意大利瓷砖。
意大利博洛尼亚陶瓷卫浴展
一年一度的博洛尼亚国际陶瓷卫浴展于９月３０日在意大利降下了帷幕，这一陶瓷卫浴行业的顶级盛会，它所展出的瓷砖新品、设计应用以及风格流派，早已成为世界瓷砖发展潮流的风向标，并深刻影响着其它国家瓷砖产业的发展走势。作为全球建陶生产大国，国内陶瓷企业有千余人在此届盛会中脚步匆匆，流连忘返，紧紧抓住这一难得的机会，寻求着指引企业未来发展的方向与潮流。中国陶瓷与意大利的设计差距并没有缩小从本届博洛尼亚陶瓷卫浴展来看，设计，依然是意大利、西班牙等欧洲品牌最为强大并领先国际市场的竞争力，无论是其产品还是展示应用，都形成了自己独特而又先进的设计理念，并受到全球客户的肯定。那些参展企业的新产品，在品种的开发、色彩的搭配、质感的创新、规格的变化、应用与组合等方面，无不表现出了令人惊叹的设计水平，传承了意大利人严谨、个性、差异化的设计思路。而反观国内的陶瓷企业，无论是产品设计还是品种开发，都过于注重产品本身和市场销售，而忽略了产品的灵魂，即产品的设计。使其只剩下简单的模仿与抄袭。
从博洛尼亚展会可以看出，只有抓住产品设计的创新，才能不断赋予瓷砖新的生命与活力。透过此届展会我们可以看出，中国陶瓷企业的设计水平与意大利企业之间的差距并没有缩小，反而有拉大的趋向。意大利、西班牙、包括欧洲众多陶瓷企业，它们做抛光砖做不过国内企业，但它们会避开自己的劣势，果断放弃对抛光砖的研发与生产，在展会上我们没有看到抛光砖的身影，展出的产品基本上是上釉仿古砖，他们把能够体现深厚的设计水平和设计底蕴的仿古砖作为自己的主导产品，靠设计引领着世界陶瓷业的风向。意大利企业以中小企业为主，几乎每一家企业都有自己的设计理念和设计风格，在产品上体现出强烈的差异化，不同的企业之间，产品极少雷同。不像中国的企业，虽然也有设计、也有创新，但企业之间没有太多的设计个性，同质化现象非常严重，千人一面，看过了第一家就不想看第二家。与往年的展会相比，今年的博洛尼亚展在这方面又上了一个台阶，令每一位参观者受益匪浅。有一句话可以概括今年博洛尼亚展的感受，那就是“年年岁岁花相似，岁岁年年瓷不同”。
不同在什么地方呢？第一个不同是在设计与创新方面，虽然我们年年都去博洛尼亚，但年年都有新的东西，新的启发，与国内展会设计的贫乏形成了鲜明的对比；第二个不同方面是国外的瓷砖产品越做越精、越做越细，精雕细琢，永不满足，像一个陶瓷艺术殿堂；第三个方面的不同是国外没有太多的局限，材质方面有瓷质、陶质、还有玻璃，规格千变万化，色彩五彩缤纷，新品层出不穷，产品文化的氛围越来越浓厚，在图案设计、装饰手法方面，最突出的就是干法施釉。过去我们传统的工艺是湿法施釉，然后丝网印花，无论做得多精细，图案始终是平面的，采用干粒以后，纹理变成了三位一体，做出来的瓷砖与花岗岩质感非常的相似，这是一个非常值得国内企业学习的可贵之处。仿自然依然是未来瓷砖的流行趋势从本届展会可以看出，意大利、西班牙瓷砖正呈现出几大流行趋势。一是仿木材。色彩、纹理仿得很逼真，跟真的木头一样，看不出一点工业化的痕迹。而且它不是一款产品仿，而是用木纹砖来表现一个整体的空间。参展企业不是简单地拿些新产品来展示，而是营造一个生活的空间、一种氛围，在空间里面体现木纹砖与内墙、外墙、马赛克的搭配与应用，这一点非常值得我们学习。二是仿石材。仿大理石、仿花岗岩。卡拉拉、金花米黄、黑底金花这些石材都成为企业模仿的对象，效果非常逼真。还有一款根据意大利四种产量最大、最有名的石材为蓝本设计的产品，简直是“石材”中的经典，让你分不出哪是石材，哪是瓷砖，体现出一种源于石材，胜似石材的尊贵气质。
中国陶瓷大省福建、广东均有很多上好的石材，但陶瓷企业却老是跟着人家学，没有自己的设计理念，这一点值得国内企业借鉴和深思。仿花岗石一直是瓷砖行业的一个趋势，但过去做的是貌似神不似，而今年的展会上，由于干粒技术和新工艺的普遍应用，现在做的是貌似神也似。仿木、仿石近年的展会上都有，但今年与去年相比，还是有极大的不同。三是仿皮革。主要是仿牛皮，原来有点做秀的感觉，今年去看，简直仿得太像了，给人非常逼真的感觉，而且不是以产品展出，而是以实体展出，让你感觉整个地板就是一块牛皮地板，这是一种极具个性化的流行产品。四是仿丝绸。尤其是亚光丝绸，用在卧室里面，有墙纸的效果。五是仿金属。仿金属釉瓷砖已经从做秀开始过渡到市场营销，七八家大型企业在墙面和地面同时展出了金属釉瓷砖，并且在市场上已经开始大量生产应用。随着天然资源的迅速枯竭，金属釉瓷砖的市场需求会不断增加，这是发展的必然的趋势，但国内企业千万不要盲目跟进，如果做不好的话，大家一哄而上，反而把东西做臭了。要学人家做得精细一点，以正确的设计理念加以引导，才能在这个领域后来居上。此外，马赛克也是今年博洛尼亚展会的一大特色与亮点。由于马赛克最擅于表现一些广告与宣传画，还有一些标志性建筑的标识，因此被广泛应用。
国内企业在这方面有着更多的文化与历史优势，不要老是去学人家，要把自己有内涵的、精美的东西通过设计表现出来，创出中国特色。中国的陶瓷业缺乏设计，中国的设计师更缺乏自主、独立的设计空间，大多是根据老板的喜好，按市场上流行的花色产品进行模仿与简单的设计，导致同质化严重，自主创新能力差，在一定程度上扼杀了设计师的想象力。中国的陶瓷企业如果没有自己的设计理念，那么赶超意大利、西班牙陶瓷强国将永远是一句空话。
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佛亚欲把亚陶打造成东方“博洛尼亚”
4月的南方，春雨绵绵、寒意浓浓，4月3日上午，佛山市佛亚展览有限公司与佛山陶瓷城发展有限公司在中国陶瓷城召开新闻发布会，双方就“亚陶第十一届中国（佛山）国际陶瓷博览交易会”签署合作协议。
即将于4月18日至22日举办的第十一届陶交会（亚陶春季展）由佛山市人民政府、中国陶瓷工业协会、中国建筑卫生陶瓷协会联合主办，佛亚展览有限公司承办，中国陶瓷城、中国陶瓷城·中国陶瓷产业总部基地为会场的独家合作方；届时将在佛山市国际会议展览中心和中国陶瓷城两个会场进行展览。
据悉，本届展会面积超过8162平方米，参展企业在500家以上。其中在所展示的产品及技术中，新产品、新技术占总展示产品的17%，同比增加5%；新品牌约占10%，同比增加4%。截止到4月1日，组委会已针对目标观众发出参会邀请函70000余份，终端直销本届盛会。与往届相比，此次组委会还特别加大了国外的宣传力度，除通过会展常规的宣传外，国外买家也可以在6个国际性的网站和杂志上了解到本届会展的最新动态。更可以通过展会属下的E-marketing团队定期发出的E-express电子杂志了解展会所展示的新产品及新技术。组委会预计，本届展会专业观众较上届增加30%，其中国外专业买家较上届增加10%。
佛山市经贸局副局长徐平在致辞中表示，中国陶瓷城与佛亚展览公司的深度合作，正在使佛山陶交会与政府的发展思路更加契合。经过中国陶瓷城与佛亚展览公司的强强联合、优势互补，佛山陶交会将更快提高竞争力，扩大优势。今后，政府将对这样的重要会展和品牌会展在多方面予以有力支持。到2015年，佛山政府将把佛山市发展成为一座中国著名、国际知名的会展城市。
佛亚展览有限公司托马斯·沃尔夫先生在签约仪式上表示，佛山是重要的陶瓷展览中心，也是世界上重要的陶瓷生产基地。中国陶瓷城在禅城区，禅城区是陶瓷的基地，是陶瓷文化的发源地，与中国陶瓷城的合作将促进亚陶展的顺利进行，还将促进与广交会的更大合作，通过双方的合作将更加成功地把佛山的展会办成世界有名的展会。
作为展会的独家合作方，佛山陶瓷城发展有限公司执行董事、总经理周军表示，两家正式合作以后，会加大对佛山陶瓷交易会国际推广的资金投入，加大组织国际专业观众的力度，同时，进一步改善展会服务设施，使陶交会服务更加专业、操作更加规范、努力把佛山陶交会打造成中国乃至亚洲第一的陶瓷专业展会。
托马斯·沃尔夫先生在答记者问时表示，我们的最终目标是把亚陶展打造成一个新型的展会，展会的模式不会模仿西方的操作模式，也不会沿袭我们的竞争对手上海展会的模式，我们将融合中西文化，因为佛山的展会比上海展更加重要。
探讨陶瓷卫浴产品四大流行趋势
据了解，居室的墙壁、地面用某些瓷砖如抛光砖装饰后，光反射系数居然能达到90%，大大超过人体所能承受的生理适应范围，继而造成光污染，直接损害人的健康。所以说，网购瓷砖颜色挑选的第一步是要让眼睛舒适的。专业人士表示，最佳的视觉环境应该是在色彩、光频率、光亮度、物品外形、运动等方面均和视觉充分协调。所以，家庭装修时，最好尽量选择亚光砖。如果消费者网购了高亮度的瓷砖，如抛光砖，建议时家中尽量开小灯，尽量避免灯光直射或经过反射影响到眼睛。由于白色和金属色瓷砖反光较为强烈，不适合大面积在居室使用。
许多消费者网购瓷砖的时候，容易被金光夺目的瓷砖图片所吸引，有多少人会把闪亮的效果图作为网购瓷砖参考首选?又有多少人网购瓷砖时，只会一心地寻找色彩耀眼的商品?其实这样的网购方法就错误了，网购瓷砖的效果图固然重要，可是也要遵从科学的原则，瓷砖颜色配搭不当，或是过于耀眼会容易造成视觉污染，严重的甚至危害人的健康。
网购瓷砖在现今社会已经见怪不怪，但是瓷砖色彩挑选与搭配，关系到整个居室空间的整体效果和装饰品位，必须认真把握。此外，瓷砖的色彩与居室墙面的家具，窗帘，布艺，贴画的搭配也到关重要，只有和谐统一，才能表现出独特的魅力与品位。其次，也要考虑瓷砖带来的光污染等问题，不是越光亮的瓷砖就越好。
值得一提的是，网购瓷砖颜色只要搭配得当，平凡的空间也可以彰显出独特的魅力。暖色调的墙面的地面可使居室产生一种温馨的氛围，而冷色调的墙地面，则让人感受到一股来自海洋的清凉与凉爽;素色，白色，灰色等浅色显得简约，适合采光较差的房间铺贴;黑色，红色，黄色等深色则显得厚重，适合采光较好的房间铺贴。
除此之外，不同空间的瓷砖用途不一，相对较小的室内空间也不要选择颜色过深的瓷砖色彩，这是因为深色的地面具有视觉收缩的特点，会令原本就不大的空间显得更加狭小。尽管是大空间装修，但在选择颜色时还是不能忽视整体协调性，以免造成色彩混乱、破坏装修设计的整体风格。最后，如在厨卫空间的，应该尽量选择不容易藏污纳垢的浅色调。
从广州工业展看日用陶瓷设备数控自动化趋势
讯：中国陶瓷工业协会和广东新之联展览公司联合举办的2013广州陶瓷工业展即将于5月29日在广交会琶洲展馆A区盛装启幕，八万平方米展出规模将现空前盛况。日用陶瓷设备企业大规模参展成为本届行业盛会的亮点之一。据了解，意大利SAMA、SE.TE.C、德国DORST、台湾和成兴业、北京中航里程、唐山桑莱斯、淄博宝丰、博山士普、唐山恒瑞、佛山鑫隆机工、东莞金日等国内外三十多家代表企业同台展出日用陶机、窑炉及相关机械配件，争相诠释我国日用陶瓷机械设备的数控自动化趋势。
（一）传统到现代的革新，国外技术可为我用
我国是日用陶瓷制造大国，但日用陶瓷生产技术却停留在上世纪七八十年代，明显落后于欧美和日本等国。近年来，我国日用陶瓷企业一方面受诱于国内外日益庞大的日用瓷消费市场机遇，一方面受困于自身高耗能、高污染、低效率的发展问题。结果是大量陶企在焦头烂额中倒下。笔者认为，及时引进和学习国外领先的日用陶瓷生产技术，不失为我国日用陶瓷工业摆脱粗放型发展模式的快捷途径。
德国Dorst开创日用陶瓷等静压成型新技术
百年企业德国道尔斯特（Dorst）公司主要生产应用于陶瓷和粉末冶金成型的设备，核心领域为原材料制备与成型技术。该公司在全球70多个国家有2000个客户，设备80%用于出口。
日用陶瓷等静压成型技术在七十年代末首先由Dorst公司研制成功，表现为在压制成型中坯体的各个方面承受压力相等，该项技术为日用陶瓷特别是盘类扁平器皿的成型工艺开创了新的局面，是对传统可塑成型的一场工艺革命。
意大利SE.TE.C集团供应日用瓷挤压成型设备和窑炉
意大利展团代表--SE.TE.C集团是提供卫生陶瓷和日用瓷生产技术服务的领先企业，客户包括全球知名的卫生陶瓷和日用瓷制造商。该集团旗下的VICENTINI公司专注提供日用瓷挤压成型设备，而另一家集团下属企业IPEG公司主要提供日用瓷窑炉设备。
鑫隆机工力推日本SKK全自动滚压成形线
作为我国日用陶瓷制造产业链大...里的一员新增强将，鑫隆机工专业制造日用陶瓷全自动热滚压成形生产线，通过合作引进日本新荣机工株式会社（SKK）的在这方面40多年的专利和技术，并将在本届广州陶瓷工业展上重磅展出。
据了解，采用鑫隆机工全自动滚压成形线生产的自动成形产品优等率至少达98.5%，模型使用次数可高达300次以上，比传统成形线使用的模型次数增加1倍，泥料利用率提高约10%，总体生产效率比熟练人工控制提供1.2倍。日本成熟的日用瓷生产技术转为我用，将大大促进我国日用瓷生产、工艺流程简化，提升产品质量。
（二）国产陶机的突破和成绩：数字化是必然方向
应国家"十二五"要求，传统工业产业必须走创新发展和节能环保之路。我国重要陶瓷产区的一部分日用陶瓷企业在成型机械、窑炉等生产设备和节能方面有可喜的进步，甚至取得了十分突出的成绩。借2013广州陶瓷工业展首次开辟"日用陶瓷设备专区"的机会，我国日用瓷陶机先锋企业积极亮相，以多样化成熟产品凸显"中国制造"的魅力。
北京中航里程自动注浆成形设备填补国内空白
中航里程自成立以来的八年多时间里，一直从事机电一体自动化设备的研发与制造。目前主要产品为填补国内空白并获得国家专利的CHN系列陶瓷自动注浆成形设备及生产线、陶瓷自动滚压成形设备及生产线。本届展会现场将展出采用立式循环工作方式的CHN-L系列陶瓷自动注浆成形设备和CHN-C系列全自动杯、碗、盘类滚压成形整线。
唐山桑莱斯领先推动日用瓷设备数字化发展
2012年8月，我国首台数控日用陶瓷塑压机由河北唐山桑莱斯陶瓷设备有限公司研制成功，并获得国家专利。数控陶瓷塑压成型机的诞生，标志着我国陶瓷设备生产进入数字化发展阶段，对于提高我国陶瓷工业装备水平具有重要意义。它以数字编程取代了机械调整装置，具有调整快、使用方便的优点，在多品种、小批量的日用陶瓷生产中，效果非常明显。
东莞金日将展出多工位成型机等多款日用瓷设备
东莞金日是我国日用陶瓷机械的代表，本届展会上将展出碗、盘、杯多工位成型机。该款设备可与吊篮烘干线组合成半自动生产线，或增加自动投泥和后续自动烘干线等相关自动化设备，升级成全自动成型生产线。同时还将展出适用于盘、碗、杯、酒瓶等产品的全表面喷釉的多工位喷釉机。另外，还有双工位外釉机、自动注浆机等可与国外日用陶瓷机械相匹配的陶瓷机械与窑炉设备。
节能环保、提升品质品牌和产业化是我国日用陶瓷谋发展的必然方向。近年来，随着劳动力资源的相对短缺，劳动力成本逐年上升，我国日用陶瓷企业对机械化、自动化需求越来越高。高效、节能成为我们需要不断研究和突破的课题。本届展会同期，主办方将组织举办首届"日用陶瓷技术发展论坛"，由国际知名企业分享欧洲先进技术，与行业专家和优秀企业一起探讨我国日用陶瓷产业转型升级之路。
广州陶瓷工业展自创办以来，一路见证国内外陶瓷产业的成长和革新，是世界陶瓷技术发展的风向标。2013年度盛会又将汇集数百家国内外企业和数千台机械设备。参与行业盛会即与世界同步！
从景德镇陶瓷看现代陶瓷艺术现状发展趋势前景
从景德镇陶瓷看现代陶瓷艺术现状发展趋势前景“现代陶瓷艺术是在上个世纪40年代后期开始迸发出的一个新的艺术形式，当时有美国的彼得·沃克思、日本的八木一夫，还有英国的一些陶艺家。首先对陶瓷的反思，这种反思建立在一种跟传统陶瓷的背叛或者是反叛，把陶瓷材料作为艺术形式，作为一种媒介来进行运用，也就是和我们的油画、国画借助油画布、油画颜色，国画用宣纸来对陶瓷进行一种新的艺术创作，完全排斥了实用的形式，作为一种艺术手段来利用一、创造。现代陶艺就是在这样形势下出现的一种艺术形式。” 在接受采访时，市政协副主席、市美协主席、景德镇陶瓷学院设计学院院长何炳钦教授是这样说的。
对现代陶艺的现状，何炳钦向我们介绍，在国外上世纪40年代后期，我们闭关自守，对国外了解很少。像台湾、韩国的艺术家在世界性的交流中，逐渐吸收和发展起来的。而我国则是从上世纪80年代后期，逐渐吸纳了国外艺术新的理念。当时台湾、日本的陶艺家访问大陆和中国，向我们播放一些现代陶瓷艺术的有关资料。比如来得早的台湾李茂宗先生，到景德镇来传授现代陶瓷艺术新理念。
当时景德镇也有一批艺术家，像周国桢、刘远长老师等老一辈艺术家，在接受新的理念，在艺术创作上有了新的突破。追求源头，现代陶瓷艺术经历了这样一个发展过程。中国的陶瓷艺术 对世界的贡献无可非议，但现代陶艺是从国外引用过来的，完全打破了传统陶瓷的理念。我们过去的理念就是以实用为主，重温历史，从原始社会的原始陶到彩陶，到东汉时期的原始瓷器，一直发展过来，都是从粗糙慢慢到精美的过程，这个过程都是为了实用，无釉陶 、有釉陶，陶到原始瓷，到现代瓷都是为了实用，越做越精细、越做越灵巧，最后越做越玲珑剔透，形成了景德镇瓷器具有“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磐”的四大特点。
越窑青瓷市场流行趋势
越窑青瓷历史悠久、影响深远，倍受人们的赞赏和青睐。越瓷的特点是胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润，光彩照人。越瓷不但是供奉朝廷的贡品之一，而且又是唐代的一种重要的贸易陶瓷。同时与唐代精美工艺品和文苑艺术交相辉映，在工艺美术领域里开创了一个新的世界。
越窑青瓷起源于魏晋南北朝时期，经考古调查证明，它的主要产地是在浙江省的宁绍地区。(即唐代明州慈溪县上林湖，五代时划归越州，唐代亦称越州)是中国主要的青瓷发源地。在这片古窑厂中，保留着丰厚的陶瓷遗存。当时的陶瓷不但坚固耐用，而且质量较高，有耐酸碱，盛食不变味，易洗涤等特点。瓷器表面细腻光滑，滋润似玉，呈半透明色，极富美感。因此，六朝时期有“陶瓷时代”的美誉。东汉后期，烧制青瓷的技术已基本成熟，在迅速发展和工艺长进的基础上，经三国两晋南北朝，青瓷的烧制技术得到进一步发展，制瓷业的地域由南向北，几乎遍及全国。因此促使它不断发展，呈现丰富多彩、欣欣向荣的局面。
六朝青瓷的造型，一般说来比较单纯而相对稳定，变化不是太大，样式也不算太多。早期的瓷器因袭两汉旧制，显得拙朴规整，淳厚稳重，只有西晋青瓷造形丰富，承前启后，艺术性又特别强，设计方面做到了在实用的条件下适当注意美观大方。总体感觉清新典雅、柔和轻巧。
到了唐代，各个艺术门类都得到了高度的发展。越窑青瓷在唐代辉煌璀璨文化的影响下，又有了突出的成就。唐代的“秘色瓷”是越窑的代表作品。隋唐五代的越窑可以说是一个大发展的时期，窑场扩大、作坊激增。
越窑青瓷处，官府设立贡窑，其产品地位空前提高，大大促进了生产工艺和技术水平，并跻身于社会上层的生活领域。也由于越窑产品与金银、宝器、丝绸、珍品并列，使越窑成为全国六大青瓷名窑之首。许多文人纷纷吟赋作诗来赞美越窑。如顾况的“舒铁如金之鼎，越泥似玉之瓯”；孟郊的“蒙茗玉花尽，越瓯荷叶空”；施肩吾的“越碗初盛蜀茗新”；许浑的“越瓯秋水澄”；郑谷的“茶新换越瓯”；陆龟蒙的“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”反映了越窑瓷的釉色特点。或碧玉般晶莹，或嫩荷般透翠，或层峦叠翠般舒目，等等。
所以，越瓷作为茶具风气很是盛行。陆羽在其名著<茶经>中认为“越州上”，因为它“类玉”、“类冰”瓷青则茶色绿。这虽是从饮茶的角度来议论，却反映了越瓷青色微浅，釉色透明又具幽美感，实属工艺与设计结合的完美佳品。唐王室墓出土的青瓷，证实青绿釉或是青黄釉都是秘色瓷的范畴。釉色中当以青绿色及湖绿色为上，这也反映了“千峰翠色”的诗句。
参观意大利陶瓷展有感之二
在意大利里比尼陶机展展会上国际、国内著名的陶瓷色釉料生产厂家展出了他们的展品和这些产品在陶瓷装饰上的应用及装饰技术。陶瓷色料作为陶瓷装饰的最基本材料，其产品已相当成熟。特别是在传统陶瓷色料方面，其类型除包裹色料系列外已基本齐全，已没有什么新品种推出，其产品开发的方向主要是放在提高色料的高温稳定性和化学稳定性方面，以扩展其使用领域和使用范围（从低温色料到高温色料，以及对坯、釉的适应性），扩展其对装饰工艺的适用领域。如从普通装饰到平板丝网印花，再到辊筒印花到胶辊印花，推出辊筒印花和胶辊印花专用色料系列。这里首先就瓷砖装饰中所用的常用色料以当前瓷砖生产王国意大利为例作一简单介绍。意大利瓷砖行业中常用的釉用色料其品种、类型和使用量如表１所示。这些色料主要用在釉面砖和上釉瓷质砖（ｇｒｅｓ）特别是仿古砖上。意大利瓷砖行业中常用的坯用色料其品种、类型和使用量如表２所示。上述坯、釉用色料国内都有生产、而且质量也不差，只是在干混色料、易分散色料（又称速溶色料。这里的溶并不是指溶解，而是专指经过表面改性处理后分散性和润湿性很好；不易团聚的色料，它在使用中不需球磨混合只需在基釉中搅拌后就可使用的色料，多用在工艺美术瓷装饰上。）和国外相比还有相当的差距特别是在对陶瓷色料的一些理论研究方面值得我们向国外同行学习。关于这点，我们重视不够，须知基础理论是应用技术的源泉，对色料的组成（化学组成、矿物组成、颗粒组成），结构，生产工艺包括加工机械的深入了解，对帮助我们开发新产品，进一步提高产品质量是十分重要的，理论研究要有针对性。比如通过对传统陶瓷色料基本结构和组成的了解可以帮助我们开发一些新产品，尽管这方面似乎已经作全了，但还不够细。这二年国内外推出的一些新品种就是属于刚玉赤铁矿结构和金红石结构的；又如钇铝红的开发也是在了解它的组成和结构（钇铝榴石）的基础上很快开发出来的。在传统色料的表面改性领域，近几年国外有很大进展。这也是适应对辊筒印花、胶辊印花专用色料应用领域的需要，有关陶瓷色料所用表面改性剂和改性工艺的研究和应用，国外同行作了很多工作值得我们学习和借鉴。现代生产都离不开机械，尽管简单的机械也能生产出好产品，但要提高生产效率，保证产品质量的稳定，必须采用先进的加工机械和装备，“工欲善必先利于器”，在这次里比尼展会上意大利ＰＭ公司展出的高效干法除铁系列设备，ＡＮＣＯＲＡ公司展出的新型高效陶瓷釉用（可用于成釉，特别是印刷釉的制备。）三维研磨机系列（ＧＬＯＴＴＯＭＩＬＬＳ）；气流磨和德国ＥＩＲＩＣＨＧＲＯＵＰ（爱立许集团公司）展出的新型湿法和干法搅拌磨系列产品以及一些高效混料机械，给我留下了深刻的印象。这些设备都能适应我们色、釉料行业生产的需要。尽管它们的价格很高昂，是我们大多数厂家所接受不了的，但我们的陶机行业是否由此可得到启发和借鉴。为我国的陶瓷色釉料企业开发和生产出适应我国国情的新型、高效的加工机械。我们有待于这方面的进展。如果把传统的陶瓷色料列为第一代色料（基于它的一维物理光学特性），那么仿金属色料可列为第二代色料（基于它的二维物理光学特性）；而相干色料则列为第三代色料（基于它的三维物理光学特性）。在这次展会上我们看到了意大利、西班牙厂家推出的各种仿金属色料。用这些色料制造的仿金属釉已大量应用在地砖装饰上。如庄兴—万丰展室的地面就全部铺上用他们公司生产的仿金属釉装饰的瓷质地砖（ｇｒｅｓｓｔｉｌｅ）非常引人注目。在展会上我们也看到了采用相干色料成釉装饰的陶瓷工艺艺术品（如在ＦＥＲＲＯ公司的展室中），尽管还不多。由此得到启发：我国国产的仿金属色料的产业化迫在眉睫。面对陶瓷专用相干色料的研究和开发也势在必行。
选什么瓷砖装点家装 跟着流行趋势走
瓷砖是现代家装中的重要选材，选什么样的瓷砖扮靓家装呢?建材市场上瓷砖的新品层出不穷，各类花色样式供君参考，让人烟花缭乱呀!可是准备进行家装的亲们要注意啦，紧跟流行趋势走哦，别一不小心就out啦。那么问题来了，当下的家装瓷砖流行什么呢?
选什么瓷砖装点家装 跟着流行趋势走
瓷砖色彩趋势：天然水泥灰
各种深深浅浅的水泥灰色非常流行，尤其适于LOFT风格，很国际化，不但被广泛使用在公共空间，而且渐渐走入家庭，原来中国家庭喜爱的俗艳瓷砖快被彻底抛弃了。
瓷砖花色趋势：手绘小花砖
有欧洲大陆风格的手绘小花砖被更多家庭使用，每一块小花砖的花色都不一样，整面墙的小花砖使人沐浴时不再无聊了。2015年小花砖继续占据了更大的市场，人们注意到小花砖花纹丰富而不庸俗，文艺感十足却又很亲切，可高档也可简约，客厅、厨房、玄关、楼梯、卫生间、卧室等等各个角落都能铺设，巧妙的排列组合营造出成千上万种变化。
瓷砖铺贴趋势：更多的混搭
横铺混搭竖铺，横铺混搭侧铺，竖铺混搭侧铺，竖铺混搭斜铺，混搭铺贴在多年前已经开始崭露头角，只是工人费太贵，现在为了追求更好的铺设效果，很多家庭坚持选择混搭铺砖，这是未来潮流的大趋势，当然人工费会越来越贵。
瓷砖规格趋势：长条砖流行
正方形瓷砖依然是市场的主流，地砖很多人喜欢用600*600、800*800的，不过300*600或者其他规格长方形瓷砖开始出现在越来越多家庭的地面和墙面上，墙上铺长条砖会使人在视觉上有延伸感，新的长条砖尺寸越来越长，墙上仿佛铺了地板，当然效果还不错。
瓷砖质感趋势：亚光新回归
在中国的瓷砖市场“亮”是多年来的主旋律，抛光，抛釉，微晶，抛晶，亮度从亮到高亮，再到超亮、超高亮，极尽奢华、堂皇富丽。而在国外釉面的质感则更加多样，亚光平面砖，亚光凹凸砖，闪闪亮晶的糖果釉砖，带着桐油般仿古砖一应俱全，通过釉料的升级，瓷砖产品从视觉到触觉走向完美结合，“亮”将逐步被“雅”代替。
瓷砖技术趋势：技术的革新
数码喷墨技术是瓷砖技术的大趋势、大走向，它让瓷砖纹理更丰富，更逼真。全抛釉与数码喷墨技术的结合更会掀起瓷砖外观上的大跃进。在纹理上单品多面的设计是趋势，瓷砖铺贴将告别相同瓷砖纹理不断重复的囧境。
瓷砖定制趋势：个性化需求
家庭装修风格向着个性化、时尚化大踏步前进，所以瓷砖定制业务逐渐火热，人们热衷的手工工艺瓷砖一直是威尼斯商人多年来的坚持，画出来的瓷砖——VEVI系列也通过一次次市场的博弈确立了自己的地位，这类瓷砖使中国家装从普通进化到了高档，家装有了档次区分。还有手工丝网叠印、手工上釉、手工瓷砖画等技法，慢工出细活的瓷砖满足了高档需求。
从瓷片看陶瓷投资收藏之道
歌德有句名言“收藏家是最幸福和快乐的人”，只要把握得当，每个人都可以成为不同门类、不同品质的收藏者。然而，幸福和快乐是以物质基础和精神追求共同成就的，也就是说要成为真正的收藏家除必备的兴趣、规模、珍品外，最终还要有自己能够引领收藏的学术观点。
私人收藏家的出现，最早可以追溯到东晋时期的大收藏家王导、谢安，他们都是当时的名门望族。及至唐朝著名的张彦远一门，从高祖起就收藏字画，历经五代，从而能写出巨著《历代名画记》，是一位名副其实的收藏家。其后经历了宋代晚期、明晚期、清晚期直至改革开放以来的四次收藏高潮。由于历史背景的差异及现代功利主义的盛行，近30年来的收藏热的确更像发财梦或金钱文化的躁动。
在人类的历史上每当社会安定，四海升平之际，大量的艺术品总是被收集入宫或成为富裕阶级的重要投资手段，其低风险，高收益吸引着大批有识之士。不少高端藏品的最终归宿都流向某个财团或博物馆。香港胡惠春先生的“暂得楼”部分藏品已永久展示在上海博物馆；著名的达维德基金会的藏品也最终归于大英博物馆，可见短暂的个人幸福与快乐还链接着人类未来的文化建设，从长远来说，收藏家拥有的本质并非索取而是奉献，能真正使收藏家感到永恒幸福和快乐的是自己心中总惦记的那份社会责任。
世界上效益最好的三大产业（金融、地产、艺术品）回报率最高，风险相对较小的当数艺术品投资，原因是它比金融、地产更具有超越地域、流通限量及不可再生的特征。历代收藏家，基本上都是当时有财力的人，也有例外：从十几年前全国大规模的城市建设至今的瓷片收藏，却给少有资本的人提供了千载难逢的历史机遇。作为一个新兴的收藏领域，多数瓷片标本现在的增值率都远在百倍以上，一些能够补史、证史的珍稀资料的市场价值更是难以估量。况且，城市遗址出土瓷片的质量和数量还记录了该城市相应时期、相应地点的消费水平，给城市历史研究提供了可靠的实物资料，具有更广泛的学术价值。时势造就了前所未有的瓷片收藏家，他们节衣缩食甚至不惜卖房购藏。要知道，这个世界从来都是不公平的，只有机会尚存，找一个相对人烟稀少、相对平坦的地方去做自己力所能及的收藏梦，亦可在新发现的惊喜和拓展见识的成就感中享受快乐！
纵观浩如烟海的中国陶瓷史，瓷片标本从未像现在这样倍受青睐。“宁要一片残破的真实，也不要一件完美的虚假”，正在成为瓷器爱好者的共识。昔日的“垃圾”已成为方兴未艾的古文化资源之一。北京房山琉璃河西周遗址便是根据散落在地表上的陶片进而发掘成功；1986年上海博物馆汪庆正先生偶然发现河南宝丰瓷厂王留现先生在清凉寺搜集的一件汝窑洗，经调研后揭开了汝窑窑址的千古之谜；深圳考古研究所通过钧窑窑址出土的瓷片把原以为是“宋官均”的刻有数字的花器类改正为“明官均”；据说，南京博物馆藏洪武白釉瓷器，首先发现者便是“瓷片一族”；明龙泉窑“供御器”的窑址，也是杭州瓷片爱好者通过市场上出现的古瓷片，“顺藤摸瓜”而最终找到的；在西安，收藏者结合本地出土的精美瓷片，正在讨论有关“柴窑”这一古老而又极富新意的话题，一个未知世界的门再次被敲响，无论如何，根据精美的出土瓷片（见标本）五代耀州窑青瓷雄冠唐宋之交已是不争的事实。
在造假技艺日臻成熟的今天，瓷片标本更彰显出其无可代替，甚至无以伦比的“经世致用”性。多见而识之，知者次之，学术不断有所突破，藏家练就一双“慧眼”，瓷片功不可没。当前瓷片收藏在全国已初步形成规模，许多人都期望辟瓷片为蹊径，在视野不断开阔中轻松走进中国陶瓷史的深处，探索其不为人知的奥秘，挖掘其深厚的历史文化内涵。
对任何一个收藏门类来说都需要有扎实的基本功，要想区分真、赝品首先是识真的问题。学瓷之道，只有你从可靠的实物中得到切身感受，才会有真正的感悟和取得“突破”性进展，瓷片标本的摸索和体会便是一条通往识真的捷径。然而，现瓷片市场亦鱼龙混杂，犹如买流传有序的完整器一样，最好在已形成的瓷片圈内购藏、学习。当然，瓷片收藏并非学瓷的必经之路，但如果经历从认识瓷片到买残器，再到买完整器的循序渐进的收藏过程，将可以拓展你的视野，增强你的判断力，从而避免走许多弯路，少交许多学费。
所谓“白壁求善价，明珠难暗投”。纵观半个世纪以来的陶瓷收藏脉络，有别于其它投资的是其受当时社会环境波动的影响较小，炒作较少，它们总是不断流向经济发达地区并一直持续、稳步上升，其收益率的高低取决于岁月的流逝及当时的认知水平、藏品的质量、存世量和流通量。一般来说在经济发展稳定的情况下，投资精品每五年左右可成倍增长，相同的收益，若投资俗品会付出成倍的时间成本。试想：一个企业的发展需要与工厂、市场、官场艰苦博弈，而最终是否能获得投资的高效益还往往是未知数。但投资艺术品是成功人士别有洞天的明智选择，它们既能使你得到文化享受，又可获得高回报。然而最理想的收藏时机并非在所谓盛世，而是在相对经济萧条或衰退时期。最理想的卖出时机却恰好是在盛世：在市场相对繁荣时，从2009—2010年春拍结束，国际收藏界中声名斐然的尤伦斯夫妇就从内地艺术品拍卖市场上套现6.05亿元。从去年开始，以陶瓷收藏为主的瑞士“玫茵堂”也在继续把握着五十年来一个相对较好的卖点。而接棒的人当然是实力非凡的有识之士，他们看好的是未来社会必然继续发展的前景和藏品本身悠久的文化沉淀及其无法复制性。请相信：只要你抱定人生最终的意义是为这个世界奉献了多少？而并非虚无的赢利，即使经济环境发生变化，只要你收藏的是精品，你便会在兴趣与财富同步增长的同时活得幸福快乐！
收藏之道重要的不是你曾得到的，而是你曾经付出的热爱与坚持。无论是弥足珍贵，还是微不足道，都将留给别人，即所谓“天之道利而不害，圣人之道为而不争，夫为不争，故天下莫能与之争”。收藏之道本质上便是为人之道，也需要一种“忘我”精神，就是说你的收藏性格同样会决定收藏命运。一旦涉猎收藏时，应尽可能少一些浮躁，量力而行，即“宁固穷以济意，不委曲以累己”。在信息如此发达的今天“捡大漏”的事，即使是对历经千锤百炼的“行家”来说，成功的概率亦犹如买彩票一般，可想而知对于缺乏技术准备和建立在功利基础上的收藏者而言：“空谷幽兰”般的境界不过是梦想而已。
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