古代瓷器收藏。
山陶瓷收藏圈藏友罗立跃昨日借用福建藏友蔡铭超的话说，啥叫奢侈品？不久前，一只成化青花碗拍出了1.2亿港元的价格，这算不算？有了这只碗，就能换来150部奔驰车，一辆接一辆排起来要超过1000米，这场面有点壮观吧。
记者在调查中发现，萧山陶瓷收藏圈对此平静看待。
以收藏良渚黑陶见长的萧山藏友邓文河认为，好东西总是能够征服人的。他很赞同这样的观点，世界上有两件奢侈品，一个是良知，一个是艺术。他说，现在，社会发展很快，需要经常看看老东西，把时光朝回扯一扯。
萧山藏友高国建20多年来一边开工厂，一边搞收藏。他手中的明清瓷藏品量能把胆小的人吓着的。
对成化青花碗等常常大价格成交的官窑藏品，他很少碰，也劝那些想介入投资与收藏的朋友尽可能不碰。他认为，官窑瓷器历来为皇家与官家所用，寻常百姓见官窑一面的机会难得，怎么可能会有呢?
看过中央电视台《寻宝—走进萧山》节目的观众或许会有点印象，节目中话最多的那位老人就是周汉庆。这几年，他向萧山博物馆捐出多件古陶瓷等文物，荣誉证书有好几本。
对成化青花碗拍出高价一事，周汉庆觉得明清陶瓷符合世人的口味，拍高点很正常。他倒为老窑口叫委屈，元代之前的老陶瓷因受《文物保护法》的规定所限，在国内不能上拍，也禁止民间买卖，使得喜欢以价格论英雄的人们读不懂老窑瓷的文化内涵。
人们常说，古陶瓷的水很深，周汉庆认为，不是水深，只是水浑。看古陶瓷新老，并不玄乎，就跟认人差不多。他说，千人当中，一眼就能把本单位的同事认出来，万人当中，也能把自家亲人认出。其实，道理很简单，就是看多了，接触多了。
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成化斗彩应龙纹碗
成化时期的官瓷甚美，需要我们静心去细细品味，会让人有无限的想象空间，我们的文化底蕴有多少，观赏时所带来的感悟就有多深。此时的官瓷釉色温润超玉，绘画中的线条则像一幅画一样美，线条挥洒自如，这需要何等的功力才能成就如此？
一个朝代的东西可能价值并不同，成化早期的官瓷总有不足的地方，中期烧制的官瓷则最完美，不论工艺积累，还是技术水平远比早期成熟，到了成化晚期由于政局混乱，从而导致制瓷工艺衰退，呈现出来的韵味也不同，所以成化中期的官窑瓷器乃巅峰之作。
款识则都是楷书款，没有篆书款。款识比如“大明成化年制”，并没有“成化年制”四字款。而其书法书写也是笔酣墨饱，入木三分让人大呼过瘾。
成化斗彩应龙纹碗，则是鼎盛中期的代表作。器型端庄秀美，胎体轻薄，质坚而均密，通体施透明釉，釉面腴润莹泽，釉色白晰明净。其外壁涂绿彩两只应龙，龙体盘曲威武，神采飞扬，栩栩如生，空隙则饰青花祥云，颈部一圈仰莲纹，碗心绘团装勾莲。整器装饰充实，笔划精丽，花纹工细，自然奔放。
成化 斗彩应龙纹碗 尺寸：
口径：14cm
高：7.3cm
足径：6cm
成化御窑青花钜献保利春拍
成窑御瓷，质精秀雅，世无伦匹，为中国陶瓷史上一段最精彩的传奇，铸就一个不可取代的美学典范，其胎釉莹润，造型秀奇，青花五彩淡雅幽静，上承永宣雄健精萃，下启嘉万彩绘风尚，影响深远，为后世百般推崇，历代藏家皆视之为拱璧，如万历时期沈德符《万历野获编》言：“至于窑器最贵成化，次则宣德。杯琖之属，初不过数金，……顷来京师，则成窑酒杯，每对至博银百金，予为吐舌不能下。”其中成窑御瓷青花呈色浅淡柔和，典雅宜人，纹饰采取双线勾勒填色绘制技法，画工规整，笔触秀丽，疏密有致，线条优美自然，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感，一改永宣以来雄健豪放的风格，而以玲珑秀奇、端巧工细独步一时，为世所珍，引得后世追仿无数。民国刘子芬《竹园陶说》评曰：“成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也。”
本次春拍北京保利荟集三件成窑青花佳器，品质精绝，皆为藏家经年秘藏，其中两件更为首次现身拍场，为近年来内地拍卖市场难得一见的成化御瓷专拍，实是好古敏求之士的难得机缘。
明成化 青花折枝花卉纹卧足杯
D7.7cm
“大明成化年制”款
备注：
1.日本京都下京古儀茶道藪内流第十三代传人心隠斎春倫“不群之斋”旧藏，“不群”为其铭，活动于江户时代中期（18世纪）；
2.日本关东重要茶道家族旧藏
明成化青花折枝花卉纹卧足杯，形制精巧，胎体轻薄，直口弧壁，口沿微微内敛，曲线柔美，通体施釉清透明润，釉色微微闪青。杯外底内挖形成卧足，修足圆润，足沿露胎处可见胎体洁白细腻。外底青花双方框内书“大明成化年制”六字双行楷书款识，字体隽秀。外壁绘折枝栀子花六朵，内底青花双圈内绘团花牡丹一朵，俱以青花勾勒轮廓，再加以平填，笔触精妙，青花发色柔和，典雅丽质。
参考图：
左：北京故宫藏品
右：景德镇市陶瓷考古研究所藏品
苏富比香港2017.4.5 Lot3102 成交价3385万港币 乐山堂旧藏
本件拍品
参考图：景德镇成化御窑遗址堆积层
该杯造型口坦而浅，有所谓“瓮肚釜底线足”之称，与明高濂《遵生八笺》所记“光莹如玉”、“质细料厚，式美足用”的宣德御窑“细白茶盏”特征一致，故可确认为茶盏。其胎稍厚，端拿不烫手，口坦而浅，便于散热。成化御窑甄选严格，稍有瑕疵即砸破掩埋，成品率极低，故存世珍罕，与本品相同者，北京故宫、上海博物馆各藏相同一例，可作参考，景德镇市陶瓷考古研究所亦有相同的出土残器收藏。私人收藏见台北乐山堂藏有一例，售于苏富比香港2017年春拍第3102号，成交价达港币3385万。
明成化 青花缠枝山茶花纹宫碗
D15.2cm
“大明成化年制”款
备注：
1.中国嘉德1998年春拍 Lot698；
2.国内重要藏家旧藏
明成化青花缠枝山茶花纹宫碗，造型沉稳端庄，碗口微微外撇，深弧腹，下承圈足，线条流畅优美。其胎釉精良，温润似玉。内壁光素无纹，外壁绘缠枝山茶花六朵，笔触细腻纤巧，所绘缠枝山茶花，风姿绰约，妍放盛开，以数点青花绘就花蕊，花瓣以线描手法勾勒，边沿留白更突显花朵之三维效果。花叶舒展自如，幽雅而不媚弱，青花呈色淡雅清逸，予人以清新悦目、超逸脱俗之感。
参考图：北京故宫藏青花寿石茶花图碗
山茶花因其形姿优美，叶浓绿而光泽，花妍丽而缤纷，盛开冬春之际，凌寒霜而暗香长久，故既有“秀外”的艳姿，又具“慧中”的傲骨，自古备受文人所爱。宋代文豪苏东坡在题赵昌的《山茶图》中赞其“岁寒姿”，明画家沈周在《红山茶》题画诗中誉其“雪中葩”。 以山茶花为装饰纹样也常见于永宣御窑瓷器，而成化御窑则并不多见，可资参考的一例见于北京故宫藏青花寿石茶花图碗。
明成化 青花“竹溪六逸”雅集图罐
H23.5cm，W24cm
备注：日本名古屋重要茶道家族旧藏
出版：藤岡了一，《陶瓷大系 卷42 明の染付》东京，1975，图48
出版物照片
本品原为日本名古屋重要茶道家族旧藏，作为茶道仪式中的“水指”使用
明成化“竹溪六逸”雅集图罐，直口丰肩，斜直腹，造型饱满，圈足修整精细硬朗，胎质晳白坚致，通体施釉清透明润，颇有玉质感。外壁青花描绘纹饰，呈色柔和淡雅，正是典型的成化平等青发色。画面布局层次分明，口沿下绘朵云纹一周，肩部和足胫部分别为细瘦的蕉叶纹和变形的莲瓣纹，腹部为主题纹饰“竹溪六逸”雅集图。
其绘画颇见意趣，迤逦的流云将画面分隔成两个部分，一侧庭院中有二人对坐弈棋，另一人陪坐观战，有两总角童子立于一旁随侍，一人持手杖，一人抱古琴。另一侧绘一人立于楼阁石阶前，回首平举左手指向远处，似在大声吟诵诗篇，不远处站着的两人正在倾听品味，后又有一童子侍立，场景感十足。整个画面构图疏密有致，极见章法，尤其是借用连续的云气纹使树石楼阁自流云中隐现、同时将画面分隔为不同场景的手法十分巧妙，极富戏剧效果，仿佛观看一出舞台剧一般，可谓匠心别运。
此罐绘画笔法细腻，线条流畅，人物比例准确，可见画工有极深的白描功力，讲究线条的表现力，脸部的线条纤细柔和、精准，使每个人物栩栩如生又相互呼应，衣纹表现富有动感。整体笔法既圆润精细，又纵横洒脱，表现了古代高士飘逸的神情，超凡脱俗的气质和高雅的生活情趣。
参考图
上：北京故宫藏品
中：台北故宫藏品
下：北京海淀博物馆藏品
类似尺寸的成化大件器物本身已颇罕见，绘画水平如此之高的更是屈指可数，所见有如下几例，一为北京故宫藏品，纹饰风格与本件接近，带有狮纽荷叶形盖；一为中国国家博物馆藏品，绘画细节表现更多；一为北京海淀博物馆藏品，1985年出土于中关村有明确纪年的明代太监墓；与本件最为接近的当属台北故宫藏品，为清宫旧藏，盖子为后配，与本件极有可能原为一对。
以上四件连同本件共五件均无款识，但出自成化御窑无疑，对比其他成化御窑作品可发现，在为数不多的以人物为主题的器物中，表现高士题材的占据了大多数，为何成化官窑对这一题材格外偏好，其原因颇可考究。
以本件为例，竹溪六逸指的是唐开元二十五年，李白移家东鲁，与山东名士孔巢父、韩准、裴政、张叔明、陶沔在山东徂徕山竹溪隐居，他们在此纵酒酣歌，啸傲泉石，举杯邀月，诗思骀荡，世人皆称他们为“竹溪六逸”。后来李白《送韩准裴政孔巢父还山》诗中曾有“昨宵梦里还，云弄竹溪月”之句，便是对这段隐居生活的深情回忆。后世文人仰慕他们狂放不羁、悠然自得、不被俗世束缚的生活方式，常以其自况，渴望追寻这种自由浪漫的生活状态。
成化御花园赏玩图
联想到宪宗皇帝的生平经历，似可窥得一丝端倪，宪宗幼年时经历坎坷，遭叔父欺压，两度被立为太子，但即位之后于朝政颇多用心，保留叔父代宗帝号，对于谦平反昭雪，风气一时清明。而他其实长于诗文绘事，如今藏北京故宫之宪宗皇帝御笔《一团和气图》，艺术水平颇高。由此我们不由得感慨，如果宪宗皇帝可以选择的话，想必他宁愿做一个醉心于笔墨之间的画家，而不卷入那些冷酷的权位之争。如此这般，也就不难理解这些寄托了对文人自由生活向往的高士题材成窑御瓷出现的原因了。
成化御笔《一团和气图》北京故宫藏品
陶瓷收藏再爆“天价”
《千年瓷韵》升温官窑艺术
2010年，为响应国家保护非物质文化遗产的号召，抢救部分濒临失传的古代官窑制瓷技艺，保护、传承和弘扬中国优秀的官窑陶瓷艺术，由景德镇市文物局领导，中国官窑研究会全程支持，景德皇窑、北京荣会艺术中心大力推动，张浦生、叶宏明、叶佩兰等来自国家博物馆、故宫博物院、南京博物馆等十余位国内顶尖专家参与的“中国官窑传承行动”在全国形成了巨大影响力。
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2013年，“中国官窑传承行动”年度新作《中国历代官窑珍品大全·千年瓷韵》推出，让曾经让人高不可攀的历代官窑珍品完美复原在众人眼前，整套作品严遵古法手工制作，用料昂贵，耗工巨大，技艺精湛，让人领略到官窑陶瓷艺术的尊贵与典雅。
复原宋、元、明、清官窑代表器，推动濒危手工技艺传承
《中国历代官窑珍品大全·千年瓷韵》精选宋、元、明、清官窑中国宝级珍品代表，由《宋青白釉刻花梅瓶》、《元青花蒙恬将军玉壶春瓶》、《明斗彩鱼藻纹盖罐》、《清雍正粉彩八寿桃橄榄瓶》、《清乾隆珐琅彩蒜头瓶》五件所组成，每件作品均是藏于博物馆的传世佳作或曾拍出数千万元高价，其艺术价值早已受到公认。作品沿用古法制瓷技艺，制坯、釉料、绘制、烧窑等全部采用纯手工完成，达到了极高水准，对官窑文化的传承、濒危手工制作技艺的延续有着非凡意义。宋元明清官窑瓷器存世量少，动辄亿万天价，一般的古玩痴迷者、爱好者望尘莫及，而《中国历代官窑珍品大全·千年瓷韵》无疑是广大爱瓷人的绝佳之选。
权威专家团队艰难攻关，成品“形神兼具”
据了解，整套作品的领衔大师是被誉为“中华仿古第一人”的著名古陶瓷专家黄云鹏，他与景德镇皇窑文化研究院院长黄滨、景德镇市非物质文化遗产传承人刘奇伟、程志宏，景德镇国际陶瓷文化交流中心艺术顾问祝文华等一大批国内顶尖古陶瓷研究鉴定专家，花费大量时间翻阅原物的相关资料，并在多家博物馆、私人藏家处勘测原作，制作完全遵从古代官窑制瓷工艺，耗费了大量时间和精力终于使作品与原作“形、神、艺”达到高度一致。
黄云鹏认为：“官窑陶瓷作为曾经的帝王至爱，对整个陶瓷史上的艺术、工艺标准和审美趣味、以及几百年后的陶瓷拍卖和艺术发展，都形成了深远的影响。我们从原料开始，制坯、上釉、绘制、烧窑等等工序全部纯手工制作完成，追求型、釉、纹饰、款、神气等方面完美复原，只有这样才能确保作品的艺术价值和收藏价值，让人们放心收藏。”
陶瓷收藏再爆“天价”，《千年瓷韵》升温官窑艺术
在刚刚落幕的2013香港苏富比秋拍“重要中国瓷器及工艺品”专场中，一件“明成化青花缠枝秋葵纹宫碗”从6500万港元起拍，最终以1.4亿港元成交，刷新了成化青花瓷拍卖纪录，这一记录再次证明陶瓷艺术品一直都是收藏市场瞩目的焦点，同时也带动了当代陶瓷收藏的热度。《中国历代官窑珍品大全·千年瓷韵》融合当代审美，不仅展现了传统手工制瓷的复杂多样性，并且严格遵循了官窑复原的专业标准。经不少业界人士品鉴认为：“作品形色标准、精美程度并不亚于原作，本身就是一套难得的艺术品，甚至在技艺上更优于原作。”
近年来，通过市场检验，黄云鹏大师复原的陶瓷作品，将工艺传承做到了极致，其后续价值空间巨大，为一些藏家带来了良好的投资回报，广受务实派藏家的认可。据调查，随着人们生活水平的不断提高，尤其是由大师手工制作的官窑艺术陶瓷，更是成为现代家居装饰装潢和馈赠亲友的绝佳礼品和选择。格调高雅，富有传统，广受人们的追捧。
鸡缸杯拍出天价 鸡公碗流落谁家
一只明代成化年间的斗彩鸡缸杯，日前在香港拍卖会上竟然拍出了2.8124亿港元的天价，引来了社会各界关注。河源市众多市民从新闻媒体上看到这只画有公鸡的天价鸡缸杯时，都感觉“好眼熟”，和平县多位读者告诉记者：“我们客家人的村庄以前许多家庭都有使用鸡公碗，还有专门的村庄制作”。
近日，记者赴河源和平县大坝镇鹅塘村和与之相邻的石井村，先后找到这两个当年大量制作鸡公碗的村庄，然而让记者感到意外的是，当地已经有10多年不再生产“鸡公碗”了，只留下了另一种“皮钵”的制作。
讲述：鸡公碗仍在使用
记者近日在和平县大坝镇鹅塘村、石井村看到，当地村民家中目前仍在使用这种口大底小的鸡公碗，当地村民告诉记者，碗里画的“公鸡”，因“鸡”在客家话中与“吉”同音，所以有“吉祥”的意思。当地村民称，鹅塘、石井两个行政村在上世纪60年代至90年代都有生产这种鸡公碗，当时的零售价每只一角钱不等。
据大坝镇石井村党支部书记、村主任刘振基介绍，他的祖父刘芋中和父亲刘启明都是村里有名的制陶师傅，据其祖辈口口相传，早在清朝顺治年间，该村与相邻的鹅塘村村民就开始大量生产鸡公碗、皮钵(有人也称“钵皮”)、泥鸡、水壶、汤匙等陶制品，到了清朝康熙、乾隆年间，全村制陶业已达到鼎盛时期，2个村1000多户人家就有500多户村民参与手工制陶业的加工与生产，当年的制陶品主要以“鸡公碗”为主，刘振基称，从清代到现在，屈指算来，当地制陶业的历史迄今已有370年的历史了。
清代“鸡公碗”最远卖至东南亚
和平县大坝镇毗邻江西省，又有东江水路直达珠三角，刘振基称，大坝镇境内拥有丰富的优质白瓷土资源，可以在山上随意挖出白瓷土，加上当地水力资源丰富，这是当地制陶业古时兴盛的主要原因之一。
石井村与鹅塘村在清代鼎盛时期曾出现“村村窑火，户户陶埏”的景观。刘振基告诉记者，要烧制成一件皮钵、鸡公碗等陶器成品，需依次进行淘泥、摞泥、拉坯、印坯、修坯、捺水、上釉和烧窑等多道传统的制瓷工序，其中烧制鸡公碗还要画坯，而在制陶过程中，村民首先要将山上采挖到的白瓷泥用最原始的水车舂碎成粉，并在水池搅拌沉淀数天后取出泥浆晾干备用，之后将半干的瓷泥拌成泥团、揉成泥条、拍打泥坯，然后再在特制的石膏模具制成皮钵或鸡公碗，晾晒后再上釉并在瓷窑焙烧至成品出炉，一窑陶器从制作到成品出炉，需要半个多月甚至一个月时间。
大坝镇鹅塘村村民谢石海、谢石明、谢石金、谢石雄、谢石伟等五兄弟是该村目前唯一一家生产皮钵的专业户，谢石雄告诉记者，村里烧制的鸡公碗，在清代期间就通过东江水路运输，将产品出口远销至东南亚。
现状
鸡公碗已停产 皮钵仍有市场
刘振基说，到了上世纪九十年代末期，由于现代制陶业的崛起和玻璃、塑料以及不锈钢等器皿大量冲击市场，大坝镇手工制陶业开始衰落，镇里的陶瓷厂也因管理不善而倒闭了，至1999年底，鸡公碗在当地停产并全面退出市场，只有皮钵这一制陶工艺在石井、鹅塘两个行政村4户村民家中“坚守”下来。
刘振基说，随着时代的发展，鸡公碗这种朴素的民俗餐具现已渐渐远离人们的日常生活，一些人收藏鸡公碗更多的是为了怀旧。
“不过，好在皮钵这一制陶手工艺还有多户村民坚守下来，”刘振基告诉记者，由于皮钵可以用来蒸饭、蒸汤，而且用皮钵蒸出来的米饭、猪肉汤，其口感清甜香醇，如今在广州、东莞等珠三角地区以及赣南、梅州、河源等客家地区仍大有市场，再加上皮钵的烧制温度比鸡公碗1000摄氏度以上的烧制温度低一半左右，一般的木柴、火炭都可以满足皮钵的煅烧需要，这也是村民能坚持制作皮钵的原因之一。
探索
将制陶作坊组合成旅游线路
“为让祖辈代代传承下来的皮钵手工艺制作技术不至于失传，大家都想将村里的制陶业与当地的旅游业结合起来，让传承了数百年家庭作坊式的制陶业再振雄风，”刘振基说，目前计划拟定方案，对石井村和鹅塘村的4户家庭式制陶作坊组合成一条旅游观光线路，将村里生产的泥鸡、皮钵、水壶等陶制品以及停产但仍有大量库存的鸡公碗，对外地游客进行展示和销售，以此带旺当地的手工制陶业的经济发展。
寻亲
鸡缸杯还有个“亲戚”?
明代成化年间斗彩鸡缸杯在香港被拍出上亿元天价，近日引来河源各地网友的热议，一些眼尖的网友看到瓷器上那标志性的大公鸡时，不觉异口同声地惊呼，这只鸡缸杯的外形怎么与咱们和平县大坝镇的鸡公碗如此相似?
一名河源网友告诉记者，每逢村里聚会，村民都会在祠堂里沿用公家之前集体购买的“鸡公碗”装盛饭菜，用来招待亲朋好友或远方的客人。
释疑
“杯”“碗”存天壤之别
据河源市民间收藏家蒋鸿介绍，鸡公碗和鸡缸杯两者的收藏价值各异，鸡公碗工艺粗犷，民间存量较大，目前还没有较高的收藏价值，而明代成化年间的斗彩鸡缸杯是瓷器里的“名品”，工艺精细，民间存量稀少，现存于世的明代成化“斗彩鸡缸杯”只有19只，其中4只在私人藏家手中，其余均被各地博物馆收藏，自明代以来，鸡缸杯便被视为千金难买，绝大多数收藏家都梦想着拥有一件鸡缸杯。蒋鸿称，鸡缸杯的数量越少，其市面价格就会越高，所以它具有较高的收藏价值。
如何看待宋代钧瓷的收藏价值的？
钧瓷是出生于唐朝的瓷器，但是最盛行的时候是在宋朝，作为中国非常传统的稀世珍品，同时作为中国五大最有名的瓷器之一，他的收藏价值极高，我们怎样去看待宋代钧瓷的他的收藏价值呢？是否真的具有高的收藏意义。
在古代的时候，他是作为皇家御用瓷器，民间是不允许收藏的，然而在宋代也有这样的一种说法：“黄金有价钧瓷无价”，从这一句话我们能够知道在古代的时候，钧瓷是无法用金钱来衡量的。之所以能够受到大家的追捧和喜爱，是因为钧瓷他拥有着极为特殊的窑变。
想必了解的人应该都知道瓷器在烧纸过程中，需要经历窑变这一过程，一件瓷器是否能够称得上是一件艺术品能够称得上是有价值的作品，窑变是非常重要的因素，窑变得不好可能就会毁于一旦，窑变得好就会成为珍品。然而，钧瓷的窑变是非常特殊的，他没有固定的形式，所以说当匠人们最后开窑的时候，都是满怀期待的，因为每一件瓷器最后的诚信都是独一无二的，是无法复制的。再者是由于钧瓷在烧制过程中的温度非常重要，要经过1300多度的高温烧制才能够形成成品，从这一点来说，在消失的过程中，控制温度是非常严格的，如果一旦没有控制好就会导致瓷器破裂。
在中国历史上的瓷器发展中，钧瓷拥有着君王的气质，每一件出窑的成品都是世间独一无二的，是具有唯一性的。因此对于收藏钧瓷，应该和收藏其他的一些瓷器有所区别，如果只是把它当作一件商品来看待，就失去了它的本身的意义。因为从一方面来说，他就是一件艺术品，他是值得我们每一个人去观摩的每一个人去欣赏的，我觉得如果有幸能够收藏到钧瓷的，就一定要好好保存，不要把他当作一件商品出售。像现在钧瓷也是作为国礼进行各国活动，从他这一点高度来说钧瓷是值得大家尊重的。
对于一个钧瓷收藏者来说，钧瓷是带有感情的，所以对待钧瓷也要带有一定的感情，从钧瓷岀窑的那一瞬间就带有灵魂。虽然说我们今天是说的钧瓷，但在我看来所有的瓷器艺术品都值得我们去尊重。无论是艺术品还是艺术匠人，他们都是值得大家去尊重的，每一件瓷器最原始就是一堆堆原料，然而这些艺术匠人，通过他们勤劳的双手把这些我们可能叫不出名字的原料，变成了一件件五彩斑斓的艺术品。现在钧瓷的数量少之又少，现在还能够存在于世的钧瓷已经是稀世珍品，能够收藏到钧瓷的收藏家手上的钧瓷，他们可以有两个去处，第一个去除就是收藏起来，然后传承给下一代让他们在继承下去。然而另一个去处，可以交还给国家，或许也是一个不错的选择结果。
宋代钧瓷图片及价格：
1:北宋钧窑紫斑盌，尺寸：9厘米，估价：HKD 20,000,000 ~ 30,000,000，成交价： HKD 24,120,000 ，成交时间： 2018-10-03 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。
此小盌色泽怡人，内壁光澈可鉴，份属钧窑紫斑盌之珍品典范而备受搜求。自宋以来，历代皆崇钧瓷流光溢彩，蓝釉紫斑已是不凡，然翠绿缀映如此盌者，则寥若晨星，私人所藏无出其右。多色纷呈，独具韵致，可谓前无先例、后无来者。柔光之下，此类小盌恍见皂泡自口沿升起，西洋称之「bubble bowl」，亦恰如其分。手捧此盌，观釉光莹莹，想浮泡纤纤，尤惹人心往神驰。此盌千年历尽，华彩如初，无疑拔萃于存世同类，一器难求。
2:北宋晚期/金早期钧窑天青釉红斑玉壶春瓶，尺寸：高29.2厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,500,000，成交价： HKD 4,900,000 ，成交时间： 2017-11-29 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。
此瓶小侈口，长细颈稍敞，水滴形或曰胆形垂腹，直圈足稍高。胎呈褐色，细而坚致。通体施淡雅的略泛灰色的天青色釉，施釉至足底，足最底部刮釉，足心亦施釉，称为「裹足刮釉」装烧方法，露胎部施有一层较薄的棕褐色护胎釉。器物表面有多片大块的、边界不规则，宛如流霞一般的红彩。
3:北宋钧窑玫瑰紫釉三足棱口水仙盆，尺寸：19.7厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,600,000，成交价： RMB 1,780,000 ，成交时间： 1996-04-30 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：1996年春季拍卖会。
4:北宋钧窑玫瑰紫六方水仙盆，尺寸：直径21厘米，估价：HKD 800,000 ~ 1,000,000，成交价： HKD 1,743,750 ，成交时间： 2003-07-07 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2003年春季拍卖会。
5:北宋／金钧窑天蓝釉葵花式盏托，尺寸：宽15.3厘米，估价：HKD 1,200,000 ~ 1,800,000，成交价： HKD 1,416,000 ，成交时间： 2019-10-07 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2019秋季拍卖会。
盏托由托盘、托杯、圈足三部分组成。托盘浅盘式，塑作六瓣葵花形，口沿六出，转折含蓄。随沿起伏，内壁顺势出六道曲转的筋纹，柔美绵延，是为六个花瓣，甚是美观。托盘中央起圆托杯，中空敛口，与底部圈足相通，足底涩胎。葵花式造形当源自金属器，而托盘内壁温柔曲转的筋线则与漆作关系更为密切，宋代葵花式漆盘多见瓣瓣交迭，相交处现「S」曲线。整器施天蓝色釉，色泽匀净纯厚，莹润光亮，引人入胜，釉面见片纹。钧窑瓷器以釉色鲜丽多变、质感深厚着称，其单色釉制品中，以此天蓝色系为最尊贵。本品边沿、出筋等釉薄处色显姜黄，与淡雅的天蓝釉色相衬相映，韵味清雅。整器造型精妙，秀美挺拔，简约雅绝，五瓣葵花纤柔娇媚，乃最具代表性之宋代造形，与滋润的釉色浑然一气，尽显宋式优雅。工艺精湛，品级甚高，十分稀罕。
6:北宋金钧窑天青釉大碗，尺寸：直径21.2厘米，估价：HKD 800,000 ~ 1,200,000，成交价： HKD 1,000,000 ，成交时间： 2016-06-01 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2016年春季拍卖会。
7:北宋/金钧窑天蓝釉紫斑钵，尺寸：宽17.5厘米，估价：HKD 1,600,000 ~ 2,800,000，成交价： HKD 1,000,000 ，成交时间： 2019-11-27 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2019年秋季拍卖会。
器施天蓝色釉，紫晕泛有绿斑，釉质肥腴凝厚，口沿、内底及外底露胎。
8:宋至金钧窑天青釉敛口大盌，尺寸：22厘米，估价：HKD 600,000 ~ 800,000，成交价： HKD 1,000,000 ，成交时间： 2017-10-03 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。
此盌发色天蓝，光莹如宝石，向为钧窑之经典釉色，备受搜求。其形朴浑圆，宽口窄足，釉如凝脂，洁净无疵。钧窑乃宋代五大窑之一，数百年来，中外博古之士对之青睐有加，盖爱其釉浑厚致密，或呈月白，乳浊不透；或呈绛紫、殷红、天蓝，明快亮丽。八十年代，研究发现此蓝色调非颜料所致，乃光学效应使然。釉层经高温窑烧，释出大量气泡，形成「乳浊反射」现象：光线穿过釉面，蓝色光谱反射呈色，是以器身色泽明丽。为求此效，挂釉肥厚至关重要。原有观点认为钧窑多层施釉以致釉层稠厚，后细考窑址瓷片截面，知其仅施单层釉料，因其胎厚且多孔，吸收釉中水分，故而粘稠易挂，成就釉厚质润之器。
成化青花缠枝秋葵纹高足碗
成化御窑烧制之高足碗，娴雅秀丽，质臻至美，古往今来，无可望其项背。青花瓷以永宣时代最具代表性，而成化瓷亦为中国御瓷最为珍罕的逸品。
成化青花乍看或似朴实无华，经仔细鉴赏，方显雅韵，高足碗亦然。此类器并非供远观炫示，而应静心观赏，方能体会瓷匠之臻艺，瓷质之上乘，触感之温润，白瓷青花之隽秀，及纹饰独特设计之精妙。
此成化青花高足碗外壁绘缠枝秋葵，碗心覆瓣牡丹。此纹饰永、宣亦有烧造，成化则晚期始生产。此碗釉面细腻如脂，为成化官瓷杰作。缠枝花卉纹亦见于永、宣二朝；而成窑纹饰，则略有变化，令图案更富动感，静中显动。
画面所绘花卉为黄秋葵，有促进生育功用。宫廷御用器中装饰「秋葵」、「婴戏」等，暗含祝愿皇家「子孙万代」之意。相同纹饰之「青花缠枝秋葵纹宫盌」，香港苏富比于2013秋季拍卖时，以港币1亿4124万港元成交。此对高足碗，虽形制有异，唯其矜贵程度，不相上下。
成化 青花缠枝秋葵纹高足碗 尺寸：
口径：3.5cm
高：9.1 cm
足径：3.9 cm
春拍瓷器行情分析：天价不在 弱市难掩
在2013年春拍瓷器市场上，不少高估价拍品纷纷遇冷流拍，即使是那些刷新同类拍品纪录的瓷器，也并不能说明此类瓷器就受追捧。各大拍卖公司陶瓷专场结果表明，2013年春拍瓷器市场，虽然偶有天价出现，但行情疲弱才是最大的走势。
高走低收，市场成熟并理性
瓷器市场经过20年的发展，大部分藏家与行家已趋于理性和成熟，对拍品有自己的认识，对走势也有一定把握，不会一味追捧高价拍品。
从今年春拍瓷器总体成交情况看，内地瓷器市场仍旧缺乏亮点，而香港市场也遭遇发展瓶颈。在香港苏富比春拍瓷器拍卖中，虽然拍前备受关注的清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌以7400万港元的高价刷新清康熙瓷器的世界纪录，但远远低于2012年春拍中北宋汝窑天青釉葵花洗2.078亿港元的天价。而其连续举办多次的“玫茵堂珍藏——重要中国御瓷选萃专场”总成交额为7768万港元，不及2011年春拍同名专场成交额的1/4，与2012年秋拍同名专场相比，也有一定幅度的下降。从流拍的情况看，主要流拍的是明代瓷器，如明洪武釉里红缠枝牡丹纹盌等。
内地拍卖市场的情况也遭遇类似情况，在北京春拍市场中，中国嘉德瓷器专场封面作品，一件估价为1300万元至1500万元的清乾隆粉彩御制万花献瑞大葫芦瓶遭遇流拍，而估价为1600万元至2000万元的清乾隆窑变釉莲蓬口瓶也出现流拍。此外，清雍正仿汝釉贯耳衔飘带壶、明永乐青花云龙纹扁壶、清乾隆粉彩轧道云鹤纹干支转心笔筒等重量级拍品也纷纷流拍。在北京保利春拍中，估价500万元至800万元的清嘉庆粉彩四季花卉双耳大瓶最终流拍；估价为380万元至580万元的清乾隆浅褐色地粉彩山水灯笼瓶无人问津。这些流拍的瓷器，以往曾是拍场的宠儿，现在却备受冷落。
在此行情下，各大公司瓷杂专场的成交率也不高：香港苏富比重要中国瓷器及工艺品专场成交率为63%；香港佳士得“中国瓷器及工艺精品”总成交率为71%；中国嘉德“御制——宫廷重要瓷器工艺品专场”的成交率为66.66%；北京永乐“精美明清瓷器及工艺品专场”成交率仅为44%。
总体而言，春拍瓷器专场之所以成交平淡，与上拍拍品的质量有很大关系，尤其是处于目前谨慎且缺乏亮点的市场行情下，拍品的艺术品位成为决定拍品成交价格的关键因素，只有那些兼具数量少、品位高、艺术性强的瓷器才能创造拍场高价。
源流可靠，名家生货成主流
与以往陶瓷买家只关注清三代官窑彩瓷不同，在今年春拍中，清代之前的瓷器亦受到追捧，尤其是名家生货，成为受市场追捧主流。
今年春拍瓷器板块最大亮点莫过于香港佳士得推出的“雅趣流芳——陈玉阶珍藏中国艺术精品”，该专场的成交率为100%，总成交额超过2亿港元，其中一对清乾隆紫地粉彩龙纹夔耳瓶以4355万港元成交，成为最高成交价拍品。陈玉阶珍藏的11件花神杯悉数成交，牡丹杯以270万港元落槌价夺魁；估价为180万港元至250万港元的清乾隆仿官釉荸荠瓶，最终以723万港元成交；而一件珍罕精致的乾隆青花莲纹梵文兽钮钟，以1555万港元成交，同样的一件作品在去年伦敦佳士得以约480万元的价格成交。而“益清阁中国瓷器珍藏”共成交3342万港元，一对清道光粉彩丽景雁来红盖罐以678万港元的成交价拔得专场头筹。
种种现象表明，买家的鉴赏水平越来越高，对瓷器也越来越挑剔，他们愿意出高价购买品相完好、来源有序的作品。在今年春拍中，明永乐甜白釉暗花“四季花卉”图撇口碗在上世纪90年代末的价格不过为120万元至160万元，此次估价为500万港元至700万港元，最终以604万港元的高价成交。
对于明清官窑瓷器，投资人认为只要买对，保值增值就会很稳定，但从2013年春拍市场来看，一些品相有问题的拍品难以被“挑剔”的买家接受。事实上，考量收藏者、行家的专业素养，往往就体现在怎样从一堆看似普通的艺术品中挑选出精品。
审美回归，宋瓷成为拍场黑马
在今年春拍中，宋瓷在市场中的表现强劲，大部分行内人士将这种现象归为宋瓷艺术价值和人们审美趣味的回归。
宋瓷的火爆成为2013年春拍的最大亮点。纽约苏富比上拍的北宋定窑刻莲花纹碗估价为20万美元至30万美元，最终以222.5万美元成交，创下宋代定窑瓷器拍卖新纪录，此前的纪录为2002年10月，在香港佳士得以1239.4万元成交的北宋定窑黑釉鹧鸪斑碗。在伦敦苏富比，一件估价仅为4000英镑的定窑黑釉笠式碗，最终以16万英镑落槌。在香港佳士得拍卖中，一件精美的宋建窑黑釉油滴盏，估价为80万港元至120万港元，最终以195万港元成交，宋瓷在香港市场持续火爆。
针对此轮宋代瓷器的火爆，市场存在两种观点，一部分人认为这是艺术品市场大鳄“做局”，炒作宋瓷；但大部分行内人士表示，这种现象是宋瓷价值回归的体现。无论是宋代瓷器，还是明清官窑，都代表了当时人们对于美的追求，审美趣味的不同，作品自然不同。宋瓷和明清官窑瓷器，可用“雅”和“媚”来形容，各有所长。以“雅”见长的宋瓷注重内涵，喜欢者多为文人或儒商；而以“媚”突出的明清代官窑器，则得到了更多市场派认可，更适合于投资。
艺术品经纪人梁晓新表示，宋瓷持续向好的迹象，也显示出有新的资金与新的买家入场买宋瓷，但这并不意味着整个拍卖市场的转型。明清官窑瓷器目前面临青黄不接的局面，处深度调整期，因此唯有好货方能救市。
从2013年瓷器的拍卖市场看，市场已不仅受到资金影响，更多的是信心和目标。信心受整体经济大势所影响，当人们对经济预期不佳时，购买信心就会受到打击，从而失去对目标的准确把握。如果是以投资为目的的资金，随时都在寻找新的投资目标。从今年春拍的情况看，投资者更加关注投资资金的安全性。从当前行情看，高档、大价位精品下半年仍会缺席，拍卖公司不敢征集、卖家不愿卖、买家不出高价的现象在相当一段时期仍会存在，各方眼光都将会集中在中档精品方面，从这个角度来看，瓷器拍卖市场已经不再是“一荣俱荣、一损俱损”的局面。
陶瓷收藏圈有规则可循
不可盲目听信传言，需眼见为实
当下艺术品收藏日渐火爆，不少圈内人士纷纷表示，艺术品市场最近两年行情看涨。当然，陶瓷艺术品作为传统收藏门类之一，受到不少藏友的热捧。陶瓷收藏圈有规则可循，藏友可提起注意。
首先是艺术家自唱赞歌。当今的陶瓷艺术界，一些有水平的陶瓷艺术家都醉心于艺术的研究和作品的创作中，名留美术史或者作品成为经典是他们毕生的最高追求。但也有一些艺术界人士，学未成，艺未精时就想步入江湖，靠一杆笔混迹天下，当然，这不是一件坏事。但是，如今许多的从艺者不是在良好的基础上寻找机遇，而是不懈地寻找机会，利用一切手段为自己贴金，如做广告、办画展、出画册等，其目的是将自己包装成一个世人皆知的艺术家。
对于这类“社会活动家”式的陶瓷艺术家，社会人士应当擦亮眼睛，认清其目的，这种操作方式可以使一名艺术家成为具有流行特点的名家，但很难成为被历史永远记住的大家。观察一位陶瓷艺术家，先看其成长经历、学习经历、作品的风格演变，看其是否有良好的基础。
其次，资本介入炒作，陶瓷艺术家的创作水准扩大化表现。挣钱是所有炒作环节的终端目的，许多有势力的机构不甘示弱，依仗雄厚的财力介入为艺术家虚张声势的活动。当然，他们选择的不是一般人，而是具有一定知名度的陶瓷艺术家，其中不乏名家。这些艺术机构开始在自己选定的陶瓷艺术家身上投资，比如议价买下一批作品，然后进行宣传，入藏著名艺术机构，拍卖等，这一系列炒作，受被炒作者的知名度影响，很难让人想到商业目的。因此这一包装路线的成功率很高，赚钱的速度很快。
“永远争第一”成为当下不少拍卖行的目标。具体表现是，用尽一切真真假假、虚虚实实的手段创造数字，有的创造出成交天价，有的则是整场成交率100%，有的是整场成交率最好，也有的成交额最高，若是争不到全国第一，那也得是区域第一。其目的很明显，就是为了吸引更多的消费者。
总之，多了解市场行情，不可盲目听信传言，眼见为实。
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