展鹏瓷砖。
“展绍兴被困。40多天过去了，只卖了不到十分之一，66岁的参展老人汪秀峰每天啃馒头过日子……”
最近几天，展在绍兴被困的广告在绍兴媒体频频亮相。生意受困还要广而告之？有读者来电询问，这些广告打得有点蹊跷。
年轻人“代言”受困老人
昨天上午，记者来到市区塘南农贸市场门口的精品展，寻找广告上的这位受困老人——66岁的汪秀峰。
结果应声出来的是一位30多岁的年轻人，待记者说明来意，一位大爷被请了过来，不过年轻人说老人不善言辞，接受采访就由他代劳了。
年轻人介绍说，汪大爷是农民，为了赚点钱，他借了10万元来做陶瓷生意，第一站就是绍兴，可是40多天过去了，亏本已成定局，都不敢往家里打电话。
另一位参展商查先生插话称，现在大家最大的愿望，就是能攒够回家的路费，陶瓷卖泥土价也在所不惜了！
查先生自称是受一位老乡的鼓动来绍兴设摊的。老乡告诉他，他在绍兴塔山文化广场参加过一次陶瓷展，获利颇丰，因为绍兴人的文化品位很高，买瓷器挑选精品的。为此，查先生特地进了一批高档陶瓷来绍兴卖，比如其中一只“群仙祝寿”瓶子，进价不菲，现在的参展价高达38万元。
塘南市场门口的陶瓷展共设有12个摊，参展商多是江西景德镇凤凰山人。
“一个多月时间里，12个摊位才卖了2万多元钱，减去近万元的租金，平均每个摊位卖了不到1000元钱，大伙儿的伙食、住宿、路费都成了问题，为了省钱，大家每天在摊位里打地铺，啃馒头……”查先生称。
附近修电瓶车的一位大叔说，前年9月，市场门口也办过一次陶瓷展，生意也是如此冷清，令他困惑的是，景德镇的商人们还是“前仆后继”把陶瓷展一次次地设在市场门口。据一些参展商说，他们大多是受组织者“诱惑”来绍兴“淘金”的。
陶瓷展的组织者跑了
与此同时，在市区原文理学院附属医院的空地上，也正在举办展销会。昨天上午，记者前去采访时，五六名摊主正聚在一起吵得不可开交，听说有记者前来采访，参展商们向记者投诉说，组织者姓杨的顾自跑了。
一位胡姓女参展商说，她们是景德镇瓷器厂里的下岗工人，是一位姓杨的牵头组织了这场展销会，他在招商时对她们说，绍兴文化底蕴深厚，绍兴人很有钱，是卖瓷器的好地方。陶瓷展销会从3月25日开始，展期为一个月。不料，4月15日那天，场地所有者下了最后通牒，原因是姓杨的只交了半个月的租金，租期已经到了。蒙在鼓里的参展商想找姓杨的理论，却发现他早已溜之大吉。
“这次卖不掉的参展陶瓷，运回去就要3辆大卡车，一辆车的运费要5000元，可大家已出不起这笔钱了。”姓段的参展商说，姓杨的不止一次欺骗大家。去年4月份，他曾在绍兴市区举办过一次陶瓷展销会，由于拖欠延期的场租费，房东用红条幅将整个展销会围了起来，不让我们做生意。
记者临走的时候，胡女士定要拉着记者去参观她的住处——位于市区昌安立交桥小区一间4平方米的自行车棚。“我现在就想回家……”胡女士说。
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促销噱头?景德镇瓷器展再玩被困长沙
12月16日湖南省人民体育场的“景德镇精品瓷器展”突生变故：活动组织者突然失踪，28户从景德镇赶赴长沙的参展摊主亏得一塌糊涂，想讨说法却不知道该找谁，这是所谓的“景德镇瓷器展”连续第三年在长遭遇“困局”。因组织者王某事先承诺的展期与场地方签订的合同展期有别，今天上午，出入展会会场的大门被牢牢锁上。
上午10时，记者接报后，来到展会现场，只见摆在体育场内的展销场地顾客寥寥，而大多数顾客属于路过的行人。体育场大门上，一张“告商家书”格外醒目，上面写着：场地签定合同到期，请摊主认真履行协议尽快离开。
摊主们对记者说，“来长沙之前，他们与王某说好是3个月的。”一位摊主还拿出王某开具的收据，上面写着每月2000元，三个月正好6000元。然而，场地管理方的锁门也是事出有因。湖南省人民体育场业务科负责人唐某拿出与王某签定的场地合同白纸黑字写着展期2个月。这让摊主们哑口无言。
据摊主江某介绍，在王姓老乡的组织下，他们用自己积攒多年的血汗钱批发了大量当地瓷器，参加了由他组织的长沙“景德镇瓷器展销会”。9月27日他们来到长沙后，却发现展销会场被安排在不太繁华的湖南省人民体育场内，王某承诺的“大力宣传”也没有兑现。前几天，王某突然失去了踪影，电话也已停机。展销会办了两个月，生意十分冷清，运来的瓷器卖出不到十分之一。
当记者告诉他们，“景德镇瓷器展”已经在长沙举办过3次了，前两次也是类似的结局，并发生参展商“怒砸”或“贱卖”瓷器的噱头与闹剧。江先生回答说，由于他们在农村，信息不畅通，没有看到过这类的报道，所以才上了当。目前，28户摊主正在与湖南省人民体育场交涉。
有读者向记者报料，“景德镇瓷器展”内展出的瓷器标价高得吓人，但上万元的瓷器往往数百元即可成交，他疑心整个瓷器展对消费者而言很可能也是个骗局，所谓的“被困长沙”，只不过是布展商的促销噱头而已，他提醒消费者不要轻易上当。
绍兴瓷砖选购大全
最近这段时间，除了一部分让老班长推荐靠谱装修公司的业主，还有很多是已经开始装修的业主，需要买各种材料，各种问题，比如淋浴什么好，地板哪里买等等，所以小编打算接下来做一些绍兴本地的装修集合信息。这一期我们就来讲一讲绍兴买瓷砖的地方，如果你有其他品类需求可以留言告诉我。
我们现在网上能找到很多装修的内容，但是本地实用信息太少，可能买个东西也不知道去哪里比价好，只能自己一家家去找。小编把这些内容整合起来，可以方便你查询。
Part1――绍兴各大卖场
卖场的特点是贵但正规，高端品牌瓷砖都会选择进卖场，凸显品牌价值，这就有一个集群效应，基本大牌都在这里了。卖场的瓷砖也有还价的余地，但是一般都会在比较高的价位刹住。在这里买瓷砖建议选择卖场或者商家自己做活动的时候去，能挑到不少特价砖。
正大装饰商城
正大是绍兴规模比较大的家居商城，各种瓷砖的品类也很多。一般入驻正大的瓷砖商的产品质量都是很有保障的。唯一的不足就是贵！广大市民表示在正大买瓷砖很肉痛。不过这个问题见仁见智，老班长认为一分钱一分货，现在肉痛以后就不会心痛了。
红星美凯龙
红星美凯龙紧邻正大，是绍兴一家高档的家居购物商城。红星走高大上的路线，如果你喜欢时尚，有品位的瓷砖，可以选择红星，和正大一样，红星的价位也比较高。
城东建材城
城东建材城是绍兴比较老的建材市场了，严格来说，建材城不能算是卖场，这几年人气相对冷清了些。不过建材城的瓷砖还是很多的，品类也很丰富，价格相对前两位来说也会低不少，是个很实惠的挑瓷砖的地
Part2――绍兴各大瓷砖仓库
现在瓷砖仓库的已经成了不少绍兴市民购买瓷砖的不二之选，为什么呢？理由只有两个字：实惠！不过这边品牌良莠不齐，大家在买的同时，注意辨别，价格和质量都要考虑
城东瓷砖批发
城东瓷砖仓库，价格比较实惠，要好久能看完，里面很大的而且有展厅据说是整个绍兴最大展厅了，价格也是批发价，相当的实在。不过现在这边在拆迁，不知道这个瓷砖仓库还会不会继续开下去
群贤路瓷砖仓库
如果你问身边的朋友，绍兴哪里买瓷砖好，群贤路的瓷砖批发市场出现频率越来越高。不过老班长听过好多次，一直没有机会去，有去过的朋友可以跟老班长说说
顶峰瓷砖超市
超市顾名思义应该价格比较亲民的，全场瓷砖都是实价销售，拥有二千多平方的展厅，主营：各类中、高档抛釉砖、微晶砖，仿古砖，抛光砖，瓷片，文化石及新潮流行水刀艺术拼花，超市内瓷砖品种齐全，产品丰富，质量也是有保证的。
Part3――绍兴周边性价比较高的瓷砖集散地
绍兴周边也有不少可以买瓷砖的地方。这里要注意运费和后期售后问题，瓷砖还有退货的因素要注意。仔细核算成本，才知道买的值不值
上虞石狮商城
绍兴人现在去趟上虞很方便，大家可能更多知道石狮商城是卖衣服的，没想到也有家居建材，买瓷砖更不用说。石狮商城的价格也很亲民。
萧山瓷砖市场
绍兴人跑去萧山买陶瓷的很多，普遍认为萧山的价格更实惠，还有一部分直接在杭州买瓷砖，可见价格优势直接能抵掉运费啊！萧山的建材市场很多，老班长为大家推荐三个，如果你有更好的，一定要告诉我
Part4――网购
现在网上什么都能买，瓷砖当然也不例外。不过一般都不建议在网上买瓷砖，一来运输不方便，容易碎，二来看不到实物，也不知道它的质量怎么样，有些会寄样砖过来，但是谁也保证不了样砖和实物是不是一样。三来后期切割，补货，退换会有很大问题。如果发现砖没买够需要补货，但是商家没有备库的话，很容易寄过来颜色不一样的或者批次不同的砖，瓷砖铺好后，实体店一般多余的砖能退，但是网上就不一定了，而且退换寄送的流程比较麻烦。最好的办法是线上了解，产品知道，再到实体店去买，建材类的产品最好是到实体店买更靠谱。
景德镇客商被困大同
8月10日大同市下起了零星小雨，空气凉爽了许多。在大同市西门外华宇购物中心露天广场上，摆摊位的江西景德镇42家陶瓷客商却无心享受这凉爽带来的快意。
10日上午9时许，记者来到大同市西门采访，被一群来自江西景德镇的陶瓷客商围住大诉苦衷：“9天前，景德镇有个姓胡的女人，说是已经和大同联系好了，让我们带来大同红旗广场文化展览中心设摊位展销，每个摊位1200元，时间一周，还负责在该市媒体做广告宣传。”一个叫万水根的客商说：“我们花10多万元雇了8辆大卡车，装了价值300多万元的展品，赶到大同红旗广场文化展览中心刚卸完货，就被大同市文化检查中心的工作人员告知不让摆。无奈，只好又雇车把展品拉到市体育场暂存起来。第二天，那个姓胡的女人带着我们5万多元展销费逃跑了。”
江西景德镇的客商商议向大同市政府求助，经市政府批准，他们在大同市西门外华宇购物中心的停车场又花2.5万元场地租赁费（时间10天），露天摆开了展销摊位。“由于华宇购物中心所处不是大同市的繁华地段，我们的摊位生意十分冷清，有的摊位9天还未开市，卖得好一点的也仅卖了数千元。白天忍受烈日暴晒，晚上在自己的摊位席地而眠，尤其遇到阴雨天连个遮风挡雨的地方都没有。”一位名叫梅辉明的客商愁苦地说，“现在我们认赔了，只要把产品赔钱卖出去，能很快回家就不错了。要不然雇车拉回去，连运费也花不起，而且瓷器拉来拉去又容易打碎。”一位叫潘军斌的客商气得掉眼泪，急得直跺脚，因为他的摊位连一件展品也没卖出去。
“假”古董背后的故事
深圳的古玩市场发展到今天，已经具有相当的规模。关于古玩的新闻层出不穷，大量的收藏悲喜剧也正在上演：有人为了装饰屋子，10万元就收得满屋子“奇珍异宝”；有人倾囊而出搞投资，花去几百万元被行家告知满屋文物无一真品。
有关专家告诉记者，占据深圳古玩市场90%以上的是文物仿制品。而仿制品到赝品只在卖家一念之间。
谁在购买仿制品？谁在制造仿制品？那些可以乱真的仿制品是如何出炉的？怎样区别仿制品与真品？
带着一系列的问题，记者开始了采访调查。
购买仿制品悲喜两重天
走进林效的家，你会感到好像进了博物馆：屋子里的各种架子上，摆满了古色古香的瓷器、玉器，青铜的香炉，仙鹤立在一角，墙上，一色装裱精美的古画，看那落款都是让人肃然起敬的名字。
“你最近发了什么横财？”这是到林效家的朋友问得最多的一句话，因为林效祖上并没有收藏古玩的渊源，而其本人也并非富豪，只是某房产公司一高级白领而已，年薪也就十几万。每当此时，林效都会得意地一笑，然后解释：“这些都是仿制品，不是真古董，最贵的也不过几千块，总价值只有十几万”。林效5年前开始购买仿制品，自知并非专家的他，从来不求古董是“真的”，“只要好看就行了，反正即使是真的我也不会鉴赏”。
与林效相比，李英明的遭遇就显得有些悲惨。他在宝安的工厂刚刚因为资金周转不灵而倒闭。之前李英明遭遇了一次重大打击。那是一个平常的星期四，偶然认识的一个古董鉴定专家在李的再三请求下，答应去他家看看。李英明很兴奋地把自己多年来花费300多万钱财和无数精力，从各路“朋友”那里淘的近一百件瓷器搬了出来，把偌大的一个客厅摆了个满满当当，李英明的本意就是要请人估个价，然后卖掉一些古董解决资金问题。专家一路看过去，一边看一边摇头，什么话也不说。看了一会专家就要走，说：“我劝你不要再去买古董了。”
李英明追着问，专家受逼不过，说“没有一件是真的”。李英明不敢相信自己的耳朵，第二天带了几件自己认为最有价值的东西来到拍卖行，结果拍卖行的专家鉴定后并不接受，说“不好卖”……
李英明在家躺了3天，突然明白这几年那些古董贩子为什么对他那么热情，而自己之前认识的“专家”，都是贩子们介绍的。
“地雷阵”市场和“行规”
“300万？与我见过的最惨的相比还有很大距离呢。我见过的最惨烈的场面是摆了一屋子，花了几千万，没有一件是真的。”深圳市拍卖行文博副研究员黄卫国说。“送来拍卖的东西我都是免费鉴定的，我很少直接告诉别人是假货，只是说‘不好卖’。”采访过程中，黄卫国又对两个前来鉴定的收藏者说了“不好卖”。
“现在是前所未有的一个仿制高潮来临了。”福建省收藏协会顾问、年过6旬的方也说。“我现在越来越不喜欢逛深圳的古玩市场了，真东西太少了，假东西做得越来越真，得小心又小心，我搞了40年收藏，现在仍然像是在踩地雷阵，说不好哪天就会买到假货。而且我一到市场，就有认识我的人拉我去帮他看货，我说话不是，不说话也不是，一说话就得罪人，我这老胳膊老腿，安全都有问题。”
买到假东西以后，怎么办？专家们说一般有三种做法：1、打官司；2、自认倒霉；3、找卖家私了。方也说：“自认倒霉是最传统的做法，因为中国从汉朝开始就有古董赝品，而古董行业历来的潜规则是凭自己的眼睛看，就这么个东西，看走眼说明道行不够，自认倒霉。”黄卫国说：“私了一般是买家找到卖家，说我知道这个东西是假的了，我想退货。而卖家也不想弄得太僵，就说退货可以但是得交‘学费’，于是，2万块钱买的东西可能就退一万。”
选择打官司的人很少，黄卫国说事实上只要掌握一定证据，一般是能打赢的。不打官司的人除了有钱不在乎的之外，大多数是怕破坏了行规难以在业界立足。他认识的两个打赢了官司的，买古董卖古董都变得艰难起来，大家似乎都躲着他们。
据了解，深圳本地从事仿制的人很少，即使有，也是“二次加工”。而深圳市场上的众多仿制品，则来自全国各地……
黄云鹏和仿古一条街
深圳的仿古瓷器85%来自景德镇，而仿制者中最著名者就是黄云鹏。在采访黄云鹏之前，记者已经听说了若干关于他的故事。故事一：黄云鹏的仿制作品在日本等地的拍卖会上被当做元代、清代的古董拍卖，若干专家鉴定却没有任何破绽；故事二：黄云鹏作品标明仿制品，卖价有时超过古董，被称为“黄窑”……
黄云鹏听到那些关于自己的传说哈哈大笑，说是基本属实。1980年之前，黄云鹏就是馆的一个普通研究人员，当时文博单位都很穷，馆也是如此。没有钱，就无法购买更多的藏品进行研究。黄云鹏苦思冥想想出一个办法：仿制。他从全国各地的博物馆借来文物仿制，一方面丰富了自己的研究，另一方面将仿制品出售，可以创收。
在景德镇，从事仿制的人很多，在樊家井，出现了仿古瓷一条街。去过那里的人这样描述那里的情景—“宋代汝、官、哥、钧、定5大名窑和耀州窑、磁州窑、钧窑、定窑、景德镇窑及龙泉窑6大窑系的仿品，元代青花、釉里红以及色釉瓷仿品，明清两代带款铭的历朝‘御器’，一应俱全。很多店铺门口，摆放着盛满泥浆水用来涂抹瓷器的大小木盆，用来蚀褪瓷器浮光的装满氢氟酸和高锰酸钾的瓶瓶罐罐，还有用来擦拭瓷器使其变得陈旧的稻草和草木灰等。
深圳拍卖行的黄卫国回忆说，那条街上，随处可见墙上用石灰水和毛笔写‘为瓷器做旧’的招揽广告。每个店铺里都有一个五六立方米大小的气炉子，气炉子上接了两个很大的煤气罐，很多瓷器就在炉子里烧制。往往是爸爸在里面烧，小姑娘在门口对着照片往胎上画，因为照片只有一边，另一边就只好想象……”
樊家井各个小作坊出来的仿古瓷，漏洞百出，与黄云鹏的作品有天壤之别。黄云鹏说他没有别的诀窍，就是努力还原环境。做一件作品，除了反复研究原物的外型之外，还要研究其历史制作工艺，造出一孔与历史遗址上的窑相同的窑来，当时在哪里取土，现在就还是在哪里取土，当时用木材烧，现在就还是用木材烧，当时的釉料实在找不到，就自己配了，烧出来慢慢对比。完成一件作品，往往要从头到尾实验十几次甚至几十次。
黄云鹏说仿制文物是对传统文化的一种传承和保护。而为了不让自己的作品被人利用，近几年，他在自己所有作品的底部都题上了“黄云鹏仿制”的字样。黄云鹏目前还收了若干徒弟，都是陶瓷学院毕业的大学生。黄云鹏认为古陶瓷器仿制品主要作用是再现古代优秀的陶瓷艺术品，满足广大人民群众对传统文化的一种需求。乱真在真行家面前是做不到的。之所以某些收藏者或鉴定专家走眼了，原因很多，其中不乏利益原因。
与黄云鹏作品不同的是，大多数仿制品并不标明产品性质。
鱼龙混杂的仿制界
在媒体上，记者发现了传授书画仿制技术的广告，最高收费数百元，介绍称，其技术第一不需要美术功底，第二并非一眼就能看出真假的印刷术，而是用毛笔、墨汁、颜料等操作，出来的东西绝对可以乱真。联系过几个出售技术的人以后，记者发现他们都是由吉林省某书画店一个叫王柏秋的人传授的。
记者电话找到王柏秋的时候，他显得很忙碌。他说技术是自己一手“发明”的，一次，他陪朋友到字画店去闲逛，一个商人要买毛泽东的书法作品，老板说没有，这位商人说：“能不能仿制一幅？”王柏秋猛然醒悟，这是一条绝好的商机。王柏秋踏上了求师之路，二去武汉，三上桂林，遍访名师，潜心研究，终于开发出仿制古今名家书法作品的技术，并制造了专门设备。王柏秋说他仿制的素材来源于名家书法作品集、报刊、照片等。因为仿制画需要配颜色等美术功底，而且仿一幅画要二三天，而仿制书法作品容易速度快，所以王柏秋现在只仿书法不仿画了。
而与传承文化艺术发展有限公司的珂罗版技术相比，王柏秋的操作就显得小巫见大巫了。据传承文化艺术发展有限公司的白毅介绍，委托他们复制画作的有故宫博物院、上海博物馆、敦煌研究院、荣宝斋中央档案馆等很多著名机构，而他们公司的工人也大多是从美术学院毕业的大学生。画原作到了公司，就会从颜色等各个方面进行分解，不同颜色用不同的胶版，颜色渐变的阶段用单独的版，比较复杂的画光制版就要用去60多张，耗费三四个月的时间，而制版完毕以后，只能印刷200张左右，想继续印刷就得重新做版。因为调色、雕刻等都用的是相当专业的美术人才，这种技术出来的效果，几可乱真。
宝鸡文物复仿制品有限责任公司拥有一个青铜工艺研究所和四个文物复制厂。厂长胥孝平说目前文物仿制在厂里的业务总量占到了80%左右，有2000多万的年销售额，他们生产的青铜器外型与原件并没有区别。只是没有“做旧”。
记者注意到，不管是王柏秋个人，还是公司、企业，他们的作品上都没有记号标明自己的产品是仿制品。胥孝平说陕西的青铜器仿制大多是不留标记的，只有厂家内部人员才知道“暗记”，至于暗记在哪里，胥孝平认为是秘密不便讲述。
假做真时真亦假
没有任何标记，看上去与真品相差无几的仿制品到了古董贩子们手里，还当不当仿制品卖就看他们的良心了。为了把仿制品“做旧”，贩子们有各种各样的手法，有的让你匪夷所思目瞪口呆。几个行业内部人士向记者透露了其中的若干奥妙。1、天工加人力。准备了数百件仿制品，往火里去烧，挑出几件，甚至一件来，这挑出来的，不只有人力了，还有了天工的成分，其裂纹都和真品一样。2、在制作时加入仿造年代的古残片。比如从古墓中挖出一个罐口或者罐底，就造一个假的罐身，往往骗过一些自以为了解文物的人。。3、青铜器上仿成的红斑不易掉。造假者通过挖墓人购买有红斑的不值钱的残破铜器。然后取下红斑，用军用强力胶把红斑“种”在仿制铜器上。4.、造假人向挖墓人购买尸泥。很多出土商周古玉沾着尸泥和朱砂。造假人从挖墓人那里掏钱购买尸泥，拌了朱砂沾在做好“旧”的假古玉上。5、书画藏自家，无法比对。比如他手中藏有名人的画。社会上没有多少人见过名家的真迹，使他大量的仿品轻松、顺畅地流入收藏家的手上。据说，现在造假工具的市场上，红斑、残片、尸泥等“罕见”物品外，老纸张、老印泥、老墨块等都成为抢手货，比较旧的一张空白宣纸，往往可以卖到一两千元。
而许多现当代真画，却往往因为种种原因成为假的。比如有某画家为维持生计，曾把自己的画以十三元人民币一张卖给过许多人。没想到十年后，时来运转，名声大涨，画价也随之猛增，他对早年卖出去的画感到痛心了，于是死不认账，把那些画打入假画之列，这就叫“毁其少作”。
不停思想
谁的责任？
仿制品的本质是什么呢？深圳市文物考古鉴定所所长任志录说就像戏法。戏法到了魔术师手里就是魔术让人高兴，到了神棍手里就成了骗人的手段。仿制品也是如此，出厂的时候，是光明正大很好的艺术品，转几道手就成了见不得人的赝品了。
中国自古似乎都有复古的风气，追慕前代，思念古贤，汉朝造战国时期的假古董，明清造宋元的假古董，清末民国则造清三代的假古董。结果，许多时候，考古人士都不明白古墓里挖出的东西是哪一代的，好在还有碳14帮忙，结果现在造假者们连对付碳14检测的办法都想出来了，实在让人心惊。
不过假的总是假的，正如专家们所说，证明一个东西是真的需要很多理由，但证明一个东西是假的，只需要一个瑕疵就够了。能骗过行家的“高仿”，小作坊里是做不出的，而能做出“高仿”的大企业、老专家们，为什么不在“高仿”上做点大家都明白的记号就值得思考了。
还有就是古董业的“行规”。该行规的说法似乎是购买者应该为自己的不专业付出代价，这说法是站不住脚的，因为专业造假者已经大量存在，购买者对于产品价值的估量错误是因为出卖者以欺诈手段让其产生错误认识，这个错误认识的产生出卖者应该负主要责任。
国内某古董市场已经出台规定，不在商品上标明商品性质的属于欺诈行为。如果这一规定能推广，相信不论是古董市场还是仿制品市场都会有更辉煌的明天。
画家画瓷背后的故事
今年的秋拍上，嘉德的现当代陶艺专场表现让人称赞。然而记者发现，在这个专场中，一些作品的作者，并非纯粹的陶艺家或工艺美术大师，而是在书画界享有名气的书画家。这场拍卖中，彭先诚、江宏伟、徐乐乐、龙瑞的瓷画作品成交价全部高于估价；无独有偶，北京荣宝此次秋拍更是推出了“中国书画一暨画家画瓷”专场，其中有30件画家画瓷让人耳目一新，在拍品分类上，瓷器和书画放在了同一个专场。结果，这30件画家画瓷有28件成交，成交总额达350余万元。著名国画家范曾的“老子演义青花画缸”估价80至120万元，最终以134.4万元成交，另一件他的“神猿青花抱月瓶”拍出33.6万元，同样超出了拍前估价。除了范曾之外，其余书画家如王镛、龙瑞、彭先诚、方骏、朱新建、朱道平、江宏伟、徐乐乐、霍春阳、邓林、韩羽、张桂铭的瓷画作品都悉数成交。据记者了解，对于这场画家画瓷专拍的成功，部分市场人士感到好奇，书画名家的专长应在书画领域，但他们的瓷画作品缘何受到市场青睐，艺术价值是否有所保证，陶艺家、工艺美术大师和书画家相比，各自又有什么特点？
彭先诚 丽人行诗意图 釉下彩瓷瓶 成交价：12.73万元 中国嘉德2008秋拍品
画家画瓷是否力不从心
画家在宣纸上作画，那是信手拈来、游刃有余，当宣纸换成了瓷瓶，平面转向了立体，水墨变成了釉料，对书画家而言，无疑是进入了另外一个艺术门类。有人说他们画瓷是门外汉，当然不排除有些书画家在瓷器上作画纯属娱乐，没有进行深入研究，但凡在市场上的一定范围内被认可的画家画瓷，可以说他们的造诣，在瓷画领域的探索已不是在“玩玩而已”的层面了。据嘉德拍卖瓷器工艺品部经理陈林林介绍，现在书画家画瓷进入了新的发展阶段，原来买瓶子、画瓶子的阶段基本上已经过去了，他们现在逐步地参与到作品制作的全过程当中，这样书画家在瓷器上绘画就不是单纯的绘画移植，严格意义上说他们也是在做一件雕塑。艺术家转换载体最大的难点就是技术，但技术是可以传承的，而艺术是靠先天和后天合成的，具备了艺术这样的真功夫，才能在转换载体时同样有丰富的内涵。
画家李延声十几年前在景德镇绘制了一批瓷画作品，而这批作品在近期山东淄博举办的个展上反响良好。他说，书画家进行瓷画创作，主要目的是作为艺术探索。由于李延声对青花的偏爱，他多是进行青花瓷创作，在青花瓷上开创了晕墨效果。纯正的中国水墨画和传统的青花瓷相结合在他看来更能体现中国的独特性。他认为，青花的颜色是宇宙色，单色的美和水墨的美有异曲同工之处，青花的颜色变化和水墨一样，都是单纯中的变化。李延声在介绍他的瓷画创作时说，“相比较，瓷画难。瓷画不仅需要画好，还需要烧好，画家画完是一个感觉，烧完又是一个感觉。为了达到烧成后理想的效果，需要大量的实践，总结经验。”
江宏伟 留得残荷听雨声 釉上彩瓷瓶 成交价：15.27万元 中国嘉德2008秋拍品
现在越来越多的画家画瓷走上拍卖，越来越多的艺术家参与陶瓷绘画，这就证明了陶瓷绘画的乐趣所在。陈林林介绍说，“瓷画作品和书画作品相比，有人做也有天成，它的趣味也就在这个地方。这种趣味天成带来的快感和冲击力在一瞬间我想是大于在宣纸上绘画所带来的感触的。”
书画家、工艺大师，各有千秋
画家画瓷长期以来在圈内有所争议，根据以往资料显示，不乏书画家和工艺美术大师之间互相攻击。工艺美术大师认为书画家画瓷根本不懂陶瓷语言，而书画家又认为工艺美术大师根本不知道创新和创意。其实事实很明显，书画家画瓷和工艺美术大师制瓷各有擅长的一面，同样由于载体的不同各自也有所欠缺。陈林林介绍，陶艺家制瓷和书画家画瓷都是艺术创作，但是在理念上有一些区别，在技术的层面上各有不同。陶艺家、工艺美术大师们在陶瓷的运用上、掌握上，特别是技术的把握上更纯熟，他们在技术上普遍胜于书画家。画家参与陶瓷艺术，有他们先天的条件，唯独不能施展开的原因是技术条件的局限，让书画家从事技术会给他们的创作带来一定困难，这需要一个过程。另外，陶工也需要从各大产瓷区走出来，到各地艺术创作比较集中的地方，然后和艺术家携手来完成作品，因为现在更注重的是创作思想、理念和人们对审美的认识、把握。
范曾 老子演义青花画缸 成交价：134.4万元 北京荣宝2008秋拍品
荣宝拍卖相关负责人表示，在瓷器上作画和在纸面上作画是完全不同的效果，特别是瓷器是圆的，在绘画中要注重绘画的连续性和它的立体表现，因为每个面看着都要漂亮。因此，在绘画构图上和装饰效果上，要有一些新的构思才行，这对画家来讲也是一个难点。在以前，我们知道所有的瓷器都是由画匠、画工画的，不是由画家画的。那么画工、画匠有一个问题，就是他模式化、程式化，一辈子就这么画，很少有创意和创新。画家就不同了，画家在瓷器上画，他就把他的创意和创新直接带到瓷器作品上来。“画家画瓷”开中国瓷器艺术的新风气，展现了中国瓷器艺术品的魅力。在提升瓷器艺术品审美价值的同时，对于画家也是一种很有难度的挑战。瓷艺画不同于平面创作，它十分强调追求立体感，因此，画家需要进行大胆创造，多次尝试，以求得瓷艺画与瓷器的完美结合。李延声也说到，书画家比较有创意，而陶艺家本身是单独地在陶瓷语言上寻找灵感。任何艺术门类都有它的特长和局限性，要做的是把他们各自的特长发挥到极致。
丹鹿国际文化传播（北京）有限公司的总经理孙刚长期以来处在艺术品推广的第一线，其中包括对画家画瓷的市场销售。他认为，艺术家画瓷有他的艺术性，工艺美术师画瓷工艺味比较浓。国画家的缺点是他对火候、颜色深浅的掌握有个磨合期，有些当地的工艺美术大师认为国画家对瓷画的颜色把握不好，但这是一个片面的问题。国画家在瓷瓶上构图没有工艺美术大师严谨，主要是画得少，所以他们的瓷板作品一般比瓷瓶作品要好。对画家的难度在于他的成品率不是那么高，有些画家也不具备设计器形方面的特长。现在书画家参与陶瓷绘画，涉及到相关艺术门类，可以提高艺术家的情趣，而瓷器也因为国画家的介入又前进了一步，不仅仅限于工艺美术大师了。
王镛 书法青花金钟瓶 成交价：6.72万元 北京荣宝2008秋拍品
画家画瓷 市场前景向好
画家画瓷虽然已经进入了拍卖市场，也逐渐获得认可，但据记者了解，仍有很多藏家热衷于购藏名家的书画作品，而对该名家的瓷画作品不屑一顾，认为画家搞起画瓷，那是“门外汉”。对此，陈林林认为，这是一个时间问题，因为书画有良好的市场，大家都比较认同，关键它有市场标准，而画家画瓷刚刚进入市场，它还没有一个市场标准，比方说价格的判断、流通体系都没有建立起来，所以大家往往在考虑问题的时候首先会考虑市场因素，并没有完全把它当作一个艺术，或者未来潜在的价值还有一个预估上的不足等因素制约了市场的认同。现在买家更认可陶艺家的传统的陶瓷作品，有一些买家还处于初级阶段，比较认同品牌、传统产区。收藏陶瓷的年龄层和收藏当代艺术的年龄层不一样，买传统陶瓷的年龄偏大，买当代的相对来说年轻一点，它更符合每个年龄层的审美情趣和价值取向。
范曾 书"惠风和畅"青花盘 成交价：8.96万元 北京荣宝2008秋拍品
从这次荣宝秋拍结果来看，画家画瓷市场反响不错，成交状况也比较令人满意，说明画家画瓷已经得到市场一定程度的认可，未来的投资空间值得期待，但未来市场的走向，与画家画瓷的创意构图以及制作时候的烧瓷技艺不能分开，并不是随便一个书画家在瓷器上涂上两笔就具备收藏价值。陈林林认为，收藏画家画瓷首先要考虑艺术家的艺术水准，这个艺术家是不是业内公认的，是不是能进入够水准的平台，然后再考虑他创作的作品是不是有陶瓷语言或者工艺，包括在对器形的选择上、参与上是不是做到了和谐，每个环节都达到一定的高度，这样才能达到完美的境界。如果艺术家本身不够优秀，他在另一个载体上创作也不会出一个好的作品。书画家在陶瓷艺术的参与上、创作上有一个实践过程。通过实践过程，在载体的创作上达到一定的纯熟度，他的作品才有资格被收藏。书画家的书画作品具备很高的艺术水准并不代表在陶瓷上就能创造出好作品。
徐乐乐 陆羽品茶图 成交价：12.47 万元 中国嘉德2008秋拍品
孙刚也表示看好画家画瓷的市场前景，多年的艺术品推广销售经验同时也使他体会到，中国艺术家缺乏和他主艺术门类相关的衍生品。书画家画瓷作为书画家的另一个艺术探索可给收藏家更大的联想空间。孙刚说到，收藏有时候到最后不完全是因为艺术价值，它如果有一些能够产生联想价值的东西才更有意思。
当代陶瓷火热拍卖背后的忧患
当代陶瓷火热拍卖背后的忧患
艺术品市场在不断加速膨胀，无可厚非当代陶瓷也成为关注热点之一，而然在拍卖市场上，更有大师级作品超过千万元的价格成交。与此同时，一些业内人士对当代艺术陶瓷市场的评价并不乐观，认为当代陶瓷艺术市场实际状况是“有价无市”。小编通过采访当代陶瓷市场的一线亲历者，深度剖析当代陶瓷市场。
2012年，国内主要的拍卖公司都开设了现当代陶瓷专场，其中包括北京保利、中国嘉德、北京匡时、北京瀚海、上海泓盛等。也正是在近几年，中国当代陶瓷艺术作品在拍卖市场上频繁创下天价，尤其是有“中国工艺美术大师”称号的大师们的作品，成交最高价已突破百万元，甚至千万元大关。
以陶瓷艺术家的单件作品拍卖成绩为例，一些工艺美术大师的作品，在近5年时间内，涨幅就高达10倍，甚至几十倍。2007年，戴荣华的作品《白蛇传——断桥》以67.2万元创下当时当代陶瓷艺术高价，而在2011年，戴荣华的一套《古彩琴棋书画长条瓷板》的成交价已涨至1150万元。2008年，李菊生创作于2007年的作品《豆蔻年华》以123.2万元成交，创下当时当代陶瓷艺术拍卖最高价，截至目前为止，李菊生的个人最高成交价已达402.5万元。
客观而言，当代陶瓷艺术价格上涨，一方面是实际收藏需求的刺激，富裕阶层对精神消费需求的增加使得当代陶瓷艺术价值得到认可。其实，投资资本的驱动才是价格上涨的主因。这部分资金进入艺术品市场后，从大师作品入手，导致大师作因供不应求而价格上升。另一方面一些高价的产生是因为炒家手上有囤积的作品，需要提升整体价格再出手。
业内很多专家均表示，当代陶瓷艺术的拍卖价格呈现的是一个高价位的市场，没有客观反映市场价值，拍场作价已成为行业的潜规则，泡沫太多，虚火太旺，包含炒家运作和击鼓传花等因素。因此，拍卖价格并不能真实地反映市场现状。
百花齐放VS鱼龙混杂
总体而言，市场上流通的当代陶瓷艺术大致有三类：一是具有学院背景的创作者(常被称为“学院派”艺术家)作品;二是以师徒传授，注重传统工艺和表现的“传统派”艺术家的作品;第三是仿古瓷。
宋宁颉介绍：“从市场层面来说，大家比较认可的是工艺美术大师的作品。传统陶瓷艺术经‘清三代’一脉相承，在之后发展出民国时期的文人瓷、‘珠山八友’的彩绘瓷，当代陶瓷工艺大师的作品延续这一脉络，迎合主流审美趋势。对于很多藏家和买家而言，这些作品表现出的精力和手上功夫都能看得见，因此大家较为认可。”相比而言，“学院派”艺术家了解国外当代陶艺发展状况，他们的作品创作基于过去陶瓷的工艺和文化，又注入当代元素，反映时代生活，具有未来的预见性，这部分作品的市场表现也不错，尤其是在北京、上海、香港、台北这些城市，受到具现代观念藏家的青睐。
此外，仿古瓷具有客观存在的价值，是恢复传统工艺生产不可或缺的一部分，对古代瓷器生产工艺和技术的研究，具有非比寻常的意义。由于古代陶瓷精品存世极少，仿古瓷的出现满足了部分好古收藏家的需求和意愿，因此，也占据了不少市场。
宋宁颉认为：“当代陶瓷处于一个天时地利的时期，正在进入一个全面复兴的阶段，出现了百花齐放的局面：不同审美并存，创作不拘一格，时限不受局限、没有约束;形成老中青各个年龄层次的艺术家，学院、传统、仿古各行其道，也吸引了国外艺术家和书画家的关注和交流，推动了当代陶瓷的发展。”
虽然当代陶瓷艺术的发展面临很好的时机，但陷于商业利益的纠葛，当代陶瓷艺术也处于鱼龙混杂的无序状态。一方面工艺美术大师的市场效应引发严重的误导，市场一味追求大师作品，盲目追捧大师名号，炒高作品价格，市场上甚至出现大师作品的仿品和赝品。另一方面，近年来申报评选大师的创作者人数也是逐年递增，名气价值胜过作品质量，陈陈相因的创作使得当代陶瓷艺术难以寻求突破。
在仿古瓷领域，随着技术的提升，也吸引了牟利者，“杀猪货”(指精仿、高仿的瓷器)横行市场，在仿古瓷做旧之后，以假乱真，出现在拍卖会上，成为不法分子上谋求暴利的工具。
重新调整，创造良性市场
与此同时，因为瓷板画、当代绘画陶瓷是市场追逐的热点，当代陶瓷艺术的创作者将主要精力集中在绘画这一工艺环节，而作为陶瓷艺术的核心技术，比如配料、釉色、器形、设色、烧制等重要工艺环节却无人问津，技术日渐落后，后继乏人。
最近几十年，日本、美国等国家，甚至我国台湾地区都已经发展出从纯艺术角度出发的当代陶艺，他们对陶瓷艺术的釉料、烧制、生产设备等方面研究很透彻，取得了长足的进步。毫不夸张地说，在工艺方面，他们已经超过了传统的中国陶瓷。比如，日本的七宝烧就得到国际市场的广泛认可，他们将陶瓷的釉色、器形、烧制等工艺发挥到极致，将东方元素生动地展现出来。这种对工和艺的追求、制作本身的认真态度都值得我们学习。
我国传统工艺创作具有深厚的作坊文化，严格的师承关系，导致技艺封闭、保守，缺乏交流、合作、分享和共赢的意识，也形成“小富即安”的心理意识和行为。业内人士表示，如果不改变这种固守的模式和意识，当代陶瓷艺术无法形成产业的规模，市场也永远做不大。
宋宁颉表示，市场机制不完善是陶瓷艺术市场出现种种乱象的根本原因。“当代陶瓷艺术缺乏作品与市场对接的机制，缺乏规范运作的专业机构。在市场运作中，创作者自产自销，将自己的作品送到拍卖场，以作坊式的销售为主，或者是亲戚朋友的代理销售，也有中间商的积货囤货，没有形成有序的陶瓷艺术运作机制。”他表示，成熟的市场应该由创作者、艺术品经纪人、专业机构、策展人、艺术媒体、收藏家组成，术业有专攻，各司其职，共同决定作品的艺术价值、工艺价值和市场价格，而不是现在这种各自为政的操作方式。
在经过前期的市场疯狂后，我们看到，只有重视作品的创作和创意，聚合更多的力量，重视明确分工的市场机制，各司其职，形成良性的市场状态，当代陶瓷艺术市场的未来才会更加成熟、理性。
紫砂门事件背后的辛酸事
把紫砂壶 几多辛酸事
一场突如其来的紫砂门事件，对于酷爱煲汤与喝茶的广东人，只是打乱了日常生活的某些节奏。但对于江苏省宜兴市丁蜀镇来说，则无异于一场灾难。宜兴作为国内主要紫砂陶器制作、销售集散地，紫砂煲的风波还没有平息。“有毒”、“造假”，这些频繁出现在现代工业史初期、造成市场混乱的字眼，打破了这个小镇的宁静并波及所有以紫砂为原料的生产行业。
以紫砂为名片的丁蜀镇该何去何从？日前，记者前往陶都宜兴进行了调查。
市道
生意一落千丈 商家门可罗雀
宜兴东南部的丁蜀镇，面积150多平方公里，人口近20万，既是宜兴紫砂壶的主要原料紫砂泥矿的主要产区，也是紫砂壶艺人聚集区。几乎所有的制陶名人都集中在这一地区，全镇几乎有一半人从事紫砂壶工艺制作、销售。位于104国道旁的陶都陶瓷城，是丁蜀镇规模最大的紫砂壶批发零售集散地，这里聚集了上千家紫砂壶店铺，慕名客商游人，都要在这里带一两只壶回去。
但记者来到这里时，整个大街冷冷清清，十几分钟内偶尔有一两个人走过。一方面是由于进入销售淡季，但更主要的还是“紫砂门”事件的影响。
王姨也算是制壶世家了，和丈夫一起以制壶为生，手艺是家里祖传，有一个女儿在读高一。她的店铺是“前店后厂”，开业至今已有16个年头，如今却因为“紫砂门”事件第一次停产了。
“生意一落千丈，壶都卖不出去了，这两天也没有什么客人。”她告诉记者，现在靠一些老客户支撑着，但是大家都普遍处于观望态度，走量的壶也纷纷退定，都不敢拿货了。“做壶是一件很辛苦的事，最费神的就是眼睛。”如果从白天做到晚上时，感觉“眼珠都要掉出来了”，“所有的经济来源都靠这个，一旦没了生意做，也没有地可以耕种。”
说起部分媒体对“紫砂门”事件的报道，她情绪非常激动，认为并没有全面反映情况———“造假行为确实存在，但是现在是整个行业受到牵连，包括我们这些老老实实做生意的。”她现在最担心的是失业。“丁蜀镇几乎家家户户靠这个为生，也不会别的手艺”。
这一情绪显然在这些个体手工作坊中极其普遍。一位不愿意透露姓名的当地商人告诉记者，所有的生意一下子停滞了。以陶瓷城为例，“这里大约有1200多家商铺，一套便宜的劣质泥料所做的紫砂壶礼盒大约为120元，一般起订都在100套以上，”仅以每家流失一个客户计算，就损失1400多万元，这还不包括宜兴其他紫砂陶艺批零商。
自救
自备检测报告 应对买家质疑
像王姨这样的前店后厂的手工作坊，占丁蜀镇的绝大多数。“整个丁蜀镇一共有12000多家紫砂壶工作室。”中国陶瓷工业协会副理事长、宜兴陶瓷行业协会会长史俊棠在接受记者专访时表示，这些工作室大量以家庭作坊形式存在，如果平均每个作坊以3个人计算，制壶艺人大约有4万人，“再加上炼泥、煅烧、运输、包装等上下游行业，从事这一行业的有8万-10万人。”作为丁蜀镇的支柱产业，紫砂壶的销售额大约在20亿元左右。紫砂壶的制作工艺主要由艺人传承，比如紫砂村，整个村几百户人家都从事这一行业。“由于紫砂壶是个性化产品，决定了这个产业以大量的工作室的形式运转，而不是工业化的批量生产”。“紫砂门”事件首先冲击的是这一农业色彩非常鲜明的生产模式。
与传统紫砂壶制作工艺相比，工业文明的成果如同双刃剑。比如在温度调控上，以前的烧窑无法控制温度，现在则可以用电脑加以控制；有些制作工艺中如今会加入微量氧化物，在可控范围内对外观色泽进行改变，这在传统手法中是无法做到的。然而，一旦这些现代工业手段缺乏监管，很容易出现假冒仿制的“化工壶”，出现仿冒证书，真正“根正苗红”的紫砂壶以及整个行业受到冲击就不可避免。
在感慨生意难做的同时，一些手里真正有好货的商家已经行动起来“自救”。在当地，记者见到有经销商主动索取检测报告，店主拿出一份刚刚从国家轻工业陶瓷耐火材料质量监督检测宜兴站取得的检测报告递给对方，以供消费者在购买时查看。
“没办法，做一个检测要好几百元，要自己掏钱，但是不检测又不行。”店主告诉记者，这份报告最大的作用就是放在店里可以“稳定人心”，“这样我才有证据、有底气说我这个东西没有毒。”他还透露，现在家家户户都去检测，但结果不会很快出来。在报告的首页右上角，记者看是6月2日送检，6月7日出的结果。
这一情况记者也从江苏省陶瓷研究院的质检中心得到了确认，工作人员表示“最近忙不过来，一份报告要一周左右才能出炉”，检测费用为150元。
在靠近中国陶都陶艺城的一家店里，店主特意把宜兴日报刚刚刊登的一则整版报道《告诉你一个真实的宜兴紫砂》摆在了显著的位置，这是人民网与宜兴网共同邀请5位陶瓷材料研究与检测专家针对紫砂的一些解读。只要有人咨询，她就拿给客人看看。这位店主觉得：“受到最大冲击的应该是做假壶的，真正爱壶懂壶的消费者，本来就不会买假壶。”
出路
政府整治市场 仍需长效机制
但行业规范不能仅靠个人的自发行动。如何建设长远的、稳定的发展机制？宜兴市政府工作人员告诉记者，目前已分别从生产和流通环节入手，出台了八条禁令整治市场，另一方面，宜兴正在探讨“公司+艺术家”的合作社新模式。这一模式将以村为单位，每个村成立一个合作社，采用分散生产、合作经营的方式，让有个性的制陶艺术家挂靠在合作社名下，这样可以跟踪每个作者的每件作品，从而打击仿冒的赝品。
此次危机由紫砂煲波及到紫砂壶，有一个普遍看法是缺乏国家标准。史俊棠认为，2008年修订的《紫砂陶器国家标准》（GB/T 10816-2008）中指出，紫砂陶器与其他陶器的区别是：含铁量较高的黏土制成、不上釉、透气性，因此，符合上述三点的陶器就是紫砂，但这却引发了人们对紫砂壶的普遍曲解———紫砂壶究竟要含多少紫砂？史俊棠表示，这是一个伪命题。“紫砂壶就是天然的紫砂做的，只有紫砂泥品质的优劣、产品的质量好坏、手工精良度的区别，没有紫砂含量这一说法。”他指出，如果一个紫砂壶用的泥料是其他原料，就不是紫砂壶。现在问题在于，宜兴紫砂壶是一个人文概念，离开了壶，紫砂泥没有任何价值，“怎么给宜兴一个地方的一个产品单独制定国标呢？”这是需要研究的一个课题。
在“紫砂门”事件中，最让宜兴尴尬的是，只要一涉及到“紫砂”两个字的负面报道，都让人联想到宜兴。但实际上，紫砂壶的价值首先是来自其文化底蕴、制造工艺，最后才是材料价值。江西理工大学材料与化学工程学院教授王平认为，宜兴可以借鉴景德镇的发展模式：景德镇制作瓷器的高岭土早已经开采完毕，现在所用的原料来自全国各地。他认为，与宜兴紫砂矿结构相同的矿藏，在湖南、江西、安徽、四川等地均有发现，藏量丰富，宜兴可以扩大原料来源范围，而保留自己的核心工艺，即使在原料上出现问题，也不会伤筋动骨。
但史俊棠并不认同这一观点，他说，目前他还没有发现其他地方的紫砂矿能造出可与宜兴紫砂壶媲美的作品。
橱柜背后要贴瓷砖的理由
1、从防水方面考虑。
所有的防水层都必须地墙连接，这样的防水才能算是真正的防水。同时，瓷砖是防水层最好的保护物，没有瓷砖层保护，防水层会很快老化失去防水效力。估计不懂得这点的设计师的施工经验非常有限。
2、从美观方面考虑。
由于瓷砖的规格不同，所以厨柜地柜台面不一定与砖的接缝吻合。例如以进口砖为例，很多到了接近地柜的位置都不是与台面平的，如果做了柜才处理，势必要切砖，美观上好不到那去。这些先做厨柜后贴砖的设计师估计一辈子只懂使用200x200的砖，因为200x4=800，刚好是厨柜的台面高度。
3、从防潮方面考虑。
在南方，由于比较潮湿，而厨房这些用水的地方更为厉害。柜体后面有砖会减弱潮气对柜体的直接侵害，减少这些柜背发霉的机会。
4、从受力方面考虑。
柜体背后有瓷砖，有利瓷砖的整体结构，即使大力在台面上面砍剁肉类，也不会直接震动瓷砖。如果在瓷砖架构在其上，必然会受力震动。
5、从受热方面考虑。
瓷砖离炉具远点比近点好，受热会低点。如果后贴瓷砖，瓷砖会占用台面面积，同时会更接近炉具位置，长期太接近炉具会使瓷砖破裂。
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