陶瓷知识。
所谓“盛世古董，乱世黄金”，意思是在太平盛世，古董的升值空间是很大的，钧瓷做为五大名瓷之一，其“窑变”的魅力是其他瓷不能比拟的，而钧瓷的收藏热度也一直不减。
钧瓷收藏入门知识
钧瓷虽好，但是真正能达到收藏的级别的却并不是很多，所以要想做钧瓷收藏，必须要了解钧瓷收藏的要点，下面给大家介绍一些钧瓷收藏入门知识，希望对爱好钧瓷的朋友有所帮助。
钧瓷收藏入门知识须知
1、看钧瓷烧制工艺：
这是很重要的一部分，因为近代钧瓷在烧制工艺上有了一定的提升，由传统的煤烧、柴烧，上升到了可以气烧，在价值上传统煤烧和柴烧的价值会更高，柴烧比煤烧高。
2、看钧瓷烧制大师：
这也是近代收藏很重要的一个名人效应，国家级大师、省级大师、市级大师，这个就不用过多解释了。
3、看釉色窑变：
这是钧瓷收藏的一个本质，窑变普通，没有特色，即使是煤烧，或者国大师作品，其价值也不会太高。
钧瓷收藏级作品-共赢尊
4、古钧瓷收藏要点：
因为钧瓷在宋代达到顶峰，工艺最高，故宋钧收藏价值最高，但宋钧为皇室所用，民间不准收藏，所以流传的宋钧很少，出土的几乎没有，只有残片。而宋以后的钧瓷多为民用，制作比较粗糙，工艺价值不高，故收藏价值也并没有多大。
对于古钧瓷的收藏要慎重，如果不是专业研究钧瓷的，建议不要进行过多的尝试。
5、看钧瓷价位：
现在很多人想用很少的钱就想买到钧瓷珍宝，这几乎是不可能的，钧瓷收藏捡漏概率很小，真正的钧瓷珍宝价值都是不菲的，钧瓷珍宝本来就少，哪有那么容易被你捡便宜呢。
以上就是钧瓷收藏入门知识5点，希望对喜欢收藏钧瓷的朋友有一定的帮助。
钧瓷收藏级作品-珠联璧合
钧瓷是天人合一的艺术，钧瓷收藏也是一门学问，每个人的爱好不一样，有的是单纯的喜欢，有的是要升值变现，分很多种，只要自己喜欢就行。
世界著名收藏家说过，收藏是要付出代价的，不付出代价就能得到的收藏品，不是真正的收藏品。
所谓“钧窑一具千重厦”，你收藏的钧瓷有价值吗?
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现代瓷器逐渐成为瓷器收藏入门者的心头好
如今在瓷器收藏领域，初涉收藏领域的瓷器爱好者喜欢一些做工精美、价格较低的现代瓷器。
何谓现代瓷。现代瓷一般指的是建国后50多年来生产的瓷器作品。由于现代瓷缺乏一定的历史积淀，原先并不被藏家们所重视。事实上，一些现代瓷作品尤其是能反映新中国制瓷工艺水平的瓷器，同样具有很高的收藏与投资价值。因此不少投资者在近年来开始瞄准了具有升值潜力的现代瓷品市场，现代瓷中既有可供传世的名家珍品，又有供收藏界交流的珍贵收藏品，还有一些则偏重于陈设的瓷器。如果你想做少许的投资，可以选择那些当代艺术大师的作品进行收藏。
投资现代瓷器，可从以下几点考虑：第一，应从美化家居、个人欣赏角度作为出发点，且买进价格不宜过高；第二，作为中长期的考虑，应挑选20世纪五六十年代被评为中国工艺美术大师称号的大师们的作品，售价大致在两三千元至万余元；第三，收藏一些存世量较小的文革瓷器，其增值潜力较大；第四，时尚类的收藏者可挑选一些器型别致、绘图具有时代感的作品；传统类的收藏者则可以造型规整、器型传统为首选，至于选择大件还是小件则看个人的经济实力与喜好。应该说，当今制作精良的瓷器作品，只要投资得当就会有相应的回报，只不过是时间早晚的问题。
陶瓷收藏鉴定入门
收藏古陶瓷，实际上就是一个学习鉴定古陶瓷的过程。犹如看人一般，国人初看西洋人，个个是高鼻子、蓝眼睛，差不多。外行看陶瓷，分不清真品、a品、新品。但是看人看久了，就能分清每个人的不同脸形，每一双眸子里都会透出独特的个性、气质、精神。看陶瓷也一样，行家只要瞥一眼，就能初步辨别出某件器物的真伪、年份、窑口、艺术价值等。
虽然20世纪70年代后，文博界、科技界用碳14、热释光绝对断代元素成分分析断代和釉面老化系数测试等高科技手段能直接或间接测定陶瓷的年代，但这些科技手段如热释光绝对断代可能存在近百年的误差，鉴定高古陶瓷可以，鉴定元明清以后的陶瓷则显得不可靠。因为一个皇帝的年号有时仅差几年、十几年，短个朝代的陶瓷有时风格相近，有时风格差异很大，鉴定误差百年，就会闹出许多笑话。况且，陶瓷本身是工艺品，其艺术价值唯有通过人眼来判断。科学是理性的，艺术是感性的，永远有一道分水岭。所以新世纪后的古陶瓷鉴定，科学测试手段仅是参考，最后也只能取决于行家目测的真知灼见。
那么如何鉴定一件古陶瓷器呢？
一、要懂得辨真伪，这是关键。如一件款为大明宣德年制的青花龙盘，先鉴定是真品还是腆品。真品多用苏麻离青釉，或进口与国产料混合使用；艘品里面还要分是清雍正的仿品还是现代的新品。雍正瓷器是以仿前朝瓷器闻名于世的，独创的新品种极少。如真是雍正仿的胎骨细腻、釉面滋润，收藏价值也很高。如是新仿就有火气，没有收藏价值。笔者一贯坚决反对收藏这类新伪作新仿品，因为这类仿得乱真的鹰品只会欺骗你的眼睛，降低你的眼力。
二、要懂得看年份，看年份即断年代。通常分5个部分：
如唐白釉双龙壶
1.看器型，如唐白釉双龙壶只有隋唐才有，如见到越窑青釉双龙壶就是伪品。
2.看釉水，景德镇窑元青花多用进曰“苏麻离青”料，釉上有黑斑、黑点，摸上去高低不平。无此特征，不是伪品就是明初云南玉溪窑产品及当时杂窑小窑品。
3.看纹饰，元明青花龙纹都有凶狠的霸气，如龙的神态呆滞无神，可能就是清后期光绪仿品。
4.看款式，历代官窑器都有专人写款，可对照实物、}亏本上的款式，如款式笔画软弱无力，青花又轻浮于釉层上面，儿乎都是后世仿品。
5.看瓷胎，如鉴定一件青白瓷，先看是北宋、南宋的还是元代的，前者器胎较厚、较高，采用内放高垫饼的装匣仰烧法，故圈足内底部多数留有一些黑褐色的圆斑痕。后者受定窑影响，风行覆烧，采用定窑发明的垫圈组合式，窑具装芒日碗盘，釉水稀薄粗劣，碗底常露胎，已渐渐失去了“影青”之“饶玉”般的光晕。
三、要懂得断窑口。如同样是宋黑釉茶盏，在黑盏器而上呈现出黑蓝色或浅棕色的流纹，犹如兔子身上的毫毛，叫兔毫盏，是建窑产品。此外鹤鸽斑黑盏、油滴黑盏也是建窑名品。至于先在生胎上涂一层釉，然后贴上经特殊处理而留存下的木叶脉络，再全部荡釉，烧成的木叶纹黑釉茶盏以及剪纸纹黑釉茶盏，均是宋吉州窑民间艺人独创的风格，一看就明白了。
四、要懂得估价。这里面又分历史文化价值与艺术经济价依。
同样是青花瓷，庭园人物图就比花纹图案艺术价值高，尤其是早期青花，烧窑时有时釉料火候不稳定，脸部线条一出现流淌现象就变成次品。再如清康熙郎红釉就比清雍正钧红釉经济价值高很多。因为前者釉内含有宝石，烧成后釉质凝固，晶莹剔透，故又称宝石红，是明代祭红器后的进一步发明。后者钧红釉是仿造宋钧窑器的，虽然烧窑时会窑变出各种蓝色、月白色、深紫色，色彩缤纷，终究因为产量大，历代又后仿多，故经济价值比不上成本高的郎红瓷。
鉴定评估任何一件艺术品的双重价值，主要靠行家目鉴，也可通过科学测试作鉴定。但科学测试，目前只能作为参考。最终，一件器物的真伪是约定俗成的，审美价值最终是通过市场价格来体现的。至于有时文物商人某一时期疯“炒”某类陶瓷，只能说是一种商业行为。艺术价值是稳定的，经济价值是波动的，初涉此行者千万不要被表象所迷惑。
钧瓷收藏需要了解哪些知识？
钧瓷收藏一直是钧瓷届的热门话题，每个人爱好钧瓷的朋友都有自己不同的简介，钧瓷在釉、胎、款等各方面具备一些审美特征，下面我们就从这几个方面为大家简单介绍一下。
一、钧瓷釉色特征
钧瓷的釉面以窑变“万彩”著称，从技术的角度而言，其釉料为多种配方制成的二液相分相釉，从工艺的角度而言，其釉质表相特点的分类较多，如：乳光釉、亮光釉、亚光釉、无光釉、厚釉、薄釉、玻璃釉、毛孔釉、蜡光釉、石光釉、纹片釉、开片釉、橘皮釉等。
钧瓷窑变图
而经过窑变后的成品钧瓷，可以说具有无穷尽的颜色变化特征。因此，要想确切地弄清钧瓷有多少种颜色，几乎是件不可能的事情。因此，我们所能做的只能是将钧瓷的颜色归纳为几个色泽体系。
即便是这样，也不能完全准确和贴切地形容钧瓷在色泽方面万紫千红的特征。因为每一件钧瓷都有可能呈现数种、数十种甚至于更多的色彩种类，因而我们只能以其占比例较大的主色调来类，也就是说这种分类是一个笼统的概念。
1.青蓝色系
青蓝色系的种类有：青、天青、豆青、冬青、粉青、靛青、翠青;绿、葱绿青、粉绿、瓜皮绿、麦芽绿、孔雀绿、铜绿、果绿;蓝、靛蓝、青蓝、瓦蓝、天蓝、湖蓝、粉蓝、宝石蓝、孔雀蓝、墨蓝、蓝褐、铁棕、黑褐;鱼肚白、牙白、玉白、鸡骨白、月白等。
提梁壶 | 温红远作品（孤品）鉴赏
2.红色系
红色系的种类有：红、祭红、鹤顶红、鸡冠红、大红、枣红、酱红、鸡血红、朱砂红、玫瑰红、海棠红、橘红、矾红等。
梅瓶 | 苗锡锦作品（孤品）鉴赏
3.紫色系
紫色系的种类有：紫、鸡冠紫、茄皮紫、猪肝紫、玫瑰紫、葡萄紫、乳紫、丁香紫等。
牺耳尊| 张建钊作品
二、釉型特征
1.开片
开片又称“迸片、炸片”等。开片现象是指钧瓷在窑炉的点火、升温、高温、降温、冷却等烧制程序中，釉质与胎体因冷却系数不一致，而造成的釉面开裂的现象。是一种缺陷美。钧瓷开片多呈不规则状。
2.珠点
珠点又称“珍珠点、水珠点”等，是钧瓷成品中存在于釉体间类似于水珠状的一种闪闪发光的晶体，色泽因钧瓷个体间的颜色差异而异。
3.蚯蚓走泥纹
蚯蚓走泥纹在宋代钧瓷中就已经出现，因其蜿蜒曲折，类似蚯蚓行走过的痕迹而得名。其成为因底釉厚重、胎存隐纹，在高温下纹内气泡蠕动，面釉填充所致。
钧瓷蚯蚓走泥纹
4.丝缕
丝缕也称“流彩、菟丝缕”等，因钧瓷的釉质、火温、气氛诸多因素在烧制过程中的互相作用而呈现出的丝状流彩，色泽有单色或多色。
5.满天星
满天星也称“鱼子粒”。缘于胎体中的气泡未被排出釉层，密集相依于胎体的现象，因酷似多个星状物或鱼儿排出的卵粒而名。色泽因钧瓷个体间的颜色差异而异。
钧瓷窑变鱼子纹
徐剑峰
钧瓷的斑块在唐钧、金钧中，都有不同程度的存在。但是和唐钧、金钧中斑块相比，现代钧瓷的斑块形状已不局限于脂团状、脂流状、点状、丝线状等形态，而是多种多样，有些甚至于呈现出逼真的物体状，如鸟兽形态、植物形态、山川形态等。色泽也不再局限于浅蓝色或灰白色，而是多种多样，有的与该瓷器主色调相近，陪衬着该瓷器的色彩主题。有的与该瓷器主色调相左，以为该瓷器的点缀。并形成多种风格。
三、胎色特征
1.白胎与酱胎
钧瓷的胎色是指钧瓷在制做过程中，因底部或其它因烧制原因不能施釉的部位没有施釉，因而在成品中裸露出的瓷胎颜色。瓷胎颜色按照细化的分类可分为：粗胎、细胎、泥胎、石胎、土胎、砂胎、黑胎、灰胎、褐胎、红胎、油胎、白胎，等等。而实际上以直观和笼统的概念而论，钧瓷成品的胎色一般可分为两类：一种为白胎，另一种是酱胎，也就是说，除白胎之外的各种胎色，均被称为“酱胎”。 “酱胎”也属一个狭义的说法，广义的称谓。除此之外，对于“酱胎”另有“面酱胎”或“芝麻酱胎”之称。都属于笼统性的概称。
钧瓷酱胎
酱胎是自宋至今，钧瓷成品中的一种主要胎色。其原因主要是在可塑性坯料中，粘土(俗称“肝子土”、毛土)占有较大的比重所致(现代钧瓷由于用料广泛，制做工艺多种多样，酱胎因素已不仅限于此)。
白胎是钧瓷成品中裸露出的瓷胎部分，呈现出一种白色或灰白色一类的色泽。其原因主要是在可塑性坯料中，高岭土(民间俗称“白土、白泥、白瓷土”)占有较大比重所致。白胎的钧瓷成品一般见于清末民初期间的青色系钧瓷产品。在其它年代和类型的钧瓷，以及现代钧瓷中，均不多见。
粘土和高岭土在禹州境内均有储量可观的矿藏。
梅瓶-孔家钧窑作品-柴烧（孤品）
2.铜口铁足
“铜口铁足”是钧瓷成品，特别早期煤窑烧制的钧瓷成品的一个较为普遍的特征。“铜口”是指钧瓷产品的顶口部的边缘凸起部位，釉色呈现程度不同的铜褐色色泽。“铁脚”则是指钧瓷产品的底脚部分未施釉处呈现程度不同的铁褐色色泽。在可塑性坯料中木节粘土(俗称“肝子土”)占有大比重的钧瓷产品中，实际上也就是酱胎的胎色。因与铁褐色的色泽相近，多称“铁脚”。而在白胎钧瓷成品中，其底脚裸露出的瓷胎部分白色仍然有可能是主色调，间杂有程度不同的铁褐色或铜褐色斑块、斑纹、斑线，点缀或遮盖其部分白色裸露。
建国60周年纪念品-大成盛鼎
四、刻款特征
因土质、技术、气候等因素的影响，除了北宋时期，北宋官员命玉工为成品钧瓷刻制字符编号外， 新中国成立以前和建国初期的钧瓷产品，均无刻款。改革开放初期的钧瓷产品，也存在大量钧瓷产品无刻款现象。随着技术的进步，气窑烧制的普遍推广，现代钧瓷的刻款(刻款多为商标或窑场名)已经成为普遍现象。
苗锡锦大师手签款
五、缺陷美特征
以美学的观点来衡量，钧瓷极具个性化的美感。而钧瓷的这些个性化的美感，有相当一部分来自于钧瓷烧制过程中，所呈现的天然的缺陷美。如上述的开片、珠点、蚯蚓走泥纹等。正是这种缺陷美，造就了钧瓷“国之瑰宝”的地位。而钧瓷除了上述的缺陷美之外，还有在其它方面的一些缺陷美，如果不能正确对待，则有可能收藏过程出现认知偏差。
徐剑峰，男，汉族，1964年11月生，河南禹州人。河南省作家协会会员，河南省民间文艺家协会会员，河南省陶瓷玻璃行业管理协会理事。
钧瓷收藏再次升温
“峡谷飞瀑菟丝缕，窑变奇景天外天”，这是一句赞美钧瓷的诗句。钧瓷，传承千载而不衰，民间更有“纵有家财万贯，不如钧瓷一件”的传说。现在，钧瓷收藏再次升温。
在刚结束的2011年的北京纳高春拍中，已故中国工艺美术大师刘福安两件钧瓷作品“钧瓷—大红袍梅瓶”、“钧瓷—大红袍益寿瓶”分别以134万元成交，这是继当代大师顾景舟、王锡良、张松茂之后为数不多的作品超过百万的陶瓷艺术大师，也说明随着收藏的不断升温，当代大师精品正不断被人们认可。刘福安先生是中国钧瓷界第一位中国工艺美术大师，与紫砂大师顾景舟同时在1988年被评为中国工艺美术大师称号。刘福安先生从事钧瓷制作四十年，其作品先后获得国家级大奖八项、科研奖二项，是钧瓷艺术的重要创新发展者，到他去世为止，一直是钧瓷行业唯一一位由国家命名的中国工艺美术大师，是第一个使钧瓷造型突破300种大关的大师，是第一个获得国家级金奖，让钧瓷作品走进国家珍宝馆的大师，他的作品曾多次荣获中国工艺美术最高奖—“百花奖”，创作设计的《钧瓷双龙戏珠瓶》、《翠玉釉龙凤瓶》等作品被中国工艺美术馆收藏。2002年，中国历史博物馆收藏了刘福安先生的钧瓷作品，这也是中国历史博物馆首次收藏当代人的作品。其一生传世作品仅400余件，且件件都是其一生精品之作，因为作品传世量稀少，且多被国内大藏家私人收藏，市场上很少流通。此次拍卖的两件均著录于《中国工艺美术大师钧瓷作品集刘福安卷》，《中国美术大师刘福安钧瓷作品集》又称“大红袍”，是由天津人民美术出版社出版、北京雅昌印刷厂印刷，这是由人民美术出版社编辑的新中国大红袍系列书画题材以外的首次出版的工艺美术类的大师作品集，在保证作品质量的同时又保证了作品的真伪。
刘福安(1948—2004)男，汉族，禹州市神垕镇人，高级工艺美术师、中国工艺美术大师、河南优秀陶瓷专家，享受国务院特殊津贴。曾任禹县钧瓷工艺美术一厂实验室主任、厂科研所所长，禹州市钧瓷研究所副所长兼任河南省陶瓷美术协会副理事长，省工艺美术系列高级职称评审委员会委员，中国工艺美术百花奖评审委员会陶瓷专业委员会委员等职。1961年在神垕陶瓷一社参加工作，当年拜著名钧瓷艺人卢广东为师。1972年至1977年先后设计创作“活环”工艺，将注浆、印坯工艺应用于钧瓷雕刻，改传统硫磺模具为耐磨锡金属模具等，不仅大大提高了生产率，更是钧瓷雕刻类的装饰更为美观清晰。与人合作创制的150cm高双龙活环大花瓶首破“钧不盈尺”的先河。两次参加河南省工艺美术公司举办的陶瓷设计培训班与中央工艺美院陶瓷设计工艺培训班学习深造。1978年创作的“益寿瓶”被外交部选为邓小平出访日本的国礼送于大平正芳首相。设计创作的钧瓷精品“关公挑袍”母子鹿“、”焚香炉”、“翠玉釉秀玉瓶”、“羽毛釉异兽瓶”、“荧光釉台灯”以及参与设计创作的诸多钧瓷作品，屡获省和国家级奖励或收藏。所撰写的论文《仿宋油滴天目釉的研究》由《中国陶瓷》刊发。1988年被国家轻工业部授予“中国工艺美术大师”称号。1992年出任禹州钧瓷研究所副所长，同年指导新建造“双无匣钵钧瓷窑炉。”1993年被评为河南省优秀专家，享受国务院政府特殊津贴。2000年应韩国前总统金泳三邀请赴韩进行文化艺术交流，与韩国著名陶艺家车哲、许由、吉星进行技艺切磋。2001年在中央电视台“欢聚一堂”栏目进行现场技艺表演。2002年在郑州“刘福安作品鉴定鉴赏”会上，中国古陶瓷界、工艺美术界的专家对其作品给予高度评价。
收藏钧瓷有什么意义？
收藏钧瓷有什么意义：历史上显然钧瓷是至尊财富的象征。现代钧瓷精品不仅象征着财富，更是满足人们精神需求同时也是包含着中国文化元素的民族艺术品。
从社会学意义上看，科技进步带来的物质财富只是满足生活的外部象征，而不是生活的本体。人希望摆脱物质附庸的困境，恢复人本体的主人地位，希望体会人生的宁静和谐，希望生活丰富多彩，希望多一点温馨的人情味。手工艺产品（人对自然地自由加工）提供了人的主体与自然客体直接对话的机会，不仅给人以精神的寄托，也给欣赏者以愉快的慰籍。
收藏钧瓷有什么意义：钧瓷是宋代五大名窑瓷器之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品，被称为国宝、瑰宝。以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。是河南省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器，凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。新中国成立后，在周恩来总理的直接关怀下，钧瓷的恢复烧制工作开始，钧瓷得到了快速发展，特别是改革开放以来，钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升，不断的作为国礼现身世界。
钧瓷的收藏潜力认识
钧瓷的收藏潜力首先中国陶瓷艺术是中国传统文化不可替代的象征物，而钧瓷则是中国陶瓷艺术的重要组成部分，被列为中国五大名瓷“钧、汝、官、哥、定”之首。中国钧瓷艺术始于唐，兴盛于北宋，得名于禹王故里夏启举行开国大典的古钧台，至今己有一千三百多年的历史。宋徽宗时期被定为御用珍品，只准皇家所有，不准民间收藏，封为“神钧宝瓷”“精妙绝品”。宋元时期以后，由于战乱，钧瓷烧制工艺失传，但很多钧瓷珍品也因此流传入民间，有“纵有家财万贯，不如钧瓷一件”，“黄金有价钧无价”之类的美誉。其次就是在闻名世界的北京博物院、大英历史博物馆、巴黎博物馆、日本皇家博物院等，钧瓷都被尊称为”镇馆之宝“。目前已有20多种当代钧瓷产品被确定为国礼赠送给国外政要，一大批钧瓷珍品被国家博物馆、故宫博物院等收藏。钧瓷是华夏民族悠久历史长河中的一朵浪花，具有百看不厌的艺术魅力，自古就有豪门收藏、鉴赏收藏家们争先收购和馈赠贵宾的珍品，随着经济发展和收藏热的兴起，钧瓷近几年在海内外各大拍卖会屡创新高。上个世纪七八十年代生产的当代钧瓷，其价格在二三十年内翻了数十倍甚至上百倍，钧瓷收藏的潜力及前景极为广阔。如果您的家中还没有那就赶快选一件您和他喜欢的钧瓷吧！
钧瓷收藏价值的全面剖析
钧瓷收藏价值的全面剖析：十个方面让你了解如何收藏钧瓷！
一、钧瓷在中国陶瓷发展史上有崇高的地位。钧瓷在宋代被抬高到独一无二的地步，宋徽宗在禹州设立官窑，专门烧造御用陈设类钧瓷。钧瓷从宋代以来一直是古代宫廷传世秘藏的国之重宝，被尊为中国宋代五大名窑之一，这一称谓是自陶瓷烧制以来的最高品牌。传世宋钧至今仍是故宫博物院的镇院重器。近代钧瓷多次作为国礼由我国家领导人赠送给国外领导人，其他瓷器均无此殊荣！
二、不怕买错，就怕买假，艺术品收藏投资以保真当先!各大拍卖行提供的数据显示：70%以上的流拍作品是由于真伪存疑而无人问津。目前艺术品市场拍假卖假严重，古代艺术品真假难辨良莠不齐，所以当代大师作品越来越受到重视。当代钧瓷基本上都能确保真品，有大师与产品的合影照，有大师本人签字盖章，又经过专家鉴定，同时在这一过程中也积累了丰富的人文价值。
三、当代钧瓷市场价格低。艺术品投资要有前瞻性，避高就低，寻找下一个市场热点。曾经有“君王之瓷”之称，独有“黄金有价钧无价”、“家有万贯，不如钧瓷一片”美誉的钧瓷，成为了艺术品投资洼地，进入了相对的市场低点。而随着各大名家对钧瓷的推崇、高层对
钧瓷的重视以及了解钧瓷、收藏钧瓷的人群不断扩大，它即将成为艺术品市场的下一个爆发点，极具投资价值。
四、钧窑铜红釉具有很高的历史文化价值。古代钧瓷属于以氧化亚铁着色北方青瓷系统。在宋代以前，青瓷是我国陶瓷生产中的主流。宋代钧窑用铜的氧化物作为着色剂，在还原气氛下烧制成功铜红釉，为我国陶瓷工艺、陶瓷美学开辟了一个新的境界，在中国陶瓷发展史乃至世界陶瓷发展史上具有划时代和里程碑的意义，是元代时期釉里红、明清时期宝石红、霁红、郎窑红、桃花片以及某些窑变花釉的鼻祖。
五、钧瓷最大的艺术价值是自然窑变。钧釉是世界上惟一的高温窑变釉，以“入窑一色，出窑万彩”著称于世，被世界陶瓷专家誉为最美的釉色。自然窑变具有人力不能为、惟一性和不可复制性，这恰恰是人类文化艺术所追求的最高境界。
钧瓷收藏证书-纳福聚宝（纳福聚宝产品介绍）
六、钧瓷无双。由于钧釉自然窑变的独特性，每一件钧瓷都是独一无二的。特别是一些百窑难求的钧瓷精品，更具有“大师作品、绝世孤品、存世稀缺、艺术价值举世公认、市场价值严重低估”等升值因素。
七、钧瓷长久地储存着大自然的物质信息和华夏文明的文化信息，是人类艺术创造与千年古镇，中国钧瓷之都神垕镇神奇自然资源相互融合的结晶。
八、今天的艺术品，是明天的文物。当代钧瓷作品堪与宋代官窑的钧瓷精品媲美，也会穿越历史成为传世文物。
九、中国经济发展迅猛，收藏热持续升温。高古瓷己进入了亿元时代，当代陶瓷也进入了千万元的行列；当代钧瓷刚刚才进入百万元的阵营，大有一触即发的飚升态势。
十、钧瓷收藏是继股票、房地产之后的第三大投资平台。购买当代钧瓷以最小的投入，提升钧瓷收藏价值，能为子孙留下巨额财富。
入门首选“伤残瓷”
初涉收藏重在看真器、见实物，伤残古瓷是初入道者廉价的学习资料和入门的最好实物向导，并且也能保值、升值。
瓷器易碎，但瓷片却千年不化，因而残瓷、瓷片存世浩如烟海。但也正因为瓷器易碎，完好无损的古瓷才少之又少。想要淘得完美的精品，其付出的财力非一般爱好者所能承受。
其实，退一步，放下“日后靠它升值赚钱”的主要目的，可以不必付出多大财力，收到稍微有些“病”但同样是古董，同样拥有历史、审美至升值价值的诸多古瓷。
“读书十遍不如见真器一次。”想要认识瓷器，就要从伤残瓷开始，古瓷的残片和残瓷就是学习和研究古瓷器最好的标本。一般来说伤残古瓷器的真品率是很高的。
事实上，收藏伤残古瓷也是能够保值、升值的。如果在收藏的过程中能够得到具有极高研究价值和艺术价值的瓷器，或是可以起到填补断代或窑口资料空白的难觅之器，都极其可能不断升值，并且如果这类伤残器得到较好的修复，其升值率就会更加可观。