什么是瓷砖。
新瓷都借助不同的行业协会纷纷上榜，而历史形成的老瓷都反倒陷入了不尴不尬的境地。一提起“中国瓷都”，大多数人会想到江西景德镇，不过今后这种说法恐怕要改一改了。前不久，中国轻工联合会、中国陶瓷工业协会正式授予广东省潮州市“中国瓷都”荣誉称号。另外，中国工艺美术协会还曾于去年9月授予了福建德化“中国瓷都”称号。如此说来，到目前为止叫“中国瓷都”的已经有3家了。其实现在国内陶瓷业还有很多“都”，如“北方瓷都”唐山、“中国钧瓷之都”河南禹州市神镇、“中国青瓷之都”浙江龙泉。我们真的需要这么多瓷都吗？已经有一个瓷都景德镇名声远播了，为什么还要再评新瓷都呢？这两个新“瓷都”又是怎么评出来的？新科“瓷都”纷纷登场去年9月，中国工艺美术协会首批命名了13家特色区域荣誉称号，包括“中国瓷都”德化、“中国钧瓷之都”河南禹州市神镇、“中国青瓷之都”浙江龙泉等，却偏偏缺了在国内外享有盛誉的老瓷都江西景德镇。中国工艺美术协会的秘书长程秀敏对此的解释是，特色区域的命名是必须得由陶瓷产区先提出申请，他们才会根据相应的标准进行考核、命名的。景德镇没有提出申请，自然就不在命名之列了。在景德镇缺席的情况下，福建泉州德化县陶瓷业的产量、规模、外向度、可持续发展等11个指标都力拔头筹，以无可争议的优势获得“中国瓷都”的称号，成为第一个与老瓷都景德镇抗衡的新瓷都。然而，德化“中国瓷都”的牌匾挂上还不到一年的时间，中国陶瓷工业协会的“中国瓷都”潮州也新鲜出炉了。原来，自去年以来，中国轻工联合会委托中国陶瓷工业协会也进行了陶瓷行业特色区域的培育和命名工作。不同的是，这次命名不但吸引了包括潮州、唐山、佛山在内的全国10多个知名陶瓷产区的角逐，赫赫有名的瓷都景德镇和刚刚荣任“中国瓷都”的德化也在其中。有了这两个一旧一新瓷都的加入，中国陶瓷工业协会的瓷都评选就显得紧张激烈多了。不过最终评出来的结果却出人意料，中国陶瓷工业协会既没有把这个“中国瓷都”的桂冠授予夺魁呼声最高的景德镇，也没有给德化，而是给了在陶瓷行业名不见经传的广东潮州。难怪连广东省省委的一位领导都表示，“恕我孤陋寡闻，在未到广东工作之前，我还不知道潮州陶瓷如此厉害。”老“瓷都”高喊要打假今年恰逢老“瓷都”景德镇命名千年华诞，据悉，景德镇将举办一系列的庆典活动，包括首届国际陶瓷博览会、世界陶瓷发展论坛以及各种独具陶瓷特色的旅游活动等，可如今自己反倒成了“名不正言不顺”的瓷都了。股份有限公司总经理办公室的一位工作人员在接受记者电话采访时，对这次瓷都评定的不满情绪溢于言表，他强调瓷都不应该是评出来的，而是千百年来形成的，景德镇已经是国内及国际上公认的瓷都，如果非得要评的话，是不是要搞出来一个瓷都A、瓷都B、瓷都C来呢？再说瓷都的标准应该怎么定呢？不是谁说你是瓷都，你就是瓷都了，还要看社会认不认可，市场认不认可。现在大家在出口贸易中，都打着“瓷都”的旗号，外商肯定会想：中国怎么这么多瓷都，究竟哪一个才是真的，这不等于自己砸了自己的牌子吗？如今各地的瓷器都在喊防假、打假，保护版权，那么对于瓷都造假该怎么办？对于景德镇没评上“中国瓷都”是因为实力不够的说法，他认为是很可笑的。景德镇瓷器以“白如玉、薄如纸、声如磬、明如镜”著称于世，郭沫若曾以“中华向号瓷之国，瓷业高峰是此都”形容其地位，所以不存在什么实力不实力的问题，关键还在于广东人在公关上很厉害。然而，潮州市经济贸易局综合信息科的一位负责人则认为，这次“中国瓷都”授予的权威性是毋庸质疑的，中国陶瓷工业协会就是陶瓷行业最有发言权的部门，景德镇、德化、唐山等知名陶瓷产区也都参加了申报，不也说明了这一点吗？今后也不应称潮州是新“瓷都”，因为以前景德镇的瓷都在很大程度上说是自封的，有关部门并没有核准过。重文化还是重销售景德镇与“中国瓷都”失之交臂，究竟是因为发展缓慢被潮州后来居上，还是像有些人说的那样是因为公关没做好呢？中国陶瓷工业协会秘书长傅维杰认为，中国陶瓷历史悠久，自古以来就不止有一个瓷都，江西景德镇、湖南醴陵曾与德化并称“中国三大古瓷都”，这种历史背景他们在考评时肯定是要考虑的。但是历史和现状也要相结合，景德镇虽然是千年瓷都，在改革开放之后，的发展步伐明显变慢，从统计数据上看，每年只有10多亿的产值，而且主要是以艺术瓷为主，在日用瓷上几乎是空白。一些潮州陶瓷界人士也表示，景德镇作为我国陶瓷文化的发祥地之一，在工艺瓷制作上一直是独领风骚、无人能比，但是现在潮州已发展成为国内最大陶瓷生产和出口基地之一，去年销售116.8亿元，出口6.43亿美元，在全国各大陶瓷产区中名列前茅，可以这么说，现在潮州的陶瓷不比景德镇的差。在全国陶瓷产区中，潮州陶瓷门类最齐全，拥有工艺瓷、日用瓷、卫生洁具、仿古瓷、圣诞瓷、环保瓷、电子陶瓷等多个门类的系列产品；是全国获奖项最多的产区之一，陶瓷产品共获得国家级奖项150多个。景德镇瓷局办公室的一位负责人认为，凭心而论，潮州日用瓷是有一定特色，但也不应无视历史渊源、文化背景，不能只看眼前。现在又评出来一个“中国瓷都”，对出口多少会有一点影响。在评选之前景德镇与陶瓷工业协会协调过，协会也征求过他们的意见，评选之后他们也申诉过，但今天的结果是一件很遗憾的事情。“都”是只能有一个的，现在别人也要叫，他们也没有办法。没有了江西景德镇的参与，让人觉得德化的“中国瓷都”得来的有靠运气之嫌，德化陶瓷界人士也承认，单就名声而论，德化还是不及景德镇的，但在陶瓷工业的发展上，德化已经走在景德镇的前面。今天的德化，既有规模化的现代企业，又有发达的陶瓷贸易，其产业优势已经很明显。目前德化有陶瓷企业1100多家，从业人员8万多人，去年，全县陶瓷的产值为53.1亿元，其中出口近50亿元。但景德镇去年的出口不到10亿元，还不足德化的1／5。去年德化陶瓷产值和出口交货值分别是醴陵的十几倍。对于景德镇他们举了一个很形象的例子，如今景德镇一些赚了钱的作坊老板也开始买车了，不过档次不高，属于“家轿系列”产品，一辆车不过10万元左右，景德镇的小老板们有辆夏利就比较风光了，如果有辆本田就到顶了，和德化老板的“奔驰”没法比。同样是千年古瓷城，同样拥有悠久的陶瓷文化，德化已经走在了景德镇的前面，为什么这个“中国瓷都”德化就不能当呢？看来，无论景德镇的历史如何悠久、工艺陶瓷如何有特色，在市场经济中，整个陶瓷产业的生产和销售状况不佳，已经成为它的最大“软肋”，毕竟陶瓷文化和历史是无法量化的东西。但作为一个“中国瓷都”，除了有特色的陶瓷品种并且有一定的产销量之外，是不是还应该具备较深厚的陶瓷历史文化底蕴呢？能说哪个地区的陶瓷产量大、卖得好，谁就是“瓷都”了吗？照此说来，如果哪一天佛山的陶瓷能卖上全国第一，那像景德镇、德化这样的“中国瓷都”，也得给它让位子了。“瓷都”诱人之处在哪里为什么一个“中国瓷都”的称号，能够吸引各个陶瓷产区如此激烈地争夺呢？潮州市经济贸易局综合信息科的负责人表示，虽然潮州陶瓷历史悠久，出口创汇量在全国领先，但一直以来是“养在深闺未人识”，迫切需要提高知名度，扩大影响力，开拓国内国际市场，而“中国瓷都”就是最有说服力的了。品牌影响力就是无形的商机，一位陶瓷行业业内人士更是直截了当地指出，在市场经济条件下，不论是景德镇还是潮州、德化，他们争的是“中国瓷都”这块金字招牌背后潜在的经济利益。既然陶瓷产区有这个评荣誉称号的需求，那行业协会又何乐而不为呢？据透露，在景德镇千年庆典的时候，中国陶瓷工业协会将陶瓷特色区域荣誉称号还按地域划分为都、城、县（区）、乡（镇）、基地，这意味着除了“瓷都”，还可能有“瓷城”、“瓷县”之类的。同时，中国工艺美术协会也表示，并没有规定“中国瓷都”只能有一个，而且这个称号是有时间限制的，像德化的“中国瓷都”之称只能保留5年的时间。陶瓷产区争夺“瓷都”，可能更多地是看中了“瓷都”的影响力，而行业协会热衷于“瓷都”评选，是为了借此扩大自己的影响，还是有其他方面的考虑呢？“瓷都”不是不能有，但是不是应该宁缺勿滥呢？如果10个陶瓷产区，各个都是“都”，那这个“都”还有什么意义呢？“瓷都”命名是一块大蛋糕，但也不能谁来都分一口，不应该是今天这家协会命名一个，明天另外一家协会再命名一个。“瓷都”的命名也需要正确的引导和规范，也需要国家有关部门的统筹规划。<WWW.taoCi52.com/p>
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瓷都评选权应给消费者
在景德镇迎来“瓷都千年华诞”,紧锣密鼓地迎接置镇千年之时，“中国瓷都”的美誉却旁落他方，因为中国轻工业联合会和中国陶瓷工业协会已正式将“中国瓷都”的称号授给了广东潮州市。于是，遭遇尴尬的景德镇，组织了志愿律师团并准备提起诉讼，状告上述两组织侵犯了景德镇的名誉权。而中国陶瓷工业协会表示，将和景德镇市委、市政府商量，借千年庆典活动化解双方矛盾，同时跟有关方面一起给景德镇一个“千年瓷都”的称号。
纵观这场“中国瓷都”称号之争，不管其最后以何种结局收场，都给人一种“公说公有理、婆说婆有理”的印象。作为景德镇市委、市政府，本准备借“瓷都千年华诞”好好地热闹一番，以巩固其“千年老店”的品牌优势。此时横出事端，怎能不让庆典筹备者怒从心头起？况且，景德镇有着1700余年的制瓷史，其在世界制瓷业地位显赫，怎能随便就被摘了享誉千年的“中国瓷都”称号？但作为“婆婆”一方，因潮州近年来已经成为门类齐全的陶瓷生产基地和国际上工艺陶瓷的最大生产出口基地，给其“封都”，也显然不是毫无根据的瞎胡闹。
不过，无论这场纷争的双方各自陈述的理由再重要，但在这场或为“名”或为“利”的纷争中，分明缺席了一个极为重要的角色，那就是广大消费者。的确，作为行业协会，也许其意见很具权威性，但具体给哪方“封都”，却显然不能仅仅靠其“一言九鼎”。因为“封都”毕竟不同于当年皇帝老儿“封侯”，错对都得由其一人说了算。作为处于市场“终端”位置的消费者，在此问题上分明更具有发言权。可在整个“中国瓷都”称号的评定过程中，却没有听到消费者的一点点声音，这显然不正常。这也就难怪有人质疑所谓的“封都”行为，是越俎代庖，暴露了行业协会的权力错位，而这种错位明显是在利益驱动之下产生的。
市场经济与当年计划经济最大的异同，就在于对生产者的评价中，不能少了消费者一方的参与。市场机制的核心是生产者之间的相互竞争，其结果是提供给消费者更多、更好的产品。市场经济发展到今天，也理应进入“消费者主权时代”。衡量市场主体行为的最终尺度是经济效益，经济效益的核心内容之一，就是消费者的福利。“封都”之类的事，还是交给消费者说了算吧！
工艺美术行业、陶瓷行业国大师评选待规范
2014年两会期间，如何引导文化产业健康发展，成为代表、委员的热议话题。全国政协委员、江苏宜兴精陶集团总工艺师徐安碧呼吁，应建立规范的国家级工艺美术大师、陶瓷艺术大师评选体系，规范工艺美术行业、陶瓷行业国大师评选。
徐安碧说，中国是一个工艺美术大国，各省市、56个民族都拥有不同领域文化、不同的美术工艺、不同的领军人物。为了扶持民间工艺美术行业和陶瓷行业的发展，国家发改委、工信部和轻工业联合会先后七次在全国范围评选了一批工艺美术大师，两次在全国陶瓷行业评选了一批陶瓷艺术大师，这对提升全国工艺美术、陶瓷艺术的文化价值、品牌价值、人文价值起到了非常大的作用，产生了很好的社会影响，大师及大师们的作品发挥了引领行业发展的积极作用。
然而，近年来，一些国字头行业组织的下属机构也进行多种形式的“大师”评选，既不严格制订评选条件，也无规范透明的评选程序，只要交作品交钱，就能获得行业国家级大师荣誉称号。一些在地方政府部门组织的技术职称评审中连助理工艺师都评不上的从业人员，竟在这类评选中被授予中国工艺美术大师称号。“大师满街走”，搞乱了艺术品市场，也搞乱了工艺美术队伍。
徐安碧呼吁，政府应认真查处这些以收钱收作品为目的的评审机构，堵住这些乱授大师荣誉称号的源头，并对这些胡乱评比所授予的所谓“大师”称号予以撤销，以保护真正意义上大师们的权益，确保工艺美术行业、陶瓷队伍技能人才的纯洁性、真实性，从而推动行业的健康发展。（完）
景德镇没参加“中国瓷都”评选？
都市消费报昨日《景德镇痛失“中国瓷都”称号？》的报道见报后，在景德镇当地引起较大震动。网友们甚至在网络上展开大讨论，多数瓷都人认为，一些新兴“瓷都”借助不同的行业协会纷纷上榜，而景德镇作为老瓷都反而落榜，这很不正常，也令人气愤。但多数人气愤过后是坦然，“卧薪尝胆发展陶瓷业并重振瓷都雄风”成了大家认可的观点。
此类封“都”并非首次
6月10日，中国轻工联合会、中国陶瓷工业协会将“中国瓷都”荣誉称号正式授予广东省潮州市。其实此类封“都”并非首次。去年9月，中国工艺美术协会曾把“中国瓷都”的牌子授给了福建德化县，“中国钧瓷之都”给了河南禹州，“中国青瓷之都”封在了浙江龙泉头上，“北方瓷都”则冠给了河北唐山……。据了解，中国工艺美术协会那次共命名了13家特色区域荣誉称号。
令许多景德镇人不解的是，在这么多次的评比中，就是没有景德镇的份。而在陶瓷业方面，景德镇可是有着千年历史，也早就声名远扬了。不过，在民间也流传着另一种声音：此前，从来就没有哪个部门或哪级组织给景德镇正式封过“中国瓷都”称号，只是时间久了，这一叫法流传广了便固定下来了。
“瓷都”应是历史形成的
黄康明是景德镇市陶瓷局局长，记者昨日上午电话采访了他。说起，他的语气间透露出自豪。他告诉记者，景德镇有着悠久的制瓷史。据介绍，景德镇作为瓷业之都，已经在业内风光了千余年，具有1700多年的制瓷史，在宋代景镇年间（公元1004年—1007年）因烧制精美皇家御瓷名扬天下，并成为世界上第一个以皇帝年号命名的城镇。景德镇如今形成2000多个系列、10000余种花面的系列陶瓷产品，更是成为各国寻访瓷器之源的圣地。
但一说到此次评选“中国瓷都”之事，黄康明的声音突然一下子提高了许多，也透露出几丝不解和不满。他说，“瓷都”怎能是评出来的呢？应该是历史形成的。千百年来，景德镇已经是国内和国际上公认的瓷都，提及“中国瓷都”，谁不会先想到景德镇？黄康明还说：景德镇“瓷都”的历史地位是不容质疑的，因为“瓷都”概念是极为广泛的，不仅体现在陶瓷产量及经济效益上，更应涵盖历史、文化、技术、产业等多方面，而且要得到市场认可及社会认可。
景德镇没参加评选？
中国轻工联合会作为江西省轻工行业办的上级业务指导部门，它来评选“中国瓷都”，是否应通知省轻工行业办呢？昨日下午，省轻工行业办综合处何炳进处长接受记者采访时说：“有这回事吗？我们不太清楚这方面情况，没有收到相关文件。”随后，他上网才了解了一些情况。他告诉记者，“中国轻工联合会是直属于商务部的一个部门，而中国陶瓷工业协会是一个行业协会。按理，若要评选什么称号，它们是有一定权威性的，这毫无疑问。但没有通过我们来组织景德镇参评。”至于是按照什么标准来评选？他说，他也不清楚，但既然要评肯定有具体标准。
有点气愤但很坦然
昨日，景德镇在线网站在“瓷都论坛”里专门就此展开了大讨论。一位名叫“阑干拍遍”的网友说：“这是令人气愤的事，但不管评选是否规范，景德镇在这方面已显落后已是不容否认。大家还是多谈些怎样使景德镇成为真正的世界瓷都吧，也许重振瓷都雄风需要20年、50年，只要往前走就好。”网友“哈哈哩雨”则表态：“我担心，若干年之后，许多瓷都冒出来，惟独没有景德镇。倘若那时，景德镇人盛饭用的是‘别都’的瓷器，岂不糟糕？！我们还要卧薪尝胆，增强实力，因为实力决定一切。
定窑瓷器是民窑还是官窑
收藏陶瓷的朋友特别爱问，这个东西是民窑还是官窑。民窑和官窑的概念出现得比较早，中国从隋唐以来就有窑器呈贡的概念，像是邢窑瓷器和巩义窑白瓷在唐代都会作为贡品进献给皇室，实际上这些都属于官窑的概念。并且追溯到北朝也有一些给贵族定制的器物，同样也具备这个概念。而元明以后的官窑概念和元代以前的官窑概念是截然不同的，而我们今天收藏界所了解到的官窑瓷器，就是所谓是不是给皇帝生产的瓷器。
定窑有相当一部分器物的确是呈贡的，因为定窑的生产数量非常大，有着比较大的商业商业规模，就很有可能把中间的精细品种作为呈贡器物献给内廷和官府，这也就是我们现在所看到的定窑呈贡概念。并且在宋人所著书籍中也提到过定窑瓷器是呈贡御用的，所以说官窑的呈贡属性并不是定窑瓷器的唯一属性，它更多的层面是在当时使用的原则。今天给大家带来了一件珍贵的定窑瓷器，下面请大家一起来欣赏吧！
p1定窑白瓷
这件定窑瓷器就非常有意思，它里面是完全摹印的花卉图案，中间有回纹将花卉图案断开，进行两种装饰图案的分割，大家仔细观察可以发现上面有细小的裂纹。这件器物最特别的地方是在它的背后，可以看到零星的锔钉锔痕。大家都听过一个词语，叫作没有金刚钻，别揽瓷器活，说的就是这种工艺。现在我们所看到的这部分带有琢款的瓷器，主要是当年从南宋皇城片区出土的。从它的刻款状态，基本可以确认当年的这批器物是呈献给南宋内廷使用的。其中有相当一部分瓷器是在金国生产完以后，经过江淮地区的榷场贸易，进入了南宋的管辖地区，最后再被呈贡给南宋的宫廷，进而由南宋宫廷要求它下面的作坊机构进行琢玉加工。把底部的款识磨刻了，再像雕玉一样雕琢的。
同类型的白瓷大盘，台北故宫博物院也有一件，几乎是一模一样的，并且属于清宫旧藏，在乾隆的时候，它就已经在内廷里面了，至于是早期流传下来的，还是后期被乾隆皇帝收藏到的，我们不可得知，但是可以确定这种瓷器在金宋之交的时候，就已经很珍贵了。
紫砂壶是瓷器还是陶器
谈起紫砂壶这种神奇的茶具，相信不管是喜好饮茶还是不喜好饮茶的人都对其有一定的了解，尤其是它那不用冲茶便可以散发出茶香的神奇特性，以及它的陶瓷所独有的儒雅气质外表。在这里，很多的饮茶爱好者表示，紫砂壶在某种意义上讲它是陶瓷的一种，但陶器和瓷器同样也是有所差异的，那么，紫砂壶到底是属于陶器还是瓷器呢？
对于这个看似简单的问题，陶瓷界的专家们表示，在严格意义上来讲，紫砂壶其实属于两者之间的炻器，它既不是传统意义上的陶器，也不是传统意义上的瓷器。要以陶器和瓷器两者来划分的话，它应该属于陶器的一种。因为紫砂壶茶具和瓷器茶具还是有很多的差异性的。
一、制作材料不同
两者虽然都是有“土”制作而成的，但“土”里所含的成分是不同。紫砂壶常用的泥料是天青泥，这种矿物质里的粘土，云母等含富铁，而且这种土的可塑性较好，干燥收缩率低，透气性强，生坯强度大，而且焙烧温度范围值较宽，而制作一般瓷器所用的泥料为高岭土，它是由石英，长石等矿物质组成，这些矿物质当中所含玻璃较多，其可塑性，透气性以及收缩率远不如天青泥矿物质。
二、烧制温度上的差异
一般瓷器烧制需要达到1200-1400度的高温，而紫砂壶成品烧成之后的温度在1160-1200度之间。当然，温度上的差异也导致了陶器和瓷器成品在烧制成功敲击时的温度差异，例如紫砂壶因为烧制温度较低，泥料尚未完全烧结，它发出的声音发闷，而且硬度较差，而瓷器在敲击时的声音清脆，硬度强，即便是坚硬钢刀也难以在其表面上留下刀痕。
三、釉料和透明度上的差异
据陶瓷界专家介绍，紫砂壶本身具有独特的气孔结构，这也是为什么长期用它饮茶可以散发出茶香，同时还能保持一种古香古色的原因。同时，因为烧结不完全的缘故，它是不具有透明度的。而瓷器无论如何都需要上釉的缘故，其透气性不如紫砂壶和其他的陶器。上釉的过程可在高温下与胎体一次烧成，也可高温素烧后二次低温挂釉。同时，由于制作瓷器的泥料完全瓷化，它都具有一定的透明度。
故此，通过种种与瓷器茶具的对比，我们可以清楚的看到，紫砂壶茶具它是和瓷器有很大的差异的，而它的特征更偏向于陶器茶具，只是在某些特性上比传统的陶器有些差异而已。
金代三彩盘是真还是假呢
一个朋友有一个金代三彩盘，盘中底部采用刻花技法，刻得有朵花卉，整体以绿彩为基调，辅助颜色有黄白两种颜色；盘底部边缘周围没有施釉，中央底部有个“汤”字。从整理来看这个盘子，胎质细腻，朋友认为这是一件值得收藏的金代三彩瓷器，他觉得值两万元。但是他心理面也没有数，不能确定这个真正的是开门的，也不能确定这个是不是值两万元，上个周末他就找了一帮朋友去他家鉴赏这个盘子，一个是与大家分享一下自己收获宝贝的喜悦之情，另一方面也是让他们帮他掌掌眼。
到他家一个玩瓷器收藏时间不长的朋友看了之后首先发言，认为这个瓷器应该年代是金代的，同时觉得这个金代三彩盘底部下面的“汤”字表明这个碗是喝汤用的，觉得这个碗很有意思，当然这个朋友有开玩笑的意思在里面；后面他收起开玩笑的态度，认真想了下，觉得这个“汤”字表明使用这个碗的主人家姓“汤”。另一个朋友玩瓷器的朋友也觉得这个盘子是金代的，大开门，没有什么问题的。
个玩瓷器的老手看了之后觉得还是比较靠谱的，因为他经常逛博物馆，在博物馆里也见过类似的东西；虽然之前他也没有见到这样类似的真品，他之所以这么认为是因为觉得这件金代三彩盘跟博物馆类似的藏品有神似之处；除此之外这个藏家还觉得这件金三彩与真品的唐三彩质地差不多，这就让他更觉得这是一件开门到代的真品瓷器。
据所有的朋友的意见，大家都觉得这是一件开门到代的金代三彩盘，当大家在讨论这个金代三彩盘子来自哪个窑口的时候，一个藏友觉得这是河南焦作地区当阳峪窑生产的瓷器，但是其他的藏家对这种属于当阳峪窑生产的不敢完全肯定，因为大家的意见不一致，所以就停止了谈论了窑口的问题，一时大家都陷入了沉默之中。
既然是真的，那么这件金代三彩盘能值多少钱呢？”宝主朋友看见大家都不说话，就自言自语的问，因为从此件瓷器来看，整个肯定不是官窑瓷器，也不是什么非常有名的窑口，应该是民窑瓷器，所以具体是哪个窑口的对此件瓷器的价格影响不会太大。一藏友听宝主朋友这么问，就开口说“既然肯定这件瓷器是真的，怎么也不会太低，认为应该能值20万左右”；另一个藏友一听他这么说，立马怼他“您太有钱了！”此藏友来自陕西，他就说"这东西虽然是金代的，但是在我们陕西还是比较常见的，我就觉得这个东西也就几万元，肯定上不了10万的，更别说20万了！"当大家问他到底是几万的时候，这陕西藏友说“三五万左右吧！”一些藏友对他的价格估计还是非常认同的，没有一个藏友统一这个金代三彩盘价格会达到20万，这让估价20万那个藏友有些尴尬，倒是有相当一部分藏友认为这个瓷器的价格也许连三五万都不到。一个藏友说“这样类似的东西在前几年的古玩收藏交易市场还是比较常见的，属于捡漏藏品，因为它只是年代久远了些，也就值二三万元左右！”有藏友问他现在还能在古玩收藏交易市场淘到类似的藏品吗？他说现在也能淘到，但是机会远没有之前多了！
当大家对这个金代三彩盘的价格谈论正热烈的时候，这时候来了位搞古玩收藏拍卖的行家来了，大家都知道他在瓷器收藏方面的鉴赏水平很不错，所以大家都不说话，等他发表意见。这位瓷器收藏行家看了这件瓷器说，这个东西肯定是对的，至于价格应该在三万元左右。对一些藏友提出的这个东西只值两万的，他回答道“一般的这样类似的瓷器在市场上的确只值两万，但是这个碗底的‘汤’字让这个碗的价值能到三万，这个'汤'字有宋金体的韵味，书法艺术价值较高！”大家听完对这个行家的意见都很认同。
行业分析：陶瓷定制是噱头还是苗头
就专业人士对目前行业的观察来看，有一些陶瓷企业也提出过做个性化定制，但是大多数都只是为营销而制造噱头，并没有沉下去认真地做。定制市场营销中的产品生产是适应消费者个性化需求的个性化生产。要做到这一点，企业必须实现适合于个性化生产的模块化设计和模块化制造，生产线也必须是柔性的以适合于个性化生产。
“即使生产技术已经成熟，也有市场需求，可陶瓷企业单靠自己工厂的实力，走个性化定制还是不大行得通的。”徐平说，拥有自己工厂的企业能够提供的产品种类毕竟有限，倒是那些没有自己工厂的销售公司去做的可能性更大。这些销售公司有完善的设计和服务体系，并且掌握了资源，能够与大的地产商对接，与地产商的设计部门对接，满足地产商的设计需求;同时又能够与各种类型的陶瓷企业对接，让企业代为生产一定量的产品。
陶瓷行业个性化定制的市场机会是无限的，但是对于某个具体的生产企业而言，机会却是有限的，并且在目标市场营销战略中，这种有限的市场机会还必须有足够的规模，能够实现企业的利润目标才被认为是有价值的，这就使得一些市场机会由于规模较小而不能被企业利用。
企业观点：个性化定制基于长久发展考虑
据了解，现在行业里在做个性化定制的，有些是悄悄做，当成商业机密，有些则只是作为营销的噱头。所以，在为本专题寻找要采访的企业对象时，记者着实费了一番心机。庆幸，佛山市圣凡尔赛陶瓷有限公司市场部总经理辛晓龙爽快答应接受采访。4月7号上午，记者来到圣凡尔赛公司营销大楼时，市场部正在就个性化定制课题对员工进行培训。
走进辛晓龙的办公室，他立马拿起一块小规格条纹墙砖给记者看，这是一家大酒店在他们这里定制的产品。“这墙砖单看不起眼，但整体铺贴效果很好，客户的反馈也还不错。”辛晓龙对自己的产品显然是满意的。就目前发展状况看，因为其产品生产成本和附加值都相对较高，价格也高，所以建筑陶瓷的个性化定制主要还是服务高端客户群体。这种模式可以建立起一个企业跟终端沟通的平台，通过平台对客户进行分析，抓到规律，使研发具有方向性，更契合消费者需求。
在辛晓龙看来，这种模式对行业的生产销售形势会有很大的颠覆作用，将市场进行细分，推广的可能性很大。
谈到行业发展个性化定制的难点时，辛晓龙认为，只要把生产问题和服务、设计问题解决了，坚持做下去并不难，现在有些企业认为艰难，做不下去，主要是把成本看得太重，而没看到个性化定制的前景。“目前行业是军阀混战的状况，个性化定制是长远发展的考虑，定制是前期落脚点，最终体现在产品的研发和生产上。”辛晓龙说，从源头和思想上开始改变，思维改变了，一切都可以改变。未来占领市场靠的是思维，有想法，认定方向，然后坚持走下去，坚信就能成功。
前景探讨：个性化定制或促使行业重新分工
“对于整个陶瓷行业来讲，个性化定制的时机是成熟的，喷墨打印解决了生产问题，市场需求也有了。”徐平介绍道，一些大的地产商以及连锁酒店，都迫切需要做出自己的个性，也要求做出差异化，他们有自己的个性化需求，却没有能够满足这种需求的专业公司，只能去市场找寻适合自己风格的各类产品进行组合，墙地砖与其他内装修产品风格的统一，工作量也是非常之大。那种大地产商通常都有自己的设计院，在陶瓷行业生产技术得到改善之后，可以实现他们的个性化定制，按照他们的需求来生产产品。
徐平认为，现在之所以鲜有企业真正去做个性化定制，是因为没有认识到定制的重要性，定制的服务系统也需要完善，服务系统中最重要的则是增值空间最大的设计系统。他预估，行业内若有几家做个性化定制成功的企业，其他企业肯定也会跟风。只是，做个性化定制渠道很重要，资源也有限，现在行业的个性化定制还处于起步阶段，需要直接跟终端对接，跟一些大的地产商或者总需求量大的客户对接还算现实，要跟一些零散的客户对接，工作量则非常之大。所以，个性化定制短期内满足的还是高端大用户。
陶瓷企业要实现个性化定制，必须进行转型，对外贴牌定制。也就是说，以后行业可能出现这样的情况，掌握了大地产商等定制资源的企业来专门做品牌，做服务，做设计，而一些拿不到资源的企业，或者资源较少的企业，则专门生产，做贴牌，行业会出现重新的分工和合作。
就目前的状况而言，个性化定制仅仅是一种拓展渠道的辅助手段，短期内也不可能取代其他消费模式。但正像辛晓龙说的那样，苹果研发之初，也没有人看好，但最后却颠覆了整个行业。企业是否应当果断抓住机会，实行定制市场营销，确立自己的竞争优势，以迎接新经济时代的挑战，在于每个企业不同的定位和选择。
民国瓷到底是宝还是坑
《渔翁图》瓷板画 王琦
民国瓷器很早就进入拍卖市场，但与明清瓷器相比一直是配角，甚至一度被视为“地摊货”。近年来，藏界逐渐认识到民国瓷独特的工艺价值和审美情趣，不少人因而专门收藏民国瓷器，甚至认为好的民国瓷器并不亚于明清官窑。
以“新粉彩”为代表
工艺价值不输晚清瓷
目前中国陶瓷史尚未把民国瓷器纳入其中，市面上出版的陶瓷书刊图录，也极少把民国瓷器作为专类记叙，许多人就此以为民国瓷器的价值很低。那么事实究竟如何呢？
所谓民国瓷器，是1911年至1949年这段时间内烧制的瓷器的总称。民国瓷器可分为四大类：其一，袁世凯复辟帝制在景德镇烧制的御用瓷，这 些器物可称之为民国“宫廷瓷”；其二，清末民初官窑瓦解，官窑良工在中国第三次（清末至民初）收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，这些瓷器可称之为民国仿古 瓷；其三，民国期间以文人潘宇、汪晓棠以及“珠山八友”等为代表的绘瓷名家创造了新兴的粉彩工艺，这些新兴的粉彩之作可称之为民国粉彩新艺瓷；其四，民国 期间为抵制洋货，兴我国货，福建宝华制瓷有限公司、萍乡瓷业公司、湖南瓷业公司等30多家公司纷纷成立，它们生产的是日常生活用瓷可称之为民国生活瓷。
现在收藏界常说的民国瓷一般指的是新兴粉彩瓷器。新粉彩瓷与传统粉彩相比，无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养，作品以 工见长，色彩浓艳，更符合一般市民的欣赏水平。1928年，在画师王琦的倡导下，刘雨岑、王大凡、程意亭、汪野亭、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙等成立了“月圆 会”，又称“珠山八友”。这些画师以瓷当纸，作品题材包括山水、人物、花卉等，笔法、墨韵、色彩均极为精妙，加上题款、印章，构成了完整的绘画作品。当时 又流行绘瓷名家个人用印，因而留下一批艺术个性非常强烈的作品，有些作品甚至在当时就已超过清代官窑瓷器的价格。
由此可见，民国瓷器精品在烧造技术、图案设计、绘画技法上至少不亚于晚清官窑瓷器，其在瓷器发展史上是占有重要地位的。
大藏家低调入场
价格逐年走高
随着民国瓷器的工艺价值得到认可，近年来其价格逐步攀升，渐渐摆脱了拍卖会附庸品的属性。自从在
年北京瀚海迎春拍卖会上，一对民国粉彩百花不露地开光花鸟纹天球瓶以22.55万元成交，之后民国瓷器精品的关注度就一直有增无减。近年来， 上海拍卖行时常出现以“居仁堂”“静远堂”或“洪宪年制”等为落款的瓷器，这些“袁世凯瓷”就吸引了不少投资者的关注。至于“珠山八友”等艺术家所制的新 粉彩瓷器目前流传下来的真品极少，一旦付拍，价格往往在百万元以上。不久前举办的中国景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上，民国“珠山八友”之一王琦绘制的瓷板画 《糊涂即是仙》拍出了350万元的高价。业内人称，十年前尚可花5000元购买“珠山八友”之一汪野亭的4幅浅绛山水瓷板画，而如今其市场价则超过25 万，十年涨了50倍。从这些拍卖成交价格可以看出，一些民国时期的精品瓷器价格甚至超过了不少明清瓷器。
20世纪80年代初，一些海外买家开始有意识地低价购买民国瓷器，现在它们又流入欧美和日本拍卖市场。随着民国瓷器收藏的渐趋旺盛，一些中国 藏家也开始不动声色地把一度被视为杂货的民国瓷器悄悄纳入怀中，等待其在拍场上一鸣惊人。据称，江浙一带有专门搜罗王步作品的大买家，将市场上的王步作品 统统收入囊中；而景德镇的艺术大师卖出自己的作品后，“换”成“珠山八友”作品……正是这些资金雄厚的买家进入市场，才使精品民国瓷器价格得以从数千元跃 至数十万元甚至上百万元。
真品不及仿品多
赝品形似神难似
前面说的是民国瓷器的优点，其实民国瓷器也有很多不利于收藏的因素，例如其精品不多，总体质量很难与明清瓷器比肩。民国瓷器仿前朝的东西价值 通常不高，比如最常见的如画工拙劣的喜字罐，工艺价值很低，几乎没有增值空间。此外，民国瓷器虽然存世量大，但市场上仿品也不少。近年来景德镇出现数十家 仿古旧瓷器作坊烧制民国瓷器仿品，并冒充真品投入市场。这些仿品价格从几千元到几万元不等，不仅在景德镇直接销售，还在北京潘家园等处设立了多个营销点。 大量民国瓷器仿品进入收藏市场，让许多投资者“吃药”。南方有位藏家投资几千万元购得几百件所谓“珠山八友”瓷器，并编着了这些藏品的图录，当图录出版 后，被行家指出书中无一件“珠山八友”真品，甚至点明哪件是谁仿制的。
分析人士表示，由于民国距离现在不过百年，很多人都见过民国瓷器的真品，仿制相对容易，同时鉴定也不是很难。如何鉴别民国瓷器 呢？有收藏专家认为，可从造型、胎釉、纹饰、款识等方面综合鉴别。例如，民国瓷器真品往往胎质粗松，手感适中；赝品胎质细腻，所以手感较重。民国瓷器的堂 名款与人名款都很规整清晰，款识自然流畅；赝品仿款十分拘谨不自然，方章仿款松散无力不清晰，且题句常常出现简化字。有关专家表示，民国名家绘制的瓷画都 有自己的特点和精神，仿制也只能仿大概，最多只能形似，很难神似。
总之，民国瓷器目前的市场价格还处于起步阶段，因此投资前景可观，但投资者在选择收藏对象时仍应避免盲目性，应将兼具艺术和文物价值的精品作为投资重点。
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