陶瓷艺术。
９月８日至１０月３０日，著名画家毕加索的陶瓷艺术作品展在山东省淄博市博物馆举行。展览共展出了毕加索的《斗牛士》《猫头鹰》《女人脸》等４４件陶艺精品和３８件版画作品。
此次展览的策展人、意大利文化艺术中心主席温琴佐·桑弗表示，本次展览是毕加索陶艺作品的精品代表，全景式地再现了毕加索从不精陶艺、在平面上作画，到略通技术、在立体的罐子瓶子上作画，直至精通技术、自己烧陶的整个发展过程。这是迄今毕加索陶艺作品在中国最大的一次展览。
桑弗说，毕加索的陶瓷艺术是最近几年才获得社会认可的。６７岁那年，毕加索在法国南部的小镇瓦洛里斯偶然间邂逅了陶艺，从那以后，他深陷陶瓷创作中不能自拔。到１９７３年辞世为止，毕加索创作了数以千计的陶瓷作品。
记者近日在淄博市博物馆看到，毕加索的陶艺作品中，有花草图案，有斗牛士画面，有老人脸和女人脸，还有的是绘有大幅的猫头鹰图案，造型各异，别致风趣，吸引了许多观众前来观赏。
淄博是中国五大瓷都之一，这里生产的琉璃品和陶瓷制品不仅享誉国内外，而且有着悠久的历史传统。
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陶瓷艺术作品“结石宝宝”亮相瓷博会
十八日开幕的中国景德镇国际陶瓷博览会上惊现一个面目扭曲的“结石宝宝”，这是由阿根廷著名艺术家根据中国近期发生的“问题奶粉事件”创作的一件写实陶瓷艺术作品，也是世界艺术家首次以陶瓷的形式反映这一重大事件。
记者在现场看到，该陶瓷“结石娃娃”双目紧闭，面目扭曲，身上布满血迹，让人不忍卒睹，但依旧是当日最受关注的展品之一。在“结石宝宝”腹部、腿部有三幅取材于中国新闻媒体上的结石宝宝彩色照片，身上还包有关于三鹿奶粉事件报道的报纸残片，上面写着“二十二厂家奶粉检出三聚氰胺”、“结石婴事件”、“全国近一点三万结石宝宝住院”、“警方传唤七十八人”、“危机十天三鹿如何自辩”等中国报纸的大标题。
据知，“结石宝宝”身上的图片和文字取材于九月十一日问题奶粉事件发生后一周左右的中国报纸。该作品的作者是是阿根廷艺术家雷欧•塔危拉，这是他最新创作的一件针对中国“三鹿奶粉”事件的陶瓷作品。在本次博览会上展出的这位阿根廷艺术家的另一个陶瓷娃娃则反映的是有关中国人的性问题。
博览会有关负责人认为，当今许多艺术家不再是关门创作，而是更加关注社会现实生活。这是一件写实陶瓷作品，艺术家力图通过艺术的无声语言来唤起公民的公益心，特别是食品厂家的社会良知和道德。
今年九月份，中国爆发婴幼儿奶粉受污染事件，导致食用了受污染奶粉的婴幼儿产生肾结石病症，其原因后被证实是奶粉中加入了三聚氰胺。据统计，截止十月十五日，在中国国内因问题奶粉住院治疗的儿童中，有四万三千六百零三名患儿出院，仍在住院治疗的还有五千八百二十四名，另有三名患儿死亡。
毕加索陶瓷作品月底亮相艺博会
第五届中国国际文化艺术博览会(ArtChina)将于9月25日至27日在农业展览馆新馆举办。包括毕加索、夏加尔、马蒂斯、雷诺阿等多位世界级大师的原作将前来聚首，参展的毕加索两件作品中，一件竟然是陶瓷作品。
本届博览会在展区主题划分上将打破以往格局，设立十大艺术展区。除常设的国际艺术展区、当代艺术展区、传统艺术展区、非遗展区外，还将特别呈现组委会与多家战略合作机构共同打造的特色展区，包括“艺术南京精品”展区、“学院之星”展区、亚洲青年艺术家提名展的“新生代艺术”展区、多家艺术品电商机构组成的艺术互联网展区，以及中央美术学院、清华美院等著名艺术院校的“师生联展”展区等。
“艺术南京精品”展区将展出毕加索、夏加尔、马蒂斯、雷诺阿、德兰等五位世界级大师的6件原作。独占两席的毕加索作品之一《吉他和他的半身像》是一幅创作于1925年的铅笔与钢笔画，正值毕加索经过立体主义的创作后向“超现实主义”阶段的过渡。另一件是毕加索绘于一个碗碟之上的陶瓷作品《苹果篮》，这件作品集中体现了毕加索略带戏剧性的色彩运用技巧，调出的青绿色和黄色纹理效果在其作品里极为罕见。
8幅两宋书画及毕加索陶瓷作品亮相广州艺博会
12月3日，第20届秋季广州国际艺术博览会开幕。本次艺博会上南方文交所艺术品交易中心首度亮,艺博会上不仅展出了8幅两宋书画、毕加索晚年创作的陶瓷作品。
据悉，南方文化产权交易所艺术品交易中心是广东省级政府机构授权经营的艺术品交易中心，主营业务包括书画、瓷杂、宝玉石的实物与电子化交易。在“互联网+文化”的大背景下，南方文化产权交易所艺术品交易中心试图将电子化和艺术品交易结合起来，打通艺术品变现渠道不畅等弊病。“我们希望通过互联网的手段，扩大艺术品的交易市场。”南方文化产权交易所艺术品交易中心总经理洪昊说。
据了解，该中心邀请了各个艺术品交易领域专家，组成了第三方独立鉴定机构，为商品的真实性保驾护航，同时，该中心获得众多国有及大型商业银行共630亿元的授信金额，确保交易资金安全。
据介绍，目前该中心电子交易平台主要面对价格偏中等以下的艺术品，因而未来还有巨大的拓展空间。“中国的艺术品交易市场本身就非常大，而现在中产群体又正在崛起。随着人们的艺术审美的提高，对艺术品的消费需求必然增加，所以说电子艺术交易平台的市场潜力很大。”洪昊说。
评论：艺术作品要经得起批评
讯：陶瓷艺术作品同为美术作品，在美术界有一种美术批评的说法。什么叫美术批评？就是对某个艺术思潮、艺术现象、世态动向的批评，或是对某个艺术家、艺术作品的批评。
景德镇是陶瓷艺术人才高度集中的地方，新中国成立以后袁特别是改革开放以来，出现了很多风格各异，富有时代特征的精品佳作，在全国乃至世界都产生了重大影响。但是，也有不少鱼目混珠和哗众取宠的平庸之作，却在报纸、刊物、书籍、网络上同样被吹捧，满纸好话连篇。这种非正常的状况不仅给陶瓷艺术领域造成混乱，也给艺术品市场和收藏领域带来负面作用。其后果在一定程度上制约了陶瓷艺术创作的健康发展，将会降低信誉，失去市场遥因此，陶瓷艺术作品批评是一件至关重要的事情，陶瓷艺术家的作品要敢于接受批评，并且经得起批评。
在当前艺术品市场繁荣的条件下，对陶瓷艺术作品的批评，说起来容易做起来难。一是陶瓷艺术作品也是商品，各个层次的人们对它的需求也不同，精品、次品，甚至伪劣品都有市场。无论什么作品只要讲好话艺术家就高兴，讲缺点就等于断了财路，艺术家就不愉快了。二是有些艺术家以“权威”自居，老虎屁股摸不得，认为自己的作品完美无缺，即使作品“失手”、“败笔”，明显有这样或那样的不足，也听不进批评，认为作品被批评了，降低了身份，损害了威信。三是评论家（或称批评家）想批评又不敢批评，怕评不好，怕得罪人。有的不注意把握分寸尺度。报喜不报忧，任意拔高，甚至把假的说成真的，把坏的说成好的，把较好的说成最好的。当然，这与批评家的良知、社会责任、职业道德、业务水平、艺术修养等有关。
笔者认为，陶瓷艺术作品经得起批评，形成正常的批评之风，有很多好处：
其一，能够提高陶瓷艺术作品的整体水平。由于陶瓷艺术人员技艺水平参差不齐，作品质量差别悬殊，如果好的作品能得到真正的好评，不足的作品能得到中肯的意见，这样艺术家就会更加重视基本功的锻炼，减少临摹、模仿及粗制滥造的作品，陶瓷艺术的整体水平必然得到相应的提高。
其二，能够促使艺术家认真创作努力创新。陶瓷艺术作品形成批评之风，艺术家有了一定的压力，从而增强了自律感，不满意的作品不会随意出手，更不会为了钞票抢工图快，或叫人代笔滥竽充数，一定会有更多好的作品问世。
其三，能够激发评论家注重学习。写陶瓷艺术作品批评的人，不仅要有强烈的事业心、责任感，还要有较为丰富的陶瓷制造、陶瓷历史、工艺美术、绘画、书法和文化科学等知识。批评者提高了自身的综合素质，才能较准确的对陶瓷艺术作品进行评论。
其四，能够保证陶瓷艺术市场健康有序发展。陶瓷艺术整体水平提高了，假冒伪劣作品的市场定会缩小，收藏家和陶瓷爱好者就能比较放心的藏购陶瓷艺术作品。艺术家的荣誉称号或职务与作品相一致，这样，就能使景德镇瓷器的声誉越来越好，陶瓷艺术市场会更加繁荣。
愿我们的艺术家和评论家共同努力，迈好陶瓷艺术作品批评这一步！
中国陶瓷艺术作品有了“身份证”
10月20日下午，中国陶瓷艺术品数据库上线仪式暨龙美术馆出品、御窑元华堂承制、全球限量版鸡缸杯发布会在景德镇御窑博物馆举行。市委书记刘昌林致辞。江西出入境检验检疫局局长吕志平，市委常委、常务副市长史文斌，市委常委、副市长黄康明，市委常委、市委政法委书记曹雄泰，市人大常委会副主任余振泰，副市长汪剑平、张春萍、何军威等出席。
刘昌林在致辞中表示，景德镇瓷器以独特的方式向全世界传播着陶瓷文化。今天的景德镇，堪称陶瓷文化艺术气息最浓厚的艺术殿堂。这里不仅有众多的国家级陶艺大师，还汇聚着来自全世界各地的艺术家和陶瓷工作者，他们在这里逐梦、圆梦。毫无疑问，他们希望自己创作的作品能够为世人所知晓、理解、认可和收藏。
刘昌林指出，一直以来，陶瓷艺术品鉴别和鉴定权威的问题，影响了陶瓷艺术品市场的良性发展。中国陶瓷艺术品数据库的建立，运用微观特征信息提取技术为每一件陶瓷艺术品做了一张唯一的“身份证”，是陶瓷艺术品管理方面的一个新跨越。
刘昌林说，今天我们迈出的不经意的一步，将对未来规范和促进陶瓷艺术品的交易和交流产生巨大而深远的影响，必将写入陶瓷交易交流史，也为我们加强陶瓷知识产权的保护开了先例。
仪式上，有关方面介绍了中国陶瓷艺术品数据库的情况。在中国陶瓷艺术作品数据库上线的同时，全球限量版鸡缸杯正式发布。来自市陶瓷检测评估中心的李伟信博士等人还为大家现场演示了如何运用高科技手段提取限量版鸡缸杯的DNA信息。随着限量版鸡缸杯的微观信息特征提取，生成的信息数据上传到中国陶瓷艺术品数据库中，标志着中国陶瓷艺术品数据库正式上线了。
据了解，2014年，全球艺术品市场发生了一件轰动业界的重要事件：明成化斗彩鸡缸杯于香港苏富比拍卖行创造了新的陶瓷作品拍卖纪录，该杯以2.8亿元港币被上海收藏家刘益谦拍回，百年来一直流落在外的鸡缸杯终于“回家了”。
山东淄博 陶瓷销售压力日趋增大
“现在外产区销售情况怎么样？”、“现在有什么好消息”？
如今，记者在淄博产区走访时，无论是走进一家建陶企业，还是在机械化工企业聊天，多数企业老板一见面便会问到如上的问题。今年来，一直低迷的建陶市场令不少企业的产品销售极不理想，进入6月份后情形则更为严重。
据记者了解，目前淄博多数厂家的库存压力非常大。“早在一月前，我就听说已有不少企业做好了生产线报停的手续。但企业都不愿第一家先停下来，担心的是一旦停产，经销商与工人就会流失。硬撑也不是长久之计，谁难受谁知道。”淄博某陶瓷加工企业老板告诉记者。
众所周知，产品供大于求与房地产的调控都是导致销售不畅的直接原因。随着库存压力的逐渐增大，不少厂家选择关停部分生产线，以降低产量的方式来化解部分销售压力。有四条生产线的选择开工两条，三条生产线选择开工两条甚至一条生产线开工。据记者了解，目前，淄博产区拥有两条以上生产线的厂家能够全线生产的企业为数不多。
连续销售不畅的局面令不少商家逐渐压缩支出费用。记者在走访中了解到，有些展厅仍在转租或者转让，有些展厅则是人去楼空，铁将军把门。“去年就有不少展厅没有赚到钱，几乎赚不出展厅费用。今年这样的市场形势，更是雪上加霜，现在就有不少展厅已经易主，以此来降低公司的运营费用”。某品牌经理告诉记者。
“尽管当前有不少企业外出跑市场，但能拿回订单的企业并不多。终端市场的销售情况也并不乐观，有个往年的大客户甚至一月内只卖出了两车产品，更无从谈利润。现在能够上门看产品的客户都比往年少的多。”上述经理无奈地说。
张店区一内墙砖企业销售总经理告诉记者，他外出考察市场刚回来，从整体上看，目前建陶市场销售情况基本差不多。但相比较而言，其他产区情况比淄博现状稍微乐观一些。通过近一步的市场了解，一线品牌产品受市场影响不大，大众化的低端产品销量也不错，但利润非常低。最难受的就是既无品牌影响力，产品价格又不占优势的企业，可以说是“在夹缝中生存”。
自今年开局至今，建陶行业正经历着往年前所未有过的萧条与冷清。尤其淄博产区，有企业在年初便经历了政府强手治理建陶行业的事件。关停事件给企业带来的伤痛算是硬伤的话，那逐渐增大的销售压力则属于软伤。随着外产区的快速崛起，淄博产区的市场销售网络的慢慢被撕破更是让不少建陶企业苦不堪言。交谈中，记者明显感觉到，淄博企业对于失去以往的东北、西北两大市场更是伤心不已。
“内忧外患”此时更是淄博产区真实写照。有业内人士指出，淄博产区若要保住当前地位，就要在产品研发上下功夫，占据产品优势，产品品质既要过硬，花色又要更新快，以此逐步拉大与外产区产品的差距。前期推出的大规格喷墨产品，就算是比较成功的例子。
大学生陶瓷艺术作品继承与发扬并重
大学生陶瓷艺术作品继承与发扬并重
培养艺术的接班人，不象一般行业那样容易，但是让陶瓷界看到希望的是，近期的大学生陶瓷艺术作品展，很多作品在继承的基础上，有了很好的发扬。继承与发扬并重，创新的特色明显，而超现代艺术欣赏价值的作品，更表现了大学生团队的实力，也让业内人士和在师们看到了行业发展的一个新的希望，很多有艺术天赋，并且对些热衷的大学生，将会成为新一代陶瓷艺术的领军人物，也会给我国陶瓷行业带来无限的生机。
新一代陶瓷作品，也有很多传统特色与风格的，不仅生动形象，而且很古典的美丽，对于艺术这件事情，有很多年轻的艺术家，也会表现出很强的对于古典艺术的把握能力与水平，正好符合了艺术创意的要求，就象有些很年轻人们，一样可以作出优秀的古体诗一样，这是对传统文化传承的一个需要，也是对于陶瓷艺术来说，最有发展前景的一种精神内涵，而超现代的作品，更是会出自于这些新时代的艺术家之中。
在大学生陶瓷艺术节上，专家们看到的是希望，而学生们通过展示自己的作品，也有很大的收获，有些获得业内认可的作品，就地拍出了好价钱，增加这些未来艺术家们的自信，也等于给他们提供了可靠的机会，同时，这也是对于艺术本身一个大发展的好机会，国内陶瓷事业与世界艺术接轨，需要的是这样的潜力，需要的就是这样的动力。
毕加索陶艺作品首次进京
世界艺术大师毕加索的陶艺作品在奥运开幕之际首次来到北京，昨天起在北京塞万提斯学院展出。记者在开幕式现场看到，28件大大小小的陶罐、瓮罐和瓷砖上，毕加索亲笔绘制的图画散发着泥土的芬芳和浪漫的想象，而西班牙大使亲笔为展览宣传册写下赠言，称其为“材质的诗歌”。
与毕加索为人们熟悉的绘画创作不同，他直到66岁高龄时才开始了对陶艺的尝试。策展人多洛莉丝·杜兰告诉记者，1946年的夏天，毕加索与恋人来到法国海岸边的小镇瓦洛里斯（Vallauris）度假，在参观陶艺工厂的时候，他发现了“暗藏在土壤、水、火中早在几千年前就被中国古代人认识到的魅力和力量”，并开始了陶艺创作。直到1973年去世，毕加索共有2000多件陶艺作品被留在人间。“这些作品可以看作是毕加索在艺术成熟时期的新冒险，对艺术家来说是面对不同于他熟悉的绘画创作形式的一次探索。各种西班牙人日常生活中所用到的器皿，比如大盘子、水罐等恰恰为毕加索那天马行空的想象力和火一般的激情提供了完美的表达空间。”
毕加索不是制陶技师，但是泥土作为毕加索找到的新的创作材料，他把自己绘画中精湛的技巧巧妙地运用到了对陶瓷的塑造和美化中，陶瓷变成了他把在画布上创作的人物和形态世界表现出来的另一种方式。从毕加索绘制的盘盘罐罐中可以看到，这些作品主题与其他的绘画作品有许多相同之处，比如出现了农牧之神居住的场所、女性的面孔、斗牛和有趣的动物等等，而策展人杜兰女士认为，毕加索这种用艺术手段诠释日常生活点滴的创作切换方式，对各国的当代艺术家们都产生了很深的影响。
有趣的是，在毕加索后期陶瓷作品的绘制中，人们发现了不少类似中国水墨画的线条和笔触。“是的，毕加索生前对中国文化非常崇拜。”杜兰女士引用毕加索1954年曾经发表过的言论告诉记者：“我如果生为中国人，我可能不是画家，而会成为书法家。”因此，欣赏毕加索绘制的陶艺作品，其中透露出像中国书法的生动、一挥而就的痕迹，自然令中国观众感到非常亲切。昨天到场的西班牙大使先生还用优美的语言形容毕加索为“运用材料和形式的大师”。他知道如何把他对土、水和火神奇的热情转化成丰富的信息来召唤我们作为人类最本质最全神贯注的视线。作为一个年长的炼金术士，他把抽象的复杂性和象征的简单性、粗暴与天真、明显的和隐藏的混合起来，搅动着我们对于现代性的深层矛盾的理解。而在奥运之际带给中国观众毕加索的陶艺，在他看来与“同一个世界，同一个梦想”的北京奥运会口号有某种契合。他说：“地球之源是谦逊而又骄傲的土壤，毕加索将它在材料的诗句中体现了出来，希望地球可以成为我们所有人共同分享生命的最美好的天地。”展品中还包括一系列为卡门这本书插图的雕刻版画，将持续到10月31日，每天对公众免费开放。
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