瓷器在古代的作用。
中国号称“陶瓷之邦”。根据考古发现，陶器至少已有上万年的历史。瓷器的出现虽然较晚一些，但据考证也已有两三千年之久。陶器是用黏土绕烧制而成的器皿，现代陶器多在其表面涂上一层粗釉，以增进美观，提高强度。瓷土是质地纯净的黏土，为白色或灰白色的粉末，其主要成分是铝和硅的氧化物。我国江西省景德镇高岭所产的瓷土质地优良，闻名中外，称为“高岭土”。
陶瓷的共同弱点是“脆”，加之它们都经受不住急剧加热和急剧冷却的考验，所以长期以来，陶瓷的用途受到了很大的限制。由于科学技术的发展，自20世纪60年代以来，陶瓷的生产技术取得了重大突破，科学家们利用高纯度的天然无机物及人工合成的无机化合物，采用多种技术先进的制造工艺，研制出许多种具有硬度高、密度低(重量轻)、耐高温、耐腐蚀、耐磨损等超常性能的新型陶瓷。这些新型陶瓷的优良特性是金属材料及高分子材料无法比拟的，它们不仅在民用工业中大显身手，而且已经成为军事科技领域中光彩夺目的奇葩。
陶瓷装甲崭露头角
美国于1962年率先研制成氧化铝陶瓷面板。在越南战争期间(1965～1975)，美国空军把9毫米厚的烧结氧化铝陶瓷装甲板用于直升机驾驶员的安全防护，经受住了实战的考验。直到现在，美国军用飞机的驾驶员座椅及其它某些关键性部位，仍然广泛地使用陶瓷复合防护装甲板。
陶瓷装甲具有金属装甲无可比拟的优越性能。目前各军事强国的主战坦克，大都采用陶瓷复合装甲。像英国的“奇伏坦”式坦克、美国的“XM-1”式坦克和德国的“豹-2”式坦克，都采用了含有陶瓷材料的复合装甲。这类陶瓷复合装甲不仅能抗御常规弹药的攻击，而且还能承受中子弹和反坦克导弹的攻击。德国的“黑豹-87”式坦克，其复合装甲是由陶瓷、橡胶和特种树脂等多种材料复合而成，能在一定程度上承受原子武器的冲击波和热辐射，是目前世界上最先进的复合装甲。美法两国联合试制的“M-113”型军用装甲运输车，其防护装甲是一种特制的陶瓷，这种装甲车辆的正面能够经受20亳米炮弹的轰击，其两侧能够经受13.7毫米枪弹的射击，其防护能力是其它同类车辆所望尘莫及的。
在单兵防护器材中，用特种轾质陶瓷材料制成的防弹衣和防弹背心，其重量只及钢的60%～70%，而其强度可达钢的3～4倍，能有效地抗御各种轻武器的射击。
陶瓷发动机初露锋芒
应用新型陶瓷材料来提高发动机的工作性能，已成为一个世界性的研究课题。当前各主要军事强国都在着力研究采用陶瓷、陶瓷纤维增强材料和陶瓷涂层来提高发动机零部件的工作性能，并且业已取得了长足的进展。实践表明，陶瓷发动机具有两个十分显著的优点：一是热效率高，其有效功率可比钢质发动机高出45%以上；二是它无需冷却系统，从而显著减小了发动机的体积和重量，这在航空和航天技术中是具有特殊意义的。
关于陶瓷在发动机上的应用，目前最引人注目的要算是涡轮复合式陶瓷燃气轮机。美国用在M1主战坦克上的AGT-1500燃气轮机，由于它的某些零部件用陶瓷取代了战略金属，这样一来就不仅使战略金属短缺的矛盾得到了缓解，从而降低了成本，而且还延长了发动机的使用寿命，同时提高了坦克的战斗性能。
日本将非氧化物陶瓷制造的燃气轮机用在汽车上，将汽车发动机的工作温度从900摄氏度提高到了1200摄氏度，可节省20%～25%的燃料。这种陶瓷发动机不但可以使用汽油和柴油，而且还可以使用甲醇和煤油。
据报导，目前美国正在研制600～750马力的陶瓷绝热燃气轮机，他们还计划为下一代主战坦克设计一种动力高达1500～2000马力的陶瓷燃气轮机。
金属陶瓷方兴未艾
近些年来，科学家把陶瓷粉末和金属粉末混合均匀，再经高温烧结，制成金属陶瓷，其性能既硬又韧，并且重量轾(密度小)，耐高温，在运载火箭、洲际导弹、航天飞机以及宇宙飞船上都得到了越来越广泛的应用。美国的MX导弹发射管，在以前是用特种钢制造的，其重量达40吨，而在采用特种金属陶瓷复合材料以后，其重量已减少到原来的1/5即8吨左右。
航天飞机和宇宙飞船在穿过大气层时，其表面某些部位的温度可高达2000摄氏度以上。在如此高的外部温度下，为使其内部的仪器设备能够正常工作并确保乘员的生命安全，金属陶瓷大有用武之地，像美国的“哥仑比亚”号航天飞机和前苏联的“暴风雪”号航天飞机，其表面都覆盖了大量的能耐高温的金属陶瓷防热片。实验表明，这种金属陶瓷防热片可以重复使用100次以上。
目前，陶瓷无论是在军事上，还是在民用技术领域中的应用都已经极其广泛，远不止上面所提到的。例如：用电子陶瓷作基片和薄膜的超大规模和超高速集成电路已经面世；压电陶瓷在遥控、红外、超声及精密测量等技术中均得到了越来越多的应用；光学陶瓷已经在激光技术中大显身手；稀土氧化物陶瓷在超导技术中异军突起，等等。近些年来，各类新型陶瓷脱颖而出，如雨后春笋，形势善人，其发展前景是极其诱人的。
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传统吉祥纹饰在现代陶瓷礼品设计中的应用
“求全求满”是我们中华民族一种普遍的求福求祥审美心理。吉祥文化的符号语言都具有纳福求祥的象征意义，并形成了中华民族审美意识的集体表象与民族文化的寓意象征。从古至今，中国的装饰艺术，无论是纹样、图案或是装饰图式，大都以吉祥为主题，成就了陶瓷装饰至善至美的本质，起到了凝聚民族群体精神和传播传统文化的寓意象征。寓意象征的吉祥符号装饰作为民族文化承载者的重要形式，也从传统意义上的传统装饰（指纯造型装饰功能，并非融入祥瑞寓意象征作用）转变成了民族审美感知与人们亲和的对象。显然，传统吉祥纹饰，指具有民族特色和民族认知感的祥瑞装饰纹样，即寓有吉祥之意的各种图案。其是现代陶瓷礼品设计的重要文化载体，也是传承民族文化的重要行为方式。人们把中国传统吉祥纹饰应用于陶瓷礼品设计的活动，目的是使人在活动中得到各种心理的满足和精神享受，更好地体现吉祥寓意文化的艺术审美价值，满足人们对吉祥文化寓意象征的寄托。由此，我们把传统吉祥纹饰应用于现代礼品瓷装饰设计中，不仅要理解其构成元素、形式规律与吉祥寓意，更要挖掘其精神实质与时代特征，使其有重要作用与审美意义。
一、 现代陶瓷礼品的概念及其特征
礼品瓷是指设计师或者陶瓷生产厂商针对某特定民族风俗文化节日或某特定历史纪念活动，为其特定人群生活需要而进行设计的陶瓷产品；简言之，特定为某人群或者某纪念活动需要所设计的具有祥瑞寓意的陶瓷用品，包括纪念瓷（旅游纪念瓷、历史活动纪念瓷、外交纪念瓷、庆典活动纪念瓷）、生肖瓷（十二生肖瓷、）、特定用瓷（国家领导人用瓷、名人用瓷）、节日文化用瓷（弘扬与宣传民族文化或者民俗风情特用瓷）等。事实上，现代礼品瓷不仅仅是满足人们实际生活的需求功能，更多是承载着人们希冀生活美满幸福的审美心理功能。显然，传统吉祥装饰图案为营造吉祥寓意审美功能而成为现代礼品瓷设计表现的重要媒介，并成为应用于其造型装饰设计的重要组成部分。
二、传统吉祥纹饰应用于现代陶瓷礼品设计的作用
任何符号的创造和认知，都是人类社会长期发展以来的共同文化积累。社会因素赋予吉祥图形符号的象征意义，使吉祥纹饰成为一个概念化装饰符号。吉祥纹饰不仅仅是为传递特定的观念、情感而创造的具有象征意义的视觉装饰符号，更是服从人们向往喜庆瑞吉的寓意象征符号。追求完整、圆满、和谐成为中华民族文化心态的稳定特征，成为传统的民族民间艺术的审美理想。那么，吉祥纹饰应用于现代礼品瓷设计中，显现的主要功能作用是体现其设计的装饰形态美和寓意象征性，即“图必有意，意必吉祥”。它不仅是中国人对万事万物希冀祝福的心理愿望和生活追求，还反映了其装饰至善至美的本质。
首先，装饰功能的作用。装饰不仅是映现人们艺术化的生活方式，更是体现设计的一种传达方式，是设计造型的一种属性，它是一种附属的增添外表的形态美。同时，它凝聚了意蕴美、韵律美、工艺美的审美特征。这样，装饰依附于装饰对象，装饰对象依赖于装饰传达的内容，装饰在装饰对象上获得了新的意义，被装饰的对象由于装饰的美而产生装饰秩序美。因此，传统吉祥纹饰是图案装饰的一种独特表现形式，它以秩序化、规律化、程式化的图案装饰审美规律来赋予礼品瓷装饰形成雅俗共赏的装饰美。像景德镇玉风瓷厂设计生产的生肖盘采用中心生肖图案与吉祥边饰纹的和谐圆满组合方式构图，不仅是表达多种吉祥寓意的需要，还表达了圆满丰富的审美理想。
其次，寓意功能的作用。吉祥文化已经凝结为中华民族的精神气质，它象征着一种力量，一种对美好未来的向往。已经超出了原始的图腾文化和民俗艺术的范围，成为中华民族共同的民族文化。吉祥文化的符号语言都是具有象征意义的，形成了中华民族审美意识的集体表象与民族文化的寓意象征。这样，吉祥文化积淀形成了一系列成语、意象、纹样程式，按照美的规律和吉祥祝语的寓意来组成特定的吉祥图案，如“年年有余”，多以鱼（“余”的谐音）、莲（“年”的谐音）组合搭配成吉祥富贵纹饰，还有团花图案寓意富贵不断、如意纹样寓意生生不息等。这说明吉祥纹饰应用于现代礼品瓷设计中，不仅仅是体现造型设计的装饰美，更是显现其设计装饰的寓意性。
还有，民族感知功能的作用。中国传统吉祥纹饰从发生到发展，都受到民族崇拜、民族文化心理和民俗习惯的影响，这些传统一直贯穿于中国历史发展的整个流程，形成了固有的的风俗习惯与民族审美感知意识。事实表明，传统吉祥文化精神寓于吉祥装饰纹样之中，吉祥纹饰成为寄予民族感情的象征符号，不仅浓缩了民族的文化和心理特质，更凝聚了民族认同感与归属感。由此，吉祥纹饰不仅是民族文化传承的重要物质载体，更是现代礼品瓷设计力求寻找民族文化归宿感的有效方式。
三、吉祥纹饰在应用于现代陶瓷礼品设计的装饰形式
传统吉祥纹饰作为中国传统文化的重要组成部分，最大特点就是具有祈福纳吉的内涵，透过吉祥纹样，以求吉利和保平安。吉祥纹样喻和完美之意，淡化了宗教的神秘性，转向物象象征符号的世俗化、表象化。吉祥纹饰应用于现代礼品瓷设计的表现形式，主要以吉祥图案、纹样、图式装饰形式来寄予其设计表达吉利和祥瑞的意义，即在其造型部位配以各种吉祥纹饰进行彩绘、雕刻、镶嵌等装饰，映现画面装饰美的同时突出语意的象征。
首先，吉祥纹饰以吉祥寓意的表现形式应用于入礼品瓷装饰设计中。但这种观念表现在吉祥纹饰上可谓形式多样、千姿百态。一方面，借以汉语谐音形式所形成的吉祥纹样来表达情意。汉字有许多读音相同而字义相异的情况。利用汉语言的谐音可以作为某种吉祥寓意的表达，这在吉祥纹饰中的运用十分普遍，并在礼品瓷设计装饰上应用广泛。例如，“蝠”与“福”谐音，蝙蝠、桃子与两个古钱组成“福寿双全”，鱼谐音“余”，鱼与莲花结合为“连年有余”等，并结合其他吉祥寓意表达形式形成丰富多样的吉祥图案。另一方面，借以寓意象征形式所形成的吉祥纹饰来表达语意。如“鸳鸯戏水”比喻夫妻恩爱，“松鹤常春”则以“松树长青”、“鹤寿千年”寓意延年益寿，“葫芦”寓意子孙万代，“石榴”寓意“榴开百子”等典型寓意形式的祥瑞图案。
景德镇鸳鸯戏水陶瓷装饰盘赏盘
其次，吉祥纹饰以圆满画面构图完整的装饰形式应用于礼品瓷设计之中，即以能适宜礼品瓷造型的装饰特点（形态的适合性和完整性、结构的严谨性、转角的适合性）的纹饰，并使其形态达致饱满圆美。其设计多数以吉祥花草纹（如意纹、缠枝莲纹、宝相花纹、团花纹）、龙凤纹、云纹、水纹、回纹、万字纹、福字纹等吉祥纹饰，丰富多样地进行画面装饰。这些纹饰不仅适宜丰富多样的图案形式装饰，更是中华民族共知共爱的、具有吉祥寓意内涵的装饰符号，并被广泛地运用于现代礼品瓷装饰设计之中。因为，这些吉祥纹饰的特点具有纹样伸展的可变性，有效地完善画面的局部装饰，并突出纹样的装饰个性与美感，使画面简洁舒展，清新悦目。像景德镇陶瓷学院黄焕义与袁乐辉设计的建国六十周年纪念瓷方案，在造型装饰手法上，充分应用了吉祥纹饰（回纹、如意纹、牡丹缠枝纹、芭蕉纹等）的二方连续性组合装饰，画面构图讲究主次、大小、虚实、疏密、韵律、节奏的关系，增强了吉祥图案的层次效果和人文内涵。
还有，以民族象征为符号的吉祥纹饰——龙凤、十二生肖、吉祥富贵花（牡丹、菊花、梅花、兰花、荷花、桃花等），被广泛应用于礼品瓷装饰设计之中。可以看出，这些装饰纹饰不仅具有观赏的审美意义，而且具有寄寓万事如意、富贵平安的吉祥寓意，因而成为人们祈望美好、祝愿幸福的吉祥富贵之图案，而且其吉祥象征寓意又超越了它的审美价值，成为吉祥图案的重要题材。当人类文明不断文明化、民主化的同时，爱、自尊和自我需求的实现成为人们主要的心理需求，追求圆满和谐的吉祥寓意心理更加显现。那么，这些吉祥纹饰越来越成为现代礼品瓷设计的重要表现形式与内容，并成为其装饰设计的重要参照体系与物质载体。
我们应用传统吉祥纹饰在现代陶瓷礼品装饰设计中，在关注其构成元素、形式规律、吉祥语意的同时，更重要的还应当挖掘和把握其精神实质。设计者要以现代的审美观对传统吉祥文化中一些纹饰有意识加以改造、提炼和运用，以“取其形，延其义，传其神”的审美原则去追求传统吉祥文化与现代礼品瓷设计融和的审美观，才能真正地赋予传统吉祥纹饰的传承与发展，并提高现代礼品瓷设计的创新性与人性化。
高技术陶瓷前景广阔
10月11日，记者采访了专程前来景德镇市出席高技术陶瓷论坛的中国工程院院士、清华大学材料科学与工程系教授、新型陶瓷与精细工艺国家重点实验室学术委员会主任李龙土。
李龙土认为，目前，国际上功能陶瓷材料作为服务信息产业的基础，产业化发展规模和市场潜力十分巨大，世界各国都非常重视功能陶瓷的发展。在他看来，景德镇传统陶瓷发展的历史比较悠久，基础也比较好，当务之急是依靠现代制备技术，不断提升传统陶瓷生产工艺技术水平，变传统优势为市场优势，把传统和现代两个方面结合好。
李龙土认为，江西发展高技术陶瓷要做好充分的市场、技术调研。而景德镇具有一定的基础。他建议，景德镇应该继续发挥传统陶瓷的优势，同时，积极发展高技术陶瓷产业，以高新技术陶瓷制备科学技术提升传统陶瓷的工艺技术水平，使传统陶瓷与高技术陶瓷得到有效结合。
李龙土教授告诉记者，他非常高兴地看到，在学院院内的国家日用及建筑工程技术研究中心，就有来自新加坡、香港理工大学和国内一流大学的工程技术人员在那里从事研究工作；在市特种陶瓷研究所，有全国惟一的一台从美国进口的窑炉。按照部省共建景德镇国家陶瓷科技城的发展要求，景德镇发展高技术陶瓷可以大有作为。他衷心希望景德镇为中国陶瓷的发展做出新的贡献。
青花装饰技法在现代陈设瓷中的应用
青花装饰从古至今都是陶瓷艺术的重要语言之一，一直是大众心中陶瓷的代表装饰效果，尤其在陈设瓷中的应用更是多种多样。本文通过对陶瓷青花装饰技法的理解和分析，归纳出青花装饰技法的种类、特点及其在现代陈设瓷中的应用。其内容主要论述了青花装饰技法在现代陈设瓷中的应用和其多样性、发展前景。
纵观当今多种多样的陶瓷装饰技法，青花装饰技法在现代陈设瓷中的应用广泛，且具有代表性。本文从分析青花装饰技法在陶瓷作品中的运用，以及对青花装饰激发的种类进行总结并结合各个种类的特点，重新整理前人的智慈成果，并结合现代装饰技法的运用，做羞承上启下的工作。
青花手绘金鱼缸
1、青花装饰概述
青花是中国瓷器的主流品种之一，是陶瓷釉下彩的一种艺术形式，在现代陶瓷装饰中青花装饰的应用也是举足轻重的。在审美观念发生巨大改变的今天。青花装饰语言也随着时代观念的更新而变化。
2、青花装饰技法
2.1青花装饰技法的种类及其特点
青花装饰技法的种类有很多。常用的技法有绘画、喷绘、青花剔青、泼里法、贴花等。其中绘画又包括分水、揭水等几种装饰技法。
分水有平色水、浪头水、晕水、洗水、点水等分水效果。根据胚体造型，如画面所衡要可以综合巧妙运用不同的分水技法，分水这一手法是非常强调水与色、水与线、水与面的艺术效果。采用适当的分水方法，充分举握，发挥各种分水技法达到不同的艺术效果。
喷绘法是利用气泵和喷枪等工具，把调好的料水喷到胚胎的装饰面上，可以喷出浓淡不同的层次，颖拉的点面变化可以形成薄雾、浓落的感觉。人工直接吹，色块小，变化丰，更显细腻。
青花剔青是在分满不同层次青花的坯胎上，用工具剔出自己想要的纹样。反其道而行之的装饰技法不仅实现手法上的创新，而且给人们带来了更多不同的视觉效果。
泼墨法，以适贵、适度的料水，根据作者的构思，泼洒在胚胎上，再以纹样装饰使其整体效果更加完整。这一手法与装饰纹样相吻合，效果非常大气、自然生动、色阶变化丰富，有时还会有作者意想不到的艺术效果。
由古至今青花装饰技法被人们广泛运用，无论是装饰技法、表现手法都在不断的进步与发展。
2.2青花装饰技法的语言特点
青花装饰的语言特点是通过画笔述说一个个个性鲜明的故事，层层递进，并讲究效果的一目了然。青花质朴、率真、自然的一面与现代陶瓷装饰在某种程度上相互融合，相互碰撞，产生新的火花。
3、青花装饰技法在现代陈设瓷中的应用
3. 1.纹样在现代陈设瓷中的应用
纹样是现在陶瓷装饰中不可或缺的，运用极其广泛的。在现代陶瓷装饰中，有的作品保留了传统的青花装饰纹样，再加上现代的创作的纹样，拼贴碰撞，产生一种时空感，形成一种新的艺术语言。还有许多的作品运用各种新的纹样装饰手法，例如把青花纹样贴花和手绘青花相结合，有复杂严谨和随意的感觉，同时对比出两种艺术语言。
3.2.青花与其他装饰手法并用
在现代陈设瓷中的应用斗彩。在青花烧制后在釉上加彩也是现代陈设瓷常用的装饰技法，釉下和釉上装饰相结合，再加上颜色的对比，从而使青花装饰不再只有单一的色彩。斗彩以其绚丽多彩的色调，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。
青花釉里红是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法，烧成后呈现娇艳而沉着的红色花纹。
综合装饰也是现代陈设瓷中愤用的装饰手法，结合手绘、刻花等各种装饰技法碰抽出不同寻常的美感。
4、现代陶瓷青花装饰技法的多样性与创新
随着社会结构的变革，陶瓷青花装饰也相应的发展，以满足人们日益增长的审美需求，不仅表现在对原有的文化结构的延续，而且强调在原有的基础上嫁接新的设计手法，创造一种新的文化结构，现代陶瓷青花装饰必然是在这样一个趋势上一直延续发展下去，从传统装饰—传统装饰与现代装饰相结合一一现代装饰，在不同的领域下，相互结合，相互撞击，才能充分体现它的审美价值。
陶瓷工艺品在现代家居装饰中的应用
陶瓷工艺品以其自身所具备的独特艺术特征和表现方式，逐渐成为现代家居空间不可或缺的一部分，装饰点缀着人们的家居环境，成为改善人们生活环境和提高人们生活品质的方法之一，现代陶艺通过各种方式从多角度介入到家居空间，是从一个独特的视角展现家居空间设计观念的角度。
景德镇陶瓷珐琅彩双耳玉壶春瓶工艺品
1、陶瓷工艺品具有民族性、地方性、人文性等特点
陶瓷工艺品是指通过手工将陶瓷原料或半成品加工而成的陶瓷产品。陶瓷工艺品来源于生活，却又创造了高于生活的价值。它是人民智慧的结晶，充分体现了人类的创造性和艺术性，是人类无价之宝。
具有民族性特点的艺术作品立足于本民族的文化艺术传统及审美意识，采用传统艺术形式创作，主要表现本民族人民群众的生活、思想感情、愿望和艺术审美情趣。就陶瓷工艺品而言，是一种能为多民族所接受、容纳的形式。
由于各个地方的陶瓷工艺品制作水平有差异，审美观和艺术取向也有所不同，制作出来的陶瓷工艺品往往各具特色。加上具有地方特色的取材，生产接近原料产地，许多产品的生产技术是地方性世代相传的特殊技术，符合当地消费者的要求和民族地区的风俗习惯，并有许多品种在风格上有独特之处使得陶瓷工艺品更加多姿多彩，人见人爱。
几千年前猿人的粗陋生活器具，近代的陶瓷艺术精品，当代的陶瓷艺术设计，无不展示着泥土的魅力。陶瓷工艺品的生产，制作方式不受约束，构思上不拘一格，题材广泛，具有浓厚的乡土生活气息，贴近普通民众的生活，具有较强的人文性。
2、现代陶瓷工艺品在家居空间装饰中的介入
家居空间装饰提倡利用艺术和技术的手段，依据现代人的生活特性，创造出符合人们生理和心理需求的居家生活环境。陶瓷工艺品的独特魅力与家居空间的广泛协调性，是其走进今日家居空间的良好前提。不断发展的社会经济也会让更多的普通人有能力来关注陶瓷工艺品，喜爱陶瓷工艺品，并希望拥有这些艺术品。现代陶艺工艺品以自然而然的艺术表现形式开始介入家居空间环境，促成家居环境的自然化、艺术化和多元化，并从较深层次去主导人们正常的审美心理和接受心理的活动，充分展示其艺术语言中的象征意义、表现形式和精神内涵。因此，陶瓷工艺品已经逐步成为家居空间的一种文化载体，亦是品味不俗的室内环境的点缀与装饰，这既是现代都市人的追求，又是时代发展的必然结果。
陶瓷工艺品装饰方式的选择，直接影响着陶瓷工艺品在家居空间中的视觉吸引力与心理感染力，选择了恰当的装饰方式，不仅为整个家居空间增加艺术气氛，也彰显现代陶艺的魅力。
3、现瓷陶艺工艺品在家居装饰中应用的趋势
3.1 陶艺工艺品在家居装饰中的价值
陶瓷工艺品具体反映在工艺技能的施展和才能的表现上。首先，陶艺品实用性很强，在生活中用途广泛。其次，陶瓷工艺品具有高度的形式美感，其生活气息浓烈，能传递出作者对自然、对生活、对人生的独特理解与感受。再者，陶瓷工艺品作为一种可见的生活方式，深化为生活的艺术。陶瓷艺术品从新石器时代的彩陶开始，便呈现出生活化与实用性的特点，并兼具美化作用。由此基础上衍生的陶瓷艺术品，则具有更多的价值和内涵，其中有商品的价值、装饰价值和收藏价值等。
3.2 市场容量的多样化
在门廊进行陶瓷饰品装饰，不仅可以提升居室环境的整体氛围，更能让人们感受到主人的艺术品位及独特的审美内涵，使人能够在繁忙之后回到家里感到身心愉悦。试想在狭窄的门廊放置一件古朴的陶罐或是一瓶精美的插花，都会瞬间提升整个门廊的空间情趣。此外，在门廊或与客厅之间简单的装饰些多格式的隔断，摆放些个人喜欢的陶瓷饰品，或是装点几盏别致的陶瓷灯饰，或在墙上挂上一幅瓷板画等，这都是陶瓷工艺品装饰的好地方。
客厅是显示主人品位格调及社会地位的场所，所以适合摆放一些能够彰显主人个性及其品位的陶艺作品。比方客厅摆放一些现代装饰感极强的陶瓷器皿或是古朴具有生活气息的原始陶瓷器皿，都能够充分体现主人的独具匠心和艺术气质。此外电视背景墙用陶瓷做装饰也可以使得整个客厅的大环境显得轻松惬意，再配上柔和的灯光照射，周边零散的放置些趣味性强的陶艺制品，不仅可以使得整个环境具有一定的艺术感染力，又能提升家居生活环境的艺术品位。
卧室是工作了一天最放松的地方，具有一定的隐蔽性和半隐蔽性。人们在心理和生理上都希望在其中的感觉是温暖的、宁静的。卧室灯光需要柔和，一般陶瓷工艺品不可珠光宝气、奢侈华丽，纯观赏性的收藏品也不宜过多，装饰风格柔和的作品比较容易被接受。
现代家居里的餐厅已经不再局限于餐具的使用功能，而是越来越多的注重装饰美感。原来单调的陶瓷餐具被现代装饰意味浓郁的现代陶瓷餐具所代替，橱柜也转为用于陶瓷花瓶、彩瓷盘等的展示载体，其装饰作用是显而易见的。而厨房的墙面也不是单一的瓷砖，开始采用装饰感极强的陶瓷艺术瓷砖拼贴，马赛克拼贴，已经陶瓷绘画装饰等等，给厨房增添的不少生机，也使人们能够感受到烹调所带来的乐趣。
书房中摆放的饰品不宜过多，古代喜欢布置名家名人名言等，而现代书房可放置各式各样的陶瓷工艺品，既能增添饰品的艺术价值和文化内涵，还可以在有意无意间留下美好情绪，便于主人学习之余欣赏，体现其中的乐趣，提高学习、工作效率。
3.3 时尚化必然追求设计风格的多元化、个性化
随着社会的进步，人们生活水平的提高，现代人对家居空间氛围的需求，更注重文化性、情趣性、自娱性以及个性化。因此，如何能将人与空间更好的协调，达造完美协调且舒适宜人的私人生活空间，便是现代家居设计的最终目标。家居设计风格也从原来的注重装修的繁杂及其奢侈风格，逐渐转变为更加适合现代繁忙的生活节奏之余需要宁静、自然、质朴、简洁的装饰风格上来。现代家居设计的主流已从“重装修”转变为“重装饰”，而陶瓷这个载体因其自然、质朴、具有生活意味的艺术特点而越来越受到设计师及家居主人的青睐。陶瓷工艺品不仅利用自身的艺术品格使视觉得到愉悦，也通过其自身属性给紧张忙碌的现代人带来了温馨的情感慰藉，成为体现居室文化的新形象。
4、结语
陶瓷工艺品处处渗透着社会文化、民族气质，同时也反映了人类心理的审美需求以及个人文化的精神内涵，陶瓷工艺品已成为现代家居生活中的一种精神载体。陶瓷工艺品与家居空间的融合虽然已经被越来越多的人所认可，但是毕竟还处于探索阶段，因此根据不同的人群、不同的需求，就要求陶艺家和家居设计师能够更好的互动，把握好陶瓷工艺品的动态因素，将其不断的创新，使其以多元化的姿态呈现在越来的越多的家居环境中来，彻底摆脱诸多制约因素，走出困惑，真正走进人们的家居空间。
稀土在功能陶瓷材料中的应用
稀土，是包括15个镧系元素和钪、钇共17个金属元素的总称。稀土元素自18世纪末相继被人们发现以来，已在冶金、陶瓷、玻璃、石化、印染、农林等行业得到广泛应用。随着科学技术的进步，稀土的应用范围不断扩大。特别是近20余年来，稀土在高新技术领域的应用得到了迅猛发展。稀土在功能陶瓷中的应用，就是其中的一个重要方面。
功能陶瓷，是20世纪特别是第二次世界大战以后随着电子信息、自动控制、传感技术、生物工程、环境科学等领域的发展而开发形成的新型陶瓷材料，它可利用电、磁、声、光、热、力等直接效应及耦合效应所提供的一种或多种性质来实现某种使用功能。因功能陶瓷的品种类型繁多，性能特点丰富且适用面广，现已在电器装置、信号处理、传感计测、半导体元件、超导材料等方面得到广泛应用，倍受相关材料研究人员和生产者们的普遍关注。
稀土与功能陶瓷有着密切的关系。众所周知的超导陶瓷中大部分都含有稀土，如钇钡铜氧（ybco）就是一种具有优良高温超导性的氧化物陶瓷，它可将所需的环境工作温度由低温超导材料的液氦区（tc=4.2k）提高到液氮区（tc=77k）以上，极大地提升了超导材料的实用价值。同时，在许多功能陶瓷的原料中掺加一定的稀土元素，不但可改善陶瓷的烧结性、致密度、强度等，更重要的是可使其特有的功能效应得到显著提高。
稀土在功能陶瓷中的应用
1．在超导陶瓷中的应用
自1987年中、日、美等国材料科学家发现氧化物陶瓷钇钡铜氧（ybco）具有优良的高温超导性（tc高达92k）以来，人们在稀土高温超导陶瓷的性能研究及应用开发方面做了大量工作，并取得了许多重大进展，日本已有研究表明，用nd、sm、eu、gd等轻稀土（ln）取代ybco中的y后，所得超导陶瓷材料lnbco的临界磁场强度显著提高，磁通钉扎力也大为增强，在电力、储能和运输等方面极具实用价值。如经一定生产工艺所制得的lnbco块材，能在77k捕集大于10t的磁场，可代替nd-ti用作磁悬浮列车的磁体。
北京大学以zro2为衬底并加热至约200℃，分别将y（或其它稀土）、ba的氧化物和cu分层蒸发在衬底上进行扩散处理，并于800～900℃温度区间热处理，所制得的超导陶瓷在100k以上表现出具有良好的金属性电阻温度系数。日本鹿儿岛大学将稀土la掺加到sr、nb氧化物中所制成的陶瓷薄膜，在255k即发生超导现象。
2.在压电陶瓷中的应用
钛酸铅（pbtio3）是一种典型的具备机械能-电能耦合效应的压电陶瓷，其居里温度高（490℃）、介电常数低，适于高温和高频条件下应用。但在其制备冷却过程中，因产生立方-四方相变而易出现显微裂纹。为了解决这一问题，采用稀土对其进行改性，经1150℃温度烧结后可获得相对密度为99%的re-pbtio3陶瓷，显微组织得到明显改善，可用于制造在75mhz的高频条件下工作的换能器阵列。分析认为，由于稀土离子re3+的置换作用，使pbtio3陶瓷介电常数减小及压电各向异性(kt/kp)增强，特别适用于电子扫描医用超声系统中的换能器。并且因陶瓷的介电常数和径向机电耦合系数减小，其高频谐振峰变得单纯，利于制造高灵敏度、高分辨率的超声换能器。
在具有高压电系数的锆钛酸铅（pzt）压电陶瓷中，通过添加la2o3、sm2o3、nd2o3等稀土氧化物，可明显改善
开片原理在古陶瓷鉴定中的应用
古陶瓷釉面开片是一种比较普遍的现象。掌握开片的形成原理和各种陶瓷开片特点，在古陶瓷鉴定中具有重要的参考价值。有关开片的定义，简单地说就是陶瓷釉面的裂纹。根据开片形状的不同特点，开片有着不同的称呼。小片细碎的称“鱼子纹”，大片稀疏的称“蟹爪纹”，开片纹路繁密较为细碎的称“百圾碎”。
一、 开片形成的原因
开片形成的原因有多种，按其特点可分两类。一种是在生产过程中产生的，或者人为有意制作的开片，这类开片一般形成时间较短，较有规则性。古代的哥窑、官窑、明清仿哥釉瓷器以及现在新仿瓷器的开片即属于此类。这种开片是由于瓷器的胎、釉膨胀系数不同，在烧成冷却过程中产生力的作用而形成的。另外，有的研究者认为，瓷器在成型时坯泥沿一定方向延伸，影响到分子的排列，可能也是开片形成的原因之一。瓷器开片本来是瓷器烧制中的一种缺陷，但是当人们掌握了开片形成的原理和规律以后，人为地加以控制和利用，把它变成了一种特殊的装饰。开片釉，就是利用釉层与坯体冷热收缩率的不同来使釉层开裂，制造出各种纹路优美的裂纹。清代康熙、雍正时期的浆胎瓷器，用精细的泥浆制成的坯胎，由于胎体的粘性较弱，烧出的瓷器更容易形成开片。这种开片形似龟裂，开裂都在胎骨里面，开片的大小可以使用不同的釉料来实现。
另一种开片，是器物经历时间的洗礼，由于热胀冷缩和自然老化等原因形成的，这种开片称为自然开片。陶瓷的釉如果经过较长的岁月，它的弹性自然会变小，因而很容易发生裂纹。同时，在夏热冬寒的季节交替过程中，器物表面会发生伸缩变化，由于釉面和胎体的膨胀系数不同，器物表面也会产生开片现象。一件器物的开片与釉的成分、胎釉的结合紧密程度、烧成的火候，以及器物的保存环境有关。器物的开片形态差别很大，有的器物开片比较明显，有的则不明显，不能一概而论。有经过几年、几十年乃至几百年仍不断发生龟裂的，也有的器物不开片。相对明清瓷器而言，高古瓷器有开片是较普遍的现象。掌握自然开片的特点，是鉴定陶瓷真伪的一个重要依据。这种开片不是短期间内所能形成的，在鉴定陶瓷器的新旧时，这一点具有特别重要的参考价值。
二、 自然开片与新仿器物开片的比较
自然开片，形成时间长，是多次不连续形成的，一般十分自然，无规律可循，体现出一种自然的美感。自然开片往往大小分布无规律，有的器物的开片若隐若现，一般大开片中夹杂着小开片，大线条与小线条交错，有深浅粗细不同的层次感。有的开片里有沁色，沁色也有深浅层次的不同。
新仿器物的开片，形成时间短，往往是一次形成的。这种开片大多呈方格状或网状，有的太过于规则，有的又太杂乱，无深浅的层次感，缺少力度感和自然的美感。新仿器物的开片，有时也能人为做出沁色，但沁色往往深浅层次较一致。总体而言，新仿器物的开片让人感觉不自然。
三、 各种瓷器的开片特点
早期青瓷的开片，一般细密均匀，大小交织，纵横交错，无规律，无主次线条的区分，层次感较弱。这种开片的特点，与当时釉的玻璃质成分有关。
唐三彩的开片，一般细密如羽毛状或称蝇翅状，分布于器物全体。原因在于，以硅酸铅为主要成分的三彩釉，在经过很长的一段时期以后，由于釉质变化，最后会形成无数细小裂纹充满全体。而新仿制的唐三彩，由于釉质尚未发生变化，所以缺少真唐三彩那样的蝇翅状小开片，即使有开片，一般都是呈网格状的规则开片。所以，鉴定唐三彩，仅需通过对其表面开片的观察，即能得出比较可靠的结论。值得说明的是，现在的一些唐三彩仿品，有的也能精心做出细密的开片，在鉴定时需要特别小心。
宋元影青瓷器的开片，一般以纵向开片为主，有的开片内有浸色，由于釉质较好，一般难以形成纵横交错的细密开片。新仿影青瓷的开片一般成网格状，线条无主次粗细之分。
哥釉瓷器的开片，以一次性开片为主，同时也有后生的多次不连续开片，往往会有两种开片夹杂的层次感或大小相间的特点。一般来说，后生开片较少、较细。现代新仿哥釉瓷器的“金丝铁线”，是在仿制瓷器烧成开炉时，趁器物温度还很高，用含盐的水往器身浇洒，便可生成开片。待器物冷却后，再用染色的方法做出所谓金丝铁线。哥釉瓷器开片的鉴定，一般比其他瓷器的鉴定难度要大一些，需要仔细观察开片的浸色、器物的磨损使用痕迹等其他方面进行综合判断。
钧窑瓷器的开片一般大块较多，力度感较强，细小开片不多见（火候不够的生烧器物例外），釉面一般有较大的稀疏气泡。
青花瓷器一般不开片，但是从元代到明代中期的青花瓷器，由于烧成火候的原因，部分器物上的开片却较明显。这些青花瓷器的开片，一般是以纵向开片为主，交叉一些较短的横向开片，纵向开片一般是从器物的腹部拉到器物的底足。
明清单色釉瓷器的开片一般都不明显。观看这类器物的开片，需要对着釉面哈气，然后转换角度进行观察。因为开片的线条散水快慢与周围不同，在雾气散去的过程中，能够看到隐约的开片。这时可以通过观察开片的形态，结合开片的规律特点鉴定陶瓷的真伪。
四、 开片规律的学习和应用
学习和认识开片，要从真器的开片入手进行观察（没有整器，瓷片亦可），熟悉认识不同窑口陶瓷的开片特点，对于断真伪，甚至断窑口都有很大的帮助。但开片不是千篇一律的东西，具体而微的细节不可言传，只能在感性和实践中具体掌握。需要说明的是，对于一些开片特征不明显或无开片的器物，一般不宜采用开片原理进行鉴定。开片在古陶瓷鉴定中一般是作为一个参考依据，如能熟练掌握，有时也能作为鉴定的主要依据。开片原理可以用于鉴定器物的真伪，但是对于器物断代的参考作用却较小。
统一防静电陶瓷亮相北京 应用前景广阔
11月14日，由联合国开发计划署、联合国工业发展组织等国际组织与中国国际跨国公司研究会联合主办的中外跨国公司CEO圆桌会议在北京召开，来自山东淄博的统一防静电陶瓷在大会展出，受到业内人士的广泛关注。
防静电陶瓷是一种高新科技陶瓷，具有永久、稳定的防静电性能，耐磨耐腐蚀，在1200摄氏度高温下导电性不变，防渗透、无毒无味无辐射、生态环保、发尘量小，可满足较高级别如高新科研场所的防静电要求。多年来，防静电陶瓷一直是欧美发达国家科学家的研究重点。据了解，目前英国、德国、法国、西班牙、日本以及台湾等国家和地区的科学家都在潜心研究防静电瓷砖，只有英国在研发中制定了相应的防静电技术规范，却暂无产品问世。山东淄博统一陶瓷集团经过两年的潜心研究，历经上千次反复试验研发成功“防静电复古生态砖”，它的问世在国内建材行业引发轰动效应，前后有几十家全国重点媒体对其进行了报道，统一陶瓷也成为全球唯一家拥有该瓷砖核心专利技术的企业。中国标准化委员会也批准统一陶瓷集团为“防静电复古生态砖”国家强制性执行标准主要起草单位。该产品已于2008年7月20日正式通过国家知识产权中心认定为国家发明专利，并迅速为我国高新科研场所所应用，国家921重点工程———神舟七号载人航天飞船控制装配中心、中国航天科技总公司空间技术研究院、航空工业总公司第六三一研究所、第六一八研究所等对防静电干扰要求高的部门纷纷采用了统一防静电瓷砖替代传统PVC防静电材料铺设地板。
神舟七号载人航天飞船控制装配中心人员集中，精密仪器多，对地板砖的防静电性能和洁净程度要求极高。航天飞机装配中心三层楼房全部采用了统一陶瓷集团开发研制的“防静电复古生态砖”。防静电陶瓷有效防止了神舟七号载人航天飞船控制装配中心的静电干扰，为神舟七号飞天成功作出了重要贡献。
受邀参加中外跨国公司CEO圆桌会议并作主题演讲的统一陶瓷董事长袁国梁先生在采访中告诉记者，目前这一新兴陶瓷产品还主要应用在高新科研场所、电讯大楼以及其他一些对防静电要求较高的场所和高档住宅区，但随着“绿色、健康、环保”观念的一步步深入，我国地产界也在提倡“生态家居”、“绿色家居”，无毒无污染的绿色健康住房越来越成为购房者关注的问题，人们对静电放电对家居环境和人体产生的危害认识的不断加深，防静电陶瓷也在逐渐走向大众。不久的将来，防静电地板瓷砖这一高新科技产品将会走入寻常百姓家庭，为广大百姓服务。
浅析钠长石在日用陶瓷中的应用
在以往的陶瓷生产中，按传统观点，长石质瓷坯中使用的熔剂原料是钾长石和钾微斜长石，虽然钾长石中有钠长石或钙长石伴生，但含量均低于钾长石，坯料配方中的化学组成要求kz0a20)3，因而钠长石被长期忽视，但是，随着钠长石质湘玉瓷的研究开发，传统的观点开始被打破，钠长石的作用重新被认识，到现在，钠长石以它资源丰富，低格低廉，能降低烧成温度减少能耗的优势而倍受青睬。
优质陶瓷用钠长石粉用途：主要用于陶瓷、电瓷、搪瓷原料及釉料，钠长石粉主要是降低陶瓷的烧成温度。起助融的作用。也是陶瓷的主要原材料之一。
钠长石(naalsi)是长石的一种，是常见的长石矿物，为钠的铝硅酸盐(naalsi3o8)。钠长石一般为玻璃状晶体，可以是无色的，也可以有白、黄、红、绿或黑色。它是制造玻璃和陶瓷的原料。很多岩石中都有钠长石的成分，人们称这样的矿物为造岩矿物。钠长石矿物除了作为工业原料以外，在陶瓷工业中的用量占30%以上，还广泛应用于化钠长石工等其他行业。
钠长石质湘玉瓷首先应用在工艺美术瓷方面，工艺美术瓷都是以钠长石或其风化物为主熔剂，加入量为30%-40%，烧成温度为1200-2800℃,接着,钠长石开始进日用瓷领域,湖南某大瓷厂，在原来生产配方的基础上引入钠长石，生产日用高级细瓷配套产品，使烧成温度从原来的1400℃降到现在的1280℃左右，已基本获得成功，其中十几家炻瓷厂生产的炻瓷杯，也加入20%-30%的钠长石成其风化物。
总之，钠长石在熔剂中的比例，逐渐提高，应用范围逐渐扩大。
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