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烧窑师傅——陶瓷制作的“压轴人物”

烧窑师傅——陶瓷制作的“压轴人物”

瓷砖的制作 瓷砖制作 古代瓷器制作

2021-04-12

瓷砖的制作。

烧成,作为陶瓷制造的压轴工序,在陶瓷生产中的重要性不言而喻。毫不夸张地说,一件瓷器的成功与否,烧成这个环节起着决定性的作用。这就好比足球比赛中的临门一脚,成则大功告成,败则前功尽弃。因此,烧窑师傅站在这最为重要的一道门槛上,从某种意义上来说,他们把握着瓷器的“生死大关”。

“驾驭”窑炉并不简单

石长国烧了20年的窑,早年他在国有瓷厂里工作,瓷厂倒闭后,他和许多同事一样,来到私营的陶瓷厂里继续烧窑。石师傅常说,他和窑炉有缘,一辈子都是围着它转。

石师傅和另外一位烧窑师傅负责厂里的一条辊道窑。作为大型窑炉,辊道窑的特点就是产量大,烧成连续性好。点窑之后,除了遇到特殊情况,一般情况下都不会熄窑,会一直持续不断地烧下去。这就需要一直有烧窑师傅负责窑炉的烧成。石师傅和另外一位师傅两班倒休,每人负责12小时。几位烧窑师傅用倒休的方式共同负责同一个窑炉,这也是景德镇瓷厂里较常用的模式。

这条辊道窑长60米,虽然规模不算最大,但也是一个不折不扣的“大家伙”,光烧嘴就有14对。石师傅常常感叹道,自己虽然烧了这么多年的窑,但是想要驾驭好这么一个“大家伙”,还是需要费不少心思。

每天接班的时候,石师傅都需要详细看另一位烧窑师傅的值班记录。做好值班记录,详细记着各个时段的不同烧成温度,以及在值班过程中遇到的情况,是每一位烧窑师傅必须做的功课,这样可以为接班的人提供不少值得参考的数据,也能给他在调节窑炉烧成温度的过程中给予不少参考意见。

石师傅每天的工作,就是从阅读前一位师傅的值班笔记开始,这几乎是他职业生涯中的必修课。在了解了上一班温度曲线变化后,接下来做的事情就是了解自己需要烧成的瓷器所要求的温度,在当班的12小时里,往往会有几批不同烧成温度的陶瓷进窑。这就需要他将温度精确地控制在烧成温度上。

根据瓷器的要求不同,所要求的精确度也不相同,遇到一些“娇气”的瓷器,温度的误差往往需要控制在正负五度以内。这就到了考验烧窑师傅功力的时候,瓷器出来的效果好不好,全看火候的掌握了。在石师傅看来,窑不仅仅是死板的机器,每个窑都有每个窑的“性格”,这性格,指的就是每个窑炉所特有的烧成特点。石师傅说,烧任何一个窑的伊始,他都会花上不少时间去摸索这个窑的特点。他常常戏称这个过程为“寻找默契”。在他看来,想要烧好一个窑,光有好的烧窑技术是一个方面,需找与这个窑的默契也是十分重要的事情。

最“热”的行业

从自己学烧窑算起,韦坤的烧窑生涯也有十余年了,但是与石师傅不同,他主要烧的是梭式窑,谈起自己的工作,韦师傅打趣地说道:“这个行业,太热了!”韦师傅所说的热,并不是热门的意思,而是实实在在的炎热。他工作的车间里面摆放着3个10立方米的梭式窑。当这3个窑炉同时工作的时候,车间里的温度可想而知。韦师傅说,最可怕的就是夏天,遇上三伏天,工作还得照旧。这时候车间里的温度基本不会低于40度。尽管有几个大风扇对着吹,但是还是觉得炎热难耐。这时的他也顾不上形象了,总是光着膀子,淌着汗水,来回穿梭于窑炉之间。

说热,其实多少有些打趣的成分在里面。谈起自己的工作,韦师傅还是觉得,压力与责任的担子不轻。

前面说到,烧成是瓷器制作的压轴程序,一件瓷器在进入窑炉之前,还算不得瓷器,用的功夫再多,也只是个半成品。而就是这个半成品,已经汇聚了不少人的心血,拉坯、利坯、上釉、补水……这其中任何一道工序都缺一不可,全部准备完成之后,才送来烧成,烧好了,出来的就是瓷器,烧得不好,出来的则是废品,前面的所有努力都白费。

在景德镇的窑炉这个行业有这样一个现状,那就是景德镇的窑炉基本都是以燃气为燃料,相对于电窑而言,气窑的烧成环境更复杂,其中温度、气氛都是烧成成功与否重要的因素,在烧成过程中也存在一定的偶然性。然而这种偶然性,往往是陶瓷艺术所需要的。换个角度来看,可以说艺术的丰富,和气窑的这个特性有着微妙的关系,这也给烧窑师傅们提出了不少问题。

在韦师傅看来,想要烧好窑,不仅需要掌握烧窑知识,还需要对前期的工艺,甚至是泥性、釉性都要有一定的了解。谈到这,韦师傅想起了自己的一次经历:他曾经烧过一批瓷器,出来的效果不是很好,有明显的橘釉现象。在试过多次以后,他确定烧成温度、气氛上都没有问题,也就是说问题不出在烧成这个环节上,但是橘釉的问题依旧得不到解决。他只好找到这批产品的调釉师傅,想从根本上找到原因。几乎将这批瓷器的每个工艺都了解了一遍之后,在反复不断的调整中,他才发现原来是喷釉这个环节上的某个因素直接造成了橘釉的结果。

“与时俱进”很重要

在烧窑这个行业里,与时俱进是个很重要的词。

对于陶瓷行业来说,时代的改变,科技的进步,往往在窑炉上有着最明显的体现。

解放以后,景德镇的陶瓷窑炉就经历了几次比较大的技术革命。这也需要烧窑师傅们不断的学习,适应新设备,新技术,以免被时代淘汰。

对于这个,石师傅的感受尤为深刻。在刚学烧窑的时候,石师傅拜了厂里的一位老师傅为师。这位师傅的资历很老,气窑、煤窑、柴窑都会烧。石师傅印象最深的,还是老师傅常和他说起的一些前辈们的技巧,比如朝窑里吐一口口水,根据其落地的路线以及蒸发的速度,就能判断出窑里的温度以及烟囱的抽力;一些经验老到的师傅,从观火口看一下火焰的颜色,就能知道此时的温度,而误差基本不会超过5度。如今,当石师傅面对着各种各样的仪表、阀门教年轻人烧窑时,再和他们说起这些东西,年轻人都会露出不可思议的神情,俨然在听神话一般。

尽管科技有了长足的进步,现在的窑炉,特别是大型窑炉,往往都有比较先进程序控制系统。各个区域的温度在显示屏上都有精确的显示,调节温度,也只需要转动阀门,甚至是直接设定即可。但是在石师傅看来,经验还是十分重要。比如在烧窑的过程中,许多烧窑师傅还是有“观火”的习惯,以此来大致确定此时的温度,还会不定时地放入“三角锥”(一种用瓷土做成的测温工具),通过观察其变化来确定温度。石师傅说,机器,程序难免有出错的时候,如果某个热电偶出现问题,那么所显示的温度就会与实际温度大相径庭,这时候,就需要用经验,来弥补其中的缺失了。

除去大的技术革命外,在窑炉这个行业,一些设备上小的革新几乎时刻都在进行着,比如烧嘴,热电偶,隔热材料等等。时常有一些新材料的加入,或是新设备的出现。

每次新东西的出现,都要烧窑师傅们去了解,学习。在石师傅的烧窑生涯中,遇到一些新的烧嘴或是热电偶等其他设备时。石师傅说,就需要像新人一样去学习,摸索,这种情况时常会遇到。

后生力量——烧窑“学院派”的加入

在学院的教学安排中,有“热能与动力工程”这个专业,一般来说,这个专业主要的研究方向多与能源类有关。而在陶院里,这个专业就极有景德镇特色,其所学习和研究的方向主要是陶瓷窑炉。

小伟学的就是这专业,毕业的时候,不少同学都选择了窑炉设计或是营销方面的工作,但是他还是坚持来到瓷厂,从事着窑炉技术员的工作,也就是烧窑。在工作之初,小伟遇到了不少问题,而最主要的,就是理论到实践的转变。在学校学习阶段,学校安排了《传热学》、《流体力学》,《硅酸盐材料》、《窑炉技术与设计》等相关课程,其间还安排了不少实习。让他对窑炉有了更直观的认识,而不是仅仅停留在课本上,但是等到工作中实际操作时,小伟还是感觉到有些吃力。

不过小伟很快发现,想要解决这个问题,不断的实践、尝试是一方面,另一个很重要的方法,就是向那些烧窑师傅们请教。于是他又开始了学习的过程,只要遇到不懂的问题,就向厂里的烧窑师傅们学习。

好在有比较扎实的理论基础,这个学习的阶段持续时间并不长,仅仅几个月后,小伟便能独立地操作窑炉了。到了这个阶段,小伟才愈发地感觉到学校里学习到的理论知识的重要性。正是这些理论知识,让他在实践的摸索中免去了“依葫芦画瓢”的限制,还能让他对于窑炉不仅知其然,还能知其所以然。

在和老同学们聊天时,同学们常常调侃地称他“战斗在窑炉事业的最前线”,但是小伟很享受这种称呼,在他看来,理论与实践的并重,加上努力,定能让他成为一个优秀的窑炉技术员。

常见窑炉类型

梭式窑:是间歇烧成的窑,跟火柴盒的结构类似,窑车推进窑内烧成,烧完了再往相反的方向拉出来,卸下烧好的陶瓷,窑车如同梭子,故而称为梭式窑。梭式窑除具有一般倒焰窑操作灵活性大,能满足多品种生产等优点外,其装窑、出窑和制品的部分冷却可以在窑外进行,既改善了劳动条件,又可以缩短窑的周转时间。

辊道窑:又称辊底窑。主要用于瓷砖等陶瓷建材的生产。辊道窑是连续烧成的窑,以转动的辊子作为坯体运载工具的隧道窑。

陶瓷产品放置在许多条间隔很密的水平耐火辊上,靠辊子的转动使陶瓷从窑头传送到窑尾,故而称为辊道窑。

隧道窑:隧道窑一般是一条长的直线形隧道,其两侧及顶部有固定的墙壁及拱顶,底部铺设的轨道上运行着窑车。燃烧设备设在隧道窑的中部两侧,构成了固定的高温带——烧成带,燃烧产生的高温烟气在隧道窑前端烟囱或引风机的作用下,沿着隧道向窑头方向流动,同时逐步地预热进入窑内的制品,这一段构成了隧道窑的预热带。在隧道窑的窑尾鼓入冷风,冷却隧道窑内后一段的制品,鼓入的冷风流经制品而被加热后,再抽出送入干燥器作为干燥生坯的热源,这一段便构成了隧道窑的冷却带。

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与景德镇制作仿古瓷器师傅的对话


这些事情对瓷器收藏者来说是秘密,对造假的人来说都不是秘密,只要遇到个爱说话的,你问什么他如实告诉你什么。

我是搞材料研究的,那年在武汉召开“国际纳米科技会议”,我们单位一位博导老先生是分会主席,不能不去,但年龄大了,不想去,就让我去替他当这个主席。会上正好碰见个景德镇搞陶瓷材料的,散会后就顺路跟他去景德镇看看。当时全国古瓷器造假正在高潮,我是想调查一下造假的情况。

到了景德镇,一问宾馆的服务员“哪有仿古瓷器厂”,她说“到处都是,有店就有厂,店也是厂,厂也是店”。这就好找了。开始我还装作买仿古瓷的,害怕人家不说实话,走了两家之后,连装也不用装了,人家一眼就看出来我不是个做买卖的,并且告诉我“你想知道什么我们就告诉你什么”。

在景德镇2天,看了二三十个大小陶瓷厂,个个都在造假。他们自己不叫造假,只说仿古。我问他们一些问题,人家也不隐瞒,直言相告一些重要的问题我整理如下:

1

问:你们造假怎么没人查你们?

答:我们不是造假,就是仿古。卖的时候都明说是仿古的,没有任何一个人说是真品,这怎么能是造假?

2

问:不造假为什么要作旧?

答:除非买主特别要求作旧,我们很少作旧。作旧也那价,不作旧也那价钱,搭人工,划不来。

3

问:你们仿古能仿到什么程度?

答:这个问题的回答不很一致,有的说“还可以吧”!有的直说“根本就是乱仿,我们自己都看着不象”。还有的说“你要什么我能仿出什么,保证象真的一样!”我在几家说“要什么能仿什么”的厂家仔细看了他们的仿品,都一眼假,告诉他们都哪仿得不象。

这时就都说实话了:根本没法仿的和真的一样!胎料,釉料,彩料,工艺和古代都不一样,怎么能仿一样?要是全仿,那需要自己办原料厂、釉料厂、彩料厂,上设备,电动工具都不能用,谁干得起?没听说有一家这么干的。就是想这么干也不行,老彩料找不齐了。有个别号称做高仿的,但也只能仿形和绘画,料不仿,和我们用的料一样。做高仿画师不好找,成本高,一天500,3天画一个是快手,光画工成本1500,做出来的东西也得告诉买家是仿品,没有买的就得赔本贱卖。

4

问:你们专门仿古,那么鉴定真假古瓷器肯定没问题了?

答:新的旧的我们一看就知道,但哪朝哪代的我们不会看,根本就没看见过真的,都是按照片做。有的人拿老瓷片照着做,也不比我们好哪去,一个破瓷片能看出什么?

5

问:专家说你们造假的技术高超,能以假乱真,怎么和你们自己说得不一样呢?

先大笑,答:那是他想以假乱真!连我们都能看出是假的,他专家看不出来?我们倒爱听他们这么说,帮我们做广告。

6

问:鉴宝电视你们看不?感觉怎样?

答:没太有时间看,没什么用。就是看拿着仿品当宝贝去站大排鉴定的人有些好笑,他那东西在电视里一晃就能看出是假的,还当宝贝了。

7

问:古瓷器里最难仿的是什么?

答:都难。元代以前的瓷器根本就没办法仿,那个底除非后接,找那么个老底也不容易。宋代以前的瓷器,做出来连仿都算不上,就是新工艺品。那老瓷器看上去都老掉渣了,都酥了,怎么仿?清代和民国的还能仿的象一点,但也是一眼就看出新旧。别说仿民国的,就是仿个文革的也是一眼就看出真假,哪都不一样了。文革用模具做的毛主席像,有多少仿的?也是用模具,怎么仿都和当时的不一样,原料就不一样了,哪有那时候的老料?现在开出来的矿和那十的就不一样了。

陶瓷的制作


今天由瓷库中国小编为大家介绍一下陶瓷的制作的工艺流程。

淘泥高岭土是烧制瓷器的最佳原料,千百年来,多少精品陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演变而来,制瓷的第一道工序:淘泥,就是把瓷土淘成可用的瓷泥。

摞泥淘好的瓷泥并不能立即使用,要将其分割开来,摞成柱状,以便于储存和拉坯用。

拉坯将摞好的瓷泥放入大转盘内,通过旋转转盘,用手和拉坯工具,将瓷泥拉成瓷坯。

印坯拉好的瓷坯只是一个雏形,还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。

修坯刚印好的毛坯厚薄不均,需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。

捺水捺水是一道必不可少的工序,即用清水洗去坯上的尘土,为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工作。

画坯在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色,画坯有好多种,有写意的、有贴好画纸勾画的,无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。

上釉画好的瓷坯,粗糙而又呆涩,上好釉后则全然不同,光滑而又明亮:不同的上釉手法,又有全然不同的效果。

烧窑千年窑火,延绵不息,经过数十道工具精雕细的瓷坯,在窑内经受千度高温的烧炼,就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。

成瓷经过几天的烧炼,窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器,从打开的窑门中迫不及待地脱颖而出。

成瓷缺陷的修补,一件完美的瓷器有时烧出来会有一点瑕疵,用JS916-2(劲素成)进行修补,可以让成瓷更完美。

陶瓷的制作_陶瓷常识


今天由小编为大家介绍一下陶瓷的制作的工艺流程。

淘泥 高岭土是烧制瓷器的最佳原料,千百年来,多少精品陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演变而来,制瓷的第一道工序:淘泥,就是把瓷土淘成可用的瓷泥。

摞泥 淘好的瓷泥并不能立即使用,要将其分割开来,摞成柱状,以便于储存和拉坯用。

拉坯 将摞好的瓷泥放入大转盘内,通过旋转转盘,用手和拉坯工具,将瓷泥拉成瓷坯。

印坯 拉好的瓷坯只是一个雏形,还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。

修坯 刚印好的毛坯厚薄不均,需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。

捺水 捺水是一道必不可少的工序,即用清水洗去坯上的尘土,为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工作。

画坯 在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色,画坯有好多种,有写意的、有贴好画纸勾画的,无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。

上釉 画好的瓷坯,粗糙而又呆涩,上好釉后则全然不同,光滑而又明亮:不同的上釉手法,又有全然不同的效果。

烧窑 千年窑火,延绵不息,经过数十道工具精雕细 的瓷坯,在窑内经受千度高温的烧炼,就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。

成瓷 经过几天的烧炼,窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器,从打开的窑门中迫不及待地脱颖而出。

成瓷缺陷的修补,一件完美的瓷器有时烧出来会有一点瑕疵,用JS916-2(劲素成)进行修补,可以让成瓷更完美。

陶瓷的制作背景


陶瓷是以粘土为主要原料以及各种天然矿物经过粉碎混炼、成型和煅烧制得的材料以及各种制品。陶器和瓷器的总称。陶瓷的传统概念是指所有以粘土等无机非金属矿物为原料的人工工业产品。它包括由粘土或含有粘土的混合物经混炼,成形,煅烧而制成的各种制品。由最粗糙的土器到最精细的精陶和瓷器都属于它的范围。对于它的主要原料是取之于自然界的硅酸盐矿物(如粘土、石英等),因此与玻璃、水泥、搪瓷、耐火材料等工业,同属于“硅酸盐工业”的范畴。

制作:陶瓷工艺流程:一、淘泥 高岭土是烧制瓷器的最佳原料,千百年来,多少精品陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演变而来,制瓷的第一道工序:淘泥,就是把瓷土淘成可用的瓷泥。二、摞泥 淘好的瓷泥并不能立即使用,要将其分割开来,摞成柱状,以便于储存和拉坯用。三、拉坯 将摞好的瓷泥放入大转盘内,通过旋转转盘,用手和拉坯工具,将瓷泥拉成瓷坯。四、印坯 拉好的瓷坯只是一个雏形,还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。五、修坯 刚印好的毛坯厚薄不均,需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称,修坯又分为湿修和干修。六、捺水 捺水是一道必不可少的工序,即用清水洗去坯上的尘土,为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工作。七、画坯 在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色,画坯有好多种,有写意的、有贴好画纸勾画的,无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。八、上釉 画好的瓷坯,粗糙而又呆涩,上好釉后则全然不同,光滑而又明亮:不同的上釉手法,又有全然不同的效果,常用的上釉方法有浸釉、淋釉、荡釉、喷釉、刷釉等。九、烧窑 千年窑火,延绵不息,经过数十道工具精雕细琢的瓷坯,在窑内经受千度高温的烧炼,就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。 现在的窑有气窑、电窑、等。十、成瓷 经过几天的烧炼,窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器,从打开的窑门中迫不及待地脱颖而出。十一、成瓷缺陷的修补,一件完美的瓷器有时烧出来会有一点瑕疵,用JS916-2(劲素成)进行修补,可以让成瓷更完美。

陶瓷礼品制作的流程


陶瓷是以粘土为主要原料以及各种天然矿物经过粉碎混炼、成型和煅烧制得的材料以及各种制品。陶器和瓷器的总称。陶瓷的传统概念是指所有以粘土等无机非金属矿物为原料的人工工业产品。它包括由粘土或含有粘土的混合物经混炼,成形,煅烧而制成的各种制品。由最粗糙的土器到最精细的精陶和瓷器都属于它的范围。对于它的主要原料是取之于自然界的硅酸盐矿物(如粘土、石英等),因此与玻璃、水泥、搪瓷、耐火材料等工业,同属于“硅酸盐工业”的范畴。

陶瓷工艺流程:

一、淘泥 高岭土是烧制瓷器的最佳原料,千百年来,多少精品陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演变而来,制瓷的第一道工序:淘泥,就是把瓷土淘成可用的瓷泥。

二、摞泥 淘好的瓷泥并不能立即使用,要将其分割开来,摞成柱状,以便于储存和拉坯用。

三、拉坯 将摞好的瓷泥放入大转盘内,通过旋转转盘,用手和拉坯工具,将瓷泥拉成瓷坯。

四、印坯 拉好的瓷坯只是一个雏形,还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。

五、修坯 刚印好的毛坯厚薄不均,需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称,修坯又分为湿修和干修。

六、捺水 捺水是一道必不可少的工序,即用清水洗去坯上的尘土,为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工作。

七、画坯 在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色,画坯有好多种,有写意的、有贴好画纸勾画的,无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。

八、上釉 画好的瓷坯,粗糙而又呆涩,上好釉后则全然不同,光滑而又明亮:不同的上釉手法,又有全然不同的效果,常用的上釉方法有浸釉、淋釉、荡釉、喷釉、刷釉等。

九、烧窑 千年窑火,延绵不息,经过数十道工具精雕细琢的瓷坯,在窑内经受千度高温的烧炼,就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。 现在的窑有气窑、电窑、等。

十、成瓷 经过几天的烧炼,窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器,从打开的窑门中迫不及待地脱颖而出。

十一、成瓷缺陷的修补,一件完美的瓷器有时烧出来会有一点瑕疵,用JS916-2(劲素成)进行修补,可以让成瓷更完美

怎样控制烧窑时的温度


烧窑前,要根据所烧坯釉的特点决定一个升温和降温的曲线图。曲线的分布情况与下列因素有着密切的关系:

1、坯料的组成和纯度;

2、 坯体入窑时的含水量;

3、 坯体的厚度和大小,坯体的温度传导系数;

4、窑的型式、构造和容量,以及装窑密度;

5、高温结晶相的生成与转变及坯的特性。 中等大小的窑,烧制白瓷的升温速度约在下列范围内:每小时升温20-40℃,一直烧到500℃为止; 氧化期--每小时升温50-70℃,从500℃至900℃左右为止; 玻化期--每小时升温25-35℃,从900℃到1350℃左右为止; 保温期--每小时约升温5℃到15℃左右。 我国瓷器一般在1320℃左右烧成,但目前有些产区瓷厂的窑火温度实际上有向高温烧成温度发展的趋向,如湖南有些大瓷厂已达1410℃。 变动下列因素,可以控制烧窑的温度:

1、通风强弱--通风强,则升温快。控制通风强弱可用调节闸板,改变炉栅空隙,人工鼓风等办法进行;

2、变动入窑气体的温度--入窑气体温度高,则有利于燃烧和升温,采用预热空气的办法可以提高入窑气体的热值,从而提高烧成温度。

3、预防冷空气侵入窑中--冷空气侵入窑中,会减缓升温速度。为了防止冷气入窑,应封密窑墙,掌握去灰的时间和次数。

4、加煤也应注意控制每次的加煤量,控制煤块的大小(煤块小的空气多),控制加煤的时间,以及掌握加煤的方法等。

陶瓷手工制作


虽然当今科技发展已经进入3维电脑打印技术时代,但是陶瓷传统制作工艺在陶瓷艺术创作中一定将依然占据重要地位。最常见传统陶瓷艺术品的成型工艺有三大类,手工制作技法,拉坯制作技法与模具制作技法。在陶瓷艺术教学中手工制作技法(Hand-building)又可分为捏塑成型、泥条成型与泥板成型三种。一起具体看看“陶瓷手工制作”的方法。

近半个多世纪以来,随着陶艺教学的流行由此诞生了泥条机(Extruder),泥板机(Slab-roller)等陶艺设备(另见词条“陶艺设备)。

现当代陶艺教学中最常见的三种手工制作技法:

捏塑成型(PinchMethod)是最基本的陶瓷成型技法之一。将一小块的泥团捏成一件动物或人物是许多儿童学习陶艺制作的第一步。熟练的民间艺人可以用捏塑的方法做出许多复杂的造型。还有一些当代陶艺家们用捏塑的方法创作大型作品。或者,用捏塑的方法做成许多小部件,再装配成一件大雕塑。捏塑是很有表现力的技法。捏塑时留下的指印,也可以形成十分有趣味的肌理效果。

泥条成型(又称盘筑,CoilMethod)在世界各地原始社会的陶器中均有发现,至今还可以在许多民间陶器作坊中看到。制作者将泥团搓成粗细均匀的泥条。然后将泥条按照所需要的造型盘圈垂直重叠。制作者可以将器物表面的水平状条纹用手或工具修光,也可以将部分条纹留作装饰。泥条成型法可以做小件作品,也可以做大件作品。作品的大小取决于泥条的粗细。也就是说,作品较小,泥条就搓得细一些,作品较大,泥条就搓得大一些。如今,各地均有手动的或电动的泥条机出售,用机械方法替代手工制作泥条,制作对象也远远超出传统的圆形器皿的范畴。

泥片成型(又称板筑,SlabMethod)也是传统陶瓷成型技法之一。一般来说,制作者可以用擀面棍滚压,用钢丝切割,或拍打等不同方法取得泥片。泥片成形颇似量体裁衣,是最常见的雕塑或容器的手筑成形技法。从简单的方形陶盒到复杂的人体造型均可使用泥片成型的工艺。泥片成型也是宜兴紫砂壶的传统工艺之一。如今,各地均有泥片机出售,用机械方法替代擀面棍的作用,这种泥片机是制作大型作品制作的好帮手。

陶艺人物设计真人像的制作成为一个热点


陶瓷产业发展新的人物设计热点

传统的陶艺人物设计有很大的局限性,特别是从人物的选择上,大多是戏文以及古代故事里的人物,或者也是一些历史的名人等,就比如李时珍,就比如西游记的人物等等。现代的陶艺人物设计就特别多样化,从几十年前的毛主席陶瓷头像,到现人们要以设计自己的陶瓷人像作品,甚至一些情侣还把双方牵手做成陶瓷制品,订制这样的纪念性作品,见证一些事情,其实还真是挺有间思的一件事情 。

陶艺人物设计的真人像进行订制,在很多的陶瓷生产基地,已经成为一个新的热点,甚至还是一些地区旅游文化的一个特色产业。比起拍张照片,比起拍点风景画作,做成陶瓷人像更有与众不同的意义。特别是在陶艺人物的设计过程中,有着非常多的可能,甚至在艺术创作的过程中,还可以进行适当的美化,让人找到自己的痕迹和影子,又更加完美,这本向就是一件非常好的事情,甚至可以增加做人的信心。

为自己心爱的人设计一个人象作品,进行订制加工之后,比起照片更加可爱独特,当然这样独一无二的定制作品,也需要设计师花费很多的心血,如果经过烧制之后做成成品,需要一定的时间,而且在价值方面也比较高,不仅可以见证友情爱情,还可以温暖亲情,作为家居艺术作品,或者一个时尚摆件,更有自我的个性。陶瓷产业发展新的人物设计热点,仿真自然人像设计,也很需要功底。

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