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艺术被垃圾车包围!

艺术被垃圾车包围!

艺术瓷砖 古代艺术瓷器罐 陶瓷艺术

2021-05-20

艺术瓷砖。

29日中午,位于长春市平泉路的长春古玩城门前,突然多了几辆粪车和垃圾车,在这些车中间,是几万件精美的景德镇瓷器,附近还停着一辆标有“城管监察”字样的车。据了解,这些瓷器是因占道经营而被有关部门用车辆拦起的,可这些粪车、垃圾车是不是用来执法的,却让瓷器展商极为疑惑。展商:与古玩城有协议据了解,展商来自江西,9月21日,他们来到长春古玩城办起瓷展,展商和长春古玩城经理之间签有协议,协议上标明展销日期为9月20日至10月7日。展商说,在展销第二天,南关区城市管理行政执法局工作人员以其占道经营对其罚款,后经协商,执法部门同意他们最迟10月7日撤离,但现在又来执法,他们很不理解。长春古玩城经理丛滋润则表示,他和展商之间签有协议,所以他认为展销是合法的。至于执法部门为何封展,他也搞不明白。建委市容办:瓷展占道经营用车拦住瓷器的部门为长春市南关区建委市容管理办公室(以下简称市容办),市容办主任白忠春解释说,这些展商在没有进行审批的情况下,擅自将大量瓷器摆在人行步道上,属于占道经营、场外交易,是违法行为。对于展商与长春古玩城之间的协议,白忠春说,长春古玩城根本没有审批权,没有权力允许展商在此经营。对于粪车、垃圾车一事,白忠春说粪车不是他们让开过来的,可能是路过停在此处。执法局:10月7日才会强制执行对此,南关区行政执法局法制科科长王序言说,尽管拦住瓷器的车辆上印有“城管监察”的字样,但车并不是南关执法局的车,此次行动与他们无任何关系。他说,只有执法局具有执法权,其他部门对展商采取措施属越权执法。南关执法局永吉大队负责人薛立安说,他们9月21日发现展商占道经营,当时便口头告之限期整改,9月23日又对15个摊位共罚款1200元,要求其限期撤离。但考虑到瓷器是特殊商品,易碎,强制执法有一定难度,同时考虑到展商的实际困难,将整改时间定到10月7日。王序言说,10月7日是最后期限,如果过了这一天仍不撤离,他们才会采取强制措施。

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潮州“绿环”:陶瓷垃圾变废为宝


日前,在潮州绿环陶瓷资源综合利用有限公司宽敞的厂房,猪年第一窑绿环牌洁具正在出炉。一批精美的瓷器,正从“庞然大物”———隧道窑徐徐推出,利用陶瓷废渣批量生产跃上新的台阶!

据《汕头特区晚报》报道,废瓷制瓷奇迹的创造,缘起一次偶然的对话。广东四通陶瓷有限公司总经理蔡镇城、广东枫溪陶瓷研究所所长陈史民相聚在一起。一位是知名的民营企业家,一位是潮州陶瓷界的技术权威,虽然互相慕名,但却素昧平生。这次的不期而遇,因久悬而未决的难题使他们谈到一块:近几年,潮州陶瓷业飞速发展,成为饮誉海内外的瓷都,但随之而来的是,大量废瓷严重污染环境,既占用土地、堵塞河道、污染农田、影响景观,又成为老鼠等的活动场所,构成环境安全的隐患。与此同时,由于瓷土大量开采和浪费,再过10年,瓷都可能出现无瓷土的尴尬局面。环境污染、资源缺乏,成了制约陶瓷业发展迫在眉睫的难题。

共同的难题,共同的命运,两人心心相连。他们决心联合创造“双赢”:陶瓷研究所有人才,有技术,多年来对废瓷回收利用有了一定的研究;民营企业有资金,有实力,渴望打出一片新天地,因此,他们一拍即合,科企联姻破解这一全球性的难题。2003年3月,他们联手成立了潮州绿环陶瓷资源综合利用有限公司,中国瓷都的一场“革命”就这样拉开了序幕。经过几年的不懈实验和摸索熏他们终于获得了成功。

绿环让废瓷神奇再生,不仅构筑了陶瓷生产新的循环经济模式,而且实现了陶瓷垃圾减量化、资源化和无害化,在陶瓷业界引发了一场“地震”。潮州不少企业前往取经,作起了陶瓷废渣回收利用的大文章。据有关部门估算,潮州一年的废瓷就达10万吨以上,绿环可消化2.8万吨。

废料里“淘金” 沈阳一县陶瓷垃圾年增效过千万


9月19日上午,记者在沈阳法库经济开发区利永盛新材料项目施工现场看到,厂房的主体框架已经完成,正在进行地面基础建设。企业技术总监马明龙介绍,该项目主要是利用现有抛光砖企业废料生产泡沫陶瓷。

废料里“淘金”,是法库陶瓷经济开发区一些企业的“绝活儿”。据法库经济开发区管委会负责人介绍,目前,开发区内企业每年产生的陶瓷碎片、陶瓷白泥浆、陶瓷碎片角磨废粉等垃圾就达20余万吨。陶瓷废料无法降解,只能进行掩埋处理,不算排放费用,光是人工和运费的成本就已令企业难以承受。

如何让陶瓷废料“变废为宝”?法库县把目光瞄向了引进绿色环保企业,尝试以全新办法处理陶瓷废料。2011年,沈阳亿胜达陶瓷建材有限公司在法库陶瓷经济开发区研发出免烧砖,这种“环保砖”主要原料是陶瓷碎片。因其原料含有陶瓷,大大提高了砖的强度和品质,可以用于铺路、修建围墙等。“为进一步做到废料循环再用,公司还将上马先进的设备来处理大量陶瓷废料碎片,使其变废为宝。这些设备每年能‘吃掉’15万吨陶瓷垃圾。”沈阳亿胜达陶瓷建材有限公司总经理张馨友说。

如今,法库陶瓷企业的循环化改造已迈出了一大步,引进了晟和景观瓷业、中法环保建材、利永盛新型建材等5户企业,它们综合利用陶瓷废料,实现再利用,年增效超过千万元。

被砸碎的珐琅!!!


珐琅,又称“佛郎”“法蓝“”,其实又称景泰蓝,是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机,简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝,后又为珐琅。1918~1956年,珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准,珐琅改定为珐琅,作为艺术搪瓷的同义词。

涂料名。又称“搪瓷”。用石英、长石、硝石和碳酸钠等加上铅和锡的氧化物烧制成,涂在铜质或银质器物上,经过烧制,能形成不同颜色的釉质表面。既可防锈,又可作为装饰。如搪瓷、景泰蓝等均为珐琅制品。

《红楼梦》第五三回:“这荷叶乃是錾珐琅的,活信可以扭转。”珐琅,一本作“珐琅”。 清 沉初 《西清笔记·纪庶品》:“时始禁止珐琅作坊,内府珐琅器,亦有付钱局者。” 清 二石生 《十洲春语》卷上:“如宴客缀锦阁下,携十锦珐琅杯,宣牙牌令。”

在中国古代,由于珐琅器最初从大食国(大食为唐宋时代中国对阿拉伯国家的总称。起源于波斯语称阿拉伯人为Tazi的音译。有白衣大食(661-749),以叙利亚大马士革为首都,称倭马亚王朝;有黑衣大食(749-1158),以巴格达为首都,称阿拔斯王朝。910年以后又有以开罗为首都的法蒂玛王朝;阿拔斯王朝以后则是塞尔柱王朝(1158-1258))传来,因此称之谓“大食窑,鬼国窑”。之后虽称谓因译名不统一而出现多种不同写法,如“佛郎嵌”、“鬼国嵌”、“法蓝”、“法郎”、“拂林”、“佛郎”、“富浪”等,但发音基本一致,基本统一为“珐琅”。

珐琅又称佛郎、拂郎、发蓝,是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照适当的比例混和,分别加入各种呈色的金属氧化物,经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后,再依其珐琅工艺的不同做法,填嵌或绘制于以金属做胎的器体上,经烘烧而成为珐琅制品。

珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物,与陶瓷釉、琉璃、玻璃(料)同属硅酸盐类物质。中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”;附着在建筑瓦件上的称“琉璃”;而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。

金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同,可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。

珐琅器主要有两种,一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅,约在蒙元时期传至中国,明代始大量烧制,并于景泰年间达到了一个高峰,后世称其为“景泰蓝”。此后,景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺,它在清康熙年间始传入中国。

具体说来,掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见,其后工艺水平均明显下降。清代的景泰蓝工艺胎薄,掐丝细,彩釉也比明代要鲜艳.花纹图案繁复多样。乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比,但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。20世纪初叶,景泰蓝总体制作水平不及前代,胎体薄,色彩鲜艳有浮感,做工较粗。这时只有“老天利”、“德兴成”制作的景泰蓝做工细,质量好。

画珐琅技术自传入中国后,在康、雍、乾三朝得以发展,三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净,纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。雍正年间的画珐琅器器型制作工整,黑釉光泽亮丽,超过康、乾二朝。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式,更多了中西合璧的装饰方式,工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。

珐琅器作为艺术品收藏中的一个门类,也吸引了广大的收藏爱好者,收藏对象以景泰蓝居多。我们所指的景泰蓝收藏是指晚清和晚清以前用手工制作、工艺复杂的景泰蓝,当时景泰蓝工艺的每道工序都有很高的要求。此外,十年浩劫后,国内遗存民间的晚清以前的景泰蓝几乎荡然无存。稀少的存世量与广阔的市场需求形成了一个明显的反差和增值空间。而且当今市场上景泰蓝器皿与同时代的景德镇官窑瓷器相比较,价格低得多,所以它的升值潜质相对也更大。

番禺陶瓷“超市”强制清场留下近70吨垃圾


番禺区政府成立的清理整治广场工作组,自2月13日进驻广场东、广场西和东兴北路以来,经过3天的清场行动,花市陶瓷“超市”绝大多数的商家都自觉退场,到15日下午5时仍有14家“赖”着不走。工作组下了最后通牒:16日上午10时不退场将采取强制手段。据悉,陶瓷“超市”留下的垃圾近70吨。

记者下午3:30在现场看到,广场东路的商家已经清走,“赖”着不走的摊位主要集中在广场西路和东兴北路,据称是两个江西老板的。他们“赖”着不走的原因是,他们的瓷器比较多,春运期间大型运输车难联系,联系了好几次都到不了位,一下又卖不完,很无奈。工作组也考虑到商家的实际困难,把最后期限延迟到16日上午10时,并勒令两商家从15日下午开始把占据道路的瓷器全部搬上人行道,并打好包装,不准再营业,在第二天上午10时前全部运走。

记者还了解到,为了清理陶瓷“超市”遗留下的垃圾,区环卫处出动了一辆垃圾车,市政清疏队则出动了两台清理车。在现场,环卫工人正在打扫卫生,装运垃圾。据班长杨先生说,他们派出9名人员清理垃圾,从早晨7时忙到现在,瓷器碎片比较重,人行道上有缝隙,垃圾很难清,工作量比较大,9吨的车起码要运5车,估计16日上午可以完工。

商厦门被放鸽子


昨日气温较低,天气很冷,但在厦门海峡茶都广场参展的23家江西厂商的心更冷。据他们拨打早报厦门热线(0592-5892222)反映称,展会组织者因与参展商发生分歧,交涉未果就擅自弃展“逃离”,23家参展商共50多人被撂。

■23家陶瓷参展商被撂

记者接到热线后来到厦门海峡茶都广场,发现广场中央摆满了各种各样的陶瓷品,但观展者却寥寥无几。

参展商余先生说,造成这种局面,组织者应负主要责任。他说,12月10日,江西人陈某到景德镇找陶瓷品生产厂商,称本月上旬将在厦门海峡茶都举办大型陶瓷精品展销会,并宣称在展销期间将在当地电视台、电台、报社投入大量广告,还要发送宣传单等进行宣传。于是,23家陶瓷厂商与陈某签订了参展协议,约定参展时间共12天(12月10日至22日),每家场地费共计1000元。谁知到了厦门,陈某却无法与场地出租方达成一致的意见,导致展销活动13日才正式开始。同时,在茶都展销前3天,展会异常冷清。半数以上厂商没做成一笔生意,有的参展商一天营业额仅数十元,高的也不过七八百元。后来,他们才发现组织者所谓的报纸专题报道不过是几行分类信息,电视台根本就没有广告。于是,众厂商本月15日上午找组织者陈某交涉,要求组织者加大展会宣传力度。但陈某并没拿出具体措施,还在当天下午拍拍屁股走人。余先生说当天下午1点多,当厂商再找组织者时,就再也联系不上了。如今除了展会生意清淡外,参展商只能每天自发组织七八人在寒冷的广场内守夜。

■组织者曾有“前科”

根据参展商提供的号码,记者拨通了组织者之一陈某的手机。陈某称自己在江西,当记者表明身份后,陈某挂断了手机。昨日下午,海峡茶都的张经理接受记者采访时称,此前陈某前来联系场地事宜时答应先付场地费的定金给茶都,然后在参展完之后再付清所有的费用。但是,组织者陈某在参展商到达厦门后,还没有付给他们定金,导致展销会不能立即开展。为此,12日,参展商还把陈某抓到公园派出所,但不知什么原因,陈某后来逃走了。

如今,经过相关部门的协调。茶都出于同情答应让这些厂商摆摊展销到22日,但是要求这些参展商在展销完后给予茶都一定的经济补偿。

参展商曾某告诉记者,该组织者陈某去年曾到泉州办过类似展会,当时也是因组织者广告宣传力度不够,致使参展商利益受损,而陈某也是在展会还没到期时不辞而别。(吴语胡志法)

展 青岛凌晨被砸


“快报警,我们的摊位被砸了!”6月13日凌晨2时许,5名穿着深色套头衫的男子趁着夜色悄悄来到沧口维客广场,手持木棍冲进了广场上的景德镇瓷器展销会的瓷器摊位,对着摊位上的瓷器一顿乱砸,几百件瓷器转瞬间被砸毁。经初步统计,共有25家商户的瓷器被砸,损失约20余万元,目前李沧警方已对此事展开调查。

瓷器凌晨莫名遭砸

“我们的摊位被一伙人给砸了!”13日上午7时许,景德镇来青办瓷器展的詹先生给记者打来电话求助,说13日凌晨2时许,他们位于沧口维客广场上的摊位遭到一伙不明身份人员的打砸,现在还没有抓到这些凶手。

记者随后来到事发的广场,看到破碎的瓷器片满地都是,现场一片狼藉,几个缺角破洞的瓷器东倒西歪地躺在广场上。“我们在这里也没得罪什么人,场地费、展览费都交过了,不明白为什么要砸我们的摊位。”一名不愿透露姓名的商贩告诉记者,他们都是江西景德镇的,这一次在青岛办展览已经一个多月了,其间一直平安无事,没想到现在摊位被人莫名打砸。

25户商家损失20余万元

记者在现场了解到,周先生的摊位位于广场最北侧,由于这伙人是从北面一路砸进来的,周先生的摊位最先遭到打砸,他的损失也最为严重。“这一个大花瓶就价值3000多块钱!”指着破损的花瓶,周先生心疼地对记者说,他的摊位上一共有10余件展品被砸,这些展品都是上乘的瓷器,光成本就要损失三四万元。

“我们就指着这个吃饭,这不是要我们的命吗?”说着说着周先生的眼眶不禁红了起来。记者随后采访了解到,共有25个展位在打砸中受损,经初步统计损失约20余万元。

5名男子持棍冲进展区

打砸瓷器的到底是什么人?记者在现场找到了目击者詹先生。詹先生告诉记者,事发时他正和一名同事在现场值班,目睹了整个事件的经过。

“这伙人实在太嚣张了!”詹先生说,凌晨2时许,广场北侧突然来了5名身高1.7米左右的年轻男子,他们上身穿深色套头衫,每人手拿一根一米多长的木棍,走到瓷器展区时,他们突然分成两拨冲进了展区,然后对着摊位上的瓷器就是一阵乱砸。见状詹先生急忙上前制止他们,但是对方根本不听,而且叫嚣着要收拾他。

商贩称是为赶他们走

由于势单力薄,詹先生立即拨打了110电话报警,见有人报警,这几名嚣张的歹徒立即扔掉了手中的木棍,纷纷逃离现场。“这些人一看就是有预谋的,这不明摆着让我们走吗?”詹先生说,这伙人来的目的既不是抢钱,也不是偷瓷器,他们过来的目的就是为了赶他们走。

“从上个月中旬就有人让我们清场了!”商贩们告诉记者,他们这次展销活动本来到上个月中旬就应该结束了,可是因为生意不理想,商贩们不愿意走,后来在有关部门的协调下答应延续一段时间,也就一直拖到现在,没想到却遭到了如此下场。“其实我们也不愿意在这里,可是东西没有卖出去,我们也没法走,现在我们连回家的路费都没有了。”商贩们说。目前李沧警方正在对此事做进一步调查。

被遗忘的浅绛彩


在我国制瓷历史长河中,彩瓷的出现,结束了漫长的“南青北白”的一统局面,瓷苑百花盛开,绚丽多姿。千百年来,彩瓷超卓而被世人公认者,举凡有三:元、早明、清初青花及釉里红分享釉下彩极品之殊荣;明成化斗彩矗一峰巅;清三代珐琅彩为一绝唱。另外,各个历史时期各窑口的其他一些具有特色的彩瓷,也受到人们的赞誉。然而,还有一个独树一帜的彩瓷品种,却不公平地长期被遗忘,甚至几乎被湮没,这就是晚清至民国初年名噪遐迩的浅绛彩瓷器。

清代康雍乾盛世之后,处于全国制瓷中心地位的景德镇,瓷业生产开始滑坡,御窑的瓷器工艺水平也无更多创新,呈逐渐衰退趋势,至今人们谈到清代瓷器,总把“清三代”作为口头禅,虽然有失偏颇,但也并非毫无道理。到了道光咸丰时期,一批极富文化素养的绘瓷艺人,突破传统束缚,锐意创新,借鉴元代以黄公望为代表的山水写意中国画的风格,开历史先河地把诗书画印移植到瓷器之上。他们大胆运用水墨勾画轮廓并略加皴擦,以淡赭和水绿、草绿、淡蓝、淡紫等色彩渲染,兼工带写,所画瓷器的画面淡雅柔丽,素静空灵。由于这种技法在中国画的术语中被称作“浅绛”,所以瓷界把以这种技法绘制的瓷器称作浅绛彩瓷器。

浅绛彩在绘瓷技艺上有划时代的进步意义。首先,它大规模运用诗书画印相结合的中国画风格,促进艺人对书法、文学的理解,使瓷画面貌焕然一新,丰富了文化内涵,提高了艺术品位,是景德镇近现代彩瓷风格的开创者。其次,它打破了以前瓷绘分工过细繁复的套路,从师法宋院的工致转而师法元人的淡雅,与御窑纹饰的繁缛工整比较,更显得疏朗活放。再者,与御器由宫中发样,工匠按样照描照填,画面呆板缺乏个性相比,浅绛彩艺人则从图稿设计、勾画渲染、书法题咏直至署款印章等,皆由一人完成,画面极富灵气,个性张扬。

晚清至民国初年,有一大批绘画浅绛彩的艺人,仅从资料记载以及一些藏家已有的传世作品来看,比较知名的已不下五六十人,其中张熊、程门、金品卿、汪晓棠等为其中的佼佼者。清代大鉴藏家赵汝珍所著《古玩指南》赞述程门的作品:“有得一杯一盅者,皆球璧视之”。民国时期在景德镇瓷界翘楚出众的珠山八友中,有些人在早年也都曾绘制过浅绛彩瓷器。遗憾的是,由于浅绛彩瓷器为低温(650至700℃)焙烧,料色容易衰褪脱落,作品的保存难度大,到了民国中后期,逐渐被高温彩料所取代,因而浅绛彩从兴起到消亡只有短短的七八十年时间。尽管如此,它毕竟是19世纪末20世纪初景德镇瓷器最富创新精神、最具代表性的制品,在我国陶瓷史上,当之无愧应占一席之位。

外销瓷器被藏家看好


精品官窑瓷器的时下的行情已是如日中天,使很多投资者望而却步,不得不把目光转向其它瓷器品类。目前的市场行情透露出一种迹象:外销瓷器开始被不少藏家看好。

在以往相当长一段时间,外销瓷在国内都不为市场所重视。许多投资者认为外销瓷都是生活用瓷,而且一般都是专门为外国人订制的,图案色彩艳丽、浅显,不符合中国人的审美需求。其实不然,外销瓷器精良的工艺和完好的品质已逐渐显露,其投资价值也为市场所关注。在广州艺术品拍卖公司近几年举办的拍卖会上,尽管外销瓷出现的数量不多,但是基本上都以较高的价位成交。

中西合璧制作精美

我国青花瓷的外销始于唐代,在清代前期,欧洲的贵族以中国瓷器作为炫耀财富的手段。清代外销瓷是根据订货合同上规定的器型、尺寸和图案来生产的。其图案多有西洋静物画、人物像和圣经故事。清康熙年以后的外销瓷,图案除中国山水、花鸟、人物外,为了迎合外国人的需要而大量绘制西方的风景人物、甲胄纹章。英国维多利亚阿尔伯特博物馆藏有一青花瓷盘,上绘有1690年荷兰鹿特丹叛乱的图案;这个纯外国事件显然是根据订货的图样绘制的。“中西合璧”的风景,在外销瓷上频频出现。

纹章瓷和广彩瓷受追捧

所谓“纹章瓷”,是中国古代外销瓷的一种,它的烧制始于16世纪的明代。上面的图案主要是欧洲诸国的贵族、显赫家族、军团、都市、公司、团体等的特殊标志,也称“纹章”,故名“纹章瓷”。纹章瓷在外销瓷中的比重虽然不大,但却是最为精美的。因为其多为贵族、皇室成套订制,他们不仅出高价,要求也最为严格,因此从目前拍卖市场的情况来看,这类瓷器往往能拍出高价。而广彩瓷是指在广州加彩的釉上彩瓷,主要用于外销。广彩瓷均有描金,且色彩鲜明,瓷雕图案既有传统的花鸟鱼虫等,也有欧洲的景物,可以说它是在对外贸易发展中应运而生的新品种。

投资潜力日益显现

由于外销瓷器一般制作精美,图案纹饰丰富多彩,具有较高的观赏价值和收藏价值。随着官窑瓷器价格的逐渐高企,投资所占用的成本越来越大,其升值空间也相对有限。目前的市场价格相对偏低的外销瓷器逐渐成为投资收藏者注意的对象。记者了解到:在广州市文物总店购买外销瓷器的藏家逐渐增多,从本地近几次艺术品拍卖会外销瓷的成交个案来看,其成交价一般都在底价的两三倍左右。

有行内资深收藏家表示:由于外销瓷素有“墙内开花墙外香”的说法,国人对其的了解还比较少,收藏价格与同类收藏品相比仍然比较低。但随着人们认识程度的加深,投资市场的扩大,其升值空间会不断加大。如今外销瓷的投资潜力已经逐渐显现出来,现在收藏精品外销瓷,日后定会得到丰厚的回报。

上图:为乾隆青花外销瓷盘

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