陶瓷艺术。
不论是建筑陶瓷方面，还是卫浴洁具方面，眼下的中国陶瓷行业可谓“洋”名盛行。当然，取“洋”名并不等于崇洋媚外，二者是不便划等号的，不过，名称的背后隐含着取名者的意思，折射着时代的某些特点，却是不争的事实。“洋”名流行自有“洋”名流行之理由，但是，凡事都非一成不变的，有道是“三十年河东，三十年河西”，依笔者之见，“土”名兴起的时代也并非遥不可及。
毫无疑问，我们所处的是一个市场经济时代，市场决定着陶瓷行业的兴衰，同样也就决定了产品、品牌名称的取向。时下的陶瓷市场表明，“复古”浪潮一波高过一波，仿古砖、复古砖、泛古砖、古典砖等“古”砖在市场颇为走俏，这个“古”不妨理解为“土”味浓郁的“自然”或“传统”，“复古”之意便为“返归自然”、“尊重传统”。中国素有“天（自然）人合一”之传统，陶瓷也是中国最古老而传统的产品之一，砖要“复古”，取个具有中国“土”味的名字不是显得更为“自然”吗？
而据某位陶瓷资深人士考察北美洲陶瓷市场后称，作为陶瓷进口大国的美国、加拿大等北美国家曾经主要以进口意大利、西班牙等国家的瓷砖为主，现在开始转变进口方向，大量采购中国陶瓷。据他分析，中国陶瓷之所以受国外买家的青睐，一是中国陶瓷具有质价比优势；二是中国陶瓷所蕴含的悠久传统文化。既然国外买家看中的是具有中国特色的“中国陶瓷”，那么，取个具有“中国味”的“土”名，不是更能赢得市场吗？随着中国的崛起，汉语成为许多国家的热门“外语”，而随着中国陶瓷的崛起，“土”名流行于陶瓷行业的时代亦必将随之而来。19世纪著名英国外交家亨利在1842年把《南京条约》加诸满清政府以后，第二年到曼彻斯特工商联欢迎会上讲演时说：“如果每一个中国人购买一英尺英国布，你们曼彻斯特的工厂就会忙不过来。”具有讽刺意味的是：这一在英国称霸全球时根本无法实现的理想正在变成现实。现在许多国际新潮产品设计师都在注重研究中国人的爱好，因为中国市场太大，占据中国市场太重要。而我们的陶瓷界却热衷于取“洋”名，这似乎与时代的发展背道而驰。
有位伟人曾经说过，农村是“广阔天地”“大有作为”。随着我国农村经济的进一步发展，农民生活水平的不断提高，“广阔天地”已成陶瓷行业“大有作为”的市场。日前，笔者在珠三角几个镇区了解到，农民的居住条件已今非昔比了，新房建好后，都要进行装修，而所用的陶瓷产品，大多以传统的“土”名品牌为主，象“某鹏”、“某石”等广受欢迎，而“洋味”较浓的“某某斯”、“某某尔”等品牌则少人问津。中国的传统在民间，而民间则以农村为主，在城市市场的竞争日趋白热化的情况下，把目光投向“广阔天地”，是较明智的选择，农村市场是不容忽视的，在陶瓷行业将起到越来越重要的作用。
既然于中于外、于传统于市场，“土”名都渐呈受宠爱之势，那么，陶瓷产品、陶瓷品牌取个“土”名又如何！
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教你如何进行古瓷器的取放与保管
华夏收藏网讯古瓷器是我国古代的伟大发明，它凝结着先祖们的聪明智慧，艺术创造和辛勤劳动，是人类文明的见证和取之不竭的精神财富。
对于古瓷器的收藏与保管必须遵循轻拿轻放，小心谨慎的原则，根据器物的不同造型和大小情况，灵活掌握，避免造成损失。如果千百年来保存完好的古瓷艺术品，一旦损坏在我们的手里，那真是永世的遗憾!
一、器体大的瓶、罐、尊移放时因形体大，一般都是由下而上两段拼接而成，且有一定的重量，所以不能一只手提物件上部的脖子。应该一手拿住脖子，一手托住底，以免分量过重，使原来拼接起来的两节分离。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，我们在取放时不能仅提双耳，以免折断和损坏。
二、瓷器人物在取放时，须注意当心人物的须发和手指部分，因该部分最纤细，易损坏。同时在提放人物时，忌单手拿人物的头部，因人物的头部大多系插进身子中去的，要防止头与身分离，所以应一手拿住人物的头部，一手托住人物的身子。
三、瓷器的大盘、大碗体质较重，移动时应该双手捧，或是一手的拇指和食中二指扣住边缘，另一手的四指和手掌托底。忌用单手拿盘、碗的一边，以防断裂。
四、薄胎的器皿，胎薄、质轻、娇嫩，移动安放时更须小心，要双手捧，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，长度高，还须防风吹倒。
五、带座、带盖的瓶器取放时应将座、盖和主体分别单拿单放，不能连盖带座一起端，防止移动时脱落打碎。
遇到多人鉴别欣赏时，要一个一个来，待一个人欣赏完毕，把瓷器放到桌上，下一个人再来欣赏，不要两人将瓷器手递手的传着，以防万一失手。
在民间流传的瓷器经千百年的流通或土蚀，往往都沾有油渍和污点，收藏时常须经过洗刷清洁，使古瓷器神采焕发。在洗刷和整理的过程中，我们应该注意和掌握这方面的技巧和方法：
1.一般的污渍、土锈可以用碱性的稀释后的溶液(如84消毒液，超市里都有售)浸泡，视污渍的情况确定浓度和时间。当然酸碱性质不同的污渍应取不同的液体浸泡，如碱性污渍可用白醋和草酸浸泡，中性污渍用二甲苯浸泡等。浸泡以后再用猪鬃或尼龙刷蘸肥皂，或皂粉洗刷，再以温水冲洗，直到污渍退尽为止。须注意，洗刷时瓷器表皮遇到碱性物质更加滑溜，要心平气和，慎重拿放。
2.冬季洗刷薄胎瓷时，要控制水温，以防冷冻和遇热水爆裂。
3.有的瓷器的表里，因水浸太久，水锈黏附其上，不能除去，可用上述酸性液体浸数日，刷之即去，若水锈很厚，可用竹扦剔去。
4.粉彩瓷器，有的因彩色中铅的成分多，出现泛铅现象，可用药棉蘸淡硝酸擦之自去，再用清水冲洗。
5.如瓷器有开片(哥窑)或冲口、裂纹之类，污渍嵌入很深，浸之不去，可用棉纸蘸淡硝酸，贴在裂纹处，稍时污渍即除，但有的娇嫩的釉彩上不宜用此法，以免硝酸损伤釉彩。
洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆，不宜用瓷盆和水泥盆，以避免瓷器碰伤。
上述对古瓷器的保管和收藏方法，对于陶器并不完全适用。
【陶瓷文化】古瓷器化妆土与化妆土的鉴定
古代有些窑口的胎土较粗或胎色较深，为了使器物表面平滑白洁和颜色变浅，在胎体上先敷一层细白瓷土，然后施釉烧制，这层白色浆土称化妆土，也称化妆釉和护胎釉。
化妆土工艺具有明显的时代特征和地域（窑口）特征，对其观察和分析有助于古瓷的断代和辨伪。
六朝青瓷中已开始应用化妆土工艺，婺州窑位于浙江金华一带，当地所产胎土含铁量高，烧成后胎色深灰或深紫。西晋起，婺州窑采用纯净的瓷土涂抹胎表，化妆土呈奶白色，经上釉烧制后，不但釉面光洁，而且色泽滋润。东晋南朝时的德清窑以黑瓷著名，同时也兼烧青瓷。德清窑以红色粘土做胎，烧成后胎呈灰色或紫色，为了改善釉色，也在胎外施一层奶白色化妆土，工艺方法和婺州窑相似。
隋唐五代时，化妆土的应用更加广泛，除青瓷外，白瓷和彩绘瓷也采用这种工艺。五代时，耀州窑青瓷有黑胎和白胎两种。黑胎青瓷的胎质较唐代已有改进，细密坚薄，但含铁量高，胎色呈铁灰或黑灰，因此胎外施一层较厚的白色化妆土。唐代河北邢窑白瓷有粗细两种：细白瓷胎白釉净，不施化妆土；粗白瓷的胎骨灰黄粗糙，先敷化妆土再施白釉，使釉面白净。唐五代的长沙铜官窑发明了釉下彩，胎灰白或土黄，如不用化妆土，会影响装饰效果，因此在制作中采用制胎——施化妆土——彩绘——上釉——烧制的流程，对提高外观质量起了重要作用。
宋元时，北方磁州窑对化妆土的运用非常成功，到了出神入化的地步。磁州窑的胎土大多灰褐色或土黄色，白釉黑彩采用敷化妆土、彩绘再施透明釉的方法，使釉面白净饱满，黑白对比强烈。在白釉划花、白釉黑彩剔花等装饰方法中，化汝土则直接参与纹饰装饰。在白釉划花中，胎土施化妆土再划花，划痕处露出灰褐色胎，外罩透明釉，这样形成了白釉地灰褐花纹效果，巧妙利用了化妆土本身的色泽来进行装饰。白釉剔花的方法和此相似，只是将纹饰外白“地”剔去，露出深色的胎。白釉釉下黑彩划花工艺更复杂一些，在生坯上敷白色化妆土，上以黑料绘画，再用工具在纹样上勾划，划去黑彩露出白色化妆土，再施透明釉烧成。有些甚至连化妆土也划去，露出深色胎骨，这样形成黑（纹饰）、白（化妆土）、和灰（胎骨）三个层次，以立体的方式装饰器物，这种方法和唐宋象牙雕刻中的拔镂雕或明清雕漆中的彩雕很相似。
在观察化妆土的时候需注意和“中间层”的区别。宋代钧窑釉瓷标本的断面上，胎釉间有一层白色介质，是在高温烧制过程中胎、釉成分相互渗入，经离子交换析晶而形成的钙长石层。这一中间层在作用上起到了统一釉下色泽的作用，但系烧制中自然形成的，而非人工敷就的化妆土。这种介质中间层在宋代磁州窑青瓷上也能见到，形成机理相同。
化妆土的观察对瓷器研究具有三方面重要意义：
确定制作年代——有些窑口化妆土往往在某一时间段使用，观察化妆土能精确考定年代。耀州窑青瓷在五代时使用化妆土，从标本断面看，胎体、化妆土、釉层清晰可辨。宋代耀州窑青瓷断面也有一丝白线，但胎体、中间层和釉层间界面模糊，系介质中间层，和五代青瓷区别明显。
确定制作窑口——明清以前的所谓高古瓷有时往往难以区分窑口，而化妆土是一个关注点。最常见的例子是越窑青瓷和婺州窑青瓷的区别。这两个窑口的产品除其他特征区别外，是否用化妆土是最明显的区别。
确定识别真伪——古代陶瓷的原料、工艺都具有很强的特殊性，现代很难模仿。如新仿耀州窑青瓷的胎骨都很白，仿五代制品不见化妆土，仿宋代元制品也无中间层。结合造型、釉层、底面等特征，观察并分析化妆土有利于鉴别陶瓷器的真伪。有些古玩商将新仿器物打碎后卖瓷片，更应观察化妆土工艺，鉴别是否后仿。
买砖须知|顺辉瓷砖怎么样？质量又如何呢？
今天分享点什么好呢？那就还是老话题，给大家分享怎么样系列之顺辉瓷砖怎么样吧！相信大家对瓷砖都不陌生，日常生活中随处可见瓷砖的运用。随着瓷砖品牌的增多，很多消费者们都不知道该如何挑选瓷砖品牌，那么，相信通过下文的及讲解你就会爱上这个瓷砖品牌，一起来了解一下吧！
一、 品牌介绍
顺辉瓷砖隶属于佛山高明顺成陶瓷企业集团，成立于1998年。集团在广东、湖南拥有占地面积逾4000亩的三大现代化生产基地，32组按“一线两机(压机)”超高标准装备的全自动生产线，产品包括各种规格高级釉面砖、抛光砖，，年产量达数亿平方米。
二、顺辉瓷砖怎么样
1、多年来致力于为现代人居空间带给优质的产品，产品质量如果不好的话、吸水率、破坏强度、耐磨性、耐污性等主要技术都影响了质量，顺辉瓷砖双重防伪及高效抗菌技术更是获得国家专利。
2、它的质量都不一样，这些产品，因为是比较容易常见的东西，家家几乎都有，大家也不会感到陌生，顺辉瓷砖，创立于1998年，中国十大品牌之一，也是消费者公认的品牌之一。
3、该产品设计出来的瓷砖健康环保，备受大家青睐，顺动中国正是他的经营理念，创新，同时也比较的专业，获得的声誉是名副其实的，质量好口碑也不错，主要产品人人都在夸，大家能够放心购买来使用。
三、顺辉瓷砖质量如何
1、顺辉瓷砖这个品牌在经过了这么多年的努力，依然还是质量依旧如此，自成立以来，顺辉就以国际化的标准来建立起优质品牌。
2、不断地从国外引进先进的设备，同时也在加强质量的提升，如今的市场销量也不错，不断地扩大品牌规模。
3、 一款好的产品，在质量上不仅严格检测，它的服务方面也是严格把关的;因此才会有更多的销售量，与产品的质量一样。
4、顺辉的售后服务也是一流的，秉承着服务一条龙的服务，多年来一直都在进步，据所调查的数据证明，用户对于该品牌的评价十分高的。
相信通过上文的详细介绍小可爱们都对于今天小编给大家分享的有关顺辉瓷砖怎么样都有了一定的了解，你觉得怎么样呢？我要我觉得而不是你觉得，小编还是那句老话，如果不放心的话，大可去买砖门店探个究竟，好了，今天的分享就到这里啦！溜啦溜啦！O(∩_∩)O哈哈~
２０个顶尖瓷器品牌落户燕莎“名瓷廊”
“名瓷廊”里不乏各国皇室御用瓷器
近年来，瓷器艺术逐渐受到人们的关注，瓷器成为精致家居生活的必需品，燕莎的“名瓷廊”正向人们证明了这一点。
“名瓷廊”里汇集了来自法国、英国、日本、韩国、捷克、西班牙以及国内的近20个国际级顶尖品牌。皇家道尔顿、皇家德比、威积伍德、雅致、VERSACE、GIEN、Naritaka、HANKOOK、法兰瓷等这些国际大牌的纷至沓来，让燕莎在国内高端百货店家居瓷器区稳居领先位置。此外，晶莹剔透的水晶制品和色彩艳丽的琉璃制品也是难得一见的上品。燕莎“名瓷廊”体现着达官贵族的奢华与优雅，也展现着人类文化的品位与时尚。
“名瓷廊”像一座博物馆，这里的许多品牌都是世界各国皇室的御用品。安妮公主婚宴上使用的餐具皇家德比以精致细腻的品质和典雅的贵族气质而闻名于世，丰富明亮的色彩和繁复的手工描金工艺是它最为独特之处。捷克的摩瑟水晶被誉为水晶中的“宾利”，它的“辉煌”系列采用蚀刻镶24K金，是欧洲的古典精品，也是各国王室国宴上的专用系列器皿。伊丽莎白二世、埃及国王费得一世、摩洛哥国王默罕默德五世等诸多政要都以拥有它为荣耀。英国的威积伍德拥有近300年的历史，以品质高贵、质地细腻闻名，它的精制骨瓷餐具，曾先后九次获得英国女王颁发的奖章，是皇室元首宴会的首选。法国的柏图瓷器品质优异、工艺精湛、高贵典雅，俄国沙皇、拿破仑都曾选用柏图餐具款待贵宾。时至今日，许多国家元首、皇室成员仍选用柏图餐具。
“名瓷廊”像一个艺术世界。比如，西班牙雅致瓷偶就是艺术与瓷器的完美结合。在“雅致”的世界里，每件瓷器作品都由雕塑家亲手塑造而成。法国DAUM水晶汇集了不同时代著名艺术家的经典作品，从萨尔瓦多·达利到阿曼，从凯撒到曼诺罗·凡第斯都能在DAUM的作品中得到展现。优雅的色泽，神秘的想象将DAUM水晶的魅力展现得淋漓尽致，不断挑战艺术极限。相比来讲，莱俪水晶对奢华的诠释，始终围绕“现代性”的概念。在莱俪的世界中，花瓶、酒具、水晶灯不仅仅是观赏的名贵摆设，更是主人品质生活的写照。莱俪的每件作品都记载着一个传奇的故事，《丰收十美图》就讲述了希腊神话中10个跳舞女神庆祝酒神的统治权威翩翩起舞，繁花似锦的画面洋溢着欢快愉悦的气氛。
“名瓷廊”像东西方文化的殿堂。早在唐代，精美的中国陶瓷就远销欧洲，受到欧洲人的欢迎，并把中国称为“陶瓷之国”。时至今日，燕莎将世界陶瓷的精华汇聚成一体，向人们展示出东、西方文化的魅力。东方瓷器的代表法蓝瓷，位于千年瓷都景德镇，它结合东方美学与西方新艺术装饰风格，精致的表现出融合浮雕与雕塑的立体造型和丰富的梦幻色彩。日本瓷器Naritaka和韩国瓷器HANKOOK也都以独特的工艺和设计风格展现出东方人内敛、细腻的艺术性格。
燕莎“名瓷廊”向人们展示的陶瓷艺术不仅仅是一件家居品，更是一件艺术品，同时也是绝佳的艺术收藏品。
古代陶瓷的装饰工艺之化妆土
用在陶器上的所谓陶衣，用在瓷器上就叫化妆土。化妆土是一种常用的陶瓷装饰材料。化妆土具有质地细腻、色泽均匀、遮盖力较强、耐火度高、表现力丰富等特性。化妆土装饰，就是使用化妆土来改变器物外观的一种装饰形式。运用化妆土，可以改变胚体表面的颜色和质地，掩盖因胎质粗糙而产生的缺陷，使釉色显得更加鲜艳，能够以有限的材料表现出丰富多彩的装饰效果。
古人常用的化妆土有三种，即白色、褐（黑）色和本色。今人对白色化妆土和褐（黑）色化妆土比较了解，但对本色化妆土知之甚少。其实本色化妆土在古陶瓷的应用上要比白色和褐（黑）色普遍得多，只是颜色与胎体极其接近，不易被察觉而已。所有化妆土都是起装饰作用的，它可以使灰胎变白，白胎变黑，粗胎变细，麻胎变平，使器物表面看上去更加亮丽、更加时尚（按照古人的审美取向）。据笔者观察，90%以上的老窑瓷器都采用化妆土作装饰。其中采用白色化妆土做装饰者占总体老窑器约百分之十几，采用褐色化妆土做装饰者约百分之一二，其余百分之七八十都采用本色化妆土做装饰。
所谓本色化妆土，就是在淘洗陶瓷坯料过程中，被分离出来颗粒度极细的泥料，俗称“澄浆泥”。它在三种化妆土中出现最早，流传最广，也使用最多。我国瓷器在元代之前几乎都是采用单一原料配方制胎，元代以后仅在景德镇等少数地区采用二元或三元原料配方制胎。直至近现代，引进欧洲先进工艺后，多元配方才逐步实行。直至20世纪50年代后，多元配方制胎才被普遍推广。
本色化妆土的使用是我国古代制瓷工艺的一项重要成就，也是鉴定真伪的重要依据。据笔者观察，在早期原始青瓷上，就已经开始采用这一装饰工艺了。
在古陶瓷中，本色化妆土的使用极其普遍，只是由于它的颜色与胎体十分接近，一直没有引起人们的注意。正因如此，它也是我们鉴定老窑瓷器真伪的重要一环。到目前为止，笔者还没有发现施有本色化妆土的当代仿品。现代仿品采用多元配方制坯，胎质过于坚实细密，由于不施化妆土，缺少古瓷自身那种自然泥质感。现代仿唐代长沙窑执壶，仿者只注意到真品胎质相对较粗，却不知道古人为弥补这一缺陷，在釉下施有一层颗粒极细的本色化妆土，仿者在粗胎上直接上釉，致使仿品表面满是“针孔”缩釉，凸凹不平，看上去有其形而无其神。
白色化妆土是一种氧化铝含量较高的白色硬质黏土，北方地区称其为碱石。它的特点是色泽洁白，遮盖力强，耐火度高，缺点是会降低产品的胎釉结合力。我国宋代南北各地的许多民间窑口都使用白色化妆土装饰，其中最负盛名的是磁州窑系产品。像白釉剔刻花产品就是巧妙利用胎体的深色和化妆土的白色对比作用，给人以强烈的装饰美感。现代仿古瓷上的化妆土与古代并无本质区别，仅观察化妆土无法鉴定真伪，还必须结合其他痕迹特征来判断。
与白瓷相反，黑瓷为宋代统治者之所爱。宋徽宗在他的《大观茶论》中提到的兔毫盏就是福建建阳生产的最负盛名的黑釉产品。其胎含铁量极高，达10%以上，呈黑色或褐色。上之所好，下之所效，于是其他窑口纷纷效仿。多数产品的胎质为灰白色，既不白，也不够黑，工匠们就发明采用含铁量较高的天然矿物颜料（俗称斑化）进行装饰，也有人称其为护胎釉。护胎釉叫法显然是不正确的，它缺少形成釉质的玻璃质，确切地说就是褐（黑）色化妆土。褐（黑）色化妆土的使用在宋代十分普遍，北方磁州窑、耀州窑，南方吉州窑、龙泉窑、越窑等都使用，主要用在黑釉或青釉器物的露胎部分及底足。直至清代，景德镇御窑瓷场在生产仿宋代品种瓷器的足圈上，仍多使用褐（黑）色化妆土作装饰。
【陶瓷文化】土斑可以辨别高古陶瓷
现在高古陶瓷赝品极多，如何辨别呢，制假者无法仿造的“土斑”是鉴定的重要方法之一。所谓高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器，由于是土中而来，自然会留下明显的出土痕迹，其中表面的土斑就是最主要的特定依据。任何土壤中都含有各种矿物质和有机质，矿物质含钠、钾、钙、铁、镁、铅等元素的硅酸盐、氧化物、硫化物、磷酸盐等。有机质是土壤中以各种形态存在的有机化合物，有碳、氢、氧、氮和少量硫元素组成的天然络合剂。高古陶瓷受土壤中这些化学元素和侵蚀以及地温的影响，釉面产生开裂和腐蚀。开裂、腐蚀的胎体表面大量吸收泥土中的矿物质和有机质，随着时间逐渐粘积在胎体上，从而形成了“土斑”。土斑有两种，一种称“蚕卵斑”，成颗粒状，像桑蚕产下的卵子一粒粒聚结在一起，大面积在陶瓷器表面形成。这种土斑粘积度极强，用手指剥除不掉。蚕卵斑形成与土壤中矿物质成份比例高有关，比较容易在低温度陶器上产生。另一种称“蚯蚓屎斑”，成条形曲线状，形状尤如蚯蚓的屎，细而弯曲，小面积地粘积在陶瓷表面。有“蚯蚓屎斑”的器物，在出土前周围土壤所含有机质比矿物质成份比例高，器物本身釉面抗蚀程度强。高温釉器物及在黑杂土中的器物，都会产生这种土斑。有些器物上既有“蚕卵斑”又有“蚯蚓屎斑”，有这种现象的器物大多数是陪葬物。收藏者对这种土斑不应该人为清除，它不影响器物的外表美观，同时又是出土物的有力见证。现在市场上出现人造土斑，一是选择器物某个部位用硫酸把釉腐蚀，然后涂上胶再撒上泥土。这种人造土斑是块状形，不自然，剥釉处与有釉之间没有过度层次。二是把仿制好的瓷器用硫酸腐蚀釉面，然后埋入泥土中，过一段时间再取出现。这种人造土斑粘贴性差，用手一抹泥灰就掉落，一冲就能洗清。人造土斑与自然形成的“蚕卵斑”和“蚯蚓屎斑”相差很大。
古瓷器化妆土与化妆土的鉴定
古代有些窑口的胎土较粗或胎色较深，为了使器物表面平滑白洁和颜色变浅，在胎体上先敷一层细白瓷土，然后施釉烧制，这层白色浆土称化妆土，也称化妆釉和护胎釉。
化妆土工艺具有明显的时代特征和地域（窑口）特征，对其观察和分析有助于古瓷的断代和辨伪。
六朝青瓷中已开始应用化妆土工艺，婺州窑位于浙江金华一带，当地所产胎土含铁量高，烧成后胎色深灰或深紫。西晋起，婺州窑采用纯净的瓷土涂抹胎表，化妆土呈奶白色，经上釉烧制后，不但釉面光洁，而且色泽滋润。东晋南朝时的德清窑以黑瓷著名，同时也兼烧青瓷。德清窑以红色粘土做胎，烧成后胎呈灰色或紫色，为了改善釉色，也在胎外施一层奶白色化妆土，工艺方法和婺州窑相似。
隋唐五代时，化妆土的应用更加广泛，除青瓷外，白瓷和彩绘瓷也采用这种工艺。五代时，耀州窑青瓷有黑胎和白胎两种。黑胎青瓷的胎质较唐代已有改进，细密坚薄，但含铁量高，胎色呈铁灰或黑灰，因此胎外施一层较厚的白色化妆土。唐代河北邢窑白瓷有粗细两种：细白瓷胎白釉净，不施化妆土；粗白瓷的胎骨灰黄粗糙，先敷化妆土再施白釉，使釉面白净。唐五代的长沙铜官窑发明了釉下彩，胎灰白或土黄，如不用化妆土，会影响装饰效果，因此在制作中采用制胎——施化妆土——彩绘——上釉——烧制的流程，对提高外观质量起了重要作用。
宋元时，北方磁州窑对化妆土的运用非常成功，到了出神入化的地步。磁州窑的胎土大多灰褐色或土黄色，白釉黑彩采用敷化妆土、彩绘再施透明釉的方法，使釉面白净饱满，黑白对比强烈。在白釉划花、白釉黑彩剔花等装饰方法中，化汝土则直接参与纹饰装饰。在白釉划花中，胎土施化妆土再划花，划痕处露出灰褐色胎，外罩透明釉，这样形成了白釉地灰褐花纹效果，巧妙利用了化妆土本身的色泽来进行装饰。白釉剔花的方法和此相似，只是将纹饰外白“地”剔去，露出深色的胎。白釉釉下黑彩划花工艺更复杂一些，在生坯上敷白色化妆土，上以黑料绘画，再用工具在纹样上勾划，划去黑彩露出白色化妆土，再施透明釉烧成。有些甚至连化妆土也划去，露出深色胎骨，这样形成黑（纹饰）、白（化妆土）、和灰（胎骨）三个层次，以立体的方式装饰器物，这种方法和唐宋象牙雕刻中的拔镂雕或明清雕漆中的彩雕很相似。
在观察化妆土的时候需注意和“中间层”的区别。宋代钧窑釉瓷标本的断面上，胎釉间有一层白色介质，是在高温烧制过程中胎、釉成分相互渗入，经离子交换析晶而形成的钙长石层。这一中间层在作用上起到了统一釉下色泽的作用，但系烧制中自然形成的，而非人工敷就的化妆土。这种介质中间层在宋代磁州窑青瓷上也能见到，形成机理相同。
化妆土的观察对瓷器研究具有三方面重要意义：
确定制作年代——有些窑口化妆土往往在某一时间段使用，观察化妆土能精确考定年代。耀州窑青瓷在五代时使用化妆土，从标本断面看，胎体、化妆土、釉层清晰可辨。宋代耀州窑青瓷断面也有一丝白线，但胎体、中间层和釉层间界面模糊，系介质中间层，和五代青瓷区别明显。
确定制作窑口——明清以前的所谓高古瓷有时往往难以区分窑口，而化妆土是一个关注点。最常见的例子是越窑青瓷和婺州窑青瓷的区别。这两个窑口的产品除其他特征区别外，是否用化妆土是最明显的区别。
如何选购陶瓷餐具？这10个方面要注意
陶瓷餐具是我们日常用餐的常见餐具，但是，很多人在挑选陶瓷餐具方面并不是十分关心。其实，有些陶瓷器具对人体健康有一定的危害作用，因为它们采用釉上彩装饰。釉上彩中含有一定危害作用的铅等金属，铅会影响人的造血、神经、肾脏、血管和其它器官的功能。当人体摄入一定的铅时，会出现呕吐、恶心、腹痛等症状。因此，正确选购陶瓷餐具非常重要。下面，小编给大家说说选购陶瓷餐具需要注意的10个方面。
如何选购陶瓷餐具？这10个方面要注意
1、选陶瓷餐具时不要选用釉上彩装饰的，特别是陶瓷餐具内壁不要彩绘。可选用釉下彩或釉中彩装饰，如青花就是一种人们喜欢以釉下彩装饰的陶瓷。
2、买回的陶瓷餐具，先用4食醋的水浸泡煮沸，这样可以去掉大部分的有毒物质，大大降低陶瓷餐具对人体的潜在危害。
3、不要长期用陶瓷餐具存放酸性食品和果汁、酒、咖啡等饮料。因为陶瓷餐具盛放酸性食品或饮料的时间越长，温度越高，就越容易溶解出铅，等于加重铅溶出量的毒副作用。
4、外形是否周正，是否有破损、斑点、气泡，光滑。表面多刺、多斑、甚至有裂纹的陶瓷品，其釉中所含铅易溢出，不宜做餐具。
5、挑选有金、银装饰的瓷器时，用手擦一擦，不退色才是上品。
6、轻敲几下，声音清脆品质好，声音沉闷或沙哑则是劣质品。
7、瓷器粘合剂大多含铅高，瓷器补过后也不宜做餐具。
8、瓷器表面釉面都是经过800度以上温度烧制成，达不到800度，低温釉都会对人体有危害物质。达到1350度瓷器最好。
9、选购成套陶瓷制品时，要看每件的釉色、画面、光泽、式样是否一致匀称、协调。
10、薄胎陶瓷制品在太阳光或灯光下照看，要有透明感，既薄又轻，且厚度均匀。
在选购陶瓷餐具时，注意以上10个方面，就可以正确选购出健康安全的陶瓷餐具了。餐具的安全关系到我们的身体健康，大家千万别忽视哦！
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