陶瓷知识。
wWW.taOCI52.CoM英国海底探宝者麦克·哈彻在南海贝尔威德暗礁捞获的35万件中国德化清代瓷器，日前由德国内戈尔拍卖行在斯图加特公开拍卖，经过激烈竞拍，共获2240万德国马克。中国古瓷是海底沉船中的最大宝藏之一，也最有考古价值。古时，我国海上贸易领先于世界，早在汉代就开辟了经南海前往印度洋的“海上丝绸之路”。宋元时，海上贸易更是盛极一时，海上航线四通八达。在我国茫茫的海域中到底静卧着多少沉船呢？据中国历史博物馆水下考古研究中心统计约有2000至3000艘，沉船中以宋元船只居多，沉船中还有一些外国船只，如唐代日本遣唐使沉没的海船、英国东印度公司和瑞典的沉船等。倘若加上世界各国来中国进行贸易返回途中的沉船，可谓不知其数。马来西亚古陶瓷研究专家魏止戈称这些沉船中的古瓷为“海底瓷都”。 近20年来，载有古瓷的沉船不断有被捞起的报道。1983年英国人麦克·哈彻在南中国海发现了300多年前沉没的中国明代帆船，船内满载2万余件瓷器，虽经海水长期侵蚀和冲撞，但出水时依然光洁照人，在荷兰阿姆斯特丹拍卖时，以250万美元成交，平均每件价值112美元。1984年10月，韩国打捞起新安海底的中国宝船，得到2万余件中国元代古朴浑厚的青瓷。1985年，哈彻又在南海打捞了满载中国瓷器的荷兰沉船“格尔德马尔森”号，这是1751年在香港西南海域触礁沉没的货船，打捞得16．8万件清代乾隆年间的瓷器，这些光彩夺目的古董次年在荷兰拍卖，哈彻获得了1500万美元。最近10余年来，在中国历史博物馆的牵头下，我国水下考古也进行了较大规模的活动。1999年在西沙群岛先后发掘了14处水下文物遗存，共出水元、明、清时代的瓷器1000余件，以碗、盘、碟、壶等日用品为主。千姿百态的海底古瓷重现了我国昔日陶瓷的丰采，它们也说明古代中国与世界各国的经济、文化、社会交流的盛况，亦是中国数千年悠久文明史的见证。taoci52.com精选阅读
陶瓷知识：瓷都景德镇的世代传承
近年从景德镇湖田窑、湘湖窑等古窑址挖掘出的各时代瓷器
1369年，朱元璋开国后的第二年，着令在景德镇珠山设置专供烧造宫廷用瓷的陶厂，即后世所称洪武官窑。自北宋年间尚未从农业中分离的制瓷小镇，到明初主要的官家窑场，景德镇在三百年间完成了一场华丽的蜕变。北宋末年至元前期，因北方战乱频仍，北方各窑口工匠南迁带来成熟的制瓷技艺和窑炉技术，景德镇瓷业获得发展契机，开始从农村向镇市集中，出现了独立的家庭手工业作坊，瓷窑内部开始形成初步的技术分工，而一群离开土地进入城镇，将世代以制瓷技艺为生的职业匠人也随之开始出现。元代，政府在此建立浮梁瓷局，瓷石掺和高岭土的二元配方初次应用于制瓷工艺中，将烧制温度提高到1300摄氏度以上，最大限度地减少瓷胎在高温条件下的变形，保证了大件器物的制造，这一时期烧制出的青花瓷，实现了中国制瓷业由素瓷向彩瓷过渡的新时代，景德镇在全国各大窑口中的地位有了质的转变。
洪武年间设立的从事生产的官窑，同后来宣德年间设立的御器厂是有一定分别的。这一时期景德镇生产的官窑瓷器主要供宫廷日常用瓷、礼祭器等。
但为防止落选品流出，已开始如后世御窑厂一般集中打碎掩埋。宣德元年，宣宗朱瞻基继位之初，诏令在景德镇设置御器厂，并派督陶官监察御用瓷的制造，御用瓷自此从官用瓷中分离出来，专门生产御用瓷的御器厂作为一种特殊的官窑而存在，并一直延续至清末。
宣德十年间，盛世太平，是中国陶瓷史中的黄金十年，宣德官窑以其产品量多而质优，被称为历代官窑之冠。从1982年发掘出宣德官窑之后，考古所在1983年、1984年、1988年和1993年相继在明御窑厂故址一带发现数以万计的宣德官窑瓷片，落选品尚且如此庞大，可见当时生产之巨。
明代官窑和御用瓷的出现，集中了最好的原料、高技艺工匠，并内官监出的样式、严格的生产制度，在各个时期皆生产出代表性的精美品种。如永宣时期的甜白瓷、薄胎瓷、青花；成化时期的脱胎瓷、斗彩、孔雀绿；正德时期的素三彩，而时人认为，本朝以宣、成二窑为佳，宣窑以青花胜，成窑以五彩，宣窑五彩，堆填深厚，而成窑用色浅淡，颇成画意，故宣不及成。然二窑皆当时殿中画院人遣画也。
江建新对比了考古所历年发掘的永乐、宣德、成化官窑青花瓷片复原后的瓷器，推测人们之所以尤为青睐宣德青花，或许是因为宣德青花色泽既有永乐青花深厚浓丽，又有成化青花清新淡雅，二者相映成趣，形成一种别有韵味的色调。除此之外，宣德官窑器纹饰丰富，出现永乐青花中少有的花果并存线描人物苦绿、水绿三种，紫有茄花紫和丁香紫二色，其色域比宣德宽广，因而显得灵巧雅致。刘新园先生后来曾著文说，成化斗彩在中国彩瓷中有如荷叶上滚动的露珠，具有一种极为特殊的轻盈、晶莹美，这也许是清代热闹的五彩和丰富的珐琅彩未能取代它的原因吧。
刘先生最后一次回品陶斋是下世前的半个月，为景德镇湖田窑出书撰写序言而来，先生的学术生涯起步于湖田窑的研究，最后竟也终于湖田窑。江建新去病房探望时，老人已语不成句，却依旧记挂着品陶斋，这里安放了他人生中最好的二十多年，也盛放着自洪武二年至万历三十六年间大批珍贵的官窑遗物，景德镇最好的230余年。他将它们一并托付给了自己二十多年前选择的后生，嘱他将来也要交给可靠的人手里，千万莫要散失，那是最后一面。
天光渐暗的时候，雨也下得轻巧了些，室内寂然，只听得碎瓷间的磕碰声，江建新在瓷片堆里扒拉了几下，终于找到那只宣德官窑的甜白釉罐散落的最后一块碎片。
1949年，长亭暮
1949年4月，景德镇解放。中共浮梁地委准备着手恢复和发展陶瓷生产，建立第一个国营性质的瓷厂时，才正视到从明洪武初年至清亡，在长达五个多世纪的时间里作为明清两代官窑而始终冠绝全国的景德镇窑场，已经在自清末至民国间的混乱局势中奄奄一息。曾经二十里长街半窑户的景德镇市区，到解放前夕，能正常开工生产的不到200户，不足总数的10%，其余都处于半停工和停工状态，失业近万人。写下万杵之声殷地，火光炸天，夜令人不能寝的明人王世懋应不会料到，三百多年后的景镇民窑竟会落至如此田地。
景德镇的民营陶瓷手工作坊发迹于嘉靖时期，在此之前因官窑的限制，规模不大，嘉靖之后，由于宫廷瓷器需求量骤增，御器厂的生产仅能满足每年工部颁发的额定烧造量，对于宫廷临时加派的任务量无法完成，于是采用官搭民烧的方式，官窑器大多数在御厂内完成制坯成型的工序，然后在民窑中搭烧，形成了官窑、民窑竞争的局面。这一形式一直延续至清朝，康熙十九年之后，官搭民烧形成一种固定的制度，御用器基本全搭入民窑，形成城区延袤十三里许，烟火逾十万家，陶户与市肆当十有七八的局面。
明清时期，景德镇瓷业生产几乎都集中在市区，随着民营手工作坊的成熟，分工愈加细致，一器之成，过手七十二，对匠人的需求也随之增加，景镇周围乡村和县市人口迅速涌向镇市，成为雇工，其中以乐平和鄱阳籍居多。万历之后，都昌人势力逐渐扩大，都帮垄断了柴窑业和圆器业，都帮和徽帮之外的杂帮则主要从事琢器业、红店以及其他与瓷业相关的服务行业。两帮工人世代沿袭，不跨行生产，也不能隔行授艺。这种行帮制度直至1958年，南昌人胡家旺进建国瓷厂做学徒时，仍恪守森严。
1949年8月，景德镇市政府将江西瓷业公司作为官僚资产予以没收，筹建建国瓷业公司，即建国瓷厂前身。江西瓷业公司成立于清宣统二年(1910年)，由实业家张謇和袁秋舫、瑞征等人发起建立，厂址设在御窑厂内。清逊后，御窑厂解散，公司接收了工厂和一大批原御窑厂技艺高超的匠人，在风雨飘摇的民国年间创作了不少富有新意的精品瓷器。但终究没能抵过连绵的战火，在被建国瓷厂接收时已几近名存实亡，窑坯厂停业，工人流散。
为尽快恢复生产，在资金极端困难的情况下，浮梁政府拨给10万元和150石大米作为恢复生产的启动资金，并开展生产自救活动。最初聘用的180名工人没有固定工资，在集体食堂吃饭，工厂发一些大米拿回家养家糊口，景德镇瓷业在这种情况下开始了缓慢的复苏之路。
1952年，建国瓷业公司更名为建国瓷厂。景德镇的陶瓷总产量从1949年的6350万件增长到9022万件，陶瓷生产开始走上正轨。在之后的十余年里，景德镇又相继成立了九个国营瓷厂，景德镇瓷业开始了计划经济时期的十大国营瓷厂时代。每一家瓷厂都有其生产特色，艺术瓷厂集中了众多名家之后，如民国时期珠山八友的后裔等画工精湛的艺人，集中生产粉彩、仿古瓷和装饰性瓷器。曙光瓷厂生产大件陈设瓷和传统仿古瓷，雕塑瓷厂创建于1956年，由民间艺人和瓷雕作坊组成，生产传统雕塑，行销东南亚多个国家。红旗瓷厂重点研制和生产釉下彩，光明瓷厂生产青花玲珑为主，建国瓷厂以颜色釉见长，建立之初，便延请了许多精于配置颜色釉、绘画青花、雕刻等技艺的民国老艺人归来参与生产，恢复了多年停止生产的均红、茶叶末、玫瑰紫、美人醉、釉里红等颜色釉瓷。是国家定点生产传统高温颜色釉瓷的唯一瓷厂，也因此在各大窑厂纷纷改用现代窑炉时，唯有这里直到1990年代改制时仍保留了柴窑，用以烧制高温颜色釉瓷。在建国瓷厂做了二十多年颜色釉瓷研究和制作的邓希平发现，因为釉色工艺的难把握、投入成本高，历代以来颜色釉瓷器只在官窑生产，这让建国瓷厂多少带有一丝现代官窑的意味。
计划经济的前三十年里，景德镇瓷器仿佛重回昔日辉煌，工匠八方来，器成天下走，几万名工人日夜不息地在不同的工艺流程岗位上劳作，工厂效益在1980年代攀至巅峰，制瓷技艺和窑炉工艺皆有所发展。
改制其实来得并不突然，只是方式比较绝烈，几乎是一夜之间，十大国营瓷厂全部改制，且只有关停，没有并转。国营瓷厂到1980年代末已经初现暮气，工人技艺下降，工厂生产风气流俗，久之影响产品质量。1990年代的市场开放，成为压死骆驼的最后一根稻草。
1995年，建国瓷厂改制，已经是把桩师傅的胡家旺和总工程师邓希平下岗，翌年，瓷厂最后一座大型柴窑停烧。
2014年，业不与时偶
樊家井在南市，一条两公里长的陋巷，挤满了500余家做中低档仿古瓷的手工作坊，从汉代到清朝，不同时期的不同器物，各有专攻。全国古玩市场大半的仿古瓷器都来自于这里。
樊家井形成于1990年代初，巷子一头是火车站，另一头是做仿古瓷的国营东风瓷厂。彼时市场开放，国营瓷厂改制，工人自谋生路。技艺加上市场，便有了这条仿古街。但终究是换了时代，若依旧循着旧时样子将作，烧出的瓷器亦不过是与韶光共憔悴，那堪看。
而在城市的另一端，改制过去了近二十年，在建国瓷厂杂芜混乱的厂房和家属楼间，一些人在怀念中蹒跚老去，而另一些人选择了在辟为私营作坊的车间里，继续与泥土为伴，技艺永远是独立于时代之外的。
景德镇又恢复成民营手工作坊林立的样子，原料和制瓷工艺及围绕制瓷而生的技艺依旧都在，在三宝的乡野间的水碓旁，在马鞍山路上的毛笔店里，在雕塑瓷厂路线错综复杂的老厂房之间一如这里的许多手艺人挂在嘴边的那句话，景德镇是一座活着的千年窑口，但如何在传统的沃土上培育出属于这个时代的奇葩，或许还要静待时间来润养。
水车制釉每天早上5点和傍晚5点，老胡都要骑着电动车穿越三宝村，到他的水车边工作。用水车敲碎釉石，制作釉果，是景德镇传承千年的传统工艺，老胡家几代人以此为生，老胡从18岁开始学，到今年已经30多年了。这工作得有体力，更得靠经验。从前，仅在三宝村就有十几架水车，如今已然寥寥无几，许多木匠甚至也不再会制作水车。
拉坯吴江钟的镇尚三宝陶瓷文化交流中心，一直以来以生产大件器皿为主，在历朝历代的传统器型中，大件器皿并不多见，因而他也只能在继承传统之外自己慢慢摸索去做创新。
像这样一个一人多高的大瓶子要分成六节来拉坯，如果在中间任何一个环节出了问题，在晒干后修坯时就会拼不起来，因而和直观的小件器皿拉坯相比，大件难度比较大，成本也高很多。大件器皿的拉坯师傅一般年龄不能超过40岁，因为拉坯是体力活，而且在拉的过程中需要控制呼吸的节奏，呼吸一乱整个器形就会有变化，所以在做了20多年后，吴江钟已经不再拉坯。现在拉坯的师傅都是年轻人，时间最长的已经做了十几年，短的三年，在拉坯的过程中三个人有固定的站位，需互相借力才能将泥拉起来并成形。
釉壶76岁的雷细善，13岁就开始做釉壶。他的父亲是锡匠，请另一位师傅教的他，觉得有一门手艺，可以生存。为了做好釉壶，雷细善学过吹釉，也会研究不同釉的特性，考察不同距离的颗粒度。现在眼睛不行了，儿子和儿媳继承了他的手艺。雷家的釉壶远近闻名，花费的精力很大，价格其实并不高。2两的釉壶，25块一个，一天最多做10个。
制笔盛松柏今年79岁，依旧每天早上7点开始坐在他惯用的桌子旁做瓷用毛笔。他14岁跟父亲学这门家传手艺，盛家三代做毛笔，如今在景德镇提到瓷用毛笔，几乎所有人都认为做得最好的仍是盛记笔店。毛笔的制作从挑选采购原料到用石灰水浸毛、去脂，从梳理用毛长短到匀毛、分毛，从毛的扎线、晾挂到装入笔杆，每一道工序都需要纯熟的技艺。费时最长的工序是扎头。在毛一端扎上第一道线后一般需要悬挂放置一周，扎第二道线又需3-4天。青花料笔、粉彩料笔与普通画笔相比更为复杂，只能选用无锡、南通等地的羊毛，经过分类挑选，用剁碎的毛竹作为燃料熏制半个月后羊毛变硬，弹性大，适合在坯体上画青花。由于手工制作瓷用毛笔耗时长，产量低，经济效益不高，愿意学的人越来越少，一般都是家族传承，现在盛松柏的小女儿在跟他学习这门手艺。
青花
景德镇在元代烧制出具有划时代意义的青花瓷，盛行至今。年过古稀的罗晓涛老师擅长画青花、青花斗彩、水晶刻花，兼长红绿彩、古彩瓷绘，曾被称为景德镇青花公主，她的青花作品笔力清晰、画面灵动，颇具新意。
题款46岁的刘骏鹏，是圈内有名的题款师傅，他对明清时代的主要题款了如指掌，尤其是大清乾隆年制，足以乱真。题款是一门家传手艺，从高祖开始代代相传。刘骏鹏从小写毛笔字，学欧体、颜体较多，从21岁正式学题款，也画画，因为书画同源。他曾在陶瓷职工大学学习，那里出了很多省级以上的大师。在纸上书写和在瓷上书写，区别很大，吸水性、大小比例都很难控制，不同时代的字体风格也不同。题款题了20多年，如今一身的毛病，腰酸背痛。
绘画孙茂盛创办的仿古工作坊,这些年他一直在研究清三代的陶瓷风格。招募的画工都是自己的同乡,他觉得他们能吃得了苦,做事扎实。描线、上色各司其职,大多数师傅都已经有十多年、二十多年的经验。上色的许师傅来自九江，十几年前来到景德镇，跟随一位老师傅学习这门技艺，三年后出师，来到这里工作。
陶瓷文化：海捞瓷：留在海底深处的秘密
摘要：海上航行所具有的高风险，不可避免地造成了许多不幸的事件，无数中国生产的陶瓷器被遗留在了茫茫大海的深处。时隔几百年甚或上千年，得益于其不易受侵蚀的物理特性，我们得以通过考古的方式看到其真面目。
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历史上，丝绸、纸张、瓷器、铁器等生产生活物品一直是中国向海外诸国输出的大宗物品。由于海水环境的因素，丝绸、纸张等有机类物质很难长期保存，铁器等金属物品亦会严重锈蚀，只有瓷器可以长期不受侵蚀。目前，我们所能见到的由水下沉船出土的文物，基本是以瓷器为主，水下考古许多研究课题也是围绕其开展的。
瓷器本身坚硬细密，釉料润泽透明，吸水率极低，耐酸、耐碱、耐高温，与食物直接接触不会有任何化学反应，器表光滑不利于滋生细菌且易于擦洗，作为日常的生活器具，具有其他许多材质无法比拟的优越品质。更为重要的是，瓷器为人类日常生活提供了一种价格低廉且容易获取的必需容器。因此，我国自汉代开始，已少量地向海外输出陶瓷器。从海底已经发现的汉代四系原始青瓷瓿、晋代四系青瓷罐等实物可明显看出，它们是属于浙江越窑系的青瓷产品，不过受资料稀少的限制，尚不能断定这些器物到底是属于长途贩运的商品还是船上一般的生活用品。
海上航行所具有的高风险，不可避免地造成了许多不幸的事件，无数中国生产的陶瓷器被遗留在了茫茫大海的深处。时隔几百年甚或上千年，得益于其不易受侵蚀的物理特性，我们得以通过考古的方式看到其真面目。
新、旧两种“海捞瓷”
目前我们看到的出水瓷器，大体上可以按照保存状况分为新、旧两种。所谓旧，是指这些器物本身的釉面已经受到严重磨损，器体上(特别是露胎部位)多粘有贝壳、珊瑚等杂质。出现这种情况是因为沉船所处位置多属沙石质海底，这种地质结构的海底一般比较坚硬致密，遇难船只的船体结构直接接触到海床导致破碎。
古代船舶的肋骨、舭骨、隔板等构件大多是由不同形状的铁钉以及粘合物相连接，随着时间的推移会失去作用。今天我们从南澳Ⅰ号上方俯视的话，看到的是一个散落摊开的以龙骨为中心的正投影平面解体船型。
所以，在沉没过程中，瓷器一部分倾倒到船外，直接散落在海床上面；遗留在船体内的瓷器随包装材料的分解也会直接暴露在海水当中，这种情况在地中海、阿拉伯海等海域尤为常见，我国的南海西沙、南沙海域等处亦属此类情况。由于潮汐作用，裸露的瓷器会受到两次高潮、低潮的海水冲击，器物与海沙不断摩擦造成表面的釉面的打磨，最后完全失去光泽，触摸时手感非常粗糙。
另外还有一种比较特殊的情况，就是沉船被掩埋在深厚的海泥之下。仔细考察我国的沿海地理，可以发现从北到南依次有辽河、海河、淮河、黄河、长江、钱塘江、闽江、珠江等大江大河注入，这些内陆河流带来大量的泥沙入海，不仅造成了海水的混浊，同时在大陆架上形成厚厚的泥土层。船只沉没后，海底淤泥会形成向下的吸力，再加上自身重量的作用，船体通常是被掩盖在海底平面以下数米，直到接触到致密的泥沙层才会达到一个相对稳定的环境。瓷器运输上船时通常是有木箱、竹筐甚至象缸、瓮等大件陶瓷品作为外包装的，与前者直接散落海床表面不同，瓷器受到了更好的保护。
除南澳Ⅰ号外，在我国沿海已经发现的古代沉船中，南海Ⅰ号宋代沉船、福建平潭碗礁清代沉船都是这种类型，上世纪80年代韩国发现的木浦新安宋代沉船也与之类似。这些沉船当中的瓷器受到包装物和海泥保护，实际上处于一种隔绝封闭的环境。
这类器物一般是当时生产后直接上船，没有任何使用过的痕迹，釉面亦无丝毫磨损，给人的感觉如同新制仿品。出水后灿然如新，很难相信已被掩埋了数百年之久。
海底沉睡250年后 “回家”陶瓷紫禁城开箱
9月26日，一批250多年前沉睡在深海中的中国外销瓷，将在重返故乡后与“家人”见面。
9月18日，一批来自瑞典的中国瓷器，在紫禁城午门城楼接受北京海关现场业务一处的现场查验。它们将要参加9月26日开幕的“瑞典藏中国外销瓷展”。
250多年前，瑞典著名商船“哥德堡”号满载着中国商品从中国起航，在返回瑞典途中不幸触礁沉没。据说，当时船上的货品价值相当于瑞典全国的国民生产总值。
据北京海关关员介绍，这批展品于9月9日由空运渠道抵京，共计53箱，165件，总重1150公斤，总价值约122万美元，分别来自瑞典海事博物馆、如斯博物馆、东方博物馆和西方古董公司。
因为参展的艺术品价值很高，包装方式比较复杂，北京海关特允许将展品运送至展厅后再开箱查验，并现场逐一核对展品，避免了在海关监管仓库开箱查验后再次装箱过程中可能发生的意外。
12月26日展览结束后，“粉彩孔雀牡丹纹汤盆”、“黑彩描金花卉大碗”、“粉彩描金帆船纹大盘”等18件精美的瓷器将由此次展览的赞助商之一———沃尔沃公司无偿捐赠给故宫博物院永久收藏，总价值达48.3万瑞典克朗(1瑞典克朗=1.05925746元人民币)。
展览中露面的除了18世纪通过瑞典商船运出的中国瓷器，还有19世纪20年代瑞典考古学家安特生挖掘出的仰韶文化时期的陶器。
中国和瑞典早在18世纪就已开始频繁通商，这次展览即为最好的证明。
西部瓷都发光陶瓷魅力无穷
黑夜里，陶瓷会自动发光，你会相信吗？这是个千真万确的事。今年中国西部瓷都夹江第二届国际陶瓷节期间，恒博发光陶瓷工艺制作中心研发的发光陶瓷腰线、花片惊艳问世，填补了西部陶瓷发光腰线、花片、墙地砖的一大空白，实现了陶瓷新技术研发领域的新突破。
陶瓷为什么会发光？带着这个问题，记者采访了恒博发光陶瓷总经理胡志雄先生。发光陶瓷的原理在于，把高科技的发光色料融入传统的陶瓷釉料中，但高温烧制而成。发光陶瓷具有吸光、蓄光、发光功能，在吸收可见光10-20分钟后，在暗处便连续12小时放光。在恒博发光陶瓷的展厅里，关闭所有光源，记者仿佛走进了如梦如云的夜光世界，美仑美奂的发光艺术画，玄彩亮丽的夜光陶瓷腰线、花片，醒目简洁的发光标志，个性张扬的发光照片，还需要晶莹剔透的发光水晶球艺术品，让人眼光燎乱，目不暇接。
谈到发光材料的应用，胡总介绍说，可广泛应用于建筑装潢、工艺品玩具、家居服饰、交通、消防、军事、印刷、包装等行业。发光陶瓷将具有夜光功能的瓷砖，装点美化家居和公共场所，使建筑装饰材料发生了神奇的变化。
发光陶瓷的奇妙功能，在装饰行业引领着时尚潮流，当夜间楼道的灯坏了，发光的楼梯或发光的墙体脚线砖就指引你平安上楼。在公共场所停电了，会发光的应急通道标志让你很快找到安全出口。立体感极强的发光陶瓷艺术画在客厅悬挂，夜间放光，色彩斑斓的艺术品为居室增添了神秘的艺术氛围。
发光陶瓷前景十分看好，不久的将来，必将走进千家万户，为人们生活增添无穷的魅力。
陶瓷知识：高足碗
高足碗——碗的一种式样。造型与高足杯相同，略大。元代龙泉窑、景德镇窑盛烧，明清继续烧造，品种有青釉、卵白釉、青花、釉里红等。
打造“楚天瓷都” 通城陶瓷异军突起
3万平方米的钢结构车间，两层楼高的压机不停转动，一公里长的窑炉生产线上，起端吃进去的是瓷土，另一端吐出的是一块块“银砖”。这是记者昨日在通城杭瑞陶瓷产业园看到的壮观一幕。
忙碌在车间的董事长张名旗指着转动轴上滚动的仿古瓷砖说，日产1万平方米也供不应求，部分产品出口西欧。
杭瑞陶瓷产业园由佛山市谊生陶瓷科技有限公司投资创办，总投资3亿元，建设4条高档陶瓷生产线，全部投产后可望实现年产值3亿元。目前这条生产线是去年底正式投产的，主要生产各种高、中、低档仿古瓷砖等产品，月产量达到30万平方米，创产值近1000万元。第二条生产线正在进行设备安装，6月可生产。
通城境内有陶土储量6000万吨。上世纪80年代，通城陶瓷业发展迅速，大小陶瓷厂数十家，“通城造”陶瓷产品在市场上热销。由于一哄而起，产品技术含量不高，最终全部关门停产。
随着通城工业经济的快速发展，该县又把复兴陶瓷工业作为经济强县的主要抓手，规划5年内，将通城打造成华中地区集陶瓷原料加工基地、陶瓷产品生产及出口基地于一体的“楚天瓷都”。
2008年，在杭瑞高速公路旁大坪沙口村选定规划用地5000亩，高起点、高标准建设可容纳10余家企业的陶瓷工业园，面向全国招商引资，先后有柏豪银丰瓷土公司、杭瑞陶瓷有限公司、明仁研磨项目等6个项目入园。
台湾“陶瓷大王”为瓷都增添亮色
走进景德镇国际陶瓷博览会精品展区，人们的目光顿时被一件件精美的瓷器所吸引。这边，一只翩翩起舞的浅黄色蝴蝶，微微颤动着翅膀，栩栩如生地停驻在水仙的花瓣上。那边，粉红色娇艳欲滴的鲜花飘落在茶杯边，仿佛散发着香气……
这是在日前召开的２００６年中国景德镇国际陶瓷博览会上的动人一幕。
台湾“陶瓷大王”为瓷都增添亮色
２００６景德镇国际陶瓷博览会上的法蓝瓷
把大自然的花草丰姿、虫鸟律动栩栩如生地呈现出来的，是一种叫“法蓝瓷”的新品。这种将流线线条与东方典雅气质融为一体的艺术品，成为本届博览会上最大的亮点，并在本次博览会上荣获金奖。
法蓝瓷的创始人是台湾“陶瓷大王”陈立恒。２００４年２月，他创办的海畅法蓝瓷有限公司成为第一家落户千年瓷都的台湾陶瓷企业。
“法蓝瓷这个新兴的陶瓷品牌在古老的瓷都扎根，有一种回到母亲怀抱的感觉。”陈立恒说，“我之所以要在景德镇建立高价陶瓷的制造中心，是因为这里有良好的投资环境、丰富的陶瓷人才、完善的陶瓷产业链，劳动成本也低。”
“景德镇瓷器在世界上非常知名。在景德镇设厂，法蓝瓷挂上的‘景德镇制’，无形中提高了品牌价值。”他说。
法蓝瓷传承彩绘陶瓷的精湛工艺，使用特制的釉下彩技术，可使色彩长久不变。海畅公司拥有的“倒角脱模工法”专利技术，用于制作融合浮雕与雕塑的精致立体造型，使得瓷器成品相当精美。在２００２年纽约礼品展中，法蓝瓷“蝶舞”系列被评为该展年度最佳收藏品第一名。
目前，景德镇已成为法蓝瓷最大的生产基地。
陈立恒将法蓝瓷带到了景德镇，也引来更多的台湾陶瓷企业在瓷都创业。近两年，来景德镇投资的台湾陶瓷企业已涉及陶瓷原料、材料、包装及生产等各个产业领域，初步形成了聚集效应。
景德镇市瓷局局长黄康明介绍说：“台湾陶瓷企业进驻景德镇，为千年瓷都吸引世界更多的关注增添了新亮色。他们既给景德镇传统陶瓷产业带来了新的技术、管理及设计理念，也在这里打出了品牌。海畅公司就是成功的范例。”
高新技术给瓷都带来新活力
景德镇拥有全国惟一的国家级陶瓷研究所，并且拥有省市级研究机构５家，陶瓷研究人员２０００多人，占全国陶瓷科研人员的半数以上。近年来，该市注重整合国家、省、市的各级有关科研资源，在传统产业中大量采用高新技术，千年瓷都由此焕发了新的活力。
景德镇近年重点建设的陶瓷高新技术开发区，成为产、学、研相结合的新载体。其中，国家日用及建筑陶瓷研究中心，已研发出了包括彩瓷、陶瓷旅行杯、介质陶瓷、蜂窝陶瓷、超耐热陶瓷、泡沫陶瓷等一窝“金蛋”。
日前，由国家陶瓷工程中心自主研发的大规格超薄陶瓷釉面砖在景德镇问世。与普通瓷砖相比，这种新型釉面砖生产线一年可节约１６００吨燃油，节约矿物资源２．４万吨，降低生产成本１０００万元左右。同时产品还实现了不含铅、镉等有害元素。这一科技创新成果，使得中国的建筑陶瓷占据了世界领先位置，标志着中国建筑瓷砖即将进入“超薄”时代。
景德镇市市长虞国庆告诉记者，“我们正在和国家科技部联手建设国家级的陶瓷产业基地、研发基地、教育基地和交流基地，将在保持艺术陶瓷发展的基础上，重点发展新材料高技术陶瓷、艺术化薄板建筑陶瓷，不断扩大高档日用瓷规模，形成以优势产品为主导的大陶瓷产业格局。”
“在传统中找到好的东西，在传统的基础上去创新，关键在于利用好‘景德镇’这３个字的优势。”虞国庆接着说，“当前，业的发展正处于开放的创新时期。通过推广高新技术，景德镇可以带动更多的中国陶瓷品牌走向国际，使中国再度成为世界瓷艺的焦点。”
陶瓷陶艺大师促产业不断创新
中外陶艺家在中华陶艺村现场交流
如今的景德镇，擅长绘画作诗的人多得很，民间的名人工作室、名人作坊、名人名作专卖店在大街小巷随处可见。充分发挥名人作用与效应，是当地近年来工艺美术陶瓷新品种、新器型、新花面层出不穷的重要原因。
新都民营陶瓷园是一个集陶瓷生产、名人作坊、外贸出口、产品直销于一体的大型企业。这家企业以名家创作设计为龙头，２００５年在园中设立了一座陶艺大师的艺术殿堂――中华陶艺村。这是我国第一个为中外陶艺家提供艺术创作、精品展示、学术交流的大型基地，如今已有数十位中外陶瓷艺术家以及几百户陶瓷业主相约入园，王锡良、张松茂、王隆夫、周国桢、李菊生、刘平等２０名中国工艺美术大师、知名教授、中国陶瓷美术大师和江西省陶瓷工艺美术大师，成为中华陶艺村的第一批村民。随着这些陶瓷陶艺大师前来进行艺术创作和学术交流，园区陶瓷产业也不断蓬勃发展。
陶瓷收藏知识问题
问：宋代青白瓷狮子钮盖茶壶是什么窑系的产品，它的市场潜力如何？
答：宋代青白瓷狮子钮盖茶壶是江西景德镇窑烧造的。宋代景德镇青白瓷在古文献中有“饶玉”之称。它的釉色白中带青，晶莹碧透。由于狮子钮盖茶壶的造型别致，在宋代不仅可以作饮茶器具，也作饮酒器具用。因此这件宋代青白瓷狮子钮盖茶壶具有很高的收藏价值，现在它的市场参考价在5万元人民币左右。
问：想了解乾隆珐琅彩瓷器款识的种类？
答：乾隆珐琅彩瓷器的款识一般是用蓝彩书写的“乾隆年制”四字款，但款识的排列方式有三种，一种称为“金钱款”，它是按“乾隆通宝”钱币的排列形式，写在足内边沿的。另一种称为“图章款”，它是在双线方栏内用铁线篆，也就是用小篆书写的两行款识。第三种是继承雍正的传统，增添了“锦灰堆”铁线篆四字款，这种款识是整个乾隆时期珐琅彩最流行的一种款识。
问：收藏了一件清中期石湾窑产的“钟馗”瓷人，高18厘米，手感重，釉色紫红。想知道这个瓷人目前在市场上可以参考到的价格是多少？
答：石湾窑创烧于宋代，盛行于明清两代，窑变釉色有流淌水状。“钟馗”瓷人又称石湾公仔，在广东及东南亚地区非常有市场。这位观众朋友的这件藏品如果是清代的产品，目前市场上可以参考的价格应该在8万元人民币左右，如果是现代作品，市场参考价格仅在百元左右。
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