古代沉船瓷器。
玉兔迎春，元瓷映辉，菏泽古沉船出土瓷器于2011年1月26日至3月10日在山东博物馆首次与公众见面。该古沉船是2010年9月17日在山东省菏泽市国贸中心建筑工地被发现的。山东省文物考古研究所与菏泽市文物处随即联合组成考古队，对沉船进行了考古发掘，出土了大量珍贵文物，并初步将该船的沉没年代确定为元代。沉船内及周围共出土文物110余件，包括陶器、瓷器、漆器、玉器、玛瑙、石器、铁器、铜器和金饰等类别。此次展览共展出瓷器18件，包括景德镇窑、龙泉窑、钧窑、耀州窑、哥釉等窑口的产品，其中有3件元代青花瓷器尤为引人注目。现对出土文物中的瓷器介绍如下：
元青花瓷类
青花龙纹梅瓶(图1)
青花龙纹梅瓶口径6.3厘米，底径14.6厘米，高42.5厘米。折沿，束颈，丰肩，肩以下渐敛，圈足。肩饰忍冬纹和如意云头纹，间以卷云纹，如意纹内饰缠枝菊纹；腹饰云龙纹，近足处饰莲瓣纹。元青花装饰借鉴元代丝织品图案，大量使用的垂云纹和如意云头纹便是由披肩上的纹饰演变而成，此瓶的如意云头纹是典型的例子。腹部所绘龙纹头小，颈细，身体细长，三爪，动感较强，形象凶猛，是典型的元代龙纹式样。此器造型秀美，胎体厚重，接胎痕较为明显，云龙纹形象鲜明，是元代青花瓷器中的典型器物。
青花鱼藻纹高足碗(图2) 青花鱼藻纹高足碗口径17厘米，足径6.5厘米，通高11.5厘米。侈口，弧腹渐收，竹节形高足，柄中空。碗心绘有鱼藻纹，内壁辅以忍冬纹边；外壁上部绘缠枝莲纹，下绘9朵仰莲瓣纹。元青花追求意蕴之美，表现手法丰富。宋代瓷器上的鱼纹以勾勒为主，较抽象，到了元代，青花纹饰则较写实，常见鲭、鲢、鲤、鳜等四种鱼，谐音“清廉礼贵”，且衬以莲叶、莲蓬、水藻等辅助纹饰。高足碗加饰竹节，既蕴涵对高风亮节的推崇，又便于饮酒时把握，不易滑脱，可谓实用性与观赏性的完美结合。
青花穿花凤纹盘(图3)
青花穿花凤纹盘口径5.6厘米，底径13厘米，高2厘米。花口，弧腹，平砂底。盘内绘凤穿花纹，凤尾较短；所绘花卉为单层扁菊花，花大叶小，具有典型的元代特征；盘口饰卷草纹。胎质细白，釉色莹润。
元代青花瓷器的造型，大器粗壮，小品玲珑。胎体坚致洁白，琢器底部露胎，呈现金属斑点或不等宽的旋痕，颈、腹、底横接胎体，大多痕迹明显。釉面肥厚。这几件元青花瓷均用进口钴料绘制，青花色泽浓艳，层次清晰，间有黑色斑点。
青白釉瓷类
青白釉刻花龙纹盘(图4)
青白釉刻花龙纹盘口径30.5厘米，底径23.2厘米，高5厘米。敞口，浅弧腹，圈足，砂底。胎体坚细洁白。通体施青白釉。盘心饰云龙纹，龙纹细颈长嘴，形态生动，与同时期青花瓷器上的龙纹特征相似。 青白釉堆塑龙纹高足杯(图5) 青白釉堆塑龙纹高足杯口径12.8厘米，底径4厘米，柄高5厘米，通高11厘米。敞口，弧腹，足内中空，足底刀削痕迹明显。外壁堆塑二龙戏珠纹，龙首较小，细颈，龙身矫健，张牙舞爪。通体施青白釉，釉面莹润，器表有土沁。
青白釉刻花玉壶春瓶(图6)
青白釉刻花玉壶春瓶
口径6.2厘米，底径7.3厘米，高23.7厘米。敞口，颈部细长，颈下渐广，垂腹，近底处内收，圈足稍外撇，造型优美。肩与腹部最大径处各暗刻弦纹四道，腹部暗刻花卉纹，刻划技法娴熟，刀锋犀利洒脱，线条流畅自然。釉面有鬃眼，呈现出元代瓷器的特点。
与宋代青白瓷相比，元代青白瓷胎体略厚，施釉亦较厚，透光度差。
龙泉青釉瓷类
青釉单耳杯(图7)
青釉单耳杯
口径7厘米，底径4.7厘米，高4.1厘米。敛口，杯口一侧为如意云头纹把柄，弧腹，底足无釉。器身施青釉，杯身素面无装饰，把柄如意云头上模印卷云纹。造型优美，胎体较薄。
青釉花口高足杯(图8)
青釉花口高足杯
口径12.6厘米，足径4.6厘米，通高8.6厘米。花口。底心印有菊花纹，内壁模印条形菊瓣纹。通体施青釉，釉色稍泛黄。
青釉菊花纹高足杯(图9)
青釉菊花纹高足杯
口径12.7厘米，足径4厘米，柄高4.6厘米，通高9.5厘米。敞口。足底无釉，刀削修整痕迹明显，内底印有菊花纹。通体施青釉，器壁施釉较厚。垂釉明显。胎体稍厚重，可以看出轮制痕迹。
青釉玉壶春瓶(图10)
青釉玉壶春瓶
口径7.5厘米，底径7.7厘米，高27.6厘米。敞口，颈部细长，垂腹。内外施青釉，足内有一圈刮釉，露胎处呈火石红色。釉厚较厚，釉面莹润，有细碎的开片。
青釉印花牡丹纹盘(图11)
青釉印花牡丹纹盘口径32.7厘米，底径23.2厘米，高6.5厘米。花口，圈足露胎处有火石红。通体施较厚青釉。盘内底印有牡丹纹，内壁模印条形菊瓣纹。牡丹纹花大叶小，叶如葫芦形，具有典型的元代特征。青釉刻花杂宝纹盘(图12)青釉刻花杂宝纹盘口径34.3厘米，底径23.5厘米，高6厘米。敞口，圈足内有一圈刮釉，露胎处呈火石红色。盘心饰八宝和十字杵纹，内壁辅以缠枝莲纹。胎体较厚重，通体施青釉，色泽温润。口沿处附着一块锈斑。
八宝是藏传佛教中8种表示吉庆祥瑞之物，依次为宝瓶、宝盖、双鱼、莲花、法螺、吉祥结、尊胜幢、法轮。元代流行的八宝有所不同，俗称为“杂宝纹”。宝杵是佛教礼器或法器，其作为瓷器纹样装饰始见于元代，盛行于明清时期。一般宝杵绘于盘、碗中心，以十字形表现，故称“十字宝杵”。八宝纹的盛行，与皇室崇信佛教有关。
青釉印花牡丹纹盘(图13)
青釉印花牡丹纹盘
口径33厘米，底径21.5厘米，高5.7厘米。敞口，圈足露胎处有火石红色。盘心印有牡丹纹。胎体厚重，盘内有铁锈斑。
哥釉瓷类
哥釉杯残片(图14)
哥釉杯残片口径8厘米，底径4.6厘米，残高4.3厘米。直口，弧腹，矮圈足，足内无釉。胎体厚薄均匀，施釉较厚，釉面纹片粼粼，愈显高洁古雅。古代工匠巧妙地利用错落有致的开片，顺其自然，形成一种妙趣天成的装饰釉。口沿处附一块铁锈斑。
钧釉瓷类
钧釉盏托(图15)
钧釉盏托通高11.1厘米，盏口径7.8厘米，高7.1厘米，托口径15.2厘米，高5.9厘米。盏托敛口，托盘边沿较宽大，高圈足较直，底足无釉，露出胎体，有火石红色，圈足内修整痕迹明显。釉面呈天青色，口沿部位釉层较薄，露出胎色。白地黑花瓷及黑釉瓷类白地黑花罐(图16)白地黑花罐直口，短颈，鼓腹下收，小平底。上腹部黑彩绘花卉纹饰。内壁施黑釉。黑釉双系小瓶(图17)黑釉双系小瓶小口，双系，圆鼓腹，圈足。通体施黑釉，下腹及圈足露胎。白地黑花褐彩龙凤纹罐(图18)白地黑花褐彩龙凤纹罐
口径21.3厘米，底径20.4厘米，高34.7厘米。直口，丰肩，下腹内收，平底内凹，砂底，有“火石红”。胎体较厚，器表施白釉，有棕眼，器内施酱釉，通体饰3层纹样，腹部绘褐彩龙凤祥云纹。罐为元瓷中的常见器形，形制大致是腹部最大处内收，口径一般大于足径，整体造型矮粗。
菏泽古沉船所出土瓷器，类型丰富，器形精美。它的发现对于元瓷的研究具有重要的参考价值，为研究同类器物提供了可靠的断代依据。
延伸阅读
新安海底沉船中的元代外销瓷掠影
清雍正青花矾红描金竹石牡丹纹盘 高4.1厘米 口径37.8厘米 足径21.8厘米清乾隆镂空青花吉庆如意纹盘 高2.7厘米 口径23.7厘米 足径4.2厘米清乾隆模印开光青花楼阁山水纹瓶 高28.8厘米 口径5.9厘米
清康熙青花仕女春水照影图盘 高5.3厘米 口径33.7厘米 足径19.1厘米
外销瓷回流进入收藏市场，已经成为近来颇受关注的一个现象。2010年2月4日至5月9日，首都博物馆与北京福海文化发展有限公司就曾在首都博物馆举办中国清代外销瓷展，共展出192件(套)精品，为观众提供了一次集中感悟清代外销瓷的难得机会。
16世纪起，由于东方航线的开辟，中国外销瓷器大量输入欧洲，仅在18世纪的100年中，中国瓷器输入欧洲的数量据最保守的估计也在6000万件以上。从中国瓷器大规模远销欧洲开始，代表东方美学的中国瓷器艺术就以其特有的风格影响着这个时代的欧洲艺术。它在中国陶瓷彩绘艺术的基础上，融合欧洲的文化艺术，创造出那个时期独具特色的瓷器制品。
欧洲人在很长时间内都以为，中国瓷器是一种含有贝壳原料的制品。它以其纤细淡雅的情调激发了欧洲人的想象力，甚至于催生了一个艺术时代。此外，瓷器上绘制的山川屋舍、人物服饰乃至于神话传说，都间接将中国文化向西方输出。正如《西方人眼中的中国陶瓷艺术》一书中所说：“瓷器作为一种文化，既是物质的，也是精神的。在欧洲人最先倾倒于瓷器的物质因素后，也逐渐被它的精神内容所折服。瓷器的细腻、精巧、温润慢慢成为一种被广泛认同的美学风格，再加上其他因素的推波助澜，形成了欧洲盛极一时的洛可可艺术风格。”
以追求柔媚细腻为情调的洛可可艺术，喜欢用贝壳、旋涡、山石、卷涡、水草及其他植物等花纹作为装饰题材，其追求视觉华丽和舒适实用的风格在中国瓷器艺术中得到印证——晶莹光润、精致秀美、接近大自然的色彩。
本次展览再现了清代，尤其是18世纪中西文化交流的过程，体现了中国瓷器艺术在18世纪中西方经济与文化交流上所起到的举足轻重的作用，反映了国内学者对清代外销瓷研究的现状。此展无论是对普通观众，还是对瓷器爱好者、瓷器收藏家以及研究中西文化交流史的学者而言，都是很好的机会。
古代瓷器：新安海底沉船中的元代外销瓷掠影
清雍正青花矾红描金竹石牡丹纹盘高4.1厘米口径37.8厘米足径21.8厘米清乾隆镂空青花吉庆如意纹盘高2.7厘米口径23.7厘米足径4.2厘米清乾隆模印开光青花楼阁山水纹瓶高28.8厘米口径5.9厘米
清康熙青花仕女春水照影“瓷器作为一种文化，既是物质的，也是精神的。在欧洲人最先倾倒于瓷器的物质因素后，也逐渐被它的精神内容所折服。瓷器的细腻、精巧、温润慢慢成为一种被广泛认同的美学风格，再加上其他因素的推波助澜，形成了欧洲盛极一时的洛可可艺术风格。”
以追求柔媚细腻为情调的洛可可艺术，喜欢用贝壳、旋涡、山石、卷涡、水草及其他植物等花纹作为装饰题材，其追求视觉华丽和舒适实用的风格在中国瓷器艺术中得到印证——晶莹光润、精致秀美、接近大自然的色彩。
本次展览再现了清代，尤其是18世纪中西文化交流的过程，体现了中国瓷器艺术在18世纪中西方经济与文化交流上所起到的举足轻重的作用，反映了国内学者对清代外销瓷研究的现状。此展无论是对普通观众，还是对瓷器爱好者、瓷器收藏家以及研究中西文化交流史的学者而言，都是很好的机会。
明代墓葬出土的元青花鉴赏
明洪武4年汪兴祖墓出土外青花龙纹内青花菊花印花龙纹高足碗。
青花莲池鸳鸯纹碗
青花瓷发端于唐代，但是，真正的大发展是在元帝国时期。元青花独特的艺术价值、日益上涨的经济价值和流传甚少的现状，使其成为古陶瓷界万人瞩目的巨星。
在元青花中，有10件出土于九处明代墓葬中，它们都是元代景德镇窑烧制的产品，是难得的标准器。本文拟将它们从元青花中梳理出来，一一列举如下，再加以分析，以期为进一步研究元青花提供些许对比资料。
一、明代纪年墓葬中出土的元青花概况
第一处，江苏省南京市中央门外明洪武四年(1371)汪兴祖墓出土的外青花龙纹内青花菊花纹印花龙纹高足碗，1970年出土，江苏省南京市博物馆收藏。高足碗高11、口径12.9、足径4厘米。它虽然出土于明代洪武四年墓葬，但是其造型和纹样具有元青花的典型特征——胎质坚致，胎体比较轻薄。撇口，弧腹，竹节形高圈足。白釉泛青，肥腴，青花发色微微泛青灰色，外壁绘云龙纹，小头细颈，斜方格纹龙鳞，三爪，内壁口沿绘卷草纹，碗心饰一朵菊花纹，碗壁饰印花龙纹。
第二处，山东邹城市明洪武二十二年(1389)明鲁荒王朱檀的戈妃墓出土的元末明初青花云龙纹罐，1971年出土，山东省博物馆收藏。罐残高33厘米，朱檀是明太祖朱元璋的第十子，出生两月受封鲁王，15岁就藩。罐的颈部缺损，就盖罐现存部分观察，它的复原造型应该与安徽省蚌埠市汤和墓出土的青花盖罐相类似。罐的青花发色比较鲜艳，主体纹样为四爪云龙纹，龙的形象矫健，小头细身，胫部的莲瓣纹中夹有大括号样的莲瓣尖。
第三处，江苏省南京市江宁区东善桥观音山明洪武二十五年(1392)沐英墓出土的青花萧何月下追韩信纹梅瓶，1950年出土，江苏省南京市博物馆收藏。梅瓶高44.1、口径5.1、足径13厘米。梅瓶胎质坚致，造型规整，颈部呈梯形状，平底内凹成浅圈足。白釉泛青，青花发色苍翠浓重。通体五层纹样，绘画精美：肩部为杂宝覆莲纹和缠枝莲纹，腹部绘萧何月下追韩信纹，绘有萧何、韩信和艄公三人，画面点缀芭蕉、竹石、松树和梅花等纹饰，胫部饰卷草纹和花卉仰莲瓣纹，有大括号式的莲瓣尖。这件梅瓶完整无缺，是国宝级文物。
第四处，安徽省蚌埠市明洪武二十八年(1395)汤和墓出土的青花缠枝牡丹纹盖罐，1973年出土，安徽省博物馆收藏。汤和生于元泰定三年(1326)，卒于明洪武二十八年(1395)，墓中出土了陶瓷器、金银器、铜器和玉器100余件。汤和墓出土的青花盖罐，通高47.5、口径15.6厘米，工艺精湛，是典型的元青花瓷。盖罐青花发色浓艳，主体纹样是缠枝牡丹纹。
第五处，湖北省钟祥市明永乐十二年(1414)郢靖王墓出土的2件青花梅瓶，2006年出土，湖北省博物馆收藏。这是一座合葬墓，墓主是明太祖朱元璋的第二十三子朱栋夫妇。朱栋生于明洪武二十四年(1391)，卒于明永乐十二年(1414)。出土的二件梅瓶，一件是元代青花云龙纹梅瓶，高35.4、口径5.2、底径11.2厘米，青花发色浓艳，有铁锈斑痕，绘画画笔比较粗犷，一共绘有四层纹样，肩部是杂宝莲瓣纹和缠枝牡丹纹装饰带，腹部主题纹样为四爪云龙纹，龙纹形象威猛，细颈，胫部绘莲瓣纹。另一件是元代青花四爱图梅瓶，高38.7、口径6.4、底径13厘米，青花发色较云龙纹梅瓶稍微显得淡雅一些。梅瓶所绘纹样分为三大部分，肩部绘凤穿牡丹纹，腹部是四处开光，每幅内分别绘高士四爱图——陶渊明爱菊、周敦颐爱莲、林和靖爱梅、王羲之爱兰，胫部为带大括号的莲瓣纹，每层纹样分别由花瓣纹和卷草纹相间，颈部最上一层纹样为卷草纹。
第六处，江苏省南京市雨花台区铁心桥乡尹西砂石厂明永乐十四年(1416)王氏墓出土的元青花凤穿花纹梅瓶，1990年9月出土，南京市博物馆收藏。王氏是明孝陵卫指挥使萧氏的妻子，这是一座分室合葬墓，萧氏墓已经被盗，墓中有精美的青花残片出土。凤穿花纹梅瓶高40、口径6.2、底径14.1厘米。梅瓶胎体厚重，砂底上有自然的火石红色，青花发色偏淡，有少量铁锈斑痕。卷草纹和钱纹装饰带将纹样分为三组，肩部饰凤穿牡丹纹，腹部是四朵缠枝牡丹纹，胫部为莲瓣纹，口沿下青花署两个楷书“四”。
第七处，南京市中华门外郎宅山明永乐十六年(1418)叶氏墓出土一件青花莲池鸳鸯纹碗，1960年出土，南京市博物馆收藏。碗高13.4、口径30底径9.3厘米。胎质坚致，胎体比较厚重。撇口，弧腹，圈足，足端平切，有鸡心点。白釉泛青灰色，肥腴，青花发色微微泛灰，腹部呈色比较浓重。外壁绘缠枝莲纹和仰莲瓣纹，内壁口沿为缠枝菊花纹，碗底内心饰莲池鸳鸯纹。碗的胎、釉、彩都具有元代青花的典型特征，且出土于纪年墓葬，是研究元青花瓷的难得资料。
宋晟、叶氏为明永乐朝的皇亲国戚，其子宋琥为当朝驸马。宋晟墓中出土了白釉瓷和龙泉青釉瓷169件，另外还出土了金器、银器、铜器、铁器、陶器等随葬品。宋晟夫人叶氏墓中出土了白釉瓷、龙泉青釉瓷、黄釉瓷、青花瓷，一共33件瓷器。值得一提的是，宋晟儿子宋琥和长孙宋铉夫人墓中各出土了一件釉里红松竹梅纹梅瓶。宋晟字景阳，安徽定远人，随父宋朝用参加朱元璋的反元战争，明成祖对宋晟十分器重，其历任建宁、江西、大同、陕西四都督指挥使，明永乐初年被委以西北边务，是明成祖朱元璋在西北的一员大将。宋晟夫妇以及宋晟家族墓中出土众多瓷器，叶氏夫人的墓中有元青花碗，都应该与他在江西任过都督指挥使有关。
第八处，江苏省南京市江宁县应塘村明正统四年(1439)沐晟(沐英之子)墓出土一件青花缠枝牡丹纹梅瓶(图8)，1959年出土，江苏省南京市博物馆收藏。梅瓶高41、口径5.2、足径14厘米。梅瓶的胎质坚致，造型高大，端庄秀丽。折沿小口，口沿平，细短颈，圆肩，长腹，下部渐收，平底内凹成浅圈足，白釉泛青，肥腴。青花发色浓重。肩部为杂宝覆莲纹和缠枝莲纹，腹部绘缠枝牡丹纹，胫部饰仰莲瓣纹。
第九处，江苏省淮安市楚州区季桥乡颜刘村凤凰墩明成化六年(1470)陶升夫妇合葬墓中出土元代青花缠枝牡丹纹铺首耳盖罐，1980年出土，江苏省淮安市楚州区博物馆收藏。盖罐通高43.3、口径16、底足18厘米。盖罐高大厚重，造型古朴。盖为子母口，盖钮修复；罐身贴塑铺首耳一对，有孔可穿环，平底内凹成浅圈足，足端不平整，内心有旋坯痕，底部凹凸不平，有同心圆痕迹，砂底见火石红。盖罐釉质滋润呈蛋青色，青花颜料苍翠浓艳，局部有晕散现象，发色浓重处呈现蓝黑色的铁锈斑点，手触有凹凸之感。全身绘古钱纹、菱形纹、卷草纹、缠枝菊花纹、变体莲瓣纹等辅助纹饰共12层，器身腹部绘主体纹饰——六朵盛开的缠枝牡丹纹，每层纹饰之间均用双线和单线弦纹相隔。罐内采用荡釉法施釉，釉汁不均有露胎现象。罐体表面有明显的连接痕迹。
二、几点思考
1、元青花被明代皇族国戚和王公大臣视为宝物
本文所列的9处出土元青花墓葬的墓主，除了明成化年间的陶升合葬墓以外，其他都是皇族国戚和王公大臣。他们随葬品的档次都很高。第一例，汪兴祖墓的随葬品有宋元官窑和哥窑瓷、金器、银器和玉带，墓中仅仅出土了这一件青花器，且此高足碗是元青花中的一般器物。第二例，鲁荒王朱檀墓中出土了1000多件随葬品，其中不乏奇世珍宝，有海天唐代古琴；有未曾著录过的古书，其中有元刊本；有宋高宗题跋的扇面，其上画着葵花蛱蝶；还有朱檀的礼冠九旒冕、镶宝石金带扣等数件国宝级文物，墓中还出土了一件完整的釉里红花卉纹碗。如此重量级的随葬品中，夹杂着1件青花瓷残器，足见它的珍贵，或许其中还有其他的原因，就不得而知了。第三例，宋晟和其妻叶氏墓中出土了金饰和202件瓷器，且瓷器多为日用餐具。值得一提的是，宋晟做过江西都督指挥使，此官正二品，为省级兵权掌握者，他应该是了解元青花的。这件青花莲池鸳鸯纹碗虽然纹样画笔流畅，但其青花发色和制作工艺在元青花中不属于上流，而且，叶氏夫妇墓中只有这1件青花碗，其余201件都是白釉和龙泉青釉瓷，足以说明其珍贵。
2、九处墓中出土元青花的细部有别
通过观察这十件元青花，我们发现，它们的细部有别。因为没有得到器物底部和内壁的资料，故仅仅从照片上可以看到的造型和纹样两方面作初步对比。
首先比较造型。这十件元青花中有3件大罐、5件梅瓶可以作比较。
3件大罐中，朱檀墓出土的一件口部已经残缺，所以仅仅将安徽省蚌埠市明洪武二十八年(1395)汤和墓出土的青花缠枝牡丹纹盖罐和江苏省淮安市楚州区刘村凤凰墩明成化六年(1470)陶升夫妇合葬墓中出土的青花缠枝牡丹纹铺首耳盖罐相比较。可以看出，二只盖罐的造型略有区别，陶升夫妇墓出土盖罐的颈部较汤和墓盖罐收敛，呈流线型。罐身纹样的画法，虽然二只盖罐都为六层纹样，但是，风格俨然不同。陶升夫妇墓出土盖罐的青花发色没有汤和墓盖罐那般浓重，盖罐纹样为单纯绘画工艺，纹样风格飘逸；汤和墓盖罐的主体纹样是缠枝牡丹纹，为先刻后画工艺，布局严谨，画笔沉稳，而使纹样的艺术水平显得档次更高。盖罐的胫部莲瓣纹之间，陶升夫妇墓盖罐有大括号纹，而汤和墓盖罐没有。
本文列出5件梅瓶，下面比较它们颈部和肩部的造型异同，因为这两个部位，一来是最具元青花梅瓶特征的部位之一，二来在照片上比较容易看出差异。先比较颈部，一般认为，元青花梅瓶的颈部造型特征之一是外轮廓呈梯形，这个特征最明显的是明正统四年沐晟墓青花缠枝牡丹纹梅瓶和明永乐十二年朱栋墓青花云龙纹梅瓶，不具这一特征的是明永乐十四年王氏墓青花凤穿花纹梅瓶。再来对比肩部造型，在5件青花梅瓶中，王氏墓青花凤穿花纹梅瓶肩部的造型比较特殊，是溜肩，而其他梅瓶的肩部与绝大多数元青花梅瓶的肩部一样都比较浑圆。无独有偶，沐晟墓青花缠枝牡丹纹梅瓶和王氏墓青花凤穿花纹梅瓶的主体纹样都是牡丹纹，而两者牡丹纹的绘法有比较大的差异。二者牡丹纹的相似之处是都留有不甚清晰的白边，不同之处是，沐晟墓青花缠枝牡丹纹梅瓶的牡丹纹呈俯视展开样式，花瓣浑圆，花朵的形状和花瓣的结构交代得很清楚，花叶为1、2、2式，类似葫芦形的叶子，画笔硬朗；王氏墓青花凤穿花纹梅瓶下腹部的牡丹纹花瓣呈长条形，花瓣的结构交代得不甚清楚，花叶呈三叉式，画笔相对软疲。值得一提的是，王氏墓出土青花凤穿花纹梅瓶上腹部的凤穿牡丹纹与内蒙古自治区哲盟出土的青花玉壶春瓶上的凤穿牡丹纹，除了凤尾的画法不同以外，其他的元素，包括凤的飞翔姿态、牡丹的画法和青花发色都很相似，它们的青花发色不甚浓艳，都属于比较淡雅的一类。
刚才是造型与纹样的综合比较，现在再来比较莲瓣纹。在8件立器中，除了湖北省钟祥市朱栋墓出土的青花四爱图梅瓶和南京市王氏墓出土的青花凤穿牡丹纹梅瓶上没有莲纹以外，其他的6件立器上都有莲纹作为辅助纹样。明洪武二十五年沐英墓萧何月下追韩信纹梅瓶、明洪武二十八年汤和墓青花牡丹纹盖罐、明永乐十二年朱栋墓青花云龙纹梅瓶、明正统四年沐晟墓青花缠枝牡丹纹梅瓶上的莲纹是典型的元青花上多见的剪刀形叶，而明洪武二十二年朱檀墓青花云龙纹罐和明成化六年陶升夫妇墓青花缠枝牡丹纹兽耳盖罐是卷草形的莲叶，陶升夫妇墓青花缠枝牡丹纹兽耳盖罐上的莲纹还出现了写实的莲蓬，这种现象在元青花纹样中是很少的。
元青花罐和梅瓶，是元青花瓷中的精品，它们一般都是多层布局，主体纹样和辅助纹样相配合，牡丹纹和莲花纹是常见的纹样。乍一看，它们有一致的艺术风格，但是，无论在造型、纹样还是青花发色上，细部还是有区别的。出土墓葬时代的早晚与墓葬中出土器物的时代早晚没有关系，时代晚的墓葬中可以出土时代早的器物。但是，确定它们是同时代不同类型的器物，还是在时代上就有早晚的分别，还需要更多的材料，作更细致的分析。本文仅仅将所观察的现象提出来，与同好们共同讨论。
窖藏出土的宋耀州窑青瓷鉴赏
图1宋青釉刻花牡丹纹碗
图2宋青釉刻花牡丹纹碗
图3宋青釉刻花水波三鱼纹碗
图4宋青釉刻花莲花纹碗
图5宋青釉刻花莲花纹碗
图6宋青黄釉印花花卉纹碗
图7宋青釉印花花卉纹盘
图8五代青釉雕花牡丹纹执壶
图9宋青釉瓜棱形瓷执壶
本文介绍的环县出土耀州窑青瓷有一定的时代跨度，涵盖五代末宋代初期直到金代。究其窖藏原因，当是宋与西夏交战或蒙古灭金的战乱中，器主外出逃难时将其拥有的耀州窑青瓷埋藏。这些青瓷反映了耀州窑产品在当地一带的销售情况。
环县位于陕、甘、宁三省(区)交界，在历史上一直是塞外通往关中的咽喉要地，多元的文化在此交融碰撞。尤其在北宋，这里既是宋夏对峙的前沿阵地，又是关内外贸易的重要通道，文物遗存十分丰富。环江流域曾出土了许多宋代的瓷器窖藏，其中以耀州窑的刻印花瓷器最为精美，具有很高的历史、艺术和观赏价值。
窖藏一般都是战乱时期主人外出逃难时所埋藏的。宝元三年(1040年)，北宋与西夏的战争全面爆发，在随后的近百年间一直处于时战时和的对峙状态，长期的战乱致使边境的民众颠沛流离。环县北宋时称为环州，属环庆路经略，是重要的边境之地，屡屡遭到西夏国的侵犯，主要战场就集中在北连塞外南通关中的环江流域。这里的百姓逃离时，将易碎的瓷器埋藏起来，以备战后回来使用，但是旷日持久的战乱并未让他们如愿以偿，于是这些精美的瓷器才得以完整地保留至今。它们既向人们展示了宋代高超的制瓷工艺水平，也诉说着北宋那段凄惨的边疆史。另外，在环江流域的兴平城、甜水堡、洪德寨等十几座城寨遗址内也分布有大量的北宋耀州窑瓷器标本，既为城寨的断代提供了重要的实物资料，也进一步印证了文献中关于范仲淹筑城寨御敌战略的记载。
明清瓷器：明代墓葬出土的元青花鉴赏
明洪武4年汪兴祖墓出土外青花龙纹内青花菊花印花龙纹高足碗。
青花莲池鸳鸯纹碗
青花瓷发端于唐代，但是，真正的大发展是在元帝国时期。元青花独特的艺术价值、日益上涨的经济价值和流传甚少的现状，使其成为古陶瓷界万人瞩目的巨星。
在元青花中，有10件出土于九处明代墓葬中，它们都是元代景德镇窑烧制的产品，是难得的标准器。本文拟将它们从元青花中梳理出来，一一列举如下，再加以分析，以期为进一步研究元青花提供些许对比资料。
一、明代纪年墓葬中出土的元青花概况
第一处，江苏省南京市中央门外明洪武四年(1371)汪兴祖墓出土的外青花龙纹内青花菊花纹印花龙纹高足碗，1970年出土，江苏省南京市博物馆收藏。高足碗高11、口径12.9、足径4厘米。它虽然出土于明代洪武四年墓葬，但是其造型和纹样具有元青花的典型特征——胎质坚致，胎体比较轻薄。撇口，弧腹，竹节形高圈足。白釉泛青，肥腴，青花发色微微泛青灰色，外壁绘云龙纹，小头细颈，斜方格纹龙鳞，三爪，内壁口沿绘卷草纹，碗心饰一朵菊花纹，碗壁饰印花龙纹。
第二处，山东邹城市明洪武二十二年(1389)明鲁荒王朱檀的戈妃墓出土的元末明初青花云龙纹罐，1971年出土，山东省博物馆收藏。罐残高33厘米，朱檀是明太祖朱元璋的第十子，出生两月受封鲁王，15岁就藩。罐的颈部缺损，就盖罐现存部分观察，它的复原造型应该与安徽省蚌埠市汤和墓出土的青花盖罐相类似。罐的青花发色比较鲜艳，主体纹样为四爪云龙纹，龙的形象矫健，小头细身，胫部的莲瓣纹中夹有大括号样的莲瓣尖。
第三处，江苏省南京市江宁区东善桥观音山明洪武二十五年(1392)沐英墓出土的青花萧何月下追韩信纹梅瓶，1950年出土，江苏省南京市博物馆收藏。梅瓶高44.1、口径5.1、足径13厘米。梅瓶胎质坚致，造型规整，颈部呈梯形状，平底内凹成浅圈足。白釉泛青，青花发色苍翠浓重。通体五层纹样，绘画精美：肩部为杂宝覆莲纹和缠枝莲纹，腹部绘萧何月下追韩信纹，绘有萧何、韩信和艄公三人，画面点缀芭蕉、竹石、松树和梅花等纹饰，胫部饰卷草纹和花卉仰莲瓣纹，有大括号式的莲瓣尖。这件梅瓶完整无缺，是国宝级文物。
第四处，安徽省蚌埠市明洪武二十八年(1395)汤和墓出土的青花缠枝牡丹纹盖罐，1973年出土，安徽省博物馆收藏。汤和生于元泰定三年(1326)，卒于明洪武二十八年(1395)，墓中出土了陶瓷器、金银器、铜器和玉器100余件。汤和墓出土的青花盖罐，通高47.5、口径15.6厘米，工艺精湛，是典型的元青花瓷。盖罐青花发色浓艳，主体纹样是缠枝牡丹纹。
第五处，湖北省钟祥市明永乐十二年(1414)郢靖王墓出土的2件青花梅瓶，2006年出土，湖北省博物馆收藏。这是一座合葬墓，墓主是明太祖朱元璋的第二十三子朱栋夫妇。朱栋生于明洪武二十四年(1391)，卒于明永乐十二年(1414)。出土的二件梅瓶，一件是元代青花云龙纹梅瓶，高35.4、口径5.2、底径11.2厘米，青花发色浓艳，有铁锈斑痕，绘画画笔比较粗犷，一共绘有四层纹样，肩部是杂宝莲瓣纹和缠枝牡丹纹装饰带，腹部主题纹样为四爪云龙纹，龙纹形象威猛，细颈，胫部绘莲瓣纹。另一件是元代青花四爱7、口径6.4、底径13厘米，青花发色较云龙纹梅瓶稍微显得淡雅一些。梅瓶所绘纹样分为三大部分，肩部绘凤穿牡丹纹，腹部是四处开光，每幅内分别绘高士四爱2、底径14.1厘米。梅瓶胎体厚重，砂底上有自然的火石红色，青花发色偏淡，有少量铁锈斑痕。卷草纹和钱纹装饰带将纹样分为三组，肩部饰凤穿牡丹纹，腹部是四朵缠枝牡丹纹，胫部为莲瓣纹，口沿下青花署两个楷书“四”。
123下一页古瓷鉴定
古瓷鉴定的主要内容
1、断代：即鉴别某件古瓷的相对烧造年代，又叫"分期断代"、"器物排队"，古瓷中，多数器物上没有落年款，有的器物上落有年款的。前者首先是解决断代问题，后者有辨别真伪的问题和伪品的仿造年代问题。对景德镇古瓷的断定，一般要求按如下时代来区分：五代，宋朝早期、中期、晚期，元朝前半期、后半期，明朝与清朝要求按照帝王年号来分期。但按照帝王年号分期是为了表述上的方便，决不意味着产品所具的特征是随着帝王的更换而变化的，而是随着新工艺、新材料的出现、人们审美观和生活习惯的变化、陶工的一代代地更新而渐渐变化着的，是沿着继承、创新、再继承、再创新的艺术发展常规变化着的。所以我们在断代时，掌握产品演变的总趋势是非常重要的。 随着现代自然科学的研究成果在考古学上的广泛应用，近十多年来已使用了"烈释光（TL）法"测定古瓷的烧造年代，误差可达到10%以内，但这种方法往往要在器物上钻孔取出少量的标本，有损害器物。另外，对那些"后加彩"、"后烧款"，或受到过暴晒、加热等干扰的器物，是不太适用的。在目前情况下采用目测仍是十分重要的，即是用科学仪器对古瓷断代推广了，也必须和人的实际鉴定经验相结合，正如医学上先进的诊断仪器不能完全代替医生的临床诊断一样。
2、断真伪：名窑产品影响其他窑口的生产，这是在商品生产中常见的事，如景德镇五代生产的"蟹壳"青釉瓷，在胎、釉、造型等方面都深受越窑青釉瓷的影响，但这并非仿古生产，从古瓷鉴定角度来说，是属于窑口的问题，不属断真伪的内容。断真伪是区分有意仿制前代产品的赝品。即把"仿古器"与"真器"识别出来。景德镇明朝成化御窑厂仿宋朝龙泉哥窑纹片瓷极似。正德时开始写"宣德年制"等寄托款，嘉靖、万历以来更盛。清朝雍正、乾隆仿古瓷的水平很高，唐英所督造的御窑厂，"仿肖古名窑诸器，无不媲美，仿各种名釉，无不巧合。"（《景德镇陶录》）。清末和民国，仿古生产有不少专门的小作坊，有的达到了乱真水平，此时的对外货易也几乎成了古董贸易了。解放以后，仿古瓷生产仍然是瓷业生产中的一部分。这样一来，致使传世的"古瓷"中赝品充斥，鱼目混珠。我们在古瓷鉴定时就要认真去做"去伪存真"的工作了。
3、断优劣：即鉴别古瓷的质量和价值。质量一一是指古瓷本身是否存在烧制时所造成的或使用过程中所造成的种种毛病，如变形、裂痕、冲口、阴黄、粘釉、磨釉、缩釉、剥釉、剥彩、脱彩、漏彩、补彩等。价值--是指某件古瓷的历史、科技、艺术方面的价值。历史价值是说该产品带有绝对的烧造年代或知道了相对的烧造年代，可作为断代的依据；能证明某一品种的创烧年代或衰落年代；能证实中外技艺交流或反映某一历史事实等。科技价值是说该产品能反映古代制瓷技艺发展进程和瓷业科学技术成果的；能反映瓷业的革新、创造和高超的技艺等。艺术价值是看构成产品美的三个基本要素：瓷质、器型、装饰的艺术处理是否高，三者之间是否和谐统一，能否代表某时期的陶瓷艺术水平和艺术风格，此外，国内外稀少的产品也往往是珍贵品。
4、断窑口：即鉴别产品的产地。唐代陆羽《茶经》，在品茶时同时评论了不同产瓷地区的茶碗，说："碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，寿州次，洪州次……。邢瓷类银，越瓷类玉，邢不如越也。若邢瓷类雪，则越瓷类冰，邢不如越二也。邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越三也……"这是在古文献中较早以瓷产地来称道产品的窑口的名称也相随而生，随着瓷业的发展，窑口的命名方法也越来越多，归纳起来主要有四种方法。
（1）以烧造地点来命名。如浙江龙泉窑，福建德化窑、江西吉州窑，景德镇湖田窑等，这种命名方法较为普遍。
（2）以某窑的主技者的姓氏来命名。如景德镇唐代的陶（玉）窑、霍（仲初）窑，明代的崔公窑、周（丹泉）窑，清代的郎（廷极）窑、年（希尧）窑、唐（英）窑等。
（3）按烧造年代来命名。如景德镇明代御窑通常分别叫永乐窑、宣德窑、成化窑等。
（4）按产品的攸用者的身份来命名，如官窑、民窑、枢府窑等。所谓官窑，是生产专供朝廷和皇家使用（包括皇帝用来赏赐入贡国及使臣，或赏赐群臣、亲贵）的各种瓷器的窑，也称御窑。如北宋的汴京官御、南宋的杭州官窑，景德镇元代的"御土窑"、"枢府窑"，明、清的御窑（又叫官窑、厂官窑）。所谓民窑，是为了满足国内外广大人民生活需要而生产民间用瓷的民营手工业作坊。据《陶雅》说："民间所卖之瓷器厂人则谓之曰客货。凡所以别于官窑也。官窑之尤精者，命曰御窑。御窑也者，至尊之所御也，官窑也者，妃嫔以下之所得用者也。"
同时期的不同窑口产品，有差别明显的，亦有相近的，这需要我们去加以区分。产品的地方特色主要是因原料的不同而形成的，所以，断窑口主要是看产品的胎、釉特征，其次是看工艺、造型和装饰等诸因素。