陶瓷艺术。
作为世界上最大的移民国家，加拿大人对陶瓷人物雕塑品、玩偶等工艺瓷十分喜爱，市场需求数量连年增大。近年来进口值均超过数千万美元，并且显示出增长趋势。
陈设艺术瓷在加拿大主要用于室内欣赏与收藏，对产品的瓷质、釉彩要求很高。当前在加拿大市场上畅售的陈设艺术瓷产品，种类繁多。有各式古典人物，仕女等，以及海豚、雄鹰、兔、熊、海鸥、独角兽等动物雕塑。加拿大市场需求的陈设瓷产品，要求造型规整、釉彩匀称、光亮鲜艳，切忌产品表面的釉彩不匀与斑点的出现。人物造型产品包括古典人物与现代卡通人物，都能接纳。人物作品应有好的彩绘，衣服、服饰及脸部要描绘精美，以写实风格为主者，很受欢迎。古典人物作品最好以蓝、白花色或蓝金花色描绘。现代人物作品则流行装饰以柔和典雅色调为主，富有新意。
日前，加拿大陈设艺术瓷市场上高档产品主要来自德国、日本、意大利及英国等国。中低档产品进口主要来自韩国、中国大陆及台湾省。另外还在自泰国、马来西亚进口的产品。逝年来我国陈设艺术瓷制造业正在崛起，国内的德化、潮州及广东佛山、河北唐山、邯郸的艺瓷产品也在大量出口到加拿大，并正在逐渐提高竞争力，扩大在加市场的份额。tAOci52.CoM
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大埔创意陶瓷小产品卖出大市场
讯：面对陶瓷市场日趋激烈的竞争，大埔县陶瓷企业另辟蹊径，一些设计有创意、造型新颖独特的陶瓷小产品，畅销国内外市场，成为企业增收的一种手段。
大埔县盛隆陶瓷工艺厂是桃源镇工业小区的一间中小型陶瓷厂。企业去年生产100多万件瓷球、瓷蛋、浮鱼等陶瓷小产品投放市场后，受到国内外客商的热捧。该厂总经理邓国球说，该厂产品主要销往美国、日本，内销市场销量也不错，比如浮鱼，去年就卖出了30万只。据了解，在国际经济形势疲软、欧盟反倾销力度加大的大背景下，大埔县一些外贸出口企业广开门路，在做“大产品”、附加值高的精美产品的同时，对“量大取胜”的小产品也倾注了更多心血，生产出许多造型新颖、花色艳丽的陶瓷小产品。广东吉玉陶瓷股份有限公司副总经理钟镇昌告诉笔者，小杯小碟在日韩比较畅销，销售量比较大，价钱还不错。
据统计，今年以来，大埔县外销各类陶瓷工艺、日用小产品达5000多万件，产值达1.37亿元。
收藏性陶瓷艺术品三大市场特征
解析2010艺术陶瓷市场
随着国际金融危机触底、中国经济的持续增长，作为既具使用性、装饰性和欣赏性，更具投资收藏性的陶瓷艺术品，在2010年将驶入新的发展快车道，并呈现出以下一些市场特征。
一、市场人气汇聚。随着经济形势的逐步回暖，2009年瓷器等收藏品也是暖风频吹，成交形势喜人。无论是春拍还是秋拍，中国嘉德、北京保利、北京翰海等拍卖会现场，均是人头攒动、火爆异常，伴随世界金融危机触底、中国经济平稳增长，预计2010年中国艺术陶瓷市场人气将进一步聚集，价格稳步盘升，预计价格增幅在15％至30％。
二、市场两极分化，强者恒强。2009年，那些处于艺术陶瓷金字塔顶层的国家级大师、资深美术教授，由于市场动作多年，个人品牌影响力大、艺术风格独特、在学术界或艺术界有较高地位，市场认可度高，作品供不应求；而那些尚未建立个人品牌、尚未形成个人艺术风格、在学术界或艺术界还没有一定地位，还没得到市场认可的低端陶瓷艺术家，在2009年可谓门可罗雀、寒冬难耐。2010年，随着收藏家的进一步理性，艺术市场这种强者恒强的马太效应现象将进一步扩大。
三、中青年艺术家受到追捧。虽说相比其他艺术品类而言，当代艺术陶瓷仍然是“价值洼地”，却是投资理财首选工具之一。毕竟一些国家级大师的作品价格已跃上了10万元，有的突破百万元大关。而这些大师的作品对一些投资收藏者，特别是刚入行的陶瓷爱好者来说是遥不可及的梦。因此，一些收藏爱好者纷纷将目光瞄准了中青年艺术家。这些中青年大多数已经通过全国性的展览和其他艺术活动而崭露头角，一般都接受了美术院校的正规训练，既熟悉传统也了解现代，艺术陶瓷逐渐成为他们的志向、姿态、生活方式与立身之本。
这些有实力、有潜质、有个性、作品价位不太高的中青年，特别是“珠山八友”后人、传人，以及国家级大师或资深教授的后人或传人，将受到更多藏家的关注和追捧。
预计2010年，将有更多金融资本试水陶瓷艺术品投资，艺术陶瓷可在银行抵押、贷款、融资的时代也许将离我们渐行渐近。
震后重建为夹江陶瓷提供巨大市场
“以前已经生存不下去关闭的低端陶瓷厂，现在又开始生产了。”某位企业负责人在介绍今年1至4月份夹江陶瓷整体情况时说。由此可见，震后重建为夹江陶瓷所提供的巨大市场。时值地震一周年，灾后重建正处于高峰期，夹江陶瓷依靠其低端陶瓷便宜的价格和便利的交通，低端陶瓷企业一半的产品都销往地震灾区。据夹江陶瓷协会秘书长赵霄介绍，今年前四个月，夹江陶瓷同比增长40%，除了震后重建具有较大需求外，能源保障和受国际金融危机影响，佛山陶瓷让出西部等省份的市场份额等因素，都是夹江陶瓷前四个月快速增长的原因。
作为夹江本地陶瓷龙头的企业的新万里瓷业，春节过后的生产和销售也十分喜人。“我们的产品销往灾区的份额展到15%左右，在春节后的几个月，我们根据整个市场的需求变化，也调整了产品结构，生产适合灾区的产品。”新万里瓷业的营销副总龚明威告诉记者。
远大陶瓷是夹江生产中低档陶瓷产品其中的一家企业，公司总经理马建明介绍说，春节过后，夹江陶瓷产区又增加了8条生产线，产品也都是以低端陶瓷为主。记者在该公司采访时，远大瓷业副总经理李志刚在灾区考察市场刚刚回来，他们将对灾区的市场销售网络更加细化。
记者本月10日至12在绵阳、汶川等地看到，灾区受灾居民修建了大量新房，这些新建房屋都将为夹江陶瓷提供巨大市场。李小俊表示，今年将是灾区建设的高峰期，一是受国家对整个灾区重建的规划；其次是受灾群众的选择周期。
他还表示地震灾后重建对瓷砖旺盛需求量将持续两到三年，龚明威和马建明都表达了同样的观点。至于佛山陶瓷和其他陶瓷产区为何没能进入灾后重建，龚明威分析得极为透彻：首先佛山陶瓷的成本决定了他不可能和夹江陶瓷共同来分割灾后市场，另外如果加上交通等运输成本，佛山陶瓷根本无法进入；其次，佛山陶瓷本来生产低端陶瓷的厂家和产量也有限。
陈设艺术陶瓷的选购
我国的陈设艺术陶瓷，分陶和瓷两大类。陶主要产地有：以紫砂壶和花盆著称的陶都江苏宜兴；以陶塑人物和动物造型见长的广东石湾；还有生产唐三彩的河南洛阳；生产黑釉陶罐的山西浑源；生产刻花陶器的四川荣昌。
瓷主要产地有：以生产青花、玲珑、粉彩、颜色釉四大传统名瓷的瓷都江西景德镇；以釉下五彩装饰美术瓷而闻名的湖南醴陵；还有生产雨点釉和创新刻瓷艺术的山东淄博；生产花釉和象牙瓷的河北邯郸；生产白瓷的福建德化；生产青瓷的浙江龙泉；以及生产釉上彩花瓷的广东潮州；生产仿南宋官窑艺术瓷的浙江萧山等。陈设艺术瓷作为商品，价格并非越高越好，这就需要认真加以鉴别。比如釉下彩和青花瓷，要看画功是否熟练、清晰，色泽是否莹润、透明，注意有人拿釉上冒充釉下，以假乱真；釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花，而且颜色要光亮。
再者就是看整体效果，是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样。最后，选购陈设艺术陶瓷要在白天光线好的地方，灯光往往会出误差。对瓷质可轻轻弹叩，听声音是否清脆响亮，存在裂纹的陶瓷则有沙哑声。
如何收藏陈设艺术陶瓷作品
清雅隽永、古朴精致的中国瓷器意境，散发着独特的魅力，越来越受到人们的喜爱，成为许多人观赏、收藏的热门货。
我国的陈设艺术陶瓷，分陶和瓷两大类。
陶主要产地有：以紫砂壶和花盆著称的陶都江苏宜兴；以陶塑人物和动物造型见长的广东石湾，还有生产唐三彩的河南洛阳；生产黑釉陶罐的山西浑源；生产刻花陶器的四川荣昌。瓷主要产地有：以生产青花、玲珑、粉彩颜色釉四大传统名瓷的瓷都江西景德镇；有以釉下五彩美术而闻名的湖南醴陵；还有生产雨点釉和创新刻瓷艺术的山东淄博；生产花釉和象牙瓷的河北邯郸，生产白瓷的福建德化；生产青瓷的浙江龙泉；以及生产釉上彩花瓷的广东潮州；生产仿南宋官窑艺术瓷的浙江萧山等。
一般工薪阶层都具备收藏陈设艺术陶瓷的条件，但收藏是一门学问首先要量力而行。经济不十分富裕的投资者，可以购买小彩盘、小花瓶、小异彩壶以及陈设与实用兼而有之的文具、茶具等。这类陶瓷的设计，如能达到形象美、情趣好、内涵深的三个要求，就是品位较高的陶瓷艺术作品。其次，陈设艺术瓷作为商品，价格并非越高越好，这就需要认真加以鉴定。比如釉下彩和青花瓷，要看画功是否熟练、清新，色泽是否莹润、透明，注意有人釉上冒充釉下，以假乱真；釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花、而且颜色要光亮。
再就是对陈设艺术陶瓷的选购，既要看整体效果，也要仔细察看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样。
最后，选购陈设艺术陶瓷要在白天光线好的地方，灯光往往会出误差。对瓷质可轻轻叩，听声音是否清脆响亮，沙哑声是有裂纹的，再好看的也不值钱，而且有裂纹的陶瓷器不易保存。
浅析陈设瓷在居室设计中的运用
陈设瓷便于更换、装饰性强，且具有收藏和审美等价值，其在人们居室设计中扮演着越来越重要的角色。本文基于陈设瓷在家居装饰中的环沈一致性、文化艺术性、多元风格化和多样设里性等艺术特点探析了陈设陶瓷在居室设计中的运用。同时还通过对陈设陶瓷在居室设计中的运用方式、特点及今后发展的讨论，指出陈设陶瓷的独特魅力和广阔前景。
1、陈设陶瓷在居室设计中的契机和发展
陈设瓷的艺术风格受特定时期创作意识的直接影响，我国几千年来的陶瓷文明史以及西方的陶瓷艺术界近几十年的迅猛发展，使得新的陶瓷成型装饰制作方法逐渐形成，进一步解放了个性，使得陶瓷艺术有了独特发展。对于居室设计来讲，艺术的融入、文化的融合展现出自我个性和文化情趣。居室设计越来越强调和关注材料质地的个性化、工艺的肌理效果、空间的布局。由此，陈设瓷的发展也带来了各种派系的居室创新的艺术思潮。
2、陈设陶瓷在居室设计中的应用
2.1陈设陶瓷在居家设计中的环境一致性只有从整体出发的陈设才具有协调性，所以，陈设瓷的运用必须与其环境相一致。陶瓷陈设要从整体着手，细致规划，层次有序。动静结合。像茶其、灯座、花瓶等实用类的陈设陶瓷，一方面可用于摆设观赏，另一方面可以使用为主。这类陈设瓷虽具功能效用，但是并不意味着有艺术性的缺失，并不能限制设计者的创新力和陶艺家的创造力。美和情感组于无形，融于理念，同样可以通过实用的样式达到预期的设计效果，既将实用与装饰密切结合，又有多种变化和谐统一，使装饰雕刻的题材内容、表现形式愈发丰满。提高了实用美观性。
景德镇陶瓷雕刻莲花金鱼缸锦鲤鱼缸
2.2陈设瓷在居家设计中的文化艺术性
陈设陶瓷在居家设计中的装饰作用和情感表达特性也不容忽视。陈设陶瓷的形态、风格、质地等，可以体现出现代人的个性、思想、心理、情感、审美价值和意识。陈设陶瓷的艺术元素是由创作者的创作思路和陶瓷烧制、陶艺技法结合而产生的，所以其陶艺元素情感源泉是创作者的情感投入和精神传递。融入壁饰作品中的情感通过陶瓷陈设品的各种色彩、形状、肌理等的造型与情感要素展现给欣赏者。人们对壁饰的反应和感知，产生共鸣并激发联想，从而在欣赏、品味的过程中引起情感上的满足和梢神上的愉悦，达到一种相互影响的情感状态。陶瓷壁饰自身的形式、题材、色彩、造型、材质、肌理等审美形式通常是它情感表达的外在形式，是作者所要表达的思想和情感在陶艺壁饰作品上的娓娓道来。
2.3陈设陶瓷在居家设计中的多元风格化
家居装饰的风格在世界文化的激荡与融合中日新月异、风格不一。古典主义西洋风格居家设计中，十分讲究室内装饰织物的配置、陶艺品的陈设、装饰的造型，讲究绘画、陶塑、镜子等与天花、墙面相结合：中国传统建筑样式设计中，作为一个整体来处理室内的天花与装修、家其、字画、陈设陶艺的布局，室内多为对称的空间形式。
艺术元素穿插其中增加了组织空间的层次和深度：传统样式的居家设计中。室内气氛简朴、淡雅、舒适，简洁朴实的室内空间造型。其有定式的墙上装饰画和陈设插花，陈设陶艺元素陈设也独其一格。
古今中西在装修装饰方面融于一体。适宜、得体的陶瓷陈设皆可拿来点缀、使用，不拘一格的设计手法、大方适宜的色彩材质彰显总体构图气氛效果。若要获得鲜明形象性，陶艺元素在居家设计中的对比在强烈反差中就能求得满足互补的效果，增加空间层次感，充分发挥自己的优势。陶瓷表而的质感纹理给人以视觉享受，产生出较高的艺术品位。色彩是构成陶瓷艺术设计的不可忽略的因素，丰富的内涵使陶艺呈现出复杂的色彩现象。在室内陈设艺术中，根据环境可选用相应色调，与家居中的灯光色彩协调搭配运用，突出设计主题，营造独特的居室风格。
2.4陈设陶瓷在居家设计中的多样设置型
落地式：置于入口、厅角、墙边或者走廊两侧和尽头的陈设陶瓷，通常体积较大，成双成对。造型各异的艺术陈设陶瓷，作为装饰于居室的艺术元素，既是对家居环境的美化，也是对艺术品位的提高。
挂置式：作为主题墙面。将陈设陶瓷以悬挂的方式布置于居室之中。每个人的个性欣赏不同，选择不同的陈设瓷挂置，并以专用灯光投射其上，特色鲜明，增强艺术气息。突出陈设瓷的质感美。
聚合式：根据家居的整体环境氛围。配以聚合组成与其协调的陈设瓷造型饰物，陈列于卧室、书柜、茶几等。
或花草树木之型，或卡通童趣之类，亦或古风怀旧之品都可依据不同家居氛围进行运用和陈设。
3、陈设瓷艺术品在居室设计中的作用
陶瓷陈设品作为现代艺术的一个重要部分，融合了中西文化，烘托了家居的温馨氛围，开放了空间的艺术意境。
满足人们文化提升的需求，继承和发扬了传统文化也创造出独其特色的空间内涵：根据个人现代审美的要求不同，创造出新的设计手法、思维，融入多元文化。调节室内色彩分布，柔化家居情调，使其现代陶艺作品、居室及人们三者之间形成感应与心灵上的互动与交流，既反映出居室主人的生活方式和生活情趣，也创造出一种全新的文化理念。陈设瓷设计表现形式与内容也都应具有时代特征的艺术形式与内容，赋予人性的审美需求，延续和扩展环境陶艺文化的自身内涵和发展，使陶瓷元素作为一种公共艺术的外在风格和内在精神在居室设计中能充分展示其时代性和可持续性。
陈设艺术陶瓷进入现代家庭环境的思考
随着社会的进步，人类文化、艺术环境正趋向于多元化方向发展，各类艺术形式也在这一大趋势下走向融合互补，并在相互影响中得以不断的发展和完善。
陶瓷作为一门独特的艺术如同其他艺术一样，也在不断的寻找与整个社会和人类的多种契合点，于是便形成今天形式多样、风格各异、用途广泛的局面，为丰富人类的物质生活和精神生活起到不可替代的作用。
青花瓷旗袍美女陶瓷花瓶摆件
这其中陈设艺术陶瓷与现代家庭环境已经形成了逐渐靠拢的趋势，陈设艺术陶瓷正努力凭借自身特殊的品质，在现代家庭里找到一个恰当的落脚点。当然，在中国悠久的陶瓷文化中，陈设艺术陶瓷也曾经在家庭环境中扮演过与众不同的角色。然而近几年，随着人们对家庭环境的进一步关注，陈设艺术陶瓷要想真正进人到现代家庭环境中去，显然不能再用以往的眼光去看待，这需要我们了解现代家庭环境中一系列的变化因素，对陈设艺术陶瓷进行重新定位思考，从而找到二者共同的平台。
1、陈设艺术陶瓷进入现代家庭的机遇
陈设艺术陶瓷进入现代家庭环境，并不是现代社会的一个偶然现象。七千多年的陶瓷历史为陈设艺术陶瓷留下了丰厚的宝藏，历史的发展曾经使二者有了初步的联系，但时代的发展又为陈设艺术陶瓷进人家庭环境带来了新的机遇。
近代工业革命为人类社会开创了一个前所未有的时代。不断完善的科学技术，为都市人提供了丰富多彩的生活内容，然而过度的工业化产品却使今日的都市淹没在一种冷漠的工业时代的人造环境中。快节奏的生活、拥护的交通。让人越来越觉得生活的乏味与紧张，现代人渴望通过自己家庭的合理布置和摆设来冲淡和柔化伴随工业文明而来的冷酷感，于是休闲娱乐、轻松舒适、简洁大方的家居设计又成了理想化家庭环境的主a。陈设艺术陶瓷是物质与精神的综合产物，是艺术与科学的有机融合体，它的这种特殊性不仅可以吻合现代人对科技的依赖。同时也能迎合他们对理想化家庭的追求。
现代居室环境设计观念的改变，为陈设艺术陶瓷进人现代家庭提供了有利条件。现代居室环境设计就是利用艺术和技术的手段，依据现代人的生活特性，创造出符合人们生活、生产要求关符合人们生理和心理需求的室内环境。中国家庭室内环境设计走过了一段模仿、探索的过程。早期在家庭室内设计有两个明显的特点：一是只重视面而不重视空间，二是运用高档材质进行面的堆砌。实际上这并不能称为室内设计，只能说是一种室内装修，它缺乏设计所需的文化内涵。
经过不断的摸索，家庭室内环境开始走向了室内空间和景点的研究。更注重通过合理的空间布置，来实现室内所需的文化内涵和艺术气氛。室内陈设是室内环境、精神和文化的载人实体，是家庭环境密不可分的元素。陈设艺术陶瓷完全可以通过自身的属性，抓住家庭环境这种精神和文化的变动机遇，进人到现代家庭环境领域。
2、进入现代家庭的陈设艺术陶瓷创作的思考方向
时代的变迁，文化背景的婚变，为陈设艺术陶瓷带来一定的发展机遇，但陈设艺术陶瓷与现代家庭环境设计分属不同的艺术创作范畴。因此进人现代家庭环境的陈设艺术陶瓷的设计，应该抓住机遇，进行重新定位思考。
在人们的审美活动中，对一个事物或形象的把握，一般都是通过对它整体效应的感知而获得的。人们对事物的认识过程，也是从整体到局部，然后再返回到整体。这也就是说，构成一个整体的结构不管有多么复杂，它其中的每一个部分或以后介人其中的每一部分，都应该与整体形成和谐统一的关系。所以，对于任何一种环境而言，它其中的每一个组成部分都应该从属于它所在的整体环境当中。
进入现代家庭的陈设艺术陶瓷自然也是这样。对家庭环境的关注实际上为陈设艺术陶瓷找到了创作思维的切人点，当陈设艺术陶瓷走进具体的家庭环境时，要能够与它所进人的家庭整体环境相协调一致。然而大多数的陈设艺术陶瓷，在进行构思时并没有考虑到它要进人的具体客观条件，只把焦点一味集中于作品本身。对于家庭室内陈设来说，也只能盲目的寻找能与自身相搭配的产品。这种被除数动的配景方式，并不能真正体现作品与所进人的环境之间的亲和关系，总是较为生硬、牵强。陈设艺术陶瓷要想求得存在与发展，就必须对家庭环境涉及的内容进行仔细的研究，并结合家庭环境进行创作设计。
2.1把握住现代家庭的整体气氛
家庭环境它显然不同子室外露天广场，也不同于古代的那些贵族家庭，它追求的是宁静、清新、淡雅。
如果此时陈设艺术陶瓷仍以珠光宝气、繁文缉节作为创作方向。不仅不能使它与存在的环境形成统一的气氛。反而使之产生心理上的紧张与不安。所以很多家庭希望能够找到简洁而又明快的陈设品进行布置，来满足身心的舒适感。因此，在设计时采用现代、简洁的设计手法，使室内空间给人一种宽大、舒适的感觉。
2.2抓住具体的家庭气氛来设计
充分考虑家庭内部诸多元素，诸如室内墙体、地板、桌椅等物品，它们的材质、颜色、花纹、样式如何，因为正是这些内部因素决定了一个家庭的室内风格。陈设艺术陶瓷往往也会因为自身的形式、装饰不同而呈现出不同的性格语言。不同的家庭气氛应该采用不同的陈设艺术陶瓷，如一个以红木家具为主体的现代家庭，会给人一种较为中式的风格，要是用一个现代感极强的现代陶艺作为陈设，难免会让人在心理上产生审美意识的冲突。反之如果在一个以现代电器、沙发为主的家庭中，放置一个带有浓厚传统图案的陈设艺术陶瓷，也会产生唐突相悖的现象。所以陈设艺术陶瓷应该从属于它所在的环境气氛，与宁静、和谐、温馨的家庭环境形成有机的融合体。
陈设艺术陶瓷处于特定的家庭环境氛围中不得不服从于整体的环境，但这并不能否定陈设艺术陶瓷的个性情感因素的体现和创作主题意识的表达，只是要求在满足整体气氛的同时，能将作者设计思想恰到好处的表现出来。陈设艺术陶瓷的设计应该具有自身的特色，这种特色能够起到加强家庭环境的作用并能更好的为整体环境服务。
2.3把握好陈设方式、陈设位置和大小比例
陈设艺术陶瓷的设计要与相对应的家庭环境取得一致，但是它的陈设过程绝不是简单的随处可置，在陈设时必须注重细微空间与整体空间的协调关系。进人家庭室内的陈设艺术陶瓷应该做到放置有序、大小有别、动静结合。陈设方式、陈设位置无形中又向陈设艺术陶瓷的体量提出了要求。在家庭中陈设艺术陶瓷的体积不宜过分硕大，这是首先要肯定的。具休可分为桌面陈设、地面陈设、墙面陈设等多种陈设方式。
不管采用那种陈设方式，陈设艺术陶瓷都应该与附着的桌体、墙体形式、色彩进行搭配，同时体量也要与之相适应。如地面陈设体且就须稍大，而桌而陈设则须小一些，总之陈设时要从环境的细部出发，并纵观整体布局。
3、进入现代家庭的陈设艺术陶瓷创作应注意的两个方面
3.1尊重消费者意识
陈设艺术陶瓷成功的进人现代家庭是要经过市场考验的，这就要求陈设艺术陶瓷的设计应该从消费者的角度出发，得到他们的共鸣。然而，人们思想情感是复杂的，每一个人都有自己的思维、喜好和情感。所以，设计者在进行陈设艺术陶瓷创作时，不能只单纯的去体现自己的情感、思想，而不考虑消费者、欣赏者的思想情感，这种创作只能使自己的作品陷人空中楼阁而不具有现实意义。所以，在创作时必须不停的去了解不同的消费者的欣赏水平和审美习惯，使自己的情感能够与消费者达成统一，只有这样才能取得消费者的信赖和支持。此外，任何陶瓷艺术只要进人家庭环境中，实际上都会和实用相挂钩，陈设艺术陶瓷自然也一样。它虽然是以陈设的身份进人家庭，但如能把实用和审美功能有效的结合，设身处地的为购买它的消费者着想，也就更容易被消费者所接受，并真正的走向市场实现自身的陈设价值。
3.2跟上时代，不断创新
不同的时代产生不同的文化现象，任何艺术作品都是时代发展和文明进步的产物。同一时代不同的民族、地域、文化修养有着不同的审美要求。但是不管这些审美习惯在感觉上有多么不同，在它们的深处总有一种相同的东西，那就是它们会或多或少的反映时代精神。面对室内环境的变化，人们的心理需求也在转变。陈设艺术陶瓷只能以不断变化的形态来顺应历史的潮流，跟上时代不断创新。所以在设计的过程中转变设计思维，改变创作心态，充分利用新技术、新观念是尤为重要的。这不仅需要吸收传统的、西方的、优秀的创作思维和方法，同时更要融人现代的思维方法、生活方式来满足现代人的审美要求。如前一段时间里流行的室内绿化，让大自然进人室内，那么陈设艺术陶瓷可以根据这点进行设计，为绿化提供前提。
而大大小小的各种形式的陈设艺术陶瓷产品，不仅可以满足绿化的需求，同时本身也装点了环境。
现代社会进人高速发展期，人们对环境艺术的要求在内容形式、作用性质和艺术风格上越来越高。陈设艺术陶瓷现阶段进人家庭仍处于孕育阶段，但陈设艺术陶瓷创作只要能够把握好动态因素，根据不同的层次，不同国家消费者的观念，并考虑到因时、因地而变化的因素，对制作工艺、文化、艺术价值进行新的定位思考，主动用科学的思维观念，以新的面貌出现在现代家庭中，就能摆脱客观条件制约走出困惑，真正走进人们的生活空间，被人们认同接纳，并相互影响、相互促进。
市场新宠--现代艺术陶瓷
6月5日，景德镇顶级大师艺术陶瓷展在广州岭南会展览馆展出。据介绍，这是近年国内规格最高的景德镇艺术陶瓷展，汇集了中国工艺美术大师王锡良、秦锡麟、张松茂、李进、王恩怀、刘远长、熊钢如、戴荣华等人作品，30多位艺术陶瓷领域最杰出的代表人物都亲临现场。岭南会展览馆馆长何向芹介绍，展出的王锡良的青花瓶《蓬莱三岛》，张松茂的粉彩瓷版画《西厢记》，秦锡麟的青花釉里红笔筒《秋韵》，王恩怀的青花斗彩瓶《国色映彩霞》，戴荣华的古彩瓶《瑞雪兆丰年》等是难得一见的当代艺术陶瓷珍品。
陶瓷收藏、尤其是现代陶瓷品收藏正成为收藏界关注的话题，到场陶瓷大师们认为，古代陶瓷上千万的价位十分普遍，相对比，现代艺术陶瓷虽然近年价格不断翻番，但还没有达到自身应有的地位，这说明陶瓷工艺品的投资潜力较大，具有相当的升值空间。
中国工艺美术大师王恩怀先生告诉记者，当代陶瓷艺术品主要指当代名人名作瓷，具体包括民国时期“珠山八友”等一批著名陶瓷艺术家的作品，新中国成立后1959年获得国家首批“陶瓷美术家”称号的艺术大师精品，以及后来获得国家“工艺美术大师”、“陶瓷艺术大师”等职称的名人名作以及具有相当水准的新起之秀和民间艺人作品。他介绍，今年嘉德春拍首次开设现代陶瓷专场，所有作品都被拍出，可见市场收藏热度。现代艺术陶瓷价格上升迅速是另一个特点。王恩怀介绍，他自己的作品在五年间价格增加了两倍。
著名陶艺家、景德镇陶瓷学院院长秦锡麟告诉记者，现代陶瓷收藏队伍不断扩大，出现了作品海外回流的现象。“10年前主要买家来自港澳和海外，现在，北京、上海、深圳、广州等大城市的收藏者，已成为中坚。他们纷纷把早年流出国外的作品买回来。”
中国工艺美术大师戴荣华说，目前市场上古陶瓷真品极其稀少，由于在拍卖市场上买家众多，因此价格动辄成百上千万，令大部分收藏爱好者望而却步；同时，古陶瓷赝品较多，若想收藏到真的古瓷，基本上要靠概率极小的“捡漏”，一旦遇上赝品，损失巨大。收藏名人名作瓷，找可靠的经纪公司等措施可以有效防止购买赝品，买到赝品的风险大大降低。
秦锡麟介绍，如果投资大师作品，当代艺术瓷目前价格多在几千元至几万元，个别大师的个别作品达到几十万元，相比较于古瓷、国画和油画等艺术品，是艺术品市场的价值大洼地，有很大的升值空间。2006年景德镇新增13位国家级工艺美术大师，评定之后，这些艺术家的作品立刻翻番，之前购买这些艺术家作品的投资取得了丰厚的回报。但他强调，大师的作品并非件件精品，收藏之前首先要爱好、理解和研究陶瓷。
投资有潜力的中青年艺术家作品是适合工薪阶层的便捷之路。秦锡麟介绍，不少陶瓷艺术家正处于30－50岁的创作黄金期，艺术成就处于逐步提升的阶段，其作品的升值空间很大。收藏陶瓷艺术品之前先要自己下功夫，或者通过正规的陶瓷文化公司了解艺术家的艺术修养、工艺水平和发展前景，即看作者的发展潜力；而由国家正式评定的各级工艺美术师职业资格认证也是作者作品价值的重要依据。
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