什么是瓷砖。
中国艺术品拍卖最高价———元青花人物罐“鬼谷下山”日前遭到了一位来自文物鉴定者的质疑（早报9月2日C5版曾作报道）。在沉默多日后，“天价瓷罐”的缔造者佳士得公司昨天首度正式作出回应，声称确保这一元青花人物瓷罐的真实性。
“佳士得拍卖的所有物品，均经由本公司专家们的严谨鉴定、追溯来源和鉴辨真伪。拍卖目录内所载的数据，皆为真确无误。在拍卖此元代图罐前，本公司作出了极为深入的研究，确保此器的来源绝无疑问。”佳士得公司在发给早报的回应文件中这样写道。
该公司透露，此罐拍卖前佳士得就邀请了多位学者和权威专家在鉴别方面提供意见，包括来自北京故宫博物院、首都博物馆、上海博物馆、台北故宫博物院以及日本和欧美各地博物馆的馆长，他们均曾亲自对此器作仔细地鉴定，一致肯定其出自元代。此外，佳士得在拍卖前曾于北京、上海、香港、台北、纽约、巴黎、阿姆斯特丹和伦敦等地公开展出此罐，来自各地的藏家和研究者也都有机会仔细观察该罐实物，并认同这件元代瓷罐的珍罕和重要性。在拍卖当日，参与竞投的包括世界知名的藏家和古董商，竞争相当激烈，这种情况下才能有了1400万英镑（含佣金后价格为1568.8万英镑）的成绩，创下了亚洲艺术品和中国瓷器拍卖等多项世界拍卖纪录。
记者从佳士得公司了解到，该公司拍卖图录内登有对于所刊载艺术品的“有限保证”条款，确保这些艺术品与图录所呈现的面貌一致。如果买家对某件拍卖的真实性有疑问，可以在5年之内请两位被双方都认可的权威专家进行重新鉴定，并提供书面意见。在经过佳士得公司的重新调查和论证后，如确实存在问题可以进行退货。TaocI52.COM
对于此次元青花人物罐“鬼谷下山”被指为赝品的事件，佳士得公司表示：“最初报道此事的《北京科技报》文章的作者，以及文中引述的人士，从未亲身检查该图罐的实物，在出版前亦未有向本公司的专家求证，只凭图片便单方面妄下评语，我们对此感到震惊和遗憾。”据称，来自泉州的文物鉴定者裴先生此前认为，该罐最大“硬伤”是“人物服饰和佩刀有明代特征”，从而推定此物不会是元代作品。
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古代陶瓷罐类
盖罐五联罐双唇罐鸟食罐堆塑谷仓罐塔式罐横栓盖罐荷叶形盖罐四灵塔式罐镂空罐轴头罐冬瓜罐法轮式罐壮罐蟋蟀罐开字罐莲子罐将军罐瓜棱罐粥罐鼓罐日月罐西瓜罐
盖罐配有盖的罐。新石器时代有的陶罐上已配有专用盖，如甘肃武威皇娘娘台出土齐家文化盖罐，盖的形式似倒置敞口碗。1955年江苏南京赵士岗出土的红陶人物飞鸟罐，盖似倒置直墙洗。南北朝时期比较注重盖钮的装饰，如1965年出土于江苏句容张庙的青釉覆莲罐，盖呈伞状，钮作方莲瓣式。宋以后盖钮的装饰比较丰富，有狮钮、玉免钮、塔式钮、宝珠式钮等。
五联罐五罐相联的一种罐形，是流行于东汉时期的陪葬冥器。造型为置于中心的大罐肩部或周边附堆起4个小罐或壶，腹间互不贯通：此外器身还堆塑各种瑞兽、飞禽。罐盖作为双线半环钮或鸟形钮两种。广西壮族自治区博物馆收藏的一件五联罐装饰比较简练，4个相同大小的罐排成方形，中间置一较小的罐，五罐相连。这种罐式多流行于广东、广西、湖南、福建一带。五联罐在三国以后演变为堆塑楼阁的谷仓罐。
双唇罐又称复口罐、双口罐、流行于东汉末至南朝时期的一种罐式，多出土于江南地区。造型为双重口，内口直，外口略低于内口且外侈，溜肩，圆腹，腹下内收，平底，与今泡菜坛形状相似。从出土情况看，西晋以前的双唇罐器身较矮，肩部饰有扁条状竖系、横向半环四系；东晋以后，器身增高，内口直径较大，肩部亦有半环形系。
鸟食罐盛放鸟食的小罐。江苏镇江东汉永元十三年（101年）墓曾出土有黑釉器。传世品中偶有唐宋时期遗物。从器形方面看，明宣德时期景德镇烧制的种类最丰富，有钵式、瓜式、横向竹节式、筒式、罐式、水盂式等。各式鸟食罐的一侧均有固定用的环状系。此后各代所烧制的鸟食罐多仿宣德款式。
堆塑谷仓罐又称谷仓、丧葬罐、魂瓶，由东汉五联罐发展而来，是专为陪葬烧制的冥器，流行于三国吴、两晋时期，有陶、瓷制口。南京博物院收藏有东吴凤凰二年（273年）红陶堆塑人物飞鸟谷仓罐，主体为唇口式深腹罐，佛像、麒麟、朱雀、铺首衔环等纹饰贴塑于罐腹四周，口部有双阙、人物、鸟雀等，顶部有倒置直墙洗式盖。北京故宫博物院收藏的青瓷谷仓罐最有代表性，罐口部不仅有双阙、楼阁、人物、鸟兽等贴塑，罐的肩部还有伏龟驮碑，碑文有"永安三年"纪年。1978年浙江慈溪鸣鹤瓦窑头出土的西晋堆塑谷仓罐，造型虽然与上述二例相似，但罐上部的堆塑着重表现了豪门贵族生前居住的城堡式楼阁建筑，在庄园门前有歌舞伎乐俑，以及飞鸟、牲畜等。
塔式罐带有佛教特征的一种罐式，多由罐和罐座两部分组合而成，流行于唐代。出土于陕西铜川黄堡镇的黑釉塔式罐，罐形作翻沿唇口，短颈，溜肩，圆腹，腹下部渐收，贴有模印叶纹。镂空多边形底座饰有佛像、花卉等。罐盖为七级空塔形，顶端塑有屈腿直身、抚头按膝、舒目远眺的小猴。唐代墓葬出土的三彩陶塔式罐最为常见。江西九江市博物馆收藏的元代青花牡丹纹塔式罐可谓唐代塔式罐的延续：修长的腹部绘青花纹饰，取代了繁琐的贴花，肩部堆塑两对狮、象首，盖作六棱七级重沿塔式。
横栓盖罐又称夹耳盖罐、夹梁盖罐。罐式之一。1955年出土于广东番禺石码村五代南汉墓的一件，器形为直口，丰肩，以下渐收，长圆腹，圈足。肩部有两对对称的板式带孔钮座。平顶盖两侧对称的位置伸出长方形带孔横栓，盖合时横栓插入钮座，与钮座的轴孔相合，可以在两孔中插销固定，或只固定一侧的轴孔，器盖能自由开合而不脱落。此类罐式标本，在长沙窑、越窑遗址中也有发现。
荷叶形盖罐罐式之一，流行于元代。南北窑场均有烧制。因罐口覆有荷叶形盖而得名。1980年11月江西高安出土的青花云龙纹荷叶形盖罐，罐体浑圆，荷叶形盖边缘有波状曲折，以莲杆为钮，并以钮为中心用青料绘出旋转放射状叶脉纹。此外亦有用凸起的线纹作荷叶脉纹的。明永乐、宣德时期继续烧制，荷叶盖沿的曲折起伏比元代大。
四灵塔式罐带有宗教含义的一种罐式。出现于元代，是从唐代塔式罐发展而来的。江西省博物馆收藏的元青花釉里红四灵塔式罐，平口，短颈，溜肩，腹部下收，平底，腹部贴塑青龙、白虎、朱雀、玄武"四灵"。帽形盖覆于罐口，盖顶作喇嘛塔形，塔基为六棱形须弥座，塔龛内有一尊佛像，塔刹的根部有仰莲瓣纹。
镂空罐元、明时期流行的罐式。有陶、瓷制品。陶瓷制品出现的时间较早，甘肃武威皇娘娘台新石器时代遗址出土的红陶双耳罐，腹下部有三角形镂空装饰；1965年出土于河北保定的元代青花釉里红镂雕盖罐，腹部采用镂空透雕工艺作装饰；明代珐华罐也多采用镂空技法装饰罐的腹部。
轴头罐流行于明、清的一种罐式。明永乐时期创烧，因罐体似卷轴画的轴头而得名。造型为上小下大，斜直腹，圜底内凹，颈、腹之间有板沿，弧形帽式盖。清康熙、雍正朝多有仿制。
冬瓜罐罐式之一。敛口，丰肩，长圆腹，假圈足，宝珠钮平盖，形如冬瓜，故名。其形制始见于湖北武汉龙泉明永乐年间楚昭王墓出土物，此后历朝未再见这一造型，至清代道光朝再度出现并成为晚清时极为流行的器形。道光、咸丰时盖钮似宝珠，同治以后则呈烛焰式。
法轮式罐又称为戟法轮式罐，明宣德朝出现的罐式。直口，丰肩，广平底，罐肩部有凸起的8个长方形平面扳手，上绘青花折枝花卉；罐身分层饰有青花八吉祥纹、蓝查体梵文。莲瓣纹罐盖顶部下塌，盖内书有"大德吉祥场"篆书铭文，罐底亦有同样的文字与之相对应，为佛教法器。
壮罐罐式之一。流行于明、清时期。造型特征为直口，折肩，筒腹，腹下内折，带盖。罐口、足直径基本相同。明宣德时制品釉面肥润。清代乾隆年间多有仿制，釉层较薄。
蟋蟀罐专门畜养、斗弄蟋蟀的罐。有陶、瓷制品。烧制地区比较广泛。瓷制品以景德镇为主，明宣德时期烧制的器形为鼓式，盖下凹，有钱形气孔，盖内竖写六字单行青花款，器底有六字双圈年款。万历时期，造型变化较多，有圆、方、梅花、瓜棱、扇面、八方等形式。清代仍有烧制。
天字罐明成化年间的一种小型斗彩盖罐，因罐底无边栏的青花"天"字而得名。器形为直口，短颈，圆肩，鼓腹下部内敛，内挖圈足，附盖。盖多平顶微凸，直壁，覆于罐口。罐腹主纹多为海马纹，还有海水龙纹、缠枝莲纹等纹饰。天字罐在清康熙、雍正、乾隆时期均有仿制，康熙朝仿品胎体厚重，雍正、乾隆朝胎薄质细，釉下可见明显的旋纹。
莲子罐流行于明崇祯朝的一种罐式。直口，垂肩，长圆形鼓腹，圈足，附盖，盖面略鼓，整体造型似一颗莲子。
将军罐一种罐式，是佛教僧侣盛敛骨灰的器物。因宝珠顶盖形似将军盔帽而得名。初见于明代嘉靖、万历朝，至清代顺治时基本定型。清康熙朝最流行。罐身为直口，丰肩，敛腹，平面砂底，附宝珠顶高圆盖。
瓜棱罐罐式之一，明代较为流行，因罐身呈瓜棱形而得名。嘉靖、万历时烧制量较大。
粥罐罐式之一。流行于清代，康熙时始创。器形为直口，圆肩，深腹，底微敛，圈足，器肩部有对称双孔，可系绳索或配金属环以便提携。同治以后，粥罐使用广泛，产量猛增。
鼓罐罐式之一，流行于清代康熙至道光年间。器形似鼓，一般无盖，罐身上下部各饰一周凸起的鼓钉，腹部巾塑一对铺首衔环。唯有雍正朝的开蓝釉鼓罐器口配盖。
日月罐一种罐式。敛口，溜肩，长圆腹渐收，圈足，弧形圆盖若太阳，腹侧贴双耳若月牙，故称"日月罐"或"月牙耳罐"。始见于清代康熙朝，为雍正至道光时期官窑独特器形之一。
西瓜罐一种罐式。敛口，圆腹，形如西瓜，又似宝珠，故南方称其为"西瓜罐"或"西瓜坛"，北方地区称为"一颗珠罐"。其形制创始于清代乾隆朝，延续至清末民国。平盖，盖钮早期若宝珠，晚期形如烛焰。
要的是天价 卖的是地价 给景瓷虚价挤“水”
如候鸟一般，展春去春又回。3月18日是周末，天气不错，不少市民到文化广场逛景瓷展。可面对动辄数百、上千及数万的价格，看得人多，敢下手买得市民相对较少。
在现场，记者看到，数十个展位，摆放着花瓶、餐具、屏风、水壸等，琳琅满目、造型各一。每件陶瓷个头大小不等，售价也从几元、几十元、到上千元、数十万元不等。许多市民逛着看着比较着，其中不乏一些行家和收藏品爱好者，直奔陶瓷精品而去，双方一番砍价后，一掷数千元抱瓷而归。但是，大多数市民却只是看看热闹，面对动辄几千块、数万块钱的标价，不敢轻易出手。家住烟台东郊的李女士告诉记者，去年她搬进新居，恰好家里空荡荡的少几件装饰品，她就在这次的展上买了两个花瓶，每个要价五六百块，一番砍价还价之后，最后一个花瓶只花了80元就买了下来，相差近十倍！
对此，国家高级工艺美术师、陶瓷世家第三代传人曹细毛说，展每年都会来烟台，不过今年他还是第一次参加。他坦言，一些陶瓷经销商确实存在“要天价，卖地价”的现象。消费者如果掌握了一些选购“要诀”，或许不会花冤枉钱，搞不好还能淘到“宝贝”。据他介绍，景德镇四大传统名瓷青花、玲珑、粉彩、颜色釉。选购时要注意以下细节：一看原料。景德镇最好的泥料是高领土，鉴别方法是把瓷器对着阳光，陶瓷白净且通透，感觉很薄，晶莹剔透。二看手工和印花，同样的图案，印花和手工作品的价格相差可达10倍以上。最简单的识别方法就是用放大镜看陶瓷图案边缘，有网格的是印花作品，没有的是纯手工绘画陶瓷。三看画者与画工。俗话说，“黄金有价，艺术无价”，中国工艺美术大师的纯手工作品具有收藏价值的，价格可能会达到十几万、几十万元。
瓷罐的变迁
我国在新石器时代已有带耳、带提梁的陶罐制作。原始青瓷在其创烧之初，也就开始生产印有凹弦纹、云雷纹等花纹的带系青瓷罐。汉代，青瓷罐因烧造技术成熟，质地坚固，又有迷人的青绿光泽，便取代陶罐，成为人们的首选。东汉时，青瓷罐形制多样，其中青釉印纹四系罐、青釉五孔罐堪为代表。
罐的肩部带系的模式在两晋南北朝非常流行，并延续至唐宋。这显然与系在当时所起的能提能挂作用有关。同时，亦与四系、八系给人以平稳感及美感有关。譬如，西晋青瓷不单把系设计成弓形、桥形，还出现狮形、羊形等造型；东晋时又刻意在系上施加点彩；南北朝时的系竟多达8至10枚，这些，并非都出于实用，亦有的是为了美观，或者说，是集实用与装饰于一系。到了唐宋，烧造技术进一步提高，青釉、白釉如冰似玉。器物的线条美与色彩美日益受到人们重视，加上罐体又出现了瓜棱、柳条形等花样制式，才让肩部之系显得不那么重要，逐渐退居于次要地位。
元代，基于堆、贴、刻、划、镂雕等装饰技法的广泛应用，瓷罐的发展进入了辉煌时期。南方和北方的如龙泉、吉州、耀州、磁州等民间著名瓷窑均有非凡建树。元代中期，景德镇窑的高温釉下青花及釉里红彩绘异军突起，使瓷器艺术跃上了新的境界，不但奠定了景德镇窑一统天下的局面，亦让器形大度的瓷罐越发神采飞扬、蔚为大观。明代是我国瓷罐史上的鼎盛时期，由于人们意识上的一些原因，特别是“罐”与“官”谐音，罐在人们心目中的地位超过了瓶、尊，成为明代景德镇窑琢器生产中的大宗。造型则更加丰富，新品种有：永乐宣德的轴头罐、壮罐、法轮式罐，成化的天字罐，嘉靖的将军罐，崇祯的莲子罐等。清代，罐的地位逐渐被瓶、尊取代，康熙以后，罐的生产以实用为主，除传统型的一些品种外，乾隆时期创烧的西瓜罐流行甚广，一直延续至清末民国。
佳士得瓷器拍卖明青花成焦点
佳士得春季瓷器拍卖会，将推出一件明朝青花大盌，估价一千二百至一千八百万元，该公司预计可拍得超过二千万元，可望打破明朝青花瓷器大盌纪录。
佳士得中国陶瓷及艺术品部专家曾志芬表示，该件明永乐青花折枝花果纹墩盌，盌身三十四厘米，在明永乐青花盌中很少有如此大件，最大的一件同类瓷器是在一九八九年以一千万元成交，该件瓷器有三十八厘米，是明青花大盌的最高拍卖纪录。另外一件同类的明朝青花大盌，虽然已破烂了，在一九九四年的拍卖会上仍能以三百多万元拍得。其余另有三件同类瓷器分别藏于北京和台北故宫博物院，以及大英博物馆。
张宗宪宣德罐一千万另一件受瞩目的明初瓷器，是明宣德青花双夔龙衔缠枝莲罐，为本港著名收藏家张宗宪的珍藏，预计成交将逾一千万元，是唯一一件在市场上推出。其余两件同类型的宣德罐已收藏于北京故宫博物院，以及英国剑桥大学费兹威廉博物馆。
佳士得今季瓷器拍卖会分三部分：“中国宫廷御制艺术精品”、“中国陶瓷及工艺精品”及“天和山房玉器珍藏”，共推出三百多件拍品，总估值近二亿元。今次拍卖特选明朝青花瓷器为拍卖焦点，并首次移师在香港会议展览中心举行。
除上述两件明朝青花瓷器外，拍卖会中有一对清乾隆粉彩仿法花莲池水禽纹盖罐，估价一千万至一千五百万元，此盖罐不但保存完好，连同盖完整地传世，更十分珍贵。
乾隆途经小村写考证此外，拍卖会亦将推出一些玉器，当中在“天和山房玉器珍藏”部分，有一件清乾隆碧玉交龙《万泉庄宝》玺，估价四百万至六百万元。“万泉庄宝”是北京城外的小村庄，乾隆从宫廷前往西北郊外御园的途中常经此地，后来更激起亲身为这村追根溯源、考查地形的兴致，最终撰写了《万泉庄记》一考证文章，并命内廷工匠特别制作了这玉玺，以纪念这学术成果。
另一件清嘉庆御制白玉交龙纽方形玺，《周甲延禧之宝》篆书款，估价三百万至四百万元，是嘉庆帝为庆祝六十大寿，特别选取“周甲延禧之宝”为印文，制成宝玺作为纪念，该玺作于一八一九年，嘉庆帝于一八二零年去世，为嘉庆晚年一个重要宝玺。
在“中国陶瓷及工艺精品”拍卖中还包括德馨书屋的竹雕及文房之宝珍藏，其中清康熙竹高浮雕山水人物图笔筒，估价一百万至一百五十万元，预计可成为拍卖最高价的笔筒，该笔筒以花梨木作边缘和底部，雕刻纤细精巧，可见著名工艺师顾珏的精湛工艺。
佳士得中国瓷器及工艺精品拍卖会将于五月三十日在香港会议展览中心举行，拍卖预展于五月廿七至廿九日举行。
刘益谦：我展的是鸡缸杯文化 不是天价
2.8亿港元的明成化斗彩鸡缸杯，自今年4月拍卖以来便成为焦点。如今它带着一个明代皇帝朱见深的世界来到公众面前。昨日，“朱见深的世界：一位中国皇帝的一生及其时代——成化斗彩鸡缸杯特展”在上海龙美术馆(西岸馆)开幕。刘益谦称自己从买下第一天就担心这个小小的杯子撑不起一个展览，不过最终想到“围绕成化时期的思想、文化，用杯子来讲一个时代。我办展览就是这个目的，是为了让大家了解鸡缸杯背后的历史和文化，而不是它的天价。”该展将展至2015年2月8日。
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“我办展览就是这个目的，是为了让大家了解鸡缸杯背后的历史和文化，而不是它的天价。外界希望从天价来关注我，对此我不屑一顾。我认为鸡缸杯是个划时代的东西。”
主题一个杯子讲述一个时代
龙美术馆创办人、收藏家刘益谦于4月8日在香港苏富比拍下价值2.8亿港元的明成化斗彩鸡缸杯。该拍品经多位世界古董收藏大家之手流转，是首只连续创造两次中国瓷器拍卖纪录的鸡缸杯。从拍下以后，刘益谦便有为此杯专办一个展览的想法，“这个展也是为龙美术馆成立两周年而办。”
而作为风云买家，刘益谦希望这个展也是独特的，“这个展览的一个原则是，不要用传统的方式，而是一种另类的，让人眼睛一亮的展示方式，看看今天的美术馆是怎么把一件作品展示出来的。”
最终这种独特的展览方式是透过一个小小的杯子讲述一个皇帝，一个时代，“我们希望让普通人去了解成化年间的文化，了解鸡缸杯的历史，了解成化皇帝朱见深，所以我们这个主题就是朱见深的内心世界，希望能还原出朱的同时也让我们看到明文化对后人的影响”。
对此，该展策展人谢晓冬告诉记者，传世的成化时期的瓷器、书画很少，之前大家更多地关注其天价、艺术价值，但我们希望通过一个杯子去重新看待明代历史。
展陈外观改造成一座宫殿
昨日的龙美术馆从外观到展陈已经变成了一个“朱见深的世界”。为此，美术馆外观整体进行了改造，外墙变成紫禁城模样的城楼。进而进入带鎏金铜钉的朱漆“宫门”，观众才能走进展厅。为了完整还原出鸡缸杯诞生的时代、历史和文化，主办方展出了成化斗彩瓷器的重要代表、成化时期的书画精品以及大量珍贵文献资料，甚至现场还结合碎瓷片讲述斗彩鸡缸杯是如何诞生的。
龙美术馆馆长王薇指出，该展巧妙地运用了这个下沉式空间，在层层递进之后，最后全场的明星拍品鸡缸杯才亮出其真身。据介绍，该鸡缸杯自今年7月在香港完成付款交接仪式后入藏西岸艺术品保税仓库，此次为了这一特展专门“请出”，“一般可以出借半年，不过我没想展半年的时间，两个月就行，”刘益谦指出。
青花瓷罐 君子之风
康熙时期瓷器生产以青花为主流，显示出青花瓷器蓬勃发展的盛况。它以其胎釉精细、色泽鲜艳、造型古朴、纹样优美而负盛名，是继明代永、宣青花瓷之后，我国青花瓷器的又一个黄金时代。
这件清康熙时期青花松竹梅纹瓷罐，就很有特色。该罐通高33．5厘米，口径13厘米，底径14厘米，浅盘口，溜肩，弧腹，呈椭圆形，盘口颈部有一圈弦纹，矮圈足，圈足上有一圈弦纹，腹上为松竹梅绘画图案，绘画的笔法老练遒劲，功底深厚到位，使人看上去，松树苍老挺拔，枝叶茂密，竹子清新俊秀，扶摇直上，花开满树，俨然构成了一幅优美的花卉国画。同时该罐造型别致，修长得体，制作精细，白釉青花，色泽鲜艳，层次分明，青花色调青翠，成色稳定，釉色白中泛青，柔和淡雅，胎骨细腻坚实，青花颜料使用的是极为纯净的云南珠明料，呈纯蓝色，享有“宝石蓝”的美誉，而且能分出浓淡层次感。因此，从该罐的青花釉料、制作工艺以及绘画题材的特征等方面来看，该罐应属清康熙时期的典型作品。
据考,收藏界对康熙时期烧造的青花瓷评价甚高，其在纹饰内容上，更为丰富多彩，计有花卉、山水以及民间故事题材，松竹梅则更是康熙青花瓷绘画特征之一，松竹梅被赋予刚直不阿的高清品格和谦虚正直的君子之风，故称“三君子”。
这件清康熙青花瓷罐瓷质精良、釉色鲜艳，特别是松竹梅绘画题材，更加赋予了它深邃的思想内涵，大大地提高了这件青花松竹梅纹瓷罐的收藏价值。
古代陶瓷罐的造型分类（二）
古代陶瓷罐的造型分类
轴头罐，流行于明、清的一种罐式。明永乐时期创烧，因罐体似卷轴画的轴头而得名。造型为上小下大，斜直腹，圆底内凹，颈、腹之间有板沿，弧形帽式盖。清康熙、雍正朝多有仿制。
冬瓜罐，罐式之一。敛口，丰肩，长圆腹，假圈足，宝珠钮平盖，形如冬瓜，故名。其形制始见于湖北武汉龙泉明永乐年间楚昭王墓出土物，此后历朝未再见这一造型，至清代道光朝再度出现并成为晚清时极为流行的器形。道光、咸丰时盖钮似宝珠，同治以后则呈烛焰式。
法轮式罐，又称为戟法轮式罐，明宣德朝出现的罐式。直口，丰肩，广平底，罐肩部有凸起的8个长方形平面扳手，上绘青花折枝花卉；罐身分层饰有青花八吉祥纹、蓝查体梵文。莲瓣纹罐盖顶部下塌，盖内书有“大德吉祥场”篆书铭文，罐底亦有同样的文字与之相对应，为佛教法器。
壮罐，罐式之一。流行于明、清时期。造型特征为直口，折肩，筒腹，腹下内折，带盖。罐口、足直径基本相同。明宣德时制品釉面肥润。清代乾隆年间多有仿制，釉层较薄。
蟋蟀罐，专门畜养、斗弄蟋蟀的罐。有陶、瓷制品。烧制地区比较广泛。瓷制品以景德镇瓷器为主，明宣德时期烧制的器形为鼓式，盖下凹，有钱形气孔，盖内竖写六字单行青花款，器底有六字双圈年款。万历时期，造型变化较多，有圆、方、梅花、瓜棱、扇面、八方等形式。清代仍有烧制。
天字罐，明成化年间的一种小型斗彩盖罐，因罐底无边栏的青花"天"字而得名。器形为直口，短颈，圆肩，鼓腹下部内敛，内挖圈足，附盖。盖多平顶微凸，直壁，覆于罐口。罐腹主纹多为海马纹，还有海水龙纹、缠枝莲纹等纹饰。天字罐在清康熙、雍正、乾隆时期均有仿制，康熙朝仿品胎体厚重，雍正、乾隆朝胎薄质细，釉下可见明显的旋纹。
莲子罐，流行于明崇祯朝的一种罐式。直口，垂肩，长圆形鼓腹，圈足，附盖，盖面略鼓，整体造型似一颗莲子。
将军罐，一种罐式，是佛教僧侣盛敛骨灰的器物。因宝珠顶盖形似将军盔帽而得名。初见于明代嘉靖、万历朝，至清代顺治时基本定型。清康熙朝最流行。罐身为直口，丰肩，敛腹，平面砂底，附宝珠顶高圆盖。
瓜棱罐，罐式之一，明代较为流行，因罐身呈瓜棱形而得名。嘉靖、万历时烧制量较大。
粥罐，罐式之一。流行于清代，康熙时始创。器形为直口，圆肩，深腹，底微敛，圈足，器肩部有对称双孔，可系绳索或配金属环以便提携。同治以后，粥罐使用广泛，产量猛增。
鼓罐，罐式之一，流行于清代康熙至道光年间。器形似鼓，一般无盖，罐身上下部各饰一周凸起的鼓钉，腹部贴塑一对铺首衔环。唯有雍正朝的开蓝釉鼓罐器口配盖。
日月罐，一种罐式。敛口，溜肩，长圆腹渐收，圈足，弧形圆盖若太阳，腹侧贴双耳若月牙，故称“日月罐”或“月牙耳罐”。始见于清代康熙朝，为雍正至道光时期官窑独特器形之一。
西瓜罐，一种罐式。敛口，圆腹，形如西瓜，又似宝珠，故南方称其为“西瓜罐”或“西瓜坛”，北方地区称为“一颗珠罐”。其形制创始于清代乾隆朝，延续至清末民国。平盖，盖钮早期若宝珠，晚期形如烛焰。
视点：正确认识“品牌”的意义
市场话品牌，消费选品牌，企业竞品牌。品牌是企业最大的无形资产，品牌知名度则是品牌资产的起始点。因为品牌资产是消费者对品牌的情感投入及购买行为中产生的，所以默默无闻的品牌是谈不上品牌资产的。
近年来，建陶行业的磁砖品牌真让人眼花缭乱，人们可以看到，多品种、多品牌纷纷粉墨登场、各展风姿的陶瓷大市场，在令消费者目不暇接、无所适从的同时，也给竞技舞台上扮演不同角色的陶瓷品牌们带来了诸多的烦恼。试想，虽然登台亮相的品牌不一，但件件产品大同小异，个个品牌面貌相似，怎么才能让消费者百里挑一甚或千里选一地挑上“如意郎君”呢?
只要是从事过企业品牌打造的人都知道，品牌知名度是在消费者想到某种产品时，即在脑海里映出一个品牌的形象，比如提到可乐就会想到可口可乐、百事可乐，提到咖啡就会想到雀巢，提到香烟就会想到红塔山，提到电器就会使人想到海尔，提到瓷砖就会让人想到鹰牌、冠军、亚细亚。品牌被想到的受众面与难易度不一，也就决定了品牌无形资产的高低。品牌形象能帮助消费者更感性地认识品牌、了解品牌，就像一个人的容貌比名字更容易让人记住。
一个品牌的创建需要长时期的品质做保证，再一个就是文化的溶入。一个没有文化的民族是一个低级的民族，一个没有文化的品牌不是一个成功的品牌。纵观世界上一些成功的品牌无不是有着浓厚的文化色彩。比如万宝路让人想起阳刚的美国西部牛仔、神采飞扬的马群；可口可乐给人青春奔放的个性；海尔给你五星级的服务是放心；买方便面不说方便面直接说康师傅等等，这就是品牌文化的魅力。另一个就是良好的服务，试想谁愿意去买一个连最起码的售后服务都没有的产品呢?服务是全方位的，应主动向顾客提供产品功能与特点、适用性、可信赖度、耐用度、包装、价格、通路、回访、使用跟踪等等，一系列服务的过程。
然而，为了吸引消费者的眼睛，有的企业采取种种措施提高产品质量，增加花色品种，降底生产成本，虽然业界整体竞争水平得到提高，但反倒使人家又回到了同一条竞争线上。
品牌既然是一种资产，在复杂多变的市场竞争中，品牌必然就面临着保值、升值或贬值的可能性。那么在企业需要走永续经营之路时品牌必须得到消费者的认可。同时企业欲在激烈的市场中做大做强，成为市场竞争的佼佼者，打造真正的知名品牌，必须走特色强企之路。
建设特色产品
经过建国以来数十年的发展，我国陶业技术研究水平得到了突飞猛进的发展，整体生产力水平有了较大的提高，但是在行业尖端技术领域却没有太大的进展。一般性的陶瓷生产工艺技术、生产设备大多数企业都拥有，一般性的产品，大多数企业都能够生产；加之信息高速公路的推波助澜，为产品仿制创造厂便利条件。不少企业轻创新、重模仿，甚至有的企业还成立了专门的产品仿制机构，把到各类展会搜集宋的新产品信息，如法炮制。这也是为什么陶瓷市场虽然“乱花渐欲迷人眼”，但经不住仔细端详的原因。
研制开发特色产品成为优势企业反击模仿者、决胜市场的一件秘密武器。这些优势企业正在利用自身雄厚的技术实力，在产品的高、特、新、奇上做大文章，以其他企业望尘莫及的技术研究优势先发制人，抢占市场制高点，如建陶业界一些企业顺应时代发展潮流及时生产开发出节水洁具，推出环保型产品，受到了市场的广泛欢迎。再如一些企业推出至大产品，虽然这类产品的市场销路不广，却正是向业界炫耀品牌实力强有力的一招。
建立特色服务
随着生活水平的提高，消费者在购买产品时注重的不再是其价格，更关注产品的使用价值和售后服务，不论自己花钱多少，总希望物有所值，买得放心，用得舒心。但品牌多的陶瓷市场并没有给消费者带来多少欢心，坑蒙诡骗，以次充好，低质高价等欺诈行为时有发生。万般无奈的消费者便开始在市场之中选择一些商业信誉好，产品质量高的品牌作为自己依赖的对象。迎合消费者这种对品牌的依赖心理，许多企业及时地提出了产品售前、售中、售后服务的承莆，并付诸实践，因而得到了消费者的青睐。如冠军陶瓷就在业内较早地提出了产品“售前服务”的经营方针。一些陶瓷企业提出的“缔造灵性空间”、“量身定做一个家”等服务理念，也适时地满足了消费者生理与心理上的双重需求，及时地在消费者中树立起良好的品牌形象，赢得了消费者的青睐。
建树特色文化
每一个成熟的企业都有其独特的企业经营理念，这种经营理念又具有很强的辐射性，它始终贯穿于企业生产经营的全过程。在影响着企业员工行为的同时，通过产品销售服务过程也程度不同地影响着消费者。海尔员工冒着炎热天气背着空调步行十多里路将产品及时送到客户的家中，为客户提供无微不至的服务，这便是海尔企业文化力影响的结果。这种活生生的事例比任何一次生动的广告都有效。无声的行动以其强烈的震撼力把消费者的心给征服了。消费者从中看到了品牌真实的自我，容不得他们再对品牌有半点怀疑之处。
消费心理日渐成熟的消费者更愿意去接受那些被赋于了灵性的充满着浓厚人情味的产品。美仑美奂、雍容华贵的产品为消费者带来了心理上的满足。消费者以使用某种品牌的产品为荣，因为这是他们身份与地位的象征。他们甚至还会主动地为自己消费的某品牌产品做义务宣传员，利用各种机会极力向自己周围的每一位亲朋好友推荐自己使用的某品牌产品。这时，不仅他们自己已成为品牌的忠实客户，而且在他们周围很快也会聚拢一批新的品牌忠实者。
特色，亦即个性，是某一品牌的产品区别于其他品牌产品的重要标志。特色，是标新立异，推陈出新，但不是哗众取宠，赚取吆喝的。只有在坚持以市场为导向，以顾客需求为目标基础上的特色才能真正在市场竞争中取胜。它需要企业始终如一、坚持不懈的付出；需要企业一诺千金的诚信经营。
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