陶瓷艺术。
近日，温州陶瓷品市场精心组织市场2008年度创商业文明先进经营户、三星级信用经营户和部分二星级信用经营户等26人赴青岛、大连等地进行为期四天的商业文明实施情况考察，学习经验，取长补短。
连日来，考察团一行人不辞劳苦，先后考察了青岛装饰城、青岛富尔玛国际家居博览中心、大连东方家园、大连幸福家居世界等多家建材装饰家居市场。在青岛装饰城，考察团一行认真听取了该市场关于青岛装饰城商业文明创建实施的具体情况和有关市场管理的先进经验，双方进行了友好坦诚地交流；在青岛富尔玛国际家居博览中心，考察团一行兴致勃勃地参观了富尔玛国际家居博览中心总面积达6万平方米的古典欧式家居商场，对其商场一流的设施、优雅的购物环境给予了充分的肯定和高度的赞赏，双方并就市场的开拓和发展交换了意见；在大连东方家园，考察团一行先后参观了该市场建材装饰家居产品超市和摊位式商场，对其先进的管理经验、众多的建材知名品牌、繁荣的经济状况表示赞赏，并就市场培育、商业文明创建方面交流了意见和看法；在大连幸福家居世界，考察团一行参观了拥有1500多户商家、产品品种繁多的幸福家居世界商场，大家对该市场浩大的经营规模和如织的客流赞叹不已，双方还就市场的管理理念、促销活动的筹办等进行了进一步的交流。
通过这次考察活动，进一步了解了外地建材专业市场的先进运作管理经验，开阔了眼界，受益非浅。大家纷纷表示回来后一定要好好总结经验，以实际行动，把商业文明创建工作再上新台阶，全面提升市场的品牌形象。
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信益陶瓷考察团莅宝鸡考察
1月11日，信益陶瓷（中国）有限公司总经理陈正升一行4人在陕西省台办有关同志的陪同下,来宝鸡市考察陶瓷产业。副市长徐强会见了考察团一行。
总部位于江苏昆山的信益陶瓷（中国）有限公司是台湾冠军建材集团的下属公司。冠军建材集团目前拥有15家分公司和50个营业所，资产总额达2.6亿美元。近年来，随着大陆市场的蓬勃发展，冠军建材集团先后在山东蓬莱、江苏昆山成立分公司，并在成都建立西南生产基地。
该市发展建筑陶瓷产业具有资源丰富、能源充足、区位优越、市场空间大、配套能力强五大优势，计划招商引资40亿元，到2010年形成120条生产线，年产各种建陶产品3亿平方米，实现总产值90亿元，把该市建成西北最大的建陶产业园、建陶市场和建陶出口加工基地。
徐强在会见中说，真诚地希望冠军建材集团能来宝鸡投资建厂，共同创造财富，宝鸡市政府部门将全力为来宝发展的企业提供良好服务。
陈正升一行实地考察了我市金、渭两区建陶工业园和亿润陶瓷有限公司。
陶瓷商业修复中的尴尬境地
古陶瓷修复可分为考古研究修复、博物馆展览修复和商业交流修复。商业交流修复，顾名思义，就是把破损残缺的古陶瓷修复的完好如初,恢复其原始完整风貌,使其能够作为商品进行交易。这种修复要求技术水平极高，它要把损坏的器物恢复成原来的形状和颜色，还要使其色彩、纹饰和质感呈现出完好的视觉效果。
在现今艺术品收藏中，书画破损了有装裱师，青铜器锈蚀了有青铜修复师；唯独作为收藏中大项的陶瓷，在社会上却很少见到有陶瓷破碎了找修复专家的情况。随着近年来收藏热的形成与发展，人们开始认识到古陶瓷修复的重要性。作为古玩收藏的一个大项，古陶瓷正受到越来越多藏家的追捧，其价格只涨不跌，许多明清之物更是日涨千金，被称为收益最高的项目投资，大有超越房地产和股票之势。然而，古陶瓷本身易碎，且随岁月的流逝，难免会磕磕碰碰，造成器形的破损或残缺。如果破碎后不及时修复又保存不善，那么时间一长就有可能会丢失其残缺部位或因互相磨损而缺失边角。瓷面有了冲口，长年不修补也会自行扩大。这样一来，藏品不但不会升值，反而是越捂越贬值。古语说：“瓷器破半边，不值半毛钱”，而在现今收藏中，古瓷器一旦有了破损，其价值还不到整器的十分之一。思量其价值，就需要假借修复专家的妙手回春，才能使破损的古瓷重新恢复原来面目。
然而，由于陶瓷商业修复刚刚受到世人的重视，往往会出现各种问题。
问题一：修复人员极少
目前中国的文物修复状况不容乐观，全国现有2000余万件亟待修复的文物，其中陶瓷占一半以上，这还不包括收藏者手中的文物。而目前国内真正接触古陶瓷修复的人不足200人，大多技术粗糙，难以还原古瓷之本来神韵，且多在博物馆工作，真正技术精湛能够达到商业修复的古陶瓷修复师也就几十人。目前仅知的只有上海博物馆的蒋道银、南京博物院的王勉，古陶精舍的于爱萍，上海工艺美术学会的邓廷毅，北京的毛晓沪，首都博物馆的吕淑玲等老专家能达到这个水平，这是远远不能满足收藏家的需求。
问题二：修复时间长
商业修复要求修复后的文物不论在器型、色泽、甚至纹饰上都必须在直观上完整无损。因此，严格意义上的陶瓷修复就需要投入大量的人力和物力，仅一厘米左右的裂缝或缺口，如仅用手工的话，就断断续续需要20天左右的时间来精心复原；如果再大一些的缺口甚至残破器物，就需要1至2个月的时间修复。南京博物院王勉老师曾为首都博物馆修复过一件元青花龙纹碗，断断续续修复了一年之久。这样，陶瓷修复时间过长，便不利于陶瓷的大宗修复。
问题三：陶瓷商业修复无标准
陶瓷商业修复的过程与博物馆展览修复一样，都要经过清洗、拼对、粘接、配补、加固、打底子、作色、仿釉、作旧等过程，但是这里面隐藏了一个打磨的过程。考古修复和博物馆展览修复都要求在修复过程中是无损伤修复，达到修旧如旧的标准。而陶瓷商业修复则没一个固定的标准。在陶瓷商业修复中，如修复水平不到，则不利于展览交易，如修过了，则很容易修旧如新，破坏文物。目前社会上的修复还是以博物馆展览修复的为多。虽够不上商业修复的标准，但还基本上还原了陶瓷的本来面目，也不会对陶瓷有太大的损伤。所以，如果不是为了交易，陶瓷商业修复还是可以用高水平的博物馆展览修复来代替的。就如2005年首都博物馆修复的上百件文物，修复水平之高，可以说件件都够得上真正的商业修复。
目前社会上还出现了以景德镇为中心的“热修复”，他们凭借高超的制瓷技术，对陶瓷进行再造修复。他们大多对原器物进行大面积的损伤，通过接胎、接底，补胎、补釉、重新做彩和作旧来进行修复。这样的修复可以达到商业交易的目的，但要求对陶瓷进行回炉重烧，进行火的洗炼，已使其失去了原有的历史风貌，原有的历史价值，艺术价值已不复存在，这就等于重新烧制了一件陶瓷。如果修复后的陶瓷进入拍卖场或市场交易，我们将很难对其进行鉴定，这样不仅助长了作假的风气，同时也使原本就混乱的艺术品市场雪上加霜。因此，作为收藏者应坚决反对这种高仿式修复。
问题四：修复材料的时间限制
目前的修复材料一般都是化工材料，有一定的应用期限，超过这个期限就会分解、变色。一般情况下，客户希望修复具有永久性，而运用目前的材料只可以维持10年左右。其中运用不用加热的修复材料，最佳的状态只有两年，运用加热的修复材料也只有5年左右，这远远达不到客户的要求。因此，在新材料上的开发上是目前陶瓷修复行业的一个重要问题。
问题五：修复过程的不透明性
在陶瓷长达几个月的修复中，收藏者不可能天天看着修复师怎么修，修复师也不可能让你看。因此，在修复师的独立修复中，易出现以下问题：第一、运用不可逆修复材料，给下次修复带来困难；第二、粘接不牢或不平影响后期制作；第三、配补是相对较易的一步，但曾出现过有的修复师为了便于修复，而丢弃原件碎片，而进行大面积配补。第四、修复的好坏就在于打磨上面。目前的打磨一般是用砂纸或打磨机进行打磨，尽可能面积小的进行打磨。但也有一些水平低下的修复师，因粘接不平而用钢锉锉去多余部分。第五、陶瓷的底色、釉色仿得不到位造成变色改变原器风格，直接影响视觉效果。
问题六：修复的价格
目前古陶瓷修复的价格没有统一的标准，从几百元到上万元不等，这主要是根据古陶瓷自身的价值和修复难度来定。像冲线、崩口、炸肚等收费相对较低，而一些破损得相当厉害或工艺相对复杂的，收费就要贵不少。首都博物馆曾将镇馆之物元青花凤首扁壶以3.8万元的修复价格委托上海博物馆蒋道银处修复。若是私人修复，此修复费用要在十万元左右。
虽说这些修复师的修复价格较高，但对于收藏者来说，只要自己觉得值，有必要修，有价值修，就可以修。况且修复后陶瓷的价格在残片价格的数倍以上，也就是说，在这数倍价值的增长过程中是由陶瓷修复师来完成的。
问题七：相关法律问题
由于关于陶瓷商业修复相关法律的不完备，因此关于修复的官司也是不断的。曾出现过在修复过程中对陶瓷的残片偷梁换柱，大面积的损坏器物，修复达不到客户标准，修复后重损等问题，一时间修复市场乌烟瘴气。因此为了避免法律上的纠纷，许多水平较高的修复专家已不再为私人修复陶瓷，特别是博物馆的一些陶瓷修复专家。即使要修，也只为那些陶瓷来路清的私人客户修，而且要在修复之前签订协议。
其实每位修复专家都有自己的习惯，南京博物院的王勉老师在为私人修复时为自己定下了以下标准：客户手中的陶瓷来路要清；决不为不可修复和不可修的陶瓷进行修复（不可修复是指此陶瓷修复完整后也没有多大价值，不值钱的和假的文物；不可修是指器物已残损的很厉害或者缺损的较多，已无法修复或不值得修复。）；只要是别的修复师修复过的器物自己坚决不修；必要时还要签订陶瓷修复协议。
现如今，在修复人材良莠不齐之时，如果要修复陶瓷还是要找那些技术好、信誉好、原则性强、有经验的陶瓷修复师，必要时要和修复师签订陶瓷修复协议。虽然这些专家的修复价格偏高，但对于一件真正好的艺术品来说，这远远比不上其修复好后的价值，如果贪图便宜，等陶瓷修坏了，再想挽回，那就会因小失大，使瓷器身价大跌。
总之，陶瓷修复也可以说是一种投资，关键在于选对陶瓷修复专家。但由于目前陶瓷修复的专家较少，因此，从长远来看，陶瓷修复的队伍应该加强，只有这样，才可能更好的保护先人的文化遗产，使其代代相传。
安徽欲做佛山陶瓷生产基地 6月组织陶企安徽考察
“安徽将与佛山在能源、环保、旅游等方面展开全方位的合作。”安徽省政府驻广州办事处主任朱丹透露，今年6月将组织一批佛山陶瓷企业去安徽考察。
4月22日—23日两天，43位安徽省委党校第47期市厅级干部进修班的学员到佛山进行了考察交流。
前天（22日）到顺德、禅城两区参观之后，考察团成员昨天上午与佛山市委常委、宣传部部长叶志容等市领导进行了座谈。
通过考察交流，推进优势互补
座谈会由叶志容主持，佛山市委副秘书长张奋发、市委党校社会经济发展研究所所长赵启超，分别向安徽客人介绍了佛山近年来的经济社会发展状况。
“佛山近年来经济发展速度较快，经济总量居广东省第3位，投资环境较好，综合实力较强。全市已经形成家用电器、机械装备等十大优势行业。”张奋发介绍说，目前已有37家世界500强企业在佛山投资设厂，佛山经济正呈现规模化、产业化和集群化趋势。
张奋发也表示，安徽在经济社会发展过程中也有不少经验值得佛山借鉴。“两地间可以通过频繁的考察交流，推进优势互补。”张奋发说。
安徽有实力整合佛山小水泥厂
安徽省政府驻广州办事处主任朱丹在座谈会上透露，今年6月份将组织佛山陶瓷协会的一些会员单位前往安徽考察，并有意将安徽淮北打造成佛山陶瓷业的生产基地。
“淮北盛产煤矿，是个能源型城市，佛山陶瓷生产企业由于产业结构调整需要外迁，双方正好有合作的基础。”朱丹介绍说，安徽有全亚洲最大的水泥生产企业海螺集团，可以对佛山28个小水泥厂进行产业整合，从而实现双方在环保方面的合作与互动。
“安徽有着丰富的旅游资源，但前往安徽旅游的广东人依然偏少。今后我们要加大宣传力度，让更多的广东人、佛山人到黄山旅游度假。“朱丹说。
安徽省委党校副校长曾凡银认为，佛山的软硬件环境都很好，产业特色非常突出。“期待两地进行优势互补，进一步整合相关产业，从而打造全方位的互利发展平台。”曾凡银说。
国内现代陶瓷艺术品市场逐渐升温
前不久，北京举行的“中国工艺美术春季瓷器杂项拍卖会”上，龙泉青瓷名家、国家级工艺美术大师徐朝兴的作品“五管瓶”以38万元起拍，最终以70万元高价被一名东北收藏家收入囊中。创下了有史以来现代陶瓷艺术品的单件最高价；他的另外两件作品“灰釉水波纹碗”、“刻花牡丹瓶”分别以8万元、5万元起拍，也被两名北京收藏家高价拍得。代表着当代德化瓷雕艺术最高水平、已故国家级工艺美术大师许兴泰绝作———瓷雕《渡海观音》参加了深圳“中国工艺美术大师作品及当代书画拍卖会”。该作品起拍价为50万元，创造了现代瓷雕的起拍价格纪录，最终以60万元成交。还是第三届文博会惟一入选拍卖资格的现代瓷雕艺术品。这似乎揭开了当代陶瓷艺术品市场“神话”的序幕，也预示着当代陶瓷艺术品蓄势待发的市场征兆。
陶瓷曾经作为中国最具代表性的“金”价艺术品征服过世界，怎样理解当代中国艺术陶瓷的收藏价值？中国陶瓷文化如何才能得以延续？如何繁荣、规范当代艺术陶瓷市场？这些始终是海内外收藏界关注、探讨的问题。近年来，随着国内外艺术品市场的逐渐升温，有眼光的收藏家和投资家将目光投向了当代陶瓷名家艺术作品，因为他们知道一件好的艺术作品需经多道工序的制作、才能烧制而成；而一件上乘的艺术作品，更是要运用几十年的技能经验和艺术修养才有可能完成。当代陶瓷艺术价值也被收藏界逐步认可，一些大师的作品更是被藏家重金收购。
在某些行业协会评什么这个瓷都、那个瓷都后，景德镇人为痛失历史荣耀而义愤填膺时，一位外地资深陶瓷考古专家曾经对景德镇友人说过：景德镇是建在世界工业文明废墟上的中国历史文化宝库。你们景德镇现在吃的是老祖宗的饭呀。只要吃好了，别管别的产瓷区怎么样发展、怎样评“都”，中国瓷都就是你们景德镇！而备受瞩目的第五届中国工艺美术大师评选中，景德镇11人当选，这一评选结果令很多人都大吃一惊，不少人对评选结果流露出怀疑的态度。如今的景德镇到底是什么样子，很多人感觉一片茫然。各城市中到处打着“景德镇名人名瓷”横幅摆地摊巡展似乎就代表了景德镇的现状？在“一片衰落景象”之中，这些“吃“名声的景德镇人凭什么一下子捧走11个国家级“大师”？实际上，以历史传承来看，在景德镇这块风水宝地上从来不缺少陶艺人才。不过随着国企改制、十大国营瓷厂化整为零，景德镇的发展也出现了阶段性调整。陶瓷艺术大师面对新的市场经济需要新的适应过程，这个调整过程发生在中国经济高速发展的阶段，景德镇经历了一个这样的调整过程。现在，一个新的格局已经开始形成。经过改制与陶瓷艺术工作者的多年实践，景德镇新的时代特征正在形成，景德镇在不为人知中悄然完成着“凤凰涅槃”，一个景德镇艺术陶瓷收藏的全新时代正在来临。各种现代陶艺、综合装饰、颜色釉等等让艺术家的创作个性得到了张扬，这种个性与多元的状态正是现代社会的艺术特征。
从体制转型中走出的艺术陶瓷工作者通过不断实践，换来了今天以大师为核心的多艺术品种共同发展的格局。随着时间的推移，一些艺术家已经摆脱了最初的市场生存状态，向更高形式跨越。他们在寻找经纪人、代理公司，以便把更多精力投入到艺术创作中且开始呼唤文化品牌。龙泉青瓷专家和上海有关方面共同发起，在上海市旅游纪念品产业发展中心成立了龙泉窑大师精品艺术馆，集中展示龙泉窑大师艺术精品。这是沪上首个龙泉青瓷名家艺术精品的展示和直营窗口，为沪上青瓷艺术爱好者和收藏家提供了一个固定欣赏、交流青瓷艺术的平台正是一个明显的例子。
从生存要求到地位要求、从经济要求到文化要求，艺术陶瓷主流的声音渴望向社会传达。很多陶瓷艺术家早已摆脱了转型初期的尴尬，创作水平越来越高，市场价格扶摇直上。在5月19日下午举行的第三届中国（深圳）国际文化产业博览交易会·中国工艺美术文化创意奖颁奖典礼上，佛山陶塑作品获得两金八银两铜和一个创新材料奖，证明了目前佛山的艺术陶瓷创作达到了相当的水平，只是艺术高度与社会认知之间还存在着一定的落差，当代艺术陶瓷所缺的是树立自己的品牌。倘若放在10年、20年以前，没有人会认为国内还会有人收藏中国当代艺术陶瓷。如今，社会已经从最初的生活日用需求、过渡期的装饰需求并进入到收藏需求时代。对于当代艺术陶瓷来说，收藏仅仅是刚刚拉开序幕而已，这个市场的潜力远没有被挖掘出来。国家级工艺美术大师刘远长是景德镇艺术陶瓷的领军人物之一，他深有感触地说：“我的《哈哈罗汉》瓷雕已经创作很多年了，我自己都以为这个品种没什么市场。但我在北京了解情况时却发现，作为中国重要的文化中心之一，我的作品真品甚至都没有扩散哪里。”
记者则在深圳“文博会”世纪工艺分会场看到，以瓷花为主的德化高温白瓷，一举签下2.6亿美金大单，这在整个文博会也是叫得响的一笔交易。“富贵红”高温红釉瓷老板巫杨金不错过任何一次宣传推广产品的机会，不管该分会场进行哪种活动，他都积极主动地赞助，争取机会“露脸”，鲜红浓艳、雍容华贵的“富贵红”系列产品果然吸引了众多商家的兴趣和关注，纷纷签下定单……对于收藏家来说，对当代艺术陶瓷的关注度何时会集中引发强烈的市场连锁反应很难预测；假如按照艺术市场的扩展方式与资金流向特点分析，业内人士相信：不久将会迎来艺术陶瓷新的“黄金”时代，这一市场的腾飞应当不会太远！
不靠谱的陶瓷艺术品市场大盘点
陶瓷一直是收藏界的热点，在国内外有着众多的粉丝。同样，陶瓷也是造假最多的收藏门类之一。陶瓷造假重灾区以江西景德镇、河南、浙江龙泉地区、广东潮州等地为主。日前，有媒体公布了“文物造假地图”，但这对圈内人来说已经不算什么新闻了。中华民间藏品鉴定委员会山东分会会长、山东人文艺术研究院院长陈玉泉向本报记者讲述了不同地区陶瓷的种种造假手法。
景德镇：元明清高仿上百家作坊造仿品
据景德镇市有关部门统计，该市的制陶瓷企业不下4000家，从业人员10万多。在景德镇，各朝各代的官窑瓷器随处可见。这里不仅接受高仿的高级定制，亦能批量生产各种瓷器。
陈玉泉说，制作历史悠久，延传至今，有一些作坊专门制作元明清官窑高仿品。其中比较著名的像元青花、明代的成化瓷等。仅在樊家井、筲萁坞等地就有上百家从事这种仿古瓷器生产的作坊。其价格从低档的200-300元到高档的3000-5000元不等。据他所知，一般贩子只卖中低档的仿品，或者高仿中的残次品。而高档产品则被高手甚至个别专家买断了，然后堂而皇之地走进拍卖场，或者被经济实力强的人所收藏。“有人曾经把价值几千元的高仿元青花卖出500万-600万元的价格。”陈玉泉说。
专业性强分工明确作假产业形成流水线
“以景德镇的仿青花瓷为例，工艺一般分为四个步骤：练泥拉坯、青花绘制、施釉烧炼、最后做旧。在这里，整个产业链的分工非常明确。比如新的高岭土，有的作坊专门供应土，有的专门负责拉坯然后送货上门。在小瓷器作坊聚集的地方，街上常能看到一辆辆到各家送坯的车。”陈玉泉说。有些窑就设在家里，小的电窑一米见方，大的能烧十几件，配有电脑控制的设备，控制窑温。煤气窑大些，能同时烧几十上百件瓷器。陈玉泉说，一般低仿的就烧一次(11-12小时)，行家一眼就能看出来。仿得好的要烧两次，中间再上一遍釉，就有了古瓷的特征了。另外，从画工上来说，低仿的一般是一个人绘画，而高档的则是不止一人绘画：擅长画风景的专画风景，擅长画花鸟的专画花鸟，画人物的专画人物，然后有专人写款，形成一条流水线作业。
陈玉泉说，还有仿得更精美的，足以让专家走眼，以假乱真。比如，成化瓷可谓诸窑之冠，有人会买一个老碗残件，然后通过特殊渠道弄来马仓土(已封矿)，然后在墓葬里找到成化的老料。找到烧窑高手，租好窑位后，用传统工艺烧制，过程非常讲究。比如，燃料要用红松，不能用主干，也不能光用枝叶，而要用油性较大的中干来烧，发色根据窑位来确定。订烧一次起码烧30件以上，挑最好的一个留下，其他的敲碎，这样的物品就是某些专家也很难辨认，然后就可以冒充古董珍品通过某些渠道上拍了。这些让一般人分辨不出来的才能真正称得上是高仿品。
烧制高仿品，一般每年都会换花样。因为一旦在拍卖场上拍出好价钱，很快就会有贩子来仿造，导致市面上同类物品大量泛滥造成滞销，所以经常换品种烧，一般每年烧制的都不重样。
钧瓷遭遇假货泛滥酸蚀、埋土、粪水泡
河南神垕镇是中国钧瓷文化的发源地，钧瓷的器型、烧制工艺、纹饰一直都很受追捧。历代仿制、作伪之风盛行，而有些仿制水平也很精湛，几可乱真。陈玉泉讲，目前市场上造假的低档钧瓷一般在数百元，中高档的在3000元-5000元不等。对于烧制后的整器，低档的一般用高锰酸钾做旧，还有的用红茶煮。高档点的做旧方法是埋土做旧，埋到土里，有的还在器壁上加点鸡蛋清，形成类似氧化钙的效果，但是真正的氧化钙是不怕热水烫的，蛋清做旧的用热水能烫下来。有的还在土里种上草，做出草蚀的效果，好像是出土的瓷器。还有的泡到粪土里做旧，泡上一两年。
做旧比较自然的是老胎挂彩。比如仿元代钧窑，一般选用元代的其他窑口相近的器型，比如磁州窑的旧器，脱釉后再上钧釉的彩，烧制出来跟真的几乎一样。但即使这样也能鉴别出来，比如说新釉子中缺乏蛋白石(二氧化硅胶凝体)的成分，就会出现不同的效果：假钧瓷看上去很亮但不反光，真的即使不亮，但是遇到光照时也会闪闪发光。另外，底足胎釉接合部有一层干边、水渍痕周围有一圈细细的火石红边，假钧瓷无法解决这一自然现象，所以真伪仍能通过这些细节辨别出来。
唐三彩造假X光照出3000年前文物
洛阳南石山村是现代高仿唐三彩的所在地，据陈玉泉介绍，早在民国时期洛阳就有仿制唐三彩的，但是原来的技术远不如今天。30年前出现的假货，有些因为没有图片、资料等，是闭门造车，所以造型很现代，普通人就能辨别出来。随着近年来出土文物的增加、信息传递的便利，很多作假的贩子已经能直接仿到位。
一般低档的唐三彩价格在200-1000元，多是用医用石膏和普通石膏制成，但这样的怕开水，用热水一烫，就冒出一股石灰味。而且从外形上看，这些瓷器开片疏松、易于鉴别。
高档一点的用高岭土烧制，造型准确，釉水发色，烧制好的陶器埋在古墓的土中一个月以上，以除去陶器的色泽和亮光，之后进行腐蚀处理，以达到以假乱真的目的。这样的足以让专家打眼，还有的用X光射线照射后以增加年份。
陈玉泉讲了一则业内熟知的故事，前些年，一尊从中国运到欧洲的“唐三彩”马被海关截获，海关官员断定这件文物为非法出境的中国文物。然而当专家用目前常用的热释光技术对这件“唐三彩”马进行鉴定的时候却发现了一个意外的结果。热释光测年显示，这是一件3000年前的“文物”。而唐三彩的历史仅为1300年左右，唐朝时期的工艺品怎么会出现在3000年前？进一步分析终于发现，这是一件运用高科技造假手段改造的赝品。造假者为了欺骗热释光测年手段，使用X光对赝品进行照射，结果没掌握好时间，导致了“三千年”的笑话。
龙泉窑仿造木棒裹砂纸造旧
浙江龙泉主要是仿制烧造龙泉窑仿品，龙泉窑的鼎盛时代是在南宋。从元代开始，随着景德镇的制瓷业兴起，龙泉窑渐渐走向衰落。陈玉泉说，宋代的器形有很高的审美情趣，但是非常难仿。现在很多仿品造型上线条呆板，缺乏神韵，颈肩部的转折十分生硬，足端部过于整齐，器型比例失调，器物形制的规格和尺寸也不够规范、协调。
北宋、元代龙泉窑温一般控制在1250-1300℃,烧制过程需要4-5天，所以瓷器有种玻璃般的光泽，而且大部分带有开片，手感光滑圆润，南宋龙泉窑温则控制在1100℃左右，瓷器有种油脂光泽，而且不开片，现代仿品烧出后主要采用强酸溶液腐蚀、土埋及砂纸打磨等手段。通过药水腐蚀，使仿器在手感上达到微汗的感觉，如果用放大镜仔细观察，可以看到表层微小的气泡，很多被化学药品腐蚀破了。有些低仿品用砂纸打磨贼光，还有的用裹了砂纸的木棒敲打。
另外，真的龙泉窑贴花若隐若现，有种蒙眬美。而作伪的则比较清晰，立体感强。在刻画上，真正的龙泉窑是用竹刀，刀法是直切斜划。而现代一般不用竹刀，即使使用，也达不到古人那种流畅洒脱的感觉，一般断气、生涩、缺乏灵动感。
此外，据陈玉泉讲，河南省的宝丰县是中国汝窑造假的聚集地，而在福建和广东潮州也是陶瓷造假的重灾区。
彭州市陶瓷产业考察组来福建龙岩考察
近日，以彭州市人大常委会副主任、军乐镇挂钩领导冯廷会为组长的陶瓷产业考察组来龙岩考察陶瓷产业。龙岩市召开龙岩市对口支援彭州市陶瓷产业调研座谈会，受市委副书记、代市长黄晓炎的委托，市政府副秘书长、办公室主任、对口援建办主任邓振春在会上介绍了有关情况。
会议指出，龙岩市对口支援彭州市隆丰、军乐镇灾后恢复重建工作开局良好、运作有序、成效明显。这些成绩的取得是龙岩市委、市政府高度重视，采取有力措施做好对口援建工作的结果，是龙岩市前方指挥部同志和各相关部门共同努力的结果，同时也离不开彭州市和隆丰、军乐两镇党委、政府的大力支持和积极配合。考察组一行来岩考察是积极做好灾后重建工作的一项重要内容。灾后重建，抓项目建设是一个很重要的环节，特别是生产性项目更是保证灾后恢复生产，加快当地经济发展的一个重点，希望龙岩市与彭州市及军乐镇能在陶瓷产业及其他产业方面开展更广泛的合作，实现双方共赢，共同发展。
考察组一行还参观了龙岩高岭土公司。
长葛陶瓷协会组织企业进行内部参观交流
近日，由长葛陶瓷协会组织全市18家卫生陶瓷企业老板以及生产、技术等高层骨干等七十余人，对长葛市内九家卫浴企业进行了为期一天的参观、调研。参观路线从尚典卫浴开始，经美霖、蓝鲸，到明泰、浪迪、石梁、白特、蓝健、利雅德等，参观团对每家企业的生产、管理、技术等进行了仔细观摩，并与企业相关负责人进行了深入交流。
加强会员企业间的沟通与交流
“把协会打造成为企业可依靠的一个组织。”长葛陶瓷行业协会会长胡辉在竞聘时承诺道。协会重组后，副会长单位召开了行业发展规划的重要会议，其中，加强会员企业间的沟通与交流作为协会的重要工作，不仅当前要通过企业参观增强互动，还要将这种交流持续、深入，将产业集群的优势放大。目前，长葛地区的产品质量较前几年有着很大的进步，但是与一线品牌相比，还有细节上、品牌上、文化上、管理上的差距，这些软实力的提高比硬件设备、技术难题的攻克难度大很多，同样的原料、员工、技术、产品，长葛区域的产品附加值却不高，如何提升产品的附加值，如何提高产品、品牌的软实力是产区企业最迫切做的。而长葛地区虽产业规模大、集群突出，却更缺乏品牌的引领和带动。既然没有外来品牌的引入，那么，本土品牌就肩负起了发展的重任，要发展就要团结，只有抱团，发展的速度才能快、力量才能强。
在交流中，贺松山说道，“长葛就是一个‘陶瓷窝’，这么多企业在一起，就没有什么我们做不到，我们的企业在改建前我没少去其他企业看、学习，了解做得好的企业优点在哪里，我们才能够进步的更快。全国各地的代理商客户，只要是做陶瓷卫浴的，就没有不了解长葛的，而现在各个企业都在相互学习、比赛、赶超，谁都想把自己的产品卖个好价钱，但产品质量做好是关键，这一点哪个老板心里都不含糊。”
每个企业都有值得我们学习的方面“虽然我们和明泰离得很近，但是却很少来这里参观，今天看了之后真的是百感交集。明泰的进步很明显，之前是不做全包的大连体的，由于是九十年代初的老企业，改造的难度很大，所以产品结构的调整远比新建企业要困难的多。看看车间产品的瓷质和釉面，比我们做得还要好，还要到位。”白特陶瓷公司董事长侯保焕通过一天的参观，对明泰这样老牌企业的进步甚是赞赏，参观企业不断的与该企业生产经理交流，寻找老企业改建提高的落脚点。“今天的参观比平时一天的工作还要辛苦、还要累，但是我们真的是开了眼界，学了东西，什么时候协会再组织这样的活动，我们想再去蓝鲸看看，他们的管理做得很好，这点很值得我们学习。”远东陶瓷的企业代表在经过一天的参观后，虽然累得懒得动弹，却又提出希望再次参观、交流的意见，意犹未尽。不少参观者表示，希望能够与企业老板、协会相关领导再次协商，像这样的参观交流活动以后多举办，之前大家都自顾想着去南方、去一线品牌的企业参观、学习，而今天看了之后才知道，长葛的企业发展更有值得大家相互借鉴、学习的地方，这种地区间企业的交流才能更服水土。作为协会常务会长，王永军在迎接参观团参观蓝鲸之后，跟上了队伍，“长葛的每家企业只要是能够良性发展的，都有值得我们学习的地方，今天是个难得的机会，我也要跟上队伍，到这些副会长单位的企业学习、取经。长葛的企业发展的速度是很快的，一年一个样，有时候你觉得自己原地不动，真到各家企业去看看，就会发现已经落后了。”发展快速也是长葛卫浴的一大特点，从规模到品质，一个中部卫浴大产区的发展仅仅用了六年的时间。这六年，长葛卫浴的产业规模扩大了三分之一、产量翻了一番，地区产品国抽合格率从低于20%到略高于国内平均水平，成长性远超国内其他产区。
评论：陶瓷产区更应突显生态文明
曾有媒体这样报道广东某陶瓷产区的情况：昔日纯农的乡村，都已建起了无数的陶瓷厂。烈日下，载着瓷土的东风牌货车穿梭不息，路上尘土扑面而来。村路边、工厂前密密麻麻地堆积着缺头短尾的陶瓷花瓶、四分五裂的杯碗盘碟、碎片遍地的卫生洁具。个别村道边，成千个废弃的坐便器连绵数十米，颇为壮观。村民说：“路边、田里的陶瓷碎片都不少，现在下田都得非常小心，要不然就会被扎得皮破血流。”
陶瓷产业作为一种资源型产业，其发展确实有一定的制约和极限。首先，瓷土是一种不可再生的资源，瓷土资源储存再丰富，也有枯竭的一天。但在当前瓷土资源价格仍相对较为低廉的情况下，环保、节能的观念被不少陶瓷生产者抛之脑后，“用一把就少一把”的瓷土资源没有受到倍加珍惜。其次，一个不争的事实，就是只要有陶瓷产品，废瓷的产生就不可避免。陶瓷垃圾本可以粉碎再用于生产卫生陶瓷、环保砖、水泥原料等，但由于废瓷回收利用的成本目前还高于原瓷土价格，而且相关的环保机制也没实施到位，因此除了少数大型企业自觉进行废瓷回收利用外，大多数中小陶瓷企业只是权宜地将其一埋了之，造成了环境压力和资源浪费。这种发展的局势，不得不让人感叹：陶瓷产业，想说爱你真的不容易！
生态文明作为十七大报告的一大亮点，它既包括人类对传统文明形态特别是工业文明进行深刻反思和探索的认识成果，又包括人类在发展物质文明过程中保护和改善生态环境的实践成果，表现为人与自然和谐程度的提高和人们生态观念的增强。当前，在加快转变经济发展方式的大潮中，陶瓷产区尤应进一步解放思想，革除陋习，将生态文明放在更加突出的位置来抓。
不容置疑，加大资金和技术投入，提高陶瓷产品的成品率，进一步节约资源、能源等举措，都是陶瓷产区生态文明建设的题中之义。同时，如何更好地科学回收利用废瓷也应是一重难点环节。比如，可以考虑在各大陶瓷产区扶持、建立较大规模的废瓷回收企业，从而在根本上减少乃至彻底杜绝陶瓷垃圾。在这一点上，作为中国陶瓷的潮州市就先行了一步。近年来投入巨资建成的专门用于废瓷回收生产的潮州绿环公司，就是将陶瓷废渣进行大规模回收、粉碎，然后再按一定配比加入到瓷泥中，制成崭新的陶瓷产品。经一再技术攻关，该公司目前实际废瓷回收利用率已达30％以上，也就是说，在100吨瓷泥中，其中有30吨属于人们原先弃置在路旁的“陶瓷垃圾”。这种新的循环经济模式已经引起了业界的关注。但这种模式目前最大的缺点，就是成本偏高，即每实现一吨废瓷回收利用的成本比市面普通瓷泥价格还高，这造成该公司的生产线目前处于“吃不饱”状态。真是可惜！
生态已然成为一种文明。陶瓷产业要谋求发展模式“漂亮转身”，笔者认为，必须充分发挥政府“看得见的手”和市场“看不见的手”的作用。比如，在目前废瓷回收利用这个环节上，最为关键的是，政府要研究制定科学有效的政策措施，公平合理地向陶瓷企业收取废瓷回收费用，用于扶持废瓷回收产业的发展。假如凡事只是提倡而已，那么生态文明也将是废话一句了。
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