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首届唐山工艺美术大师、陶瓷艺术大师公示

首届唐山工艺美术大师、陶瓷艺术大师公示

陶瓷艺术 瓷砖工艺 艺术瓷砖

2021-04-14

陶瓷艺术。

首届唐山市工艺美术大师、陶瓷艺术大师评审,是按照省、市政府的安排和要求进行的。由市工业和信息化局、市人力资源和社会保障局、市总工会、市工业经济联合会、市工艺美术协会和市陶瓷协会联合主办。依据评审工作程序和办法,根据评审委员会的评审结果,评审领导小组拟确认以下人员为首届唐山市工艺美术、陶瓷艺术大师。现予以公示,公示期7天,欢迎监督。

联系电话:5906510TaOCi52.coM

市工信局消费品处:恽宝增张海波

公示内容如下:

1.拟授予首届唐山市工艺美术、陶瓷艺术荣誉大师称号人员名单:赵广德吴玉成刘玉庆刘佳文王泽林里昂

2.拟授予首届唐山市工艺美术、陶瓷艺术一级大师称号人员名单:

许来军李春源张辛雨周建春吴江宁魏晓香宋雅军刘新国刘剑虹刘作东刘殿元何士生孙立生董国海刘宝静辛立霞王泳心刘春燕徐嘉瑞刘雪程廉志刚宋雅民王志民艾俊波熊福利王永胜徐艳光王立新张丽娟边日新常秀芹张建中刘小刚杜威孔志兵高哲堂赵双迎崔景信王丽华任立宏张秋军王天柱赵玉明曹清海周绍文苗兴忠李东兴刘创业王天忠康国金王志永

3.拟授予首届唐山市工艺美术、陶瓷艺术二级大师称号人员名单:

代艳焕冯秀玲张国夫李方红刘克竞程红璞周学军朱继武赵国宏徐玉玲刘凤歧苏建军王晓梅周佐文刘克勤刘光远杨涛陈艳霞张洁玉徐奎李向军冯翠霞亢玉荣王秀明许杰红刘翠芹朱立英孙立成马文峰熊春荣张春梅赵连贵杨玉海陈桂香姚华王静李建民张玉玲高敬雯孟凡永姚翠玲马淑宁葛昌喜郭春瑞张小东莫庆臻孙正鹤李秋江马国辉郭建

4.拟授予首届唐山市青年工艺美术、陶瓷艺术大师称号人员名单:

杨向波计力南孙艳华刘娅安静刘心星张蕊辛竹青吴文志刘春柳张小光王立力付红红王蕊韩磊

首届唐山市工艺美术大师、陶瓷艺术大师评选领导小组办公室

2011年7月27日

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首届江西省陶瓷艺术大师入选名单公示


讯:4月26日,根据《关于开展首届“江西省陶瓷艺术大师”评审工作的通知》(赣陶协字〔2012〕3号)的文件精神,首届江西省陶瓷艺术大师评审工作在各地陶协、联络点初评推荐的基础上,经过资格审查、工艺成就业绩评分、现场创作、专家评分、评审委员会核定、评审工作领导小组审定,现将首届江西省陶瓷艺术大师入选名单公示如下:

(按简体姓氏的笔画顺序)于珍王琳王琪王乐华方漫方文生邓建民田曼田海龙付君冯祥刘毅刘中荣刘志英

江涛江和龙杨杰杨庆云李川李和平严兴民吴云林吴国兴邹庆水邹资良余刚余水贵

余晨洲余朝霞汪艳陈实陈云开陈正兰陈其松陈淑娟周玲周秀丽胡芳胡达民胡接生

胡赛军赵坤赵世文俞华春施国卿徐小明徐国琴徐建建涂序华黄景锋彭想生蒋侄荣

傅国胜曾开学曾亚琴简丹熊俊熊煜熊金荣魏胜耀

如对以上公示对象有不同意见,请在公示期内向首届江西省陶瓷艺术大师评审工作办公室书面反映(地址:南昌市福州路197号5楼,邮编:330046)。经查确有问题者,取消资格,不再增补名额。公示时间自4月26日至2013年5月3日18:00时止,有关反映与举报材料,须在公示截止时间前送达评审办。

江西省陶瓷行业协会

2013年4月26日

首届唐山陶瓷工艺美术大师评选活动启帷


7月16日,首届唐山市工艺美术大师、陶瓷艺术大师评选活动在唐山工业职业技术学院拉开帷幕。由209名选手参加的此次评选活动,填补了唐山市市级大师评选的空白。

首届唐山市工艺美术大师、陶瓷艺术大师评选活动得到了唐山市广大工艺美术工作者和陶瓷艺术工作者的积极响应,唐山市209名从事工艺美术和陶瓷艺术创作的技艺精湛的业内精英踊跃报名参赛,涉及近百家企业和单位,包括陶瓷、剪纸、皮影、工艺画、泥塑等多个类别的600多件参展作品在现场进行了陈列展示。

唐山素有“北方瓷都”的美誉,从明朝永乐年间到今天的不断传承和发展,唐山涌现了一代又一代工艺美术大家和陶瓷艺术大家。此次评选活动在唐山尚属首次,填补了唐山市作为工艺美术和陶瓷艺术大市缺少市级大师评选的空白。今后,唐山将每两年进行一次评选,旨在进一步继承和发展唐山市工艺美术、陶瓷艺术事业,推动唐山市工艺美术和陶瓷艺术人才队伍的建设,提升唐山市“北方瓷都”的艺术影响力和美誉度。

第五届江西省工艺美术大师人选公示名单


根据《关于开展第五届江西省工艺美术大师评选工作的通知》(赣人社字〔2009〕140号)规定,经省政府同意,现将第五届江西省工艺美术大师人选予以公示。

公示名单如下:

洪南雨 男 景德镇陶瓷书画院

周鹏 男 景德镇市陶研所

王卫平 男 景德镇市陶研所

喻木华 男 景德镇陶瓷艺术研究院

钱梅玲 女 江西省陶瓷研究所

李映华 女 景德镇市艺术瓷厂

张中闻 男 景德镇市新风瓷厂

傅长敏 女 景德镇陶瓷民俗博物馆

吴能 男 景德镇陶瓷艺术研究院

徐硕 女 景德镇市陶研所

杨青 女 中国轻工业陶研所

熊国辉 男 景德镇市雕塑瓷厂

蔡玲玲 女 景德镇市珠山陶瓷研究所

涂志浩 男 中国轻工业陶研所

刘清云 男 景德镇市雕塑瓷厂

曾瑾 女 景德镇瓷都画院

梁小平 男 景德镇市艺术瓷厂

高峰 男 景德镇市陶瓷艺术研究院

邓幼堂 男 景德镇市艺术瓷厂

江建民 男 景德镇市东风瓷厂

杨曙华 男 景德镇陶瓷艺术研究院

涂少波 男 景德镇市书画院

解强 男 中国轻工业陶研所

李少景 男 江西省陶瓷研究所

武育伦 男 南昌工艺美术厂

汪春麟 男 景德镇古窑瓷厂

刘志为 男 江西省陶瓷研究所

欧阳桑 女 江西省陶瓷研究所

徐岚 女 江西省陶瓷研究所

赵美云 女 景德镇市陶研所

邱启先 男 南昌市青云谱区文化馆

余磁 女 中国轻工业陶研所

况冬苟 男 景德镇市源泉瓷厂

吴兰芳 女 江西省陶瓷研究所

冯金玲 女 南昌工艺美术厂

黄杨 男 江西省陶瓷研究所

董伟 男 中国轻工业陶研所

余宾 男 景德镇市陶研所

张慧 女 中国轻工业陶研所

张晓东 男 景德镇市景东陶瓷有限公司

姚慧云 女 景德镇市雕塑瓷厂

於彩云 女 景德镇市古窑瓷厂

汪平孙 男 景德镇市陶研院

魏晓阳 男 景德镇市艺术精品陶瓷有限公司

龚华 男 景德镇市千祥云陶瓷发展有限公司

熊军 男 景德镇陶瓷民俗博物馆

曹爱勤 女 景德镇市工艺雕刻厂

胡绍宇 男 吉安市文联

张小红 女 新余市渝州绣坊

俞有桂 男 上饶婺源华龙木雕有限公司

戚耀辉 男 江西省陶瓷研究所

洪康民 男 九江市工艺美术厂

第五届江西省工艺美术大师评选办公室

二○○九年十二月三十一日

第六届中国工艺美术大师评审结果公示


根据《第六届中国工艺美术大师评审工作管理办法》规定,现将第六届中国工艺美术大师评审结果予以公示,欢迎社会各界监督。如有意见,请在公示期间内,以书面形式向第六届中国工艺美术大师评审监督检查组实名反映。

注:按姓名首字母排序,排名不分先后。

白静宜(女满族)曹加勇(彝族)曹亚麟曹志涛陈礼忠陈文斌陈益晶陈毅谦崔磊邓友谱冯宇平付国顺甘而可辜柳希何福礼洪新华黄丽娟(女)黄泉福黄小明焦宝林柯逢荣李得浓李凤荣李一新李竹玲(女)利成世梁佩阳林观博林仕元刘嘉峰刘同保刘伟柳建新(女)陆莲莲(女)吕存罗布占堆(藏族)罗海孟德芝(女)娘本(土族)邱含沈建元沈新培石飚田健桥童永全王笃芳王光明王国利(满族)王鹏王树昌王素花(女)翁耀祥邬建美(女)吴通英(女苗族)谢华邢伟中熊声贵徐经彬杨国政杨锐华杨曙华叶萌春殷炳君殷俊廷于雪涛俞军曾瑾(女)张爱光张来喜张绍斌张铁城赵国安赵红育(女)赵建忠赵敏(满族)郑国明钟汝荣周东正

公示时间:2012年9月28日—2012年10月17日 

公示网址:http://art.vidc.info/aspx/publicity.aspx

联系电话:010-68205542

真:010-68205547

电子邮箱:[email protected]

通信地址:第六届中国工艺美术大师评审监督检查组(北京市西长安街13号,邮政编码100804)

第六届中国工艺美术大师评审工作办公室

2012年9月28日

中国工艺美术大师 评多了还是少了?


中国工艺美术大师到底是什么

孟树锋:第五届中国工艺美术大师获得者

徐艺乙:国家非物质文化遗产保护专家委员会委员

阎夫立:中国民间文艺家协会陶艺委主任、中国收藏家协会陶艺委顾问

韩涧明:本报记者

从中国工艺美术大师开评至今,业内一直存在着各种各样的声音。第五届评选虽然由国家发改委牵头九部委联合进行,但一样引出了不同的看法,一些看法甚至非常激烈。中国工艺美术大师到底是什么,又为何会引发不同观点争执呢?

中国工艺美术大师是什么

■孟树锋:是传统工艺的传承人。

不管是原轻工部,还是今天的发改委,对于中国工艺美术大师都有着明确的认定,它是中国工艺美术行业的最高荣誉,是国家对个人工艺美术水平的认可,其法律依据是《传统工艺美术保护条例》。社会上有的人误以为大师是职称,实际上,职称是人事部门管理的,技工是劳动部门管理的,而工艺美术从业人员的情况千差万别。至于为什么称大师,当年张仃先生是反对称大师的,最后按照大师的名称叫出来,应该是“社会呼唤大师”的结果吧。

国家命名大师,体现出对于传统工艺传承人的保护。我去日本时看到,本来是属于我们的文化遗产在我国已经看不到了,但是日本有。如果我们不想办法激励,传统怎么办?对于传统,我们的认识远远不够。像传统的玉雕方法已经不用了,但传统的制作方式应该保留。动态的东西放不进博物馆,一定要有传承。现代陶瓷也被科技武装到牙齿,从航天飞机到特种材料,完全不再是陶罐的概念。在这样一种条件下,推崇新材料、新技术也不能把传统的陶瓷技艺丢掉,这是大师应该去研究、去做的。

■徐艺乙:中国工艺美术大师是人。

我们目前传统工艺美术的现状与日本的上世纪70年代十分类似。日本形成了三个层次保护系统。第一个层次是“人间国宝”,即已经不再生产但很精到的传统工艺与艺人,荣誉艺人数量全日本也就四十几个,享受政府终身津贴,评审条件苛刻、体系严格,死一补一;第二个层次是“传统工艺士”,也就是现在还能够生产、进行供应的传统手工艺产品与从业艺人,这与我们今天的中国工艺美术大师制度比较类似;第三个层次是在日用品、礼品等领域的具有艺术性但达不到传统技艺要求的品种,用“传”字商标进行管理,享受税收、原材料购置等优惠政策。

不同国家国情不同,在我国,中国工艺美术大师荣誉是以作品为基础对人的评价,是对工艺美术终身成就的综合肯定,所以,工艺美术大师就是人,是一个身心健康、全面发展的人。本次评选,有人提出一些当选大师年龄太大了,在外人看来仿佛是在论资排辈,但这一行尊老的传统超过所有行业。工艺美术行业的创作是积累式创作,这一点,年轻人不服也没有用,而背离了好的传统,不能正确评价传统,在一个薪火相传的行业里,他已经先输了。

■阎夫立:能工巧匠决不是大师。

首先,大师本来是宗教上的称谓,引入到艺术界就有些不妥。如当我们向外国人做介绍的时候,如果不解释清楚艺术大师其实就是“艺术家”的意思,对方会觉得无法理解,解释清了,对方也觉得好笑。

我们已经出了很多大师,相声大师、电影大师、油画大师……都成了大师了,但大师到底是什么,一直比较模糊。中国工艺美术大师第一届评选时的最初考虑就是评“能工巧匠”,最后变成了大师。能工巧匠是大师吗?

中国工艺美术起初是实用性美术,但现在有的艺术品种已经在向纯艺术化转化,构成人员也发生了很大变化,这个领域越来越复杂,越来越边缘化。如果一定说这个领域有大师,那么要求应该是非常高的——一个大师一定能够领导一个时代、代表一个时代,决不是能工巧匠的概念。你一口气吹了8个糖人,你就是大师了吗?

为什么要评大师

■孟树锋:看到了潜在价值与保护理由。

评大师有两个方面的原因,一个是评选大师所潜在的价值,一方面也看到了保护的理由。

工艺美术是以实用品为基础的,与生活密切相关,这是与纯艺术的区别。比如说陶瓷在过去就是人们生活中的重要用品,但是,社会发展对于传统与传统工艺美术的冲击非常巨大。传统工艺美术根本无法抵挡这种冲击。比如说在法国,手工编制的篮子已经消失了,因为人们已经使用塑料袋了,塑料袋在艺术上和天然属性上能和传统工艺品相比吗?但是传统手编的基础已经不存在了。

这样的问题存在于东方,也存在于西方,如果国家不出台相应的保护措施,这些传统的东西必将消失殆尽。如今的中国工艺美术大师评选中对于艺术门类有两个重要条件,一个是天然的材料,一个是百年的历史,这两点说明了我们评审的目的。

■徐艺乙:国家对于工艺美术政策支持的延续。

早在1949年4月解放军进入北京后,关注、支持中国传统工艺的序幕就拉开了。随后历次关于传统手工艺的展览、交流规格都很高。1956年,在毛泽东保护中国传统手工业的有关精神下,成立了工艺美术局,也就是后来轻工部工艺美术总公司的建制,全国各地有条件的地方也都成立了工艺美术研究室。

面对西方国家的封锁,工艺美术在新中国最为困难的时期一直扮演着为国家换取宝贵外汇的角色,功不可没。我是上世纪70年代进入工艺美术系统的,第一个学会的经济名词就叫换汇率。那时,我们给苏联一车皮水果蔬菜,也就能换回一台履带式拖拉机的一个轮子,而北京一件牙雕的十几厘米的仕女就可以换回一台拖拉机。可以说,工艺美术一直得到政府的高度重视,大师评选与这种历史渊源是有关系的。

■阎夫立:政府不应做行业的事。

在轻工部第一次评选大师时,考虑的是对系统内部的艺人搞一个称号,一个最高荣誉的奖励。这是轻工系统内部的行业行为,从界定上并不准确,甚至跟艺术没有关系。当时各行各业都在进行各种各样的评选,很多最后都烟消云散了。工艺美术大师评选能够得以保留是由于其在市场上产生了直接影响。

如果要正常延续的话,第五届工艺美术大师评选应该由行业协会评选,现在政府出面接棒,结果大师变成了政府命名的最高荣誉。中国工艺美术大师的命名应该由政府来做吗?政府干预就能保证评选的公正,能够实现政府希望的振兴传统民族工艺产业的初衷吗?实际上,奥运会应该有奥运会的规则,政府部门再强大也不能左右足球比赛的规则,政府直接介入行业会留下后遗症,也迟早会从该领域退出。

大师多了还是少了

■阎夫立:为保护传统民间工艺添乱。

中国工艺美术大师的评选规则实际上和收藏的规则并不一致。收藏价值是一件艺术品达到了本人都很难重复的境界,而工艺美术大师称号实际上就是一个头衔。

从评选的过程看,到了发改委等终审程序相对是比较公正的,但是这些作品是各地通过各种方式送上来的,一些本身不做作品的行业带头人(如老板),只要支付工资就可以把一些民间工艺者的作品变成他们的作品,最终获得大师称号。一个民间艺人在现有的评审制度中可能连县一级都走不出来。

很多人认为大师评选会保护中国传统民间工艺,实际上,它恰恰是为这种保护添乱。如果是保护传统民间工艺,那一定是建立在详细了解、调研的基础上,掌握传统工艺生存现状,根据情况提供保护措施。这个工作是政府应该做的。换言之,濒危的工艺美术品种与真正的艺人是弱势群体,是政府需要扶持的对象,而我们却偏偏给在市场中比较强势的人授予了大师头衔。

■徐艺乙:161人可能还评少了。

从目前中国工艺美术界人才总量来看,161这个数字不是很多,甚至某种意义上是偏少了。现在国家创造的大环境很好,在全国各地,35岁到45岁之间优秀的省级大师有着相当雄厚的人才储备。

从收藏的意义考虑,以前工艺美术作品出口换汇主要流落到国外收藏家手中。而现在,当代高档中国传统工艺品已为国内收藏家看好。但是,新入行的收藏者也往往一头雾水。由于国家没有认定机制,收藏者大都只好押宝,而工艺美术从业者往往借用媒体进行炒作,或者借助非政府机构获取大师称号,甚至花钱来买。我们见过各种五花八门的艺术大师证书,有的还是联合国的。第五届中国工艺美术大师有着相对完善和严密的评价体系,从人品以及工艺水平综合评定,相对可信,可作为艺术品收藏,并在自己对艺术品评价时提供一个参考基础。收藏常常提到正宗,对于当代艺术品的正宗评价,政府部门应等同视之。

■孟树锋:评大师如同做菜放盐。

作为大师,我们其实自己也要反省,政府给你个大师荣誉,你就真以为自己是大师了吗?毕加索是大师吗?齐白石是大师吗?大师应该拿出大师的作品。今年由于重视艺术创作,一些上世纪60年代生人已经进入到大师行列中,但是一些同类艺术也存在当选数量较多的情况,希望下一届大师评选从严要求。其实,评大师就像做菜放盐,你不放是不好吃的,但是你放多了就没法吃了。

总体来说,大师评选尽管有许多是是非非的说法,但要求尽善尽美是不可能的,其作用也是利大于弊。大师受到重视就会有人奉大师为偶像,就会有人追随,传统的事业就会进行下去。国家倡导大师在各地设立工作室,希望当地政府能够在条件具备的情况下能够支持大师,带动产业。在我的了解中,很多收藏者对于大师非常景仰,希望大师们能珍惜荣誉,不要对不起人家对你的热爱。

专访中国工艺美术大师秦锡麟


景德镇工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师作品展今天上午在上海美术馆隆重开幕。现场展出了21位艺术大师的陶瓷艺术精品。我们下午对中国工艺美术大师、国家级有突出贡献的专家、艺术学院院长秦锡麟老师作了专访:

cnarts:很高兴秦老师在百忙之中接受我们的采访。

秦老师:我很高兴你们来采访。谢谢!

cnarts:那我们就开始吧!中国陶瓷艺术发展到今天,请秦老师对艺术的现状作个详细的介绍?

秦老师:中国的陶瓷分两类一类是实用瓷、欣赏瓷。中国有辉煌的历史。改革开放之后,艺术瓷特别是景德镇有很大的优势。景德镇艺术瓷走出了国门和国外进行了广泛的交流,可以说改革开放怎么多年。使得景德镇瓷器由量到质的变化。品种也越来越丰富,受外来文化的影响和交流,出现了很多的派别。现代派、学院派、自学成才的,各有各的特点。学院派的在艺术形式上更现代一些,自学成才的在技艺上更精湛一些。这些艺术家们都能把古今中外的文化结合起来。创作了一些精品。特别是近几年,受到了收藏家们的青睐。升值的空间很大。尤其是大师级的价位很高,由此出现了供需严重的失调。总体来讲,景德镇的实力很强,技艺也很丰富,有各自的风格。

cnarts:请问秦老师本次在美术馆展出的作品是否代表了当代中国陶瓷艺术的最高水平?

秦老师:可以这么说,但是我觉得这样说比较的贴切,“代表了景德镇当代陶瓷艺术的最高水平”。

cnarts:对于一些陶瓷艺术市场不良的现象,请秦老师谈一下您的看法。

秦老师:这是需要一个过程的,经得起市场考验的才是精品。这是市场经济无法避免的,也是无法控制的。我在这里只能说,艺术家一定要负责,对自己负责。我想随着市场体制的变化,市场的规范这类的现象一定会有改观的。如果想要收藏艺术家的作品,可以和艺术家本人联系。这样可以确保不会有赝品的现象。

cnarts:看了您的作品很有启迪,请问秦老师您在今后的创作风格上有什么大的变化吗?

秦老师:风格上我会去创新的,现在作为一个院长和协会的副会长我身上的责任很大,一方面要把陶瓷艺术的发展提高到一个新的高度;另一方面要培养人才,在我个人的创作中,我要创新,要起到“领头羊”的作用,同时带动大家净化艺术市场不断创新。要做到我提出的“四性”,给人一看很美,同时一眼就看出这是中国的。

cnarts:作为一个中国陶瓷协会的副会长、中国著名的工艺美术大师,请您对陶瓷艺术的今后发展提一些希望。

秦老师:艺术的发展要体现:“四性”即要有世界性,代表着世界发展的潮流;民族性,要有中国文化的精髓;地域性,体现本土文化的内涵;个性,体现艺术家的风格特点,要有现代意识,要结合传统。跟着人家走一定是没有出路,一定要体现以上的四性,景德镇艺术瓷才有更强的生命力。

cnarts:最后一个问题,请问秦老师作为一个院长,您想对年轻的陶瓷艺术家提出什么样的希望?

秦老师:不要浮躁,不要急于求成,不要一味的追求名利。要踏踏实实的一步一个脚印的去开拓进取,结合我说的“四性”,认认真真的去做去学习,社会一定会认可你们的。谢谢!

cnarts:最后我代表我们网站向您当选为中国陶瓷工业协会副会长表示祝贺,同时希望您创作出更加具有时代性和民族性的精品。谢谢秦老师!

工艺美术行业、陶瓷行业国大师评选待规范


2014年两会期间,如何引导文化产业健康发展,成为代表、委员的热议话题。全国政协委员、江苏宜兴精陶集团总工艺师徐安碧呼吁,应建立规范的国家级工艺美术大师、陶瓷艺术大师评选体系,规范工艺美术行业、陶瓷行业国大师评选。

徐安碧说,中国是一个工艺美术大国,各省市、56个民族都拥有不同领域文化、不同的美术工艺、不同的领军人物。为了扶持民间工艺美术行业和陶瓷行业的发展,国家发改委、工信部和轻工业联合会先后七次在全国范围评选了一批工艺美术大师,两次在全国陶瓷行业评选了一批陶瓷艺术大师,这对提升全国工艺美术、陶瓷艺术的文化价值、品牌价值、人文价值起到了非常大的作用,产生了很好的社会影响,大师及大师们的作品发挥了引领行业发展的积极作用。

然而,近年来,一些国字头行业组织的下属机构也进行多种形式的“大师”评选,既不严格制订评选条件,也无规范透明的评选程序,只要交作品交钱,就能获得行业国家级大师荣誉称号。一些在地方政府部门组织的技术职称评审中连助理工艺师都评不上的从业人员,竟在这类评选中被授予中国工艺美术大师称号。“大师满街走”,搞乱了艺术品市场,也搞乱了工艺美术队伍。

徐安碧呼吁,政府应认真查处这些以收钱收作品为目的的评审机构,堵住这些乱授大师荣誉称号的源头,并对这些胡乱评比所授予的所谓“大师”称号予以撤销,以保护真正意义上大师们的权益,确保工艺美术行业、陶瓷队伍技能人才的纯洁性、真实性,从而推动行业的健康发展。(完)

一位工艺美术大师的陶艺情缘


绘画小伙结缘陶艺

在我市众多的陶瓷艺术大师之中,广西三环集团的设计师韦新是比较受行内关注的一位:一是小伙子年轻,是1979年出生的;二是小伙子“手艺”高,2012年,他的“纪念日”系列和“聚宝”系列,获首届广西工艺美术作品展金奖。同年,他被授予艺术陶瓷类玉林市“工艺美术大师”称号、广西“工艺美术大师”称号。他设计的“聚宝咖啡具”、“纪念日茶具”、“时光隧道茶具”被选定为“2008中国—东盟博览会指定礼品”。

日前,记者采访了韦新,听他讲述他与陶瓷的深厚情缘。

绘画小伙结缘陶艺

初见韦新,是在工厂的车间里。与精巧、细腻的作品风格相反,韦新本人却是一个着装随意、不善言辞的人。无需修饰的寸头,黝黑的肤色,一件再普通不过的T恤,加上说话慢吞吞的语调,看不出任何艺术家的痕迹。但当听到他说起创作的状态,记者才知道原来艺术家内心的澎湃与激动只有在那时候才会释放出来。

韦新出生于柳州市融水县的一个工人家庭。7岁那年,他画的一幅国画获了奖,父母这时候才发现儿子的兴趣爱好是绘画,并且有一定的天赋。于是父母找了一个专业老师对他进行专门的辅导和培训,还带他去拜中央美术学院的黄德宁老师为师。中国画、基础素描、设计素描、色彩、平面构成、色彩构成、工笔花鸟画……每一门课程,他都认真学习,他纵情徜徉在绘画的海洋中,汲取绘画专业知识。小时候的这种求学经历,为他以后从事陶瓷艺术的设计奠定了坚实的基础。

上小学的时候,有一次,学校组织班集体到博物馆参观,“那时候,是我第一次见到陶瓷,一开始我便有一种莫名的亲切与冲动。”韦新向记者回忆起当时的心情,他还记得唯独自己在陶瓷展馆区停留了很长的时间,也正是从那一刻开始,陶艺已经牵动了他的屡屡情思。

“因为我是真的喜欢陶艺”

初中毕业后,融进骨血的艺术天分让他毅然报读了广西工艺美术学校。从此,作为他专业的陶艺一直也没有离开他的生活。上广西工艺美术学校后,韦新对陶艺的制作程序有了深入的了解,他全身心投入到陶艺的学习当中去。凭着对陶艺特有的天赋和后天的勤学勤思考,他很快在班上脱颖而出,成了老师的得意门生。

毕业后,韦新到北流三环集团工作。他千方百计对陶艺进行了一系列摸索与实践。他说,有时即使你没有创作,但思考也会使你不断地前进。虽然,韦新很谦虚地说这些陶艺不过是把自己多年对艺术的思考表现出来了,其实,记者早已感觉到陶艺一直没有离开过他的生活。

韦新的一位同班同学曾这样评价他:他只适合从事艺术这个行业,因为他的个性比较强,头脑灵活有想法,人非常勤奋聪明,从小就喜欢美术,是同学里最有艺术天赋的人。果然,毕业后,班上25位同学,只有他从事的是与专业对口的工作。对此,他直截了当地说:“因为他们不喜欢陶瓷设计,而我是真的喜欢。”

玉林市二轻联社的秘书科科长梁志国告诉记者,韦新虽然年轻,但是他对陶瓷艺术与创新的热情值得敬佩。年青的一代需要将陶瓷工艺发扬光大,同时,又要在陶瓷工艺里面提炼自己的艺术精华。目前,在玉林像韦新这样的陶瓷艺人有很多,但是能够像他那样去研究创新的人就非常的少。

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