收藏古代瓷器的好处。
瓷片
瓷罐
瓷片
1981年，我怀揣着在部队每月拿到的10元津贴所攒下的百十元退伍金，退伍回京。等待分配工作那段时间，因从小就喜欢古董，便游走于京城的各个古玩市场、老天桥、团结湖、老官园、龙潭湖市场，在市场里刨齿老瓷片、老古董等。
我认为，瓷器一直是文玩收藏市场的重要一项，身边很多爱好收藏的朋友手里都有老瓷物件。从我入行以来，或多或少接触过一些老瓷，从明清、民国到高古唐宋元，在鱼龙混杂的古玩市场中、在真真假假间、在向资深藏家学习中，也逐渐形成自己一套辨别及鉴赏方法和对古瓷艺术性的个人认识。
近十年来，随着元青花鬼谷子下山、明成化斗彩鸡缸杯、清雍正粉彩大盘等名古瓷器在各大拍卖会上连连拍出天价，其高昂的价格使造假者趋之若鹜，使很多爱好者望而却步。其实，大量存世古瓷都是当年实用瓷，并没有那样至高的身价，但它们均为手工制作，无当代机械化造成的僵直之性，那份自然之美和与生俱来的时代气息并不比名瓷逊色，这也是仿伪者再怎样也万难企及的。同时，这也是收藏爱好者不论普、名之器皆能通过辨古瓷、赏古瓷达到提高审美、陶冶性情的最终目的。
说到手工、机械化制瓷，这是辨别新、老瓷的关键之一。即便再逼真的仿品在当下也难以全部复原古时纯手工的流程，成品中必然会体现出机械化带来的过于纯粹、僵硬、浮艳的特点。收藏爱好者需要首先了解手工、机械制瓷在胎釉上的区别，才能保证不为仿品所惑。
同时，古瓷在胎土上不论窑口或灰、黄、白、粗、细胎皆是经过淘洗、陈腐两个手工工艺形成的。其中，陈腐工艺使瓷胎具有良好的可塑性，但因其费时费力，目前已被真空练泥机所取代。因此，工艺的差别必然会造成古瓷的胎均有黏糯拉韧之感，而真空练泥机制胎绝无可拉伸之力感。此外，胎质特点的差别，使老瓷整体观之形体舒展、线条富有内在的伸展力，真空练泥制瓷只有形样，但整体僵板、线条呆硬。
古瓷在制釉原料上的手工、机械差别，因其烧造质变中的“玻璃相”较大，因此不能从微观层面明确区分，但总体造成的光泽差别还是可以准确区分的。手工制作的釉料在微观下也一定是参差相容的，从而烧造后才呈现出古瓷表面的自然、柔和、漫化的宝润光泽。而机械制的釉料过于纯粹单一、微观下颗粒均匀无变，烧造后同是浮艳、僵直的釉光，虽然仿品大多用微酸、细沙、鹿皮等将釉面打乌去除“贼光”，但不可能整体改变机械釉的本身特性，反而常使仿品釉面呆木无神、了然无趣。tAoCI52.cOm
制瓷烧造炉具和燃料变化，也让仿者难以入手。古时虽有龙窑、馒头窑等不同炉具差别，燃料也有煤、木柴等，但在控制火温上总比当代的气窑、电窑要复杂。
此外，古瓷器几乎贯穿整个中国文明演变过程。自2500年前原始青瓷创烧之始，古人就结合时代气息，加之瓷物性质稳定，至今皆有大量留存，虽然“整器”在市场中存量很少，但大量瓷片、普品依然能使广大爱好者了解、学习、感悟到中华博大精深的文化。
当然，作为瓷器收藏爱好者固然了解古瓷之美，但总被防不胜防的仿品所困。实际上，在收藏领域凡物皆有仿者。作为收藏爱好者不论收藏何类别，首先要明确收藏是为提高自身审美修养、丰富自身文化生活之趣，在实际收藏过程中要逐步提高，不能抱以捡漏之心，才可以通过收藏得到审美的情趣，才可能在无心之间得以一定物质上的收获。同时，要正确看待仿品，既然是仿品必然没有真品的市场价值，而仿品有些特征也同原物近似，不能清晰甄别之差别、不能过仿品一关，其实也说明尚未深刻理解真品真正的美。
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一收藏爱好者 5年收藏上千个陶瓷酒瓶
7月20日，在新花鸟市场认识冯新桂时，他收藏的陶瓷酒瓶引起了记者的采访欲望。先后两次采访，在四个小时的长谈中记者发现，这名来自钦州的民间收藏爱好者，从2003年至今，共收藏上千个各种造型的陶瓷酒瓶。谈到这些藏品，冯新桂说，通过收藏这些具有艺术价值的陶瓷酒瓶，他的心情无比快乐。
陶瓷瓶成家中宝贝
当天上午9时许，走进金牛桥路冯新桂的家，映入记者眼帘的都是收藏品，除了各种陶瓷酒瓶，还有字画、铜钱、瓷器等。原来，那都是他在收藏酒瓶之前喜欢的藏品。
冯新桂称，2003年以前，他一直在钦州玩收藏，当时并没注意到陶瓷制作的酒瓶子。有一天，他在一份报纸上看到一则新闻，说是北京、上海、武汉有人收藏陶瓷制作的酒瓶子，这个藏品具有收藏潜力。看了这则新闻，冯新桂开始注意这方面的收藏了。
刚开始，冯新桂都是到酒店里向人家收购，后来觉得单与酒店联系收不到比较特别的酒瓶子，于是开始跟一些酒厂联系。“几乎每周都会跟他们联系一两次，他们如果推出新样式的酒瓶，就会通知我注意收藏。”冯新桂说，只要觉得很特别的酒瓶，他都会收购回来，特别是一些仿青花瓷制作的酒瓶子。
广西生产的陶瓷酒瓶也是冯新桂喜欢的藏品，在他家中，就摆着几个以广西东兰铜鼓为造型的酒瓶子，瓶身的铜鼓图纹明快清晰，带着浓厚的广西民族气息。另一套以会展中心为原型的酒瓶子很特别，白色的瓶身，显得庄重大方。
收藏千个酒瓶子
5年来，冯新桂已收藏上千个酒瓶子，大部分都摆放在钦州的家中。遗憾的是，由于这个收藏在广西还属于“新兴行业”，在钦州仅有两位藏友跟他沟通。
2008年3月份，冯新桂带着收藏的一些陶瓷酒瓶来南宁查看收藏市场，发现这里有10多名藏友在收藏陶瓷制作的酒瓶子，于是扎根南宁。
如今，冯新桂收藏的酒瓶子的种类繁多，产地也广泛，有广西的，还有江浙一带的，最远的酒瓶子来自西藏。冯新桂说，酒瓶子的收藏要有一定的讲究，他只收藏用陶瓷、紫砂制造并具有一定艺术特色的酒瓶子。玻璃酒瓶子到目前他只收藏了三个，一个是北京天坛造型的，一个是茅台酒特制版，第三个是五粮液特制版。
学习藏品鉴赏知识
收藏是一门学不完的学问，需要学习的东西太多了。在冯新桂的家里，除了藏品，记者看到最多的就是有关收藏鉴赏的书。《金银器·中国文物鉴赏丛书》《玉器鉴赏·中国文物鉴赏丛书》《中国古钱大集》……各类书籍都反映着冯新桂对收藏的热爱，与对收藏知识的热切追求。冯新桂说，平时除了买书来充实自己，他还坚持订阅报纸，了解最新的收藏信息和学习鉴赏知识。
在冯新桂的家里,仿佛置身于一个收藏的世界。看着满屋的藏品，冯新桂一脸的满足，不停地找出20多件令他得意的藏品，一一展示给记者看后感叹道：“有空时，就看看这些藏品，虽然不是价值连城的东西，但心情会变得愉快。”
国内紫砂店超万家收藏爱好者逾百万
每天，在上海市闸北区大宁国际茶城，壶商胡建新都要向许多紫砂壶爱好者介绍紫砂制作和紫砂文化，作为一名宜兴籍紫砂销售人员，他在上海经营紫砂壶已有十几年。像胡建新这样的紫砂壶商，在全国各大城市都能见到。10月12日从宜兴市陶瓷行业协会获悉，分布在全国的紫砂门店已有1万多家，销售人员近5万人。
在北京马连道茶城、在广州芳村茶叶市场、在哈尔滨恒信茶城等地，宜兴紫砂壶都受到了紫砂爱好者和藏家的热捧。在北京马连道茶城经营紫砂批发零售十多年的潘美军，从小生长在紫砂发源地丁蜀镇蜀山，由于对紫砂壶艺术非常熟稔，他销售的产品市场不断扩大。据介绍，广州、北京和上海的紫砂市场发展比较成熟，大部分的紫砂爱好者都具有一定的看壶经验，在乎性价比和原产地的进货渠道，讲究物有所值。
据业内人士估计，目前全国收藏紫砂的爱好者已经达到了100多万人。紫砂壶的拍卖与交易，正在快速升温。近日，宜兴紫砂工艺厂成为国家首批非遗生产性保护示范基地的消息发布后，广大壶商传播紫砂文化的信心更加坚定了。
古玩爱好者广州至少60万 从富人延伸到中产
唐青玉海棠花式渣斗
宋建窑盏
清象牙雕刻印章
“时逢盛世，古玩风行”。当今，国内赏玩、收藏之风日盛。人们对古玩的追求以及社会认知与日俱增。记者从正在岭南工艺美术馆举办的《品古论今———华夏古董文化研究会会员藏品展》中获悉，全国大城市的收藏人群比例是10%，广州作为全国三大文物收藏市场之一，收藏人群的比例更高，保守估计至少有60万人。
最近，数十位民间收藏大家在华夏古董文化研究会的组织下，拿出珍藏多年的宝贝在广州会展。10月20日，记者在岭南工艺美术馆看到，各类珍藏品共130多件，包括古陶瓷、古玉器、竹木牙角漆雕、文房用品等，其中有战国青釉编钟、晋瓯窑鸡头壶、唐青玉海棠花盏渣斗、唐邢窑白釉执壶、南宋粉青五管瓶、宋建窑盏、明黄龙泉弦纹梅瓶、清白玉五子登科砚……其中有的还是难得一见的精品。
岭南工艺美术馆馆长杨飞武说，目前关注古玩及艺术品的人群逐渐从富人阶层延伸到中产阶层。此外，一些投资者在股市、楼市受挫后，也将目光投向了古玩及艺术品市场，从而令民间收藏队伍的规模与档次，不断地升级。省内民间收藏人士已从20世纪90年代初的10余万人增加到50万人，其中古陶瓷收藏者有3万人，比10年前增加了3倍。以广东省收藏家协会为例，该会成立于1997年，目前正式会员已有上千人，其中广州会员占了约六成，现已申请尚未获批的“准会员”也有上千人。会员的年龄从30岁到80岁不等，其中20-40岁和60岁以上的收藏家各占三成，40-60岁的占四成。
杨飞武说，如此多人对古玩趋之若鹜，主要是古玩不但具有历史价值、艺术价值，还具有经济价值。（记者 马勇）
3000元淘得价30万古瓷器
今日藏主：华夏古董文化研究会会长伊有成
收藏心得：多看实物，多看古窑址，多记古陶瓷的特征，多想古陶瓷的发展演变和传承关系。
华夏古董文化研究会会长伊有成在收藏圈内是有名的古陶瓷鉴定师，在龙泉瓷和官窑瓷的收藏上，有着自己独到的见解和造诣。在三十年的收藏路中，伊有成坚持科学研究，终于练就了一副“金睛火眼”。
碎片苦钻研
伊有成玩收藏始于上世纪80年代，他将收藏和研究的重点放在龙泉瓷与南宋官窑瓷上，而其关键是掌握足够的标本。由于当时他工资很低，伊有成咬咬牙硬是花了800元买了两小块官窑瓷片。现在他拥有南宋官窑瓷片200多件，龙泉窑的瓷片就更多了。为了实地考察，伊有成的足迹踏遍南宋官窑、龙泉窑、越窑、汝窑等20多个古窑址，取得第一手资料。
慧眼识真品
1998年的一天，伊有成与朋友赵先生见到一只蟹壳青釉莲瓣碗，他认定是南宋的，赵先生以2000元购得。几个月后，一位玩家看见这只碗，说是新仿的。赵先生心慌，拿去古玩店寄卖。几年后，以800元降价卖给贺先生。贺先生找伊有成鉴定，老伊觉得眼熟，认出是那只碗，他哈哈一笑:“我包你是真品。”到了2003年，浙江于老板以5000元收购，后来以10,000元售出，最后被一位专玩龙泉瓷的老板以50,000元买走。
低价拾到宝
还有一次，伊有成逛古玩市场，一位老板向他推销一件“龙泉”小罐，要价3000元。他上手一看，心中暗喜，买了。朋友们认为买贵了。伊有成笑笑：“我喜欢，买回去研究研究”。后来，大家在杭州参观南宋官窑博物馆时，发现一件南宋官窑鳝鱼黄小罐与伊有成收藏的一模一样。他们祝贺老伊拾到宝！据了解，南宋官窑瓷的价值是龙泉窑瓷的100多倍，伊有成的这件南宋官窑鳝鱼黄小罐，价值30多万元。
收藏瓷器：慧眼“淘”真金
瓷器一直是收藏品市场上的热点，也是众多收藏品类中，增值较快的一种。日前，记者在武汉市博物馆雅清艺术空间举办的精品展中看到，展出的一些精品瓷器受到了不少投资者的青睐。一只标价10万元的青花瓷瓶更是成为众人关注的焦点。
随着收藏品市场的升温，人们对瓷器的关注也越来越多。不少藏家认为，瓷器品类繁多，不同财力的人群都可投资；而且，眼下瓷器市场正处于上升期，国内的瓷器价格远未达到顶峰，现在正是入市的好时机。
瓷器藏品价格猛涨
近年来，瓷器收藏市场逐年看好。不少业内人士称，近四五年来，整个瓷器市场的投资收益正以每年30%左右的速度上涨。而对于个别精品瓷器，一两年内身价翻几番者更是比比皆是。
上周，藏友王先生告诉记者，3年前他以千元购得一个清中期的小瓷瓶，几易其手后，前些时他获悉这只瓷瓶以2万元的价格被一外地买主买走。“我脱手太早了。”王先生不无遗憾地说。
展出当天，据雅清艺术空间的负责人胡吕宏介绍，此次展出的这些瓷器中，既有明代的老货，也有民国时期的精品，已经有人达成了几个购买意向。他说，以前的瓷器收藏市场上，人们的收藏重点一直是官窑瓷器，尤其是明清的官窑作品，非常受追捧；但近期来看，随着瓷器市场的火热，收藏者的队伍日渐壮大，以前不为市场看好的民窑瓷器，近期行情也开始抬头，价格稳步攀升。
作为中国的国粹，与其他收藏品相比，瓷器集多种艺术、工艺为一体，蕴涵着极高的艺术价值，这也使其溢价的空间被放大。胡吕宏说，眼下，国内的瓷器市场持续走高，尤其是中档的青花瓷器市场走势很好，其中的一些精品往往都能以较高的价格成交。而从年代来讲，只要是到了年代的古瓷器，无论做工精细与否，一般都能拍出好价钱；至于近现代的瓷器作品，只要工艺好，或出自名家之手，也能卖出好价钱，而且极具增值潜力。
选择多，投资门槛不高
武汉收藏商会执行会长黄国强告诉记者，相对于书画等其他收藏品来说，瓷器的选择性较宽。从明清官窑作品，到民窑精品，从价格较高的古瓷，到工艺精美的现代作品，都能从中挑选出值得投资的精品。而且，不同瓷器的投资额也相差很大，无论是财大气粗的大藏家，还是资金有限的中小投资者，都可以进入。
一位常在古玩市场看行情的藏友告诉记者，他在市场上淘得的瓷器，价格最高的都不超过千元，其中很多都在三五百元上下。但只要是看准了“下手”，即便是两三百元买进的货品，也有不小的利润空间。他认为，一般的民窑瓷器在市场上往往百余元就能买到，门槛并不高，投资风险相对较低，而且目前正处于上升期，非常适合中小投资者进入。
另外，黄国强说，现代瓷器的市场价格还存在一些地域差异，把握好这一差异，将为投资者带来可观的收益。比如，沿海城市和内陆城市的市场购买力不同，一样的货品就会形成差价；另外，南方和北方的艺术品存量不同，也会带来价格差异，笼统来讲，瓷器窑口产地的瓷器价格相对较低。
最好中长期持有
投资收藏品市场的人们，都知道东西到手后，要“捂一捂”会更热的道理。一来是等市场行情，二来是等真正识货的而且愿意出价的买家。经营瓷器多年的古玩店老板毛伟国告诉记者，瓷器收藏也同此理，较适合中长期投资。
据统计，改革开放20余年来，瓷器的价格已疯长了几百倍。但业内人士认为，随着收藏品市场日渐受到关注，今后这种涨势将很难再有。但同其他收藏品一样，瓷器市场，尤其是古瓷市场同样也存在冷暖期。一般来说，古瓷的价值最少要通过5年至10年以上，才能形成比较可观的回报。
因此，对于做中长期投资的收藏者来说，就会形成一定的资金压力。对此，毛伟国认为，投资者不妨灵活一些，比如一次性购回了10件货品后，可以先拿出三五件藏品参与市场流通，然后借卖出品的差价保持资金流通，缓解长期持有藏品带来的资金压力。
另外，目前，瓷香炉、瓷枕、瓷佛等民窑作品正处于涨势，而且此类作品历朝历代都生产，数量较多，眼下的价格也不贵。有业内人士认为，投资者如果能及早涉足，选购一些精品做长期收藏，应该会有较好的行情可以期待。
辨明真伪再“下手”
在收藏品市场，瓷器类的仿品和赝品是最多的。对此，胡吕宏认为，投资者在提高自身辨别能力的同时，也应对此有一个正确的认识。
胡吕宏说，瓷器的仿品和赝品历朝历代都有，很多时候仿品是对真品的艺术再创作的过程，因此，仿品中也不乏精品。尤其是有了年代的仿品，市场价格和升值潜力并不低。因此，对投资者来说，最重要的是提高辨别能力，对近现代的仿品要有一定的了解，看准了再“下手”，避免以真品的价格买了赝品。
业内人士认为，对新手来说，投资瓷器之前，最好先补一下相关的历史知识，了解每个朝代瓷器作品的特征，学会通过观察瓷器的器形、胎质、重量、纹饰、颜色等方面，判断瓷器的大致年代。掌握一定基础知识之后，可以到博物馆或一些精品展中参观真品，以形成直观的认识。
瓷器收藏者的新宠—“文革”瓷
在如今的瓷器收藏领域，明清古瓷已不再独步天下。由于目前古玩市场里所见的古瓷十有八九都是赝品，使许多初涉收藏领域的瓷器爱好者敬而远之。而一些做工精美、价格较低的当代瓷器，在近几年里却出人意料地被一些收藏爱好者所看好，收藏与投资当代瓷的人也越来越多。
“文革”瓷产生于特定的历史时期，大多为瓷像和像章，此外还有大量的生活日用品，如瓷盘、瓷碗、瓷杯、瓷壶、花瓶、笔筒等，其图案多为毛泽东语录、诗词、工农兵图案、英雄人物形象等。
由于“文革”瓷生产年限很短，对于瓷器爱好者来说，它就有了一定的收藏价值，且增值潜力较大。目前一些较为罕见的红卫兵瓷像、“样板戏”瓷像价格大都在500元至1000元之间。而珍品花瓶的价格已超过万元，且仍具有一定的升值空间。在前两年北京的一次国际拍卖会上，有一件高40厘米、直径20厘米、图案为“毛泽东去安源”的立式瓷瓶拍出了2万元的高价。
“文革”瓷器中还有一脉精品值得重视，那就是“主席用瓷”。它是毛泽东主席专用瓷的别称，也称作“毛主席瓷”是轻工业部工业科学研究所在1975年1月为毛泽东主席专门制作的生活用瓷，故也称“7501”瓷。
“主席用瓷”以明正德官窑瓷器器型为蓝本，采用蕴藏量十分稀少、质地纯净的临川高岭土制作，瓷品洁白如玉，晶莹剔透，釉面光泽滋润，外形高雅大气。画面设计是根据毛主席所喜欢的红色与梅花，采用了红梅与水点桃花两种样稿，并进行了釉上彩和釉下彩两种工艺装饰，效果尤佳。由于“主席用瓷”制作要求高，成功完成一套需要数套、数十套乃至更多的试验。据韶山毛泽东纪念馆的“主席用瓷”调查组调查统计，目前存世的“主席用瓷”数量并不多，仅数千件而已，所以显得尤为珍贵，其投资价值丝毫不比古瓷低。在2005年6月上海拍卖行举行的春季艺术品拍卖会上，一件名为“梅花一品锅”的“7501”瓷器以27.5万元的高价成交。
“淘”瓷琐记
周六上午接到朋友电话，约我去香山看红叶，因为上午开会，所以答应中午去香山和她们会合。不料中途接到她们的电话，说香山已然是车和人的海洋，进不去也出不来，所以就打消了去香山的念头。稍加思索，便决定去大钟寺爱家收藏市场逛古玩店。今年因为事情比较多，所以有日子没去逛古玩店了。到了爱家收藏市场，看见那熟悉的门脸，有种恍若隔世的感觉。
一进古玩市场，就见到一个熟悉的店家，他是专门玩瓷器的，对瓷器的研究颇有心得。
他招呼我到他的店里，拿出一件明代嘉靖斗彩缠枝莲纹罐。罐的样式比较独特，小口，直颈，估计是拿来储存酒的。青花的颜色幽倩雅致，似乎在述说着罐子的历史，带着你回到悠远的过去:我仿佛走进明代嘉靖时江南的一个小小院落，它，就捧在一个丫鬟的手里，正款款地向厅堂走去……
告别店家，一个小店墙上的装饰吸引了我。小店用一幅宋人书法的印刷品做墙纸，书法的字体遒劲而飘逸，上面加盖乾隆皇帝“石渠宝笈”收藏印。店主是个小姑娘，自称毕业于景德镇陶瓷学院，专攻陶瓷绘画。我们饶有兴致地聊起来，她说陶瓷绘画很难，青花颜料是用茶水调和，粘上胶在陶瓷的涩胎上画，比在纸上画难多了，一般要学上十年，才能运笔自如。她还拿出一片清代光绪青花山水纹瓷片让我欣赏，瓷片上的山水纹饰用笔娴熟，把中国山水画的意境表现得酣畅淋漓。
走马观花地看了一圈，没有发现值得买的东西。正打算离开，玻璃橱窗里的一把茶壶吸引了我，壶身莹润的白色釉面上，用浓淡不一的墨色画了一枝折枝牡丹，牡丹显得十分娇艳，婀娜多姿；与之相呼应着，壶盖上也绘了一枝牡丹。我让老板把茶壶拿出来，仔细观看，这是一件清代光绪的茶壶，于是开始和老板讲价。老板很会叫苦，说什么生意不好做，钱都到股市上去了。我一口咬定就一千元，一分不加，最后成交。
墨彩能用单纯黑色将世间万物的内在实质及精神表现出来，幽幽的黑色，虽然看起来沉稳冷静，朴实无华，却蕴涵着勃勃生机，蕴涵着万紫千红，蕴涵着作者赋予的灵魂。真正能欣赏墨彩瓷的爱好者，可以从这遮盖一切的黑色中看透纷繁的世界，也必定是有相当艺术修养的大雅之人。
墨彩在景德镇瓷器上装饰，有墨色浓淡、雅洁宜人的韵律美，具有很高的艺术欣赏价值。但是，绘制墨彩瓷的画师不仅要有细致的耐心，有刻意追求的毅力，更要有扎实的线描功底和绘画综合素质。由于工艺要求高，再加上粉彩瓷的盛行和墨彩绘画技艺的保守习俗，所以，墨彩瓷不如康雍乾三代的精美，到了民国初期，墨彩几乎濒于失传。
收藏者瞄上了“大师瓷”
“大师瓷”成为市场新宠
近年来，古代陶瓷尤其是官窑精品动辄几百万甚至过亿元的身价，让很多普通收藏爱好者望而却步，而流散在古玩、旧货市场上的古瓷，价格虽然具有诱惑力，但鱼龙混杂，使人又不敢轻易下手。
“一件瓷器的市场价值由其历史和艺术价值及存世量等因素共同决定，而古瓷收藏经过几十年的发展，市场需求也逐渐集中到了少数精品和极品身上。”天津市三品堂拍卖有限公司资深拍卖师曹开达表示，近年来的市场热点是明清官窑陶瓷，可以说它们已经完成了大幅度升值的过程，流通量越发稀少，价格快速上升的空间也不大了。
曹开达介绍，近两年，国内现、当代陶瓷艺术市场经历了从无到有且量增价升的过程——不断更新的工艺技术、鲜明的时代感和艺术性，使得现、当代艺术陶瓷迅速被市场认可。“由于艺术性、工艺性、观赏性、作者知名度、存世量等都是重要的收藏价值评判标准，因此一些‘大师瓷’和‘限量版’的精品陶瓷纷纷跨入‘百万级别’，尤其是有‘中国工艺美术大师’称号的大师们的作品，成交最高价甚至突破了千万元大关。”
资料显示，近几年，包括北京保利、中国嘉德、北京匡时、北京瀚海、上海泓盛在内的国内主流拍卖公司都先后开设了“现当代陶瓷专场”，“大师瓷”更是频繁创下“天价”：2010年，中国工艺美术大师张松茂的瓷版画《三顾茅庐》，以1300万元的成交价将我国当代陶瓷拉入了“千万元时代”；2011年已故中国陶瓷美术大师王步的《青花灵禽春夏秋冬四屏》，以2700万元成交价刷新拍卖纪录。
“限量版”被收藏界看好
“现代瓷”一般是指新中国成立后60多年来生产的陶瓷作品，由于缺乏一定的历史积淀，因而前些年并不太被藏家所重视。事实上，这些作品尤其能反映新中国制瓷艺术品水平，具有几极高收藏、投资的价值。
在天津市收藏家协会副会长范声源眼中，现、当代陶瓷艺术家对瓷器艺术的认识是超过前人的，很多陶瓷工艺已经达到甚至超过历史上名瓷的制作水平，譬如现代“大宋官窑”制作的钧瓷被当做国礼赠送外宾，本身就是其制作工艺的体现。“一方面当代名窑吸取历史上各种制瓷工艺，起点已经高于历史。另一方面，当代名窑吸取时代精神推出一系列创新的限量产品，加上对艺术精品的把关，使得很多当代瓷器都能当做精品收藏。”
范声源表示，与书画等艺术品相比，制瓷因为涉及很多流程，更是一种群体智慧，更能折射时代背景，并且名窑成品率极低，比如为世博会定制的“中国红”，400多件只成了3件，目前收藏界已经抬价到百万了。“当代名窑名瓷在保持精品的同时，限量、定量生产，这样成为当代名窑名品被收藏界看好的主要原因。”
“省大师”不逊于“国大师”
在天津市收藏家协会秘书长、天津市工艺美术大师王辉的“金瓯阁”陶瓷会所里，摆放着不少他亲自设计的陶瓷，还有许多“省大师”“国大师”的陶瓷作品。
一件器形硕大的盘子，形似盛开的荷叶，釉透细腻、胎质精纯，叩之声音清脆动听。王辉介绍，这件名为“荷口看盘”的作品，作者是河南省工艺美术大师阎夫立。“这件作品起初拉坯60件，最终仅得一件成品。尽管盘中有些许瑕疵，但盘口径为65厘米，这么大的器型极其少见，烧制后的色彩丰富且出现稀少的‘蚯蚓走泥纹’，我认为这是阎夫立迄今最好的作品之一。”王辉认为，这件作品无论是制作工艺还是欣赏价值，超过了一些“国大师”的作品。
“当代陶瓷市场一般按照‘大师’级别来定价，并以‘国大师’‘省大师’‘高级工艺美术师’的次序形成阶梯价格。”曹开达透露，很多时候，拍卖当代艺术陶瓷作品的初始定价，不是来自拍卖行，而是由“大师”亲自给出的。“大师”们定价时会有各种不同的想法，有的大师会考虑年纪越来越大、作品越来越少，因此提升价位；有的大师则觉得自己处于艺术造诣的上升趋势中，定价高一些则是艺术水平提高的反映。而一些“大师”在其个人工作室的售价则远远低于拍卖场上的成交价，这已成为业内心照不宣的事实。“因此，不要仅凭拍卖市场的价格来衡量一件陶瓷作品的价值。”
“数量”决定了升值潜力
“投资收藏理念是贵稀贱多，厚古薄今。而当代艺术陶瓷由于产量无法限定，增加了投资风险。”一位有着近20年瓷器收藏历史的张某认为，从艺术价值上说，古代陶瓷多出自文人之手，有很深的文化底蕴，而当代艺术陶瓷的作者除了“大师级别”的作品，更多的是“手艺人”作品，在人文底蕴上是无法与前者相提并论的。他表示，一种藏品的升值潜力，主要由这种藏品的历史年龄、稀缺程度以及艺术价值等指标决定，当代陶瓷虽有一定艺术性，但其发行量不能严格控制，制作成本低，其高卖价多为一些商家炒作所致。“当代艺术陶瓷市场被称为‘大师’的很多，再加上冒充大师的，还有批量复制的，目前赝品太多了。”
对此，天津博物馆研究员刘渤提醒，收藏当代陶瓷首先要看作品本身的造型、色泽、工艺，如果是新人的作品要看其价位和作者未来的发展前景，大师名作则要衡量其作品数量，以及是否为手绘作品。
刘渤表示，由于当代瓷器离现代时间较短，一些精品还在资深收藏者手中，目前价格还处于一个较低区域，很多收藏者不愿意放入市场，但在未来价格的上升区间还是非常大的。
本组采写江浩
在陶瓷收藏领域，尽管古瓷是永恒的收藏热点，但升值空间有限，不少收藏者开始将目光转向具有升值潜力的现、当代陶瓷市场，一些“大师”和“限量版”的精品陶瓷更是成为了追逐目标。