瓷砖工艺。
由南昌市人民政府、中国工艺美术协会共同主办的“第43届全国工艺品、旅游纪念品暨家居用品交易会”，定于2008年4月10日～14日在南昌国际展览中心举行，目前展会各项准备工作已经基本完成。
苏州绣娘将现场制作苏绣
“全国工艺品、旅游纪念品暨家居用品交易会”自1974年创办以来，至今已在全国26座城市举办了42届，在国内产生了深远的影响。交易会现已形成每届400多个参展企业、600多个展位、数千个品种的规模。
记者了解到，本届交易会共分为3个馆，近800个展位。其中，主馆为全国工艺品和家居用品馆，共有300多个展位，展出有苏州宫扇、杭州红木家具、山西青铜器礼品、厦门漆线雕、醴陵陶瓷、湘西土家锦、砂岩画等。同时，苏州绣娘不仅带来了苏绣精品，还将现场制作表演；湖南湘绣占了10个展位，展出令人耳目一新的湘绣新品。
仿真植物新品亮相
南昌国际展览中心A馆为全国仿真植物展区，来自广东、天津、河北、山东、北京的仿真植物将把这里装饰成绿色的海洋、鲜花的世界。据介绍，为准备好这次展会，参展企业新设计了数百个新品种。
B馆全部是江西工艺美术展区，以景德镇为代表的陶瓷展览将展出陶瓷工艺品、生活品、家居用品等，从价值百万的国宝级陶瓷，到几元的用品应有尽有。
交易会要评“金凤凰”奖
“第43届全国工艺品、旅游纪念品暨家居用品交易会”还准备了丰富多彩的艺术活动，展会上将举行“金凤凰”奖评奖活动，参评作品有机会向联合国教科文组织推荐评审“杰出手工艺徽章”认证活动。同时，还将举办大师现场表演和贸易洽谈会等。
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几千年前“国宝级”原始瓷器
瓷器，也被称为中国的第五大发明，为人类历史写下了光辉的一页，也成为中华民族的形象大使，蜚声海内外。1953年新郑二里岗商城遗址出土的原始瓷尊和1954年市人民公园附近商代墓葬中发掘的青釉瓷尊，将我国烧制瓷器的历史提前至3600年前的商代，标志着中国瓷器发轫于郑州。
3600年前，新郑有“国宝级”原始瓷尊
发掘于望京楼二里岗遗址的原始瓷尊器身饰方格纹，上施青色薄釉。“此瓷尊较之于后来成熟的瓷器，虽带有不少原始的色彩，但已基本具备瓷器的特征，是目前中国最早的瓷器，标志着中国瓷器发轫于郑州。”郑州市文物局原局长阎铁成介绍道。
出土于人民公园的青釉瓷尊通体施稀薄的淡黄釉，并留有釉滴。瓷尊质地细腻坚硬，吸水性弱，叩之有清脆的金石声。据河南博物院藏品管理部主任张建民介绍，郑州出土了2件青釉瓷尊，一件藏于河南博物院，一件藏于郑州市博物馆，是目前所见最早的瓷器之一。青釉瓷尊的出土，将我国烧制瓷器的历史提前了1000年，足见郑州瓷器制造源远流长，这是郑州先民的又一伟大贡献。
最早的瓷器——原始瓷尊
“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆。”周杰伦的一曲《青花瓷》唱红了大江南北，也唤起了国人对青花瓷的记忆。
众所周知，青花瓷始于唐代，元明清时期发展至顶峰。事实上，2008年在郑州市上街区峡窝镇西4公里的一座唐代墓葬中，出土了两件青花塔形罐，细腻的白瓷身上绘着淡雅的青花图案，神秘昭示着青花瓷最早发源于郑州。
出土的两件青花罐形状相同，分别由盖、罐、底座三部分组成。白瓷胎制的罐身上零星点缀着卷草纹、牡丹和“曲棍球”图案，均为一笔点画，笔触流畅。其中尤以“曲棍球”最为惟妙惟肖，图案中的人物叉腿而立，右腿微曲，左手扬起弯形球杆，一小圆球正位于球杆的下方，好像在打着唐代最流行的“步打球”似的。
“此文物很可能是唐代王室贵族的陪葬品，至于生前此罐有何用，如今空空如也的罐身只留给后人无限遐想了。”张建民饶有兴趣地说道，“不过，如此完整的青花瓷首现于郑州，填补了中原地区乃至全国长期以来未发现完整唐青花的缺憾。”目前此国宝级文物收藏于郑州市考古研究院，不用于公开展出。
出土于郑州的唐青花，开启了瓷器点墨着色的一页，郑州先民用青色的牡丹，画出了中国陶瓷的千年璀璨。
国之大器——唐青花
由于科技水平的限制，传统瓷器的助剂釉中含有铅等有害物质。为了能制造绿色环保的瓷器，当代郑州人也不断在瓷器制造上开拓创新，郑州大学的阎立夫教授经过10年的研究，上万次的实验，终于在1320°C的高温下，研究出一种造型美、釉色美、纹路美的新瓷种，被陶瓷界命名为我国“第六大名瓷”——郑商瓷。
“郑商瓷”，借商代“青商瓷”的谐音，取“郑州”、“商都”、“瓷之精粹”首字为名。郑商瓷瓷土全部取自郑州辖区，创造性地选择以绿色为主基调(传统钧瓷釉色以“红为贵、紫为最”)，与金色纹路形成完美搭配，既彰显高贵典雅、明丽祥和的气质，又突出环保、和谐的时代理念。代表着蓬勃的生命力和吉祥平安的美好祝愿。《人民日报》曾报道说，这是“陶瓷烧造史上的里程碑”。郑商瓷的问世，既是对郑州古老瓷器制造文化的继承，又是在新时代技术基础上的创新，完美诠释了“郑州制造”生生不息的创造力。
从最早的青釉瓷尊到最早的青花，“郑州制造”翻开了瓷器制造点色着墨的一页，从传统钧瓷到郑商瓷，“郑州制造”谱写了瓷器制造绚丽多彩的篇章。从问世到发展成熟，再到创新，古老的制瓷技术在郑州大地上生根发芽，如今，创新精神已经深深地烙入城市骨髓，成为历史传承的名片，并将随着时间凿刻得更加深沉。
宜兴168件（套）陶艺精品下月亮相世博
168件（套）陶艺精品震撼亮相
笔者近日从宜兴市陶协获悉，宜兴市参加“陶都风——中国宜兴陶瓷艺术上海世博展”的168件（套）展品目前均已确定。它们将借“百年世博”，向海内外宾朋展示宜兴市陶瓷艺术的独特魅力。
“陶都风——中国宜兴陶瓷艺术上海世博展”将于5月10日至14日在上海国际会议中心举行，是代表宜兴市陶瓷最高艺术档次、品位的一次重要展示活动。为确保展品的典型性、权威性和代表性，宜兴市确定此次参展紫砂、均陶、青瓷和美彩陶作品，其制作者必须为高级工艺美术师以上，含国家级大师、省级大师、省工艺美术名人以及全国陶瓷艺术创新设计评比中的部分获奖作品。
此次展览中，参展的紫砂艺术品有145件（套），均为大师、名家扛鼎之作。宜兴市曾在国际性展览中获奖的6件紫砂作品——1910年“第一次南洋劝业会”上获金奖的范大生“大柿子壶”，1915年美国巴拿马国际赛会获金奖的程寿珍“掇球壶”，1926年美国费城万国博览会上获优秀奖的冯桂林“松鼠葡萄壶”和朱可心的“云龙壶”，1984年德国莱比锡春季博览会上获金奖的李昌鸿、沈蘧华夫妇的“竹简竹具”和顾绍培的“百寿瓶”均将参展。此外，12位中国工艺美术大师（中国陶瓷艺术大师）顾景舟（已故）、蒋蓉（已故）、徐汉棠、徐秀棠、吕尧臣、谭泉海、汪寅仙、李昌鸿、鲍志强、周桂珍、顾绍培、何道洪的经典之作也将同时亮相。
据了解，上海的海派文化历来与宜兴市的紫砂文化交往密切。早在上世纪三四十年代，沪上许多文人雅士、收藏家、鉴赏家就参与了紫砂壶的设计、制作和书画装饰，留下了不少珍品和文化佳话。此次展览期间，宜兴市陶协将在展厅播放电视专题片和科教片，介绍宜兴市历史及其灿烂的陶瓷文化。宜兴市的10位国家级紫砂艺术大师也将抵沪与紫砂艺术爱好者近距离接触，就紫砂（陶瓷）文化进行探讨交流。
国宝级宣统御制醴陵窑彩绘陶瓷重器重回湖南
文物专家鉴赏多重复合彩锦鸡牡丹纹凤尾尊（右）和釉下墨彩山水尊（左）
曾作为御制官窑送选进京的两件宣统元年国宝级醴陵窑彩绘陶瓷重器，流传百余年后今日再次在创始地湖南面世。
醴陵窑是中国封建史上由国库拨银建立的最后一座注册官窑厂。二十世纪初，提倡实业救国的清政府官员熊希龄等人在湖南醴陵创办官立湖南瓷业学堂，后来又成功烧制出闻名世界的釉下五彩瓷器，突破了中国陶瓷史上单色釉下彩瓷的局面。釉下五彩从创烧到成功烧制前后不到二十年辉煌时期，现今存世的早期作品已十分稀少。
由湖南某收藏爱好者展示的两件醴陵窑均为宣统元年湖南瓷业学堂送选进京的官窑瓷器，一件为多重复合彩锦鸡牡丹纹凤尾尊，高六十厘米，口径三十二厘米，彩绘为釉下五彩加釉上五彩，为醴陵窑最早创作成功的多重彩精品；另一件为釉下墨彩山水尊，高五十厘米，造型端庄稳重，采用釉下单色墨彩和具有水墨宣纸国画效果的“渲染”技法进行绘画，整体画面就像一幅传统的山水国画。
湖南省收藏协会文物鉴定中心张新生认为，这两件作品是目前发现留存传世醴陵瓷中的精品力作。多重复合彩尊实现了日本和中国传统绘画风格的完美结合，是目前所掌握的传世醴陵窑作品中唯一一件工艺最复杂、品像最好、保存最完整的当时进贡朝廷的样品精品；墨彩山水尊是在已知醴陵窑传世作品中墨彩山水效果最佳的一件，它的出现还解决了雍正后流传古瓷中只有墨彩文字没有墨彩山水的难题。
日本九谷烧泰斗级陶瓷作品将亮相文博会
5月6日，记者从永丰源获悉，日本陶瓷界泰斗级人物德田八十吉和吉田美统先生的作品将在09年文博会上展出。这是两位大师的作品首次联手在中国展出。展出地点为文博会1号馆宝安区展台。
据悉，两位大师都是日本“九谷烧”的代表人物。德田八十吉先生在釉彩方面当为泰斗人物，在日本陶瓷界享有盛誉，产品被世界各国大博物馆收藏并进行多方巡展，1997年他被认定为日本重要无形文化财彩釉瓷器保持者（即人间国宝）的最高称号。
釉彩是将九谷的传统颜色红、绿、黄、紫、深蓝色的釉料，好像施釉一样全面涂刷作品表面而形成的图案。通过两种以上釉彩的重叠涂抹经高温下反应而表现出一些微妙的变化。德田八十吉大师的釉彩色调在传统九谷瓷的黄、绿、深蓝和紫色的基础上，飞跃式地增加到了70种。这些多彩的釉彩经过1000℃以上高温烧制，产生出一种透明的美感。其作品并不是将具体图案描绘到瓷器表面，而是利用釉彩无限变化的色调来形成作品。
吉田美统先生则在釉里金彩方面数首屈一指的大师。相对于在釉面上面贴金，釉里金彩是在金箔或金粉的上面涂抹透明的釉料再经过烧制而形成的图案。釉里金彩通过透明釉面，让人感到金色在向上浮起，并有一种深厚的光泽。为了本次文博会，两位大师精心准备了19件代表作，这些作品将在宝安区展台的深圳永丰源区域展出。
据了解，“九谷烧”有日本“景德镇”之称，因发祥地在日本九谷而得名，距今有350年的历史。明末，中国彩绘瓷器传入日本后迅速发展，在众多流派中，古九谷彩绘广泛吸收了中国及日本彩绘的精华而最富魅力。当时，高档九谷烧制品常被本藩作为对外交往中赠送的礼品。即使是当今日本，九谷烧依然是皇家和上流社会家庭必备的用品。
九谷烧在历史上曾经有过几次兴衰，九谷烧属彩绘瓷器（“烧”是日文中陶瓷的意思），因发祥地在日本九谷陶艺村而得名，距今有350年的历史。明末，中国彩绘瓷器传入日本后迅速发展，在众多流派中，古九谷彩绘广泛吸收了中国及日本彩绘的精华而最富魅力。当时，高档九谷烧制品常被本藩作为对外交往中赠送的礼品。
九谷烧经过采石、粉碎、筛箩、沉淀、成形、烘烤、素烧、绘画、施釉、烧制、彩绘后再烧制等十几道工序完成。古九谷烧瓷质温润，配色强烈，运用红、黄、绿、紫、青等五种颜色，大胆构图，线条自然流畅有力，形成豪放秀丽的风格。然而在公元1700年，古九谷烧突然销声匿迹。直至80年后，随春日山窑的建成而开始了“九谷烧复兴”时期。明治年间，九谷庄三创立了自己的风格而成为当时的主流。现代的九谷烧在烧制工艺和装饰手法上继承发展了古九谷烧的传统手绘风格，精益求精，进入了一个崭新的辉煌时期。
现代九谷烧大多体现色彩华丽明快，构图疏密相间极富个性，风格高雅，技艺独特，整个瓷器让人赏心悦目，具有很强的装饰效果。
德镇陶瓷珍品在深圳展出
“陶瓷艺术是中国文化的瑰宝，深圳是一座连接中国与世界的城市，我们利用陶瓷材料的新工艺，使其在艺术的层面上更上一个台阶，借助深圳走出国门。”景德镇市陶瓷研究所所长、中国工艺美术大师赖德全，昨日在接受商报记者采访时说。
景德镇·国瓷艺术“中国工艺美术大师陶瓷珍品展”在深圳文化创意园举行的为期10天的展览，将于17日晚拉下帷幕。该展览由景德镇市陶瓷研究所、深圳市富贵红艺术品发展有限公司、深圳企联国际会展有限公司联合举办。
本次300余件陶瓷艺术珍品整体亮相鹏城，让众多深圳市民眼前一亮。据活动主办方介绍，本次活动将把景德镇的陶瓷艺术家们有机地汇聚起来，通过打造艺术家团队的形式，形成一个具有强大实力的艺术创作群体。以品牌包装，按市场运作，为艺术品升级提供全新营销模式。
赖德全说：“深圳是对外开放的前沿，陶瓷艺术作为中国的‘名片’更应该接轨‘一带一路’，通过深圳，向世界展示风采。”展会现场，赖德全亲自向陶瓷收藏爱好者展示景德镇的制瓷技艺和绘画技巧，与众多陶瓷爱好者近距离接触。赖德全从事陶瓷艺术创作三十多年，擅长色釉、粉彩、指画、民间青花装饰，尤其他首创的釉上珍珠彩艺术装饰工艺技术的研究开发，填补了景德镇陶瓷釉上装饰的一项空白。珍珠彩已作为商标在国家工商总局进行注册，成为其个人名片。
赖德全对陶瓷艺术的喜爱与执着，他的珍珠彩作品《江山多娇》、《圆韵》、釉里红作品《醉兰》，分别被中国美术馆、中国工艺美术馆、中国历史博物馆收藏。
七千余件珍品将亮相京城春拍盛会
新华社北京４月２９日电京城一年一度的春季拍卖盛会又将临近。记者了解到，嘉德、华辰两大拍卖行今年的春季大拍都将于５月中旬开槌，共计７０００多件珍藏将依次亮相，经受市场考验。 尽管嘉德公司副总经理寇勤说，当前中国艺术品拍卖市场规模不断扩大，并在国际上具有越来越大的影响。但两家拍卖公司都表示拍品的精益求精是拍卖会成功的关键。 两家拍卖公司此次共推出５个中国书画专场，近２０００件拍品。嘉德公司征集自海外的《花卉十二屏风》是吴昌硕大写意中的顶尖绝品，创作于１９１５年末至１９１６年其艺术人生的高峰时期。该屏风据推断是当年应日本友人请求定制的作品，至今还是原装原裱的日本屏风。屏风绘梅、兰、竹、菊、苍松、荷花、玉兰、牡丹、紫藤、石榴、水仙、白菜，集合吴昌硕平生喜爱的所有题材。 另外，从张大千上世纪２０年代至８０年代创作的５０多幅作品中，可以欣赏到他创作风格中的多种面貌和不同层面。此次嘉德提供的张大千晚年的作品有１９６７年旅居巴西时期创作的实景作品《五亭湖》，以及１９６１年在巴西为女儿绘制的《南岳祝融峰》，无论画还是装裱、包装都是张大千的精心之作。 华辰公司征集的一幅齐白石早年山水《万竹山居图》，１９３１年就已有出版记录，又被收录于《齐白石全集》之中。还有林风眠送给前中国美术家协会主要领导人之一蔡若虹的八开册页，囊括了山水、人物、花鸟八种构图，荷塘、渔舟、双鹭、仕女等画家最经典题材，冷暖、浓淡、疏密各臻其趣，实属难得。 此次拍卖会期间，共有近６００件瓷器玉器工艺品亮相。来自海外收藏的乾隆御制《钦定补刻端石兰亭图帖缂丝全卷》可谓是嘉德拍卖会工艺品专场的重中之重。该手卷是目前为止所能见到的古代缂丝作品中最长，也是收集《兰亭序》历代拓本最完整、史料最丰富的作品。其缂丝工艺之精湛，色彩之丰富，保存之完美，在同类传世品中极为罕见，相信它的出现将在中国清代缂丝史上产生重要影响。 而华辰公司拍卖品中最引人注意的当属一件明永乐内府梅瓶，为目前所知唯一未入博物馆收藏的青花内府梅瓶，其肩部以进口苏麻离青料书写“内府”楷书二字，为永乐官窑御用之物，被视为明初青花瓷研究和收藏之重器。
汝瓷精品难产 “国宝”级工艺品可能沦为路边货
“钧瓷行业无序竞争严重，急需设定行政许可加强管理”这是禹州市今年紧急向河南省政府递交的一个请示。和钧瓷一样，我省的汝瓷、唐三彩也面临着同样的困境。无序竞争、廉价倾销、人才短缺、掠夺性使用资源等问题，有使“国宝”沦为路边货的可能。
更为急迫的是，6月28日，位于我省的宝丰清凉寺汝官窑遗址、禹州钧台钧窑遗址、巩义黄冶唐三彩窑址，将作为“中国古瓷窑址”的重要组成部分角逐世界文化遗产。按照申报世界文化遗产要求，“不但要保护文物的个体，而且要保护文物的环境、历史地段，以及城镇的历史风貌”。如何规范好目前的无序局面，给“国宝”创造一个良好的生存环境由此显得更加紧迫。
一个镇的传奇
禹州市神后镇是一个地图上找不到标识的偏僻山村，这个终日烟尘缭绕，煤灰四溢的小镇头顶着“中国钧瓷之都”的光环。自宋代以来，小镇上民间的钧瓷烧制延续了数百年。随着生产厂家的增多，一直以名贵著称的钧瓷正面临着成为路边货的尴尬境地。
记者近日到神后镇采访，汽车还没进入镇区，远处各样的钧瓷广告标语便映入眼帘，走在大街上，各个钧瓷厂的招牌让人应接不暇。在该镇的钧瓷市场内，琳琅满目的钧瓷一直堆到路边，经过烧制、窑变出的各色钧瓷产品使人眼花缭乱。问及产地，店主都说是当地钧瓷厂生产的。
市场内，从开价几元的地摊产品到数千元的精品均有销售，外行根本无从鉴别好坏。在一家商店里，一件釉面效果为山水画的梅瓶颇为瞩目，瓶上的山水大有写生意境。如果真是窑变出来的产品，这个梅瓶当属上品。但一问价格，才50多元，店主说还可以再便宜。如此低的价格令人生疑，在记者的一再追问下，店主才承认，山水画的效果并不是自然窑变成功，而是人工涂描的。
人工涂色现象只是冰山一角，以次充好，粗制滥造的现象已成了行内公开的秘密。当地媒体总结出钧瓷产业面临的问题，“设备简陋，品种单一，造型简单，品位不高，无序竞争，廉价倾销，恶意炒作”。据知情人介绍，禹州市的钧瓷生产主要集中在神后镇，现在该镇大大小小的生产厂家有近百家，但真正有技术创新能力的很少，很多厂家靠模仿别人的产品为生。由于模仿的成本低，其产品价格有竞争优势，有的甚至廉价倾销，10元、20元都能买到钧瓷。当地不少官员担心，曾经专为皇宫所用的钧瓷有沦为地摊产品的可能。
一个专家的无奈
和钧瓷齐名的还有汝瓷，汝瓷位列“五大名瓷”之首。宝丰以清凉寺汝官窑遗址为国宝级单位自居，而相邻的汝州则称汝瓷因“汝”而得名，说自己才是汝瓷的故乡。
20世纪80年代中期，汝州市工艺美术汝瓷厂成立，生产的汝瓷酒瓶、酒具、花盆以及生活用瓷占有大量市场份额，同时加大了对传统工艺瓷的研制力度，不断有精品问世。但后来，该厂却转产白水泥和玩具产品，大部分汝瓷技术人员外流。
朱文立是汝瓷界赫赫有名的民间专家，他在1987年研制成功了汝官瓷天青釉，使断代八百多年的汝官瓷重现于世。但朱文立发现，自己的研究成果刚投入生产，不同名目的汝瓷就在市场上冒了出来。仅在汝州，现在生产汝瓷的就有近20家，宝丰清凉寺村还有近10家。更有甚者，有些厂家相互诋毁，都说只有自家是正宗产品；有时竞相杀价，争夺顾客，制造行业内耗，形成无序竞争。结果大部分企业处于微利状态，经济效益不佳，企业发展缓慢。
汝州现有的近20个汝瓷生产厂家都是民营企业和一些家庭作坊，产品大同小异，以工艺瓷、鼎、洗、花瓶为主，品种单调。销售对象多为礼品馈赠，价格偏高，实用价值不大，市场受面狭隘。汝瓷没有专门的研究开发机构，全部在原有的技术成果上吃老本，达不到新的突破。汝州市两位享受国务院特殊津贴的高级汝瓷工程师，一位大部分精力用在发掘古窑址上，一位在维持着企业的经营。很少有人在汝瓷技术创新上下工夫，导致了汝瓷精品难产，很难再现传世珍宝。
对汝瓷目前不如人意的局面，汝州市委办公室曾在去年做过一次详细的调查，最后得出的结论令人沮丧：“企业规模小、发展水平低；市场小、销售渠道不畅；无序竞争现象严重；建立‘汝瓷行业协会’和‘汝瓷原产地注册’工作迟迟得不到落实。”
省长痛斥“唐三彩”泛滥
曾作为国礼赠送给50多个国家元首和政府首脑的唐三彩，一直是洛阳人的骄傲。但现在，唐三彩已经成了反面教材。从洛阳东大门310国道进入洛阳，很容易就会看到道路两旁卖唐三彩的摊点。一个个简易的帐篷里，一件件灰头土脸的唐三彩，令人怀疑这些是否就是荣耀一时的“国礼”，但这些堆放在帐篷里睡觉的驼、马无一例外地打着“洛阳唐三彩”的招牌。摊主说这些大都产自孟津县朝阳镇南石山村，那儿是生产唐三彩的专业村。
位于邙山脚下的南石山村仅有200多户人家，但鼎盛时几乎家家都能生产唐三彩。早在本世纪初，村里一位老艺人成功复制唐三彩后，村里人耳闻目睹，大都学会了烧制唐三彩。现在，随便投资几千元就能上马，一些设备简陋的家庭作坊经常偷工减料，把生产原料中好的贵的省掉后进行烧制，再以很低的价格销售。有的没有产品开发能力，就买来好产品，翻模后再造。据专家介绍，制作一件精美的唐三彩要经过20多道工艺，常见的三彩马，要达到骨骼肌肉线型流畅、神完气足的境地，不仅要严格地选择素胎的胎质，准确掌握釉料的成分，熟练地运用各种装饰及施釉技法，还必须均匀地、恰到好处地控制好窑温。而现在一些所谓的工厂，还停留在家庭手工业作坊阶段，根本没有能力达到技术创新。多年无序发展使唐三彩遭到毁灭性的打击，出现了大量粗制滥造的产品。
“法规不健全，旅游市场治理整顿不力，生产、销售秩序混乱，是造成唐三彩泛滥的主要原因”，李成玉省长曾在一次旅游工作会议上严肃批评了洛阳唐三彩制售泛滥的问题，责成洛阳市政府采取得力措施整治。此后，洛阳市政府痛定思痛，对唐三彩的生产、经营、出口、销售等环节进行监督检查，实行唐三彩生产、经销许可证制度和唐三彩工艺品审验制度。
禹州办法能否推广？
钧瓷的行业管理部门、禹州市陶瓷局负责人不无忧虑地说：“如果任其发展下去，钧瓷将可能沦为又一个唐三彩”。这位负责人说，钧瓷产业目前存在的残次品流入市场、人工涂色、粗制滥造等现象已经到了不得不整治的阶段了。在此背景下，禹州市今年以政府文件的形式出台了《禹州市钧瓷行业管理暂行办法》。该办法对钧瓷生产、销售的条件，生产经营单位的申报程序，钧瓷生产的地域范围，钧瓷精品、珍品的鉴定管理，钧瓷的工艺都作了明确规定。比如，在钧瓷的生产地域范围管理上，除了经过钧瓷原产地保护认定的8个乡镇，非钧瓷原产地域内的陶瓷产品不得称为“钧瓷”；要求生产钧瓷的企业至少有一名省级以上大师级的专业技术人员。
禹州市陶瓷局负责人对记者说，原有的小企业为追求经济效益，把残次品低价拿到市场上销售，严重扰乱了市场秩序。新的办法规定“残次品应就地销毁，不做销毁处理流入市场的；销售残次品或以次充好，压级压价的”要受处罚。同时，合格的钧瓷产品还要贴上原产地域专用标志才能销售。
在钧瓷精品的认定上，设立了专门的钧瓷鉴定专家委员会，聘请钧瓷专家、钧瓷工艺大师和知名鉴赏家组成。如果厂家需要鉴定产品品质，可向钧瓷鉴定专家委员会申请，经评审后，签发钧瓷精品收藏证书，其它单位和个人不得私自鉴定钧瓷的品质，不得私自签发钧瓷精品收藏证书。经评定属钧瓷珍品的还要禁止出口。这一项管理措施可有效遏制钧瓷精品漫天飞的现象。
同时，该市今年还向省政府递交了《钧瓷行业无序竞争严重急需设定行政许可加强管理》的紧急请示，拟从源头上监控行业准入。省政府在本月初已原则同意了此项申请。
三大问题不容回避
记者在对钧瓷、汝瓷、唐三彩的开发利用现状作了调查后发现，在目前的开发和利用上，还存在一些不容回避的问题。
一是人力资源的制约。现在从事钧瓷、汝瓷和唐三彩开发的产业工人中，真正称得上艺术家的可谓凤毛麟角，像汝瓷业有高级职称的还不到10人，熟练工人多为辍学青年，技术人员大都为师徒帮带出身，技术创新后继乏人。钧瓷研究所副所长冀德强认为，建立一个专门培养这类人才的民间工艺院校很有必要。
二是原料资源限制。均瓷、汝瓷的生产条件要求严格，不同地方生产的产品品质有很大差异。如钧瓷用料，根据国家原产地域产品保护的规定，禹州市有8个乡镇是保护地，但这八个乡镇的陶土资源总有用完的时候，那些用于生产精品瓷器的优质陶土就更少。原料资源面临日渐匮乏的境地。禹州意识到了这个问题，新的管理办法规定“不许非法乱采滥挖均瓷生产天然原料和矿石”，代之以有序适量的方式使用陶土资源。如何处理好资源和效益的关系，关乎到行业的长远发展。
三是行业生产如何联合。现在生产钧瓷、汝瓷和唐三彩的厂家多为个体私营企业，有独立技术创新能力的企业更是很少，资本分散、人才分散、管理分散，企业规模小，发展水平低。生产厂家各自为战，为了经济利益，相互诋毁，恶意竞争。如何把古瓷作为一种文化来开发和经营，在原产地组建实力雄厚的企业集团，打造出国家名牌甚至世界名牌是当地政府应该思考的。
湖南醴陵陶瓷将首次亮相故宫
近日，从“湖南醴陵釉下五彩瓷珍品展”新闻通报会上获悉，6月28日至8月27日，由故宫博物院、湖南省文化厅举办，醴陵市委、醴陵市人民政府承办的“醴陵釉下五彩瓷珍品展”将在故宫博物院斋宫隆重举行，这是醴陵陶瓷首次在中国最大的古代艺术品宝库故宫博物院展出。
这次展览以醴陵陶瓷历史为主线，以醴陵釉下五彩瓷为主题，分为“千年窑火、横空出世、当代国瓷、文化新瓷”四个部分，将全面展示釉下五彩瓷的独特艺术魅力，彰显釉下五彩瓷的艺术价值，整个展览具有跨越年代久远、作品种类多样、表现内容丰富、艺术风格鲜明、稀世珍品众多等特点。
近年来，醴陵市委市政府一直在不遗余力地宣传和推介醴陵陶瓷，先后成功举办了“历史的釉光”首都博物馆陶瓷展、醴陵陶瓷名家作品长株潭巡展、第二届“中国陶瓷艺术大师”评选等重大活动，参加非物质文化遗产赴台交流活动，取得了很好的效果。此次“湖南醴陵釉下五彩瓷珍品展”将向全国乃至世界展示釉下五彩瓷的独特魅力，展览期间，将由故宫出版社出版发行《醴陵窑――釉下五彩瓷珍品集》，还将汇集国内陶瓷领域知名专家和国外陶瓷专家、文化专家，在故宫博物院举办国际学术研讨会，共同研讨醴陵釉下五彩瓷在中国陶瓷发展史上的独特地位和醴陵陶瓷的创新发展。
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