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7501陶瓷追溯(三)_陶瓷知识

7501陶瓷追溯(三)_陶瓷知识

陶瓷知识 陶瓷艺术 陶瓷文化

2020-04-24

【www.taoci52.com - 陶瓷知识】

主持人:一直披着神秘面纱的7501瓷,数年来一直是陶瓷收藏市场关注的品种,自1986年起,就有陶瓷收藏家开始注意“主席用瓷”,并托友人在“陶研所”的职工中收购“7501瓷”。2002年3月,我国最大的一宗7501瓷在上海转让成功,更加吸引了广大陶瓷爱好者和收藏家的目光。这些精美的陶瓷艺术品缘何流散民间的呢,它的市场情况又如何呢?请继续收看藏游天下关于7501陶瓷的探究。

会议邀请方综等八位同志,于2002年3月3日,在该单位的会议室,鉴定565件瓷器的过程,进行现场监督公证,与2002年3月3日,在上海市复旦路2618号,第三会议室,在本公证员面前,签署了签名的声名书,签名书上他们的签字均属实,上海市公证处公证员吴晓燕,2002年3月4号。

解说:在鉴定会后,马先生近二十年收集的这批565件“7501”瓷器正式转让给张先生作为现代陶瓷艺术馆的重要藏品,马先生和张先生两个收藏家的手终于握到了一起。

从“7501”这几个字,引起我的注意,那么我去分析,这套瓷器的到底的,这个美美在哪里,价值在哪里,那么我先从它设计的角度上看,那么我觉得它,和历代的官窑相比较的话,有很多在技术上和艺术上,是历代官窑没有体现过的,那譬如说第一它比较完整,从餐厅用具到书房用具,到茶房用具,它是整个一个系列的,第二个特点,从器型上来看,它所有的器型都是带盖的,那么第三个特点,就是从画法上看,它从陶瓷的角度上去看,它有几个前所未有的东西,它产生了一个釉下五彩,这是第一次出现的,第四个不同的呢,就是它出现了一个釉下对花,也就是说釉下对彩,在历史上是没有出现过的,那第五个特点,就是从烧制工艺上,这一套瓷器是1400多,因为他要体现这套高白透亮,建立一个博物馆,总是要有一个镇馆之宝的作品,那我觉得毛主席的“7501”瓷器,是近现代瓷器的镇馆之宝,所以我收藏了这套瓷器。

解说:1975年时“7501瓷”的进窑数为14103件,由于工艺难度大,要求高,平均合格率只有30%。烧制成功的4000余件里,当时北京曾有指示,要求除送京的瓷器外,其余的“7501瓷”应就地销毁,那么这本为数不多的毛瓷是如何流散民间的呢?

你比如说这个杆子,就是我们叫漏单,就是没花,有了这个就不能选上了,所以就把这个打下来了,所以我就把这个收藏了,一直留着做一个纪念。

当年75年啊,我就在这里精选,就是说出了窑以后选瓷,质量的检验以及保管,都在这个仓库,当时的检验的质量,是比较严的,作为一个政治任务,大家呢都很认真地,把这个任务完成,开窑以后我们就把这个选了,选完了以后就要包装,包装了第一批货,就先送我们江西省警卫处,我当时跟罗福荣副所长送过去的,那么后来的就是说,送过去以后剩下的一批,质量不是很好的,剩下的,就是说在八几年以后,所领导就发给职工,作为福利就,当时的时候是不能,按照当时省的要求,就把这一批东西要打掉,当时这批东西质量很好,瓷器很美,所以说舍不得打掉,所以然后就,作为福利发给职工去了。

解说:也有的职工因为日常使用这些瓷器,因为职工们还是把它们作为普通的生活用瓷来喝茶、吃饭用的,虽然仅过了3年,竟有一半的“7501瓷”已化为乌有。1983年时年仅28岁的马晓峰,第一个意识到这批“压仓货”的巨大潜值,从而开始了他人生中最大的转折。

1980年到1984年,我在江西省标准局工作期间呢,当时我的分工是分管,景德镇陶瓷质量工作,那么在我带队到景德镇,检查质量工作的同时呢,在部陶研所,我的老所长张凤奇家里,他请我喝茶的时候,拿出来两个很美丽的杯子,当时我一看,我就觉景德镇所有的工厂,都没有生产过这种釉下彩的杯子,我就问他,我说这是哪里生产的,怎么这么漂亮,那么这个老所长就告诉我,这是他们所里,当年为毛主席生产叫“7501”,那么第二天我到所里,正好检查工作呢,我就找当年的人员,了解“7501”的情况,我就这样的才发现了,“7501”毛泽东主席这批东西,发现了以后,因为我自己喜爱古陶瓷,所以我就从这个古陶瓷的角度,觉得就是这个属于,我喜爱古陶瓷的范畴,它属于官窑,那么不管从艺术价值,从经济价值都有很高的价值,当年没有人发现这个价值,那么我就开始逐步逐步地,一个一个从职工家里,把它收进来,当时我了解到他们这批瓷器,80春节前夕吧,是作为职工福利制,分发给每个职工的,那么这样子的,因为我收的时候,他们并没有感觉到,也没有认识到它的艺术价值,所以收起来还是比较简单,也比较方便的,当然有的人因为他日常在用,我去买的时候他并不愿意转让,但是呢由于是朋友带去的,他们就是讲,可以买点瓷器来换走,所以一部分是用钱买来的,另外一部分是,以瓷换瓷的形式换来的,当然还有些退休职工,已经退休住到山里面去了,那么我了解到这个情况以后,也会走十几里山路,去他们家把它收过来,另外还有些领导吧,又调到其他的地区,去工作以后呢,我呢也会坐车或者是坐飞机,专门去远处去把它收回来,整个收藏过程,一般的还是比较顺利的。

解说:当时陶瓷研究所为“7501工程”投入的科研经费超过20万元,又经过8个多月的研制过程,再加其他成本近80万元。在1975年,这绝对是一个很吓人的大数字。

那必须要把这些东西收集起来,把它整理出来,把它展示出来,让我们了解,我们现在的陶瓷工艺,热爱我们传统的中国陶瓷制瓷业,这是一个非常重要的一个课题。

要重复它是很难的,所以这个应该讲它是孤品,所以我认为保存它收藏它,价值是它是那个时代的一个结晶,很有收藏价值的。

解说:时至今日,如果在拍卖行里露面,平均每件“7501瓷”的价格达到10万元以上,在不到20年的时间里,“7501瓷”身价飙升1万倍。

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7501陶瓷追溯(一)


主持人:由于媒体的宣传和商业的炒作,前几年还鲜为人知的"7501"毛主席用瓷,现在已几乎家喻户晓了。为了让观众朋友们更加准确、全面、具体地了解当年制作"毛瓷"的历史背景和研制过程,我们的记者走访了江西景德镇,通过对当年7501瓷工匠和艺术家们的采访,为大家制作了介绍7501瓷器的系列节目。今天的藏游天下主要介绍当年7501瓷器从下达任务到开始选料及如何攻克工艺上的难关,在200多人经过8个多月的奋战后,第一批"毛瓷"终于诞生了。

解说:有这样一种陶瓷,制作上不惜工本,技艺精湛,艺术上集众家之长,千锤百炼,感觉上端庄典雅,一派大家风范,由于其前无古人后无来者的现代瓷典范的至高地位和它与时代伟人的特殊关系,二十几年来,一直蒙着一层神秘的面纱,越发吸引着广大陶瓷爱好者的目光,牵动着无数陶瓷收藏者的情怀,这就是7501瓷,俗称毛瓷。

当时我接到市委向我们下达要为毛主席,制造一套这个日常用的餐具瓷器,要求呢是以景德镇历史上一直称誉的,白如玉薄如纸声如馨明如镜的这四句话,再加上当代的最高的生产水平,为他制造这种全套的餐具,这个大家政治热情很高,接受任务之后我们全所的同志啊,群情激愤满腔热情,因此我们动员全所最优秀的科学技术人员、,艺术人员和工厂工人,包括我们的后勤支援人员,管理干部全力以赴要把这瓷器搞好,"7501"当时我们成型都是手工制作,这个手工制作,因为它这个原料是必较特殊一点,强度很大所以在制作的时候呢,这个对我们这个制作人员啊,那是困难比较大一点,因为强度大了它也硬了,基本上它这个原料呢就像我们那个泥沙一样,这个工具很容易,那个刀刃容易磨钝,所以我们做了一天是,是做不了几个,因为我们瓷器过去它一个胚都是这样,就是拉出来都是很厚,就是一个粗糙的很厚,所以要把它砺成那么薄,就是我们看到的那个瓷器那么薄,所以这个对我们操作人员来说是不容易的,我们在做那批瓷器,基本上是集中,大概我们手工成型的光砺坯这一个行当,这个工序就有十来个人,所以一天它加起来也出不了几十个,这几部车呢就是我们当时制作人员砺坯的车子,这三部车吧,一部车上一个,那有那边还有一摊子,就是这个我做的这一部车。

这个窑是烧7501瓷器,17051瓷器的温度达到1410度,时间是12至13个小时就可以烧成功,当时烧的情况就是也没有仪器,也没有什么东西,就靠两个眼睛看起来,温度不超这么高那这个瓷器不(漂)亮,也不透明,我们用煤烧的,用两个门烧的,烧的好呢,烧了以后呢,就凉掉(冷却)6个小时到8个小时,就可以开窑,当时还不能开窑,就是为什么那个要烧那么高呢,就是难度大,就是一个匣钵分两组,有做高温的,有做那个低温的。,因为我那个窑就是有两米多高,就是低温烧到这么高的温度以后,那就塌下来就会倒,倒了那个瓷器就没有利用,就必须得那个匣钵原料,各方面要闭合好,不闭合好呢,那主席用瓷7501瓷器就烧不成,就是各方面各个领导方面上呢,那个材料一定是好的,我们实验成功,已经烧成1401度,那个瓷器呢就烧得很好,那已经就烧成功了。

这一套7150主席用瓷啊,这个应该说是70年代景德镇制瓷工艺的,一个新的突破,这些能工巧匠,他们集中研制出来了高白釉,另外呢还有釉下五彩,釉下高温五彩,它既继承了传统又有自己的创新,继承就是说白釉瓷器,洁白的色釉瓷器,我们从明代永乐宣德乃至到成化,就是都烧到了很好,但是像7501主席用瓷这么高白度的历史上没有,这是用的新的瓷土,新的配方新的烧成工艺烧制出来的,这是一个创新,洁白如玉,白中显一点淡淡的青色,又有传统的味道非常之美,再有一点那就是釉下五彩,釉下彩应该说从元代就出现了,但是它都局限于古兰和铜红的成色,五彩这历来都是釉上彩,因为五彩的材料它只能耐低温七八百度的炉火来烤彩,用高温烧成鲜艳的五彩,这个是一个工艺技术的全面的创新,那说明它凝聚了景德镇一代陶瓷大师的心血和智慧,是他们的新的工艺技术的创造的结晶。

解说:在轻工部陶瓷研究所院内的一排库房里,还照原样静静的堆放着当年生产7501所剩下的优质瓷土矿,陶研所为制作毛瓷花重金购买的数十吨,当时储量已近枯竭的临川高岭土,这是当时全厂职工和近千名红卫兵用手工筛选出的最优质的部分,你似乎能听见锹镐装卸瓷土的声音,似乎能看见运送瓷土的矿车。这一切和博物馆中精美的陶瓷仍见证着当年那一段火热又辉煌的历史。

素三彩笔洗闹中有静_陶瓷知识


笔洗是文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具,是用来盛水洗笔的器皿,以型制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐。传世的笔洗中,以瓷笔洗最为多见,也是当今各路藏家追捧的热点之一。

笔者收藏有一件素三彩松鼠葡萄纹笔洗。这件笔洗腹径12厘米,高3.5厘米,敞口,鼓腹,圈足。洗口堆塑松鼠葡萄纹,有白、褐、绿、草绿四色松鼠盘旋于口沿上;口沿四周藤叶围绕,葡萄藤叶青翠。葡萄有紫色和绿色两种,娇嫩欲滴;松鼠形态各异、活泼可爱,穿梭于硕果累累的葡萄中,刻画颇为生动。

松鼠葡萄纹常用于中国古代玉器、瓷器、刺绣等器物上作为装饰。葡萄旧俗表示五谷不损,以寓丰收、富贵。葡萄成串则寓“多”之意,鼠在十二生肖中为子,寓“子”之意,合为“多子多福”。 反映了人们对美好生活的企盼和向往,因而成为人们常用的吉祥图案。

素三彩用色以黄、绿、紫为主,间有蓝色,因少用红色,故称“素三彩”。素三彩一般用色庄重、素净,不见对比强烈的色调。素三彩的装饰一般先在素胎上刻划、模印、堆贴纹饰,然后根据需要在纹饰上填彩。

这件笔洗器身通体施黄釉,黄釉纯净滋润,倍显尊贵典雅,气韵不凡。松鼠用白、褐、绿、草绿四色,葡萄、藤叶用紫色、绿色等渲染,显出葡萄已经成熟,色调明艳、富丽,艺术效果强烈。

这件笔洗无论从器型、胎釉特点还是纹饰看,都具有清晚期素三彩器物的典型特征,是一件不可多得的文房雅具。

陶瓷知识:高足碗


高足碗——碗的一种式样。造型与高足杯相同,略大。元代龙泉窑、景德镇窑盛烧,明清继续烧造,品种有青釉、卵白釉、青花、釉里红等。

陶瓷基本知识


为使陶瓷艺术品投资、收藏爱好者能更好地了解、掌握艺术陶瓷的一些基本知识,特将陶瓷专有名词编辑汇总如下:

青花:瓷器釉彩名,白地蓝花瓷器的专称。典型青花器系用钴料在瓷坯上描绘纹饰,然后施透明釉,在高温中一次烧成。蓝花在釉下,因此属釉下彩。

青花瓷的特点是明快、清新、雅致、大方,装饰性强,素为国内外人士所珍爱;并且在世界的制造瓷器的工艺中有着极为重要的地位。

斗彩:是一种以釉下青花、釉里红和釉上多种彩结合而成的品种,创烧于明成化时期,是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩的特点是表现力丰富,静动兼蓄,对比鲜明,既素雅又堂皇。

釉里红:又名釉下红,起源于宋代钧窑的紫红斑釉。它可单独装饰,也可把青、红色料结合使用(此装饰叫青花釉里红),釉里红呈色稳定敦厚。与富贵,而且釉里红的呈色稳定敦厚。

中国传统习惯上,常常以红色代表吉祥与富贵,而且釉里红的呈色稳重、敦厚,既壮丽又朴实,这都是深受人们喜悦乐用的因素。烧成后的特点是沉着、热情。

粉彩:也叫“古彩”,是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩,就是在烧好的素器釉面进行彩绘,再入窑经600℃一900℃烘烤而成。

我国传统的釉上彩,到了清代康熙年,官窑匠师在珐琅彩的启发和影响下,引进了胎珐琅不透明的白色彩料,在工艺上又借鉴了珐琅彩的多色阶的配制技法,创造出了 “粉彩”釉上彩新品种。这种白色彩料俗称 “玻璃白”。由于玻璃白和五彩彩料的融合使各种彩色产生了“粉化”,获得了一系列不同深浅浓淡的色调,给人粉润柔和之感,故称这种釉上彩为“粉彩”。

从装饰的艺术效果来看,具有秀美、俊雅、持重、朴实而又富丽堂皇的特点、凡传统的中国画中所能表现的一切,无论工笔或写意,用粉彩几乎都能表现。用这种方法画出来的人物、花鸟、山水等,都有明暗、深浅和阴阳向背之分,增加了层次和立体感,从而形成了淡雅、精细、填色和洗染、烧成等工艺步骤。

古彩瓷在历次世界性的博览会上,受到广泛的称赞。是景德镇陶瓷技术的优秀传统之一。

新彩:旧称洋采,出现于清末,是从国外引入的一种陶瓷装饰方法。先用五彩颜料在白瓷表层绘以各式画面或图案,再入彩炉烘烤而成。新彩包括贴花、绘画、刷花、喷花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蚀金彩和各色电光彩等。其特色是色彩丰富,装饰多样,毛坯造型秀丽,花纹生动,格调新颖。

综合彩:是采用多种技法相结合的一种新的装饰形式。它是根据作品的要求,动用不同原料(釉上、釉下色料)、不同表现方法(雕刻、绘画、色釉)和不同烧炼工艺(高低温)相结合而达到整体设计效果,使瓷器装饰更为完美。其特点是变化灵活,丰富多彩,各种装饰形式相互衬托,互为补充,争奇斗艳,丰富了陶瓷的艺术语言。

陶瓷品种知识——黑陶


黑色陶器。原始社会新石器时代仰韶文化就已开始生产,但数量很少,胎体较厚,颜色不太黑。长江流域的河姆渡文化、大溪文化等新石器时代文化生产一种夹炭黑陶,质地比较粗松。黑陶主要流行于父权制氏旅社会的龙山文化、屈家岭文化,造型精美,漆黑光亮,胎壁较薄,有的薄如蛋壳,称为蛋壳黑陶。黑陶的原料是中砂性粘土、河流沉积土,经过精细的淘洗、充分的提炼和陈腐,陶坯成型以后要仔细修刮和打磨。在陶窑中焙烧时,开始用氧化火焰,使胎体硬结,在烧窑即将结束时,火焰控制力还原焰,并用浓烟熏翳,经过相当时间的渗炭,即烧成黑陶。黑陶的还原比值大于红陶,但小于灰陶,渗炭使胎体孔隙含有相当多的炭微粒。这些炭微粒很细,表面面积大,能把照射到胎体上的所有光波全部吸收,从而导致胎体变黑。至于黑陶表面呈现的光亮,主要是陶坯制成后尚未干透时,用鹅卵石或兽骨作成的光滑工具在上面打磨的效果。打磨不仅使胎体表面高低不平的结构填平补齐,而且让原料中的云母片、石英等物质的颗粒平行排列于坯体表面,这些矿物颗粒有反光作用,平行排列就可以减少光线的散射,增加光线的平行反射,因而出现光泽,所以黑陶表面熠熠发亮。河南龙山文化、山东龙山文化和湖北屈家岭等文化的黑陶器有碗、盘、盆、鼎、甗、高柄杯、斝、罐等。胎体比较厚实的作品是生活中的实用器具,胎体薄如蛋壳的则是为祭祀和殉葬而精心制作的。黑陶的艺术性与彩陶不同,主要持征是造型端庄,线条优美,通体墨黑,熠熠发光,工艺难度比红陶、灰陶和彩陶要高得多。黑陶生产主要用快轮成型,其主要生产时间为公元前2700年至前2000年前后,商、周、战国、秦汉时期也都有生产。

陶瓷环保知识篇


日前,国家工商总局公布了对市场上瓷砖的放射性剂量水平的监测结果,显示仍有很多产品辐射超标。

中国建筑材料检验认证中心材料辐射安全检验认证部部长李增宽主任告诉记者,瓷砖对消费者的辐射主要有:体内辐射和体外辐射。体内辐射是指氡对人体的辐射。瓷砖中所放射出来的氡主要来源镭。

瓷砖的原材料里,作为乳化剂的锆英砂(它的主要作用就是提高瓷砖的光洁度和耐磨度)中含有镭。

氡进入人体呼吸道后,一部分黏附在呼吸道上被人体吸收,,少数也可在咽喉部随吞咽动作进入消化道,在体内对人造成辐射,破坏人的呼吸系统。北京市建筑装饰协会室内环境保护委员会副秘书长张齐也表示,由于氡对人体脂肪有很高的“亲和力”,如果人体长期吸入大量的氡,它会影响人的神经系统,甚至会使细胞发生异变,进而导致肺癌。

那么,我们应该怎么选择更健康的瓷砖才能避免辐射污染呢?要想解决这个问题还要从辐射源镭元素说起。

镭元素最早是居里夫人发现的,镭是银白色金属,熔点700℃,沸点低于1140℃。那么在烧制瓷砖时烧制温度高于1200℃,镭元素就会衰变。选择瓷砖时,我们也可以看看瓷砖品牌能不能提供3C认证和绿色环保标志。记者走访发现蒙娜丽莎瓷砖烧制温度1400℃,在各项指标上要求比国标还要严格,这大大的保证了消费者选择蒙娜丽莎瓷砖的安全性,环保性。

谈陶瓷的综合装饰_陶瓷知识


许国胜作品

荷韵

青花斗彩瓷瓶

古往今来,陶瓷以其极高的实用性和艺术性成为人们推崇的对象,它不仅是我们重要的文化遗产,而且直到今天,仍然以鲜活的生命力和浓厚的文化底蕴影响着我们的生活。由陶到瓷不断发展着的历史,记录着人类文化、生活的点点滴滴,更承载着整个中华文明的历史。它的审美价值和文化价值值得我们去学习、研究,此正所谓“使形下之器启示形上之道”。随着科学的不断发展,学科之间冲破了壁垒和鸿沟,不但扩大了学科领域,也使得各学科相互渗透与融合,进而新兴了多种边缘学科。综合装饰就是在这种大的时代背景下,在景德镇得到了蓬勃的发展,并以它独特的艺术风采和形象,自立于陶瓷装饰艺术之林,成为陶瓷装饰艺术中的又一大装饰门类。

综合装饰的风貌既是崭新的,又是传统文化的延续,是科技和文化交融发展的结果。综合装饰从萌生时期起就一直受到人们的青睐,其强烈的艺术魅力正是艺术综合的力量的体现。

一、综合装饰的概念

何谓“综合装饰”,综合装饰是在一件整体构思和综合思考的陶瓷作品中,综合运用了两种以上不同属性的装饰工艺和技巧,诸如刻、填、喷、彩等多种工艺装饰手段;或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同装饰材料;或采用釉上、釉下不同的彩绘技法等,使多种装饰工艺和技术相互映衬、各臻其妙、各显神采,以形成赏心悦目的综合艺术效果和意趣横生的艺术魅力,它是现代陶瓷艺术中被广泛运用的一种装饰艺术形式。

二、综合装饰的类型

综合装饰的坯、釉、彩、法四大构成要素,皆可表达和传递多种多样的艺术语言。依据坯、釉、彩、法之间的组合形式和相对的综合手法,综合装饰一般可分为单项综合、复项综合、异质综合三大类型。

1.单项综合型

单项综合型的主要特征是一次元的单纯综合,即是在同一属性的装饰工艺中采用了两种或两种以上的装饰处理手法,有别于单一的装饰处理手法所形成的装饰效果。在这一装饰类型中,根据釉上彩、釉下彩类及坯釉的不同处理,又可分为釉上彩综合式、釉下彩综合式、施釉工艺综合式和泥坯工艺综合式。

2.复项综合型

复项综合型的主要特征是二次元以上的复杂综合,即把两种或两种以上不同属性的装饰工艺或处理手法综合运用。它有别于单项综合型,特征在于它的二重性、多元性、复合性,可分为彩绘综合式、彩与釉综合式、釉与坯处理综合式、彩与坯处理综合式、多元集中综合式五种组合方式。

3.异质综合型

异质综合型是将陶瓷材质及陶瓷工艺处理与异质的其他材质和工艺处理手法综合运用于一体的综合方式。在历史上曾有过陶瓷镶金、镶银、镶铜以及瓷胎竹编器等异质综合型的综合装饰。由于现代科学技术的高度发展,异质综合型的综合装饰更多地表现在对玻璃、塑料、金属、竹木、漆器等其他异质工艺材质和技法的综合运用上。

三、综合装饰的特点

综合装饰由于大量运用了坯釉材质的特性以及工艺处理技法,对于主要以“做”为主的陶瓷装饰来说,形象更为抽象,内涵更为深沉,形式美感更为突出,具有自然本质的美和人为创造的美。综合装饰的美学特征最突出的表现是在创意美、纹饰美、材料美、工巧美、整体美等诸方面。

综合装饰的创意更具有装饰艺术的独创性、装饰艺术的新颖性、装饰艺术的奇妙性、装饰艺术的情趣性。陶艺家往往借助各种表现形式和艺术手法,含蓄地、独特地、深刻地流露和抒发自己的人生观、历史观和审美观。

现代陶瓷综合装饰的艺术风格多彩多姿,综合装饰的表现形式和工艺技法也层出不穷,相信陶瓷的综合装饰艺术在未来必将更加繁荣,终将成为一朵永不凋谢的奇花异葩。

陶瓷诗的认识价值_陶瓷知识


陶瓷器物作为一种文化,不仅在器类与款式、釉色与纹样及其表现出来的审美趣味等方面,让人看到不同时代的特点,有的还可以从它的题词、题诗上,看到各历史时代的社会状况。

广州西晋古墓的墓砖上多次发现的有“永嘉世,天下荒,余广州,皆平康”、“永嘉世,九州凶,如广州,平且丰”和“永嘉世,九州空,余吴土,盛且丰”的铭文。这些砖铭反映了西晋末年“八王之乱”五胡乱华期间北方田园荒芜、民不聊生而岭南相对安定,中原人民不得不大量南迁的社会现实。

福建晋江磁灶乡的古窑址发现的宋代一件彩绘小盆,题写有这样一首五言绝句:“七十有三春,年来尚当先,山河无寸草,天地是何人”。很明显,这里抒发的是山河破碎、江山易主的亡国之情。杜甫当年感叹“国破山河在,城春草木深”,如今“国破”了,山河虽在,但惨遭洗劫破坏,寸草不生,这位陶人是何等的哀痛啊!

一件流落到日本的南宋绿釉枕,枕面上先刻有白居易的这首诗感叹乱离的诗:“时难年荒世业空,弟兄羁旅各西东。田园寥落干戈后,骨肉流离道途中。吊影分为千里雁,辞根散作九秋蓬。共看明月应垂泪,一夜乡心五处同”在这首诗后还有如下一些话:“题写时余游颖川,闻金兵南窜,观路两旁,骨肉满地,可叹可叹。为路途堵塞,不便前往,仍返原郡。又闻一片喧哗,自觉心慌,思之伤心悲叹。在家千日好,出门一时难。只有作诗,少觉心安。余困居寒城半载,同友修枕二十有余,时在绍兴三年清和望日也”,连同白诗总共153个字。从题记中我们可以看到,这个制枕艺人在外面做生意,看到一片悲惨的战乱景象,自己又为路途阻隔,饥寒交迫困居半载,归家不得,因此与白居易的这首乱离诗产生强烈的共鸣,便把诗刻在枕上。他的这个题记是一个难得的时代记录。山西长治出土的金人统治时烧制的瓷碗上,题有“金堂玉马三学士,明月清风两宋人”,人们仍然称自己为“宋人”,体现出那个时代的陶人对宋朝国土沦陷所持的爱国态度。

近代中国外忧内患不断,帝国主义列强侵略、瓜分中国,但国人处于麻木不觉悟状态。这一社会现实在陶瓷诗里都有所反映。现藏于中国历史博物馆的一件瓷碗,碗壁绘一人卧于石上酣睡,一猛虎正向其扑来,还有二虎正在撕斗。一面题跋:“饿虎回至,我睡犹酣,雄鸡一鸣,人梦咸醒”。有人烧制绘有醒狮的瓷盘,期待有人唤醒中国这头睡狮(下图)。反动统治阶级的残酷剥削和压迫,加上持续不断的天灾人祸,老百姓生活在水深火热之中。景德镇烧制的题为《渔》和《耕》的瓷板画(作者为王大凡)题写的诗反映了旧中国这一社会现实:“撒网无鱼虾,官税不能赊;网来难换米,空坐对芦花”。“去岁遭荒旱,今春又决堤;终年耕褥者,不得饱妻儿”。

铭刻在陶瓷器物上的时世感叹,是各个历史时代真实的社会记录,它表现出了强烈的人民性,具有很强的认识价值与史料价值。山水画枕,枕面题:“寒食少天色,春风多柳花。倚楼心绪乱,不觉见栖鸦”。 羁旅之愁都溢于言表。一件“王家造”款的磁州瓷枕后立面书词一首:“春将暮,风又雨,满园落花飞絮,梦回枕边云渡事,一声一声道不如归去”。禁不住满腔愁情,发出早日归家的呼喊。

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