古代瓷器烧造。
近年来，河南正发力，促使这些极具经济价值的文化资源发酵、蜕变，进而推动我省文化产业品牌意识集体觉醒，涌现了一批文化产业名片。
大宋官窑的“国礼”之路
瓷器是最被世界接受的中华符号之一，在“宋代五大名窑”中，汝窑、官窑、钧窑三大名窑均在河南，一度成为皇室专用贡品。
然而过去很长一段时间，河南的这些宝贝虽然在全国有很高的知名度，但是缺少美誉度，没有形成叫得响的品牌。
随着以荣昌钧瓷坊为代表的大宋官窑高端品牌频频“出镜”，河南文化产业的“老树虬枝”日渐焕发新生，吐露新芽。
博鳌亚洲论坛2012年年会上，意大利总理蒙蒂收到一份特殊礼物“河南制造”钧瓷作品“九五至尊”。
今年6月5日，俄罗斯总统普京访问中国，国家主席胡锦涛向普京赠送了一份钧瓷“国礼”。细心的人发现，这份国礼是“河南制造”。
此外，美国前总统老布什、俄罗斯前总统梅德韦杰夫等也与河南钧瓷结缘。
除了在国际视野中频频凭“国礼”身份亮相，以大宋官窑荣昌钧瓷坊为代表的河南钧瓷，还在商业消费市场赢得了极佳口碑。
2010年4月，中国元素奢侈品首届年会，发布了中国元素十大奢侈品品牌和中国奢侈品新锐品牌及最具潜质的奢侈品，以创作钧瓷国礼“祥瑞瓶”、“乾坤瓶”、“华夏瓶”等闻名于世的河南大宋官窑钧瓷名品入选“中国十大奢侈品”。
在不少业内人士看来，钧瓷是我国古代名瓷之一，10余次入选国家重大国事和外事活动国礼，目前已成为河南乃至我国的“国宝级”文化名片。
河南“文化牌”将打得更响
今年3月份，网友“老辛”发帖称，河南作为文化大省，历史积淀和文化底蕴深厚，应该规划一下，瞄准高端产品，打出河南的文化品牌。
北京大学叶朗教授指出，中国积累了难以估价的文化资本，启动这些文化资本，就有可能形成具有中国特色的文化产业。此观点之于河南亦如此。
专家认为，河南省文化产业必须在创名牌上做文章。在市场经济充分发展的情况下，品牌就是市场，品牌就是竞争力，品牌就是效益。如果没有知名品牌，河南文化就没有知名度，没有影响力。因此，河南文化资源这棵“古树”焕发生机，需要“品牌”来助推。
taoci52.com编辑推荐
评论：向旅游小饰品发展大有可为
综观景德镇的陶瓷生产和销售市场，艺术瓷、日用瓷等大件产品可谓种类齐全，不胜枚举，但陶瓷小饰品的开发却明显滞后或者说重视程度不够，这从现今陶瓷小饰品的生产和销售量很低及其款式陈旧、造型过时的客观现实可见一斑。
景德镇的陶瓷小饰品是不是就没有市场呢？恰恰相反，笔者认为，景德镇的陶瓷小饰品亦大有可为！理由有三：
一、景德镇具有千年的制瓷史，研发陶瓷小饰品从工艺及技术上而言不存在任何问题。因此只要肯投入，想投入，敢投入，陶瓷小饰品的质量、款式及造型紧跟时代潮流不是难事。
二、景德镇是具有千年历史的名镇，拥有深厚的历史文化和可开发的旅游潜力。因此随着交通瓶颈的逐步打破，随着旅游景点的开发与完善，景德镇的游客数必将日益增加，陶瓷小饰品的外在需求量也必将获得很大提升。
三、陶瓷小饰品相比其他大件陶瓷产品，具有体积小、重量轻、易携带、好保管、经济、适用、精致、玲珑等特点，确实是馈赠亲友、旅游纪念的理想之物。
当然，以上三点只是陶瓷小饰品市场开发的前提和可行性要件，要想真正做好做活陶瓷小饰品市场还必须在以下方面下功夫：
一、设计要有好创意
陶瓷小饰品因其本身的特点，在造型上必须新颖，在色彩上必须夺目，在内涵上要有深度，这就要求产品设计有创意，要紧跟时代潮流和流行因素。
二、生产要形成规模
陶瓷小饰品因其本身的特点，必须走价廉物美之路。因此陶瓷小饰品的生产必须形成批量形成规模，唯有此，方能降低成本，扩大销售，提升产品的竞争力。
三、销售要有好展示
酒再香也要多吆喝。陶瓷小饰品的销售自然也不例外。要想实现好的销售量，就必须寻求一个好的产品展示平台。笔者认为，小饰品的展示可以借鉴南京雨花石小饰品的经验。即在某著名的风景点，开辟出专门的销售一条街，统一规划，集中展示，归类销售，既便于游客选购也易于管理还利于知名度的扩大和影响力的提升。
记录片《钧瓷国礼》开机仪式隆重举行
“钧瓷真是太美了，太美了，太美了！”12月17日上午，中央电视台《发现之旅》频道编导侯志军女士，连用三句“太美了”来形容钧瓷。当天，由中央电视台《发现之旅》频道组织拍摄的大型电视记录片《钧瓷国礼》在禹州坪山钧窑有限公司隆重开机。中央电视台《发现之旅》频道编导侯志军、《钧瓷国礼》总策划耿富华、中共禹州市委宣传部副部长、钧瓷文化产业园办公室主任霍保宏、禹州市委宣传部副部长、市文联党组书记刘果岭、禹州市文广局局长白剑华、禹州市民政局党组书记丁进兴、禹州坪山实业集团公司总经理、禹州坪山钧窑有限公司总经理刘淇出席开机仪式，并共同为开机仪式揭幕。
《发现之旅》频道是中央电视台以人文探索、科学揭秘类节目为主的专业频道，内容以中国的原创作品，展现中国的本土特色为主，包括中国的文化、历史、地理、社会、自然的真实探秘等。此次是国内首次以“钧瓷国礼”为题材，全面展现、挖掘和记录钧瓷的最高艺术形式——国礼，以及钧瓷国礼创作背后的故事，从而更好的传播和弘扬钧瓷文化，诠释钧瓷的独特魅力。
钧瓷始于唐而盛于宋，是我国宋代五大名窑瓷器之一，以独特的窑变艺术而著称于世，被誉为中国“五大名瓷”之一。素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。钧瓷国礼是钧瓷这一瓷种巅峰艺术的结晶，是钧瓷艺人高超创作智慧的凝聚，更是特定时期政治、经济、社会等因素与钧瓷文化的高度融合。自建国以来，钧瓷国礼频频出现在政治、外交等重大场合，由国家领导人作为珍贵礼品缔结国际关系，传递中华友谊，承载中华文明，彰显着世界和平和共同发展的美好愿望，已经逐渐成为中国独有、世界共认的知名品牌。
开机仪式上，禹州市向来自中央电视台、各大媒体和社会各界的钧瓷爱好者介绍发布了禹州钧瓷被选定国礼参与重大政治外交活动的情况。近年来，禹州市各个钧瓷生产厂家致力于钧瓷创作，在器型、釉色等方面突飞猛进，呈现出“万花齐放，百家争鸣”之势，先后有18个钧瓷窑口的56件作品，被选定为国礼，赠送外国元首，成为钧瓷作品中的传世珍宝。其中，我国驻泰使馆赠送泰国国会主席颂萨的钧瓷国礼——禹州坪山钧窑独家推出的“钧瓷首饰”作品，采用传统钧瓷釉珠和瓷片，与金银珠宝和钻石等镶嵌结合，以独特的创意、精湛的工艺和完美的艺术效果，赢得了所有人的眼球。大型记录片《钧瓷国礼》的开拍，将全面荟萃展示禹州市各个钧瓷生产厂家、各个历史时段创烧出来的钧瓷国礼，对于深度挖掘钧瓷文化底蕴、集中表现钧瓷最高成就，具有非常重要的意义。随着该记录片的拍摄和播出，钧瓷这一中华瑰宝将以更好、更高的形态，绽放于中华艺术之林。
河南鹤壁窑钧瓷
中国五大名窑中的钧瓷出禹州，单钧台窑就占地30多万平方米，瓷片堆积厚1～2米，足称钧瓷之乡。但在它的北方约300公里的地方，也有一片烧造钧瓷的古窑群，这就是豫北的鹤壁集窑。
四川大学教授陈德富在《古瓷收藏与鉴赏》一文中提到：此窑“窑址在鹤壁集市西茹家村一带，时代为宋元，这是河南宋代一个大窑场，出土物十分丰富。其瓷器胎细，白或灰白，釉色以青釉、白釉为多。”
鹤壁窑在河南省的最北端，隔漳河与磁州窑遥遥相望。西背太行，东展平原，汤河在其南，洹河在其北。窑址散落在方圆四十华里的丘陵之上，当地有四十五里烧窑坡之说。已探明的窑址有鹤壁的西茹村，安阳县的善应乡、马家乡等。
上世纪的70年代，古瓷收藏还未火热，当地百姓雨后在田间地头、冈坡岭涧不时拾到一些残片及残器。因不识为何物，或放在窗台墙角，或用来盛食喂鸡。80年代，随着改革开放的发展，老城改造工作蓬勃兴起。在鹤壁邻近地区的邯郸、安阳、新乡，从建筑工地出土了大量的钧瓷片。当时古瓷爱好者还以为是禹州的钧瓷，十分珍惜，“家有万贯，不如钧瓷一片”的观念已深入人心。随着越来越多的残片及残器的出现，古瓷爱好者恍然大悟：安阳及周边地区的钧瓷80%是出自鹤壁窑。至此，当地古瓷界始有“鹤钧”之说。
鹤壁窑钧瓷始烧于北宋末年至金代这段时间。2002年安阳首届全国收藏品交流会上，我看到一片鹤钧盘残片。盘心内有黄彩铭文：“□谅周元恒，巧工手工生，火烧初造瓷□。”该器为当时钧瓷烧造成功的纪念物，盘口微敛，圆唇，弧腹，平底，圈足略向上撇，盘底施护底釉，是典型的宋、金时代的器物，足可佐证“鹤钧”始烧于宋末或金代。鹤壁窑钧瓷兴盛于元初，从安阳老城出土的大量钧片来看，当时几乎家家用钧瓷，数量相当可观。元末不知什么原因，鹤壁钧窑戛然停烧，不复再燃。
鹤壁钧窑的器型有：碗、盘、钵、罐、盆、瓶、炉、盏托、杯等，都是供周边地区居民所用，为典型民钧。其胎质分为两种，一种为灰黑胎，粗糙坚实；一种为灰白胎，比较粗松，与釉面结合不牢。釉色有天蓝釉、月白釉、米黄釉、青绿釉、靛青釉，具有代表性的是那种呈深蓝发黑带白点的釉色，比较凝重。鹤壁窑好的釉色与禹钧不相上下。其窑变紫斑、红斑虽不及禹宋钧的窑变缥缈弥漫，但上乘窑变还是十分迷人的。
作为国礼荣现欧洲二国
应意大利共和国总统马塔雷拉、摩纳哥公国元首阿尔贝二世亲王和法兰西共和国总统马克龙邀请，我国领导人于3月21日至26日期间对上述三国进行访问。此次访问，我市著名陶瓷企业丰瑶陶瓷制作出品的豐瑶胭脂红扒花描金粉彩图案丝路祥瑞天球瓶及九域归一·豐瑶茶器有幸被选为国礼赠予法兰西共和国总统马克龙和意大利共和国总统马塔雷拉。此次豐瑶胭脂红再一次被选为国礼，作为中法、中意两国关系的友好发展的“见证者”，是对豐瑶不断传承、创新的认可，更是对和景德镇“工匠精神”的肯定。这次丰瑶陶瓷制作出品的豐瑶胭脂红扒花描金粉彩图案丝路祥瑞天球瓶分别由青年艺术家周国生先生和山水画家石晓武先生绘制。
（图一）（图二）（图三）（图四）
青年艺术家周国生为天球瓶绘画大雄鸡和国宝熊猫（图一和图三）
市瓷局将以创建国家陶瓷文化传承创新试验区为契机，继续激励陶瓷文创设计、生产人士积极进行现当代国家用瓷与国家礼品瓷的研究、设计、生产，进一步弘扬文化，助力景德镇打造成“冠领中国”和与世界对话的国际瓷都，提升的国际地位，使景德镇研发生产的“国瓷”成为对话世界的“文化使者”。
景德镇“国礼瓷”联国收藏
代表当代艺术最高水平的一套以“福寿千秋”（粉彩）、“火千秋”（郎红）、“锦绣千秋”（青花斗彩）为组合的国礼瓷“景德镇千年华诞吉祥瓶”，日前在京面市。
青花、粉彩和郎红均为景德镇传统名瓷。从一○○四年宋真宗“赐名”至今，景德镇已走过了千年瓷路。在千年华诞到来之际，景德镇市政府组织聘请了以著名陶瓷考古学家刘新园为艺术顾问，以中国工艺美术大师、陶瓷巨匠秦锡麟、王锡良、周国桢、张松茂、王隆夫、李菊生等组成班底的创作团队，历时半年，制作了这套国礼瓷。
三瓶全手工制作，工艺精良。“福寿千秋”瓶以六?牡丹、六只寿桃为主装饰，并以福（蝙蝠）饰为耳；“火千秋”瓶选用著名的郎红为色釉装饰，饰以象征长寿的耳，更显大器风范；“锦绣千秋”瓶造型为传统梅瓶之变型，主饰青花一边是国花牡丹，一边是景德镇的市花茶花，上下斗彩以黄地、兰花纹、如意纹作装饰，象征着吉祥如意，前程似锦。这套国礼瓷共制作了一千套，其中一○○○号由中国国家博物馆收藏，一八七号由联合国收藏，九七号由香港特区政府收藏，九九号由澳门特区政府收藏，九二号由台湾故宫博物院收藏。
河南钧瓷-“窑变” “作品”还是“产品”
河南钧瓷-“窑变” “作品”还是“产品”
“家有万贯，不如钧瓷一片。”作为中国传统五大名窑当中产量最大的品种，这句谚语是建立在钧瓷非常稀有的基础上的。如今，河南禹州作为钧瓷的故乡，钧瓷产业已经成为河南省的一张“文化名片”和重要产业，2008年年产值接近10亿元。
然而与此同时，大量机械化生产的钧瓷“产品”，正在逐渐降低钧瓷的艺术价值和品位。钧瓷究竟应该是“产品”还是“作品”？在我国1000多年陶瓷文化的基础上，河南钧瓷产业应经历怎样的“窑变”，才能产生夺目的光彩？
“黄金有价钧无价”
钧瓷产于河南禹州市神垕镇，北宋五大名窑钧、汝、官、哥、定中的三大名窑均在河南，以钧瓷为首。
作为河南陶瓷产业的资深专家，中国陶瓷协会副理事长、河南省陶瓷玻璃行业管理协会会长王爱纯对钧瓷产业如数家珍。
“钧瓷属于青瓷的系统，在青瓷的技术上，出现了红斑，演化到现在以红色调为主，”王爱纯介绍说，钧瓷以其“入窑一色，出窑万彩”的神奇变幻而著称。钧瓷始于唐代，盛于宋，又经历了元、明、清。直到今天，在历史长河中，始终闪耀着绚丽夺目的光彩。“特别是宋代以来，钧瓷一直被皇家定为御用珍品，只能皇家使用，不许民间收藏，享有‘黄金有价钧无价’的盛誉。
而在郑州大学化学系教授、高级工程师张西林眼里，钧瓷实则是火的艺术，其灵魂就在于窑变，钧瓷最突出的成就在于铜红釉的稳定烧成，改变了以往单一釉瓷的局面，因而成为中国传统文化的一枝奇葩。
张西林认为，窑变核心在于“一把火”。他认为，自然窑变不等同于刻意地用其他色彩来追求某种效果，“那种饱满、丰富的窑变通过烧制火候的掌握，使得铜红釉在高温下的流动痕迹显示出来，出现了意想不到的具有特殊美感和艺术情趣的瑰丽色釉。”所以一般精品钧瓷应具备以下特点：青者若蓝天，月白胜美玉，紫者或像熟透的葡萄，或似怒放的玫瑰，红者如盛开的牡丹、深红的海棠。
张西林认为，每一件钧瓷成品，其实都像人的面孔一样，无法复制。
是“作品”还是“产品”？
“目前中国的五大名窑当中，从产量上来说，钧瓷做得最大，然而不是做得最经典的。”王爱纯说，现在河南钧瓷产业量很大，然而古语云“家有万贯，不如钧瓷一片”，这是建立在钧瓷非常稀有的基础上，“现在河南钧瓷产业不是缺量，而是缺精品”。
她指出，眼下钧瓷产业的普遍状况是，一些生产者虽然在设计上下的工夫大，但做的东西太花哨，没有整体设计感。
“近年来，由于注浆等工艺的普遍使用，手拉坯制作得越来越少”，王爱纯说，现在也有一些钧瓷大师，一直坚持手拉坯制作，其作品是独一无二的。“只有通过手拉坯制作的艺术、烧制的艺术、上釉的艺术等结合在一起才能成就钧瓷艺术精品。”张西林十分赞同这种观点。
张西林很赞赏神垕镇钧瓷大师杨国政的作品。作为土生土长的神垕人，杨国政自幼耳濡目染的都是钧瓷，可以说闻的是窑火烟，看的是七彩火，听的是长辈们怎么烧好钧瓷的心经。在禹州的神垕镇，有一个顺口溜：邢国政的型，辛国政的釉，杨国政的火。而钧瓷的美贵在窑变，窑变又贵在烧制。“钧瓷的艺术就是火的艺术。钧瓷以窑变为神，而窑变就在于一把火。”杨国政说。
王爱纯说，杨国政熟知钧瓷的各种工艺流程，集手拉坯、适器配釉、烧窑观火于一身，这些为他的成功奠定了基础。手工制作的钧瓷古朴厚重、典雅端庄、简洁大方、线条流畅，体现着古代宫廷的崇高和法度，表露出清新练达的民族含蓄之美，蕴含着人性与作品属性融合在一起的深刻哲理。也希望更多的制作者不要只求量，而要追求精品。
杨国政告诉记者，手拉坯是钧瓷传统造型的重要表现形式，手的感觉很重要，线条是否流畅，厚薄是否均匀，不仅在于对造型艺术的理解，更在于手对泥土的熟练把握。“遗憾的是，现在由于注浆等工艺的普遍使用，学习手拉坯的技工越来越少”。
应着力提升附加值
记者了解到，目前河南省钧瓷产业生产厂家已发展至近百家，2008年年产值接近10亿元。
“河南钧瓷产业眼下应着力提升附加值”，王爱纯说，钧瓷的附加值主要在于其文化、技术和品牌。
“要想提升河南钧瓷产业，就做出我们这一代人认为尖端的东西，做出个性、品位。让人家提到钧瓷会说‘这东西我非常想要，但是很难得到’，而不是 ‘到处都是钧瓷’”，王爱纯建议钧瓷不走普及的路线，而应用手工做，因为“模子做的东西很‘呆’，而手工做的一件一个样”。现在，由于注浆等工艺的普遍使用，学习手拉坯的技工越来越少。为此，杨国政根据多年的实践经验，将拉坯的心得分几个章节详细记录下来，出版了《中国钧瓷工艺》一书。“我现在又写了一本《钧瓷艺术与工艺流程》，明年就会出版。”杨国政表示，希望这些用心血和汗水总结出来的体会，能使手拉坯这朵艺术奇葩得到更多的传承。
王爱纯还指出，钧瓷产业可以向紫砂产业借鉴，通过把钧瓷做精，进而带动整个产业链发展，而不是希望通过大批量生产，提高产业规模。
王爱纯建议钧瓷应以手工制作，往高端走，甚至“把模子砸掉一些”。
此外，王爱纯建议钧瓷产业应加强与外界交流学习，提高知名度。
博览会国礼钧瓷正式命名“合瓶” 将于15日抵邕
10月6日上午，“大宋官窑”钧瓷国礼命名在中国-东盟博览会秘书处揭晓，正式命名为“合瓶”，将作为国礼赠送前来南宁参加第二届中国-东盟博览会的各国贵宾。9月7日，中国-东盟博览会秘书处曾在各大媒体独家推出征名热线，经过一个月的仔细评选，最终从社会各界1000多个征名中确定。
据悉，河南荣昌钧瓷坊将为第二届中国-东盟博览会专门烧制22套国礼的钧瓷。钧瓷国礼要顺利出炉必须经过12道严格的工序才烧制而成，十坯入炉，仅得一樽，最后还要经过国内5位权威的工艺美术大师的联合鉴定，“没有任何缺点的作品才能当作国礼，落选的则将被现场敲碎”。“合瓶”首先在外观上要求没有任何变形，其次要求色彩饱满绚丽，再次要求窑变层次深浅有致，最后经工艺专家确认无瑕疵后，才慎重打上中国-东盟博览会会徽及命名，在运送及摆放上更要有人专人护送及管理，这22件国礼“合”瓶将在10月15日前运抵南宁。
据中国-东盟博览会秘书处官员介绍，“合瓶”的整体造型体现了中国-东盟博览会“10＋1”的概念。作品取型于中国古代礼仪庆祝的盛酒器具“觚”，寓意“和睦和合作”。瓶体由11根竹节合拢而成，寓意11国“合作”和“共同进步”；合作的平台凝聚人心、汇聚人气。中国与东盟十国的朋友相聚在南宁，以中国-东盟博览会为平台，通过广泛深入的交流与合作，实现优势互补、共同发展的美好愿望。
顶面化成11枚中国古钱，构成一朵盛开的太阳花，寓意“财富和繁荣”，表达了中国与东盟国家互利合作、共享繁荣的美好愿望。繁花似锦。11片花瓣间铺满了光荣与梦想，预示着中国与东盟十国人民互利合作、共享繁荣美好的未来。而且与博览会吉祥物即独产于广西的珍稀动物“白头叶猴”—“合合”互相呼应，容易记住。“合瓶”寓意“合作、融合”，反映了中国-东盟博览会“合作与发展”的宗旨。
“合瓶”又是“和平、和谐”的谐音，体现了中国与东盟建立和平与繁荣的战略合作伙伴关系的内涵。它不仅具备中国文化和广西的特色文化底蕴，同时兼容东盟国家等不同的文化背景，充分体现了博览会的主题。
推动德化窑陶瓷文化产业大繁荣
11月2日，“2011中国瓷都·德化窑学术研讨会”在德化开幕，近百名国内外博物馆馆长及从事陶瓷文化研究的专家、学者齐聚瓷都，进行主题为“中国白的故乡，瓷艺术的摇篮”的研讨活动，以共同推动德化窑陶瓷文化、产业的大发展大繁荣。
该研讨会由北京故宫博物院、中国古陶瓷学会、福建省文物局、德化县人民政府共同举办，包括英国维多利亚阿尔伯特博物馆东方艺术馆馆长、法国国立艺术馆、德国德累斯顿陶瓷艺术博物馆、韩国庆山博物馆等在内的7个国外馆藏德化瓷的12名博物馆馆长，以及台湾博物馆、台湾莺歌陶瓷博物馆、香港历史博物馆、中国国家博物馆、故宫博物院等在内的近70名国内馆藏德化瓷的博物馆馆长以及众多陶瓷文化专家、学者共同出席了本次研讨活动。
除学术研讨会外，活动期间还将举办“故宫博物院德化瓷精品展”、“德化古窑址标本展”、“德化窑民间收藏展”以及“博物馆馆长论坛”等配套活动。
德化陶瓷文化是中国古代文化和泉州海丝文化的一个重要组成部分，在中国陶瓷文化史上占有极其重要的地位。作为中国陶瓷文化发祥地之一，德化陶瓷生产历史悠久，与江西景德镇、湖南醴陵并称为中国三大古瓷都。德化窑是中国“民窑”的代表，千年窑火不熄，已发现商周、唐、宋、元、明、清至民国的古窑址239处，遍布全县18个乡镇，历代窑址之多、分布之广、烧制规模之大，冠于全省，在全国也是少见的。
据了解，故宫博物院现收藏德化窑瓷器700多件，其中明代德化窑瓷器200多件，堪称故宫博物院收藏明代地方窑瓷器的一个亮点。故宫博物院自20世纪50年代建立陶瓷陈列专馆以来，一直都开辟明代德化窑瓷器陈列专柜，所展出的德化窑何朝宗款白釉达摩立像、观音像等，经常引来大批中外游客驻足观看，赢得他们交口称赞。此次故宫博物院与德化县人民政府联合举办“故宫博物院藏德化窑瓷器精品展”，共有25件故宫博物院藏德化窑瓷器精品参展，并有20多幅馆藏精品图片，涵盖有明、清瓷塑，器形五彩、青花等，这是故宫旧藏德化窑瓷器首次回归故里，为本次研讨增添了浓墨重彩的一笔。此外，从11月1日至15日的“德化窑民间收藏精品展”，也将展出近200件德化窑历代古瓷珍品，集国内众多民间收藏爱好者的德化窑精品，其中13件何朝宗精品更是几百年来首次在世人面前亮相。
德化作为“中国白”的故乡，在世界瓷坛独树一帜，享誉天下。早在新石器时代，德化就有硬陶、印纹陶的制作，商周时期有了原始青瓷的生产，唐代生产青釉瓷器，到宋代开始烧制青白瓷器。明代的窑工在传承、吸纳先前陶瓷技艺的基础上，使德化窑白瓷达到巅峰，其胎釉浑然一体，胎质洁白细腻，釉色乳白如脂，色泽光润明亮，被称为“猪油白”、“象牙白”、“鹅绒白”。洁白、温润、明净、精巧、秀雅的明代德化白瓷成为“海上丝绸之路”的主要出口商品之一，在国内以及亚洲、欧洲、非洲、美洲产生巨大影响，被欧洲一些国家的宫廷、贵族争相收藏，并引发了长达三百年的欧洲仿制史。德化白瓷也因此被尊称为“中国白”（BlancdeChina），成为中国白瓷的代表。正如英国古陶瓷研究专家P.J.唐纳利所言：“单看‘中国白’瓷本身的内在美就足够了，而不必进一步看它的声望，依靠它的特色，‘中国白’在瓷器当中是出类拔萃的，而且往往是无可比拟的”。
德化不仅是中国白的故乡，更是瓷艺术的摇篮。千百年来，一代又一代能工巧匠，利用大自然馈赠的优质陶瓷材料，依靠智慧的头脑和灵巧的双手，带着美的眼光去寻求、发现、挖掘，不断探索和实践，创作了美仑美奂的艺术精品。明代何朝宗所创作的作品《渡海观音》，人物形象构造比例协调、形象完美；刻划人物特性由表及里、细腻生动，轰动世界瓷坛，被誉为“东方维纳斯”。清末及民国初期的瓷塑名家苏学金、许友义等作品在巴拿马、英国、日本等国际博览会上屡获金奖，书写着一个又一个传奇。
新中国成立后，特别是改革开放以来，德化瓷业蓬勃发展，形成了传统瓷雕、西洋工艺瓷、日用瓷并驾齐驱的陶瓷生产格局。“德化名瓷，瓷国明珠”是1993年时任国务院总理的李鹏对德化窑瓷的高度概括和评价。如今，德化陶瓷业发展迅猛，德化白瓷被列为国家地理标志保护产品，并率先成为拥有国家标准的瓷类产品；德化陶瓷、德化瓷雕荣获“国家地理标志证明商标”；德化瓷烧制技艺列入第一批国家非物质文化遗产保护名录。全县现有陶瓷企业1100多家，从业人员8万多人，产品远销190多个国家和地区，是目前我国最大的工艺陶瓷生产和出口基地，先后荣膺“中国陶瓷之乡”、“中国民间（陶瓷）艺术之乡”、“中国瓷都”、“中国陶瓷历史文化名城”等称号，陶瓷业成了兴县富民的支柱产业。
德化县委书记吴深生在开幕式现场介绍道，举办此次德化窑学术研讨会，对发掘和弘扬陶瓷文化，进一步加强陶瓷技艺在继承中创新发展，尤其对大力发展陶瓷文化创意产业，推动陶瓷产业转型升级起到积极的推动作用。“乘着十七届六中全会胜利召开的春风，德化人民倍感振奋，我们正凝心聚力，跨越发展，把德化陶瓷文化产业做大做强！”吴深生激情满怀地表示。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《“国礼”钧瓷河南造 产业大有可为》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《“国礼”钧瓷河南造 产业大有可为》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:古代瓷器烧造