古代瓷器名家。
2012年7月24日是中国陶瓷美术艺术类荣誉与职称高级人才的大喜日子，为庆祝第四届中国陶瓷美术艺术类荣誉与职称高级人才颁证仪式、中华瓷艺六法、江西省高级陶瓷美术师培训班、中国陶瓷元素代码认号编制启动等多项文化艺术活动在天鹅湖宾馆举行。根据大会主席团的安排，中国陶瓷美术认证中心，江西省艺术工作委员会，景德镇美术馆等有关机构通过大会报告向与会人员汇报了第四届中国陶瓷美术艺术类荣誉与职称申、报、评工作报告及其认证工作。
泰斗、中国工艺美术大师王锡良先生接受和通过了提名、酝酿，当代第一位中国陶瓷美术大师荣誉资格认证。当主席团成员、著名诗人，中国陶瓷美术认证专家将中国陶瓷美术大师荣誉证书颁发给陶瓷世家代表王璜先生时，会场响起了雷鸣般的掌声，王锡良先生身体力行，学习进步的大师风范，让陶瓷美术广大同仁备受鼓舞。
中国陶瓷美术大师荣誉称号是由景德镇市民间民俗文化协会抢救与保护工作委员会创意发起并经由江西省艺术工作委员会、中国陶瓷美术认证中心等相关机构根据行业发展与繁荣需求而设定的新时代进步荣誉，据中国陶瓷美术报介绍，中国陶瓷美术大师荣誉已经在全国陶瓷美术行业作出卓越贡献，具有显著业绩的74名瓷艺名人的中国陶瓷美术大师名家普查及名单认证工作。
学院教授任瑞华，美术馆名誉馆长胡光震，艺术名家协会秘书长侯一波，景德镇雕塑瓷厂十八罗汉大型传统群雕项目人李恭坤，美术馆副馆长刘少彬在第四届中国陶瓷美术艺术类荣誉与职称颁证大会中荣获当代第二批中国陶瓷美术大师荣誉称号，于景勇、王璜、邹洪顺荣获江西省陶瓷美术大师荣誉称号并领取荣誉证书。
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王锡良大师口述民国雕塑名家曾龙升轶事
曾龙升·《钟馗试剑》·瓷雕
创作年份：1959年（己亥年）
民国的时候有一个传说，说有一个姓曾的，俗称曾聋子，他平日里拿一团泥巴，放在衫袖筒里，随时都可以捏出一个人像来。这个神奇的曾聋子，现在已经少有人提及，他就是景德镇雕塑界的一代宗师、业已过世的曾龙升，不过他不但不聋，而且耳聪目明，心灵手巧，至于他为什么被别人叫成聋子，就请大家听我细细道来。
我认识曾龙升先生的时候，才十几岁，正在叔父王大凡家里学画瓷器，曾龙升就住在叔父家对面。那时候的对面可不比现在，两家就隔着一条窄窄的小路，可以说是真正的门对门，感觉就像一家人一样。所以小时候，我除了跟着叔父学，也经常去曾龙升家里看他做雕塑，他的家门总是敞开的，像个作坊一样，工作的地方就用一点木栏杆围起来，平时他就在栏杆里面做事。我记得有一次他在做一个孙中山全身像，立起来足足有2米高，看着都有点怕人（孙中山大型瓷雕是应旅美华侨之请而创作，后展出美国，曾龙升艺名由此不胫而走，遍传各地）。
最稀奇的是，现在看起来，他那里是不适合做大型雕塑的，他家里没有院子，屋子里做事的地方又小，要做这么大的东西可怎么办呢？他那真叫螺蛳壳里做道场，先把雕塑分成三截，头是一截，上身和下身各一截，分开做好，上了颜色后一次烧成，然后再拼起来。这个雕塑做得维纱维肖，后来送到国民政府，政府的人很高兴，奖了他200块现洋。
那时候，他对王大凡很敬重，总是说：王先生画得好，尤其美女画得更好，我做雕塑，就要吸收他的那种美女造型。那时候恰好我叔父有闲空，他就请我叔父画了满尺的八块瓷板，画的是一套八仙。他自己也做瓷器，却不是要我叔父送给他，那时几块钱就能买一袋大米，他给的价格是一块瓷板二十块大洋，八块瓷器，就要一百六十块了，价格相当高，我叔父也十分认真地给他画，画好后，曾龙升就好生收藏起来了。
抗战以后，百业萧条，曾龙升还继续搞他的雕塑，而且生意反而更加红火。
那时像南昌这样的大城市不安全，许多银行职员都迁到景德镇来了，公家、私人银行都有。普通人越打仗越穷，但这些人却有本事大发国难财，那时银行职员在景德镇简直成了第一流的，每一个走出来都阔气得很。
他们手里有钱，到了景德镇自然要买瓷器。他们发国难财，曾龙升先生就发他们的财，曾龙升投其所好，为他们做裸体美人、做春宫。以前民间的春宫，总要掩蔽一点，喜欢做成个水果的样子，打开来里头是春宫。曾龙升的春宫不但做得很大，而且并不遮掩，活灵活现，十分自然。
那时候他真是赚了不少钱，也不住在我叔父家对面了，在罗汉肚那里谋到了一个作坊。他的作坊，收拾得与别家又不一样。除洗坯晒坯的地方样样俱全外，洗坯的旁边还有鱼池，里头养着各色的鱼，另一边又砌出一个牡丹台来，常年开着花，这么一个诗情画意的地方，我就更加喜欢去玩了，曾龙升也喜欢我去，对我从不戒备保留，连他把金条藏在牡丹花台子底下都告诉我。
到了抗战后期，主战场转移到太平洋，中国内地许多地方就慢慢平复下来，景德镇也安定许多，外面的人少了，曾龙升也就没以前那么忙了。
那时他常邀我去爬山，就是爬现在紫晶宾馆座落的山头。曾龙升是我父辈年纪的人，但他一到了山里，又变成一个天真未泯的小孩，欢喜对着空旷的山谷嗷嗷叫，所以我才和他处得来，他的朋友也特别多，连天津的泥人张也是他的朋友。
到了山里，曾龙升头一件要做的事情就是找好看的野树桩。他喜欢养花、种盆景，每次在山上看到那种奇形怪状的树桩，总要挖出来，但并不直接带回家，而是另寻一处地方种下，他说，家里的环境、土的环境不一样了，带回去不得活，种下来明年再来看，如果是活的，再带回去，至于第二年还能不能找得到、能不能活，我就不得而知了，反正这是他的一个爱好。有一回，他在山上发现了一根一米多长的古藤，他一眼看中，当时就扛下了山。
总有几个月的时间，他在这根古藤上做功夫，连瓷器都不做了，他依着这根古藤弯曲回旋的走势，非常自然而不破坏它原来的味道，把它雕成了一根九龙藤，上面弯曲转折的地方处理得尤其精彩准确。结果他费了这么多功夫的好东西，在那时的景德镇是完全没有市场，也卖不了钱的。后来景德镇有一位做宾馆的朋友，向他要这条九龙藤，他就一口答应，没要一分钱，送给了人家。
他这人，就是这样豪爽，然而我叔父画的那几块瓷板，他却收得很好，一直保留到他去世，那些瓷板，后来经他后人的手，卖到新加坡去了，近年来又有中国人将这几块瓷板买了回来，只是不晓得，收藏的人，知不知道这里头几十年的故事呢？（王锡良口述陈瑶王燕整理）
纪念奥运珍藏瓷 王锡良声明宣传“严重失实”
一对号称由大师王锡良和秦锡麟联袂创作的“荣誉·辉煌”纪念奥运珍藏瓷，数月来被广为宣传，但是，昨天本报收到王锡良先生的声明，指出宣传“严重失实”。
没有设计没有制作
王锡良的亲笔《声明》原文主要如下：“1.该套珍藏瓷不是我设计的，更没有参加制作，仅是在去年8月间应邀前去对已绘制好的作品看过一次。2.瓷瓶上的‘荣誉·辉煌’是应邀看作品时在宣纸上书写的，并没有说要用在瓷瓶上，对此我事先一点不知情。3.广告中所使用的我与秦锡麟合影作品照，属电脑合成。4.对于该作品，我从未在瓶上签过字。特此声明。”王锡良还在声明中称，具体事宜全权委托其子女王采、王秋霞办理。
5万元钱放在桌上
本报还收到了王锡良的讲话录音。他讲述了此事的经过。他说，最早是赵某的爱人到我家来，把5万元钱放在桌上。我说，无功不受禄。她说他们搞了一对瓶子，请你去看一下。我到他们那里，看到2件瓷器放在橱窗里，赵某说，奥委会已经审定，说很好，他花了很大的心血。他那么一说，我就没有发言，也没有提什么意见。他说奥委会已同意，我还能说什么。他要我当场写了他的公司名称，还有“荣誉”“辉煌”，但没说用在哪儿。他把瓶子放在我面前，说做个样子，我碍于面子也不好反对。后来他就在外面宣传。开始在景德镇时他言语还含含糊糊的，但后来在外面就乱说是我和秦锡麟合作的。我和秦锡麟老师半年没见了，哪儿有合作！他也没有提出来要我监制之类，更谈不上我同意了。
被逼无奈发表声明
王锡良先生在电话中向本报记者认可了他女儿王秋霞提供的资料，并再次强调，声明是他亲笔写的。他说：“我向来不喜欢和别人闹矛盾，何况我年纪这么大了，实在被逼无奈。”王锡良的女儿王秋霞还告诉记者，另一位被宣传为该瓷器的合作者秦锡麟先生也委托她做出声明，并将其声明传了过来。原文如下：“‘荣誉·辉煌’奥运珍藏瓷我仅从花（编者注：画）面装饰上进行过指导，提出过修改意见，不是我设计制作的。特此声明。秦锡麟2008.1.8”。本报记者试图联系秦锡麟，但因为他正在国外而未能联系上。王秋霞提供给本报的资料显示，她已委托上海中天律师事务所顾跃峰律师全权代理有关声明发表事项。
制作单位四点说明
据了解，早在本月10日，《江西日报》最早刊登了该报记者采访王锡良后所写的报道《“荣誉·辉煌”奥运珍藏瓷涉嫌侵权》。记者昨天在资料室查到了1月10日的《江西日报》，并看到了这篇报道。但是，在《江西日报》网站上却找不到这篇报道。从网上查到，推出这对珍藏瓷瓶的景德镇名人陶瓷精品研究制作中心在本月22日发表了《关于“荣誉·辉煌”珍藏瓷的情况说明》。说明指出：“最近，我们发现有国内个别媒体不了解事实真相，受到一些出于经济目的、怀有不良用意者的蒙蔽，未经调查，不顾事实地单方面发布或转载了题为《“荣誉·辉煌”珍藏瓷涉嫌侵权》的不实报道，对一些不明真相的收藏爱好者造成了误解，对我中心造成了极大的名誉损失。现我中心严正作出以下澄清：1.珍藏瓷由王锡良和秦锡麟老师设计，品名‘荣誉·辉煌’及题词‘盛世瑰宝，瓷国之魂’均由王锡良老师亲笔题写。2.珍藏瓷由景德镇名人陶瓷精品研究制作中心创意并出品。3.珍藏瓷由历史博物馆和景德镇文物局联合监制。4.对于个别不负责任发布歪曲报道的网站及个人，我中心已委托律师调查，并保留追究其法律责任的权利。”
《说明》并称，最近，珍藏瓷“荣誉·辉煌”还获得国家知识产权局颁发的中国国际专利与名牌博览会金奖，中国文化部门权威专家评估当前估值已达12万元。
会议纪要传真未到
记者在1月25日上午电话联系了景德镇名人陶瓷精品研究制作中心，一位自称饶刚的主任接电话说：“王锡良大师对珍藏瓷的设计还是认可的，主要是他的儿子、女儿反对。儿子因对报酬不满，所以反对。可当时的合作有会议纪要作证。《江西日报》的报道失实，我们要打官司的。我们有很多证据材料，可以传真给你们。”记者随即将传真号给了饶刚，但到今天仍未收到对方的材料。
高安获建国家级陶瓷检测分中心
3月15日，记者从江西省质量技术监督局获悉，国家质量监督检验检疫总局已正式批复，在高安筹建国家陶瓷产品质量监督检验中心（江西）宜春建筑卫生陶瓷产品分中心。
近几年来，随着高安产区建筑卫生陶瓷迅猛发展，从引进、消化，到自我创新，技术输出，已经成为全国建筑卫生陶瓷主产区，占整个江西省建筑卫生陶瓷产能的80%以上。据了解，目前，高安产区已建成陶瓷生产线150条，规划待建190多条生产线，日产量达200多万平米。一直以来，企业的产品检测均要送样至远离产区的陕西咸阳，产品检测工作及信息交流与反馈极不便利，原料和陶瓷耗材检测五花八门、各自为政，也极不规范。随着高安陶瓷产业集群的不断壮大，根据产品检测要贴近生产企业的要求，高安市委市政府适时向国家质监总局提出申请，请求在江西省建筑陶瓷产业基地设立国家建筑卫生陶瓷检验检测中心，形成南有佛山，北有咸阳，中有高安的建筑卫生陶瓷国检格局，这样不仅贴近生产企业，更有利于为行业发展服务企业，同时，也是建陶行业未来新一轮的产业布局的需要。
随着国家级建筑卫生陶瓷产品质量监督检验分中心的成功申报，是继中国建筑陶瓷实训中心、基地铁路专用线、口岸作业区、管道天然气等项目建设之后，高安在打造陶瓷产业发展平台上的又一重大举措。此次国检份中心的成功申报将积极推动产区企业的发展和出口市场，也为进一步推动江西省建筑陶瓷产业发展，完善陶瓷产业配套服务，增强企业竞争力提供了技术监督保障，可在短时间内提升高安国家级的建陶产业基地的知名度。
王锡良1969年创作文革瓷板画《收租院》
2013年11月，惊现中国工艺美术大师王锡良，在1969年秋制作的文革题材《收租院》瓷板画四块，《收租院》描述的是：刘文彩(1887年－1949年10月17日)，字星廷，是川西地区中国四川大邑县安仁镇人，著名的大地主，军阀刘文辉之兄。是集官僚、军阀、恶霸、地主于一身的臭名昭著的反动人物。他1887年(清光绪十三年)出生于四川省大邑县安仁镇刘家墩子，因其横行乡里、作恶多端，被当地群众称为“刘老虎”。刘文彩其庄园(大邑刘氏庄园)至今保存完好，并被列入全国重点文物保护单位。刘文彩其人在中华人民共和国的文化大革命中被宣传为“无恶不作”的大地主，将其塑造为所谓旧社会地主阶级压迫平民阶级的典型代表。这套1969年秋制作的文革题材《收租院》瓷板画四块，四块瓷板画现今保存非常完好，持宝人是业内收藏家余梦多年前在广东惠州所得。
新中国成立后，民国时期的景德镇绘瓷名家大部分被集中在陶瓷美术合作社工作，王锡良、张松茂等中国工艺美术大师当年都在合作社工作，随着形势的发展，于1958年9月在合作社的基础上建立了景德镇艺术瓷厂。艺术瓷厂可谓“名家汇集，高手辈出”，厂内又设特艺室，分人物组、山水组、花鸟组，当年在特艺室工作的赵惠民、王隆夫、章文超、曹木林、余文襄、吴元清、叶冬青、傅尧笙、余仰贤、杨家鑫、邹宝林、邹甫仁等人，日后都成为高级工艺美术师和工艺美术大师，就连当年是助理设计员的王安维，后来也成为景德镇陶瓷学院教授，陶艺名家。因此，景德镇艺术瓷厂是工艺美术大师们展示技艺绝活的平台，是培养工艺美术大师的摇篮，是制作现代官窑的殿堂，是呈献“东方瑰宝”的聚宝盆。 景德镇艺术瓷厂的绘瓷名家和老艺人，在传承清雍正官窑粉彩瓷制作工艺的基础上，借鉴铜珐琅彩、料器配彩和金漆工艺品镀金技术，使粉彩装饰技艺日臻完美，制作的仿古粉彩瓷，可与官窑瓷媲美。而红色官窑-文革题材的瓷器在现当代陶瓷的收藏中，具有强烈时代特征，承载了中国人独特的历史记忆的存世作品，由于其稀缺和不可复制性，将成为收藏界追逐的热点。这可以与“文革美术”近年的不断升温相类比。
高价买进王锡良的一把壶居然也是捡漏
夏建平是谁？知道的人不多，但夏四毛是谁？只要是陶瓷圈的人没有人不知，他有一双很“毒”的眼睛，那是他的无价之宝。
凭这双眼睛他收藏了很多陶瓷艺术品，夏圣陶瓷也成为景德镇第一品牌。这些艺术品入别人的眼时往往很普通，入他的眼后就身价倍增。
他曾高价收藏了王锡良一把壶，别人琢磨不透，他怡然自得，因为他的收藏不是盲目，他对王锡良深有研究，而且只收藏精品、珍品。
一、茶壶•放牧图
这把茶壶画面清雅，简约而不简单。
画面中一位绿衣姑娘围了紫色围裙，手持木浆正在划动一只小木舟，舟上坐了一位红衣小童，手持竹枝，似在玩耍，又似在驱赶水中的八只水鸭。姑娘一定有颗热爱自然和生活的心，因为她扎了红色发带、穿着有粉嫩碎花的外衣，也许她正在放牧途中，也许她正在归家，她摘了两朵荷花，盛放的那朵荷花是娇艳的她，含苞待放的那朵正被童子抱在怀中。
主画面的八只水鸭形态各异，三只在小舟前面带路，两只在小舟两边护航，两只在舟尾歌吟，还有一只在远处扇着翅膀扑腾，也许它步调太慢正在追赶掉下的队伍。淡淡的水波和绿色的水草让水鸭游动起来，也让整个画面生动。
虽然是一把茶壶，一件日用瓷，却当成艺术品在构思、绘画。画面大面积留白，这些留白也成了构图的一部分，人和动物就在留白中游。
巧妙的是，有只小鸭似乎迷了路，在壶的另一侧寻觅，题款就书在这只孤单的小鸭旁，是画面的注脚，也是岸边的风景，与主画面融合在一起。
茶壶有个名字，叫“放牧图”，整个画面用粉彩绘制，充满野趣。根据画面风格和款识推断，这是一件中国工艺美术大师王锡良于上个世纪六十年代的陶瓷作品。
二、大匠•王锡良
王锡良大师看到这件作品后，证实这是他于1961年在陶瓷研究所创作。大师惊叹于自己当初的创作水准和作品的难得，还提出要用其他作品换回这件作品。
大师为什么对这件作品爱不释手？这一切是有原因的。
在50多年陶瓷艺术作生涯中，大师以山水、人物画最为擅长。他的作品大处着眼有气势，小处观之有意味，因善画中国画，刻意在陶瓷作品中揉进中国画讲求神韵、计白当黑的形式美感。他的作品，讲究立意，注重装饰，追求静水流深的艺术效果。其用笔繁简有度、设色清雅丰润、构图巧妙自然。
大师12岁辍学随叔父王大凡（“珠山八友”之一，美术名家）学绘瓷画，在叔父的指导下，全面掌握了陶瓷绘画技艺，且秉承天赋，悟性很强，对陶瓷艺术的理解颇有见地。15岁时，他能独立创作，瓷画艺品出手不凡，当时老一辈艺人对他高度称赞，说：“年轻有志气，画瓷很得意，料盘碟子咯咯响，长大要进御窑厂。”不过大师最初学习传统的笔法和创作较多，他创作初期的作品有很多模仿叔父的痕迹。
直到他开始练素描画速写，画风才为之一变。他开始尝试去繁就简，表现整体画面的轮廓，表达他所理解的：简约就是美。他笔下的人物，素素的、淡淡的，没有浓妆艳抹，一副小家碧玉的样子。“放牧图”正是他转型时期的作品，虽是一件日用瓷，却极具代表性和艺术性。
三、藏家•四毛
古语云：“酒逢知己，琴遇知音。”在“放牧图”遇到夏圣陶瓷老总夏建平之前，这把壶一直没有遇到知音，没人肯定它的价值和艺术性。当有人把这把壶送到夏总面前时，凭借多年的收藏经验和对王锡良大师的了解，他高价收藏了这把壶。
夏总很年轻，他的收藏经历却很丰富。从上个世纪九十年代开始陶瓷收藏，他便一直致力于推介景德镇的陶瓷艺术家。他常常对人说，陶瓷收藏有很大风险，不能盲目，要理性，要买精品，“不管东西大小，即使是小件作品，只要是精品花大价钱也划算。好的陶瓷一定要是精品，才有生命力。”几个月前朋友把王锡良先生的这把壶送到他的面前时，因为是小件作品，而且要价很高而无人问津，他一看就知道这是王锡良大师的精品之作，他很喜欢，愿意高价收购。
现在很多人收藏只用耳朵听名气，夏总收藏这把壶不同，他看的是王锡良大师的风格和艺术。据他分析，王锡良大师一直在学习、一直在变化，其作品可以分几个时期，在民国时先生跟叔父王大凡学习传统题材，这把壶是1961年创作，那时大师进入研究所，也就是后来的轻工业部陶瓷研究所，作品不但时代特征明显，体现了中国农村当时的社会新面貌，而且摆脱了叔父王大凡那种传统风格，“这是先生比较精细的作品，造型、填色都很精致，是他的一件精美的代表作。”
景德镇二家陶瓷企业获国家级示范基地
2012年1月31日下午，“国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地颁牌仪式”在文化部309会议室隆重举行。出席颁牌仪式的有文化部党组副书记、副部长赵少华，文化部党组成员、副部长王文章，文化部党组成员、部长助理高树勋，文化部非物质文化遗产司司长马文辉等文化部领导同志。全国41家国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地企业和单位获此殊荣，江西省景德镇佳洋陶瓷有限公司——景德镇手工制瓷技艺和江西省景德镇古窑瓷厂——景德镇手工制瓷技艺榜上有名。
据了解，为了树立一批非物质文化遗产生产性保护典型，引导探索总结非物质文化遗产生产性保护的具体做法和有益经验，促进非物质文化遗产保护和传承，2011年，根据《中华人民共和国非物质文化遗产法》和国务院办公厅《关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见》精神，文化部开展了国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地建设工作。转于陶瓷商务信息网。截至2011年3月底，各地共推荐了338个非物质文化遗产代表性项目企业或单位。
评审原则和标准，主要有：(一)推荐单位或企业直接开展国家级非物质文化遗产名录项目的生产性保护活动；(二)在生产性保护活动中坚持非物质文化遗产的本真性、完整性以及核心技艺的保护和传承；(三)在国家级非物质文化遗产名录项目记录、保存、保护、展示、宣传、教育等方面取得了显著成效，并且传承有序，涌现出一批后继人才，五年保护计划切实可行，在本省(区、市)及周边地区享有较高的社会声誉；(四)通过非物质文化遗产生产性保护活动，取得了显著的社会效益和经济效益，提高了传承人的地位和收入，扩大了就业岗位，为促进当地经济社会全面协调可持续发展做出了较大贡献；(五)在同等条件下，有国家级代表性传承人的项目优先考虑，国家级代表性传承人所在的单位或企业优先考虑；(六)重点关注传统美术、传统技艺类项目；(七)从严掌握标准，坚持公平、公正，不搞地区平衡。
根据以上原则与标准，经过专家初评、逐项实地考察、评审委员会审议、公示等程序，文化部于2011年10月31日命名公布了北京市珐琅厂有限责任公司等41家第一批国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地。2012年2月，文化部将制定印发《文化部关于加强非物质文化遗产生产性保护的指导意见》，对非物质文化遗产生产性保护的概念、意义、原则、措施、工作机制等提出明确要求，为科学开展生产性保护工作提供指导。
佛山3个国家级重点实验室进入试运行
8月14日，金属与金属材料、建筑卫生陶瓷、生态纺织品三个国家级重点实验室正式在禅城区投入试运行。
8月10日，佛山检验检疫局增设在澜石（国际）金属交易中心的业务大厅开始受理企业报检。
这是佛山检验检疫局促进地方经济贸易发展，延伸专业服务链的新举措，也标志着该市的金属、陶瓷、纺织服装等三大传统产业迎来了强大的技术支撑。有关负责人介绍，它将在该市形成了产品检测、标准法规以及认证体系，并可以让企业在家门口享受到一流的报检、检测、认证、标准信息咨询等健全的“一站式”服务。
为创新检验检疫的服务方式、提高把关效率，今年2月，市禅城区人民政府与广东检验检疫局技术中心、佛山检验检疫局在禅城区签订了合作共建国家级金属与金属材料、建筑卫生陶瓷、生态纺织品等三个重点实验室框架协议。在广东检验检疫局和政府部门支持下，经过6个月紧张的筹备，目前三个实验室一期工程建设已完成。同时，设立了佛山澜石（国际）金属交易中心业务受理点，并于10日正式开始接受企业报检，并开展各项检验检疫业务。预计，第二期工程将于11月底完成。
目前，佛山市建筑卫生陶瓷出口总量占全国的一半以上；铝合金、不锈钢建材产销量约占全国40%的份额；纺织服装生产企业达5200多家，纺织品出口企业900多家，去年的出口额达7.3亿美元。业内人士表示，依托这三大产业的雄厚基础和发展前景，并凭借这三个重点实验室强大的检测和研发能力，将为该市及周边地区的相关企业带来极大的便利，节省大量人力、物力、财力。更重要的是，可以从技术支撑、品牌培育和应对贸易壁垒三方面促进金属、陶瓷和纺织服装的可持续发展。
《陶瓷添加剂》国家级行业标准起草工作启动
日前，《陶瓷添加剂》国家级行业标准起草工作。该标准由中国建筑材料工业协会提出，全国建筑卫生陶瓷标准化技术委员会归口，由咸阳陶瓷研究设计院负责起草，欧陶企业则作为参与起草的单位。该标准将在本年内由国家发展与改革委员会首次发布。
据了解，我国目前是世界上建筑卫生陶瓷最大的生产大国，但产品的设计和质量与国际先进水平相比还有一定差距，其原因主要来自于原材料的不稳定性、生产装备和管理水平落后，其中原料不稳定是非常突出的问题，直接影响了生产管理的稳定性。我国目前专业化原料加工厂较少，加工后的原料成本比较高，仍然未占主流市场。我国整体上的原料标准化水平很低，产品质量波动很大，产品质量的稳定程度与国外相比有很大差距。在这种情况下，全国建筑卫生陶瓷标准化技术委员会把陶瓷原料标准化工作正式提上日程，正逐步推出一批原料标准，目前正在编写《陶瓷原料》标准。陶瓷添加剂产品在陶瓷配方中用量很少，但作用非常大，所以《陶瓷添加剂》标准的编写也十分必要。
该标准的制订过程分为4个阶段，一是调研阶段，由标准修订工作组对佛山、潮州等产瓷区的卫生陶瓷和陶瓷砖生产厂家以及添加剂生产厂家进行调研，并广泛征求业内专家、教授的意见二是资料搜集阶段，针对陶瓷浆料流变性能、陶瓷砖生坯强度的测定方法和分料休止角的测量方法收集标准三是标准草案阶段，起草标准征求意见稿，广泛征求广大生产单位、使用单位、管理部门和相关科研机构的意见和建议四是标准审议稿阶段，对来自各方的意见和建议归类分析，利用信函、电话、座谈等形式进行修改和完善，最后确定标准审议稿。
本次《陶瓷添加剂》国家级行业标准的制订工作层次高、影响大，将对行业带来深远的影响。首先，国家级标准可以有效地规避竞争，淘汰不符合标准的企业，提高竞争门槛，从而提升整个行业的美誉度。其次，陶瓷添加剂的标准化可以使陶瓷生产的自动化水平得到快速的提高，扩大行业发展前景。再次，制订国家标准，有利于规范市场，让符合标准的企业获得保护自我发展自我的壁垒，也获得到国内外市场去攻城掠地的强大武器。
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