意大利瓷砖。
在意大利里比尼陶机展展会上国际、国内著名的陶瓷色釉料生产厂家展出了他们的展品和这些产品在陶瓷装饰上的应用及装饰技术。陶瓷色料作为陶瓷装饰的最基本材料，其产品已相当成熟。特别是在传统陶瓷色料方面，其类型除包裹色料系列外已基本齐全，已没有什么新品种推出，其产品开发的方向主要是放在提高色料的高温稳定性和化学稳定性方面，以扩展其使用领域和使用范围（从低温色料到高温色料，以及对坯、釉的适应性），扩展其对装饰工艺的适用领域。如从普通装饰到平板丝网印花，再到辊筒印花到胶辊印花，推出辊筒印花和胶辊印花专用色料系列。这里首先就瓷砖装饰中所用的常用色料以当前瓷砖生产王国意大利为例作一简单介绍。意大利瓷砖行业中常用的釉用色料其品种、类型和使用量如表１所示。这些色料主要用在釉面砖和上釉瓷质砖（ｇｒｅｓ）特别是仿古砖上。意大利瓷砖行业中常用的坯用色料其品种、类型和使用量如表２所示。上述坯、釉用色料国内都有生产、而且质量也不差，只是在干混色料、易分散色料（又称速溶色料。这里的溶并不是指溶解，而是专指经过表面改性处理后分散性和润湿性很好；不易团聚的色料，它在使用中不需球磨混合只需在基釉中搅拌后就可使用的色料，多用在工艺美术瓷装饰上。）和国外相比还有相当的差距特别是在对陶瓷色料的一些理论研究方面值得我们向国外同行学习。关于这点，我们重视不够，须知基础理论是应用技术的源泉，对色料的组成（化学组成、矿物组成、颗粒组成），结构，生产工艺包括加工机械的深入了解，对帮助我们开发新产品，进一步提高产品质量是十分重要的，理论研究要有针对性。比如通过对传统陶瓷色料基本结构和组成的了解可以帮助我们开发一些新产品，尽管这方面似乎已经作全了，但还不够细。这二年国内外推出的一些新品种就是属于刚玉赤铁矿结构和金红石结构的；又如钇铝红的开发也是在了解它的组成和结构（钇铝榴石）的基础上很快开发出来的。在传统色料的表面改性领域，近几年国外有很大进展。这也是适应对辊筒印花、胶辊印花专用色料应用领域的需要，有关陶瓷色料所用表面改性剂和改性工艺的研究和应用，国外同行作了很多工作值得我们学习和借鉴。现代生产都离不开机械，尽管简单的机械也能生产出好产品，但要提高生产效率，保证产品质量的稳定，必须采用先进的加工机械和装备，“工欲善必先利于器”，在这次里比尼展会上意大利ＰＭ公司展出的高效干法除铁系列设备，ＡＮＣＯＲＡ公司展出的新型高效陶瓷釉用（可用于成釉，特别是印刷釉的制备。）三维研磨机系列（ＧＬＯＴＴＯＭＩＬＬＳ）；气流磨和德国ＥＩＲＩＣＨＧＲＯＵＰ（爱立许集团公司）展出的新型湿法和干法搅拌磨系列产品以及一些高效混料机械，给我留下了深刻的印象。这些设备都能适应我们色、釉料行业生产的需要。尽管它们的价格很高昂，是我们大多数厂家所接受不了的，但我们的陶机行业是否由此可得到启发和借鉴。为我国的陶瓷色釉料企业开发和生产出适应我国国情的新型、高效的加工机械。我们有待于这方面的进展。如果把传统的陶瓷色料列为第一代色料（基于它的一维物理光学特性），那么仿金属色料可列为第二代色料（基于它的二维物理光学特性）；而相干色料则列为第三代色料（基于它的三维物理光学特性）。在这次展会上我们看到了意大利、西班牙厂家推出的各种仿金属色料。用这些色料制造的仿金属釉已大量应用在地砖装饰上。如庄兴—万丰展室的地面就全部铺上用他们公司生产的仿金属釉装饰的瓷质地砖（ｇｒｅｓｓｔｉｌｅ）非常引人注目。在展会上我们也看到了采用相干色料成釉装饰的陶瓷工艺艺术品（如在ＦＥＲＲＯ公司的展室中），尽管还不多。由此得到启发：我国国产的仿金属色料的产业化迫在眉睫。面对陶瓷专用相干色料的研究和开发也势在必行。
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喷墨打印成为今年意大利陶瓷展大亮点
瓷砖生产工艺的提高，更多层面上来自陶机装备与新材料的突破与应用，而瓷砖的新产品开发，则主要集中在对表面纹理、质感、图案和色彩几方面的研发与创新，如辊筒印花机的普遍应用，就比采用丝网印花工艺的瓷砖在质感、纹理、层次等方面有了极大的进步。而今年的意大利陶瓷展上，数款采用喷墨打印设备生产的瓷砖拼图就受到世界各地同行者的青睐，由此兆示着代表世界瓷砖最高水平的意大利瓷砖生产工艺又有了全新的突破。
早在两三年前，国内赴意大利参加展会的不少企业家就惊喜地发现了采用喷墨生产工艺的瓷砖，但作为一种新装备、新工艺，由于受技术成熟水平的限制，并未在企业当中大力推广。然而，今年的意大利陶瓷展上，不单推出了成熟的瓷砖喷墨设备，而且展出了采用此种生产工艺的众多产品，以其丰富的色彩、突破性的质感和逼真的构图而成为此届展会的一大亮点。据专家介绍，采用这种新型生产工艺的瓷砖，其表面构图、色彩与纹理将会产生突破性的进展，它是继辊筒印花设备之后，瓷砖生产领域的又一重大技术突破。相信要不了多久，就会像辊筒印花设备一样，受到中国企业的青睐。
宋代建盏的科学研究之二
五．建盏的显微结构和毫纹的生成机理
在光学显微镜下证实，不管它们的釉外观如何差异，建盏的胎质一般皆为含氧化铁的粘土所构成，除了明显地呈一轴晶正光性的残留石英颗粒之外，可以看到层状粘土矿物残骸，其附近如有低熔液相存在则会发育成尺寸较小的莫来石晶从。胎中的氧化铁在烧成后形成了小团块的聚结体；多呈黑色不透明的小颗粒，发育较好的晶形完整，正交偏光下呈均质；为磁铁矿。极少数呈红色或暗红色，不全消光，为赤铁矿；其量视具体烧成气氛而定。
胎质结构比较特殊的是TO2试样。首先，其液相（冷后为玻相）含量特多。在大的孔穴周围有许多晶形完整的（菱面体）呈一轴晶锐等分钱干涉图的方解石（CaCO3）雏晶体。残留石英的量没有多大差别，但其周围与众不同，析出了花瓣形的二次晶体。其光性呈低折射率，平行消光，一部分呈正延长，故为方石英；另一种呈负延长；故为鳞石英。又因花瓣之间充填了不少亚显微不透明的磁铁矿，所以其外观很像一朵朵墨菊。含铁质的粘土团块周围则生出了许多丛毛状的莫来石。
除TO2外，TS1试样的胎也含有方解石晶体。其原因可以有两种解释。其一，古代的釉料，往往使用石灰作为原料之一，故如管理不严，在作坊中往往容易混入。其次，也有可能偶然使用了钙质土作胎。所以，一大团石灰石烧后而成CaO，留下较大的孔洞，经过漫长岁月，部分流失，剩下的与CO2作用生成方解石。至于方石英、鳞石英的生成，可以认为：:①玻璃相含量多是一种先决条件，②CaO含量稍高，它本来就是方石英生成的一种良好的催化剂，③铁质包围着每一颗残留石英，这种现象颇为奇特，也许用了特殊的原料，而氧化铁正是促使石英转化为方石英和鳞石英的优良的矿化剂。
建盏胎釉界面结构是共同的。由于胎中粘土的含量较高，使胎中的Al2O3成份比釉高许多，高温烧成时，胎釉反应，Al离子要向釉液中迁移，导致降温时该处的过饱和，产生莫来石针晶的析晶而形成莫来石晶丛。
胎中氧化铁的含量差不多总是比釉高了百分之二、三。因此，烧成时铁离子亦向釉方扩散，往往使釉层下部接近胎的一边的铁含量比上层稍高。还原气氛较重时，此处在冷却后常会析出六面体状，尺寸约1-2μ的磁铁矿颗粒。
众所周知，从外观上看，兔毫盏中的兔毫纹是由于釉液在高温下流动而生成的。因此，釉层的厚度以口沿最薄。口沿的外观多呈棕黄色一圈。在偏光显微镜下清楚地说明，釉层的厚度已减少到二分之一以上，至使铁、铝的扩散在釉内生成大量的莫来石针晶丛。釉面许多地方形成氧化铁的晶体。有时甚至形成一层，其下则有薄层的液相分离区。氧化铁多为赤铁矿，故外观呈棕黄色。
我们详细地用偏光显微镜观测了各试样的釉结构。用它(OM)和电子衍射(ED)对铁氧物作定性鉴定。同时，用电子显微镜重点观测了部分试样。这些釉结构的详细结果列于表4。
宋代建阳兔毫釉的显微结构 表4
试样编号
釉的结构
TB4
（纯黑）
碗口边沿：玻璃相内为许多莫来石（A3S2）的针状晶体所贯穿；近釉面附近有许多内反射呈暗红色的赤铁矿（Fe2O3）并且混有少量的光性均质的磁铁矿（Fe3O4）。在各种含铁晶相之间有光学显微镜可分辨的液相分离小滴。
釉层：全部没有析晶，只有偶然存在1小束钙长石（CAS2）晶束。釉内大部地区为液相分离结构，并含有少数的残留石英（Q）颗粒，其周围有犬齿状方石英析晶。
胎釉界面：生长了许多A3S2晶丛。
TO2
（带褶皱状条纹）
釉层：全部为淡黄色玻璃，无分相和任何析晶。
釉面：有呈内反射红色的Fe2O3薄层，或褶皱状。Fe2O3在正交偏光下不全消光，晶形良好。
TC9
（金兔毫）
碗口边沿：同TB4。
釉层：内部几乎被CAS2晶束所填满。CAS2针晶之间多为液相分离区。靠近胎的一边析出~2μ大小的黑褐色均质Fe3O4。
釉面：垂直釉面观察时CAS2晶束呈金鱼草的长条状，晶间析出的Fe2O3和Fe3O4在釉面发育得晶形完好，形成反光极强的金花。碗的上部铁氧化物晶体较多。
胎釉界面：A3S2晶丛不多。
TC20
（金兔毫）
碗口边沿：玻璃相中发育较大的A3S2；内反射为红色的Fe2O3；尖部的CAS2针晶边缘有液相分离。
釉层：几乎为CAS2填满！CAS2晶间有液相分离区。靠胎一侧有~2μ的均质Fe3O4。铁氧化物在釉上层多为黄色，下层为黑色不透明。CAS2针晶的边棱处有均质玻珠！
釉面：曝露的铁氧化物晶体不多，故不金黄，但口沿露晶很多。
TC22
（暗白花）
碗口边沿：不呈黄色。玻相中A3S2针晶发育小而稀疏，没有铁氧化物晶体。残留石英周围有犬状方石英析晶。
釉层：CAS2晶束较疏并在晶间有许多黑褐色透明和全消光的大玻璃珠子！釉内无Fe2O3或Fe3O4的析晶是其特点！
TS1
碗口边沿：玻相中有A3S2针晶，但无铁氧化物。
釉层：黄色透明、无析晶，偶有几个孤立的CAS2小晶团。
釉面：大量的分相结构。碗中部有发育良好的日字形Fe2O3的小晶体。碗底部有羽状铁氧化物微晶。
TS4
碗口边沿：外观呈黄褐色。其表面为红色的Fe2O3微晶析晶层。玻相中有发育较大的A3S2针晶。
釉层：绝大部分为浅黄色透明玻相，偶有小团的CAS2晶束，身上带小玻珠。碗的中部CAS2晶束较多，但比TC编号的少得多。
釉面：碗中，碗底釉面有日字形孤立而稀疏的Fe3O4微晶，碗底较多，并有发育稍差的Fe2O3。
TS12
情况与TS4略同，但CAS2更少，表面液相分离层更厚。釉面毫纹为~0.5μ不全消光的Fe2O3微晶层所形成，其下分为相区。
TS20
情况与TS12相似，但碗的上部已有较大的红色Fe2O3晶花。
釉面毫纹处为红色的Fe2O3薄层，其内为浅黄，碗的中部和底部偶有大的日字形铁氧化物微晶。
薄片中明显地看出毫纹为铁氧化物微晶层所构成，其下距~25μ处为液相分离区。釉内无CAS2。
TY3
（黄兔毫）
釉的结构是毫纹处表面为铁氧化物微晶层，下为液相分离的结构。釉内基本上无析晶，胎中有A3S2晶丛插入于釉中去；釉层较薄，没有发现CAS2。碗的上部釉面有Fe2O3羽晶和黑色Fe3O4；表面不光滑，中部表面分相较多，羽晶少；下部毫纹处看不到羽晶，只见分相结构。
TY27
（黄兔毫）
结构如上，毫纹表面为Fe2O3和Fe3O4微晶所组成，下距~25μ处为分相区层；层稍厚、小滴相稍大。
釉内无析晶。碗的上部Fe3O4微晶较多，并有一些A3S2针晶。中部毫纹为红Fe2O3色微粒层，下部表面似分相结构；珠粒较大，棕红色。
TY40
（黄兔毫）
结构同上。碗的上、中、下部毫纹面无铁氧化物微晶层，只有分相层。
TY45
（黄兔毫）
结构同上。近口沿处黑色Fe3O4较多。
TY50
（黄兔毫）
同上，但分相层很薄。
碗的上部表面有少数铁氧化羽状晶，部分为红色的颗粒，有针晶。中部羽晶少，2~3μ的红色Fe2O3颗粒多。下部则全为1~2μFe2O3颗粒。
TY51
（黄兔毫）
同上，但铁氧化物微晶层发育不多，分相层很薄。
碗的上部羽晶多，并有红色颗粒。中部羽晶较少，毫纹多为红色颗粒组成。下产表面有少数孤立的羽状和日字形铁氧化物微晶，但棕红色的颗粒多。
从表4可以看出，正如从外观上分类一样，在结构本质上我们也把建盏分成与外观一致的几类，并且可以分别阐明其毫纹的生成机理。
建阳的古窑址中，有时也可以一气挖出几个完整的纯黑釉盏，不过不大为人所注意罢了。它可以用TB4试样为代表，其釉内也有液相分离结构。
（1）钙长石晶间的液相分离和金兔毫釉的生成机理
建阳古窑址中有一类 盏（编号为TC类）在烧成时釉中首先析出了大量的钙长石晶束，因釉液往下流使这些晶束形成自上而下的一长串，很像金鱼缸中的金鱼草那样。钙长石针晶之间的玻璃相呈棕黄色，显然是富铁的；并且发现这些部分发生液相分离，呈现许多球形的孤立小滴（图十六）。电镜证实，这些液相小滴的尺寸约为≤5000埃，并且有少数是两个互连的。某些试样中除了分相之外还会发生分液作用（Lique fraction），形成了富铁的棕色“巨型”滴珠。这些滴珠绝大多数都依附在钙长石针晶的身上至使晶间玻璃相的中部非常贫铁而透明（图十九）。在釉面上由于晶间分相小滴和大的滴珠还没析出Fe2O3的晶体，因而在钙长石晶束之间不会产生强烈的反光，故毫纹呈灰绿。若钙长石晶束大部分沉入于釉面之下则在外观上这些地方因内反射而呈朦胧的灰白色。一些试样的钙长石晶间的液相已经析出Fe2O3和Fe3O4的混合晶体，晶形也较完整，钙长石晶束充满了釉层的上下方，至使氧化铁的析晶必然至少有一部分露出釉面。由于钙长石为第一析晶相而氧化铁为第二析晶相。故从釉面上看，后者当然是填充于前者之间。氧化铁晶体比较完整而有良好的晶面发育，但因析晶是无规的，并且晶粒又微细，故对某一方向而来的入射光必然产生漫反射作用使毫纹处闪出金光，成为金兔毫釉。
众所周知，在多数情况下从熔体或稀溶液中析晶时，含有少量杂质作为固溶体的晶体中其杂质浓度往往小于液体溶液中的该杂质的浓度。因此，在析晶时晶体本身往往起着排除杂质而有自我提纯的效应。决定晶体在析晶时排除杂质能力的一个重要因素就是分配系数ko；亦即在给定温度下固溶液中的杂质原子的平衡浓度[Ca]与该原子在液体溶液中平衡浓度[CA]与该原子在液体中杂质原子的平衡浓度[CS]之比，即ko=[CA]/ [CS]。这两个浓度在相应的相平衡图中可以由该温度T的水平线分别与固相线和液相线的两个交点来确定。所加入的杂质原子如使晶体的熔点下降，则其分配系数小于1。反之，晶体的熔点随杂质的加入而上升，则大于1。在大多数情况下ko值都小于1，并且只有小于1才能在析晶时使晶体中的杂质减少而有自我提纯作用。例如锗晶体中的杂质原子，除了硼大于10之外，其余大多数的ko值都比1少得多。
设液体溶液中杂质的浓度为[CS]，当达到温度T时第一颗晶体开始从溶液中析出，其杂质浓度比溶液低得多，亦即为[CA] =ko[CS]。温度下降时杂质原子在液体溶液中和在晶体中的浓度沿液线和固线分别继续上升；当进一步冷却，达到析晶的最后阶段时，晶体中的浓度[CA]= [CS]而最后几滴液体溶液的浓度则为[CS]/ko。因此除非溶液中的杂质原子在相当的距离内有可观的扩散速度，要在晶体与液体溶液中都保持平衡条件下的杂质原子浓度就需要极缓慢地析晶或者使溶液得到充分的搅拌。否则固液两相中杂质原子的浓度就受两相界面所控制；在这一界面上晶体进一步固化时杂质原子被推出的速率大于它在溶液中的扩散速率。这时，在界面上的界面分配系数k*=[CA]/ [CS(O)]而[CS(0)]则>[CS]。因而，在溶液的一侧，从界面开始到浓度为[CS]的一段距离S之内产生一个浓度梯度，形成了一扩散层。k*一般为晶体生长的函数，并受杂质原子扩散速度的影响。
由此可见了，在显微镜下或者在上文提供的照片上都可以看出，虽然并不定量地知道铁离子在CAS2晶体和釉液中的浓度，因此并不清楚它的ko或k*之值；但是至少在定性上可知其ko或k*必然小于1。同时从离子半径可知，铁离子的扩散速率也是较快的。因为CAS2析晶后无色透明，铁含量应当少而其旁边的液相则变为深棕色比原来的釉液深得多，故可认为受铁离子富集。由此紧挨CAS2晶体的晶面上形成了一层富铁的扩散层。CAS2充分析晶之后，由于铁和其他离子的扩散造成晶间液相的成份显著改变而有利于产生液相分离结构。此时，若釉液在工业窑炉中冷却极慢，就会造成上述图片中所看到的分液或分层现象而形成了大的滴珠。通过分相的富铁小滴的聚集或大的滴珠随后的析晶至使CAS2晶间有Fe2O3和Fe3O4的晶体混合物存在。这些晶体与CAS2一起在釉面上就形成了所谓金兔毫纹。
（2）银兔毫釉的生成机理
建盏的另一类样品为深兰黑色底有白色或银色反光的兔毫纹，我们称它为银兔毫（编号TS类）。这类釉的内部基本上没有或几乎没有钙长石析晶。毫纹表面只析出有Fe2O3或Fe3O4的薄层晶体，厚约~2μ。有时最多不过在毫的中心处析出较大的氧化铁晶丛。氧化铁晶体层的下面就是液相分离区，直至距釉面约~25μ为止。釉面氧化铁的析晶比金兔毫平整得多，故闪光能力较强而漫射较少。晶体完整，多为Fe3O4磁铁矿的反射色为亮白，因此就形成了银兔毫纹。
（3）黄色毫釉的生成机理
与此相似，黄兔毫纹也是因为在釉面上形成一层氧化铁的晶体所致。其下亦有液相分离区。不过釉面所生成的氧化铁晶体微小，至使毫纹不呈现闪光。电子衍射证实为α- Fe2O3。液相小滴的尺寸亦为≤5000埃，较大的可达~2μ。赤铁矿的反射色为金黄，但因其结晶多亚显微尺寸，故条纹呈现为暗哑的土黄色，形成了黄兔毫纹。
至此，我们可以说，建盏兔毫釉的生成大两种机理。即①由钙长石析晶，晶间产生液相分离，晶间表面析出Fe2O3而形成金兔毫。②釉内不析晶，只产生液相分离区，其上部釉面产生氧化铁晶体薄层。若晶形完整、平滑，还原气氛重就成银兔毫。反之，晶体微小，气氛偏于氧化，产生的是Fe2O3微晶则成为黄兔毫。与均窑釉的液相分离作用不同，在建盏中大致是经过液相分离后再析晶的途径而形成铁氧化物晶体的。
佛山陶瓷双展 参观者疲于奔命
在中国八大陶瓷产区中，佛山陶瓷当之无愧地称得上老大地位，论产量、质量、产品的技术水平，都可与世界陶瓷强国一比高下。这是中国陶瓷行业近２０年来发展取得的辉煌成绩，也是国人值得骄傲的。作为中国一个最大的陶瓷产区，产量占全国的６０％以上，从某些方面来讲，佛山陶瓷也承载着中国陶瓷工业发展的方向与主题。当然作为一个产业，在市场竞争的潮流中如何占据主流，并使整个产业在竞争中前进，为所有从业者带来利益和更大的发展空间？佛山陶瓷正在扮演着一个重要角色。借助广交会４０年辉煌光环双城１０月发力
“广州中国出口商品交易会”有４０余年的历史，是中国对外出口贸易一个最大规模的展销会。规模之大、商品种类之多、参加人数之广、交易成功率之高，在全世界都是一个很有影响力的盛会。佛山离广州近在咫尺，借助广交会的光环，促进佛山经济发展，是佛山市政府和企业借力的最好平台。１０月，一个收获的季节，在广交会盛大的光环照耀下，佛山两陶瓷城也开始发力。近年来，佛山陶瓷在产量、质量不断提高的情况下，面对国内市场竞争的压力和越来越小的利润空间，寻求出口途径向国外市场发展已是势在必行。于是，华夏陶瓷博览城携带着不凡的霸气，以大手笔准备在１０月１６日至２２日，举办一场“２００４（秋季）第二届中国陶瓷产品交易会（简称秋交会）”，接下来在１１月２０日至２３日，再举办一场声势浩大的“首届佛山国际陶瓷工业展览会”。在华夏陶瓷城一系列大型展览会的攻势下，中国陶瓷城也不示弱，借助广交会外商众多的有利条件，于２００４年１０月１８日至２１日，在中国陶瓷城隆重举行“２００４（秋季）中国陶瓷、卫浴进出口交易会”，进一步推动中国陶瓷、卫浴走向国际市场的步伐。华夏陶瓷博览城大手笔谱写双展商机在成功举办了２００４（春季）第一届中国陶瓷产品交易会之后，华夏陶瓷博览城在广交会期间，利用诸多利好因素，旨在为国内外陶瓷企业搭建最大的展示和贸易平台，依托佛山作为全国最大的陶瓷生产基地，与广交会联动发展，利用广交会客户资源，这次由中国陶瓷工业协会和佛山市禅城区人民政府主办，禅城区南庄镇人民政府协办，广东陶瓷协会、佛山市陶瓷工业协会支持的“２００４（秋季）第二届中国陶瓷产品交易会”将在１０月１６日－２２日在华夏陶瓷博览城隆重举行。据悉，在秋交会期间，华夏陶瓷博览城不但将国内外广泛的客户资源引入陶瓷秋交会，还将在佛山与广州琶洲会展中心之间开通专车，让更多的中外客户能到华夏陶瓷博览城参观和洽谈业务。目前，离秋交会还有一个月的时间，国内外许多知陶瓷企业已报名预订展位。而紧跟秋交会之后，１１月２０日－２３日，在华夏陶瓷博览城又将上演一出大戏，“首届佛山国际陶瓷工业展”也将再次发力，依托强大的产区优势，和齐全的配套服务供应链，主办单位力求将该展会办成我国最大陶瓷产区最专业的陶瓷工业展览会。目前，已有很多家陶瓷机械、化工企业报名参加。中国陶瓷城打造建陶、卫浴出口贸易通道中国陶瓷城在近年来的发展和市场洗礼中，逐渐找到了自己的市场定位，并在佛山这一全国第一大陶瓷产区中起到了积极作用，并成为佛山陶瓷乃至整个中国陶瓷一个象征性的展示平台。利用广州出口商品交易会数以十万计的外商资源，２００４年１０月１８日－２１日，由中国建筑材料工业协会、中国建筑卫生陶瓷协会和佛山市人民政府主办的“２００４（秋季）中国陶瓷、卫浴进出口交易会”将在中国陶瓷城隆重举行。陶瓷业内人士也许还记得，２００３年中国陶瓷城举办的那一场陶交会，所取得的近３１亿的交易额，以及在短短的几天内所吸引的来自国内外参观客商２０多万人次，从而也奠定了中国陶瓷城出口贸易的窗口地位。中国陶瓷城作为一个汇聚世界陶瓷精品的舞台，一个中国陶瓷产品特别是卫生陶瓷展示、出口的平台，在佛山产区中有着不可替代的作用。这次展览会，组委会除利用本身大量海外专业客户资源外，积极与各国商务处联系，重点通知专门从事陶瓷进出口的商家前来参加。另外，组委会还与广州、佛山各大宾馆取得联系，派专车穿梭于广州与佛山之间，邀请更多的国内外客商到中国陶瓷城来，力促更大的贸易成交量。参展企业何去何从参观者疲于奔命１０月金秋，一个收获的季节，在佛山这个国内第一大陶瓷产区，双城同时发力，一场热闹的场面将在１０月上演。展会是市场经济条件下推动行业发展不可或缺的手段，借助展览会也是企业提高品牌知名度，推广企业和产品的最佳时机，但最重要的还是企业想通过展会把产品更好地卖出去。佛山今年１０月两个陶瓷城交叉举办陶瓷展览、交易盛会，虽然各有则重点不同，但区别并不是很大，主要产品都是建筑陶瓷、卫生洁具及配件，另外还有一些日用陶瓷和艺术陶瓷，都是以展示、交流、出口贸易为主题，在同一板块“错位”作战，与广州大型秋交会交相辉映，届时佛山石湾与南庄也将形成热闹繁忙的场面。在同一个时间段举办两场盛会，不免让参展企业有些为难，记者日前在与一些陶瓷企业及陶瓷机械企业负责人交流中得知，两个展会同时向他们发出邀请，作为佛山一家有一点知名度的企业，华夏陶瓷博览城、中国陶瓷城都为他们做出过贡献和帮助。两个展会同时举办，一个是展示交易、一个是出口贸易洽谈，两个都很重要，但一个企业精力有限，两个展会如何应对，参加一个另外一个那里说不过去，很让企业为难。两城两个展会也让参观的客商疲于奔命，在两城之间穿梭。有业内人士认为，两大展会侧重点不同，将使双方都突出自己的卖点，也起到互补的作用。但不管双方怎样调整与变迁，在同城之中“两城”同时上演展会大比拼，留给人们许多思考。从另一方面也看到了佛山这一国内第一大陶瓷产区的整体实力和深远的影响力。
陶瓷专家张守智参观淄博陶瓷艺术设计创新评比展
9月5日上午，当代陶瓷艺术专家、清华大学美术学院教授、中国陶瓷工业协会顾问张守智，在中国陶瓷工业协会副秘书长张彩华和山东陶瓷公司党委书记、经理韩克新等陪同下，来到位于山东淄博张店区金晶大道的淄博文化艺术城，参观了正在这里举办的2008“泰山瓷业杯”山东陶瓷艺术设计创新评比暨第四届全国刻瓷艺术作品大赛作品展。他对淄博当代陶瓷的设计创新给予了高度评价，同时提出了许多很有见地的观点。陪同张守智一行参观的，还有中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师张明文、尹干等专家。
张守智（中）在有关方面的陪同下，兴高采烈地参观展览并侃侃而谈
张守智先生被称为中国的“陶瓷泰斗”，是中国日用陶瓷工业的权威，多次来淄博，对淄博陶瓷界相当熟悉。他一边兴致勃勃地参观，一边与大家侃侃而谈。他说，中国的陶瓷，自古除了几个官窑外，还有两个民窑，一是广东的石湾，再就是山东的淄博。淄博的陶瓷历史悠久水平很高。我认为，现在论陶瓷工艺的创新、材质的创新，应该数淄博。并且我和别人说，现在要看刻瓷和鼻烟壶艺术，就要到淄博看，不要到别处。
另外，2008“泰山瓷业杯”山东陶瓷艺术设计创新评比暨第四届全国刻瓷艺术作品大赛评比结果昨晚已经揭晓，金银铜奖评比的总名单还待最后公布，但金奖作品已经评定。在这次堪称高水平的艺术作品评比中，山东硅苑科技、华光陶瓷等著名陶瓷企业组成的团队强势参评，收获颇丰，另外有些个人的作品也出类拔萃获得金奖。山东硅苑科技的高石英瓷“二月春风”餐具、华光陶瓷的华青质高级日用细瓷和“和谐五洲壶”等，均获得了金奖。
意大利博洛尼亚展或将对中国陶瓷企业“解禁”
据悉，将于今年9月底在意大利举行的博洛尼亚国际陶瓷展，将有可能对中国建卫陶瓷企业敞开大门，改变多年来中国陶瓷企业只有一家企业参展的局面。在全球金融危机的影响下，为了寻求新的市场和机遇，展会主办方有可能向更多中国企业发放博洛尼亚展会的入场券。
作为全球建筑卫生陶瓷行业第一展，博洛尼亚展会，既代表了世界建卫陶瓷产品设计的最高水平，也代表了高端建卫陶瓷市场的发展趋势，更是受到全球建卫采购商青睐的展会，是一年一度世界建陶卫浴流行趋势的风向标和发布会，是全球陶瓷终端销售商的订货会，世界各大陶瓷生产大国的参展商、渠道商，都以能够参加这一全球顶级盛会而骄傲与自豪。对于中国企业而言，能够参加博洛尼亚陶瓷展，无疑是一种难得的发展机遇。
然而，为了保护本国利益，保护欧洲建卫陶瓷高端品牌的利益，博洛尼亚展多年来始终对产品设计水平和陶瓷质量不断提升的中国陶瓷企业保持着相当的警惕，自1998年鹰牌代表中国陶瓷企业第一次参展以来，多年来没有哪一家企业能够直接从主办方那里拿到入场券。
金融危机导致欧美经济萧条，为了寻求新的市场和本国企业的发展机会，博洛尼亚展可能不得不向中国建筑陶瓷卫浴企业敞开大门，这给中国建筑卫浴陶瓷企业拓展海外市场，进军欧美高端建筑卫浴市场，提供了一次绝佳的商机。乐观地估计，今年将会有更多的中国知名陶瓷企业出现在博洛尼亚展，这对中国陶瓷企业树立国际化品牌，占领欧美高端建筑卫浴市场，建设国际化的销售渠道，具有十分重要的意义。
明代民窑颜色釉瓷之二甜白釉
白釉瓷器是以含铁量低的瓷坯，施以纯净的透明釉烧制而成的。作为我国传统产品之一，它生产量大，延续时间长。据文物考古工作者发现，早在东汉墓葬里，已出现早期白瓷，后经北齐，随唐以降，白瓷烧制日臻成熟。经上海硅酸盐研究所张富康先生等专家研究表明：“景德镇瓷器在明清以前都用一种瓷石配胎，釉中釉灰（氧化钙）用量多，烧成温度低（1150℃——1200℃），因而，胎釉质量达不到优质硬质瓷的标准。元代开始逐渐在胎的配方中加入少量高岭土（即二元配方）；明清时期高岭土加入量愈来愈多，釉的配方也作了相应的改变，减少釉灰（氧化钙）用量，而代之以含有少量钾石作为助熔剂的高碱——石灰釉。”这种改良配方的实施，提高了瓷胎的烧成温度，瓷器的物理和化学性能得到改善。其目的是避免了瓷釉泛青，以追求釉的纯白外观效果。清《南窑笔记》中谓：“灰（即釉灰——石灰石加草木灰的混合物）多则釉青，灰少则釉白。”而元代窑工在为官府订烧的枢府釉白瓷，就是一种由青白瓷向甜白瓷过渡的中间产品。那么明代白釉瓷器，就是景德镇窑工在社会生产实践中，掌握了釉的青与白，除了着色物质铁对之影响外，还和釉的助熔剂原料有着密切的联系。尤其是永乐甜白釉瓷器，就是在此基础上发展而来的。
明初受蒙元贵族“国俗尚白”遗风的影响，作为宫廷祭器的主要品种，白釉瓷器的烧制，在明代始终未间断过。从史料显示，洪武二年（1369年）八月“礼部奏……命拟凡祭器皆用瓷……”。宣德元年（1426年）九月，命饶州烧奉先殿白瓷祭器；正统六年（1441年）五月又命江西烧“金龙、金凤白瓷罐等”；天顺年间亦曾大量烧造“素白龙凤碗碟”；嘉靖九年（1530年）又规定月坛的供器全为白瓷，特别是万历时期，优质纯白薄胎瓷器，发展到登峰造极的地步。
而明初洪武民窑的白釉瓷器，仍保留着元代的特征。胎体厚重，胎色洁白，胎土淘炼较元代精细；釉色有百中泛青的卵白色，也有白色，说明釉的配制尚在转变期。所见器物大多为盘碗类圆器，琢器见甚少。这类器物的底部都较厚重，无釉，砂底，烧成后往往留有褐色斑点痕，或火石红痕；胎釉结合处修削不太整齐。盘碗圈足较之元代稍大，多为外敛内斜削式，足端较窄且平切；或为多见的圆涡形厚底足，底足中心留有明显的乳状突起。装饰以素白釉与白釉印花为多见。尤其是印花纹饰，虽不如洪武官窑印花纹饰精细，但与元代枢府釉上的印花相比，却又有自己的独特之处。如：元代龙纹头小，颈细、身体修长，四肢瘦而矫键。在盘碗类器物上，往往纹饰只占盘碗内壁的中间部分。而洪武龙纹，头渐大呈长方形，颈细，身体变得粗壮，四肢变大，键壮而有力，在盘碗类器物上，往往纹饰占有盘碗内壁的大部分空间，除了云龙纹外，还有缠枝花卉、缠枝菊花、冀龙等纹饰。
随着景德镇制瓷工匠对胎釉配制等诸多工艺改进以后，永乐白釉瓷器的诞生，成为划时代的里程碑。万历十七年（1589年）王世懋的《窥天外乘》中谓：“永乐、宣德间，内府烧造，迄今为贵。其时以鬓眼甜白为常。”以时势评论的角度，谈及后人对永、宣白釉瓷器的珍爱。同时有一点也颇为重要。《明太宗实录》永乐四年十月丁未条记：“回回结牙思进玉碗，上不受，命礼部赐钞遣还。谓尚书郑赐曰：“朕朝夕所用中国瓷器，洁素莹然，甚适於心，不必此也。况此物今府库亦有之，但朕自不用。”可见帝王的喜好与精美瓷器的产生和发展不无关系。
而永乐民间窑白釉瓷器，从总体上可分为：甜白釉和高白釉。所谓甜白釉是指：色调凝重，温润肥腴，给人以一种柔和甜美感觉的釉；而高白釉是指：洁白光亮，莹润如玉的釉色。
永乐民间窑白釉器型中，仍以碗盘等圆器为主，同时出现了高足杯。碗以撇口深腹为多见，口沿出现了浅褐酱色假芒口（檀香口），底足为外敛内收式小圈足；足端有平切和斜削之分；底面采用细砂底，荡釉和刷釉三种处理方式。盘大多为撇口（折沿、花口或菱口形少见）。为减少底部厚度，盘心留有修坯后的台阶式旋纹，底足明显变大，直径与口径已相距不远，底面有砂底和荡釉两种。高足靶杯整体造型仍留有元代遗风，足柄呈竹节形，外撇、内中空，留有胎接时的乳突，足端露胎，见有火石红或黑褐色斑痕。上述器物中常见有厚胎、薄胎两种，薄胎主要是碗、盘、酒杯等小件器，能达到光照见影，其器可以薄到半脱胎的程度。但同类器物中也有厚胎的，而大件器则很少见到。
白釉瓷器装饰，除了一部分为光素无花纹外，有一部分采用印花装饰和印花加青花装饰的器物。其造型均为碗、盘、酒杯和高足杯。白釉印花瓷器，一般胎体较薄，制作精美，迎光透视可以看见透明的白釉下各种缠枝花卉、云气、海马等纹饰，也可用手去感受凹凸不平的釉面纹饰。白釉印花加青花装饰的器物，在器壁上印有各种纹饰，而口沿、器心却用青花料绘以旋纹以及吉祥喻意的图案：葡萄、花卉、月华锦、寿、福字等。这种明暗色差的鲜明对照和明暗图案的相映成趣，相映生辉，是民窑技工独具匠心，在仅有的空间内，创造出一种艺术的美，给人以耳目一新的感受，令人心旷神怡。
不足之处在于：碗盘的器型中，往往有许多不够规整，尤其薄胎盘更为突出，其不仅出现盘口不够圆，盘心面还有高低不平的现象。这种现象民窑存在，官窑的器物上也有类同。究其原因有二：一是为了追求器物的精美，修坯时往往将口沿、器壁乃至底面都修的较薄，因而在高温中产生变形；二是瓷胎中掺和高岭比例不当所致。
宣德白瓷的生产基本上承袭了永乐的工艺水准，器物特征与永乐相似。仍以生活器皿中的盘碗为主，同时出现了高足碗以及盖罐、大盘一类大器。器物分薄胎和厚胎两种。薄胎以碗多见，厚胎既有盘碗，也有大尺寸盘和盖罐等。而釉色洁白“汁水莹厚如堆脂，光莹如美玉”。又恰好印证了民间窑白瓷的特征：一为甜白釉色，一为白中微泛青的釉色。装饰工艺方面除保留素面无花纹、印花、印花加青花外，增加了白釉刻花、白釉刻花加青花的品种。而后者装饰手法，又均在碗盘上来展现。碗的造型仍以撇口深腹碗为主，碗壁稍厚，纹饰采用双勾浅刻在碗的外壁，而盘则刻在内心。纹饰则以花卉、麒麟等多见，为同时期青花器物上常用的纹饰；和胎釉的白色相比，暗刻纹饰线条内的釉色，往往微带青色。底足仍采用外敛内收式圈足，圈足较永乐时期稍大；而细砂底和刷釉方法减少，取而代之的是荡釉方法的普遍使用，一改过去工艺粗糙的感觉，足内或底面变得均匀光洁，足墙转折处的釉色，因积釉较厚呈较浅的青亮色。白釉高足杯、高足碗，均以竹节柄为主，柄中空，有施釉和不施釉两种。
值得提示的是：宣德时期的工匠，已注意到薄胎修坯处理不当，会产生变形的弊端。因此，在修坯时，有意识地将口沿至底面，由薄逐渐至厚，从而使器物的成品率大大提高。
继永乐、宣德之后，明代正统、景泰、天顺三朝（即公元1436年～1464年），由于外忧内患，政治上动荡不安，战乱频繁，社会经济衰败。景德镇瓷业生产形成了低落时期。加之，这三朝不见具年号款器，因而，对于研究三朝瓷器至今未有明确的坐标。为此，国内外古陶瓷研究界把这一时间称之为“空白期”。
从文献上看，正统三年、正统六年、正统十二年、景泰五年、天顺三年等都有禁止民窑烧造和官窑订烧的记录，证明在这段“空白期”内，不论官窑与民窑都仍在烧造瓷器，并无“空白”。
近些年来，全国各地都有不少正统、景泰、天顺纪年墓葬出土的瓷器。以碗、盘、碟、高足杯、罐、瓶等日用生活器皿为主，胎质有精粗之分。却基本都是民窑器，品种有青花、白花、青白瓷等。而有确切记年的白釉瓷器为江西新建县“正统十四年”宁献王朱权墓出土的白釉盖罐六件。再结合扬州市区出土的盘碗等瓷器，大概可归纳为：胎釉制作都不太精细，一般底足修得不够规整。盘碗造型与前代相比，虽变化不太大，但底面旋削不平，底足有跳刀痕和缩釉点。至晚期圈足渐大，足壁变窄变深，由外敛内收式，变成外敛内直壁式。琢器的瓶、罐胎体较厚重，器口正统朝与宣德朝直颈形状相同，至景泰、天顺时多呈下阔上敛式，底部无釉，圈足早期宽厚而浅，晚期圈足略高，有火石红和粘砂现象。
探索正统、景泰、天顺三朝瓷器的总体风格，著名古陶瓷鉴定专家耿宝昌先生有段精辟的阐述：“正统瓷器的风格应当在较大程度上接近於宣德晚期；天顺瓷器则更相似于成化一朝；居其间的景泰时期的器物风格特征则在二者之间。”其理论在社会实践中，得到印证，是千真万确的。
成化时期的白釉瓷，应该说是继永乐白釉瓷之后的又一 个高峰。其不但胎质细腻纯净，绝大部分胎体轻盈，修胎规整。而且制作工艺也超过了永乐宣德。笔者在景德镇陶瓷考古研究所看到带“大明成化年制”款的卧足小酒杯，其薄的程度达到了几乎脱胎的地步，盈盈一握可见手上罗纹，真是令人难以置信。这充分体现了，对特殊烧制的白瓷在质量上更着意追求完美。然这在民窑薄胎白瓷中是见不到的。此外还有厚胎白瓷，虽未玲珑剔透，但也洁白如玉，在迎光透视下，胎体多略带肉红色。
成化瓷器的釉面以细润若脂而著称。早期有一种高白釉，景德镇人自豪的称之为“猪油白”。其釉不仅肥厚滋润，而且光洁无瑕，如脂似玉。尤其与浓艳的青花纹饰相匹配，既因色差强烈显得青花更加浓郁，同时又反衬出白釉更加如霜若雪。中晚期后，由于釉料的配制发生变化，上述所描绘的现象不复存在，取而代之的是乐平陂塘青（平等青）的使用与略带淡淡青色的白釉，形成了成化时期独有的幽雅青花瓷和白釉瓷。
成化时期的民窑白釉瓷造型与官窑器一样，讲究轻盈纤巧，所见日常生活用品中的盘、碗、杯、碟、瓶、罐，都比前朝制作精细规整。盘以侈口多见，器型线条柔和圆浑，通体施白釉，盘内已不见因减少厚度而留下的台阶式弦纹，底面施釉平整，圈足呈外敛内直壁式。碗有：卧足浅碗、直口碗、撇口碗、侈口墩式碗等。撇口碗又有外敛内直壁式、平切小圈足和外敛内直壁式浅圈足碗。而成化高足杯的造型独具特色，已完全摆脱了明早朝受元代遗风的影响，自成体系；有八方竹节高足杯、六方竹节高足杯、四方竹节高足杯和竹节高足杯。高足杯造型大多撇口，腹微敛，与永宣朝高足杯相比，下承竹节柄较纤细外卷，显得格外优雅。笔者在翻阅资料时无意中还惊喜地发现，成化官器斗彩花卉竹节高足杯与自己收藏的民窑高足杯的足径完全一致，都是3.8厘米。由此可以想象，明代官窑与民窑之间的内在联系，在这些器物上体现的淋漓尽致。
此外，成化民窑瓷器出现了底面书年号款和干支年款的现象。1996年南京艺术品拍卖会上，有一对白釉刻暗花海水青花鲭、鲶、鲤、鳜四鱼的撇口碗；一 只碗底为双蓝圈“大明成化年制”楷书款，一只碗底为双蓝圈“甲辰年制”楷书款。两只碗造型、纹饰、尺寸均完全一致，高6.5厘米，口径14.5厘米。惟一不同的是落款有异。经查甲辰为成化二十年（1484年）。另在扬州市荷花池基建工地上，出土了青花三秋图纹碗残件，其底面落双蓝圈“大明成化年制”楷书款。有此可知，在明成化晚期，民窑器也有书年号款和干支年号款的习惯，而且都采用“年造”写法。所不同的是受官窑器影响，书青花双圈形制多见；而官窑双方框形制，却未曾发现。
弘治时期从史料记载看，几次停工役，官窑瓷烧造数量有限，因而传世品不多。但从出土和传世的民窑瓷器看，白釉、青花瓷烧造量仍为大宗。
弘治瓷器基本上是沿袭了成化瓷器的传统风貌，胎质洁白细腻，釉面肥厚滋润。早期继承成化釉面，润白光亮，中晚期釉面出现了白中闪灰、闪青，这种现象一直延续到嘉靖时期。其实民窑器物仍以生活用品中的盘、碗、罐等为主，尤其是盘碗在造型、工艺处理上与成化相比稍有变化。盘类在修坯的过程中将盘壁、盘底削得较薄，加之圈足较大，因而开始出现盘腹部下垂，盘底下塌现象。碗类出现一种折沿深腹墩式碗，其造型是在侈口深腹碗或侈口墩式碗基础上演变而来的。由于碗壁几近垂直，腹部过于丰满，因而显得碗格外敦厚古拙。圈足仍为外敛内直壁式，足壁过窄，而不够规整，圈足有浅和挖足过肩两种。足内施釉虽采用荡釉方法，但早期仍有许多釉面存在缩釉点，到中晚期底面釉变得光洁细润，白釉也逐渐转变为青灰色和青亮色。至此，盘、碗、瓶、罐等器，出现一器物上两种釉色的独特现象。
受成化民窑写款的影响，弘治民窑也采纳了这一做法，在器物上书写干支年号款，如在碗底写“壬子年造”、“癸丑年造”；吉祥款：“福、寿、禄、贵、太平”，在碗内写“金玉满堂”等，也有写姓氏款的，如：“王、吉、正”等。在器物上暑干支年号款，为民窑器的甄别鉴定，提供了准确的依据，而吉祥语的出现又恰好反映出工匠们的美好祝愿和真情的流露。与成化不同的是，成化民窑采用青花双圈暑年号款或干支年号款，而弘治民窑更直接受到成化官窑斗彩器的影响，采用双方框的暑款方式，也有不用双方框直接写吉祥语的。
正德白釉瓷，早期与成化、弘治基本相似，中后期胎体逐渐厚重，大件器物增多。制作粗糙，不规整，瓶罐有明显的接痕。盘碗类胎体和口沿较薄，底面常常下塌，足内有放射状跳刀痕，有的足心似乳状突起，足脊留有切削的棱角或刮削痕。足端出现粘砂，火石红痕。底釉面一般较细润，积釉处能肉眼看见细密的气泡，白釉多青中闪灰；釉面因光亮清澈，透明度强，被称之为“亮青釉”。
嘉靖白釉瓷与正德白釉瓷有着明显的区别。一方面造型、色彩多种多样。另一方面釉面肥厚光润，“纯净无杂”呈乳白色，这在官窑器中较为多见，而在民窑中则青白、乳白、灰白色兼而有之，釉面不够平整，有缩釉现象，偶尔釉面落有窑灰或铁锈黑褐色斑点。器物胎体不及前朝，大部分琢器胎体厚重，制作粗糙，瓶罐类接痕明显，并常有烧结不坚固，断裂脱落现象，尤其是器类接痕更为显著。盘碗类圆器大件变形较多，而底心下塌和器壁下垂现象都较严重。碗类常有在口沿刷深褐色酱釉作为装饰的习惯，器底大多施“亮青釉”，圈足为外敛内直壁式。
嘉靖民窑也有在器物底部署款的习俗，而常用的方式为青花双圈、单圈、双线长方框和不用边框；有本朝款：“大明嘉靖年制”、“大明成化年制”；有吉祥语：“万福攸同”、“福寿康宁”、“富贵佳器”等。
隆庆朝仅存６年，加之时局不稳，社会动荡不安，经济不振，生产凋敝，景德镇制瓷业颇受影响。尽管如此，民窑瓷器的生产也未中断，从传世实物出土情况看，隆庆民窑仍以青花器为主，白釉瓷、彩瓷或颜色釉瓷则数量有限。因此，白釉瓷器型除盘、碗、杯外，四角、六角、八角等多角形和特殊造型的瓶罐成为这一时期的典型器物。而工艺技术和艺术风格基本上与嘉靖瓷没有什么区别。
隆庆民窑也落年号款，如：“大明隆庆年制”、“隆庆年制”、“隆庆年造”；吉祥语款：“长命福贵”、“万福攸同”、“福寿康宁”等。款外用单圈或无框。
万历时期正是我国资本主义萌芽显著成长的时期，随着宫廷和社会上层对细瓷的进一步需求，以及对外贸易的不断扩大，景德镇制瓷业显得日趋繁荣。
从史料记载看，万历三十五年以前官窑生产量极大，在此之后整个明代的官窑生产情况日趋衰退下去。而从万历开始，民窑瓷器生产的青花、颜色和彩瓷，其质量和数量各方面都有极大的成就，并在民窑中出现了一些制瓷名家，他们在仿制古代名窑及明代各朝瓷器方面获得很大成功。
万历瓷器无论官、民窑，传世数量较多，除常见的各式盘、碗、杯、碟、瓶、罐、炉、高足杯外，蒜头瓶、壁瓶、笔筒、笔船、多格果盒、捧盒、书桌插屏等造型别致、构思新颖，风格独特的品种不断涌现，形成一种百花争艳的局面。在这种形势下，白釉器作为一个品种，它的地位已显得并不怎么重要了。
从传世和出土的白釉瓷看，此时的器物，胎体制作粗糙，瓷土淘炼不精，大器修胚欠佳，盘碗底心下塌严重，有的甚至连圈足都不能着地，足有明显的刮削和跳刀痕。但也有制作精美的薄胎瓷器。如：卵幕杯，又称蛋壳杯。造型端巧，莹白可爱。
万历时期的白釉，早期釉面白润，有玻璃质感，中期釉面细润呈乳白色或青白色，晚期釉面稀薄，大多为淡青色，其时白釉器除素白外，还采用印花、印花刻暗花、印花加青花等装饰技法。常熟博物馆所藏一对白釉印花加青花鹭鸶纹小碗，采用模印鹭鸶轮廓再用青花勾出鹭鸶的喙、头、眼、双腿，以此来体现生活中雪白鹭鸶憩息、飞鸣的形态，起到画龙点睛的作用。在扬州市老城区徐凝门基建工地出土的白釉印花山水人物小碗残件，其碗也是采用模印高山、星象、水榭、渔船、人物后，用锥形锐器，再在局部进行细部浅刻，使纹饰越发清晰可人。在扬州市卞门旧城改造工地出土的白釉印花外梅花内刻蟠螭纹小碗残件也是一例。其梅花印出后，用锐器浅刻出花瓣和花心，碗内直接用蕊器刻出蟠螭纹，用笔简练，线条流畅。而上海博物馆所藏的白釉印花刻花饕餮纹觯瓶，应该是万历时期白釉印花器中的佼佼者，其釉色白中闪青，滋润凝厚，造型古朴典雅，是仿西周青铜器饕餮纹的典型作品。综上所述，仅以白釉印花器中的部分作品，已能够代表此时白瓷制作的最高水平。 尽管如此，这些是否是文献中记载的“上古器”户和“中古器”户所为？抑或出自周丹泉为首的仿古名家之手，且难以确认了。
万历时期民窑瓷器款识较为纷繁，目前所具本朝款，“大明万历年制”、“大明万历年造”、“万历年造”、三种外，有复合款：“古周饕餮 万历年制”、“德化长春 万历年制”、“万历年制 玉堂佳器”、“万历年制 纯忠堂用”；伪托款：“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明正德年制”；吉祥款：“福寿康宁”、“万福攸同”、“长命富贵”、“永保长春”、“富贵佳器”、“玉堂佳器”、“天禄佳器”、“天下太平”、“上品佳器”、“大明年造佳器”、“大明年造”等等。
至天启崇祯时期，国势衰颓，内忧外患不断，朝政纲纪涣散，统治中国几百年的明代政权，已到了穷图未路的崩溃边缘。此时景德镇民窑瓷器生产，从质量和工艺上都明显下降。所见白釉瓷大多是日常生活器皿，胎体粗细兼有，一般的器物胎体厚重，修坯粗糙，盘碗类底足常留有旋削跳刀痕，并多有粘砂。底心因旋削而隐隐突起，底面釉常伴有缩釉点和窑缝现象，器物口沿普通使用酱黄色釉作为装饰。这两个时期的釉色都白中闪青，白中闪灰，釉汁均稀薄而缺乏滋润，其稀薄处能看见胎体的旋痕。白釉碗盘装饰以素白釉、白釉暗花、白釉加青花弦纹较多见。因此在落款方面，似乎青花、彩瓷的落款较繁杂，有干支纪年款、伪托款、吉祥款、颂语款、堂名款、图记款等，而白釉瓷器题款则少了许多，尤其是崇祯时期的白釉瓷，大多是在盘碗器内心，足底面署有确切纪年款，如：“崇祯五年监制”六字二行，或为堂名斋号款，如：“翔凤堂”、“聚贤堂”、“白玉斋”、“雨香斋”、“博古斋”、“丛菊斋”、“仿古斋”、“白玉池”，以及篆隶书写的颂语款：“玉堂佳器”等。
从意大利博洛尼亚陶瓷卫浴展看瓷砖流行趋势
意大利博洛尼亚陶瓷卫浴展
一年一度的博洛尼亚国际陶瓷卫浴展于９月３０日在意大利降下了帷幕，这一陶瓷卫浴行业的顶级盛会，它所展出的瓷砖新品、设计应用以及风格流派，早已成为世界瓷砖发展潮流的风向标，并深刻影响着其它国家瓷砖产业的发展走势。作为全球建陶生产大国，国内陶瓷企业有千余人在此届盛会中脚步匆匆，流连忘返，紧紧抓住这一难得的机会，寻求着指引企业未来发展的方向与潮流。中国陶瓷与意大利的设计差距并没有缩小从本届博洛尼亚陶瓷卫浴展来看，设计，依然是意大利、西班牙等欧洲品牌最为强大并领先国际市场的竞争力，无论是其产品还是展示应用，都形成了自己独特而又先进的设计理念，并受到全球客户的肯定。那些参展企业的新产品，在品种的开发、色彩的搭配、质感的创新、规格的变化、应用与组合等方面，无不表现出了令人惊叹的设计水平，传承了意大利人严谨、个性、差异化的设计思路。而反观国内的陶瓷企业，无论是产品设计还是品种开发，都过于注重产品本身和市场销售，而忽略了产品的灵魂，即产品的设计。使其只剩下简单的模仿与抄袭。
从博洛尼亚展会可以看出，只有抓住产品设计的创新，才能不断赋予瓷砖新的生命与活力。透过此届展会我们可以看出，中国陶瓷企业的设计水平与意大利企业之间的差距并没有缩小，反而有拉大的趋向。意大利、西班牙、包括欧洲众多陶瓷企业，它们做抛光砖做不过国内企业，但它们会避开自己的劣势，果断放弃对抛光砖的研发与生产，在展会上我们没有看到抛光砖的身影，展出的产品基本上是上釉仿古砖，他们把能够体现深厚的设计水平和设计底蕴的仿古砖作为自己的主导产品，靠设计引领着世界陶瓷业的风向。意大利企业以中小企业为主，几乎每一家企业都有自己的设计理念和设计风格，在产品上体现出强烈的差异化，不同的企业之间，产品极少雷同。不像中国的企业，虽然也有设计、也有创新，但企业之间没有太多的设计个性，同质化现象非常严重，千人一面，看过了第一家就不想看第二家。与往年的展会相比，今年的博洛尼亚展在这方面又上了一个台阶，令每一位参观者受益匪浅。有一句话可以概括今年博洛尼亚展的感受，那就是“年年岁岁花相似，岁岁年年瓷不同”。
不同在什么地方呢？第一个不同是在设计与创新方面，虽然我们年年都去博洛尼亚，但年年都有新的东西，新的启发，与国内展会设计的贫乏形成了鲜明的对比；第二个不同方面是国外的瓷砖产品越做越精、越做越细，精雕细琢，永不满足，像一个陶瓷艺术殿堂；第三个方面的不同是国外没有太多的局限，材质方面有瓷质、陶质、还有玻璃，规格千变万化，色彩五彩缤纷，新品层出不穷，产品文化的氛围越来越浓厚，在图案设计、装饰手法方面，最突出的就是干法施釉。过去我们传统的工艺是湿法施釉，然后丝网印花，无论做得多精细，图案始终是平面的，采用干粒以后，纹理变成了三位一体，做出来的瓷砖与花岗岩质感非常的相似，这是一个非常值得国内企业学习的可贵之处。仿自然依然是未来瓷砖的流行趋势从本届展会可以看出，意大利、西班牙瓷砖正呈现出几大流行趋势。一是仿木材。色彩、纹理仿得很逼真，跟真的木头一样，看不出一点工业化的痕迹。而且它不是一款产品仿，而是用木纹砖来表现一个整体的空间。参展企业不是简单地拿些新产品来展示，而是营造一个生活的空间、一种氛围，在空间里面体现木纹砖与内墙、外墙、马赛克的搭配与应用，这一点非常值得我们学习。二是仿石材。仿大理石、仿花岗岩。卡拉拉、金花米黄、黑底金花这些石材都成为企业模仿的对象，效果非常逼真。还有一款根据意大利四种产量最大、最有名的石材为蓝本设计的产品，简直是“石材”中的经典，让你分不出哪是石材，哪是瓷砖，体现出一种源于石材，胜似石材的尊贵气质。
中国陶瓷大省福建、广东均有很多上好的石材，但陶瓷企业却老是跟着人家学，没有自己的设计理念，这一点值得国内企业借鉴和深思。仿花岗石一直是瓷砖行业的一个趋势，但过去做的是貌似神不似，而今年的展会上，由于干粒技术和新工艺的普遍应用，现在做的是貌似神也似。仿木、仿石近年的展会上都有，但今年与去年相比，还是有极大的不同。三是仿皮革。主要是仿牛皮，原来有点做秀的感觉，今年去看，简直仿得太像了，给人非常逼真的感觉，而且不是以产品展出，而是以实体展出，让你感觉整个地板就是一块牛皮地板，这是一种极具个性化的流行产品。四是仿丝绸。尤其是亚光丝绸，用在卧室里面，有墙纸的效果。五是仿金属。仿金属釉瓷砖已经从做秀开始过渡到市场营销，七八家大型企业在墙面和地面同时展出了金属釉瓷砖，并且在市场上已经开始大量生产应用。随着天然资源的迅速枯竭，金属釉瓷砖的市场需求会不断增加，这是发展的必然的趋势，但国内企业千万不要盲目跟进，如果做不好的话，大家一哄而上，反而把东西做臭了。要学人家做得精细一点，以正确的设计理念加以引导，才能在这个领域后来居上。此外，马赛克也是今年博洛尼亚展会的一大特色与亮点。由于马赛克最擅于表现一些广告与宣传画，还有一些标志性建筑的标识，因此被广泛应用。
国内企业在这方面有着更多的文化与历史优势，不要老是去学人家，要把自己有内涵的、精美的东西通过设计表现出来，创出中国特色。中国的陶瓷业缺乏设计，中国的设计师更缺乏自主、独立的设计空间，大多是根据老板的喜好，按市场上流行的花色产品进行模仿与简单的设计，导致同质化严重，自主创新能力差，在一定程度上扼杀了设计师的想象力。中国的陶瓷企业如果没有自己的设计理念，那么赶超意大利、西班牙陶瓷强国将永远是一句空话。
高安电荒：三分之二陶瓷企业都被限电
近日，由于持续高温，江西用电负荷攀升，电煤供应紧张，政府为确保居民用电，只能对工业进行限电。据悉，高安的陶瓷企业基本上都被限电2/3，江西建筑陶瓷基地是省级工业园区，也只能尽量保证一个厂有一条线能够正常生产。
据了解，由于持续高温少雨,水电供电大幅减少,加之外购电力困难,目前火电已占全省供电的90%以上,电煤耗用大幅增加。受省外来煤大幅减少的影响,江西省电煤库存急剧下降,电煤供应严重紧缺。
据高安电力部门介绍，电煤紧张，目前库存的电煤只能供应3-4天的用量，不足7天，完全超过了警戒线。同时加上交通运输紧张，市场上很多都是高价煤，而且质量也下降了20%，使用劣质煤的结果是，目前已经有7台发电机组被破坏，引起机组停机。希望奥运结束后，可以缓解目前用电紧张的局面。
据了解，江西建筑陶瓷工业园属于省级工业园区，针对目前用电紧张形势，省政府正在积极调煤、抢修线路。据悉，江西省长已经写信向四川等4个省提出求助，以缓解江西目前的用电紧张。江西建筑陶瓷工业园，政府也是尽量确保园区的每个厂有一条线可以正常生产。但高安新世纪工业园的情况就不容乐观，有些厂一条线都很难保，瑞阳陶瓷目前已经全部停产，而有些企业是保窑炉、限球磨机的电。据江西太阳陶瓷有限公司总经理胡毅恒介绍，他们厂从本月16日开始限电，整个工业园内的陶瓷企业基本上是限电2/3，太阳陶瓷目前也只有一条线能够生产，目前还不知道这种情况要持续多少时间，这次限电将给他们造成100多万的损失。
而位于高安市内的一些陶瓷企业也大部分停产，江西瑞州陶瓷有限公司有一条线正常生产，其他两条线已经停窑检修了。据瑞州陶瓷负责人说：“停几个小时的电，几天的利润就没有了，干脆趁停电时间提早对窑炉进行检修。”
据了解，8月份一些企业的销量开始紧俏，尤其是抛光砖销售喜人，很多企业13号已经开始涨价。新中英、五环、新瑞景已经把前段时间积压的货在近半个月全部卖完。目前由于电力供应紧张，很多企业是供不应求。而外墙的销量就不尽如人意，不但没有涨价，反而跌价了，有的企业甚至停产。因此，这次的电荒，对一些销量好的企业来说，损失会更大。
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