强强瓷砖。
4月23日，位于鼓楼医院附近一处考古工地出土了大批明清时期的青花瓷片，记者在瓷片上了解了一些有趣的事情。
明代也有“李鬼”瓷器
“在挖掘到明清地层时，我们发现了大批青花瓷片，其中带有‘大明成化年’款的就有几十片。由于这里属于明代鼓楼和钟楼所在地，我们分析这里应该有一处非常大的明代建筑！”负责考古发掘的南京市博物馆考古队员向记者介绍。
记者在考古现场看到了大批带有“大明成化年制”、“成化年制”字样的瓷片。据考古人员介绍，在这些瓷片中，虽然有部分确实是明代成化年制的瓷器，但也有不少是明末清初时期仿制的“李鬼”。江南贡院馆长、古陶瓷研究专家周道祥先生把这些“李鬼”称为寄托款。
据周道祥介绍，明从洪武朝至崇祯是我国青花瓷最为繁荣时期，产品制作工艺极高超。当今一件官窑瓷器价格可达百万元以上，一般的民窑产品价格也不菲，一向是收藏界的宠儿。像明成化瓷器精美绝伦，自明正德起即有仿制，明代以至清代的瓷器上题写成化字样的非常多。周先生笑称：“瓷器市场造假并不是现在才有，明朝人就已经开始了！”
“元”字入瓷器，但求考个好成绩
“读书做官”和“高官厚禄”是明清时期科举制度对社会的深刻影响，这种影响在明清时期的青花瓷上有着充分反映。在考古现场，记者就看到了一块写着“元”字的瓷片。根据考古人员分析，这个字与古代“高考”———科举制度有着很大的关系。
周道祥先生向记者介绍，古代科举制度分三级，分别是乡试、会试和殿试，这三级考试决出举人、贡士、进士。这三部分考试的幸运者的第一名分别是解元、会元和状元。于是“三元及第”的思想经过整个社会的广泛宣传，也影响到了明清时期的瓷器制造业。在他所目睹的瓷器中，除了大量带有“元”字的吉祥纹瓷片外，还有诸如“连中三元”、“五子登科”、“金榜题名”等瓷片。
“上品佳器”，多好的“广告瓷”
在众多瓷片中，还有一款清朝瓷片上写着“上品佳器”字样，考古人员向记者介绍，这类瓷器上的款属于“吉语款”，“吉语款”书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成，表达人们对幸福生活的向往。是一种对自己烧制的瓷器的宣传和肯定，“想不到古代人就已经有这么强的广告宣传意识了！”一位围观群众趣称。
据江苏省古陶瓷研究会副会长王德安先生看完瓷片后向记者介绍，在明末清初，士夫官宦、文人墨客、富商巨贾订烧高质量民窑瓷器之风颇为盛行。这时期生产制作了大量“吉语款”的青花瓷器，这件“上品佳器”应该也是其中一件。除了这个“吉语”外，“天福佳器”、“富贵佳器”等也属于“吉语款”瓷器。
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文化让人陶醉 让人痴
“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆，冉冉檀香透过窗心事我了然，宣纸上走笔至此搁一半……”蔓延在《青花瓷》中浓郁的千年古韵让人陶醉，让人痴。
近日，为庆祝中国第六个文化遗产日，景德镇举办了以“千年陶瓷文化”为主题的系列活动。陶瓷文化再次引起了世人的关注。
瓷器在中国的发展源远流长。大约公元前16世纪中期，中国出现了最早的瓷器，称之为“原始瓷”。真正意义上的瓷器始于汉朝，至唐、五代时渐趋成熟。到宋朝，瓷器进入到了蓬勃发展时期，出现了定、汝、官、哥、均五大名窑。青花、釉里红等新品出现在元朝，而明代的“斗彩”、“五彩”则是在继承发扬宋元陶瓷技艺的基础之上形成的珍品。作为集大成者，清朝的制瓷技艺已经相当完善，康熙时的素三彩、五彩，雍正、乾隆时的粉彩、珐琅彩等都是闻名中外的精品。
说到中国的陶瓷文化，瓷都景德镇无法回避。
“工匠八方来，器成天下走。”景德镇的制瓷历史源远流长。早在汉代景德镇就开始冶陶，唐代烧造出了洁白的“饶玉”瓷，宋代的影青瓷更是声名鹊起。自元代开始到明清，历代皇帝都在景德镇设瓷局、置御窑，监制宫廷用瓷。历经元、明、清三代，景德镇集天下名窑于一地，形成了“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”的独特风格。
“在中国，制作瓷器的地方有很多，但没有一个地方能像景德镇这样将陶瓷文化传承千年而没有断代。制瓷不像武术，师傅不会留一手，所以景德镇千年传承的结果就是制瓷技术越来越精益求精而趋向完美”。陶瓷专家耿宝昌在“督陶官文化与景德镇研讨会”上说。
13岁就开始学制瓷的把桩师傅（炉窑工种中最高的一种）胡家旺说，他现在不仅有退休工资拿，也为自己的孙子投身到这个行当而高兴。
当前，文化遗产的产业化正成为文化保护的重要途径。文化遗产产业化的保护主要包括两方面：文化遗产的旅游资源开发和非物质文化遗产的商业运作。在市场经济大背景下，应如何将经济元素有效嵌入保护工作而又不过分商业化呢？
“要想让陶瓷文化得以传承下去，就必须做好两方面的工作。一是要让民间老艺人感受到他们的价值所在，让他们觉得做瓷器是受人尊重的，只有这样人们才愿意继续做。而在这之前，我们必须要保证他们基本生活，没有了生活之忧，他们才能更好地投入到创作中去。”文化遗产研究保护中心的董事长陈武平说。作为中国的瓷都和重要的非物质文化保护基地，景德镇已经形成了使用陶瓷、陈设艺术陶瓷等门类齐全的大陶瓷格局以及包括陶瓷生产、科研设计和教育等配套的陶瓷产业体系。
何许人雪景瓷器特点有哪些
在现当代陶瓷工艺美术领域，提到画粉彩雪景的瓷绘名家，我们多数人可能更容易联想到“雪景大王”余文襄。说来也是情理之中，毕竟余老受到的赞誉都这样高了，名气想不大也难。不过，今天我们要说到的，不是余文襄老人，而是让他在粉彩雪景瓷绘上成长为一代圣手的恩师、民国“珠山八友”之一、与余老同为我国陶瓷美术大师的何许人先生。
何许人先生是清末生人，原名处，字“德达”， 后由于陶渊明《五柳先生传》中“先生不知何许人也”一句而改名何许人。何许人先生自幼家道贫寒，少年时就受雇于人以谋生计。他14岁时就来到景德镇，进入瓷庄当学徒。由于天资不凡，再加上他勤奋刻骨、加倍努力，同时虚心求教，结识了景德镇王琦等诸多瓷画名家，何许人先生在瓷绘上的成绩日渐突出。
在景德镇从事瓷绘事业期间，何许人先生的艺术主张是既“师古”也要“师造化”。一方面，他是景德镇的仿古高手，传统瓷绘功力非常深厚；另一方面，他多次游历黄山、庐山等名山大川，力求在瓷绘创作中还原这些壮阔山水的风貌。1911年后，应詹元斌、詹元广兄弟的聘邀，何许人先生赴北京画仿古瓷。在此期间，他临摹了大量宋元名流之作，创作精力饱满，因而瓷绘技艺大有精进。
在景德镇学艺前期，何许人先生研习的重点对象是青花，尤其是明清官窑青花工艺、笔法，这是出于对瓷绘基本功的磨练。后来，何许人先生又开始研究金品卿、程门等名家的浅绛彩瓷绘技法，奠定了他文人瓷画的风格基础。从1916年开始，何许人先生将创作重心转向了粉彩雪景瓷绘。
此时，何许人先生正值壮年，创作热情高昂，创作技法也十分成熟。有了这样的基础，他的雪景瓷绘发展很快。何许人先生作瓷绘雪景，①在构图上远承宋人造景取势之长，画面布局远近分明，最少有近、中、远三个图层。各层次交错有序，山水相叠处淡隐交融，章法谨严。
②笔墨见“四王”笔意，苍润清逸，沉而不厚、秀而不媚，高洁旷远。同时，他巧妙地运用粉彩玻璃白的粉润特性，用敷粉留白表现雪色，避免了雪景色阶少的缺点，表现出画面的浓淡一体、过渡自如。③何许人先生的雪景瓷绘，最擅用艳黑之笔勾山画岭，再用赭石层层皴染出阴阳面的次第有序。
④何许人先生的雪景瓷绘同样注重细节的刻画，雪地上的足印、因飞鸟停驻而抖落积雪的松枝，整个画面以静态展现出一种“刚才似乎发生了什么”的动感，这就是细节的重要性。⑤何许人先生在他的雪景瓷绘上，喜好用诗句描写画中之景。其书法兼具“二王”和汉隶笔意，与瓷绘雪景相映成辉。
清代陶人款
多见于景德镇瓷器上，从顺治至宣统，几乎历朝均有，以乾隆时最为多见。顺治时有：许世文元制。康熙时有：春育主人珍藏、吴仲兴晓山主人、商山仿古、善山仿古、峰霞山人、渭水渔翁、中山人、程子受、东海鼎臣、雪庵、卉庵、璞庵、西园等。雍正时有：江鸣皋造、耀华藏器、瑞锡琼制、瑞锡琼瑛、公输监制、歧博古制、玉清雅制、雍正甲寅沈阳唐英敬制普陀山圆通殿。乾隆时有：昊十九制、壶隐老人、壶隐道人、泉制、瑶华道人、唐英、唐英敬制、唐英俊公氏、唐英隽公、俊公、沈阳唐英、沈阳后学蜗寄唐英敬录、沈阳唐英敬制、钦命榷陶使者沈阳唐英敬制、蜗寄唐英制、榷陶使者唐英制、督陶使沈阳唐英题、蜗寄居士清赏、蜗寄居士古柏堂，蜗寄题、沐斋居士制、陶成居士制古泉堂、陶成居士陶成堂印、陶成堂制、陶成堂印、陶铸、陶榷、乾隆甲辰俊公赠品、陶人、榷陶呈星使、蜗寄老人、唐英之印、隽公、乙因雅制、翟宝珍、玉峰、石林、陶珍、韩睦宗等。嘉庆时有：完颜氏、俊公自制、福海珍藏、佩珂制等。道光时有：解竹主人制造、正斋主人、熊氏壁臣仿古、查小山制、赵之谦、学山小筑、养园仿古、沈恰如制、健庵雅制、福英供奉佛天、珠峰、祝岭雅藏、乐敬宇置、琴南手制、醴渠自制、醴泉自制、道光年冯氏制、仙源陈国治作道光四年、道光丁丑秋九月善宝属陈国治作、王炳荣、李裕元、马衡和等。同治时有：王炳荣、李裕成等。光绪时有：澹园居士、素云道人、燕赵悲歌之士孔子后四十一癸卯制、湘源郑氏子孙宝用、乐道堂主人制、熊氏壁臣仿古。清代景德镇瓷器上陶人款多落于器外底，也有个别落于器口边、腹壁、圈足内壁。清代德化窑瓷塑上的陶人款有：何朝春、许云麟、许裕源制、博及渔人、许云麟制等。多为篆字印章款，印章式样行葫芦形和方形两种，款字既有阳文，又有阴文。另见有“珍和金记” 长条形竖行楷书款。清代德化窑盖罐和瓶上有“顺和苏记”阴文刻款。清代石湾窑陶器在康熙年间有：两来正记、文如壁等；乾隆前后有：源益店、大昌、宝玉、如璋、来禽；道光前后又有：黄炳、霍来、冯铁来、瑞号等。
明代陶人款
主要见于景德镇瓷器上。如天顺时有：天顺七年大同马氏。正德时有：何玉清造。嘉靖时有：陈文显造、陈守贵造、陈守钊造、程自造、邓奎自造、程氏自造、程景自造、吴文自造、唐比自造、刘信嘉靖年制、嘉靖年西谷制等。万历时有：沈氏、仙关吴震、青华仙子吴震、程玉梓造、荆桂、少溪、紫芝主人监制等。天启时有：天启年米石隐制、天启三年唐氏制、仁波佳制、王远选造、少溪置用等。崇祯时有：王远监造。这些陶人款多写楷书于器物外底。明代龙泉窑瓷器上的陶人款多模印而成，见有：顾氏、石林、三槐、李氏、清河制造、张明工夫等。顾氏是正统时名匠顾化成。明代广东石湾窑陶器上的人名款，出现于明代晚期，均为印章式款，见有：陈粤彩、杨升、可松等；明代德化窑瓷器上的工匠名款，多为篆字印章款，见于塑像上的有：何朝宗、何朝宗印、张寿山、陈伟之印、林学宗印、林朝等。皆印于塑像背部，印章式样有葫芦形和方形两种，其中以署“何朝宗“或“何朝宗印”者最为著名。另外，在明代德化窑炉、盘、杯等器物上发现的陶人款有：林氏子信、子信、冶仙、 之、文荣、文荣雅制、明师等。
早期陶人款
唐以前陶瓷器上的陶人款。陶人款的出现可以上溯至战国、秦、汉时期，其中最著名的是秦都咸阳出土陶器上的文字。
这些陶文有六字、四字、二字和一字之分，其中以印文为主，刻纹极少；阴文居多，阳文较少；一般为正书，也有反书的。字体以小篆为主。陶文多印在板瓦的内面、筒瓦的外面，日用陶器的肩部、腹部，亦有印于器内壁的。秦代的制陶业可分为两个系统，一是官府制陶业，一是民营制陶业。对于中央官署控制的制陶业，其产品的戳记一般由官署名和人名组成，官署名冠于人名之前，如右司空婴、左司高瓦、左贝、右齐、都昌等，也有的仅具官署名，如左司、右司、寺水等，但不见亭名、里名；对于市府控制的制陶作坊，其产品上的戳记，是在人名前冠以市亭名，如咸阳市于、咸阳成(城)中等，或仅具市亭名，如安陆市亭、栎市、杜亭等，不见里居名。对于民间独立制陶手工业者作坊，其产品的戳记，既不见中央官署名，又不见市府名，而是具有秦代地方行政组织者的亭名、里名和作器者的人名，标明其产品是某亭、某里、某人所制。如秦都咸阳遗址出土的一件陶瓮肩部两处印有“咸亭阳安 器”，“咸亭”为咸阳市亭的简称，“阳安”为咸亭的里名，“ ”为作器人名。又如秦始皇陵东侧上焦村的陪葬墓内出土的—件陶罐上印有“咸亭芮柳婴器”，“芮柳”为“咸亭”内的里名，“婴”为作器的人名。另外，考古工作者已从秦始皇兵马俑的陶人、陶马身上一些不被人们注意的隐蔽处，发现刻划或戳印的“疆”、“得”、“系’、“ ”、“朝”等85位匠师的名字。秦代实行的是“物勒工名，以考其诚”的制度，能在秦俑身上打印或刻划姓名的陶工，都是技艺较高的匠师。早期瓷器上的陶人款，目前所见最早的是1955年江苏南京光化门外赵士岗吴墓出土的越窑青瓷虎子腹部所刻划的“赤乌十四年会稽上虞师袁宜作”，此器现藏中国历史博物馆。1970年8月江苏金坛出土的一件青瓷扁壶腹下部一面刻划“紫(此)是会稽上虞范休可作 者也”。1972年南京市化纤厂东晋墓出土一件青瓷鸡头壶，底部刻“罂主姓黄名齐之”。江西南吕市区东晋墓出土的瓷钵和瓷碗外底有墨书“朱”字，当是墓主姓氏。
青花瓷 成年人的玩具
青花瓷从它诞生以后就是霸主，一直有人收藏，而且价格都很贵。青花创烧500年以后才有了粉彩，它比较艳丽，符合多数人那种艳俗的审美情趣。但最终人们逐渐发现：彩瓷重色，不太能耐得细细品味。而青花瓷虽只有蓝白两色，却十分典雅，最值得收藏。
收藏古董在今天几乎演变成一种纯粹的投资行为后，文人墨客们的优雅情趣立刻被刀光剑影、大喜大悲所覆盖。排名全国第一的北京潘家园旧货市场每天都是人头攒动。有好事者打了一个比方，说北京两个地方人最多：一是天安门广场抬头看升旗的；二就是在潘家园低头找旧货的。
很早听过一位大行家对古玩市场做出的判断：用钱来衡量古玩的时候，主要的参考还是应该放在海外市场上。从目前艺术品拍卖市场来看，内地和海外买家不在同一个级别，海外买家往往会对于重量级的拍品"不惜血本"，而内地买家更愿意花同样的钱多买几件拍品。
这一次，那位大行家的话得到了验证。7月13日，在伦敦佳士得拍卖会上，一只我国元代青花瓷罐以1568.8万英镑（折合人民币2.3亿元）成交。与此同时，中国古董瓷器最高拍卖价格纪录也随之诞生。快三个月过去了，这则消息仍令我激动。因为我就是一位收藏者，而且只专注于青花瓷。惟一遗憾的是，这只创纪录的瓷器是罐而不是瓶。
我是一个健忘的人，但我能说出非常多青花瓷器的名称。在我眼里，青花瓷器里属瓶类最经典--梅瓶提气于胸，是体态圆润的少妇；柳叶瓶纤柔沉静，是尚且待字闺中的少女；玉壶春瓶雍容富态，肚腹微显，似风韵犹存的徐娘；直颈瓶纹饰大多淡雅清扬，秀拙相蕴，恰恰是纯粹的文人气质。
中国的英文就是CHINA，瓷器收藏是永远的热门。但收藏瓷器并非越老越好，从投资角度来看，明清瓷器绝对是热门，而且还会有很长一段升值期。原因很简单：我国法律上规定，原则上出土的文物是不允许经营的，而宋元的东西99%都是出土的，传世下来法律上允许交易的太少了。
再细分，明清瓷器中，青花瓷增值潜力最大。自从青花瓷诞生以来，它就成为瓷器中的霸主，一直有人收藏，而且价格都很贵。但这些并非我独独青睐它的首要原因，我喜欢它主要是因为--青花瓷很容易看懂，很容易审美。
一直以来，海内外大多数藏家都喜爱中国彩瓷，就是因为它们色彩丰富，装饰规律。但随着时间的推移，人们逐渐发现彩瓷重色，但不太能耐得细细品味。而青花瓷虽只有蓝白两色，却十分典雅，况且青花瓷普遍重画工，能够表现自然的品性。于是，这几年青花瓷拍卖结果都很好。那件佳士得拍卖会上的青花瓷罐能创拍卖纪录，其实在行家眼中是水到渠成的事。
10年前，讲投资，专指股票；现在讲到投资，都讲房地产。的确，上海的房产涨得最快，如果你2001年买进一套房，现在赚200%可以说已经达到甚至超过了平均水平，即使涨得最多的地段，赚500%也差不多了吧。但是，如果你是那个时候买进一件清代瓷器艺术品，现在赚500%是少的，赚10倍也是很正常、很常见的。有一些浙江的企业家，他们前几年一直在收东西，现在他们的企业经营有点问题，或者资金链有了缺口，拍一件东西就解决了。
如果你买了股票，债券，卖了之后，即使赚了钱，你也不会对于它有什么感情。古玩瓷器就不是这样了，你可以花10万元买一件古玩，在把玩了一段时间之后，即使你再以10万元卖掉，你也会觉得你得到了许多，这就是古玩投资的最大魅力。正是由于这种魅力，你会不舍得将自己手中的古玩抛掉，越是这样，买家的兴趣更大，也就愿意花更多的钱收购，古玩的价格也就上去了。
青花瓷器是我成年后的玩具。什么是"玩"？就像熟人一样，你不但能了解他的家事，甚至也知道他的脾气秉性和兴趣爱好。再熟的人，你坐在屋里，他一说话，你就知道他来了。再进一步，他一咳嗽，你就知道是他。再熟一步，他不说话，你听到他的脚步声就知道是他。要"玩"就要达到这样的程度，理财也不例外。
制瓷原料分为几类？有哪些最基本的制瓷原料？
我国古代劳动人民把泥土做成了精美的陶瓷器，当这些陶瓷器最初运到欧洲时，轰动一时，称为"天上的珍品"，其价格与黄金等同。这就是历史上"泥土变黄金"的事实，今天有"泥土"同样也能制成精美的瓷器，同样也能再现"泥土变黄金"的事实，可今天制瓷用的不是普通的泥土，这就在讨论"制瓷原料"的问题。
制瓷原料虽然有许多种，但陶瓷工业生产中有的最基本的原料是石英、长石、粘土三大类和一些化工原料。
上述三类原料，提供了配料的基本组分，并以一定的物理化学作用形成各"相"！，而构成瓷。
从工艺角度讲，它们基本分为两种类型，一种是可塑性的，另一种是非可塑性的。前者主要是粘土类物质，包括高岭土、多水高岭土，烧后呈白色的各种类型粘土和作为增塑的膨润土等。这些可塑性原料在生产中起塑化和结合作用，赋于坯料以塑性与注浆成形性能，保证干坯强度及烧后的各种使用性能，如机械强度、热稳定性、化学稳定性等。它们是成形的基础，也是粘土质陶瓷的成瓷基础。
属于非可塑性的原料主要的石英，它可降低坯料的粘隆。烧成时部分石英溶解在长石玻璃中，提高相粘度，防止高温变形，冷却后在瓷坯中起骨架作用。除石英外可以起到瘠化作用的尚有由粘土、高岭土煅烧后变成的熟料和碎瓷粉等。
长石则属于熔剂原料，高温下熔融后可以溶解一部分石英及高岭土分解产物，熔融后的高粘度玻璃可以起到高温胶结作用。除长石外，还有伟晶花岗岩、滑石、白云石、石灰以及景德镇地区常用的釉灰等也起到同样作用。
低价强买花瓶遭拒一伙人连砸陶瓷展
昨日上午，记者来到九台市剧场门前的空地上看到，陶瓷展销现场仍然是一片狼藉，100余件瓷器被损坏。据来自江西的展销商陈老板介绍，20天前，他们来到九台，租用九台剧场门前的地方展销瓷器，让陈老板意想不到的是，16日他们遇到一伙强买的人后，展销现场连续多次被砸，经济损失在30至40万元，参展商们已无心继续经营。
上百件陶瓷被砸
昨日中午，记者在九台市剧场门前的陶瓷展销现场看到，瓷器被打得支离破碎。空地上到处是陶瓷碎片，现场还有作案用的镐钯和砖头。此时九台警方和九台物价局的工作人员正在现场对损坏的物品进行勘察。
记者找到了此次展销的牵头人陈老板，提到上百件陶瓷被砸损失惨重，同陈先生一同来的展商失声痛哭。他们说，进陶瓷的钱都是从亲戚朋友那里借来的，没成想遇到“人祸”。据陈老板讲，他们是20天前从江西过来的，来到就跟九台市剧场直接联系后租下剧场前的一片空地，经过协商租金1万元。
据一位展商称，16日16时左右，四个人来到场地买花瓶，因为价格给得低没有谈妥，这四个人就准备强买，几位展商上前制止，那四个人就一脚踹碎了一个价值3800元的花瓶，随后便想逃走，展商们上前拦住闹事者准备报警，不想其中一人竟打了报警人两耳光，其余三人继续追着报警人殴打，并扬言晚上过来把陶瓷全部砸光。展商们一起拦住闹事者，其间一位女展商也遭到了对方殴打。业户们不断拨打手机报警，40多分钟后，派出所的民警赶到现场。
当民警面打展商耳光
随后，闹事者和业户们一起被带到了团结派出所。据其中一位女展商讲，就在派出所调查时，当着办案民警的面，闹事者中一名叫张伟的人又打了一展商一个耳光。最后，在警察的调解下，双方进行和解。展商陈老板介绍说，调解时，因害怕这伙人报复，就没提出赔偿要求。17日零时20分许，展销现场来了两部车，车上下来6个人，拿着砖头就朝着守夜的更夫砸去，所幸更夫躲避及时没有受伤。这些人见伤不到人，就拿起砖头对着摊位的瓷器一顿狂砸，随后驾车离去。当日现场损失达7万多元。
展销现场接连被砸
据展商们称，两部小车中有一辆就是16日下午闹事之一张伟的车，他们下午就已经记下了车牌号：吉A8S×××。事情到这里并没有结束，18日13时30分左右，业户们在场地旁的小屋内休息，这时忽然听见外面一片噼里啪啦的响声，只见6个人手持镐钯拼命打砸瓷器，几名业户想出去阻拦，外面的几个人立刻拎着镐把赶过来堵死门口，并一镐把打碎了窗户玻璃，扬言称“出来一个打死一个”，并且要砸完为止，同时口出狂言称要这些人“一个人也别想走出九台”。
陈老板说，这次遭到破坏的瓷器共100余件，包括大花瓶、手工画的工艺品、窑彩，仅大花瓶每个就值一万多元，估计这次实际损失在30到40万元。记者在展销现场看到一些市民仍在围观，其中一位市民称，15日城管大队已经来给这些展销商下达了通知，要求他们18日必须把东西撤走，不允许在这里进行陶瓷展销。
展商们称，他们从来没得罪过任何人，也没遇到过这样的事，现在感觉自己的人身安全受到了威胁，希望能有人来解决这个问题。他们已经向九台团结派出所报案。展商们说，接连被砸让他们损失十分严重，因为当时在家进购陶瓷时，就从亲戚朋友那里借的钱，如今钱没有赚到，还赔了很多钱，让他们有家难回。昨日，记者了解到，九台市公安局已经介入调查。
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