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法国国家陶瓷博物馆举办法、德、奥三国瓷器精品展

法国国家陶瓷博物馆举办法、德、奥三国瓷器精品展

古代瓷器艺术精品展 古代瓷器三角 高德瓷砖

2021-04-30

古代瓷器艺术精品展。

位于巴黎近郊赛弗尔市的法国国家陶瓷博物馆,于3月26日展出由收藏家高航先生历时14年潜心收藏的近千件著名的法国赛弗尔、德国柏林、奥地利维也纳三国瓷器工坊,于1800年至1850年期间生产的瓷器精品。这些精美的瓷器大都用作皇室的日常生活和对外交往,主要有餐具、装饰花瓶和装饰瓷盘等几大类。

展览首先通过资料和珍贵的瓷器团原稿,对法、德、奥三国皇家瓷器长的历史沿革进行介绍。19世纪初,法、德、奥三国的瓷器生产,无论在创意和款式上都有其相同和相似之处,但各家又有自己独到之处。柏林瓷器,注重追求纯前古时期风格,作品显得雍容华贵。维也纳瓷器,更多地以花鸟、田园风光来展现大自然的魅力。而享有欧洲之冠美誉的法国赛弗尔瓷,力求创意,以图案细致,大面积镀金独树一帜。

18世纪末的欧洲,在家居装饰和生活礼仪方面,以反映和体现古希腊和罗马文化为时尚。本次展出的瓷器,造型迥异,色彩绚丽,工艺精湛,充分展示了欧洲瓷器生产鼎盛时期的辉煌。许多作品以人物肖像,大自然风光,植物以及城市景观为主题,称得上是绝世精品。展览的最后部分,与收藏展相呼应,是一套高航先生向哥本哈根王室瓷器工作坊定制的手绘河马图豪华餐具,该套餐具共144件,每件瓷器上的河马图案,千姿百态。大小河马,憨态可掬、惟妙惟肖,让参观者流连。

许多慕名而来的中老年瓷器爱好者,被这些独特巧思的瓷器艺术所吸引。

据悉,该展览已在柏林和维也纳先后举办,在法国展出后,将赴美国纽约。

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《汉风》文物展亮相法国吉美博物馆


嵌琉璃乳钉纹鎏金铜壶河北省博物馆

石辟邪西安碑林博物馆

石天禄西安碑林博物馆

五子漆奁湖南省博物馆

奏乐木俑湖南省博物馆

透雕谷纹出廓白玉璧定州市博物馆

中国文物交流中心日前表示,为庆祝中法建交50周年,中华人民共和国国家文物局和法兰西共和国文化与新闻部将于今年下半年共同合作主办“汉风——中国汉代文物展”。

据了解,此展览将由中国文物交流中心和法国吉美博物馆承办、中国驻法使馆和法国驻华使馆协办。展览选取来自河南、河北、山东、江苏、湖南、陕西、甘肃、新疆维吾尔自治区、云南9省(区)27家文博单位的150组、456件文物展品,3件辅助展品。

汉代是中国历史上具有开创性的朝代,是塑造中国民族性格、决定历史走向的伟大时代。

汉代沿袭秦制,奠定了中国历史的大致版图、区划、官爵制度,文化艺术亦在汉代获得了较大发展。

自汉代始,中国历代合多分少,中国人的血脉和精神在泱泱华夏的土地上便从未断绝。展览将从汉代制度、经济、民族、社会生活、文化艺术等方面全面展示汉代文化风貌。

据了解,此次展览将通过江苏徐州狮子山楚王墓出土的金缕玉衣、山东济南双乳山汉墓和河北满城汉墓出土的高等级随葬品、陕西西安汉阳陵的着衣式陶俑和铜印、居延尉木简等文物展示汉代的中央集权制;并通过度量衡、货币等展示汉代的经济生活。

与此同时,来自云南和新疆、甘肃、陕西的文化遗物则展示了包括滇文化、北方游牧地区等民族特色文化,让观众可以体会汉代文化的兼容并蓄、丰富多元;汉朝时期人们的日常起居、生活娱乐则以参展博物馆藏品中的汉代精品表现,通过这些文物可以看到勤劳、创新、和平、睿智的汉朝人民的生活点滴;

而来自湖南马王堆的丝织品、乐器和舞俑等表现汉乐的文物以及与汉字有关的展品则表现了高度发达的汉代艺术。整个展览讲求逻辑,所选文物兼重艺术性与学术性。

据了解,中国文物交流中心于2013年下半年开始策划筹备该展。经过频繁的沟通、调研、召开专家研讨会,中心项目组对展览大纲和选件进行了多次撰写、修改和完善,于2014年5月完成了展览策展和选件工作。

展览期间,主办方将举办一系列学术活动。届时,中国汉代史研究专家将赴巴黎举办系列关于汉代历史、文化、艺术讲座。

为配合展览,中国文物交流中心特将此次展览中精彩文物制成互动操控系统在展厅陈列,通过人、机互动,让观众感受到数字文物三维还原展示的精彩与震撼,能在屏幕上轻松地翻转、放大、缩小,全方位、全角度地查看平时只能在展柜外、图录上静态观看的珍贵文物,既能享受中华文化遗产的艺术魅力,还能体验科技与历史的有机融合。

该展览将于2014年10月21日至2015年3月1日在法国吉美博物馆开幕。

展在哈萨克斯坦博物馆举办


为庆祝中华人民共和国建国60周年,“白金——永恒的典藏”中国景德镇瓷器展16日在哈萨克斯坦阿拉木图市的卡斯捷耶夫国家艺术博物馆开幕。

本次展览将展出200余件精品。通过展览,观众可以了解到中国瓷器的发展历史、制作工艺和流程,还可以了解古代中西亚地区文化对中国瓷器外观发展的影响和外国古代宫廷使用中国瓷器的情况。

哈萨克斯坦国家艺术博物馆举办景德镇瓷器展

本次展览是卡斯捷耶夫博物馆第四次举办景德镇瓷器展。过去,中国瓷器只是古丝路上的贸易商品,如今它已经成为促进中国与中亚国家增进交流的文化载体。中国驻阿拉木图总领事孙霖江在展览开幕式中指出,中国景德镇瓷器展对促进中哈两国的文化交流,加深两国人民的相互了解,推动双边关系的全面发展具有非常重要的意义。

哈萨克斯坦国家艺术博物馆举办景德镇瓷器展

据举办方介绍,本次展览将持续一个月的时间。

法国集美博物馆藏元明清瓷器精品


导读:法国吉美博物馆 又名国立吉美亚洲艺术博物馆,位于巴黎第16区。其创始人是里昂工业家爱米尔·吉美(Emile Guimet)(1836-1918)。他在埃及、希腊、日本、中国和印度的环球旅游中,收藏了大量艺术品,并于1889年正式建立这个博物馆。起初,这个博物馆主要展现的是埃及、古罗马、希腊和亚洲国家的宗教文化,但后来,因一系列远东不同地区的考察探险,博物馆在保留古埃及宗教部分的同时,对亚洲越来越关注。

1927年,吉美博物馆归属法国博物馆总部,因而接纳了一大批探险家在中亚和中国考察探险时获得的艺术品。后来,博物馆又先后收到印度支那博物馆的原件真品和法国赴阿富汗考察队提供的出土文物。同时,馆长约瑟夫·赫金完成了馆内中庭加顶工程,使得部分高棉收藏品得以展出。吉美博物馆遂以其泛印度文化圈丰富的艺术收藏而树立名望。

1945年起,法国国有博物馆收藏大规模重新组合。吉美博物馆将其埃及部分转让给卢浮宫,后者则把亚洲艺术部分做为回赠。吉美博物馆因而成为首屈一指的亚洲艺术博物馆。

1993年,吉美博物馆浩大的改建工程得以制定,并于1996年破土动工,现已全面竣工。改建工程首先关注的是:强调自然光线的处理及在占地5500平方米的陈列厅中创造出开放的透视观。

吉美博物馆中藏有自18世纪以来的中国艺术品两万余件。在考古领域主要有:新石器时代的玉器、商、周朝的青铜器及其马饰车具、铜镜、古币和漆器等。在雕塑领域,除了一些展现佛教艺术的大件作品外,还有汉、唐时期的收藏。在装饰领域,则呈现出完整的历史全貌,通过一万余件陶瓷、粗瓷、青瓷、硬瓷,反映了瓷器历史的技术革新。另外,馆内还收藏了自唐至清代的千余幅绘画作品。法国吉美亚洲艺术博物馆中国展厅分“远古中国”、“古典中国”和“佛教中国”3大部分,另外西藏与尼泊尔等单独组成了“喜马拉雅山文化”展区。伯希和沿丝绸之路考古收获基本成为中国展品的重点之一。据统计,吉美博物馆藏有伯希和带回的中国文物有绘画(220卷)、木雕(21件)、三角幡头、纺织饰品残片、丝锦和竹编经帙等。

在绘画中,出自敦煌盛唐时期的《阿弥陀西方净土变图》、《普贤菩萨骑象》和《行脚僧像》代表了盛唐艺术影响佛教界的杰作。此外,该馆所展的伯希和所获文物中,有四分之一是观音像,其中《水月观音》(敦煌·五代)尤为特殊。它纸本加彩墨,为九世纪末至十世纪初作品,集合了不同文化因素,深受中亚艺术影响。

古玉收藏大多来自由法国收藏家吉斯莱(GEORGE SGISILET)于1933年捐献给卢浮宫且而后转至吉美博物馆的的赠品。汉玉中最为出色的当属一件《白玉虎》(西汉)玉雕,虎侧身行走于云气之上,身体线条阴刻,简单流利,气势浑然,阳刚而又神秘。另据记载,该馆一件明代“玉杯”从路易十四(1643—1715)时代就出现在皇家典藏录中。

在青铜器收藏中也不乏珍品。最为有名的则属于周代铜器的一组《令簋》(西周初),它于1929年出土在洛阳马坡,双兽耳,四足方座,顶部盖已失,口部饰一圈回首凤纹,腹部以钩连雷纹组成。

典藏中青铜器《象尊》则属最为罕见的稀物。它体形庞大,长96厘米、高64厘米、宽45厘米,背部开口的长宽为26和21厘米,属商末铜器;腹外侧与头部刻有兽面纹,耳、鼻、足部饰有鳞纹,应为湖南、湖北出土器。从该尊背部的开口形状判断,其原先应有一个盖,且与伦敦大英博物馆和东京根津美术馆的藏品“双羊尊”大致相同,遗憾的是顶盖已失和象鼻大部被毁,但它仍不失为目前世上所知的动物型尊中最大的一件。如同同时代的大部分尊的风格,《象尊》应该属于殷商晚期的作品,甚至可追溯到西周初期。传说该尊出土于湖南长沙,但无处查证,不过其自然写实的造型和纹饰风格使得专家判断更倾向于“它出自长江流域中部盆地的工匠之手”。

1889年,馆内同时建立图书馆,以东亚和远东艺术的考古书籍为主。里面收藏了欧亚各种语言图书十万余册,杂志一千五百多种。

由于吉美博物馆最初是宗教历史博物馆,图书馆内因此收藏了大量的有关东方宗教,特别是佛教的文献。图书馆除了存有欧洲语言的古版书籍之外,还拥有部分特藏和一些东方研究专家的手稿。

摄影档案馆由维克多·戈鲁贝建立,不仅拥有大量关于亚洲考古专题的摄影作品收藏,还有很多19世纪民族人类学方面的老照片。此外,档案馆内还有丰富的印度、东南亚和远东摄影艺术作品。

有声档案馆建于1933年,由当时博物馆副专员菲利普·斯特恩一手促成。当时,他清楚地认识到某些古老的亚洲传统音乐已不可避免地被时代淡忘,于是,他决定成立有声资料馆,专门保存这类脆弱的财富。目前,馆内拥有一千八百多张78转唱片、一千多张33转唱片,以及五百多卷民族人类学考察时录制的磁带。

佛山陶瓷亮相国家博物馆


陶艺文化暨产业经济发展交流会

今日上午,佛山陶艺展览将在国家博物馆展出,时间持续至9月1日。随后,78件陶艺原作和精品将举行拍卖。在此期间,佛山还将举办陶艺文化暨产业经济发展交流会以及学术交流会。

据悉,佛山陶艺展届时将在总面积约1700平方米的国家博物馆北一厅、北四厅展出,共展出明清至当代陶艺精品274件(套),共345件,而“新月雅集——— 佛山当代艺术陶瓷专场拍卖会”是此次系列活动的压轴大戏,拍卖会定于9月1日上午10时在北京新保利大厦保利拍卖厅开拍。本次拍卖会名家名品荟萃,包括刘泽棉、廖洪标等中国工艺美术大师在内的佛山当代陶艺名家名师以及近年佛山涌现的一批杰出中青年陶艺家的作品共78件,拍品估价总值1800万元以上,平均每件估价23万元。在这些拍品中,原作有54件(包括一件半原作),限量精品24件。

另外,今日,佛山市政府将与广东省岭南文化艺术促进基金会签署《提升佛山陶艺文化合作备忘录》。展览期间,主办方还将于8月22日下午在国家博物馆举办主题为“民窑的魅力”的石湾陶艺学术报告会。此次报告会旨在通过对石湾陶艺的历史源流、艺术价值、艺术风格、发展现状和未来走向的厘定,挖掘石湾陶艺深厚的文化内涵及丰富的文化底蕴,为石湾陶艺的发展提供理论的支持,提升石湾陶艺在国内及国际上的影响。

400多岁龙窑 烧出中日“混血陶”

南都讯记者陈惠婷实习生邓海莹昨日下午两点,经过16小时千度烘烧,数百件陶艺作品从“龙窑”出品。南风古灶的龙窑已经400多岁了,一年也就在文化交流中用一两次,这次佛山柴烧文化节很多陶艺师都赶来蹭这个机会。日本陶艺界先锋岛田文雄也在期待,石湾的传统柴烧技法会跟日本陶泥发生什么融合?

下午两点,龙窑柴烧师傅打开了龙窑第五格的门,双手捧着一个个作品走出来,岛田文雄也在窑口等着,几分钟后,第五格子的验片终于端出来了。验片有三套,每套有几只小型的窄口花瓶、十几根不同色泽的棒子、几块小圆饼,这几套烧制的效果还不错。接下来在二、三格出窑的实验碗盘就有点惨不忍睹了,这些从日本带来的陶泥,似乎在龙窑内经历过艰难的搏斗一般,变形、膨胀、压缩,连柴烧的师傅都有点意外,“这个陶泥水土不服呀,我们自己配泥都好好的”。

面对眼前这一堆造型古怪的陶艺验片,岛田文雄饶有兴致地把玩在手,他说,“这个效果很满意”。岛田文雄今年设计了题为《传统柴窑烧制技法》的科研课题,打算对石湾龙窑、河南钧窑,东京备前烧、东京艺术大学传统柴烧等四个传统柴烧技法进行科学比对,成果将用于日本陶艺艺术教育。

西藏博物馆明清瓷器精品馆开馆


7月1日上午,在热烈庆祝建党82周年之际,由西藏自治区文化厅、西藏自治区文物局举办的西藏博物馆明清瓷器精品馆开馆仪式在拉萨举行。西藏自治区领导列确、向巴平措、杨传堂、李立国为西藏博物馆明清瓷器精品馆剪彩;布穷、徐明阳、多吉、马泽碧、尧西·旺堆、顿珠出席开馆仪式。西藏博物馆馆藏明清瓷器约有2000余件,是明、清中央政府对西藏地方政府及官员的赏赐品,集中收藏的品种全、品质高,在国内省级博物馆中是堪称丰富的。此次开馆展示的100余件精品瓷器,制作工艺精良,历史文化特征鲜明,其中有些是藏族地区传统器物造型、纹饰与内地悠久的制瓷工艺完美结合,体现了当时中央政府对西藏的关怀,反映了中华民族文化交流的历史。对于了解中央与西藏地方的关系史及研究汉藏文化艺术的相互交流、相互影响具有重要的作用。西藏自治区副主席尼玛次仁在开馆仪式上发表讲话说,文物作为我们国家的文化遗产,既真实地记载了中华民族光辉灿烂的文明史,又真实地反映了我国各民族之间源远流长、互相交流、互相融汇、共同发展的悠久历史。她既为后人留下了不可再生的精神文化财富,又从一个侧面充分印证了西藏自古以来就是我们伟大祖国不可分割的一部分的历史事实。西藏博物馆此次展示的上百件明清瓷器精品,不但是我国劳动人民勤劳、智慧的结晶,而且闪耀着各族人民相濡以沫、血浓于水的光辉历史。明清瓷器精品馆的开馆,不仅从一个方面丰富了西藏人民群众的精神文化生活,也是一次生动的爱国主义教育的展示。他说,西藏是全国文物大省区之一,文物资源十分丰富,我们要以“三个代表”重要思想为指导,全面贯彻党的十六大提出的建设先进文化的要求,按照发展是解决西藏所有问题基础的思想,在西藏自治区党委、政府的领导下,充分保护好文物、认真研究好文物、积极利用好文物,使丰富多彩的文物资源在西藏实现“一加强、两促进”三大任务中发挥应有的作用。开馆仪式之后,列确、向巴平措、杨传堂、李立国、布穷、徐明阳、多吉、马泽碧、尼玛次仁、尧西·旺堆、顿珠在西藏自治区文化厅、文物局、西藏博物馆负责人陪同下,饶有兴趣地参观了西藏博物馆明清瓷器精品馆。区党委办公厅、武警西藏总队及有关部门的负责人参加了开馆仪式。

国家博物馆颜色釉瓷器图片


1 豇豆红釉太白尊 清康熙

明清时期颜色釉瓷器的生产以景德镇窑为主,著名的有永宣时期白釉、祭红釉、祭蓝釉,弘治时期黄釉,康熙时期郎窑红、豇豆红。以及釉色丰富的仿古釉、窑变釉及象生瓷釉等。

2 多像一只圆圆的红苹果啊

3 窑变釉绶带耳尊 清雍正

色彩不均的是窑变啊

4 郎窑红釉观音尊 清康熙

中国古代瓷器按釉色与装饰主要分两大类,一类为颜色釉瓷,另一类为彩绘瓷,彩绘瓷又可分为釉下彩和釉上彩彩瓷。国家博物馆此次展出的瓷器均为具有代表性的瓷器藏品,展品分为三个部分,一、颜色釉瓷艺术。二、釉下彩瓷艺术。三、釉上彩瓷艺术。 此篇介绍第一部分颜色釉瓷艺术。

颜色釉是指涂施与瓷器表面用以装饰的各种色釉,包括高温颜色釉和低温颜色釉。颜色釉品种有单色釉,如青白黑红蓝黄绿紫(按这样的红黄绿青蓝紫黑白的顺序方便记忆,但或许古代的烧制技术是从青色开始,不好乱改),颜色釉品种还有多色釉,如窑变、炉钧、洒蓝、仿其他质地的釉类和仿古釉等。

唐、五代及以前色釉瓷器,以南方青瓷和北方白瓷为代表,青瓷的烧造早于白瓷,此外还有黑釉、黄釉和花釉等。宋辽金元时期色釉瓷器,有汝官哥定钧五大名窑,及北方的磁州、耀州,南方的龙泉、景德镇窑等,主要有青白黑及窑变釉等。明清时期颜色釉瓷器的生产以景德镇窑为主,有著名的永宣时期白釉、祭红釉、祭蓝釉,弘治时期黄釉,康熙时期郎窑红、豇豆红等;以及釉色丰富的仿古釉、窑变釉及象生瓷釉等。

6 乌金釉碗(一对) 清雍正7 右边乌金碗底有“清雍正年制”六个蓝色字样8 胭脂红釉盘 清雍正9 黄釉盘 明弘治 10 祭红釉盘 明宣德11 祭蓝釉暗花双龙戏珠纹盘 明宣德12 仿朱漆菊瓣盘 清乾隆13 孔雀绿釉高足碗 明宣德14 甜白釉暗云龙纹高足碗 明永乐15 (左一)盏内壁可以看出兔毛样式16 青白釉暗花缠枝莲纹碗 明永乐17 霁(ji)蓝釉合碗 清康熙

18 官窑粉青釉海棠式套盒 宋

宋辽金元时期色釉瓷器,有汝官哥定钧五大名窑,及北方的磁州、耀州,南方的龙泉、景德镇窑等,主要有青白黑及窑变釉等。换言之若看到这些名窑的色釉瓷器大概可以认知为宋辽金元时期的吧

19 定窑白釉划花萱草纹碗 宋20 定窑白釉印花双鱼纹盘 宋21 汝窑青釉洗 北宋22 哥窑葵口盘 宋23 钧窑天蓝釉六方形盆 北宋24 钧窑天青釉拖盏 北宋25 景德镇窑青白釉 元26 耀州窑青釉刻犀牛望月纹碗 金

德化三件陶瓷作品被国家博物馆收藏


近日,德化县博古陶瓷研究所、省级工艺美术大师赖礼同创作的三件陶瓷作品《富贵吉祥》、《山鬼》、《托起半边天》同时被中国国家博物馆收藏。据悉,这是该县迄今为止一个作者同时多件作品被国家博物馆收藏。

据创作者介绍,《富贵吉祥》是一件写实作品,高37厘米,选用国花牡丹象征富贵,体现君子风范的菊花象征吉祥,构思奇巧,立意高远,花和瓶结合完美,以高温烧制而成的“中国白皓玉瓷”,洁白无瑕,气度雍容,整体造型给人以富贵吉祥的艺术感受;《托起半边天》是另一件富有韵味的陶瓷艺术作品,高42厘米,取材于以勤劳闻名于世的惠安女形象。作品生动逼真,展现惠女嫩肩挑日月、纤手谱人生的勤劳美丽形象;《山鬼》高34厘米,取材于屈原《离骚·山鬼》篇,作品表现出主人公对情人的缠绵思忆,给人深深的震撼,强烈的美感引人共鸣。

此前赖礼同创作的《吉祥花瓶》曾被故宫博物馆收藏。(黄鹏辉记者邓德相)

首届中国古陶瓷收藏精品展举办


2015年12月26日上午,首届“中国古陶瓷收藏高峰论坛暨精品展”开幕式在古朴典雅的国中陶瓷艺术馆举行。中国收藏家协会会长罗伯健、原中国工艺美术学会会长杨自鹏、原故宫博物院副院长李文儒、中国民族文化艺术基金会名誉会长谷长江、中国收藏家协会陶瓷收藏委员会主任荆志中、北京大学考古系教授秦大树、国家博物馆陶瓷部主任耿东升和来自全国各地的专家学者80余人共同出席了此次活动。

“国宝级文物惊艳亮相”

首届“中国古陶瓷收藏高峰论坛暨精品展”是由中国收藏家协会陶瓷收藏委员会主办,国中陶瓷艺术馆协办的一场关于学术研讨与藏品展出同期举办的古陶瓷文化盛宴。旨在发现我国古陶瓷收藏领域存在的一些误区,使藏者清醒了解我国古代陶瓷收藏所存在的问题,在古陶瓷收藏进程中避免盲目、少走弯路,为今后的古陶瓷收藏起到正本清源的作用,从而走上“知识、理性、品位、艺术”的收藏之路。为了配合此次论坛的主题,中国收藏家协会陶瓷收藏委员会历时半年,在全国范围内反复遴选,最终征集到新石器时代、东汉西晋、唐宋、明清各时期的古陶瓷藏品50余件,其中以东汉马拉车尤为亮眼,堪称国宝级文物,一经现身,便吸引了众多参观者和与会嘉宾的目光,堪称一场真正的视觉盛宴!

“齐聚一堂勇树新风”

在“中国古陶瓷收藏精品展”开幕式后,“中国古陶瓷收藏高峰论坛”也随即在国中陶瓷艺术馆召开。参加论坛的代表既有我国文物界古陶瓷研究的老前辈、教育界著名的学者,也有多年来在古陶瓷收藏领域中摸爬滚打的实战派,还有来自港、台等地区收藏圈的权威人士。他们对藏友们关心、关注的诸多问题,结合自身经验作了专题演讲。

中国收藏家协会陶瓷收藏委员会主任荆志忠通过对我国古陶瓷收藏领域存在的流失严重、损毁巨大等问题的分析,得出“我国传世留存的珍品文物和古代陶瓷是很少的”结论。因为许多藏者存在心理素质差、鉴赏水平低以及古陶瓷收藏领域仿品赝品多的问题,告诫人们要提高自身素质、加强行业规范从而逐步走上“知识、理性、品位、艺术”的古陶瓷收藏健康之路。

北京大学考古系教授秦大树通过多年国内外考古的经验得出宋古瓷“数量很少,完整无缺的更是凤毛麟角”的状况,并探求出了一些有特殊意义的瓷器在当时生产量极低的根源。

故宫博物院研究员冯小琦根据故宫博物院从五十年代至今调查全国25个省市自治区数百处古瓷窑址资料和采集的约8万余片标本,研究总结出宋代瓷器的10大特点。最后她希望收藏者:“不要读了几本书就头脑发热,马上实践,这样会走弯路。而要多读书,运用综合研究的方法,反复实践,逐步提高鉴定水平。”

中国收藏家协会会长罗伯健、中国收藏家协会国际交流委员会主任王竹、著名宋、元钧瓷制作技艺传承艺术家王建伟、中国科学院高能物理研究所研究员冯松林、台湾著名古陶瓷收藏家黄庆森、四川省收藏家协会陶瓷收藏委员会主任戴开林、国家博物馆陶瓷部主任耿东升分别就古陶瓷领域不同专题作了研究成果报告。此次论坛拉开了我国古代陶瓷走向理性收藏的第一幕,各位学者专家的齐聚及正确引导更是在古陶瓷收藏界刮起了一股清正之风。

据悉,为期两天的高峰论坛已结束,而“中国古陶瓷收藏精品展”将从2015年12月26日持续到2016年1月3日,以满足藏友和陶瓷爱好者观赏需求。

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