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明代陶瓷珍品“孩儿红”烧制工艺重现德化瓷都

明代陶瓷珍品“孩儿红”烧制工艺重现德化瓷都

古代瓷器烧制工艺 瓷砖工艺 如何鉴别明代釉里红瓷器

2021-05-05

古代瓷器烧制工艺。

失传数百年的明代陶瓷珍品“孩儿红”烧制工艺,如今又重现有中国瓷都之称的福建德化。这是德化一位民间艺人经过近二十年潜心钻研才研制成功的。

德化民间艺人李建水在“孩儿红”烧制工艺失传数百年后,多次深入矿山遴选优异原材料,建造专用窑炉,经过近二十年数以万次的反复筛选、试验,最近终于研制成功了“孩儿红”烧制工艺。

“孩儿红”是一种窑变瓷,是器物在高温烧成时,由于窑内位置或温度不同偶尔创造的一种特殊气氛下产生的窑变。“孩儿红”釉色白中蕴红,器物在光线下肉眼看去就像婴儿粉嫩透红的肌肤。由于其烧成工艺上无法控制,且要在一定气氛下偶然产生,因而被世界古陶瓷界和收藏界视为稀世珍品中的极品。

自清代康熙以后,“孩儿红”渐渐失传,现在世界上只有少数的博物馆才收藏有这种明代德化窑的极品,像英国的大英博物馆、法国的吉美博物馆、德国的德累斯顿收藏馆以及德化窑所在的德化县陶瓷博物馆等。清代以来,很多业内专家倾力研究,但均无法再现这一工艺。

德化是中国古代重要的陶瓷业生产区和外销瓷重要产地之一,陶瓷制造历史悠久,曾与江西景德镇、湖南醴陵并称为中国三大古瓷都,是中国南方历史悠久、工艺独特的名窑之一,在陶瓷界素有“世界白瓷看中国,中国白瓷看德化”之称。

“银泥烧出象牙白,冻玉凝脂总不如”,在德化陶瓷中,明代白釉瓷代表了当时德化窑烧瓷技术的最高成就,独具一格的“象牙白”瓷被视为中国白瓷的代表,誉为“国际瓷坛上的明珠”。在“乳白”、“象牙白”、“猪油白”、“葱根白”、“鹅绒白”等这些明代德化白瓷品种中,还有一种鲜为人知的瓷种“孩儿红”,是明代德化窑白瓷中的极品。

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德化白瓷孩儿红为什么价值极高


在之前的文章里,我们提到了最值得收藏的几种白釉瓷,其中就有德化窑白釉瓷。今天我们要说的,就是德化白瓷中的精品——德化窑孩儿红瓷器。虽然名称中有一个“红”字,但是德化孩儿红瓷器实际上是德化白瓷的一种窑变釉瓷。这是由于特殊的胎釉原料,在窑内位置和过程温度下具有烧制的偶然性,仅极少数情况下产生了窑变。德化孩儿红瓷器,既具有德化白瓷的大部分特征,在光照透视下胎釉又隐隐显现出一种肉红、粉红色,如同婴孩肌肤之嫩红,故名孩儿红。

德化窑白釉瓷的烧造历史其实非常悠久,早在新石器时代就初现端倪,唐宋年间已经颇具气候,明清时期则达到鼎盛。德化窑白釉瓷自唐宋年间开始,就是我国对外贸易的主要瓷器种类之一。尤其到了明代,德化白瓷最终的优势特征显露无遗,以“中国白”、“鹅绒白” 等美称享誉欧洲各国。其釉色白润净纯,莹洁凝亮,加之配合造型优美的各式仙佛造像,令人沉静其中、心驰神往。

在白釉瓷收藏中,德化孩儿红瓷器价值是非常高的,一件小碗的市场价动辄就是几十万也不是没有可能。为什么价值极高呢?主要有以下几个原因。

①德化孩儿红瓷器,本身具有德化白瓷的优势。在产生窑变以后,其胎釉色泽中质感偏清冷的、象征素洁的白润,有一部分就转化为质感偏柔嫩的肉粉色泽,这就使得孩儿红瓷器,比一般的德化白瓷多一分娇嫩质感。

②传世的孩儿红瓷器一般器型较小,多为小杯盘、小碗碟、动物小瓷塑等。曾经有一位藏友收藏到了一件德化孩儿红双耳三足炉,高不足9cm,口径不足12cm,但是相对来说器型已经不算很小的,又是很少见的香炉造型,因此属于难得一见的器物,最终保守估价高达180万。

③很多德化窑孩儿红瓷器,基本只有北京故宫、台湾故宫等大型博物馆有收藏,民间流传的非常少。因为根据历史记载,德化窑孩儿红瓷器,是当时给皇宫烧造的御用瓷,数量很少。不论是造型、原料还是纹样图案,均来自宫廷指定发样。

④由于原料来自宫廷御批,因此不可能在完成烧造以后还大量剩余。实际上,德化窑孩儿红瓷器作为御烧瓷,烧造的确持续到明晚期,但剩余的原料仅支撑到康熙年间就消耗殆尽了。所以,康熙以后的德化窑孩儿红,不是白里透红,而是白中闪青。在现代,我们倒是发现了少量相同的原料,但是没有拿来做仿古瓷的。

德化窑“孩儿红”的特点及鉴别方法


德化窑以生产白瓷著称于世,其品质精良是古代其它窑口所不能比拟的,其产品备受世人喜爱,而被称为“中国白”(Blanc de Chine)。明代是德化窑白瓷生产的又一个高峰期,产品以其品质的绝对优势占领国际市场而大量外销。由于原材料配方的不同,使德化窑白瓷产品的质地和釉面色泽效果也不同。在民间叫法和学术上,明代德化窑白瓷被分为“乳白”、“象牙白”、“猪油白”、“葱根白”、“鹅绒白”等,但在这些白瓷中还有一种鲜为人知的瓷种“孩儿红”,它是明代德化窑白瓷中的极品。

“孩儿红”是一种窑变瓷,是器物在高温烧成时由于窑内位置或温度的不同,偶尔创造的一种特殊气氛下产生的窑变。“孩儿红”釉色白中蕴红,器物在光线下肉眼看去就像婴儿粉嫩透红的肌肤。它的珍贵在于一炉中有时在一个角落,只有几个匣钵窑变成功。由此可见,明代德化窑白瓷虽然大量烧制,但“孩儿红”成者却甚少。

笔者在一次对岭兜明代窑址的调查中发现了这种白中蕴红的标本,器型主要有梅花杯、八角杯、龙虎杯、盅、小碟、小碗、水注、小动物等。“孩儿红”是古代一种烧成工艺上无法控制,且要在一定气氛下偶然产生的珍稀瓷种,得者甚少,传世就更少,因而被世界古陶瓷界和收藏界视为稀世珍品中的极品。现在世界上只有少数久负盛名的博物馆才收藏有这种明代德化窑的极品,像英国的大英博物馆、维·阿博物馆、法国的吉美博物馆、德国的德累斯顿收藏馆以及德化窑所在的德化县陶瓷博物馆等。

德化窑“孩儿红”瓷的鉴别主要应注意以下几个特征:1、该瓷种是中低温陶瓷原材料在特定的氧化气氛下产生的,从考古资料上看,德化窑古代烧氧化焰主要是在元代、明代和清代,尤以明代最为典型。因此,在器物的造型、制作、装饰、烧成等方面就留下了明显的时代特征,与现代采用的稀土添加着色有很大的差别;2、釉面莹润光亮,器物白中蕴红,在光线下犹如婴儿粉嫩透红的肌肤。

清代康熙以后,随着国内外市场的需求,德化窑开始大量烧制青花瓷。由于德化白瓷的质地与民间青花画风的有机结合,德化民窑青花瓷备受世人喜爱,几乎所有的窑场都改烧青花瓷,且产品大量外销,德化窑白瓷的名贵瓷种便随之削弱、失传。

瓷器现红孩儿、哪吒?


红孩儿、哪吒中国卡通“留洋”?

“南澳Ⅰ号”古沉船遗址抢救性发掘重启之后,出水文物已近2000件。昨日广东省文物局通报称,截至5月19日,由广东省文物考古研究所与国家水下文化遗产保护中心共同实施的“南澳Ⅰ号”水下考古项目再获重要进展,船舱文物清理继续向前推进,出水不少以前尚未见过的文物新品种。

1号舱仍有深层文物

据介绍,沉船1号舱已经清理文物2层,深度约50厘米,尚未清理到船舱底。据考古队员介绍,在1号舱,已发掘出水的完整或者可复原文物达700余件,瓷器等文物碎片若干筐,随着发掘往深层进行,前期工作中未曾看到过的不少新品种文物开始显露面目。

水下考古队表示,下一步将向2号舱西侧推进摄影、摄像及测量绘图工作,随后2号舱大规模的文物清理发掘也将展开。

瓷器现红孩儿、哪吒?

昨日上午,考古队又打捞出过百件文物。记者看到,在出水的青花瓷大盘中,有的瓷盘中心绘制了非常独特的小孩形象,考古队员称之为婴戏图。图案中有风火轮、红缨枪等,专家猜测,这可能是当时的匠工按照红孩儿或哪吒形象来绘制的。

圆筒状文物是武器?

省文物局通报,目前,“南澳Ⅰ号”采集出水的完整或者可复原文物累计已达近2000件,其中1号舱和2号舱出水的700余件文物除了以前已有发现的外销青花瓷品种和釉陶罐、铁锅及铜板外,还出水了一些以前未见新文物,包括套装的江西景德镇窑系各种花卉鸟兽图案青花瓷盖盒、青花底款刻暗花小碗、青花“福”字底款麒麟纹小碟,福建漳州窑系的描金开光五彩盖盒、飞鸟纹青花大盘、锡壶,木质秤杆以及棋子、核桃、橄榄等等。

此外,考古队员在水下还见到有圆筒状的铁质文物。虽然锈蚀严重,但是根据其形状,专家推测这可能是明代已经广泛运用于军队的铁手铳或铁铳炮。

省文物局认为,这次不断出水的新鲜文物对于研究“南澳Ⅰ号”沉船的船货来源及产地、海上航行路线、始发港和目的地等相关历史课题来说,都是非常重要的线索和证据。

中国定窑白瓷烧制工艺失传八百年后重现风采


中国古代“五大名瓷”之一的定瓷,失传八百年之后如今重放异彩。使这一制作工艺得以恢复的工艺美术家陈文增因此成为国际工艺美术大师。

定窑烧制始于唐代,北宋时期进入鼎盛。江西景德镇、山西平定、四川彭县、辽宁上京、北京龙泉等诸窑皆群起仿效。人们赞美定窑白瓷“白如玉,薄如纸,声如磬”。后定窑毁于战乱,造瓷绝技也随之失传。

1972年,经周恩来总理专门批示,国家拨款在河北省曲阳县定窑遗址附近成立了保定地区工艺美术定瓷厂,探求恢复烧制定瓷之路。由于制造定瓷的原料设备、技法工艺没有留下任何记载,建厂初期即进入该厂工作的陈文增就到定窑遗址捡拾不同时期的碎瓷片,拿到陶瓷厂进行化验,再根据化验结果寻找原料配方……经过多年努力,定窑白瓷的制作工艺得以恢复,失传八百年之久的绝技终于重现人间。

近年来,擅长诗、书的陈文增根据“定窑以装饰见长”的传统,又发明了三把刀具,以瓷为载体,以诗书作咏唱,自制定窑瓷品并自刻诗书,独创了“瓷、诗、书三联艺术”。他的“四海呈祥”云龙雕花瓶等作品被定为国家级珍品,被人民大会堂永久收藏。前不久上海大世界吉尼斯总部将“瓷、诗、书三联艺术”证书颁发给他。

从酒令杯看明代德化窑器制作工艺


最早的酒字写作“酉”,是酒器的象形。“象尊形,中有酒也”,说明酒器与酒相伴而生。最早的饮酒器皿,就是用陶器制作的。公元前1500年左右的龙山文化时期,在今河南、山东一带,已出现了用黑陶制作的,不同用途的酒器,如樽、、杯、缶等。在出土的古代陶瓷中,酒器占了很大的比例,这些陶质酒器,制作工艺十分精美,现已成为珍贵的艺术品。比如,在酒城泸州市博物馆陈列室里,有一只当地出土的2000多年前的先秦陶质饮酒角杯,它是专供饮宴宾客之用。福建省博物院收藏一件明代德化窑八棱形酒令杯(见照片),它融艺术、科技和实用为一体,造型之优美、设计之巧妙不仅是实用的酒具,也是精致的工艺品。

该杯高3.8厘米,口径7.8厘米,呈八棱形,杯内底有一直立的瓷塑老翁,双目微合,敞袍袒腹。雕塑线条简练,衣衫袍带,寥寥几笔,栩栩如生。饮酒时,倘若将酒注入杯内,至瓷塑老人胸前时,酒不再上漫,而从杯底一个小圆孔中汩汩流出,故有人称瓷塑老人为“公道老”,称此杯为“公道杯”或“平心杯”。造成该酒令杯平心现象的关键在于杯内的瓷塑。“公道杯”内中空,有一道与“公道老”胸部等高的间隔。左侧空腔在“公道老”足部有一边长为0.5厘米的方孔,与杯内相通。右侧空腔与杯底圆穿沟通。当酒漫至“公道老”胸部时,左侧压强大于右侧压强,酒便向右侧运动,经小圆孔外流,造成平心现象,也就是物理学中的虹吸现象。清代俞敦培的《酒令众钞》记载了贵族士大夫饮宴中的各种酒令,明清二代尤为盛行,输者罚饮一至数杯,为避免杯中酒多酒少之嫌,平心杯应运而生。

该八棱形酒令杯系传世品,唯一有从胎釉形制来判断年代、产地。明代德化窑的瓷土碾磨极细,漂洗甚净。瓷土含氧化硅等较高,烧成后胎体致密细腻,透光度好,质感如玉,滑而不腻,润而不淫,因而德化窑釉色与同时期其他瓷窑迥然不同,色质光润,于光线下微微泛红。这种呈色在史籍中亦有记载。如《福建通志》、《闽产录异》云:“皆白瓷器,顺治以前老窑所制佛像,尊瓶盘、皆精致古雅,其色洁白,体现出粉红,至今其价翔矣。”八棱形酒令杯的釉色、形制符合上述特征,当为明代德化窑精工之作。

从八棱形酒令杯分析,明代德化窑器物制作工艺十分考究:1、器物造型厚实丰满,装饰部分讲究民间艺术的粗犷手法,堆贴、捏塑等部位的接口处过渡流畅。胎体细腻,胎质坚硬,这是德化窑明代中低温材料配方所独有的瓷质特征。2、釉层均匀,釉面莹厚,玻璃相好,釉色洁白光亮,透光折射犹如油脂,这种滋润油脂感是釉面所独有的特征。3、采用各类匣钵烧造器物,普遍运用支烧即正烧方法,器物足底有匣钵砂的痕迹。

明代德化窑


笔者偶然之机会,收藏有一件明代德化窑双龙夺珠笔架。此品釉面光洁纯净,釉色乳白凝脂,微泛肉红色,两条蛟龙在浪海中夺珠,工艺细腻传神。今借此栏目,愿将自己对德化窑的认识及鉴赏体会与大家共同探讨,敬请不吝赐教。

一、福建德化窑的起源及遗址

德化窑是我国古代南方著名瓷窑,因窑址位于福建省德化县而得名。中心窑址位于福建中部戴云山腹地,此处瓷土资源丰富,水源充足,交通运输方便,是烧制瓷器的理想之地。

据考古发掘出土资料表明,在碗坪仓窑遗址出土有北宋至南宋初的青白瓷残片,在屈斗宫窑遗址则发现有大量元代烧制的青白瓷。另历史资料记载,德化窑经过宋、元时期的稳步发展后,特别是元代所生产的青白瓷,很大部分是通过海陆运输大量销往海外。正是得到这种供求关系的良性循环,为其后期发展提供了财力上的保证。到了明代,德化窑白釉瓷又有了进一步发展,工艺大师们研制出一种温润乳白,如脂如玉的白瓷,这在当时全国制瓷业中独树一帜。至此,德化窑达到了全盛时期,直至沿续到清代早期。中、后期后,由于当时历史、政治、经济变更原故,德化窑白釉瓷逐步衰退......。

由此可知,德化窑制瓷的始止时间可用10个字概括,即“始于宋;盛于元、明;衰于清。”

据福建省博物馆1976年考证,明代窑址计有十八处。在浔中公社(镇)有祖龙宫、屈斗宫、岭儿、后窑、西门头、大草铺、后所;在三班公社(镇)有内阪、新乾寨、窑垄山、桐岭、旧窑、新窑;在刈坑公社(镇)有许坑、林窑等。清代早期后,德化窑白瓷的生产质量下降,其原因是明代晚期后,因国力衰退,为应付出口需求,德化窑开始生产青花瓷。故当时窑场数量有所增多。除上述明代的窑场继续生产外,据统计,目前已查明明代窑址共有一百多处。

二、德化白瓷与其他窑口白瓷的异同及特点

明代德化白瓷有其独特的风格,它不仅与唐、宋时代其他地区的白瓷不同,而且与景德镇同时期生产的白瓷也异样。它们之间不同点主要有:

(1)瓷胎致密,透光极其良好,为唐宋其他地区白瓷所不及。唐宋北方白瓷,是用氧化铝含量较高的粘土烧制的,粘土内含助熔物质少,故器胎不够致密,透光度较差。而德化白瓷则用氧化钾,含量高达6%,烧成后玻璃质较多,因而它的瓷胎致密,透光度特别良好。

(2)从釉面上看,德化白釉为纯白釉,而北方唐宋时代的白瓷釉则泛淡黄色。元、明时代景德镇生产的白瓷却白里微微泛青,与德化白瓷有明显的区别。造成这种差别的原因,不仅与原料的化学组成,特别是氧化铁、氧化钛的含量有关,也与烧成气氛的性质有关。北方白瓷的特点是胎、釉中Tio、Aio含量比较高,烧成时采用氧化气氛,故瓷器呈现白中泛黄的色调;景德镇白瓷的特点是胎釉中Fe、Tio、Aio含量均较适中,烧成时采用还原气氛,故瓷器呈现白里泛青的色调;德化白瓷的特点是胎釉中的Feo含量特别高,烧成时采用中性气氛,所以德化白瓷就比唐宋北方白瓷和景德镇同期生产的白瓷釉色更纯净。从外观上看,明代德化白瓷色泽光润明亮,乳白如凝脂,在光照之下,釉中隐现粉红或乳白。因此有“猪油白”、“象牙白”、“少女白”之称。流传欧洲后,外国人又称之为“鹅绒白”。直到现在,法国人还以“中国白”直呼德化窑白瓷。

三、德化白瓷品类、工艺技法及最有影响力的艺术大师

明代德化窑生产的白瓷,品类繁多。有盘、碗、杯、瓶、炉、觚、壶、盒以及文房用具的笔筒、笔架、水洗、印章等。其装饰工艺技法主要有印花、贴花、堆塑、刻划、浮雕、透雕等。纹样除借用青铜器上的回纹、兽面纹、夔龙纹、蕉叶纹和道教的太极图案等以外,还有梅花、荷花、弦纹、水波纹、蟹纹、各式小动物纹等。明代德化白瓷中最负盛名的是生动传神、栩栩如生的瓷塑像,其题材多为佛教、道教人物,如观音、达摩、罗汉、关公、王母等。这种瓷雕概括起来有如下三个特点:(1)能于各种雕像中见性格:如达摩的庄严,观音的温柔,寿星、罗汉的诙谐。(2)能充分运用对比的手法,装饰性强。如雕像的衣服多取迎风飘举之势,一举一动对比强烈,面部刻划细腻,衣纹则深而洗练,主次分明。(3)人物设计布局合理,精工细琢,做到了毫发可鉴、珠粒粒可数、衣薄如布帛。特别是所塑人物之手指,做到根根姿势不同,连最细微的指甲也清晰可辨。明德化窑白瓷之所以能够名扬海内外,与当时涌现出一批做这类器物的能工巧匠是分不开的。这批艺术大师有何朝宗、林朝景、张寿山、林婕隆、陈伟等人。其中尤以工艺巨匠何朝宗最为出色。何氏是明代嘉靖万历年间的著名雕塑家,德化县浔中镇隆泰村后所人,擅长木雕、塑雕,尤其精于后者。他所雕塑的观音像以世俗女子形象为蓝本进行艺术加工,无论是整体的塑造,还是眼神、面部肌肉、手指的细部刻划,都一丝不苟,准确生动。坚细的胎质配以莹润的白釉,各式各样的观音愈发显得如脂似玉、宛若出夫芙蓉,典雅可爱,令人叹为观止。其艺术作品历来是国内外大博物馆、收藏家竟相猎取的艺术珍品。

四、德化窑白釉瓷鉴别真伪之要领

德化窑白瓷器的鉴定,一般应掌握以下五个要领:

(1)目视表面观察:明代早期釉面白中微泛红,尤如东方少女之脸白中泛红;明代中期釉面白中微泛牙黄,尤如成年象之牙,泛牙黄色;明代晚期至清代早期釉面白中微泛牙白,尤如猪油凝固时之白。

(2)迎光透视观察:明代早期胎色白中泛粉红或肉红色。明代中期胎色白中泛肉红或牙黄色,明代晚期至清代早期胎色白中泛牙黄或牙白色。当然,迎光透视观察各个时期所显颜色,也会因作品的厚薄、配料的微少差异,以及烧制时温度控制的微小差别而出现变化。值得注意的是,凡古代德化白瓷或青花瓷,不管其厚薄,迎光或灯光透视全部均应透光,如不透光就是赝品。这是判定真伪德化瓷器的一项重要依据。

(3)釉面光亮度观察:仿品釉面一般光泽度过亮,给人以刺眼感觉。真品釉面温润弱光。

(4)从制作工艺上观察:仿品一般为模型注浆后分段安装而成,判定时应注意:由于采用注浆成形工艺,故器内会出现瓷浆流动纹路,一般成垂直状,且胎体薄而轻,釉呈奶白色,用放大镜观察一般有气泡,无真品腴润悦目之特征。在同一纹式同一对称物体上,造型往往千篇一律,尤如印刷制品,给人之感觉是过于规正、死板、毫无生机。真品则为手工捏塑堆贴。在捏界面处一般都留有手工捏制的痕迹。对同一纹式同一对称物体造型仔细观察时,一般都有细微变化,正是这种微小的差异,它既能反映出作品的真实性,同时也更显示其自然和灵气。

(5)从易损的部位上观察:真品在长期收藏过程中,如手指、衣纹、珠粒、牙齿等,尤以精细易损部份常出现的折断、损伤甚至脱落现象,这些伤痕均应为旧痕。新仿品则没有这些特征。真品判定一般应掌握以下三个要领:一是看,方法是用放大镜仔细观察易损部位有无断裂痕,界面是否为旧痕。二是闻,方法是把瓷器放在一个无任何异味器皿中一段时间,然后在房间或办公室内确定无风静止的状态下,将器物迅速从器皿中取出的一瞬间,立即用鼻子闻断裂口及其它部位之味道。这种方法至少可以印证以下几个问题:Ⅰ、可以判断出断裂缝是用什么粘合剂胶接;Ⅱ、根据气味的强弱,可以判定断裂口胶接的大体时间;Ⅲ也可以断定除使用各种粘合剂外,还可能使用了哪些化学药剂。三是舔,方法是先刷牙漱口,清除口腔中异味后,在物品的无上釉部分轻轻舔一下,接触面尽能大些,看是否有异味,一般情况是,凡舌头感觉有轻微“麻”之现象,这件物品通常是使用过酸性化学药剂浸泡过。

五、德化白釉雕塑海水纹双龙夺珠笔架

作品的弧型长度为18.6公分,中间最高点为8公分,其用途属古代文人使用的文房四宝之一。

制作工艺特点:(1)立意新颖、布局合理;笔架长度采用了半弧型设计,中间最高点为捏塑镂空之宝珠,尤如帝皇所戴之桂冠。笔架两端各雕塑一条双角海水龙,在波涛汹涌的海水中奋力拼搏,依靠海浪之势,脱颖而出,奋力抢夺浪尖所托起的宝珠,生动传神,刚劲有力,确有皇者之气派;(2)技艺精湛,一丝不苟,由于德化白瓷胎和釉色调及温润感酷似象牙之颜色,故古代工艺大师们参照当时传统的象牙雕刻镂空技艺,用瓷塑之技法加以发扬光大,使这件作品的每一个细微部位,如海水龙身体上鳞纹、龙须纹、龙眼、龙牙等都塑造得淋漓尽致,就连海浪的旋转纹式,特别是浪尖上托起宝珠之镂空技艺,全部采用其塑瓷的方法制成。由此可见,其当时的塑瓷技艺已达到了炉火纯青的境界。

年代断定依据:(1)目视表面判定,这件作品釉面湿润如玉、乳白如脂,白中微泛肉红色;(2)目测迎光透视判定,这件作品胎质细腻,透光度良好,迎光透视时胎色白中微泛红色;(3)造型纹式上判定:Ⅰ、龙为双角龙,这种龙纹式出现于元代晚期至明代早期。Ⅱ海浪纹为旋转波浪形,这种海浪旋转纹式出现在明代早期。(4)从拼接工艺上判定,全部均出自手工捏塑、堆贴、捏界面对称部份纹式有微小的差异,而且还残存有手工捏制之痕迹。底部中间有一圆洞,直径约为一公分。用放大镜仔细观察圆洞的边缘和里面,可以清楚看到捏界面内外并不十分规正。

综合上述四点判定,笔者认为这件德化窑白釉海水纹双龙夺珠笔架之年代,应定为明代早期至中期的作品较为妥当。

德化:培育陶瓷产业擦亮瓷都名片


1996年,德化县被国务院发展研究中心命名为“中国陶瓷之乡”。去年,德化又荣膺“中国民间(陶瓷)艺术之乡”和“中国瓷都”美誉。德化县县委书记许昆贞在贯彻建设海峡西岸经济区的部署中提出,要努力把德化建设成为经济发达、文化繁荣、环境优美、社会稳定的现代化瓷都,使之成为海峡西岸经济区陶瓷产业发展的一大亮点。

陶瓷产业使德化县的经济发展速度位居全省前列,成为全国最大的工艺陶瓷生产、出口基地和经济发展最快的陶瓷产区,去年该县陶瓷产值达53.1亿元,占全县工业总产值的67.4%;陶瓷业纳税2.01亿元,占全县税收收入的51.6%;工艺陶瓷生产和出口总量位居全国各大陶瓷产区之首,全县出口交货值达42亿元,陶瓷产值和出口交货值分别是景德镇的4倍和10倍,继续跻身于福建省重点出口创汇大县行列。自1996年以来连年被评为“福建省经济发展十佳县”。作为“中国瓷都”,德化将在建设海峡西岸经济区中发挥积极的作用。

德化县县长李辉跃提出,在具体工作中要把握好“四个坚持”(即坚持大城关发展战略、工业立县战略、可持续发展战略、科教兴县战略)、“四个集中”(即人口要向城关集中,工业企业要向工业园区集中,城关居民要向现代化社区集中,耕地和山林要向农场和林场集中),以“政策引导、项目带动”为抓手,努力推动全县经济社会发展实现新跨越。

德化经济正向一个新的阶段发展。德化将按照“陶瓷产业与陶瓷文化同步发展、日用陶瓷与工艺陶瓷发展并重、技术提高与市场开拓齐头并进”的发展思想,努力打造“中国瓷都”品牌,实现由产品经营到品牌经营的转变;积极引导分工协作,拉长陶瓷产业链,做大陶瓷块状经济;提高产品科技含量,促使陶瓷产品由中低档向中高档发展,提高产品附加值,特别要加快建设福建省陶瓷行业科技开发基地,加快人才引进力度,推进技术创新。同时,德化县将抓好陶瓷学院、陶瓷博物馆、陶瓷街、陶瓷文化村、陶瓷雕塑室外装饰、《陶瓷志》等六大陶瓷文化工程规划建设,提高瓷都文化内涵,做到陶瓷经济与文化齐头并进。

德化县将坚持适度超前的原则,加快道路、通信、电力、供水等基础设施建设,实现基础设施由适应型向畅通转变。重点要构建“一环四线”经济大动脉,即规划建设城区三环路,配合建设泉三高速公路德化连接线,全面动工省道206线德化至上涌路段二级战备公路,建设城关至三班二级公路,改造省道203线城关至水口二级公路,形成便捷的交通网。同时,要抓住省扩大县(市)经济社会管理权机遇,创新政府管理体制,转变政府职能,不断提升政府驾驭市场经济能力和公共服务水平。

为此,德化县今年确定了60个重点工程和项目,总投资36亿多元。德化将以项目带动推进载体建设,载体建设形成块状效应,块状效应提升发展平台。继续实行重点工程五套班子挂钩制度和督查跟踪制度,从农村乡镇抽调10名副科级领导充实重点工程建设力量,落实项目资金、工程进度等。

中国红瓷,陶瓷界的珍品


红瓷小知识

红瓷,是中国特有的瓷器品种,从专业术语上讲,红瓷又称釉里红。顾名思义,红瓷以中国传统的大吉大利大红色为主色,大红的瓶上裹着比黄金还贵重的稀有金属钽烧制而成的精美图案,整件器物洋溢富贵、吉祥。红瓷历史悠久,凝聚了深厚的历史底蕴,蕴含高超的艺术功底,是传统文明与现代科技的完美结合,是当代瓷器珍品。

一般人认为,中国瓷器以青蓝白诸色闻名,红色为主色调的瓷器并不多见。事实上,中国红瓷历史源远流长。红瓷的发展历史可分为晚唐的始创期、元明的成熟期、明清的极盛期、当代的复兴期等几个特性明显的阶段。

在清康熙年间,红瓷制造工艺相当突出,红瓷成品色调浓艳鲜亮,有不同的浓淡层次,品种也较为多样,有釉里红、青花釉里红、青花釉里红加彩、釉里三彩等。雍正年间所制红瓷在工艺上达到历史最高峰,其红瓷成品红艳,尤其是青花釉里红在色彩、设计上皆有前期未有的新意,青花色调浓淡不但很鲜亮,且时有晕散。 但仍然没有真正意义上的大红瓷器。一直到新中国成立近50年后,才在科学家的不懈努力下研制出了真正的大红瓷器,因此这种瓷器被成为中国红瓷。

近百年来,德国、法国、日本和中国的陶瓷专家们都在倾尽全力研制能耐高温的大红陶瓷釉料,但都未成功。原因是大红颜料都不耐高温,当温度升至摄氏800度以上,大红色就会全部褪去。以尹彦征为首的长沙华红实业有限公司的陶瓷专家们,耗时10年,经过上千次实验,终于从几千个配方中筛选出能耐摄氏1200~1300度高温的陶瓷大红釉配方,烧出了颜色鲜艳,发色均匀、光泽度高的大红色高温瓷器,并且还成功地将大红色运用到大花瓶上。这一技术成为中外陶瓷发展史上的重大创造和突破,并再次证明中国红瓷文化具有不可动摇的领先地位。

“ 中国红瓷 ” 色彩绚烂、光亮莹润、造型秀丽、雍容典雅,而且基于高温釉料的独特技术优势,可以在表面进行二次加工,配以名家字画或烤金图案,富于浓郁的民族特点和喜庆色彩,是高雅艺术与现代高科技的颠峰之作,具有无与伦比的高科技含量、丰富的文化内涵、极高的审美价值及收藏价值,为陶瓷工艺品、陶瓷美学开辟了一个崭新境界,是当今世界陶瓷科技与艺术的顶峰。

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