陶瓷艺术。
陶瓷鉴定相信眼力还是相信仪器？这是收藏界长久以来的争论。昨日，记者获悉，伴随中南古陶瓷鉴定中心在汉成立，这个话题和温州藏家林志勤一起成为新的焦点。
一次被骗30多万
十几年前，爱好古玩的林志勤开始在上海淘宝。那时候，自己的生意做得不错，一有闲工夫，就会跑到城隍庙、豫园等古玩市场逛逛。
他手头常提着一块“砖头机”，很惹人眼。再加上刚入行，一些骗子很快盯上了他。
这天，一位中年人走上前向正在看货的林志勤搭讪，说手头有真东西，看他眼力不错，想让他看看。
他跟着中年人进了一家店，在店里，已有一堆人围着一个大罐子评头论足，林志勤走上前看了两眼，说是明代青花，一群人都夸他眼力不错。店家开价35万元。看其他人也在动心，林志勤赶紧先交了5万订金，又回去拿了30万现金才把青花罐拿到手。
一次，他把瓷器拿到中科院上海硅酸研究所，结果检测出来的数据与明青花对不上。一怒之下，他举锤砸掉了35万元淘来的东西。
林志勤表示，他光买仿品就花了近300万元。
国家级专家也用仪器
前10多年，林志勤遍访名师，一方面让这些专家鉴定，一方面也学着增加些眼力。
随着眼力的增强，林志勤渐渐发现，现在的仿品真可以达到以假乱真的地步，国内不少陶瓷鉴定大师，都有看走眼的时候，甚至个别人惹上了官司。
有一次，他去北京鉴定一件藏品，在中国国家博物馆，一位老专家看完东西后，仍觉得拿不定主意，就把瓷器拿到一个大仪器中，用X射线分析出其成分，拿出一份资料对照，根据结果最后才下出结论。
后来，经过多方了解，他才知道，这是一种EDXRF能量色散X射线荧光光谱仪，国家权威机构根据光谱仪建成一套陶瓷检测体系，并配有专门的数据库。故宫博物院，上海博物馆等国内几个知名博物馆都在用这种仪器。
一狠心，他也花数十万搬回来一台，在武昌租了间房子，一边收瓷器，一边搞起用仪器鉴定陶瓷的研究。
“用仪器不是否定专家”
“仪器鉴定并不是要否定专家的眼力，而是把科学检测和专家的眼力结合起来，为藏友提供一种更准确的鉴定方式。”一见面，林志勤就一直强调用仪器鉴定的初衷。
他介绍，这种光谱仪的工作原理是，用X射线分析出瓷器里釉的组成成分，主要是铁、镁、钙、铝等微量元素，然后与数据库比对，数据库主要是我国古代窑口生产的瓷器胎、釉的化学成分数据，与哪个年代的窑口对得上，就可基本判断这个瓷器的年代与窑口。
在国内权威的雅昌艺术网，他的光谱仪和鉴定过的瓷器一登上论坛，就被网友骂了个狗血喷头，一些网友直接称他为骗子。
对此，他很理解，“大家被骗子骗怕了，有了新事物先质疑不是件坏事，没有质疑声才奇怪呢。”他希望有朝一日，这种光谱仪能真正走进收藏界，成为藏友甄别真伪的利器之一。
“现代胎土中的个别微量元素，是古代没有的，或者是可以忽略不计的。因此，即使乱真的高仿，如果出现了这些微量元素，就能一票否定。这方面，光谱仪比专家更有眼力。”对光谱仪的可靠度，林志勤深信不疑。
“如果把专家认定的古陶瓷拿来让光谱仪再瞧一瞧，结论的可靠性就相当高了。”他说。
50万买仪器为建博物馆
买光谱仪，缘于林志勤立志建成一个古陶瓷博物馆。
根据他的规划，古陶瓷博物馆将建在杭州，陈列的将是他这10多年来从各地收来的上千件陶瓷。
“总不能把假东西摆在博物馆吧”，于是，他花几十万把光谱仪“请”回了家。在别人看来，这是个疯狂的举动，投资太大。他却觉得很划算：买错一件就可能是这个价钱。
作为温州人，他从商经历丰富，办过电子厂，开过房地产公司。前些年赚过不少钱，后来都投进了收藏中，前后竟有6000多万元。
“对我来说，已不在乎自己收的瓷器值多少钱，也不会拿光谱仪作为赚钱的工具，去伪存真，建成一个没有仿品的博物馆，让喜爱中国古陶瓷的人受益，才是以后要做的大事。”
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评论：浅析华东陶瓷产区发展走向
原材料涨价、化工料涨价、燃油涨价、燃煤涨价、电费涨价且电力供应不足、劳动力成本上升、新劳动法开始实行，这些都给建陶企业施加了很大的压力，华东陶瓷产区一线品牌近日涨价10%左右。从一些主要卖场的调查情况来看，诺贝尔、斯米克等一线瓷砖品牌价格都有所上调。其中诺贝尔瓷砖的调价幅度在单片十元以内，最高的一款单片价格已经上涨了近40元，涨价幅度之高令人咋舌；而“斯米克”的涨价幅度则基本维持在10%左右。
目前，笔者浅析“华东砖”面临的威胁主要来自几个方面：一是随着一线城市建设的饱和，以高端市场为主要目标的“华东砖”已经遭受到前所未有的打压，市场容量的急速下降将迫使其开始思考寻找新的出路；二是各地陶瓷企业掀起的新一轮扩张浪潮也必将改写陶瓷产区旧有版图，尤其是诺贝尔、斯米克选址江西的做法，意味着“华东砖”从此将失去“华东”金字招牌为其所带来的加分作用。而与“广东砖”、“福建砖”在产地上站在同一起跑线上，将会是“华东砖”未来品牌经营的不可忍受之痛。其三，广东等地企业以灵活多变的市场推广手段对“华东砖”发起全面挑战，尤其在向二三线市场下沉中积极以“性价比”应对华东品牌的“优质高价”！广东品牌适销对路的“规模化”优势及多品牌效应，也给“华东砖”聚焦竞争对手及市场增添了难度。其四是当广东品牌不断占领高端市场并积极依靠“性价比”向二三级市场下沉时，其实质也是“华东砖”的中间市场被不断压缩的过程。尤其是目前全国高达300多条新线的上马，其惊人的市场爆发力无疑会成为阻止“华东砖”实施“大众化”品牌策略的一道“柏林墙”。五是华东企业中部分品牌的区域性形象越来越明显，尤其与广东砖相比，渠道网络的缺失及在终端展示与推广上的“缩手缩脚”，也已经成为其走向规模化与全国性品牌的致命硬伤。
华东企业近两年来积极实施的异地扩张及资本运营等“高点”动作，其实质是想通过这些策略的综合应用，保持甚至拉抬“华东品牌”与其他产区品牌竞争的区隔优势。但形势比人强，在“华东陶瓷”的高端形象不断遭受侵蚀，广东等地陶瓷企业也纷纷扩张，在资本市场上“施展拳脚”时，可以想见的是，2008年将是“华东陶瓷”“向上提升或向下沉沦”的关键一年。
北流陶瓷从“制造”走向“智造”
依托人才培养和科技创新，北流的日用陶瓷正走在由“制造”向“智造”转变的大道上。
北流日用陶瓷生产历经1000多年的发展，逐渐成为该市工业中的支柱产业。为使陶瓷产业发展不断注入新鲜血液，北流除了每年以优惠条件招聘高等院校的毕业生到北流就业外，还加大市陶瓷中等职业技术学校培养和培训产业工人的力度，至今已为陶瓷企业培养和培训了1.28万名合格的员工，还与学院合办景德镇学院成人教育北流函授站，培养陶瓷专业人才。全市现有陶瓷专业技术人员3000多人，其中高级技术人员170多人，工艺美术大师6人。拥有广西唯一的日用陶瓷工程技术研发中心、日用陶瓷检测中心、省级陶瓷工业园区。
为确保陶瓷行业可持续发展，北流每年投入5000万元以上用于陶瓷产业的科技创新、科技开发、新产品设计、工艺创新的能力建设，让传统的日用陶瓷产品由“制造”向“智造”蜕变。结合地方实际，先后成功开发了煤改气、煤改电、燃煤窑炉烟气湿法脱硫除尘技术等多项先进适用的节能减排技术。现在，北流陶瓷行业已获授专利229项，其中国内实用新型专利5项，国内发明专利2项，国内外观设计专利188项，国外外观设计专利34项，省级科技成果奖励26个，有力地推动了自主品牌建设。目前，北流市已有40多家陶瓷企业获得ISO9001国际质量体系认证，23家获得输美资格认证和出口日用陶瓷质量许可证。出口产品主要销往欧洲，美洲的美国、加拿大，非洲的南非，亚洲的日本、印度、阿联酋等80多个国家和地区，欧洲约占70%，其他地方约占30%。三环集团日用陶瓷产量和销售收入自2001年起连续10年在全国同行中名列第一，出口创汇除2009年度排名第三外，其余均排第一位。
唐朝：陶瓷文化走向成熟
到了唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透明，而最大的关键在於火烧温度。
汉代虽有瓷器，但温度不高，质地脆弱只能算是原瓷，而发展到唐代，不但釉药发展成熟，火烧温度能达到摄氏一千度以上，所以我们说唐代是真正进入瓷器的时代。唐代最著名的窑为越窑与邢窑。
越窑
越窑在南方浙江省绍兴，主要制造青瓷;邢窑在北方河北省邢台，主要制造白瓷。越窑的青瓷明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽是青中带绿与茶青色相近。
邢窑
邢窑所产的白瓷，土质细润，器壁坚而薄，器型稳厚、线条流畅。
唐三彩
唐代最重要的产品是驰名中外的唐三彩，一直到文明的今天还受到广泛的喜好与收藏。唐三彩是陪葬的陶器，色彩亮丽有黄、绿、青三色铅釉，故名唐三彩，但不一定每件唐三彩都三色俱全，但可利用三色交叉混合的上釉技术来制造出美丽的花朵，以及先在坯体上刻花成暗色图案，变化无穷，彩色斑斓。
唐三彩分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的则称东窑。唐代盛行厚葬，不仅是大官贵族，百姓也如此，已形成一股风气。
唐三彩种类很多人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋，甚至装骨灰的壶坛等等。大致上较为人喜爱的是马俑，有的扬足飞奔，有的徘徊伫立，有的引颈嘶，均表现出栩栩如生的故种姿态。至於人物造型有妇女、文官、武将、胡俑、天王，根据人物的社会地位和等级，刻画出不同的性格和特徵;贵妇面部丰圆，梳成各式发髻，穿著色彩鲜艳的服装，文官彬彬有礼，武士刚烈勇猛，胡俑高深目、天王怒目威武、雄壮气概，足为我国古代雕塑的典范精品。
探秘神奇仪器如何鉴宝
现在很多藏友的藏品真假难辨，收藏过程上当受骗的也不少。据悉，确定收藏品真假与否，一般有权威专家眼学鉴定和科学仪器检测鉴定两种方法，但因专家鉴定存在争议，所以科技仪器鉴定藏品，因成分含量分析准确而受到关注。8月27日，记者采访国家级珠宝鉴定师、沈阳玉潴龙艺术博物馆馆长胡庆斌先生时，他告诉记者，“目前，我国从德国引进了当今国际上公认的最先进的能量光谱仪，该检测仪器能把藏品中所有元素检测出来，具有快速、无损、准确等特点。这种光谱能量仪在我国只有三台，东北地区惟一的一台在沈阳。”
能量光谱仪的工作过程是，把陶瓷、金银器、青铜器等藏品放入仪器后，在真空的状态下，先进行成分分析，如发现铷、锶、锆、钡、锌五大现代化学元素，即可定为赝品。因为现代仿品中都不同程度地加入了现代化学元素，以便仿制古代瓷器的色、光泽、包浆、老化等特征。
为了一探神奇，胡庆斌先生将记者带到设在沈阳古玩城二楼的沈阳玉潴龙艺术博物馆鉴定中心，该中心同时还是辽宁省宝玉石质量监督检验中心设在此的办公室。
一般不让人进入的检测中心的门被打开，记者站在门口仔细观看了鉴定中心的全套设备，其中那台从德国引进的大型光谱能量仪，能容纳600mm×600mm的大型藏品。从藏品放进仪器舱门，仅10多分钟的时间，一份鉴定报告就自动生成了，这一切令人感到很神奇。胡庆斌透露，前几天，有个藏友收藏了一块怪异的石头，他跑遍全国让专家鉴定都没得出定论。当他来到沈阳玉潴龙艺术博物馆鉴定中心，通过这台仪器一分析，精准地测出该样品为陨石，这让藏友非常激动。本报记者陈凤军
佛山陶瓷究竟该如何走向世界
“佛山不能没有陶瓷！”这是佛山政府对于陶瓷行业的期望与寄语。然而，近两年来，佛山陶瓷企业的日子并不好过。佛山陶瓷产业的冬季是否到来？佛山陶瓷未来的路该怎么走？这些问题牵动企业、政府部门和业内人士。由此，一场旨在为佛山陶瓷寻找发展出路的座谈会———中国陶瓷行业新年茶话会应运而生。在中国陶瓷城这个面向世界的窗口，众多专家齐聚一堂，高谈阔论，对佛山陶瓷行业的现状和未来进行了深刻地思考。
“佛山不能没有陶瓷”
２００５年，一场关于禅城区的陶瓷行业到底要不要外迁的讨论在政府及行业内引起了巨大的反响。有一种观点认为：佛山的陶瓷产业是做大了，但贡献却不如其他行业。佛山陶瓷，是否无足轻重了呢？
佛山市陶瓷行业协会秘书长尹虹指出，佛山陶瓷有悠久文化历史，它代表改革开放以来广东产业发展创新的典范。要建立一个这样的品牌并不容易，它需要文化和市场的繁荣。陶瓷行业在佛山不仅是做砖做洁具那么简单，它的寓意非常深刻广泛，具有广阔的文化内涵。目前，佛山陶瓷已经成为佛山一个强势的区域品牌，具有两方面内涵：一、完整的产业链，这是任何别的产区都没有的；泛佛山陶瓷的区域概念，它是中国陶瓷的营销中心，产品设计的中心，其中陶瓷制造，只是一部分。行业发展的高度站得越高，陶瓷制造的比重则越少。二、佛山一定要陶瓷，而且要做陶瓷千年名店，金字招牌。佛山陶瓷行业往前发展，必须要有新高度的目标定位，不是仅仅发展制造业，是发展整个产业链，技术、文化、品牌都涵盖其中。
据协会最近统计，２００６年中国陶瓷产值增长仍将保持在１１％以上，如此大的发展是基于出口增长、国家经济繁荣、房地产发展的结果。据数据分析，２００５年卫生陶瓷出口达３３１０万件，今年出口将达到３７００万件；２００５年建筑陶瓷出口３．１４亿平方米，今年出口可达到４亿平方米。预计２００６年中国陶瓷出口将超过１６亿美元。
中国陶瓷产业在不断成长，并积极走向世界。那么，佛山陶瓷在中国陶瓷产业及世界陶瓷行业格局中占了多大的分量呢？佛山陶瓷如何走向世界呢？
佛山陶瓷仍有吸引力
台湾知名策划师陈丁荣对佛山陶瓷有深刻的认识。他指出，从华东企业来看，佛山陶瓷是一个让人处处感受到陶韵和陶魂的地方。因为在这里，不仅可以领略到５００多年窑火不灭的南风古灶，还可以深入“古寮场”了解５００年南国陶都悠久的历史文化。佛山是一座对陶瓷充满激情的城市，佛山陶瓷没有星期天，每次来与大家谈的都是陶瓷。这种氛围与意大利陶瓷名镇萨索罗很接近。大家把活力、目光都集中在陶瓷业，这是佛山的一个特点，对产业的热衷，可以创造，引申为核心竞争力。
世界看佛山陶瓷：佛山品牌尚未形成
一直以来，到佛山做陶瓷生意的外国人很多，不少企业都将外国人作为自己的目标客群。其实，这群人中不少是把佛山陶瓷产品低价买入又在国外高价卖出的“掮客”。在美国、日本等名街铺的很多是中国砖，地下铺的是中国砖但包装是日本的牌子。有专家指出，佛山陶瓷不是生存的问题，是品牌的问题。
佛山陶瓷如何走向世界
与会专家指出，佛山陶瓷走向世界，最重要的是建陶企业要树立品牌观念。佛山的建陶企业大多数还没有树立一个完整的品牌概念，对国外所倡导的国家品牌、地区品牌、企业品牌更是理解得不深，这种盲目发展的做法，致使目前大多数建陶企业还没有创立自己的品牌。要改变这种状况，企业首先要有创新性，充分了解哪种产品有利润，能维持多久，并主动出击，占领市场。
此外，必须把产品研发和渠道建设作为企业发展的战略重点。打价格战、用低价来促销并不能给企业带来长远的利益。只有从产品研发与产品质量上下工夫，并在国外建立自己的营销渠道，才能在进军世界市场之路上稳步发展。
精密陶瓷珠宝由黑白时代进入彩色时代
近几年来许多世界一线珠宝品牌相继推出价格不菲的陶瓷珠宝系列，其中最著名的有：ChanelUltra陶瓷系列经典戒指.CartierLove系列18K白金镶钻陶瓷戒指.DamianiD.Icon系列的陶瓷对戒，以及CHAUMETLiens缘系•一生陶瓷镶钻戒指等等；陶瓷珠宝绚丽精致的外观和独特的质感不断的唤起我们内心中对未来感和奢华感的极致需求。
GEMMICS精密陶瓷珠宝
长达十年以来，精密陶瓷的本色一直局限在早期单纯的白色和黑色上，虽然近期开始增加了如：黄色.奶黄.杏色.草绿.粉红.粉紫.咖啡.宝蓝和钛金等颜色，不过都总是受限于单色，无法做出丰富且多变的色彩，仿佛还在看着旧黑白电视的时代；如今GEMMICS精密陶瓷珠宝突破了色彩的限制，完成了从黑白到彩色的跨越，其发明专利就是采用了难度最高的工艺—在陶瓷珠宝上进行纯手工的釉下彩绘技术，因为经过1500摄氏度的高温烧制后，精密陶瓷本身已经完全瓷化了，所以不能吸收色料和釉料，必须靠着独特的配方和多年熟练的工艺技术一遍又一遍的上色.烘干再上色并经多次烧制，最后才能做出令人赞叹且独一无二的满色.叠色和渐变的珠宝效果。
中国清时代陶瓷
明朝未年，流寇四起，李自成率农民军杀入京城，崇祯皇帝自缢身亡。吴三桂引满清之兵入关，至此满清统治开始，长达二百余年。
清代瓷器，仍以景德镇为中心。在明未连年混战当中，景德镇也受到严重损坏，窑场凋零，匠人四散。直到清顺治十一年才恢复生产，景德镇复为御窑厂。这一时期的产品有明显的过渡时期特征。胎体比较厚重，制作略显粗糙，一般底部斜削草率，还粘有砂粒。器物沿口部分施酱黄釉，深浅不一，呈黄褐色，为顺治时期的重要特征。
康熙时期，逐步将景德镇的御窑厂恢复完善，其产品质量更加好转，比前代还略有进步，所以有人认为清代的陶瓷，应从康熙时期开始计算。这一时期在整个清代瓷器发展过程中占有重要地位。康熙十七年，派内务府官员至景德镇，驻厂督造，并开创了以督窑官姓氏称呼官窑的先例，比如具有代表当时制瓷水平的“臧窑”、“郎窑”等。
康熙瓷器品种繁多，千姿百态，造型普遍古拙，胎体比较厚重，同样大小的器物，要比清朝其它时期的器物要重些。较大型作品采用分段成型整体组合的技法，修胎工艺精细，交接处不留痕迹。康熙五彩的主要颜色有红、黄、紫、绿、蓝、黑等，很少用青花，描绘精致；另一特征是在康熙后期的作品中，人物面部只用轮廓勾出而不填彩。
模仿前代名瓷也是这一时期的生产特点。如在造型上模仿古代铜器，在风格特点上模仿各大名窑的釉色纹饰等。这种模仿，很大程度上要依赖多种颜色釉的出现，如“臧窑”出产的蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、浇黄等等。康熙四十四年，朗廷极任江西巡抚，兼管窑务，史称“郎窑”。在其任职期间，大力推动瓷器革新，豇豆红、郎窑红、胭脂红、祭红、洒蓝、瓜皮绿、孔雀蓝、豆青、金银釉等等花色品种纷纷出现，争奇斗艳。
珐琅彩、粉彩是这一时期的重大发明。珐琅彩是国外传入的一种装饰技法，初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种，描绘人物服装或植物花朵时，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用芸香油调合的彩料渲染。其效果较淡雅柔丽，视觉上比五彩软，所以也称“软彩”。
康熙后期的瓷画风格多受当时著名画家“四王”的影响，装饰内容多为山水松石、古装人物、神仙罗汉、仕女美妇等等。
雍正时期被认为是清季盛世之一，其瓷器生产达到了历史最高水平，制作之精冠绝于各代。总体风格轻巧俊秀，精雅圆莹。这一时期的粉彩最为突出，大肆盛行，从而取代了康熙五彩的地位，成为釉上彩的主流。雍正粉彩不仅白地彩绘，还有各种色地彩绘，如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。
雍正瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙时浑厚古拙之风，代之轻巧俊秀，典雅精致，外形线条柔和圆润。其胎体选料极精，壁薄体轻，匀称一致，仰光透视，略显淡青，呈半透明状，在纹饰上，釉下彩中青花釉里红的制作达到极盛阶段，青花和釉里红在同一种气氛中烧成，两种色泽都十分鲜艳。
雍正六年唐英至景德镇御窑厂督导瓷器生产，取得了很大成绩。青釉烧制技术达到历史上最高水平，仿官、哥、汝、钧等名窑制品也非常成功。出之于康熙时期的茶叶末、铁锈花等铁结晶釉，在此时达到极盛。稍后，唐英所作的《陶成纪事》中，总结了景德镇御窑厂的主要工艺，列出五十七条之多。许多颜色釉也在这一时期成熟起来，如祭红、祭蓝、粉青等等。
雍正瓷器的款识，官窑早期流行“大清雍正年制”六字三行横排双圆圈或方框竖写楷书款，珐琅彩器多署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窑署字较为草率，喜用吉语。
乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期。御窑厂内聚集了大量管理人材和能工巧匠，使乾隆朝的烧瓷水平又有所进步。这一时期的产品从技术上讲虽精工细作，不惜工本，但从艺术格调上讲却显繁琐华缛，堆砌罗列，较前朝有衰退之迹象，成为清季制瓷业的一个转折点。
乾隆瓷器一面保留古代的精华，一面吸收西方艺术。外观造型大部分比较规整，除常见器型外，出现了一些奇巧怪诞的物件，主要用于赏玩，被称作“浑厚不及康熙、秀美不如雍正”。此时盛行在琢器上使用转心、转颈等技艺手段，制作工艺极其精致。象生瓷技术高超，仿木纹、仿竹器、仿漆器、仿金属器等等，几可乱真。这与当时制瓷艺人的高超技术密不可分，他们高度准确地掌握了釉料的配制和火候的控制，以至惟妙惟肖地模仿别的物质效果。
乾隆时期，粉彩完代取代了五彩，但产品质量不如前代。在粉彩器皿上讲究用镂空、堆塑的装饰手段，辅以“轧道工艺”和开光、剔刻等等。有署“古月轩”的珍贵瓷器，是以乾隆宫中古月轩命名的，从景德镇挑选制造精良的素胎进京，命内庭供奉绘画高手绘画，于京城设炉烘烤而成。
嘉庆时期，国家太平，各行承袭旧制，不思进取。景德镇御窑厂已无督陶官，改由地方官员兼管，嘉庆后期开始，工艺日趋衰落，产品多显粗糙笨拙之象。除传统器型外，奇巧华丽的观赏品也逐渐减少，缺乏创新。帽筒是这一时期的重要器型，鼻烟壶及文具在士大夫阶层广为流行。此时珐琅彩已停烧，粉彩装饰盛行“百化不露地”的手法，也称“万花锦”。单色釉比以前也减少了一些品种，风格上与乾隆朝瓷器相同。
清朝统治，至十八世纪末叶明显开始走下坡路。道光时期的陶瓷业随着国势衰微，其生产规模也大大下降，产品质量亦不如从前。
道光瓷器的造型特点比较明显。一是外型比较笨拙，缺乏灵性；二是线型不够圆润，板滞生硬；三是足脊多不平整。装饰图案中的人物形象有形无神，构图零乱，线条纤弱。但唯一例外的是“慎德堂”款的御用粉彩器皿，极为精美，不同于同时代的其他产品。“慎德堂”是道光皇帝的堂名，景德镇所产的器皿上以三字直款最为稀少，款多为抹红色，也有描金色，器皿多以折枝花为装饰。
咸丰时期，国力衰败之极，连年兵变，百业俱废。咸丰末年，又遭八国联军入侵，国家受到巨大损失，陶瓷业也难逃厄运，所以咸丰时期的传世精品很少。这一时期的产品更加粗糙轻率，胎体厚重且疏松，表面施釉厚薄不一，还常出现桔皮状坑凹。造型笨拙最典型者数玉壶春瓶，腰腹粗大，颈部粗短，咸丰官窑瓷器款识为“大清咸丰年制”六字两行楷书，字体工整，字外无圈栏。
咸丰末年，景德镇官窑厂被损毁，陶瓷业被破坏无余，清代瓷业之败落，莫过于此。
同治瓷器以承袭前朝为主，粉彩器以彩色为地，一般以淡黄、淡蓝、淡绿或淡紫为多见。“体和殿”款瓷器是为朝廷所造的陈设品，器型尚规整但略显呆板。这一时期的装饰图案多采用吉祥纹样以及龙凤云鹤等，格调不高。
所谓“同光中兴”以后，社会局面有所稳定，陶瓷业也随之复兴，虽不及康乾旧貌，相对而言，在晚清时期也算是比较繁荣的时期了。这个时期的产品基本上囊括了晚清以前所有的传统器型，同时亦有仿古亦有创新。如荷叶式盖罐，加铜质提梁的茶壶等器型都为新创。青花精品极少见，多数以色调浮浅暗晦为特点，使用一种“洋蓝”，虽鲜艳却不美观，发蓝紫色，用线软弱散乱。青花加紫的装饰手法比较多见。为光绪朝慈禧御用制“大雅斋”款的官窑瓷器，是这一时期比较少见的精品，画风细柔，图案精巧，往往有“永庆昇平”、“天地一家春”、“永庆长春”等章，制品以豆青地黑线双勾花者最多，五彩器物也多见，所装饰内容多为牡丹、萱花、绣球之类。
宣统是清代最后一朝。光绪末年至宣统时期，景德镇按西方体制设立了陶瓷公司并设立分厂，研究新法，技术上有所提高，质量样式方面都有改良，但终因时局混乱、经费不足、支撑不了而归失败。所以这一时期所留下的产品数量不多，至今而为稀品。
宣统瓷器量少，但比光绪要规整精细许多。其胎体选料上乘，胎壁轻薄均匀，坯釉结合好，烧结程度较高，叩击声音清脆。从技术角度而言，宣统瓷器的工艺水平较高，具有现代陶瓷工艺的特征。宣统二年，江西瓷业公司筹措资金，成立中国陶业学校，内设本科及艺徒二班，有目的有计划较为系统地培养专业陶瓷人材。此外，山东淄博、江苏宜兴、福建建阳、广东佛山、四川成都、河北彭城等地窑厂也都有产品面市，至民国时期继续烧造。
清朝出现了专门论述陶瓷、研究陶瓷的著作，比较有名的如朱琰《陶说》、蓝浦《景德镇陶录》、程哲《窑器说》、唐英《窑器肆考》、寂园《陶雅》、许之衡《饮流斋说瓷》等等。
艺术陶瓷未来7大趋势走向
艺术陶瓷未来7大趋势走向
中国是陶瓷的发源地，有着悠久的历史，由于历史、文化的原因，中国人偏向喜欢那些风格典雅，造型别致的传统陶器。尤其近几年陶瓷的加剧发展，竞争力更是进入白热化阶段。随着竞争的加剧，中、低档产品不再是市场竞争的主体，国际陶瓷生产国也正把生产的重心向有重大利益和竞争潜力的高档化陶瓷产品转移。未来国际陶瓷市场上艺术化也将成为消费市场的一个主要特点，艺术化陶瓷产品将普遍受到欢迎。那么小编讲解一下艺术陶瓷未来的7大趋势!
趋势之一：具有特色、创新的瓷器将大放异彩
眼观我国当代瓷器，毫无特色，放之万代而皆准的翎毛、山水、花卉几乎充斥着大部分陶艺画面;似曾相识，题材雷同的作品比比皆是;陶艺装饰的人物画、人物雕塑，不是帝王将相、才子佳人，就是西施浣纱、古典仕女，无新意可言;没有表现出现代人的理想、个性、情感心理、意识和审美价值。对于陶瓷的材质、工艺手段、形式语言等方面没有更好地把握，创新性不足，尤其缺乏当代(时代)元素。所以逐渐成熟的艺术市场在2014年将更加理性，那些体现了艺术的创造性的作品;那些能反映出艺术家创新的个人风格和创新的表现手法的作品;那些能反映所处时代的精神风貌、思想观念或情感诉求的有特色的、原创的精品将受到市场的欢迎。
趋势之二：作品能上拍卖会的艺术家将更受关注
在艺术品市场仍在调整的2014年，各大拍卖公司必将严格遴选上拍作品，能上拍的作品本身就经过了一轮大浪淘沙的过程。而且，艺术陶瓷拍卖流程较为复杂，拍卖公司先要征集作品;而后要印发拍品图册，并向客户群包括陶瓷书画收藏家、各企业领导以及各界艺术品爱好者寄发拍品图录;拍卖前还要在权威媒体发布拍卖公告，到全国各地巡回展览等等，这每一步都是艺术家和其艺术品增加暴光机会、向潜在客户进行推介、艺术品与客户零距离接触，提高艺术家知名度、提高艺术品销售价格的有效方式之一。因此，不管上拍的陶瓷艺术品能否拍卖成功，那些有拍品进入各大拍卖公司的艺术家，知名度将大大提升，将受到市场和收藏家的更多关注，艺术作品将更加畅销。
趋势之三：网上网下个人展将成为陶艺家重要宣传方式
近年来，随着互联网的兴起，网上展厅逐渐走进陶艺家的视野。网上展厅优点在于，通过“图片+文字信息”的展示形式，甚至还可制作精美的3D动画效果进行360度展示，比原来单纯的文字说明更加形象、直观;其不受时间(可24小时，365天，天天营业)、地域(不分国内、国外)和人员(有无工作人员皆可)的限制，且受众面广、成本低。网下也能在国内以及世界较为著名的艺术馆举办个人画展，或参加中国(景德镇)国际瓷博会、中国艺博会、全国美展等知名的展览会，将有助于艺术家迅速提高影响力和知名度，但这样的活动往往耗时长、费用高。当然，无论是网下个人画展，还是网上个人展厅，都有利有弊，因此，选择网下个人画展与网上虚拟展厅相结合的新宣传方式，将成为陶艺家重要的传播推广方式。
趋势之四：艺术陶瓷作品将回归真实价值
最近两年，艺术品市场在调整，以此价格作为参考的一级市场却“生意难做”，很多大师的作品面临滞销，让“大师”名号走下了神坛。这种以作者职称高低、名号大小来制定当代艺术陶瓷的市场价格的游戏“规则”，将在2014年逐渐打破。中国工艺美术学会理事长杨自鹏表示：“只有让陶瓷艺术价格回归艺术价值本身，重新定义收藏价值，陶瓷艺术才能蓬勃发展”。2014年，不管是“大师”还是“小师”，“一切凭作品说话”将成为陶瓷艺术市场的共识，陶瓷艺术品价格将重归价值。
趋势之五：艺术陶瓷迎来投资收藏好良机
中国工艺美术大师、景德镇陶瓷学院名誉院长、教授秦锡麟认为，虽然一些大师的作品拍出了百万、千万元的高价，但当代艺术瓷目前价格多在几千元至几万元，个别大师的个别作品也就几十万元，相比较于古瓷、国画和油画等艺术品，仍是价值大洼地，有很大的升值空间。当代艺术陶瓷收藏家吴先生认为，除了景德镇陶瓷外，中国自古就有“南有龙泉瓷、北有耀州瓷”一说，耀州瓷就是北方青瓷的代表，它曾经有过辉煌的历史，但现时名气稍弱。正因为这样，一件值得收藏的比较好的耀州瓷作品只要一千至两千就能买到，非常有升值潜力。此外，像德化白瓷，出自省级大师之手的原作也只是卖数千元，是属于买得起的艺术品。资深当代艺术品投资专家陈海波也很认同以上观点，他认为，相对于中国书画，近现代陶瓷作品的升值空间很大，尤其是名家瓷绘作品潜力巨大，由于其独特的艺术造诣和稀缺性，名家瓷绘作品市场将被长期看好，名家陶瓷作品将处于一个稳健的长期升值阶段。
趋势之六：陶瓷经纪人时代来临
如某陶瓷经纪机构早在2007年，就组建了陶瓷艺术产业创新基地，重点培育“大师工作室”。2013年通过在主流媒体上投放广告与软文，并到北京、上海、山东等地举办艺术陶瓷展览、展销、联盟、合作等方式，在打造艺术家个人品牌的同时，也塑造了“经纪人”品牌，形成了良好地经济效益和社会效益。2013年，该机构新人新作不断涌现，甚至外埠知名画家也闻风而动，请求加盟合作，成为了陶瓷艺术界一道亮丽的风景线。预计，2014年这种陶瓷经纪人的作用将进一步显现。陶瓷艺术经纪人(机构)通过推广新人，不仅获得了高额的市场收益，也赚到了吆喝，积累了企业品牌;而那些名不见经传，但有艺术风格、艺术创新的艺术家也将背靠艺术经纪人踏上成功之路。
趋势之七：陶瓷艺术媒体将两极分化
为提升全国影响力，以应对艺术媒体激烈的竞争，在景德镇地区创办的某全国核心刊物，在企业财团的大力支持下，将逐步打造成集“艺术杂志、艺术网站、艺术创作、陶瓷展销、陶瓷拍卖”五位一体、全方位、立体化的艺术传媒集团，以积极姿态应对竞争者的挑战。
又如，某陶瓷艺术机构，在稳步推进国家陶瓷电子商务和已在北京、上海、南昌、深圳、佛山、景德镇开出连锁瓷画廊的基础上，2014年将进一步积极推进“网站传播+网店销售+实体店+自由加盟”四位一体经营模式，以期实现从区域性媒体突围走向全国。
以上所讲的七大趋势给我们的启示：如今艺术陶瓷产品琳琅满目，想要打破常规，必须要时俱进不断开扣创新、不断更新知识才能壮大自身价值，创造出更大的利益。在今后会有更多更精美的陶瓷艺术品出现再广大群众的眼球，请拭目以待吧。
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