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专家表示:三四年后高古瓷行情或将暴发

专家表示:三四年后高古瓷行情或将暴发

高古瓷器鉴别老 瓷砖墙面 德高瓷砖胶

2021-04-16

高古瓷器鉴别老。

海外知名古董收藏鉴定家、央视“寻宝”栏目组专家丘小君近日在沈阳考察文物艺术品市场时表示,明清瓷器行情当前已抬升到很高的价位,随着收藏者品味的提升和市场认知度的扩大,一直处于低位盘整的元以前高古陶瓷,有望于三四年后出现快速上升行情。

今年64岁的丘小君早年师从中国陶瓷鉴定泰斗、北京故宫博物院陶瓷专家耿宝昌先生学习古陶瓷鉴定,并协助耿宝昌整理撰写《明清瓷器鉴定》,这本书成为新中国明清瓷器研究的一部里程碑式专著,为中国文博界和收藏爱好者必备教科书。

日前丘小君应邀到沈阳考察文物艺术品市场,为沈阳收藏家协会会员开展免费鉴宝活动。他在接受记者采访时认为,古陶瓷是中华文明的结晶和物质载体,收藏古陶瓷是一种高雅的爱好,对于保护传承中华文化、提高身心素养具有重要作用。

他说,近年来在海内外藏家推动下,明清官窑瓷器价格扶摇直上,超过百万、千万甚至亿元的天价精品时常出现于海内外拍场,已非一般收藏爱好者所能企及,而国内的元以前高古陶瓷价格一般很便宜,收藏资金门槛较低。

目前国内的高古陶瓷收藏群体正在迅速壮大,并吸引市场主流资金进入。丘小君认为,高古陶瓷一直是海外文物收藏市场的主要品种,宋代官窑、磁州窑等精品价格早已越过千万元大关,预计三四年后,中国内地的高古陶瓷将出现暴发式行情,目前或许是收藏高古陶瓷的最佳时期,收藏爱好者可以根据自身情况,注重选择精品进行专题收藏。

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陶瓷鉴定专家:三四年后 高古瓷收藏或爆发式上涨


日前以2.8亿元成交的明成化斗彩鸡缸杯刷新了中国瓷器世界拍卖纪录,明清瓷也再一次成为热议的话题。而与明清瓷器相对的宋元以前的高古瓷,便成了被冷落的对象。

一直以来,很多藏家由于“看不懂”、“买不起”等原因,一直对高古瓷敬而远之。10年前,藏界就有人大呼“高古瓷要大涨”,而10年后,除了少数名窑精品价格迅速攀升外,大多数高古瓷的行情依旧不咸不淡。

“还不如民国瓷器涨得好。”本地瓷器藏家周本生认为,相比高古瓷的文物价值,其经济价值仍处于低估阶段。陶瓷鉴定专家李晓旭也认为,高古瓷的收藏性价比很高,预计三四年后,可能会出现爆发式上涨行情。

高古瓷定义尚存争议

何为高古瓷?专家们对此定义一直存有分歧。有一种看法认为,瓷器在我国东汉时期就已经具备烧制条件了,所以高古瓷器应定义为包括东汉在内的魏晋南北朝、隋唐五代、唐宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器。

而另一种看法则认为,东汉魏晋南北朝时期的瓷器还未真正达到科学意义上的瓷器标准,处于半瓷半陶的性质。到隋代才有了真正瓷器出现,所以高古瓷不应包括东汉、魏、晋、南北朝在内,而是指隋唐五代唐宋时期烧制的瓷器。

另外还有一种顺应市场需要而生发的内涵更少的观点,认为高古瓷就是宋元瓷器,因为近两年宋元瓷器频繁亮相在艺术品拍卖会上,相对于明清瓷器而言,元宋唐瓷器时代早,高于明清之上,且存世稀少,所以称之为高古瓷。

不管哪种观点,现在大家一致认同的是,高古瓷至少是明清以前各朝代烧制的瓷器,并以此术语统称之,从而与明清瓷器在各个方面区别开来。

高古瓷量少价值高

周本生介绍,上个世纪90年代,高古瓷的市场行情一直上不去,即便是名窑精品价格也很不理想,如当时一件南宋龙泉窑粉青菊瓣碗价格才200余元,这主要因为藏家当时只认定、汝、官、哥、钧五大名窑的瓷品,其他窑的瓷器还未形成市场。

虽然五大名窑的瓷品价值高,但存市量极小。由于五大名窑的瓷器较少,于是醒悟的藏家们2000年以后才把眼光逐渐投向越窑、长沙窑、龙泉窑、建窑、湖田窑、吉州窑、耀州窑、磁州窑、洪州窑等窑口。“但事实证明,这些窑口的东西在市场上也不多,所以2008年后这些窑口的精品价格有较大突破。”周本生认为,价格的突破恰恰反映了它的收藏价值。

国内外市场冷热不均

高古瓷除了五大名窑外,其余大部分瓷器工艺水平与明清瓷器相比有很大差距,因此在国内外拍卖场上,高古瓷的价格相差甚远。

2001年以来,高古瓷行情年年看涨,由于升值空间巨大,受到不少藏家热捧。2003年香港苏富比拍卖行拍卖一只南宋龙泉窑粉青鬲式炉,成交价近340万元;而国内一只类似的鬲式炉价格在两万元到四万元之间,相差近150倍。另外,香港苏富比春拍上,2009年一件南宋青瓷粉青釉纸槌瓶以6752.75万港元落槌;2012年一件北宋汝窑天青釉葵花洗以2.0786亿港元成交。

“这种情况一直延续到现在。近两年国内可以用几万、几十万买到的高古瓷,在国际市场可以卖到几百万甚至上千万,很受海外藏家欢迎。”李晓旭介绍,这主要因为国内高古瓷现在还不能堂而皇之地进入拍卖市场,因为按照现行政策,考古发掘出土的文物不允许拍卖,所以国内收藏家无法大量进入这个领域,价格也一直拉不起来。

高古瓷价值高过明清瓷

由于明清官窑瓷一直是收藏市场上的热点,价位迅速攀升,这把明代以前的高古瓷远远甩在了身后。对于这种现象,李晓旭认为,主要还是藏家水平的问题。国内的陶瓷拍卖还处于初级阶段,藏家规模不大,对瓷器的理解也不够深,很多人最喜欢追捧皇帝用过的东西,也就是明清官窑瓷,把这一块价位炒得很高。而高古瓷往往看起来不如明清瓷那么光鲜亮丽,比较含蓄内敛,素雅静穆,浮躁的现代人喜欢追求表面的漂亮,未必能欣赏它的美。

李晓旭认为,目前明清瓷价位已经很高,未来上涨空间不大;而高古瓷存世量稀少,品位高雅,现在处于价值洼地,潜力很大。随着人们对陶瓷的理解加深、认识提高,这一块市场早晚会起来的。他个人认为,唐宋官窑瓷应该比明清官窑瓷器贵10倍才算合理。

想收藏高古瓷先走市场

李晓旭表示,高古瓷收藏关键是要走市场。如果有机会认识社会上比较认可的收藏家、鉴定家,当然最好。而对于普通收藏者而言,可以多走市场。高古瓷的鉴定就是走遍古玩市场,大量对比,多听行家说的,然后摸出一些路来。但切记,不能够贪图高档,不要想着一开始就买一件官窑的东西。

有了走市场的经历,藏家的基础就比较牢固了,如能找到一个懂行的老师,那鉴赏的水平也会很快提高。有能力的藏家一定要自己去买,才能懂得道理,才知道是什么年代,最起码对那个年代的东西有个感性的认识,所学的知识才能牢固,自然也就不会轻易上当了。

与明清瓷相比,高古瓷的历史因为比较长,因此仿造比较难,因而鉴别高古瓷真假,相比明清瓷而言也就相对容易一些。

高古瓷未来行情可期


一直以来,瓷器收藏市场上最引人关注的都是明清瓷器。然而高古瓷,尤其是宋瓷近两年来颇受海外市场的关注。业内人士表示,目前国内市场对明清瓷器的关注程度远大于高古瓷,但随着高古瓷的价值逐渐被重新认识,未来行情可期。

在瓷器市场中,有高古瓷和明清瓷器的区分。高古瓷即是指元代以前的瓷器。昨日,商报记者走访重庆古玩市场发现,与北方市场相比,本地市场精品不多、交易比较单薄,价格也处于相对低位。

“目前市场上还是明清瓷器最受欢迎。”古玩城一名店主告诉记者,关注高古瓷的人相对较少。就市场行情来看,高古瓷的价格涨幅不大,处于比较平稳上升的态势。如重庆本地的涂山窑,是宋代的民间窑口,也是四川黑瓷窑系的代表性瓷窑,目前价位也不高,大都在几百上千元浮动。

不过,重庆收藏协会常务副会长唐肇新表示,“近年,高古瓷有抬头之势。”但他也指出,在市场上流通的精品高古瓷相对较少,不少藏家也开始惜售,等待价格调整到位。

“在本地瓷器拍卖市场,不管是藏品还是藏家群体,发展都还不成熟。”重庆拍卖行业协会副会长唐建告诉商报记者,上百万元的成交价基本上很少见,成交价普遍在几万或几十万元左右。

然而,国内一直被低估的高古陶瓷,在国外却颇为受宠。3月份,在纽约举办的苏富比[微博]拍卖场上,一件定窑盏拍出了222.5万美元的高价;一件宋代钧瓷碗,以108万元成交,而同样的钧瓷碗一年前仅拍出7.45万美元。

“高古瓷目前价位相对较低,有实力的投资者遇见上品,可以入手几件。”古今通宝重庆分公司高级鉴定师马辉义表示。他称,其个人比较看好宋瓷的发展潜力,因为宋瓷古朴、不事雕琢,釉色温厚含蓄,给人深沉的美感。随着人们对宋瓷价值的重新认识以及收藏观念等发展成熟,其未来升值潜力不可小觑。

“与明清瓷器相比,高古瓷存世量极为稀少,更显得珍贵。”重庆拍卖行业协会副会长唐建也认为,高古瓷价值仍有待挖掘体现。而宋代作为古代瓷器发展的鼎盛时期,宋瓷无论是质量还是品种都可堪称极品。重庆收藏协会常务副会长唐肇新建议,新手可从低端古瓷入手开始收藏积累经验。器型方面,选择立件如花瓶、笔筒等;其次选择比较著名、受认可的好窑口出产的精品。如果是地方窑口,最好成系统收藏,如杯、碗、碟等成套收集。

高古瓷收藏:价格或水涨船高


日前以2.8亿元成交的明成化斗彩鸡缸杯刷新了中国瓷器拍卖纪录,明清瓷也再一次成为热议的话题。而与明清瓷器相对的宋元以前的高古瓷,便成了被冷落的对象。

“还不如民国瓷器涨得好。”瓷器藏家周本生认为,相比高古瓷的文物价值,其经济价值仍处于低估阶段。陶瓷鉴定专家李晓旭也认为,高古瓷的收藏性价比很高,预计三四年后,可能会出现爆发式上涨行情。

何为高古瓷?一般认为,至少是明清以前各朝代烧制的瓷器。周本生介绍,上个世纪90年代,高古瓷的市场行情一直上不去,即便是名窑精品价格也很不理想,如当时一件南宋龙泉窑粉青菊瓣碗价格才200余元,这主要因为藏家当时只认定、汝、官、哥、钧五大名窑的瓷品,其他窑的瓷器还未形成市场。

由于五大名窑的瓷器较少,于是醒悟的藏家们2000年以后才把眼光逐渐投向越窑、长沙窑、龙泉窑、建窑、湖田窑、吉州窑、耀州窑、磁州窑、洪州窑等窑口。

2001年以来,高古瓷行情年年看涨,由于升值空间巨大,受到不少藏家热捧。2003年香港苏富比拍卖行拍卖一只南宋龙泉窑粉青鬲式炉,成交价近340万元;而国内一只类似的鬲式炉价格在两万元到四万元之间,相差近150倍。另外,香港苏富比春拍上,2009年一件南宋青瓷粉青釉纸槌瓶以6752.75万港元落槌;2012年一件北宋汝窑天青釉葵花洗以2.0786亿港元成交。

“近两年国内可以用几万、几十万买到的高古瓷,在国际市场可以卖到几百万甚至上千万。”李晓旭介绍,这主要因为按照现行政策,考古发掘出土的文物不允许拍卖,所以国内收藏家无法大量进入这个领域,价格也一直拉不起来。

由于明清官窑瓷一直是收藏市场上的热点,价位迅速攀升,这把明代以前的高古瓷远远甩在了身后。李晓旭认为,目前明清瓷价位已经很高,未来上涨空间不大;而高古瓷存世量稀少,品位高雅,现在处于价值洼地,潜力很大。随着人们对陶瓷的理解加深、认识提高,这一块市场早晚会起来的。他个人认为,唐宋官窑瓷应该比明清官窑瓷器贵10倍才算合理。

高古瓷或成市场焦点


南宋官窑粉青釉纸槌瓶。资料图片

北宋定窑刻莲花纹碗。资料图片

近年来,随着高古瓷拍卖表现突出,其市场逐渐被业内专家看好。去年春拍,纽约苏富比的一件北宋定窑刻莲花纹碗以222.5万美元(约合人民币1384.17万元)的高价成交,打破了继2002年香港佳士得秋拍以来定窑瓷器成交的纪录。此外,去年纽约春拍上的高古瓷器也有不少超出估价,最终以高价成交。

广东省集藏投资协会副会长江建平表示,随着古玩市场行情的升温以及国家有关政策的调整,高古瓷后市强劲,行情升温被看好,预计将会有明显幅度的上涨。

现状

高古瓷尚未得到充分认识

高古瓷,是指明清以前的古瓷器,主要以唐、宋、元瓷器为主。相对于鼎盛时期的瓷器而言,唐、宋、元瓷器形成时代早,与明清官窑相比,在设计与铸造工艺上,高古瓷大多相对粗糙,釉色黯淡,也不甚华丽。

从上世纪70年代后期到90年代中期,高古瓷市场曾有过一段时间的火爆。之后跌进低谷,经历了长时间的冷清,市场行情一直不温不火。据相关资料显示,目前国内高古瓷的成交数量和成交价格远远不及国外市场。一段时期以来,在内地拍卖市场上成交的高古瓷数量不足欧美市场高古瓷总成交量的1/3,而中高档高古瓷在内地拍出的价格也只达到欧美中档的水平。

江建平告诉记者,高古瓷行情不被看好,一方面是因为国家政策对文物流通的限制,另一方面,则是由于国内大部分藏家对高古瓷的认识不够。“目前,国内收藏界对高古瓷的文化艺术价值和收藏价值的了解普遍不足,没有形成收藏高古瓷的氛围。这是主要原因。”江建平说。

值得注意的是,赝品泛滥所造成的收藏风险成本加大也是高古瓷市场行情遇冷的原因。国内目前五大名窑的瓷器中,最受追捧的汝窑珍品存世量非常稀少,但市场上的赝品却层出不穷,真假难辨,存在较大的收藏风险,造成大多数藏家对其望而却步。

走势

仍处价格洼地升值前景好

进入21世纪以来,高古瓷行情年年看涨,据不完全统计,在拍卖场上出现过的元代以前陶瓷共1959件,其中成交834件,成交金额人民币17668.12万元,成交率达42.57%。

据了解,最近几年高古瓷市场有火速升温的趋势。自去年春拍开始,高古瓷的上拍数量和成交数量都有了较大提升。2013年,仅春拍的成交数量就达到了2012年全年的成交数量总和,成交数量、拍品质量的提高,成为了高古瓷行情即将迎来大爆发的预示。有关专家预测,未来几年,中国内地市场的焦点或将从明清官窑瓷器逐步向以唐、宋、元瓷器为代表的高古瓷器转变。

江建平介绍,以目前行情来看,高古瓷具备一定的市场优势,现阶段正是入手高古瓷的良机,由于之前价值被低估,虽然行情有一定的回暖迹象,但其市场价格仍处于低价位,具有价格优势,收藏资金门槛较低。目前在国内,几十万甚至几万也可能买到高古瓷珍品,升值空间巨大。

热点

宋代官窑吸引藏家关注

官窑为宋代五大名窑“官、哥、汝、定、钧”之一,由宫廷设窑烧造并垄断,流传至今的真品非常稀少,目前存世量不多,是高古瓷中的精品。据了解,流传至今的宋代官窑瓷器有碗、盘、碟、盏托、洗、瓶、炉、尊等,样式多种。虽然样式并不华丽,釉色单一,很少有纹饰装饰,却有一种独特的端庄肃穆和庙堂之气,内涵深刻、艺术境界深远。江建平建议,藏家在收藏投资高古瓷的时候,不妨关注一下宋代官窑。

据统计,宋代官窑在近几年的拍卖市场中表现突出,价位稳步上涨。2004年,一件直径8.4厘米的宋官窑圆形洗在拍卖会上以26.4万元成交;2005年,一件高9.8厘米的宋官窑贯耳瓶以63.8万元成交;同年,北京翰海一件宋官窑花口盘以528万元成交;2008年,香港苏富比中国瓷器及工艺品春季拍卖中,一件南宋官窑粉青釉纸槌瓶以6753万港元成交,创下了当时的宋瓷世界拍卖纪录。

“宋时期的高古瓷流传至今,本身数量就不多,一般在藏家个人手中的收藏品再现几率也不大,可谓有价无市,可遇而不可求。”江建平说,“近年来,宋代官窑在艺术品拍卖市场上也吸引了不少藏家的关注,随着被人们的逐步认可,其价格上涨是必然的。特别是做投资的藏家,在明清瓷器受追捧的阶段,反而可以将目光放在宋代官窑上。”

与中国紧密相连 三百年后外销瓷东归故里


17、18世纪,世界的轮廓逐渐分明,海洋贸易长足发展,通行的海洋法则深刻影响了世界历史的进程,中西贸易则是这部史书上浓墨重彩的一笔。16世纪末,葡萄牙人为了避开阿拉伯中间商,开辟出了直接从中国进口货物的航线。在葡萄牙成立东印度公司后,欧洲各国纷纷成立东印度公司,将中国货物带往欧洲。这是“双赢”的生意,大量白银涌入中国,而每艘安全回程的欧洲船舶都可能让船主一夜暴富——据说,哥德堡号船上装载的丝绸、茶叶、陶瓷如果卖掉,所获收益将相当于当时瑞典一年的国民生产总值,即使它沉没了,打捞上来的四分之一货物也补足了这艘船的所有亏空,还使股东分得145%的红利。

瓷器厚重,可放在舱底,是理想的压舱货。在1602-1604年之间,两条葡萄牙帆船被荷兰人截获,船上货物数以万计,在阿姆斯特丹被拍卖,由此燃起了欧洲人对中国瓷器的狂热。自从1634年中国方面回应了荷兰东印度公司的订单后,17世纪就成为中国出口外销瓷的鼎盛时期。巴达维亚的荷兰东印度公司记录显示,每年至少有300万件瓷器被运往欧洲。比起作为消耗品的茶叶和娇嫩易损的丝绸,瓷器是曾经拥有世界上近三分之一财富的古代中华帝国最后的黄金时代的见证。

一晃200年过去,20世纪20年代末,荷兰人倪汉克的外祖父、银行家本·范·希斯开始购买中国的瓷器。他对那些瓷器所知不多,购买它们往往纯粹出于喜欢,觉得它们美丽。后来,他的女婿、倪汉克的父亲加入到了对这些瓷器的欣赏和收藏中。1951年出生的倪汉克从小就认识那些瓷器,对那些蓝白相间的纹饰十分着迷,对上面画着的那些身穿“长裙”、梳辫子的男人和盘着发髻的女人感到好奇,他对遥远中国的向往由此而生。1991年,倪汉克在父亲去世后继承了全部的瓷器藏品,并通过各种拍卖会,让自己的藏品扩充了近40%。他买了一幢建于1885年的房子,天花板距离地面有4米高,非常适合放置传统法式风格的胡桃木陈列柜,那里面摆满了他的瓷器,有时他会在柜前坐上一两个小时看那些瓷器。

“收藏意味着,当你想要改变你的生活时,它会令你感到困惑和迟疑,”倪汉克对记者说,“如果我要做出某个重大的决定和行动,我必须轻装上阵,这就是说我得为瓷器们考虑归宿。”祖父的藏品,“身价”已百倍于当年,但他不想出售它们,也不希望将它们分赠给他的几个孩子,他不想让三代人收集起来的瓷器又分开流散。

2007年,倪汉克到上海博物馆看一个美术展,在这里,他发现了对他来说很罕见的官窑,也发现对中国本土而言,在欧洲相当常见的中国外销瓷却十分罕见。这使他决定将家族三代人收藏的97件瓷器捐赠给上海博物馆,让那些外销瓷器在300年后重返出生地,唯一的条件是:2010年,上博要在荷兰海牙市举办一个“中国官窑瓷器展”。

据上博陶瓷研究部主任陆明华介绍,这批捐赠瓷器除一件是日本彩瓷外,其余均为景德镇窑产品,其中有一部分还是中国国内不常见的瓷器,烧造时间为明代万历时期至清代,绝大多数是康熙时期的作品。除了单纯的青花瓷,这批捐赠瓷器中还有少量洒蓝釉地青花和青花五彩描金瓷器,器形则包括盘、碗、罐、茶壶、熏炉以及不同造型的瓶,装饰图案从仕女图、《西厢记》故事,到麒麟、花鸟、纹章,十分丰富。它们保存状态较好,釉色光润、造型别致、装饰美观,具有较高的历史和艺术价值,其市场总价估计达数百万美元。“一些不能来上海看的同行向我打听,这批瓷器质量如何,我的意见是:整体上说,中等偏上,但其中有些是精品。”陆明华说,“而且,许多年来,国内的贸易陶瓷研究进展缓慢,主要原因是缺乏研究资料。随着近二三十年来处于古代航线上的许多沉船被发现,大量中国瓷器打捞出水,使得国内外的中国外销瓷研究得以深入,大家对历代运销国外的中国瓷器历史也有了更多的认识。这批瓷器的意义也在于此。”

展览海报上的展品是一只乾隆后期的景德镇窑青花帆船图花口盘,制作它的工匠很可能没有见过海船,他凭想象画出了一艘带着许多中国帆船影子的荷兰东印度公司的克拉克船,船在翻涌的波涛上前行,而船的周围装饰着典型的中国纹样:童子戏莲和鱼藻纹,以及三条泳姿各异的鱼。陆华明说:“这艘不伦不类的帆船,以及工匠显然得心应手的传统装饰,无论如何,正是中西合璧、中外贸易的象征。”

故宫文物专家揭密古陶瓷造假,买古瓷不如玩高仿


故宫博物院陶瓷组研究员杨静荣在接受媒体采访时曾表示:“文物市场95%为赝品,买文物不如买高仿玩”提及古陶瓷造假,杨静荣更愿意用“仿造”一词。他举例说,在景德镇,一位仿造高手以每月每人万元的薪酬,分别供养一个专门研究用料配方和一个进行拉坯的技术人员。由于高仿瓷对技术要求非常高,基本上每年两名技术工人合作才能完成一件作品,仅他们每年的工资总额就达20余万元。

为什么成本如此之高,许多人仍趋之若鹜呢?杨教授解释道:“一件高仿瓷,市场行价约为五六十万元。”除去工人工资、材料费用、租用窑厂等费用,每件高仿瓷的利润至少为20万元。20世纪90年代,第一件高仿元青花的瓷瓶,在国外就拍出了300余万元的高价,其利润率之高可见一斑。

手段一:新瓷老锔

文物收藏界第一次发现这种手法是在20世纪90年代初,一件青花瓷瓶被认定为元代器具,在国外拍出300万元人民币。“当时专家看到锔子(用来连接器物的金属两脚钉)是元代的,便认为这个瓶子的朝代没有问题,后来,经过探访,才发现仿制者的这种手法。明代的锔子现在市场上能卖到几百元一个。”杨教授说,把新制的瓷器打碎,用古代的锔子将碎片连接在一起。一般收藏者看到锔子是明代的,就推断陶瓷的年代也为明代,上了仿制者的当。

手段二:新瓷老底

十年前,杨教授在福建农村考察时,当地人出示了一件底儿上有贡御落款的瓷碗。“我看落款和宋代建州窑的非常相似,同样的器物,当时故宫还没有藏品,就买了下来。”后来才发现,碗底儿处有一圈胶,说明是重新粘在一起的。因为瓷器底上的印记落款很难仿制,所以一些仿制者从破损或者不具备很高经济价值的瓷器上将旧底切割下来,与仿制的瓷身拼接在一起,烧制成新的瓷器。

手段三:老胎新画

一些古瓷器表面釉层脱落,将它表层釉刮去后,在老胎上重新上釉,很多经验老到的收藏家都会被蒙住。比如清代的人物图案瓷器传世量少,如果在旧胎上绘出这样的图案,一个旧瓶子身价立即翻了成百上千倍。”

手段四:冒充残片

几年前,某古玩城的一家商户称自己的古代窑址里发现了一批瓷器“残片”。其他商户一听便纷纷前来购买,并表示可以将这些残片当作样本来辨别其他瓷器。后来得知这些残片是高仿瓷的碎片。

手段五:废瓷复烧

“在发掘整理古代窑址时,经常会见到一些因为炉温没有达到一定温度而烧生了的废弃瓷瓶。”杨教授说,“这些瓶子都是老器物,只要重新烧制一次,能达到很高的工艺水平,而且现在的检测手段不易辨别出来。”

伪造出土地专蒙捡漏者

骗术一:农家‘埋雷’

‘埋雷’就是销售者把仿造的陶瓷器放在农民家里,当收藏者到农村收集东西时,由农户卖给他们。这迎合了很多收藏者认为农民手里的东西都是从地里挖出来的真品,在农村能够捡漏的心理。”销售者现在“埋雷”的地点已经走出了国门,“伊朗,乃至欧美的许多国家都能见到这样的‘雷’,对待海外回流文物需要小心鉴别。”

骗术二:虚假出土

许多销售者会把仿制品放入墓地里,再当着买家的面把东西挖出来。在文物界有这样一种说法——你看见挖出来,你看见埋进去了么?以此来讽刺销售者的这种行为。

骗术三:“专家”做托儿

销售仿制瓷器的商户私下里把鉴定专家分成两类,一类是具有相当鉴定能力的,另一类是经常“看走眼”的。“这些商户特意找第二类专家开具鉴定书,一般收藏者看到鉴定专家会十分放心,殊不知其中另有蹊跷。”

宋元名窑拍场逐鹿:高古瓷市场或迎来黄金期


从去年开始,高古瓷在全球拍卖市场上便频传佳音,众多高价拍品的出现引得藏家纷纷侧目。今年春拍中,一件北宋定窑划花八棱大碗更是身价过亿,以其为代表的一大批高古瓷延续了市场的火热。

这其中,可称中国瓷器黄金时代的宋元瓷器无疑是高古瓷板块的领军者,特别是宋瓷,温婉含蓄的釉色、风姿绰约的造型、美轮美奂的装饰技艺,是后世难以超越的丰碑。宋瓷以五大名窑领衔,龙泉、耀州、磁州等南北窑厂纷繁并立,各竞风流。有的釉色夺目,有的以刻工取胜,有的则开创了后世瓷画的先河,此风至元代仍有延续。

不同的技艺风格迎合了当今不同藏家的不同审美喜好,也决定了其在拍卖市场上的价格定位。宋元名窑如今在拍场上的逐鹿之争,究竟谁更抢眼?沉寂许久的高古瓷市场是否开始进入一个黄金时期?就像关注世界杯上那些明星球队一样,我们不妨逐一看看这些宋元名窑在拍场上的表现。

定窑:迈入亿元豪门

五大名窑之一的定窑为宋代白瓷的典型代表,从问世以来即广受推崇。元人刘祁《归潜志》赋诗赞曰:“定州花瓷瓯,颜色天下白。”

谷应泰《博物要览》卷二《志窑器》云:“定器有画花、绣花、印花三种。多用牡丹、萱草、飞凤三种。时造甚有佳器,式多任务巧。定窑印花纹饰似取材定州缂丝,以缂丝纹样局部地移植于瓷器。故定窑印花装饰一出现便极具神韵与造诣。此外,定窑装饰也部分受唐代金银器纹饰的影响。定窑器皿以宣和、政和年造者佳。时为御府烧造。色白质薄,土色如玉,物价甚高。”

北宋为定窑发展的鼎盛时期,制瓷技术有许多创造和进步。北宋中后期,定窑由于瓷质精良、色泽淡雅,纹饰秀美,被皇家选为宫廷用瓷,由此名声大噪。

从2013年开始,定窑瓷器在全球拍卖市场上的成交量较此前几年有了大幅提升,且成交价格也一路走高。2013年春季,纽约苏富比推出的一件北宋定窑刻莲花纹碗以约合人民币1384万元高价成交,10多年前香港佳士得秋拍中以1239.41万港元成交的北宋定窑黑釉鹧鸪斑碗所保持了许久的记录就此打破。

到了2014年,定窑的旺盛势头依然不减。香港苏富比春拍中,一件北宋定窑划花八棱大碗以约合人民币1.16亿元成交,不仅打破了记录,更闯过亿元大关,让业界惊叹。同时,中国嘉德(香港)春拍中推出的一件北宋定窑刻花执壶,也斩获了约合人民币458万元的佳绩。

量价齐增,身价破亿,定窑无疑是如今拍卖市场上宋瓷的领军者。

钧窑:一场三高价

“纵有家财万贯,不如钧瓷一片。”五大名窑之一的钧瓷以釉色制胜,绚烂奇妙的色彩三分人力,七分天成,绝非世间丹青妙手心思所能及。

钧瓷工艺的独特之处在于其开创了使用铜的氧化剂作为着色剂的制瓷方法,在还原气氛下烧制成功铜红釉,为我国陶瓷工艺、陶瓷美学开辟了一个新的境界,对后世各类窑变花釉、釉里红等工艺奠定了坚实的技术基础。天青、天蓝、玫瑰紫、海棠红等各种瑰丽的色釉名闻天下。而且,一窑一火烧制的钧瓷,变化万端,无一相类。钧瓷的这种窑变釉色,妙景竞生,引人遐思无穷,观其漫无涯际之变化,陶然自乐,情悦性怡,这是观赏钧瓷的独特乐趣。

在众多宋元名窑中,钧瓷在拍卖市场上的成交数量是最多的。虽然成交价格没有更多惊人耳目之处,但整体成交价格始终维持在稳定的高位,精品主要集中在100万至1000万元的成交价格区间。

早在2011年,一件元/明初钧窑玫瑰紫葵花式花盆在北京保利就斩获了943万元的高价。而与定窑类似,从去年开始,钧窑的成交量也出现了大幅提升,成交价格同样也稳定提高。2013年香港佳士得秋拍中,一件钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足洗以约合人民币757万元的高价成交。2014年,北京保利春拍中,元钧窑玫瑰紫釉鼓钉洗、元钧窑月白釉三足鼓钉洗、元钧窑玫瑰紫釉菱花式洗更是分别取得了约402万元、598万元、816万元的价格。

官窑、哥窑:且拍且珍惜

官窑和哥窑是宋代五大名窑中具有南方青瓷风韵的佼佼者,它们以温厚含蓄的釉色、古朴敦厚的造型、清幽淡雅的意境为历代藏家所推崇,更被皇家视为珍藏。

官窑和哥窑都将釉的艺术表现到了极致,极少以人工纹饰作为装饰,但釉面开片极富韵味。开片本是烧窑冷却过程中釉面开裂的一种缺陷,但宋代工匠掌握了开片的制作工艺,利用开片作抽象纹饰装饰,形成了一种独具韵味的美感。这是最让后世鉴藏家称道的地方。明人鉴赏瓷器注重瓷釉表纹理的变化与色差,哥窑“金丝开片、紫口铁足”的特点正好满足了精英阶层对居家清供、好古赏玩的想法。

官窑和哥窑真品数百年来备受世人所珍视,珍如拱璧,能得以目睹真容、抚鉴亲赏者寥寥无几。如今的拍卖市场上,官窑和哥窑的数量要远远少于定窑和钧窑,几如凤毛麟角。然而,器物虽少,但一有面市便会引得藏家竞相追捧,其精品价格始终居高不下。

从统计数据来看,近年来官窑和哥窑瓷器成交的数量并没有太大的差异,多与少并不完全受市场火爆与否的影响。任何时候出现,它们都是明星,成交过千万元往往不在话下。2008年至2010年是官窑器物大展光辉的时期,这期间有6件器物的成交价突破了1000万元。其中,一件南宋官窑琮式瓶在中国嘉德春拍中以2016万元的价格创下了内地拍卖市场官窑器物的最高成交记录。同年的香港苏富比春拍中,南宋官窑粉青釉纸搥瓶更是以约合人民币6077万元创下了官窑瓷器的世界最高记录,至今未破。

龙泉窑:五大之外或可称魁

龙泉窑是宋代诸多名窑中烧造历史最长、产量最大的一个,在今天我们谈及高古瓷的时候,不能回避的就是它承上启下的至关重要的地位。

北宋中晚期,龙泉瓷开始形成了自己独特的装饰风格,但在釉色和工艺精细程度上还并未至臻之美。到了南宋时期,龙泉窑得到空前发展,龙泉青瓷进入到鼎盛时期。名闻天下的粉青、梅子青就是在南宋龙泉窑中烧制成功的,其釉色与质地之美,仿佛巧夺天工的人造美玉,让全世界的人都为之倾倒。进入元代,龙泉窑更加兴旺,窑厂和产量又有了大幅度提升,器型和装饰手法也显示出独特的时代风貌。

之所以说龙泉窑的影响很广,也得益于其生产了大量外销瓷,早在宋元时期,其产品就已经大量销往亚、欧、非地区。今天在国外的拍卖市场上,除了明清瓷以外,我们能够见到的宋元龙泉窑瓷器也是非常可观的,这与当年龙泉瓷的大量外销而遗存海外不无关系。

从拍卖情况来看,近几年宋元龙泉窑瓷器的成交数量总体比较稳定,只是在2013年出现了比较集中的情况。成交价格上,宋元龙泉窑瓷器并非高不可攀,高价者可达到数百万元,而更多情况下则多集中于10万至50万元这一区间段。2013年香港佳士得秋拍中,南宋龙泉青釉双凤耳瓶以约合人民币361万元落槌;2014年香港苏富比春拍中,一件元龙泉青釉菱口折沿大盘也斩获了约合人民币477万元的高价。近两年龙泉窑拍卖价格有增长的趋势,或许,在高古瓷受热捧的情况下,价位尚低的名窑龙泉也会继续带来惊喜。

耀州窑:刻花珍品怎甘人后

耀州窑是宋代北方青瓷的一个典型代表,在其鼎盛的北宋时期,也曾为朝廷烧造过“贡瓷”。其装饰技法主要是刻花、印花、划花及模印刻划相间,尤以刻花、印花为主。

北宋中期,耀州窑刻花发展成熟,刀法犀利,线条刚劲有力,刀痕有斜度,纹饰刻得非常清晰,带有北方人的性格特点,史籍上记载又叫“刀刀见泥”。很多鉴藏者都认为,若单以刻花论,宋代的耀州窑无疑是这一技法中的最优秀者。同时,耀州窑不凡的制瓷技巧和洒脱活泼的风格,对当时各地窑场也产生了很大影响,其技艺风格特点得到广泛推广,并由此形成了一个自北而南的范围广阔的耀州窑系。

耀州窑的地位人们不会否认,但在如今的拍卖市场上,耀州窑器物与其他宋元名窑相比,成交价格却多少有些逊色,大多数时候都只是徘徊于10万至50万元这一区间段。当然,这也与目前出现在拍场的器物本身的珍稀程度、档次高低有关,比如2011年在伦敦苏富比拍出的一件北宋耀州窑刻花胆瓶,可谓难得一见的珍品,自然也以约合人民币256万元的高价落槌。

值得注意的是,近几年来,耀州窑的高价拍品也逐渐多了起来。2013年,一件金代耀州窑青釉夔龙纹三足炉在伦敦苏富比以约合人民币152万元成交;2014年,出现在纽约苏富比的一件北宋耀州青釉刻缠枝牡丹纹执壶,也取得了约合人民币120万元的不错价格。

磁州窑系:抬头之势渐显

磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系,其核心磁州窑位于今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世,黑白对比,强烈鲜明,图案十分醒目,刻、划、剔、填彩兼用,并且创造性地将中国绘画的技法,以图案的构成形式,巧妙而生动地绘制在瓷器上,具有引人入胜的艺术魅力。

磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见,影响范围较广,发展迅速,北方各地纷纷仿制,由此形成了一个庞大的磁州窑体系,主要包括河南鹤壁集窑、修武当阳峪窑、禹县的扒村窑、封窑、山西介休窑、霍县窑、山东淄博窑等。

当然,因为民窑的属性,磁州窑少见于文献记载,并不似五大名窑那样受人重视。但其多样化的装饰手法、质朴豪放的艺术风格,远非五大名窑所能企及。

由于窑系庞杂,磁州窑系所出器物数量可观,但在拍卖市场上,我们所能见到的磁州窑系器物却并没有想像中那么多。从2013年以来,这样的情况似乎有所改观,不仅数量有了大幅增加,且成交价格也越走越高。

在磁州窑系器物成交价排行榜上,前10名中有6件器物都出自2013年。整个2013年,有4件磁州窑系器物成交价都超过了100万元。其中,一对宋代磁州窑风花雪月酒色财气梅瓶在2013保利香港秋拍中一举斩获了约合人民币453万元的高价。量价齐增,磁州窑系如今已大有抬头之势。

耀建窑、吉州窑、湖田窑:小器物大身价

建窑的茶盏被认为是宋代最上乘的斗茶用具,正如《茶录》所云:“建安所造者绀黑,纹如兔毫,其坯微厚,之久热难冷,最为要用。出他处者,或薄或色紫,皆不及也。”建盏中的优品自然成了皇族、士大夫不惜重金追寻的宝物,建窑由此进入鼎盛时期,生产规模不断扩大,并生产底足铭有“供御”、“进盏”的建盏进贡朝廷。

吉州窑和湖田窑虽同处江西,但它们的风格却大相径庭。吉州窑以黑釉瓷器上特有的装饰风格著称于世,除剪纸贴花外,还有木叶贴花、剔花、玳瑁釉、鹧鸪斑釉等装饰手法,皆惟妙惟肖,对后世及其他窑口均产生过较大影响。值得一提的是,众多吉州窑作品中充满了禅的美学特征。吉州窑产生在赣南地区,在唐宋时期,赣南是中国禅宗寺院密集、大师辈出的地区。在此种特殊环境中,吉州窑的产生与发展直接受到了禅宗的影响甚至是约束。禅师们按照禅宗哲学与美学的要求,指导和规定为寺院生产法事所用及僧侣们日用的陶瓷器物。吉州窑也主要集中于茶器、香器与花器三个方面。

湖田窑是景德镇著名的古窑场,创烧了著名的影青瓷,也就是青白瓷。青白瓷釉色介于青白之间,白中闪青,青中闪白,釉层透明度高,光泽度强,釉中气泡大而疏。多用刻花装饰,线条流畅灵活。刻线深处釉厚,呈青色,釉层薄处色淡泛白,釉色和纹样互相烘托,艺术效果极佳,是宋代瓷窑中的一枝奇葩。

这三处名窑所出器物多为小件,但由于其独特的文化内涵和审美趣味,受到了不少藏家的偏爱。这些往往貌不惊人的器物能拍出令人咋舌的天价。2014年,一件元代吉州窑木叶盏在北京保利春拍中就以172万元易手。而早在2011年,一件南宋建窑茶碗在伦敦苏富比就已拍出约合人民币1174万元的高价。同样是2011年,当一件南宋青白釉观音菩萨坐像出现在香港佳士得的拍卖场时,或许谁也没有料到它最终会以约合人民币2117万元的价格创下记录。

本地市场还不成熟 高古瓷未来行情可期


一直以来,瓷器收藏市场上最引人关注的都是明清瓷器。然而高古瓷,尤其是宋瓷近两年来颇受海外市场的关注。业内人士表示,目前国内市场对明清瓷器的关注程度远大于高古瓷,但随着高古瓷的价值逐渐被重新认识,未来行情可期。

在瓷器市场中,有高古瓷和明清瓷器的区分。高古瓷即是指元代以前的瓷器。昨日,商报记者走访重庆古玩市场发现,与北方市场相比,本地市场精品不多、交易比较单薄,价格也处于相对低位。

“目前市场上还是明清瓷器最受欢迎。”古玩城一名店主告诉记者,关注高古瓷的人相对较少。就市场行情来看,高古瓷的价格涨幅不大,处于比较平稳上升的态势。如重庆本地的涂山窑,是宋代的民间窑口,也是四川黑瓷窑系的代表性瓷窑,目前价位也不高,大都在几百上千元浮动。

不过,重庆收藏协会常务副会长唐肇新表示,“近年,高古瓷有抬头之势。”但他也指出,在市场上流通的精品高古瓷相对较少,不少藏家也开始惜售,等待价格调整到位。

“在本地瓷器拍卖市场,不管是藏品还是藏家群体,发展都还不成熟。”重庆拍卖行业协会副会长唐建告诉商报记者,上百万元的成交价基本上很少见,成交价普遍在几万或几十万元左右。

然而,国内一直被低估的高古陶瓷,在国外却颇为受宠。3月份,在纽约举办的苏富比拍卖场上,一件定窑盏拍出了222.5万美元的高价;一件宋代钧瓷碗,以108万元成交,而同样的钧瓷碗一年前仅拍出7.45万美元。

“高古瓷目前价位相对较低,有实力的投资者遇见上品,可以入手几件。”古今通宝重庆分公司高级鉴定师马辉义表示。他称,其个人比较看好宋瓷的发展潜力,因为宋瓷古朴、不事雕琢,釉色温厚含蓄,给人深沉的美感。随着人们对宋瓷价值的重新认识以及收藏观念等发展成熟,其未来升值潜力不可小觑。

“与明清瓷器相比,高古瓷存世量极为稀少,更显得珍贵。”重庆拍卖行业协会副会长唐建也认为,高古瓷价值仍有待挖掘体现。而宋代作为古代瓷器发展的鼎盛时期,宋瓷无论是质量还是品种都可堪称极品。

重庆收藏协会常务副会长唐肇新建议,新手可从低端古瓷入手开始收藏积累经验。器型方面,选择立件如花瓶、笔筒等;其次选择比较著名、受认可的好窑口出产的精品。如果是地方窑口,最好成系统收藏,如杯、碗、碟等成套收集。

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