怎样鉴别均瓷器的老与新。
如果说机器人取代明星成为企业代言人是一种创新，那么“村田顽童”便是村田制作所最具新意的明星人物。他是由村田制作所几名员工利用业余时间研发的全球首款自行车型机器人，集最尖端科技于一身，具备精湛的骑车技巧，并赢得了《时代周刊》“世界上最好的发明之一”的殊荣。
60多年前，村田制作所是日本京都一家普通的陶瓷作坊，如今，这家公司是全球领先的电子元器件制造商，多种产品的市场占有率保持全球第一。
创立于1944年的村田制作所最初只是日本京都一家普通的陶瓷作坊，但是秉持着“向世界提供独创性产品”理念，村田人从“清水烧”这种传统产业走进了特殊陶瓷行业。
1946年，村田人发现钛酸钡陶瓷作为电子材料具有卓越不凡的性质，当时这种新材料并未被广泛的认知和使用，村田人基于对钛酸钡陶瓷的了解，认为这种新材料的使用势必会推动电子产业的快速发展。
于是村田制作所决定投身电子产业，就这样走上了一条从陶瓷作坊向电子元器件制造商的变身之路。“村田的产品开发理念是，新的电子机器要有新的电子元器件来构成，新的电子元器件则是用新的原材料制作的。”村田恒夫表示。
目前，村田制作所的核心业务是以陶瓷为主要材料的产品开发、生产、生产设备制造，现在已经大量生产各种电容器、滤波器、振荡子、传感器等产品并将业务扩展到无线通信模块、调谐器、电源等包含软件开发的电路模块等领域。
村田制作所目前已经成为全球领先的电子元器件制造商。其主打产品陶瓷滤波器和振荡子市场占有率为65%～70%，振动传感器则占有90%的市场份额，系该领域的霸主。
作为村田制作所形象代言人的“村田顽童”正是在鼓励创新的体制下诞生的。这个天才顽童集合了村田制作所的尖端电子技术：控制姿势的陀螺传感器，可以感知所处位置的倾斜度和弯曲度；振动传感器可以监测外界对车体的冲击度；蓝牙模块用以传送和接受命令；眼部的超声波传感器可以计算与障碍物之间的距离以及厚度仅为1毫米的薄型平面扬声器，所有这些电子元器件全部来自村田制作所。
目前，村田制作所每年从销售额中拿出7%-8%投入研发，每年的营收中新产品的比重已经达到4成。面对当前的全球金融危机，村田恒夫表示并未大幅削减投资，“反而在这个时候应该推出更多新产品，同时进行新产品的研发，进一步扩大公司销售额。”
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石湾新美陶瓷厂推生态陶艺售价与普通陶艺品相同
石湾新美陶厂推生态陶艺售价与普通陶艺品相同
负离子浓度，不亚于郊外和山顶
昨天，在石湾新美陶瓷厂展厅内，摆放着数百款瓜果器物类陶艺品，其中数款外表上看起来与其它陶艺品无异的生态陶艺，引起了南都记者的关注。据工作人员介绍，陶艺品的制作过程中，其中一道工序是上釉。与普通陶艺品不同之处在于，生态陶艺的釉料含有一种物质，可释放空气负离子，其中包含的小分子能还原来自大气的污染物、氮氧化物、香烟等产生的活性氧、减少过多活性氧对人体的危害，并能净化空气。
工作人员用一台负离子检测仪，在房间远离生态陶艺处，检测出负离子含量为1立方厘米约250个，贴近生态陶艺检测，负离子含量为1立方厘米约800-1100个。
一般而言，住房中每立方厘米空气中的负离子含量为25—450个，山顶上为240—1100个，生态陶艺附近空气中负离子含量，不亚于人在郊外、山顶活动能吸收到的负离子浓度。
建陶也掀过“负离子”风
因生态陶艺只是陶瓷釉料配方改变，而釉料成本占陶艺品比例很小，它的售价与普通陶艺品相同。据销售人员介绍，产品将于下周投入批量生产。新美陶厂此做法是工艺美术陶瓷上的首例，但中国陶瓷工业协会佛山办事处主任蓝卫兵建议：还是要找专家组，对科技项目和成果论证下，是否真的产生极大的效果，这样消费者才更相信。
据蓝卫兵介绍，早在3年前，佛山建材陶瓷企业掀起一股“负离子”风，但至今只有欧神诺陶瓷一家企业还保留生产“负离子”砖。
陶器的制作与品种
陶 器
大约在新石器时代早期，在我国黄河流域和长江流域一带居住的先民们已学会烧造陶器。据推测，最早的陶器可能是在树枝等编织的篮子或箩筐外涂上粘土，经火烧后，粘土烧结，成为陶质容器。后来，人们逐渐从泥条盘筑的手制过渡到轮制，陶器制作愈益精巧，成为人类普遍使用的器皿。早期陶器有红陶、灰陶、黑陶、夹砂陶、彩陶等，以后又发展到建筑陶、艺术陶等。陶器原料取用方便，一般粘土即可制成，烧造火候较低，烧造也较容易，器物有的不上釉，有的上釉或绘彩。历史上最有名的陶器除了原始社会的陶器外，还有汉代的铅绿釉陶、唐三彩陶器和明清宜兴、石湾等地区的陶器。
陶 窑
陶窑是指烧造陶器的窑。大量考古资料证明，在我国境内已发现大量新石器时代以来的烧陶窑场，仅仰韶文化陶窑就有五六十座，龙山文化陶窑也发现有十余处共二三十座，其他文化类型的地区也已发现了大量陶窑。早期陶窑有横穴式和竖穴式两种，以横穴窑更具代表性，窑的位置多在小山坡上，因地制宜，挖土而建。火膛位于窑室前方，后部有三条大火道倾斜而上，火焰通过火眼到达窑室。坚穴窑窑室位于火膛之上，火膛中有数股火道与窑室相通。早期陶窑的燃料通常用木柴和植物茎干。这些陶窑对研究早期制陶具有十分重要的意义。
泥条盘筑法
最早的陶器制作应是从泥条盘筑法开始的。在陶器制作的初级阶段，人们通常用粘土搓成泥条，然后把泥条一圈一圈地盘筑成器皿，这种陶器，被称为手制陶器。在许多出土的早期陶器上可见到凹凸不平的泥条的痕迹。现今发现最早的有河南新郑裴李岗、河北武安磁山等新石器时代早期文化遗存中的手制陶器。随着制陶业的发展，这种泥条盘筑法逐渐为轮制法代替，但在边远地区的少数民族中长期保留这种原始的制陶技法。
红 陶
红陶是一种在较低温度下的氧化气氛中烧造的陶器，烧成后胎质呈红色，故名红陶。主要有夹砂红陶和泥质红陶两种，我国新石器时代早期的手制陶器，以夹砂红陶为主。如裴李岗文化、仰韶文化，马家浜文化、甘肃仰韶文化的马家窑类型及大溪文化等。晚期如山东龙山文化、中原龙山文化、良渚文化、石峡文化等，均有红陶烧造。红陶烧造范围十分广泛，因而造型、纹饰均十分丰富，烧造时代延续了整个新石器时代，夏、商以后逐渐衰落。
灰 陶
灰陶是指一种胎体呈青灰色的早期陶器，由于在温度较高的弱还原焰气氛中烧成，因而胎骨较坚硬。灰陶的制作在新石器时代属于较进步的工艺技术，商周时期，灰陶成为陶器中的主流产品，常见灰陶有泥质和夹砂两大类，泥质灰陶多用作饮器、食器、盛储器等，夹砂灰陶多用作炊器和部分饮器。商周时，城市的兴起导致制陶业的进一步繁荣，灰陶也开始进入建筑用陶行列，产品有陶水管、简瓦、板瓦等，以后又烧成大量瓦当。灰陶的使用时期很长，历代皆有烧造。
夹砂陶
夹砂陶是新石器时代制作普遍的一种陶器，以红陶和灰陶为主。其之所以称为夹砂陶是因为这种陶器胎土内掺杂着许多颗粒在的砂土。由于加入了砂土，陶胎显得粗松。夹砂陶主要用于制作炊器，也有饮器、食器等。用于烹饪的器具由于掺入了砂土后，在支架的柴火中煮食时胎土不易爆裂，颇类似今日的砂锅。夹砂陶可能在陶器出现时期就已开始制作，在全国各地许多遗址中均已发现其踪迹。这种陶器延续时期长，是一种广为使用的早期陶器。
彩 陶
通常所说的彩陶，专指新石器时代的一种先在坯体上施彩，然后入窑一次烧成的绘彩陶器。这是一种足以代表我国早期制陶艺术水平的产品。常见产品有盆、碗、壶、罐、钵等器形。器坯多用手制，通常经慢轮修整。陶质细腻，有的作品上施白、红或其他颜色陶衣。纹饰以黑褐、紫红色为主。经模拟试验推测，可能使用的是氧化铁或锰一类天然矿物颜料。烧造窑温约900℃，装饰纹样丰富，绘画笔调流畅，内容有动物、植物、几何纹等。彩陶分布范围很广，除常见有出土物的黄河中上游地区外，西起青藏高原，东抵山东、江苏沿海，北至内蒙古草原，南达闽粤地区，均可找到彩陶遗存。目前所见彩陶以浙江余姚河姆渡新石器时代早期的器皿为最早。进入青铜时代后，彩陶逐渐消失。
新里程陶瓷教你如何成功打孔瓷砖不爆裂？
居家生活中，当我们遇到一些不便利的事，都会想方设法去解决，比如平时利用率较高的功能空间，厨房、卫浴间零零碎碎的物件比较多，即便我们备出充足的储物空间，到真正地使用时却又是另一回事，这个时候，很多人就想在墙上用电钻钻几个孔，设置个置物架、隔板之类的，但是，因为瓷砖本身的物理性能坚硬，在钻孔时很容易沿着孔隙裂开，同时除了瓷砖本身，还要考虑瓷砖依附的墙体，那么，怎样才能成功打孔不爆裂呢？今天新里程小编就把这个小窍门传授给大家。
一、检查并选定打孔位置
轻敲检查瓷砖是否存在空鼓现象→选定一块铺贴较实的瓷砖→尽量选择在一块瓷砖的中心处打孔→用记号笔标记位置
二、用胶带封锁打孔处边缘
选定位置后，用透明的宽胶带以十字交叉的方式将打孔点封实，且尽量不留气泡。
三、用钉子锁定位置
用水泥钉在钻孔处凿一个小眼，防止在打孔时钻头打滑。
四、打孔环节
选择一块没用的瓷砖片，在上面打个孔，然后套在钻孔机上打眼。
先将电锤调到平钻模式，轻按开关，慢速将瓷砖打穿；再处理墙体部分钻孔，将电锤调到锤钻模式，按紧开关，加速打入。
最后，将螺丝涨塞塞到孔中，上紧螺丝，打孔任务就大功告成啦！
需要注意的是：
1，事先预备好一个矿泉水瓶，并在瓶盖上钻眼，之后将瓶中灌满水，打孔时要同时把水滋到钻头和瓷砖接触部位。
2，当需要打的两孔距离很近时，打完第一个孔后要塞紧塑料螺帽再打第二个孔。
看到本文前，已经把瓷砖孔打裂该如何补救？
1、用玻璃胶来填缝，但技术性要求较高，建议找专业人士执行。
2、我们每天都要使用的牙膏，也是补救瓷砖裂缝的一大法宝：轻轻地挤出一些牙膏，用手指把牙膏均匀涂抹在裂缝处，把周围多余的牙膏用纸巾轻轻擦掉，等到干透了，瓷砖墙面就像新的一样了。在此要注意的是，如果是彩色的瓷砖，可以买对应颜色的牙膏或在白色牙膏中掺入相应颜色的颜料。
温馨提示：千万不要小看了牙膏的作用，家里的瓷砖出现划痕或是裂缝，也可以用白色牙膏来修补，多涂抹几次，可能奇迹就出现啦！
醴陵市成功签约陶瓷3D打印研究所项目
让传统产业的“腾飞”插上现代科技的“翅膀”，为醴瓷“智造”谋划新篇。日前，醴陵市成功签约陶瓷3D打印研究所项目，醴陵陶瓷即将迎来新一轮生产技术革命。醴陵市委书记周晓理，市委副书记、市长康月林出席签约仪式。
作为“高分子复杂结构增材制造国家实验室”未来的分支机构，将要启动建设的“湖南醴陵陶瓷3D打印研究所”项目预计总投资3500万元。其中，2015年投资1500万元。将组建一支专门的技术团队，致力于陶瓷3D打印设备、材料以及工艺的研发，广泛应用于医用陶瓷、艺术陶瓷以及日用陶瓷生产领域。记者了解到：这一项目将采用技术研发与市场运营相结合的方式，实现陶瓷3D打印的产业化和市场化，成为醴陵陶瓷产业技术研发的公共服务平台。
当天，湖南华曙高科、醴陵渌江集团，以及新世纪陶瓷有限公司三方代表签订项目合作协议。
周晓理祝贺项目启动，认为这是醴陵“招商引资年”活动结出的丰硕成果之一。他指出：该项目的落地不仅可以提高醴陵在3D打印方面的研发水平，而且将成为传统陶瓷产业领域的一项革命性技术。他说：美好的梦想，让我们走到一起。3D打印早已是一个热词，技术的应用领域非常广泛，蕴藏着庞大的发展商机。因此，将3D打印技术植入陶瓷领域，将传统工艺与现代科技相融合具有划时代的意义。政府搭台，研发机构与企业唱戏，这一架构严谨并且完整。同时，要建立科学灵活的运行与运营机制，实现抱团发展。醴陵市委、市政府将提供优厚的政策条件，希望签约三方尽快拿出工作计划、运转机制等具体方案，力争项目早出成果、快出成果，出好成果、出大成果。
康月林在发言中说：陶瓷产业是醴陵经济社会发展的重中之重，祝贺项目选址这方创新和创业的热土，愿意为研发团队提供最优质的服务和发展环境，将为项目建设保驾护航。
湖南华曙高科技有限责任公司董事长许小曙感谢醴陵市委、市政府的大力支持，他表示：将投入技术和实力，打造好这一实实在在的产业项目，助推醴陵陶瓷产业转型升级发展，让“传统产业”与“现代科技”碰撞出时代的火花。
醴陵市领导向平、廖宏力、贺小玲出席签约仪式。
康熙瓷的复古与创新
清朝入主中原后，逐步改变了游猎民族的生活习惯，尊重汉族文化，在皇室用具，御用器皿的样式以传统的造型为主，且以继承明代为主调。清代官窑瓷器，自康熙朝以来制造风格向复古的方向发展。同时，先进工艺和科学技术相结合且在创造力和想象力支配下，新品种不断地诞生，以至于到雍正时期达到陶瓷工艺技术的盛期。这些宫廷艺术的硕果是和康熙、雍正、乾隆三位皇帝好古、爱瓷和具有极高的艺术欣赏水平分不开的，如他们极为重视陶瓷工艺，派遣官员到景德镇佐理陶务，实施“官搭民烧”制度和政策，促进了景德镇民窑的发展。
康熙的青花是在元明两代青花基础上发展起来的。明代烧制青花的釉料是靠进口，清则以国产的釉料为主。康熙时，工匠掌握了国料呈色技术，运用国画中墨分五彩的观念形成新的洗染画法。这是康熙青花的一大发展和创新。康熙青花以绘画性题材为主题。瓷画上浓淡深浅，层次分明。画面清晰，其立体感有一目了然的效果。
景德镇在青花制造工序上分工明确，如画样工、绘事工、配色工、镇彩工等在《景德镇陶录》中均有详细的记录。唐英在《陶冶图说》中详细地记载了青花的生产：“其十一曰，圆器青花……青花圆器。一号动累百千。若非画款相同，必致参差，以难识别。故画者学画不学染，染者学染不学画。所以一其手，不分其心也。画者、染者分类聚一室，以成划一之功。至如边线青箍，出镟坯之手。识铭书记，归落款之工。写生，以肖物为上。仿古，以多见能精。此青花之异于五彩也。”这种细致的分工，才使得大量御用器皿的绘画风格、款式格调保持一致，不会有大的差别。
康熙三彩有两种，一种高温釉下三彩，是在青花釉里红的基础上再加青釉发展而来的。青瓷釉里红山水纹笔筒，就是用浓艳的青花作枝叶，用釉里红画树干，在刻有山脉的石纹上用青瓷釉，画面上以青花和釉里红的艳美和青釉的清淡，显得画面层次分明，立体感强。这是青花的创新。另一种低温釉“素三彩”，白地素三彩为康熙时的代表性作品。在素地上先刻上花纹，即图案轮廓线，再外加透明釉或不加，烧白瓷后，再用黄、绿紫、黑彩来描绘图案。素三彩三果纹盘的绿、黄、紫色色调和谐素雅，再加素白地衬托显得格外优雅秀美。而此盘素地上刻有龙纹图案，但和三彩三果图案没有关系，各自独立。
康熙时期五彩工艺技术达到了最盛的时期，五彩品种繁多。康熙时的五彩和青花一样以绘画性写生的风格描写花、鸟、树木、石、历史、人物故事、仕女、戏曲等，表现手法夸张，给人以强烈的印象。五彩莲池水禽纹瓶是康熙五彩中少见的大瓶精品。整个画面用大的莲花叶和莲花作主调，以绿叶、红花和耀眼的金花来点缀，有豪华艳丽感，充分显示了五彩的格调。另外，为康熙皇帝60岁生日生产了一批瓷器，多有吉祥文字，如“五彩果树鸟纹盘”和“五彩莲池水禽纹盘”。康熙五彩是在对明代五彩仿古、复古的基础上发展起来的。
复古主义倾向表现得最为明显的是对单色釉陶瓷的仿造。自康熙时起在釉药的研制方面取得了很大的成功，特别是单色釉方面，高温釉和低温釉品种多样，对自宋代以来地区性有特色官窑，如对宋代汝、官、龙泉、定、哥、钧等名窑进行大量的仿造。
康熙二十年至二十七年，景德镇官窑通常称为臧窑，即以督造官臧应选来命名。依《景德镇陶录》记述：“土坯腻、质莹薄，诸色兼备。有蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点四种尤佳，其娇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美。迨后有唐窑，犹仿其釉色”可见臧窑在蛇皮绿、鳝鱼黄等高温釉和娇黄等低温釉的研制中有很多成果和贡献。
康熙时的红釉的陶瓷器往往和“郎窑”有关，这就是被称为“郎窑红”的品种。郎窑是康熙后期，郎廷极任江西巡抚兼景德镇御窑“督理”时期烧制的。郎窑红是仿明永乐、宣德的红釉，属铜红釉。郎窑红，色调浓艳鲜美，有牛血一般的鲜红，也有深暗红和浅绿色，因铜红釉的烧制较难，氧化还原程度不一，即窑变后色调变化很大。在清以前可能被视为不良品，但清朝确认了这种窑变的效果。郎窑红是仿古中的出色品种。郎窑在仿明代成化窑和宣德窑上非常成功，有与真无二的说法。
康熙后期，为宫廷专用而开发了豇豆红的新品种，釉色淡雅宜人，造形秀美。此品种极为高贵，但因系窑变，有桃花红类的还有苹果绿带绿点的，因此称呼很多。天蓝釉瓷也是康熙初创新品种，色调浅淡，有清馨高雅的风格。在瑞士 BaurCollction中就有郎窑红的釉瓶，如豇豆红瓶、太白尊、盒子和天蓝釉瓶、笔洗、水滴等，都是宫中精品，品格高贵，釉色宜人。
瓷都陶瓷科技创新，再造陶瓷发展新优势
景德镇市陶瓷科技园开工建设不到一年，已引进25家台资企业和国内外知名品牌企业入驻。投资上亿元的海畅公司厂房建设已基本竣工，下半年即可投入生产。建筑面积达3万平方米，高新陶瓷研发成果产业化基地已竣工，新材料高技术陶瓷即将在这里形成产业规模。
从制度创新入手，高标准建设国家日用及建筑陶瓷工程技术研究中心是景德镇市为全国区域型传统产业现代化及区域创新发展作出的积极探索，也是在国家科技创新体系建设中进行区域创新的大胆尝试。科教资源得天独厚。
近年来，景德镇市紧紧抓住部省共建景德镇国家陶瓷科技城这个宝贵历史机遇，整合学院及成员单位轻工业陶瓷研究所、省陶瓷研究所、市特种陶瓷研究所等优质资源，打造了高新技术陶瓷开发基地。在国家日用及建筑陶瓷工程技术研究中心，记者看到该中心紧跟市场需求，孵化出了第一窝“金蛋蛋”，首批包括彩瓷、陶瓷旅行杯、介质陶瓷、蜂窝陶瓷、超耐热陶瓷、泡沫陶瓷等6项研究成果。在研的项目已有大规模超薄建筑陶瓷砖制造工艺及装备技术等50多项，形成产业生产的已达6项。
从科技创新入手，改造提升传统陶瓷产业，是景德镇市再造陶瓷发展新优势的“重头戏”。按照《振兴发展纲要》确定的在保持艺术陶瓷加速发展的基础上，重点发展新材料高技术陶瓷，艺术化薄板建筑陶瓷，不断扩大高档日用瓷规模，形成以优势产品主导的大陶瓷产业格局的目标，景德镇市立足陶瓷高新技术产业化，加大了陶瓷高新技术开发区的建设，从而更好地让产、学、研更好地结合起来。目前，陶瓷科技园已引资近10亿元，达标后将形成产值16亿元，陶瓷总产值将在40亿元以上。陶瓷科技创新能力的提升，科研成果转化速度的加快，将使陶瓷产业的综合竞争力跃上一个新的台阶。
创新陶瓷材料与艺术
陶瓷在我国有着悠久的历史，它开创了人类文化艺术的先河。陶瓷艺术的发展，促进了人类精神文明和物质文明的发展。陶瓷的发展证明了哪个地区有优质的陶瓷材料资源，哪个地区的陶瓷业就兴旺发达。几千年来，陶瓷艺术的发展，皆是因材施艺、独具匠心，创造了经久不衰的灿烂的陶瓷文化。南方景德镇以青瓷、青花、粉彩、古彩等和各种窑变艺术釉著称，宜兴的紫砂，福建的建白瓷以及北方的龙山文化、磁州窑系的黑白陶，禹州的钧瓷等都有自己的材料特点，产品风格各异，名扬四海。新中国成立后，北方在缺乏优质高岭土的情况下，以石英瓷、滑石瓷等五种新材料，确立人工合成材料在北方的优势，打开了市场，加大了创新力度。这些新材料都有强度高、透明度高的优点，是优质的宾馆饭店用瓷，有无限的生命力，为陶瓷艺术创新打下了物质基础，形成独特风格。总之，不管是泥料、釉料、装饰材料都是创新促进了发展。釉色更是突出了地域特点，有特点就有了知名度，知名度提高了地区的品牌，一个形成产业化的地区才有生命力。如何利用资源提高陶瓷艺术创新，我认为：一、更新观念，继承民族传统的精华，搞好创新研制工作。创新是民族发展的灵魂，爬行主义是不行的，不仅艺术形式要有突破，工艺上力求严谨，艺术形式的创新有严谨的工艺保障，作品才会美、才会耐人寻味。伴随时代的发展，要研究各阶层人士的生活需求和审美情趣，作品要具有时代品味，创新要顺应、引导人们的爱好，人们不爱好不喜欢就没有生命力。二、创新要做到艺术、文化、工艺、原材料等元素的科学结合，特别是要充分利用好原材料的特性，表现出材质的美感。宜兴的紫砂就充分的表现了这种美感。陶瓷材质的美是朴素的美，老子讲：“唯朴素美为美也”。陶瓷艺术的创新有多种形式和手法，新的造型、新的画面，在画面装饰上有釉上、釉中、釉下等彩绘手法，有各种精美的高温窑变艺术釉，只有作到装饰与器形的完美结合，才会制作出精美的陶瓷艺术品。三、创新需要人才，树立以人为本的思想观念，培育新的艺术人才。陶瓷艺术的创新发展，必须走理论与实践相结合的路。艺术就是独特的构思加上高超的技术，陶瓷艺术工作者必须学习工艺技术，提高设计、制做能力。只有重视人才的培养才能适应当今时代的发展，培养陶瓷行业的行家里手，壮大陶瓷艺术队伍，陶瓷艺术事业才能长足发展。陶瓷的创新发展要走生产、科研、院校相结合的路。陶瓷是一门综合科学，只有互相学习、互相协作，才会出精品。创新不是光靠艺术感觉，要有综合能力，只有把握好工艺特性、材质特性，与民族文化相融合，才能做出人民群众喜闻乐见的精美产品。
艺术在传承与创新中前进
讯：千年的辉煌，给景德镇留下了一笔巨大的文化精神财富，也煅铸了文化精神。传承和弘扬艺术文化，是瓷都广大市民颇为关注的话题。
发展陶瓷艺术必须做好传承
景德镇的陶瓷艺术拥有深厚的根基。近代的“珠山八友”开一代新风，对后世的陶瓷艺术带来深远的影响。全国唯一一所陶瓷综合类大学设立于景德镇，更为景德镇乃至全国的陶瓷行业培养了大批陶瓷美术人才。
景德镇的陶瓷文化传统和浓郁的艺术氛围，催生了大量的草根陶瓷艺人，不少陶瓷艺术大师就是在这种耳濡目染、家族相传的环境中成长起来的。如今，艺术大师队伍庞大，仅中国工艺美术大师就有二十余人，还有众多中国陶瓷艺术大师和学院教授，上千名具有高级职称的陶瓷艺术专业人才，以及近万名陶瓷艺术专业工作者。同时，景德镇的陶瓷艺术研究力量也是全国首屈一指的，分别设有部级、省级、市级的陶瓷研究所，大型的画院、研究院也有数家，大街小巷遍布艺术家的工作室，整个瓷都形成了极具活力的陶瓷艺术研究和创作氛围。
在景德镇学院艺术系教授程云看来，正是因为拥有陶瓷艺术人才的巨大优势，才保持了景德镇艺术陶瓷难以撼动的霸主地位。近年来，随着国家繁荣和发展文化战略的实施，景德镇市政府加大了以陶瓷艺术为主的创意产业的扶持力度，艺术陶瓷更是如鱼得水、扶摇直上。在政府引导和众多艺术家的运筹和领衔下，如今景德镇的艺术陶瓷呈现出一派欣欣向荣的景象，陶艺佳作层出不穷。
程云说，艺术是一种地域性的文化，陶瓷是景德镇人的根，也是景德镇地域文化的主要特征。景德镇要发展，就必须发展陶瓷文化，我们要抓住当前国家推进文化发展的机遇，全力发展我们的陶瓷艺术。而要发展陶瓷文化，首先就必须搞好陶瓷艺术的传承。
搞好传承同时更需要创新
景德镇的陶瓷艺术之所以一千多年来，一直保持如此旺盛的生命力，一个主要的因素，就是它始终在传承中不断创新。景德镇最有名的四大名瓷青花、粉彩、玲珑瓷和颜色釉，都是从无到有，从前人传承下来的工艺基础上创新而来的。
江西省高级工艺美术师江振声认为，我们要做好艺术的传承，首先要传承的就是那些老艺术家优良的品质和精神。对于先辈，我们要心存敬畏和感恩。对于陶瓷艺术，我们要满怀诗意去传承创新。
江振声说，诗人都很有情趣，很有激情，作为陶瓷艺术工作者，也需要像诗人一样，对自己爱好的艺术，始终充满激情，这样，才有推陈出新的动力。在创作陶瓷作品时，他不求广，但求精，希望自己的作品，能触动他人的心扉。
青年陶艺家王烛明从家乡都昌来到景德镇拜师学习陶瓷绘画。十几年的求学经历，让他深深懂得，在景德镇，要想在陶瓷艺术上有所创新，首先要做的就是博采众家之情，并逐渐形成自己的艺术风格。如果一个艺术家没有自己的艺术语言，创新就无从谈起。
王烛明说，作为一个后辈，在景德镇这块充满艺术气息的土壤里，还有很多营养值得自己去汲取。他建议那些与其一样喜欢陶瓷艺术的青年人，在向前辈学习的同时，也尽可能地多出去走走，这样，既可以丰富自己的阅历，也能开拓自己的视野。另外，学艺者要耐得住寂寞，真正沉下心来搞创作，争取创作出富有自己艺术语言的作品。如果大家都一味去逢迎市场，景德镇的陶瓷艺术就不可能迎来发展。只有坚持在搞好传承的基础上大胆创新，景德镇的陶瓷艺术才会更加辉煌。
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