古代陶瓷器型分类。
日前，福建省三明市决定在全市大力推广陶瓷火管密集型烤房。该烤房采用陶瓷火管作为密集型烤房的散热设备材料，可大大提高密集型烤房散热设备的耐用性。
陶瓷火管散热设备的特点主要表现在以下三个方面：一是具有良好的导热性和耐热性。散热系统设计科学合理，烘烤性能好。据测试，水平温差在2℃以内，垂直温差在1.5℃以内，烤房试火时温度达到40℃～80℃时，陶瓷火管的升温速度每小时可达4℃～6℃，与原来钢管的升温速度基本相同。采用铸铁炉盖和陶瓷散热管结构制成的散热器，采用S型2.5-2-1连接设计，整个散热管设计管距为12厘米，层距为16厘米，两侧距离为35厘米，便于安装和维修，增加了散热面积，提高了热能利用率。据统计，采用陶瓷火管密集型烤房每公斤干烟的耗煤量在1.6公斤左右，比普通烤房节约了0.8公斤，降低了烘烤成本。二是散热设备结构合理，密封性能好。对陶瓷管的形状结构进行了重新设计，将直管与弯管烧制为一体，同时加长长度，改进后接口数量可以减少一半；改进接口设计，加长各陶瓷管的接口槽，深度为4厘米，接口处的间隙为1厘米，便于密封；安装时各接口处先用石棉绳塞紧，再将石灰、水泥、盐混合进行密封处理，以确保接口处的密封。三是密集型烤房建造成本低，使用寿命长。散热管采用铁管的成本为3200元，陶瓷管的成本约为700元，因此，每座烤房可节约建造成本2500元左右。此外，采用陶瓷火管的密集型烤房还具有较强的耐腐蚀性，因此延长了设备的使用寿命。
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瓷器器型常识（三）
（四）瓶
陶瓷瓶是陶瓷制成用于盛放液体的容器。唐代越窑青釉瓶、邢窑白釉、工艺精细、釉色纯正。宋代南北各地瓷窑大量烧制青、白、黑、青白、白地黑花、白地褐花、三彩和黑地铁锈花等装饰的瓶。造型有玉壶春瓶、梅瓶、筋瓶、净瓶、卷口瓶、盘口瓶、直径瓶、穿带瓶、弦纹瓶、瓜棱瓶、橄榄瓶、胆式瓶、葫芦瓶、双鱼瓶、多管瓶、蟠龙瓶、贯耳瓶等。元代的八方瓶、四系扁瓶为独创之作，明代有天球瓶、葫芦扁瓶、宝月瓶、象耳折方瓶、鹅颈瓶、蒜头瓶，清代有棒槌瓶、柳叶瓶、凤尾瓶、灯笼瓶、象腿瓶，双陆瓶，转心瓶，转颈瓶等形式各异的品种。
早期的瓶多为尖底圆腹细颈，肩上有供穿绳用的耳或系，显然是用于垂直方向汲水的工具。典型器物如1971年甘肃陇西出土的一只新石器时期马家窑文化的旋纹彩陶尖底瓶。后来瓶逐渐演变为高身深腹平底，除做实用工具外也具有了装饰功能。历朝历代瓶的造型丰富多样，如隋唐时的双龙饮或双腹并联的传瓶，五代时江浙一带颇为流行做冥器用的多角瓶，取其谐音“多谷” ，寓意吉详。两宋时出现的玉壶春瓶和梅瓶本来是酒具，因其型制潇洒儁秀，自元以降逐步演变成纯装饰瓷。清代是瓶类发展的顶峰，此时的瓶其实用价值已渐渐退化而装饰功能占了主导地位，如天球瓶，橄榄瓶，棒槌瓶，观音瓶，灯笼瓶，柳叶瓶，胆瓶等。特别是乾隆年间烧制的转心瓶更是被誉为国宝。
（五）壶
汉晋时瓷质壶开始流行，历代烧制有大量有同形制的壶，如西亚的扁壶、鸡头壶、唾壶，唐代的凤头壶、皮囊壶，辽代的鸡冠壶、马镫壶等。壶式的演变是：早期壶形由口颈、腹、足构成，有的加双耳、无流与柄。六朝后盛放汁液的壶，在腹部置流和曲柄，如西晋时的鸡首流、羊首流，唐代的短颈管状流、八方流，宋代细长而弯曲的流。柄式有管形曲柄、龙柄、凤柄、龙柄、凤柄、曲带式柄等等。
壶是用以盛放液体的容器的统称。最初的陶壶型无定制，大约出现在新石器时代早期。1977年河南密县莪沟出土的一只红陶双耳环底壶是用红褐粘土盘筑成型后再经过火烧成，小口、高颈、圆腹，肩部有对称横耳供穿绳。该壶属裴李岗文化，距今已有7000余年的历史了。从其造型上看该壶应是当时人们外出汲水的工具。夏商以降直到汉末陶瓷壶并未有多大的发展变化，究其原因，大概一是陶壶性脆易碎难以长久地保存，二是此时王公贵族们所用的壶大多用青铜制成。在金文中“壶”字的写法是右边一只“手”，左下一个“金”字，左上边是一个甲骨文的“壶”字。
两晋时出现的鸡首、羊首壶首开一側有流，一側安执手的型制，为壶这种器物最终定型并一直沿用至今。当然各朝各代都曾出现过具有时代特征的壶，如隋代的注子注壶，唐代的凤首壶、宋代各式执壶、辽金的鸡冠壶、元明的多穆壶、清代的贲巴壶等等，壶的妆饰也由简入繁。特别是明清以降的官窑瓷壶妆饰精美绝伦，其功用也已向观赏器转变了。
（六）罐
用以盛放或烹煮食物。造型特点是口径大腹丰且深，胫部内收，大底足。明清时期景德镇烧制了多种式样、多种装饰的瓷罐。如瓜棱罐、折方罐、鸡心罐、天字罐、撞罐、月牙罐、冰梅罐、蟋蟀罐、鼓式罐等等。以青釉、白釉、青花、五彩、粉彩、斗彩等装饰，精致华美。
罐是一种陶瓷制容器。与同为容器的陶瓷瓶、壶不同的是，罐主要是用于盛放固体的介质如茶叶、糖、盐、各类农副产品的制成品等等，而且这种功能从古到今并无多大的改变。陶罐在新石器时代早期直至汉末十分流行，主要用于家居，因此并不十分讲求妆饰。现藏中国历史博物馆的一件新石器时期马家窑文化旋涡纹彩陶四系罐，器型硕大，平口短颈阔肩，以赫彩绘花卉纹、旋涡纹及水波纹，是属于较为精致的古陶罐了。汉代始有瓷罐，除做日用品外还用来替代金属而制成冥器。唐宋以降罐类的型制已基本固定，为直口、短颈、圆肩、鼓腹、平底且大多带盖。亦有用来做法器或装饰瓷的，前者如北京故宫博物院所藏明宣德青花梵文出戟盖罐，后者如清代各朝彩绘官窑瓷罐等。
（七）尊
其形制为敞口，粗颈、深腹、圜底、圈足。商代有原始青瓷尊，北朝青釉仰覆莲花尊形体高大精美，颇为富丽。宋以后瓷尊盛行，用于盛酒或做宫廷陈设用器，如汝窑三足尊、出戟尊。清景德镇窑产品丰富，有苹果尊、鱼篓尊、石榴尊、太白尊、马蹄尊、络子尊、百 尊、萝卜尊、观音尊、牛头尊等等。
尊是一种陶瓷容器的统称，在先秦时用作酒器，也有用于祭祀。尊通常的形状是敞口、折沿、圆腹，在长江流域、黄河流域，新石器时代各大文化遗址中均有出土，多为陶质，外表上加有各种印纹以做装饰。一般体型均较巨大，估计应为固定安放的器物。商代中期以后尊的形制稍有变化，侈口、粗颈、折肩、俭腹，底足也相对抬高，出现原始青瓷制品。南北朝时器型变得修长端庄，外加纹饰也复杂化，１９４８年河北景县北朝封氏墓出土了４件仰覆莲装饰的莲花尊，造型硕大（最大一件通高６３.６cm）。到了北宋中后期，尊的功用渐生变化，装饰的功能已超过实用，而自元以后基本上已无任何实用功能了。清代景德镇烧制了许多尊的变体，如观音尊，石榴尊，鱼篓尊，无档尊等，均是装饰陈列用瓷，或为皇宫之内的观赏器。一般民间区分尊和瓶是视其口与足的比例来判定的：口大足小称为尊，口小足大称为瓶。当然，这只是民间的说法，其实并不尽然，如清代康熙年豇豆红釉莱菔尊、太白尊就与一般的瓶无二致，只不过器型较为特殊一点罢了。
“三晋窑火”展出 山西古代陶瓷
讯218件山西古代陶瓷琳琅满目，精彩纷呈，令在场数百名观众叹为观止。6月8日上午，“晋善晋美·三晋窑火——中国古代山西陶瓷特展”，在龙华新区望野博物馆开幕。
展览展出的珍贵文物贯穿宋、金、元、明、清数个朝代，包括陶枕、碗、盆、瓶、壶、香熏、蒺藜炮罐等各种器物，重现了12~19世纪山西窑业兴旺的全貌。深圳市委常委、宣传部部长王京生出席开幕式。
山西陶瓷可以追溯到早期的粘土陶，到唐宋炻器时代已经非常发达。望野博物馆馆长阎焰诉记者，这是目前已知世界上第一场全面、系统展示山西窑业成就的大展，其目的是要把山西古陶瓷从含混不清的界定中分离出来。他特别强调，此次展出的218件文物全部都是古代山西出品，经过了充分考古科学论证。
此次展览由深圳市委宣传部、深圳市龙华新区及山西晋中市、介休市联合主办，深圳望野博物馆与山西道莅艺术馆、北京紫薇堂艺术馆等单位承办。展览将于7月28日结束。
“三晋窑火”传递历史温暖
领略古代山西陶瓷的别样风采
11月23日，《晋善晋美·三晋窑火——山西古代陶瓷特展》在北京保利艺术博物馆10楼展厅开幕，经过深圳望野博物馆精选的128件组珍贵山西古陶瓷，将在这里与首都市民见面。首都市民将在家门口透过《三晋窑火——中国古代山西陶瓷特展》领略到古代山西陶瓷的别样风采。
此展得到深圳市委宣传部、北京中艺艺术基金会、深圳市文体旅游局、深圳龙华新区和保利集团的大力支持。晋中市文物局、介休市文物局、北京紫薇堂艺术馆、山西道莅艺术馆等单位也为展览提供了诸多帮助。
5个月前，《晋善晋美·三晋窑火——山西古代陶瓷特展》在深圳展出，这是全世界目前已知的第一场系统介绍山西古代陶瓷的大展，218件组珍贵的古代窑器，系统、全面地展示了山西窑业的辉煌成就。5个月来累计接待了两万多位来自海内外各地的热心观众，世人从新的角度认识了山西文化的悠长宏博。
山西地上文物众多，是海内外闻名的文物大省，尤其古代建筑遗存为国内之冠。山西青铜、山西石刻、山西木作，都享誉天下。因粘土和煤、水的充沛，山西陶瓷在近千年的岁月长河中也可谓异彩纷呈。遗憾的是，长久以来因为世人的疏漏，历史帷幔的厚重，山西窑器始终没有被人们关注和认识，而《三晋窑火——中国古代山西陶瓷特展》向世人展示了一个全新的别样的山西陶瓷之美。
据历史文献和现存山西介休洪山镇“源神庙碑记”载，北宋大中祥符年间就已经在介休洪山设立磁窑税务，为朝廷征税了。《宋会要辑要》食货志载：熙宁十年介休洪山（寺）务纳税七百三十六贯。而同时记载的作为定窑中心窑场所在地的曲阳务纳税为八百一十一贯。由此可见，山西介休一地所征窑税和河北定州曲阳几不相上下。山西窑业之发达可见一斑，可以想见当时山西窑火之炙热。
山西陶瓷明显带有北方风貌，其中相当一部分窑器所用胎土料质粗糙，但窑工技法精纯绝妙，可谓化腐朽为神奇。山西瓷器大量以煤烧制，不同于南方的以柴烧制。山西地阜民丰，秦汉以前就物质繁荣，是大唐李氏王朝的龙兴之地，明清以来更以商名远播四海。三晋大地千百年来，一直都窑火炽烈。山西陶瓷可以追溯到早期的粘土陶，到唐宋炻器时代已经非常发达，其窑址从北向南包括：大同窑、怀仁窑、浑源窑、榆次窑、平定窑、交城窑、平阳窑、介休窑、霍州窑、河津窑、长治窑等。见于历代文献记载的就有30多个县烧过窑器，山西无疑是中国古代窑业最发达的地区之一。
由于历史的原因，明代以后，景德镇陶瓷业兴旺发达，其产品行销海外，在国内也渐次占据统治地位，山西的陶瓷业由此走向式微。正因为如此，长期以来，人们习惯将山西陶瓷放在河北磁州窑系或河南窑系中。望野博物馆在长期搜集、整理和研究陶瓷的过程中，发现这批瓷器有其独立的风格，且许多特质是山西窑器所特有的。基于此研究目的，所以将山西陶瓷做单独研究和展览就成为非常重要的课题。
就此次展出的古代文物的年代标定，记者采访了深圳望野博物馆馆长、此次展览的策划人阎焰。他介绍说，出于学术研究的严谨和慎重，主要是根据考古发掘的窑址材料，参照境内外收藏的带有明确纪年和窑址风格标志的同批次产品，经过多方有关专家探讨，认真鉴定而得出的。例如有些器物，大多数文博机构展陈时会标为宋代，而此次展出，按更严谨的区分，标注为金代、元代甚至明代。这些时代的判定也都是最新的学术研究成果。古代文物并非年代越早就越珍贵，而是时代标定越准确，越接近历史史实，反而更有意义。
据阎焰介绍，“严谨是这次展览的主线，时代判定要严谨、产地区域判定要严谨。否则将河南或河北的相近风格的器物错划入山西窑场，那将是不能原谅的错误。对器物年代产地的辨别和厘清是这个展览要传达给观众的主要信息。”
德化陶瓷版权保护经验全国推广
德化陶瓷版权保护经验全国推广
5月18日，为期5天的第十二届海峡两岸经贸交易会、第七届中国福建商品交易会和中国·福州海峡版权（创意）产业精品博览交易会在福州海峡国际会展中心隆重开幕。我县共有11家陶瓷企业参加展销，20位陶瓷工艺美术师的200多件作品参展，获版权创意精品评选3金、6银、10铜的好成绩，并有6件作品成功拍卖。
开幕式后，省长黄小晶、泉州市委书记徐钢等省、市领导在县领导林合龙、黄发建等的陪同下分别参观了我县的陶瓷展馆。并与企业家、工艺美术师交谈，详细了解我县发展版权创意产业，实施版权保护的经验做法及产品创新、品牌打造等情况。
近年来，我县通过引导企业加强陶瓷版权保护，强化市场监管，从严查处知识产权侵权行为，切实维护企业的合法权益，建立起比较完善的知识产权保护服务体系及一套行之有效的行业自律、自我保护、监督约束和调解查处机制，企业的创新积极性得到激发，产品不断推陈出新，竞争力明显提高，产业快速健康发展。我县版权保护工作经验被国家版权局推广，并列为国家版权保护示范单位。此次我县组织20位陶艺师的200多件陶瓷作品在版权（创意）产业精品5号馆陶艺展示区参展，参评版权创意精品共获得3金、6银、10铜奖的好成绩。其中8件作品参加版权（创意）产业精品拍卖。
三国两晋明南北朝陶瓷
重要窑场瓷器的特征：
三国瓷器产地以窑命名始于唐代，以产瓷地所在的州为名，称某州窑，或简称某窑。现代人研究唐以前瓷窑，为保持某地某窑产品的连贯性，仍借用唐以后命名。现在，由于发现的古代窑址越来越多，假如遇到唐宋时同一州的地域内发现多处瓷窑的情况，往往用窑址所在地的地名来命名了。用州命名的窑，大多数为文献上已载，历史上已成定论者。
1．越窑：窑址分布在浙江上虞、余姚，及宁波、奉化、萧山、湖州等地。上虞等地唐朝时属越州，帮这一带瓷窑称做越州窑，简称越窑。实际上形成一个产品基本一致的瓷窑体系。
这时期越窑瓷器的主要特征是：胎呈深浅不同的灰色，坚硬细致。釉为淡青色或青灰色，釉汁纯净。西晋时越窑开始流行釉上褐色彩装饰工艺。
由于瓷业发展，此时全国各地瓷器的风格渐趋一致，从器形到纹饰都有着强烈的时代特征。这正是我们鉴定瓷器的重要根据。因此，关于各窑的瓷器的器形、纹饰等，除特殊者外，都在下节介绍，本节只讲各窑瓷器的胎、工艺等特征，便于读者们辨别器物的窑口。
2．瓯窑：在浙南温州一带，因窑址多分布在瓯江两岸而得名（不是以州名命名之一例）。瓯窑瓷器胎色白灰，三国西晋时胎质粗松，东晋后变得比较细腻。釉色淡青，透明度较高，多剥落现象。多用褐色彩装饰。南朝时釉青中泛黄，开冰裂纹。
3．婺州窑：分布在浙江金华一带，此处唐时为婺州。婺州窑瓷胎呈浅灰色或深紫色，较粗糙，风胎中颗粒，故多用化妆土。釉青灰或青黄，釉面开裂，有析晶现象（在胎釉结合不紧密和釉面开裂处，有奶白色晶体析出）。
4．德清窑：浙江德清县一带。德清窑以产黑釉瓷著名。胎呈砖红色、紫色或褐色。黑釉厚，好的黑釉乌黑如漆，釉面滋润，闪闪发光，釉中氧化铁的含量达8%以上。
5．湘阴窑：分布在湖南省县城关及其他地区，因县得名。湘阴县唐属岳州，湘阴境内的瓷窑，唐代就叫岳州窑了，所以有人主张，最好把南朝时期的湘阴窑称做南朝岳州窑，使这一个窑的研究有前后的连贯性。此窑在南朝时，胎呈灰白色，瓷土淘洗不精，胎质不太细密，少量胎中有气泡。秋购有青、黄、酱（即褐），以青绿为主，半透明，多开片，有流釉现象，施半釉，较易剥落。
6．青羊宫窑：位于四川成都青羊宫一带。南朝时的青瓷胎呈紫、红、淡红色，只有少量灰色和灰白色。釉多为青褐色，上半釉易剥落。釉的玻璃质较强。
7．固驿窑：分布于四川省邛崃县固驿镇一带。南朝时初创，产品不多，其瓷器胎呈褐色为主，另有少量红褐色，砖红色，胎质粗糙，胎体厚重。釉以青中泛白者为多，另有青褐、青灰等。
8．罗湖窑：分布于江西省丰域县罗湖一带。这了尺是唐代洪州窑所在地。罗湖窑瓷器胎灰白色，也有灰褐色的。胎较薄，火候不很高，较松。釉以青黄、米黄为主，开裂多，易剥落。
9．寨里窑：位于山东省淄博市淄川区城东一带。此窑青瓷器胎多为灰白色，也有灰褐色的。胎较薄，火候较高。釉青褐或青黄，厚薄不匀，容易剥落，但秋较明亮润泽。
10．中陈郝窑：这是近年来我国北方新发现的一处南北朝时期的窑址，位于山东省枣庄市薛城区邹坞镇中陈郝村，故名。中陈郝窑北朝时期的瓷器胎为青灰色，胎质较粗，釉为青或青绿色，里满秋釉外半釉。
三国两晋南北朝时期，我国还有一些地方也生产瓷器，但为数不多，工艺技术也较落后，有特色的，重要的青瓷窑场就是上述这些窑。我们介绍了它们各自的特征，便于从出土器物中分辨出瓷器的窑口。
鼓励原创 CPA推广陶瓷艺术
推广陶瓷艺术品的价值
CPA是一个代表英国陶瓷艺术家的国民机构，全称Craft Potters Association，1958年成立，其宗旨是鼓励当代艺术家对陶瓷的创造，培养促进人们对陶瓷的兴趣，增强推广陶瓷艺术品的价值。作为一个管理当代艺术陶瓷的国民机构，通过举行艺术节，展览等活动销售会员的作品，从而吸引社会人士的注意以及对陶瓷的兴趣。CPA从少数的陶瓷艺术家组成的非盈利性质的机构发展到现在已经拥有研究院150个、行内专业人士200个、会员500个，会员包括了海外陶瓷艺术家以及刚开始陶瓷艺术生涯的人士的大型机构。
目前，当代陶瓷艺术展厅主要陈列了今年2月伦敦陶瓷艺术节的比赛作品。
CPA所管理运作的当代陶瓷艺术展览厅位于大英博物馆斜对面。展览厅里陈列了会员的作品，这些作品都是对外销售的。展览厅里还提供陶瓷类的多种多样的书籍和杂志等。展览厅里不时会组织包括毕业生作品展览等活动。据了解，只有CPA的会员才有资格在展厅里展示作品。会员不限国籍，其收费分为研究人员(fellow)和专业人士(professinal)两种，前者价格为132英磅/年，后者价格为96英磅/年。成为会员后，CPA将定期寄给会员CPA news的杂志，以提供陶瓷的相关资讯。由于大英博物馆是海外旅游人士到英必经的旅游景点，很多游客都会去展览厅欣赏当地艺术家的陶瓷作品或了解当地的陶瓷艺术文化，因此当代陶瓷艺术展览厅有绝对的地理位置优势。
CPA旗下还拥有CERAMIC REVIEW杂志，内容是关于当地陶瓷艺术的发展、当地陶瓷艺术家的最新动态，以及国际陶瓷发展的动态和趋势。据统计，CERAMIC REVIEW杂志的读者数目达3万多人。
另外，CPA成立了一个陶瓷公益信托，主要是支持教育事业的运作。CPA每年都会在展览厅组织举办毕业生的毕业展览，成绩优异者会获得500磅的奖学金。CPA还会组织大型陶瓷艺术品展览活动，如在今年2月于皇家学院组织了为期3天的伦敦陶瓷艺术节。
【陶瓷文化】器型
进入封建社会后，人们不再把鼎当作礼器，而把它变为焚香用的炉。瓷炉始于东吴，宋以前均见无足香熏和托炉，宋代开始流行三足炉。
鬲式炉鬲本为古代陶制炊器，圆口，三空心足。宋代龙泉窑开始烧制，明永乐鬲式炉多作虎耳，器体较扁，足呈垂乳状。博山炉盛行于汉、晋，系仿铜熏炉烧制。因其炉盖高耸，象征海上蓬莱三山，故名。使用时，燃香料于炉中，香烟从盖上镂孔冒出，有如云雾缭绕。汉代一般为陶质，南北朝时有青瓷博山炉。熏炉熏炉又名香熏，功用与博山炉相同，都是作熏香之用。瓷熏炉始于东吴，六朝比较流行，多有托盘；炉身大，镂孔，式样大方；唐以后摒弃了六朝带托盘的造型，而把炉底改为三足或五足，也有作花瓣喇叭座的。小巧玲珑，式样很多都是为了适应当时贵族子弟“无不熏衣剃面，傅粉施朱”的生活习俗的需要。曲足炉宋代的炉式之一。炉身折口，短颈，无耳，鼓腹，平底。足小而矮，外伸如s形。筒式炉宋代始烧，炉身作筒状，上下部各饰暗弦纹数道，小足呈三角形。明成化时，炉身发展为鼓形，并饰以鼓钉纹。鼎式炉初见于宋，多仿商周铜鼎样式：立耳，直腹，柱足。元代青花鼎炉，造型新颖，纹饰华美，比例适度。至明嘉靖时，炉耳有小孔，腹部饰以火馅纹。
陶瓷之都传承“窑火”
3月9日，记者从醴陵市新闻发布会上获悉，该市策划实施了一批以“陶瓷博览园”、“瓷城古韵”、“渌江新区”3大百亿元投资工程项目为代表的重大项目，加快建设以现代陶瓷产业文明为主特征的历史文化名城。
瓷城醴陵地处“一部一带”的交汇点，是“湘赣开放合作试验区”的结合部，在我省区域发展中发挥着承东启西的区位优势，拥有千年古邑、花炮瓷都、湘赣门户、山水洲城等独特发展优势。去年，醴陵县域经济基本竞争力提升到全国百强第82位。
近年来，醴陵市围绕加快建设以现代陶瓷产业为主要特征的历史文化名城，重点提质老城区、升级经开区、开发示范区，着力打造东部花炮产业组团、东南部玻璃产业组团、南部服饰产业组团、西部现代农业组团、西北部长株潭产业转移承接地组团、北部旅游产业组团6个集镇组团。据了解，醴陵市去年新签约项目达117个，合同引资485亿元。今年实施“片区攻坚年”活动，加速项目引擎发力，全面打开渌江新区建设框架，推动经开区升级，拉动六大组团开发。该市突出“陶瓷文化”主题，主打“釉下五彩”品牌，以“三大百亿元投资工程项目”为代表的一批重大项目，总投资达350多亿元。
概算投资120亿元的陶瓷博览园，占地4000亩，以已建的醴陵·世界陶瓷艺术城为核心“瓷谷”标志，建设1915陶瓷文化特色街区、陶瓷商贸城、釉下五彩生产基地等“园中园”，使之成为展示交易、旅游休闲、创新创业、现代商业聚集之地。
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