大理石瓷砖。
海外并购已经成为中国企业迅速扩张的一个重要途径，但失败多于成功的事实和国际巨头的炒作证明，中国企业的海外并购之路并不平坦。中化集团去年底几近成功地收购韩国仁川炼油厂，但近日遭到仁川炼油厂的最大债权人??花旗银行海外资产管理公司的反对，因为中化无法接受花旗近期开出的新要价。中国与澳大利亚去年末以来逐渐升温的铀资源合作近期也遭到国际矿业巨头的炒作。全球矿业巨头必和必拓（BHP）8日向世界最大铀矿的所有者??澳大利亚WMC公司发出价值92亿澳元（合73亿美元）的收购要约，出价大幅超过此前瑞士矿业集团Xstrata公司的84亿澳元（合67亿美元），而另一潜在大买家力拓（RioTinto）还未出价。在这个时刻国际矿业巨头上演争相抬价的竞购战，显然是看中了日后向中方抬价的前景，不论是卖矿石还是卖公司。近年来，由于受中国因素的影响，国际矿产和能源资源需求和价格同时看涨，相关企业的并购也在增多，这是行业竞争激烈的一个表现，但同时也抬高了收购价格。这对于中国企业近年来逐渐增多的海外资源并购，尤其是股权并购，意味着更大的并购成本。这些手握着数十亿甚至上百亿美元资金，准备投向海外的国有巨头，还需要充分了解并购过程，学会控制并购成本，并降低并购风险。（钟涛）
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走出去，与国际接轨 ——当下陶瓷人的思考
1497年，葡萄牙著名航海家瓦斯科·达·伽马准备出发，开始绕过非洲前往东方的划时代之旅。临行前，曼努埃尔一世——这位不可一世的葡萄牙王千叮咛、万嘱咐，交代他务必带回两样西方最为渴求的事物：一是香料，二是瓷器。
回顾历史，在很长一段时间内，中国瓷器，更为确切地说，是景德镇瓷器，得到了西方世界近乎狂热的追求。著名学者王鲁湘认为——景德镇瓷器，是真正意义上第一件全球性商品。
国运兴，则瓷业盛。今天，中国正经历着伟大复兴，也驶上了发展的快车道，对于陶瓷人而言，如何让瓷器走出去，让文化走出去，是当下最为重要的思考。
一个陶瓷人英国之行的震撼
2016年瓷博会，“英国瓷都”斯托克城市长带着参会的当地陶瓷企业家在展馆参观，在系列胭脂红瓷器前，他们停下了脚步，表情中难掩欣喜与羡慕。随后，这几位来自英国的客人如愿拜访了这些胭脂红瓷器的主人——豐瑶·澐知味公司的创办人朱筱平，在一番热烈的交流之后，他们向朱筱平发出邀请，希望他能去斯托克城看看。
那一年年末，朱筱平登上了去英国的飞机，十几天的参观，在斯托克城知名陶瓷企业的车间里、生产线上，这位景德镇知名的陶瓷人感受到的冲击与震撼，难以言表。
这其中的对比值得玩味——当英国同行看见景德镇瓷器时，难掩羡慕；而当人去到英国以后，同样感受到了极大的震撼。
回忆那趟旅程，朱筱平说，在那十多天的时间里，景德镇的“长”与“短”，从未有如此的清晰。
何谓“长”？在朱筱平看来，景德镇手工制瓷的历史和当下，都是这座城市最为傲人的优势，也是其他产瓷区羡慕却难以得到的。朱筱平解释到，作为一个土生土长的景德镇人，如果不是离开这座城市，很难感受到这一点，因为那些让人们称赞不已的每一笔、每一画，在我们看来都再普通不过，就像是一个作坊、一把椅子、一个手执画笔的工匠。
至于“短”，则是最让朱筱平所震撼的，在斯托克城陶瓷企业参观的过程中，有这样一个细节——他多次拿出手机，调出秒表，计算每一道工序所需要的时间。而结果显然让他感受复杂，朱筱平说：“他们的生产线诸如贴花、接壶柄等环节，时间都是以秒计算，有些甚至控制在10秒以内，这在景德镇，几乎是不可完成的任务。显然，在大规模、标准化生产的竞赛中，景德镇的落后是必须面对的现实。
正是经历了这一趟访问，让朱筱平下定了改变的决心，作为景德镇的知名企业，豐瑶·澐知味多次获得业界十分重要的荣誉，其产品多次以“国礼瓷”的身份亮相于重要的外交场合。但这一切在朱筱平看来还不够，今天的景德镇，更需要的是与国际接轨，如何走出去，是朱筱平，也是更多陶瓷人的思考。
让景德镇瓷器更高端地走出去
如何走出去？如何更高端地走出去？
上世纪90年代，随着景德镇国有瓷厂的改制，国有化、大规模生产的历史阶段画上了句号。之后，进入市场经济时代，私有陶瓷企业如雨后春笋般崛起，但是受制于诸多限制，行业大规模、工业化的生产始终未如手工制瓷这般迅速发展。
如今，越来越多的人开始关注大规模、工业化生产的重要性，并思考如何更为高端地走出去。
正如朱筱平从英国回来之后所做的：尽管机器设备上的差距一时难以赶上，但优化生产流程，改变管理模式，在保证质量的情况下缩短各环节时间成本尚有很大的提升空间。朱筱平说，如今的豐瑶·澐知味正尝试两条腿走路：一方面，高端化的手工制瓷继续前行；另一方面，在规模化生产上，不断寻找突破的空间。
与此同时，朱筱平开始为产品寻找更为广阔的国际空间。在他看来，要走出去，必须与“高端”这一标签相匹配，这样才能对得起中国“陶瓷母国”，景德镇“千年瓷都”的身份。
2019年，朱筱平在美国注册的公司成功落地，借助这一平台，“更高端地走出去”成为可能，朱筱平说，要让景德镇的瓷器，以高端品牌的身份，进入国外的商场、超市。同时，要以适合外国人实用的器型作为载体，加上中国的传统文化元素，让外国人在感受景德镇瓷器的实用、精美的同时，亦能体会到东方文化的独特魅力。
正如朱筱平所说：“我一生只是在不停地努力攀爬，终想一日能有幸站在前辈巨人的肩膀上，在瓷国的高峰上小有所成，则此生无憾！”
打造与世界对话的国际瓷都，这也是人共同的愿望。
分析瓷器的投资风险
与其他投资形式相比，艺术品投资风险最小。在股票、期货等投资中，风险往往如影随形。股市变化多端，涉身其中如同在惊涛骇浪里驾舟行船，稍有不慎，便可能招来灭顶之灾。
投资艺术品便能使问题迎刃而解，由于艺术品具有稀缺性和不可再生性，因而具有极强的保值功能，一旦购入，很少会贬值，投资者不必担心行情突变带来的风险，属于安全性投资。
通常而言，投资收益与投资风险成正比例。投资风险越大，可能的投资收益越大；投资风险越少，可能的投资收益越小。这种规律在艺术品以外的其他投资形式上表现得十分明显。艺术品投资却与此不同，虽然其风险少，但投资潜在收益却非常高。这主要是由艺术品的稀缺性和不可再生性所致，艺术品具有极强的升值功能。
艺术品不仅具有极强的保值、升值功能，其作为精神产品，还具有极强的欣赏功能。因而投资者不仅可以通过艺术品投资获利，还可以通过艺术品收藏来美化生活、陶冶自己的精神生活。
艺术品是个极其广泛的概念，字画、邮品、珠宝、古董、当代名人瓷器等，都属于艺术品的范畴。对于艺术品投资者而言，是不会也不可能对所有种类的艺术品进行投资的。投资者应根据自己的兴趣爱好、知识水平、经济实力等不同情况，选择某一种类或某一项艺术品进行投资。
海外赏瓷录
笔者因事丹青而喜瓷艺，在欧洲游学时曾就读丹麦的一家陶瓷学校，也曾游历欧美、东南亚，在博物馆中寻访中国古代艺术珍品。在与各国人士的交流中，感受到他们对中国古代陶瓷的珍爱。丹麦是最早在中国开办商行的五个欧洲国家之一，中国的陶瓷艺术品很早就传入了这个北欧国家。至今，丹麦皇室、国家博物馆以及一些私人家中，收藏有不少中国宋元明清的陶瓷艺术品，其中不乏曾经清代皇室珍藏的稀世之宝。友人收藏的这对粉彩九桃小碗，其器型、胎釉、绘画、置烧方式都很有特色。鉴赏之余，将个人浅见衍成此文，以就教方家。
这对有雍正官窑款识的粉彩九桃小碗，广口圈足，造型规整，口径9厘米，高3.9厘米，足径2.6厘米。碗壁弧线优美，微削而不失丰圆。底足与碗壁呈弧线圆滑过渡，十分雅致。整体造型是小巧隽秀且典雅端庄。碗壁厚仅1毫米，诚所谓“薄如卵幕”。胎体之薄，莹莹透光，轻叩之下，其声清越，如闻罄鸣。胎釉雪白，纯净蕴润，釉面光洁平滑。强光下借助十五倍的放大镜，可见釉层中气泡细密，分布均匀。薄胎瓷器制作工艺复杂，技术要求非常高，因为第一次烧坯以及在瓷坯上绘彩后第二次入窑烘烧时都极易破裂。雍正皇帝曾下令烧制一套5件薄胎小杯，结果第一次入窑就烧坏了两件。在雍正的严厉训斥和督促下，匠师们竭尽全力，呕心沥血，不断摸索，三个月之后总算按皇帝的要求烧制成功。由此可以想见，像粉彩九桃小碗这样的薄胎器件，其烧制难度有多么大。两只碗的主体装饰是一棵绿叶纷披、缀挂着九只硕果的桃树，并分别绘有三只小鸟和两只红色的蝙蝠翩飞于枝叶之间。“九”乃皇帝“极尊之数”，故世有“九五之尊”的说法。“桃”者“寿”之喻，“红蝠”者，“洪福”之谐音也。传世雍正官窑作品，有将“雍正年制”款书于描绘在器底的一只桃子的轮廓内者，可见这位皇帝对桃子图案的偏爱。在官窑瓷器上绘九桃红蝠，自雍正朝兴盛。
两只碗上所绘的桃树，构图基本相同，但其细节描绘则依枝干的伸展态势而作灵活变化。走向不同的一枝主干和一枝支干在画面上的相互呼应，构成一种回环的韵律。雍正一朝，九桃图多作于盘、碟、瓶和尺寸较大的碗上，而在形近杯盏的小碗上绘九桃图，且枝、叶、果穿插掩映无纷乱，画面疏密有致无拥塞感，显示出作者深厚的章法功力。观其用笔，属纤细一路，线条流利自如。作者以不同的笔法和设色，较好地表现出了枝、叶和果不同的质感:枝干坚劲而富有弹性，绿叶似随风摇曳充满生机，桃子则丰硕沉坠有体积感和重量感。其中尤以桃子被表现得最为出色。作者先以浅淡的鹅黄色敷底，然后在桃尖处施以厚实的鲜红色，再向果蒂方向渐次淡去。烧成之后，两种色彩交融的效果异常美妙，使硕桃呈现出成熟果实饱含汁液的鲜嫩质感。
总的来看，主体画面构图和意境与人们熟悉的雍正粉彩桃画的典型风格相合，但其具体技法却与康熙五彩花鸟相似。最明显的是枝干的画法，作者用的是康熙五彩常用的披麻皴，而非雍正粉彩常用的点描皴。其运笔之洗炼洒脱，亦与雍正粉彩的谨描慎绘大异其趣。画面下方树干的周围有一片染以淡绿的点苔，用以喻示地面，从而使逸然斜出、硕果累累的树干有了一个着力点。顺便说一句，在树根周围点苔染绿，亦是康熙五彩花鸟作品的典型画法。
画面上的小鸟和红蝠也画得颇具情致。三只小鸟姿态各异，运笔轻灵，墨色浓淡相衬并染以淡蓝。两只红蝠则以大写意出之，复以鹅黄色对形体略作勾勒，以墨彩点睛并撇几根隐约可见的髭须，笔触率意，非常生动有趣。
碗的外壁口沿、碗腹和底足外壁施金粉为地，以黑色线条绘有几层样式不同、结构细密的纹饰。金彩色泽深沉，纹饰严谨工整。金色乃皇帝“至尊至贵”之色，清代历朝官窑器，多有描金纹饰者，且多为宫中陈设精品。这两只碗以金色敷底作辅助纹饰，既突显了富丽堂皇的皇家气派，又衬托出雪白瓷面上主体绘画的秀丽清雅。所用的几种纹饰，在众多的古瓷研究著述中未见其名。依其形状，口沿的两层或可名为“城墙垛口纹”和“排点纹”。碗腹一圈纹饰很像竹编器物的结构，可名之“竹编纹”。小巧的底足则饰以一圈抽象的“波浪纹”，与碗腹的纹饰相联接。传世的雍正作品中，少有以这几种纹样作装饰者。而在康熙朝，以这些纹样作装饰的作品并不鲜见。“竹编纹”在康熙五彩、三彩作品中的运用很普遍，其中尤以五彩作品为多。装饰的作品包括壶、瓶、尊、薰、盘等器物，装饰的部位包括口、肩和足。有些作品在一、两个部位，有些则在上述三个部位均以“竹编纹”装饰。康熙以后各朝，以“竹编纹”作装饰的作品就很少见了。
足底不露胎，是这对小碗又一个引人注目的特点。底足外壁作为纹饰底色的金彩一直延伸并包裹住足底，然后在与底足内壁相遇处停住。小碗足底既不露胎，又非覆烧或支烧，那么，它们在入窑时是如何放置的呢?经观察发现，底足内壁釉面有一圈细微的、断断续续的掉釉痕迹。笔者据此推断，第一次入窑烧制瓷坯时为仰烧，在碗的足底放置了垫饼，烧成后足底露胎。待完成瓷坯上的主体绘画和金地纹饰后，将金粉敷施于足底，再以一个直径略大于碗底的耐火泥圆柱为载具，支撑住稍微外撇的底足内壁，然后装匣入窑烘烧。出窑后，底足内壁与圆柱上部边缘接触的地方便留下了细微的掉釉痕迹。
圈足内直径为2.4厘米的碗底，有“大清雍正年制”六字楷书双行双圈青花款。款字书写工整见笔力，笔划间架合法，布局疏密有度。每个字高约4毫米，宽约3.5毫米，堪称“蝇头小楷”。一些较长的横划，不似常见的雍正款楷书写法，而是带有明显的“康熙御制”双方框款之刊书宋体的特征，唯其笔势流畅自如，并无康熙款的刻板。款字用较细的笔书写，因笔胎小，蓄涵青料有限，故青花色不很浓重，但笔划依然清晰。青花稍浓处，釉面略有凹陷。
综上所述，这对粉彩小碗的主体绘画和辅助纹饰，在相当大的程度上体现了康熙五彩作品的技法特征。康熙末期在五彩基础上发展起来的粉彩，其绘画、装饰技法仍带有明显的五彩特征；而人们熟知的、带典型风格的雍正粉彩，亦非一夜之间形成，其初始阶段必然受到康熙末期绘瓷技法的诸多影响。据此可以推断，这对带款识的粉彩九桃小碗系雍正早期的官窑作品。唯其制作难度极大，故存世量稀少，寻常难得一见。
古人曾以“只恐风吹去，还愁日灸销”的诗句，形容那些制作精美的薄胎瓷器，表达人们的宝爱珍惜之情。轻轻地把两只小碗放回锦盒中的软囊，不禁使人生出许多感慨。和海外为数众多的中国古代优秀艺术品一样，雍正官窑粉彩九桃小碗这样精美绝伦的皇家瓷器，从中国皇帝的深宫禁苑到西洋寻常百姓家中，其流传过程必有一段或简单或曲折的故事，既引人遐思又耐人寻味。
走出瓷器收藏的误区
自古以来，瓷器就是收藏中的大项。随着艺术品市场的升温，古玩市场上充斥着大量的赝品瓷器。如今，瓷器的赝品越仿越真，档次越仿越高，让许多瓷器收藏爱好者无所适从。据我省瓷器收藏专家李和祥先生介绍，造成赝品泛滥的原因是多方面的，但收藏爱好者存在的认识误区也给制售赝品者以可乘之机。对于收藏爱好者来说，早日了解并走出瓷器收藏的误区，才能在收藏中有所收获。目前，瓷器收藏存在的误区有以下三点：
☆误区一：市场上能买到官窑精品
李先生说，爱好收藏古瓷的人都会对官窑瓷爱不释手，但仅仅在地摊、市场上寻找往往会徒劳无功。几百年前，人们已经认识到官窑瓷的珍贵，开始收藏。如今，市面上的珍贵官窑瓷相当稀少。比如，元青花瓷在元代烧造较少，当时烧制元青花用进口青料，成本是很昂贵的，民间能用得起这种高档瓷器的寥寥无几。如今，若有人能轻易廉价买到元青花，实属可疑。
☆误区二：长得像就是珍品
目前，收藏类理论书籍多是研究我国瓷器艺术成就和历史的，书中的论述对象往往选择最能代表当时成就的名品和官窑瓷器，书中所叙述的工艺纹饰特征也主要以官窑名瓷为依据。在民间收藏活动中，一辈子也难碰上一件珍品，所以这些书籍只能帮助我们了解历史上各时期的制瓷成就和代表名品，对实际收藏活动的指导意义并不太大。但是，作伪者往往依据这些资料描述的特征和图片进行仿制，导致世面上的仿品有很多特征与书本相符，如果我们没有走出按图索骥的误区，便很容易上当。
☆误区三：不惜血本要捡漏
当前，许多收藏爱好者阅历不深、辨伪能力差，作伪者利用这些弱点，专门制作一些稀奇古怪的伪造品，作旧后在市面上出售。而一些人收藏心切，怕漏了好货，因此掏钱买了赝品。如果想捡漏，只有您的鉴赏水平很高时才有可能；没有丰富的鉴别经验和对古瓷的历史文化知识，如何谈得上捡漏泥？如果怕漏货，凭侥幸购买，只能导致上当买赝品的后果。
价格策略 走出成本误区
在号称“西部瓷都”的四川夹江产区采访,给记者印象最深的就是,夹江人的成本观念特强。无论是原材料供应商、厂家的采购员还是经销商,讲得最多的一句话就是:“能不能再便宜点”。“便宜”的后面,是对产品质量、品牌、服务、信誉、形象等其他竞争因素的漠视。这也是夹江陶瓷为什么留给外人的总是质次价廉低档货印象的主要原因。在夹江,一片500×500的水晶砖,目前的最低售价只有16元,一片800×800的水晶砖也只能卖11元,这么低的价格,何来的品牌、服务以及质量保证?夹江陶瓷产业,有着得天独厚的红坯资源及天然气优势,再加上低廉的电力和劳力,夹江陶瓷的低成本似乎是“命中注定”。但是,面对日趋激烈的市场竞争,夹江的价格战却把低成本引入了一个个误区当中。原料采购只认价格,不认品牌,忽视质量,谁的便宜就用谁的,只要能将就着用,哪管什么质量好坏与生产波动。在这种唯低价采购的引导下,假冒伪劣原材料大行其道,表面上降低了采购成本,却根本无法保证产品质量。一些掺杂使假的原材料,不但降低了产品质量,反而增加了用量,最终得不偿失。还有干法制粉、喷雾干燥塔气改煤等节能措施,都被不少夹江企业当作低价竞争的“法宝”。生产过程当中的挖潜改造更是令人惊奇。夹江的陶瓷产品以釉面砖为主,而釉面又占了生产成本当中的一大块。于是,施釉量越来越少,越来越薄,以前要施200克,现在最多100克,坯体变薄了,烧成温度降低了,生产成本自然就下来了。除了产、供、销,大部分夹江陶瓷企业几乎舍不得在品牌、营销、宣传、公关等方面投入一分钱。在3年前召开第一届夹江国际陶瓷节时,整个夹江县城也没有几个广告牌,如今的夹江县城和公路要塞口,除了新中源在夹江生产的四个品牌的广告牌外,其他企业广告意识非常的淡薄。产品销售全靠价格低吸引客户。在夹江,不少企业的办公楼里只有一个人,采购、技术、管理、销售、及其他事务都由老板一个人亲自操作,舍不得花钱养人,在夹江陶瓷企业并不鲜见。一位夹江陶企的老板对笔者讲,我一片砖才赚几毛钱,有时甚至只有几分钱,不降低成本哪来的利润?可是,这位老板忘了问一问自己,为什么华东、佛山的一些砖售价就能比夹江砖高出好几倍呢?现代市场竞争是企业综合体系的竞争,其成本除了产品成本外,还有营销成本、研发成本、人力成本、公关成本等。而夹江陶企这种只重产品生产成本、甚至挖空心思、无所不用其极的低成本意识,虽然赚到了眼前的利益,却丢失了明天的市场。夹江陶瓷要想获得更大的发展,就必须走出这种成本误区。
借力“浦东新政”摩根热陶瓷谋并购
“10月22日，中国国家外汇管理局公布了跨国公司外汇资金管理方式改革试点在浦东先行先试的九项措施，这对公司的融资、资金跨境流动以及境内外汇资金的综合管理都有帮助。”近日，摩根热陶瓷（全球轻质隔热耐火材料巨头英国摩根坩埚集团的全资子公司）全球总裁约翰·西蒙斯表示，“这太有吸引力了，公司近期就准备在上海浦东设立中国总部，协调旗下8家公司在中国的销售与生产。”
西蒙斯表示，此次颁布的九项试行措施特别针对上海浦东新区的众多跨国公司，试行内容涉及到跨国企业境内资金集中管理和调拨、资金跨境运作、与母公司资金池的衔接、资金流与物流相对分离、非贸易项下资金运作、规避汇率风险、推动金融产品创新等方面，这些新政策在外汇管制上对跨国公司进行了“松绑”。
“我们一直看好中国的市场，并积极寻求并购的机会，新政策对此大有推动。”摩根热陶瓷市场销售总监罗一帆表示，“公司生产的系列产品主要用于钢铁企业、有色金属冶炼企业的高炉隔热，中国有近700个高炉，这些高炉每两三年就要维修更换一次，这是巨大的市场机会。”
罗一帆透露，公司准备在今年年底建立一个贸易公司，并已经开始整合公司在中国境内的各个分支机构，在浦东设立地区总部后打造“摩根中国”的系统管理结构。
西蒙斯表示，摩根热陶瓷是一个控股公司，去年实现了超过4亿元的销售收入，公司目前正在与多家公司洽谈并购事宜，以寻求扩张的机会。
政府鼓励广东陶瓷企业借势并购欧美品牌
日前，广东省政府召开第一季度全省外经贸形势分析会。该会议通告，一季度受美国经济复苏乏力、欧盟债务危机蔓延扩散、新兴经济体通胀上升以及国际贸易摩擦不断增多等多重外部因素影响，广东对主要市场的欧盟、日本进出口呈现负增长，其中对欧盟进出口同比下降1.3%，对日本下降2.9%，对美国虽然实现3.1%的增长，但较去年同期增幅显着收窄18.1个百分点，对东盟进出口同比仅增长0.5%。
全省外经贸形势分析会同时强调，外经贸工作必须紧紧围绕年初省政府确定的目标任务，突出“调结构、促转型、稳出口、扩进口、选外资、走出去”的重点。会上有三点值得建筑卫浴企业留意，一是提出狠抓扩大出口。积极开拓新兴市场，支持企业抢抓订单；二是狠抓促进进口。强化促进进口政策的落实和完善，重点鼓励先进技术和装备出口。三是狠抓实施“走出去”战略。
加强对企业跨国经营的财税金融政策支持，引导企业走出去投资设厂，推动企业到欧美地区并购企业和品牌。由此可见，建筑卫浴企业可借欧美市场受累金融危机之际，大胆走出去并购当地的企业及品牌。
进口方面，主要受制于国内经济逐渐放缓影响进口需求。一季度全国GDP增长8.1%，是连续第5个季度回落。同期广东GDP增长7.2%，经济增速延续了去年以来的放缓态势。
受国内生产要素成本上升影响，企业盈利能力面临考验，对成本的消化能力有限，进口动力不足。而经济的放缓进一步制约了进口需求的恢复。
根据国家发改委的最新数据显示，今年一季度广东出口额仍然位居全国各省首位，出口达1213亿美元，但增速同比减缓28.5个百分点，仅比1～2月加快4.7个百分点。据悉，去年全年佛山市建筑陶瓷出口27.3亿美元，同比增长了18.6%。但在今年1月份，受春节假期和外部需求减少的双重影响，佛山出口同比下降了10.9%。
春季过后的2、3月份，出口有所回升，但受限于欧美市场低迷、新兴市场有待继续开拓的严峻考验，形势依然不乐观。
醴陵传统陶瓷走出“新路子”
千年瓷都，正焕发着夺目的光彩。10月17日，千年瓷都醴陵迎来一群特殊的客人，“百家社长总编看株洲”新闻采风活动考察醴陵陶瓷产业，记者实地走访新近开放的醴陵世界陶瓷艺术城，感受醴陵陶瓷的特殊魅力。
已有1700余年历史的醴陵陶瓷，一直是株洲的城市名片。1915年，醴陵釉下五彩瓷与国酒茅台同获巴拿马万国博览会一等金奖，被誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。新中国成立后，醴陵陶瓷被首选为国家礼品瓷，享有“国瓷”美誉。
目前，醴陵全市现有陶瓷企业503家，配套企业205家，共有4个国家地理标志证明商标、10个国家级商标或名牌，形成了集陶瓷材料、陶瓷制造、陶瓷机械、陶瓷颜料、配送物流等于一体的完整产业链条。
如何让传统产业在新时代焕发勃勃生机？据行业负责人介绍，醴陵一方面做好传统产业的改造提升；另一方面将放眼全球，开发新型陶瓷材料等战略性新兴产业。今年10月，总投资27亿元、占地970亩的世界陶瓷艺术城揭开神秘面纱。该项目由世界著名的阿克雅建筑师事务所担纲方案设计，建筑群以陶瓷器皿为外观，外观颜色与外墙装饰都运用中国元素，体现中国文化特质。
建成后的醴陵·世界陶瓷艺术城将集展览、创作、旅游、商贸、休闲五大功能于一体，打造世界级的一站式陶瓷文化创意产业平台，建设全国规模最大、档次最高的陶瓷体验中心和陶瓷艺术设计中心，创办中国首个艺术陶瓷拍卖网站和中国首家艺术陶瓷信托公司。
醴陵市陶瓷协会负责人介绍，6月，醴陵陶瓷与阿里巴巴签约，8月，腾讯公司高层一行来醴陵洽谈产业的深度合作。届时，醴陵陶瓷有望改变专攻国外市场的现状，变成“两条腿”前进，兼顾国内、海外市场。
“醴陵陶瓷有底蕴，也有能力在未来区域化市场的竞合中占据重要的角色。”该负责人说，到2017年，醴陵力争陶瓷产业产值超过1000亿元，形成千亿陶瓷产业集群，打响“世界釉下五彩瓷之都”的区域整体品牌。
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