瓷砖瓷片。
6月18日，圆明园出土文物修复现场正式开放，市民可到圆明园南门内的修复现场，亲眼目睹文物工作者将3万片碎瓷片还原成精美瓷器的全过程。
“一直到10月，市民都可以看到文物修复的过程，其中清洗、拼接、配补、修整、上色、做釉等16道工序都将一一展示。”圆明园文物修复公益活动组委会相关负责人介绍。
在修复现场，记者发现了不少日用品。“这都是用来修复文物的。比如牙签是用来调胶的，由于文物器型不大，多为盘碗，所以粘贴时用牙签做比较顺手。”一位工作人员介绍，“还有棉签是用来擦拭文物表面的，小刮刀是为了剔除文物内镶嵌的杂质的。”
圆明园文物修复公益活动组委会相关负责人说：“我们每道工序都保证是可逆的，首批已经修复完成了20件文物，其中不仅有康熙、雍正、乾隆三代帝王使用的精致器具，也包括宫女、太监使用的普通用具。”据了解，修复后的文物分为两类，一类是正面完全修复，从正面看不出修复痕迹，另一类则不作修饰，让观众可以一目了然地看到拼接部分，感受历史的质感。TAoci52.cOm
这批3万片碎瓷均是近年来出土于圆明园内的，主要分布在畅春园、长春园等附近，大部分都留有使用过的痕迹。修复这些瓷片难度最大的是从3万多片出土瓷片中挑选出可以修复的瓷器瓷片，目前仅选出500片。
今年10月18日圆明园罹难150周年纪念日前，这批瓷片将修复完成，初步预计修复器将达130件。“这批珍贵文物及其档案届时将正式入驻圆明园，部分精品将巡回展出。”圆明园文物修复公益活动组委会相关负责人说。
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碎瓷片收藏有天地
五大窑瓷片，古陶残片，“这些所谓的破烂都是宝，一些特殊瓷片更有收藏价值”。
陶瓷收藏已是“全民运动”，由于名贵瓷器可望不可及，瓷片收藏逐渐受到关注，不但是刚入门的收藏者将其作为入门的“教材”和收藏的“标准”，一些收藏“发烧友”也将其作为收藏的“重点项目”。
有的瓷片没有原件，瓷片更显异常珍贵了，如宋代五大名窑、明清的官窑和一些特别的品种(如元青花瓷)价格比较贵，好的瓷片能值上万元。
而且除了普通收藏者外，一些博物馆、研究机构都对瓷片有需求，名贵瓷片的量毕竟很少，令一些收藏者相信收藏瓷片也会随着收藏热潮而不断“升价”。
有的收藏爱好者认为，瓷片利润并不高，增值前景也不大，收藏者最好把它当作自己学习的资料和鉴定的辅助工具，借以识别陶瓷伪品，重在其参考价值。
不过，单片收藏瓷片价值不高。有收藏家表示，瓷片也要挑选有代表性、有特色的进行收藏；另外要系列收藏，如以某个朝代或某个窑口的瓷片为主题进行收藏。
专家提醒
1.瓷片是学习资料和老师，但也蕴含了一部分仿制的瓷片，所以收藏瓷片要懂得排比，通过比较盈润程度、胎色等途径分辨出真假优劣，这是收藏瓷片的第一步。
2.鉴别瓷片时，应该从釉面、纹色等方面入手，而不应该看断面胎。看断面胎的方法很容易走上鉴别的歧路。
3.如果经济允许，可以从收藏瓷片转向收藏一些残而不缺的瓷器。
4.普通收藏者或者刚入门的人不要急于追求收藏全朝代的瓷片，这样太浪费精力和金钱了。
圆明园瓷器 乾隆蝴蝶瓶拍出五千多万
被推估是“孤品”的圆明园流出瓷器“清乾隆御制粉红地粉彩轧道蝴蝶瓶”昨日开拍，虽然看的人多，竞投的人少，但终因为有两位买家争持心头好，把成交价推高至五千三百多万元高出估价成交。
这件蝴蝶瓶为佳士得秋季“戴萍英基金会珍藏”拍卖部分中的拍品，该瓶曾是十九世纪英国享负盛名的中国艺术品收藏家莫里森(AlfredMorrison)之放山居(FonthillHeirlooms)旧藏，事前估价四千五百万元，是今次秋拍的焦点之一。
传为圆明园流出“孤品”
昨日拍卖场内，站满了观战的人，但看的人多，实际参与竞投的人少。拍卖官以二千六百万元起价，然后每口价二百万元将价钱逐步攀升，但当叫价至四千万元时，只余下一位电话竞投者，与场内坐在前排的亚洲竞投者相争，两位买家态度都很审慎，每叫一口价都要考虑片刻，当场内竞投者叫至四千五百万元时，电话竞投者本已示意放弃，但在拍卖官临落槌前他再叫价四千六百万元，可是仍被现场的竞投者反叫四千七百万元，电话竞投者最终决定放弃，连佣金计，该蝴蝶瓶成交价为五千三百三十万元。
该蝴蝶瓶为粉红釉底，彩绘廿四只姿态各异的蝴蝶，据称该瓶是八国联军时，从圆明园流出，在传世乾隆御瓷中，该类花瓶未见先例，所以推估是独一无二的“孤品”。
展 大风起万元瓷器被“吹碎”
来自江西的查先生怎么都没有想到，9月7日下午一场大风能让他辛苦从老家运来的瓷器损失了一半，看着满地的瓷器碎片，他真是欲哭无泪。
当日下午，记者接到报料来到乌鲁木齐市北京北路新疆体育中心院内，只见满地的陶瓷碎片，用铁管固定的货架已经破损，散落了一地。今年已60岁的商户查先生右手全是血，正愁眉不展地蹲在地上看着那些已经破碎的瓷器。
他告诉记者：“我这是第一次来新疆做瓷器生意，可是生意并不好，但因为长途跋涉，运输费用也很贵，因此希望能多少卖点钱再回家，可是没想到就在下午16时许，天空突然刮起了一阵大风，瞬间我的货架被大风刮倒，货架上的瓷器都被摔在了地上，光雕刻瓷器、中国红等价值千元以上的瓷器就摔碎了很多，初步估计损失了将近两万元钱。”
“当时我们几家商户都坐在一起商量着卖不掉瓷器该怎么办，可突然刮起了大风，查先生的货柜刚好在风口，当时货柜就被吹散架了，查先生当时为了扑救被风吹翻的瓷器，手都被划破流血了，可他好像都不知道疼了。”和查先生一起经营瓷器生意的黄先生告诉记者。
另一位商户告诉记者，在这里经营瓷器生意的一共有8家，这场大风，只有货柜在风口的查先生家损失较大，其他家几乎没有任何损失。
记者离开时，查先生说：“我也没有买保险，只好自认倒霉了，不过我希望其他在露天经营货物的商户能引以为戒，以免造成不必要的损失。”
圆明园流出瓷器在京以2365万元高价拍卖成交
一件１６０多年前流出海外的乾隆官窑大瓶２５日在北京以２３６５万元的天价拍卖成交。
负责拍卖的北京瀚海拍卖公司介绍说，此件粉彩霁蓝描金花卉大瓶原有一对，曾陈设于圆明园内，圆明园遭浩劫之际流出中国，其中一件现藏于法国吉美博物馆，本件散出后辗转流入美国藏家手中。瀚海公司经多年努力，于今春从美国芝加哥征集到此巨作，使在海外漂流了１６０余年的珍品终于回归祖国。
清乾隆〈粉彩霁蓝描金花卉大瓶〉
在２００７瀚海春季拍卖会上，这件瓷器经过先后２０多轮叫价，最后以２３６５万元被一神秘买家通过电话委托竞得。拍卖公司没有透露买家的信息。
此件粉彩大瓶高６４．７厘米，器物硕大，造型规整端庄，充分体现出乾隆时期烧造大件器物的高超技艺，设色丰富雅致，图案华贵娇艳、流光溢彩，尽显皇家气韵。
据故宫博物院研究员冯小奇介绍，乾隆时期釉彩的发展达到了封建社会的顶峰，粉彩瓷器是乾隆时期瓷器当中装饰性最强的一个品种。
瓷器知识：瓷片
中国是瓷器之国，几千年的历史博大精深，从生产瓷器的那一天起，就有瓷片的产生，那时的人们在烧制瓷器时，往往会产生大量的残次品，而这些残次品的命运，就是被埋入地下。尤其是官窑烧制瓷器中产生的大量瓷片，皇家有专门负责此项瓷器烧制的官员，进驻窑厂，监督制作，而且在制作时不计成本，精工创新。例如皇上要求此批制做100件瓷器，那么必须烧制出几百件以上，精心挑选出100件瓷器后，剩余的瓷器全部要打碎深埋，不许任何一片流入民间。
瓷片
中国是瓷器之国，几千年的历史博大精深，从生产瓷器的那一天起，就有瓷片的产生，那时的人们在烧制瓷器时，往往会产生大量的残次品，而这些残次品的命运，就是被埋入地下。尤其是官窑烧制瓷器中产生的大量瓷片，皇家有专门负责此项瓷器烧制的官员，进驻窑厂，监督制作，而且在制作时不计成本，精工创新。例如皇上要求此批制做100件瓷器，那么必须烧制出几百件以上，精心挑选出100件瓷器后，剩余的瓷器全部要打碎深埋，不许任何一片流入民间。
瓷片（图片来源于网络）
人们喜欢瓷片，不仅仅它是珍贵的瓷器标本，还是更难得的收藏品。一是旧瓷片虽残缺，但它的制做、绘画艺术仍然是高水平的，代表着一个时期的工艺水平，二是可以做为收藏者学习鉴定的依据，有许多民间的收藏家都是从玩瓷片开始的。说到这里，就不能不提一提北京玩瓷片的行家白明，行里人称呼他“片白”，现在北京出版集团当编辑。“片白”玩瓷片简直到了痴迷的程度，不管什么时候，口袋中总是装着块瓷片，就连晚上睡觉，枕边也要放几块瓷片，他家中珍藏着上万块瓷片。白明收藏瓷片有了名，后来干脆在崇文区开了座博物馆，专门向大家展示他收藏的瓷片，可见瓷片的魅力有多大。
一、简介
“镶嵌瓷”
一种用于镶嵌桌几床柜作装饰的瓷制品，亦称“镶嵌瓷”。多长方形，或圆、椭圆、棱形，上面雕刻或绘制花卉动物之类，亦有书写诗词、吉语的。民国初年，这种瓷制品还在流行。
瓷片
瓷片，又称花片或花砖，通常每种瓷片都会与墙砖或地砖相配套。瓷片对铺贴工艺要求较高，由于其为镂空结构，瓷片双面都不接触墙体，安装起来有一定难度，大的造型还需要几块砖进行拼接，牢固性较弱。使用范围局限较大，因而一般家庭很少选用。
二、陶瓷残片
瓷片，又简称古瓷片，对于古代的陶瓷残片，有些人不屑一顾，完整的瓷器成了碎片，还有什么价值和收藏意义?其实，在瓷片中，隐含着莫大的学问。
历史价值
特殊古瓷片具有较高科学价值、历史价值、艺术价值。
珍稀古瓷片往往成为填补科学空白的实证和古瓷窑考古重大发现的先导。因而能够拥有典型的珍贵瓷片，已成为收藏者引以自豪的财富和收藏水平的标志。
瓷片与瓷砖的差异在于，瓷片和瓷砖是两个不同的概念。下面从三个方面去进行分析：
1.瓷片指的是墙面用的表面有次面的薄层贴片，而瓷砖则是指有瓷面的地砖。两者最明显的差异就是厚薄程度不一。
2.瓷片越光滑越好，而瓷砖要求表面有一定的防滑性。最佳的瓷片内部不存在一星半点气泡，否则很容易受冻碎裂，而瓷砖对内部是否存在气泡要求不高。
3.瓷片应当属于通体陶瓷，但不属于砖，而属于片;瓷砖是瓷，是由瓷土烧制而成的。
« 1 2 » 全文阅读长春展 遇大风瓷器碎一地
26日中午起大风时，在长春劳动公园南门附近一个销售瓷器的摊位遭到大风袭击，竖放在地上的瓷器被瞬间刮倒，碎了一地。据销售瓷器的商人介绍，破碎的瓷器有40多件，价值超过两万元。
在园内销售瓷器的商人李先生介绍：“11时许，突然刮起一阵大风，瞬间将立地摆放的货架子连同瓷器掀倒一地，瓷器这东西最怕磕磕碰碰，被大风猛烈地这么一吹，呼啦啦地倒在地上就碎了。”
“为了抢救货物，我们用自己的身体和手去护住这些瓷器，但还是没能保护住。刚才用手去扶瓷器时，破碎的瓷器还把我的手划出一道长口。”一位女士边说边伸出被划伤的右手给记者看。
李先生说：“昨晚风就很大，我们晚上为看护货物就在公园里搭帐篷睡，昨晚起风将帐篷吹倒了，我们睡到半夜就被大风惊醒了。”
李先生称，“经初步核算，损失的瓷器有40多件，价值两万多元。我们在这里卖了十多天瓷器，才挣两三千元钱。现在没赚到钱反亏进去两万多元。”
李先生表示，他们6位商人运来销售的瓷器加起来值六七十万元，现在赶上大风天，没法再继续出售了，希望赶快处理一些瓷器好换点路费回家，避免损失继续扩大。
“碎”瓷的收藏
升源
假如我对你说，我的藏品中不仅有宋代五大名窑的东西，而且还有龙泉窑、耀州窑、建阳窑、吉州窑、湖田窑的特色产品，当然全是真的，你一定会赞叹不已，猜想那不是一个大亨，也是一个资深的老收藏家。其实，我只是一个普通的古瓷收藏爱好者。
一次偶然的机会，我从某建设工地捡到一块白色印花瓷片。这块瓷片虽然不大，却有底、有腹、有边、有花，瓷胎薄而坚硬，胎土细腻白清，釉色白而微黄，尤其是那如意，回纹印花精细自然，密而不乱，加之是个芒口器，上面包裹的银片已经腐蚀发黑，甚至脱落了。凭着从书本上学到的知识，我断定这是一块宋瓷碎片。利用一次出差的机会，我请省城的专家进行鉴定，果然不出所料，是宋代五大名窑之一的定窑白釉印花笔洗瓷片。这要是一件完整器，其价值多则上百万少则也几十万。收藏这样的古瓷，对于一个工薪阶层的收藏爱好者来说，连想都不敢想的事。但是，眼下我居然拥有了它的一块残片，令我领略到名瓷的神韵和风采。我兴奋不已，认为收藏古代名窑的碎片，对于自己的学习和鉴赏都是大有补益的。
从此，我留心搜集起碎瓷片来。虽然这些东西许多人都不屑一顾，我却乐此不疲，从碎瓷片中，搜寻那名窑的产品进行整理、归类。如今，我收藏的瓷片已有几千片，形成了宋名窑系列、宋景德镇湖田窑笔洗系列、历代龙泉窑系列等。其中宋吉州窑黑瓷系列就有剪纸贴花、玳瑁釉、油滴釉、虎皮釉、兔毫釉等。
那千姿百态、神韵迷人的古瓷片，为我展现了一部陶瓷发展史，使我初步感受到祖国古老瓷文化的丰富内涵和强大的魅力，成了我鉴定古瓷的标本。
这些无缘进入皇宫的碎瓷器依然能“复原”出传奇
厦门市博物馆最近有个很特别的瓷器展。一进展厅，经常会听到观众的声音：太可惜了！这么好的东西怎么都碎了？
没错，这场展览的展品没有一件完整，皆是复原品及碎片，它们是专家在数以吨计的出土瓷片中遴选、修复的。
那么，这些已经破碎的瓷片，还能有什么巨大价值呢？
那么，这些已经破碎的瓷片，还能有什么巨大价值呢？
恰是“碎”，彰显着它们非凡的身份——它们都出土自景德镇御窑厂遗址，这是目前最明确的明清时期皇家烧瓷专用地。
斗彩缠枝花卉高足小杯
成化斗彩缠枝花卉高足小杯景德镇出土成化斗彩缠枝花卉高足小杯景德镇出土
目前此杯是成化斗彩高足杯中十分罕见的：外壁通体斗彩装饰，尤其在高足上绘斗彩纹饰；杯的尺寸也非常的精小。
看看它的尺寸：高：5.9厘米，口径：4.8厘米，底径：2.8厘米看看它的尺寸：高：5.9厘米，口径：4.8厘米，底径：2.8厘米
瓷杯杯身变形，色彩不均匀，尤其四朵花卉填彩不均匀、缠枝纹的黄彩、红彩花蕾也不均匀。因此成为落选品。
在台北故宫博物院藏有相同的一对传世品（上图）。此对高足小杯不论烧制、器形还是绘画都非常完美。釉面滋润泛青，造型玲珑俊秀。胎体细润，质如美玉，晶莹剔透。构图疏密有序，简繁适中。御用画师利用弦纹、缠枝纹、点、如意云纹与花卉、留白、瓷彩的搭配，加之器形的纤巧，使得此杯独具匠心，完美和谐，十分的高贵典雅。
成化斗彩宝相花纹小杯成化斗彩宝相花纹小杯
高4.7厘米，口径8.6厘米，底径3.6厘米。外壁斗彩缠枝宝相花纹装饰。红花绿叶，色泽明快艳丽。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行款，外围青花双方框。此杯因变形而落选。
成化斗彩瓷器是历朝历代皇帝争相仿制的典范，雍正斗彩的工艺最为接近成化水平。
清雍正年制仿成化斗彩宝相花纹小杯一对佳士得拍卖
2010年秋，在香港佳士得曾拍卖一件大清雍正年制仿成化斗彩宝相花纹小杯一对（上图）。风格与明代成化相似。圈足内书“大清雍正年制”楷书双方框款识。
唐英《陶成纪事碑》的记载，雍正官窑有“仿成化五彩器皿”之作，此器或属其中之一。
成化斗彩折枝菊纹小杯
成化斗彩折枝菊纹小杯景德镇出土高4.8厘米，口径5.2厘米，底径2.4厘米。成化斗彩折枝菊纹小杯景德镇出土高4.8厘米，口径5.2厘米，底径2.4厘米。
外壁口沿下和圈足外墙均画青花双弦线，腹部斗彩装饰，绘四枝折枝菊纹。青花勾出轮廊线，花朵以黄彩绘花蕊，花瓣设色不同，两组花心填红彩，两组填蓝彩，红、蓝相间排列。每朵花均环绕七片嫩叶，敷以绿彩。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行款，外围青花双方框。此杯因色彩呈色欠佳和变形而落选。
熟悉古代官窑的人都会知道：将烧制不合格或数量多余的瓷器就地打碎、掩埋，正是中国历史上皇家制瓷的做派。
所以，即使是御窑瓷的碎片，在收藏市场上也被炒到“天价”。今天，你要看到的这些御窑瓷器，多年来是海内外收藏学家和考古学家孜孜以求的宝物。
据对传世和出土成化御窑瓷器进行初步统计，成化朝御窑瓷器品种至少有29个，其中以青花和斗彩瓷器最受世人称道。
斗彩瓷是成化官窑成就最高，也最负盛名的产品。成化斗彩精美无比，轻盈秀丽、恬淡雅致、精巧可人，尽显阴柔之美，玩赏性极高，使人爱不释手。今天，我们就来好好看看成化斗彩在北京故宫博物院藏有件与此杯相同的传世品。杯形体小巧，设色清新明丽，堪称成化斗彩瓷器之佳器，属于宫廷御用酒具。
见下图↓↓
△成化斗彩折枝菊纹小杯北京故宫藏△
成窑制品传世素为历代鉴古收藏家所珍，后朝不断仿制，早在明末时已有“成杯一双，价值十万”之说。故宫博物院藏就有一件清雍正仿成化斗彩折枝菊纹杯。此杯的造型、纹饰、款识均模仿成化斗彩折枝菊纹杯。
见下图↓↓
△清雍正仿成化斗彩折枝菊纹杯北京故宫藏△
成化斗彩“五供养”纹卧足杯
成化斗彩“五供养”纹卧足杯景德镇出土
高：3.2厘米，口径：7.3厘米，底径：4.5厘米。
外壁绘斗彩“五供养”纹：五枝莲花分托五种珍宝——宝山、鲜果、白螺、花朵、烛台。外壁口沿与足部各饰两道青花弦纹。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行款，外围青花双方框。
“五供养”纹是一种含有宗教意义的瓷器装饰纹样。供养，佛教用语，亦作“供施”、“供给”等。一般指以香花、灯明、衣服等供佛、菩萨及亡灵。《增一阿含经》卷十三曰：“国土人民，四事供养，衣被、饮食、床卧具、病瘦医药，无所渴乏。”从佛经记载看，供佛本无一定，可以“财供养”，即以食物、用品、器杖法物等供养；亦可以“法供养”，即以讲经说法供养。明成化官窑瓷器上大量出现这种纹饰，这与当时成化皇帝崇尚佛教、大兴佛事有密切关系。
此杯因烧造变形而落选。
在台北故宫博物院也收藏有多件相类似的传世卧足杯。见下图↓↓
成化斗彩鸡缸杯
左：景德镇出土的半成品右：拍卖2.8亿的鸡缸杯
成化鸡缸杯小而薄，易碎，五百多年来，稍有不慎即成千古恨，故至今世界上存世寥寥。
成化斗彩鸡缸杯仅限皇帝与为数不多的妃子御用，所以几乎没有存世量。因为皇帝对质量要求非常高，稍有瑕疵就要砸碎并掩埋，所以几乎是烧制上百只杯子才能有一只被送进宫廷。在御窑厂发现了很多，但大都为半成品，可以想象当时制成一件完美的鸡缸杯难度之大。
也正因为此，鸡缸杯历来深受历代皇帝钟爱，且宝惜珍存。对于瓷器爱好者来说，别说是拥有一件成化斗彩鸡缸杯，就是能够摸一摸，又或是有幸看到实物，那也是三生有幸的事情。
景德镇出土成化斗彩鸡缸杯瓷片景德镇出土的成化斗彩鸡缸杯半成品
下面一起来看看台北故宫博物院收藏的数件精美的成化斗彩鸡缸杯，养养眼。
相比如今我们看到的宫廷完整传世官窑瓷器，景德镇出土的这些碎片的价值丝毫不逊色于完品，甚至有可能揭示更多未知的信息。现在流传下来的御用瓷器多有流失，被掩埋在地下的碎片品种则更为齐全，甚至还出土了一些以往传世品或考古资料里不曾见的样式。对于想搞明白瓷器的人而言，这个展览是必看的。
涨知识：一张图看懂成化斗彩制作过程
斗彩制作流程，从左至右：
拉坯成型——修坯——绘青花——上釉高温烧——绘釉上彩，低温烧成
有小伙伴要说了，
你这照相水平太差了！咋把杯子拍的大小不一样？
NONO……
这是百分百还原“历史真相”，瓷器在窑炉里烧成后会有百分之二十左右的缩小，
所以，如你所见：从大到小。又有小伙伴要问了，当时是手工制成的吧？那时候又没有机械作业，
咋能制作出一样大小的杯啊缸的？你要想想啊，当时的御窑厂是何等的规格啊！独步天下的皇家窑厂，能工巧匠数百年几十代人的传承与研究。。。所以这才有我们今天看到的精美绝伦的瓷器，即使从碎片中，我们也能感受到古代匠人们的一片匠心。
不见不散，我们在厦博等您！
小心轻放！这都是祖宗留下来的宝贝。。。
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