陶瓷艺术。
——三大原因推波助澜广东建筑陶瓷出口大幅增长
与茫茫沙海驼铃叮当的丝绸之路一样，“海上陶瓷之路”是中国古代对外贸易的另一通道。中国是瓷器的故乡，早在汉唐时期，中国绮丽多彩的名贵瓷器，就已“行于九域，施及外洋”。
曾为传播中华文化艺术，促进经贸交往，发挥了积极推动作用的中国陶瓷，近代一度中道衰落。二00二年以来，广东省陶瓷行业利用中国加入世贸组织和世界经济回暖的良好机遇，积极开拓国际市场，使得各陶瓷品种的出口均有大幅增长。
据海关统计，二00二年广东省陶瓷出口超过十亿美元，比二00一年增长四成多，其中建筑陶瓷出口三亿美元，增长百分之九十七。广东省陶瓷生产主要集中在粤东地区(以潮州、梅州为主)和佛山地区。各个地区的陶瓷产品各具特色，潮州地区主要以工艺及家用陶瓷见长，而佛山地区则以建筑陶瓷著称。
广东省陶瓷已远销东南亚、中东、欧美等国际市场。香港、韩国、美国、沙特阿拉伯这四个国家与地区，占广东建陶出口的七成，其余三成则分布在中东、东南亚等地。对陶瓷强国意大利、西班牙的出口量也有增长。其中对意大利出口达三百八十六点六万美元，增长五点六倍。
据分析，广东建筑陶瓷出口大幅增长的主要原因：
一是加入世界贸易组织后，中国可以在一百四十多个成员国中享受无条件的、永久性的最惠国待遇，使得广东筑瓷有机会在国际市场驰骋。
二是国内市场竞争激烈，作为陶瓷生产大国，中国仅建筑陶瓷生产企业就有三千多家，广东五百多家陶瓷企业中，大部分是建陶企业。与其在国内“相煎”，不如乘入世“东风”，打拼国际市场。
三是质量和价格因素。近年来，广东建陶产品的质量有了较大提高，逐渐接近国际先进水平；同时，原材料蕴藏量丰富、劳动力成本低，与意大利、西班牙等国的产品相比，出口产品价格仅为上述两国价格的三分之一左右。在大多数国家经济增长放缓，消费者对价格高昂的欧洲名牌产品的需求逐渐下降，转而青睐价廉物美的产品，这使中国陶瓷产品有机会更多进入国际市场。
当中国陶瓷正源源不断的从海上运送到世界各国，“海上陶瓷之路”开始复兴，而另外一种忧思也在业界流传。
首先是量大价低，易引起进口国家反倾销起诉。从广东出口建陶来看，虽数量增长但价格普遍下降，出口总值的增长主要靠数量增长拉动。中国出口陶瓷产品价格与意大利、西班牙等国产品价格相差较大，出口数量急剧增长，极易引起进口国家反倾销起诉。继二00一年印度对中国出口瓷砖征收百分之二百四十七的高额反倾销税，去年墨西哥、埃及又对中国出口建陶产品进行反倾销调查。
其次是企业多，规模小，容易造成削价竞争和无序出口竞争的局面。在二00二年广东出口企业中，出口额超过一百万美元的企业不到三成，出口规模较大的企业只占少数，易形成多头对外，竞价成交，群雄混战局面，削弱出口竞争优势。
目前中国在国际建陶市场贸易量所占份额不足百分之三，这不是一个传统陶瓷大国应有的地位。机遇和挑战同在，中国陶瓷市场的潜力和发展空间尚有待发掘。
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“金砖”为陶瓷行业找到新的发展方向
2011年，巴西新总统罗塞芙(Dilma Rousseff)走马上任。罗塞芙堪称是当今国家领导人级别的“女强人”。上任伊始，马上抓住国家经济命脉的主要问题。在她的施政计划中，她把中国的贸易和货币政策列为优先考虑的内容。今年四月，她将带领包括贸易官员、外交官、商人和专家的访问团，前往中国。目的是通过和中国与拉美国家的多边协议，解决中国进口持续增加的问题，拓展制造业产品进入中国市场的渠道。
在访问中国之前，罗塞芙会先跟奥巴马会面，讨论如何应对中国廉价进口商品对美国和巴西的“威胁”。换言之，美国和巴西在应对中国廉价出口产品上，将结成松散的联盟。所谓“金砖四国”的两个主要国家———中国和巴西，已经从“新兴市场国家”的贸易伙伴，变成摩擦的对手。
2009年，中国取代美国成为巴西最大的贸易伙伴。2009年11月26日，中国政协主席贾庆林到巴西访问时说，巴西是中国在拉美第一大贸易伙伴，而中国已成为巴西第一大贸易伙伴和最大的出口市场。两国相互投资持续增长，务实合作领域已从纺织、服装、轻工等传统产业，扩大到能源、矿业、航空、汽车制造、机电设备等高端制造业及卫星研制和发射等高科技领域，堪称南南合作和互利双赢的典范。
不过，实际上，中国对巴西的贸易跟与其它国家的贸易一样，呈顺差不断增长的态势。2010年，中国向巴西出口增长了61%，达256亿美元。虽然中国对南美国家的铁矿石和大豆的需求逐步上升，但是巴西对华贸易逆差却不能扭转。面对中国巨大的贸易顺差，巴西政府采取了一系列措施。
首先遭到冲击的是中国生产的玩具。2010年，中国进口的玩具在巴西市场占有率达到60%。对中国制造的玩具，巴西决定把进口关税从20%提高到35%，这是世界贸易组织规则下的最大涨幅。在阿根廷、巴拉圭和乌拉圭等国，中国进口玩具的市场占有率，甚至高达92%到99%。南美南方共同市场(Mer-cosul)会员国，也相互跟进。
其实，这些年来，中国和巴西之间的贸易，一直摩擦不断。2005年，为了防止中国货威胁到巴西产品，巴西联邦政府颁布两项法案，抵制中国产品的进口。其中一项是抵制中国纺织品的进口。巴西的其它产品，轮胎、牙刷、眼镜、钢索、电池、扩音器和螺丝等，面对中国货品，也打算设限。
2009年9月，巴西认为中国以低於原产地的价格销售鞋类产品及轮胎，对中国这两种产品，实施禁止性关税。对中国进口的每双鞋，课征12.47美元的禁止性关税。对于中国轮胎，课征每公斤0.75美元的高关税，为期5年。
中国产品的出口，也直接影响了拉美国家之间的国际贸易结构。统计显示，巴西产品在阿根廷市场的占有率，纸类产品，分别从34%下跌到30%;布类产品从29%下跌倒9%。与此同时，中国纸类和布类产品在阿根廷的市场占有率，从4%和56%提高到10%和78%。
2010年3月，担心本身国产品在相互的市占有率上，输给中国产品，巴西和阿根廷决定联合采取防范措施，合力抵制更多的中国货进入两国市场，同时在中国促销两国的产品。这是巴西与拉美国家“合纵连横”对付中国产品的新的策略。
“金砖四国”之一的巴西的这种举动，很有警示意义。南美国家，对于中国的廉价产品，已经到了忍无可忍的地步。他们的联合举动说明，中国产品从欧美市场转移到“新兴市场”国家和其他国家的道路也越走越窄。中国依靠出口拉动经济的模式，将会在“新兴市场”国家和其他国家的联合抵制中，落下帷幕。
对于陶瓷行业，这更是一个危险的信号。全球化经济，以平衡的贸易为实现的手段。全球贸易的失衡，必然带来以相对平衡作为稳定条件的国际经济体系的紊乱。中国的陶瓷业，依赖中国房地产行业的一时的繁荣，通过国内市场的巨大需求，目前暂时呈现一枝独秀的局面。但是，从全球经济的龙头美国和“金砖四国”之一的巴西对中国出口的抵制，我们应该看到依赖出口拉动国内经济———主要是房地产行业繁荣的经济发展模式的终结。
在目前全球经济密切相连的情况下，一个行业的独秀、一国经济的独秀，都是非常不健康的。任何行业的发展，都必须在健康的平衡的国内经济的条件下，才可能持续下去;任何国家经济的发展，都必须在国际经济相对平衡的大环境中，才能经久不衰。在全球贸易不能维持相对平衡的全球大环境下，一国内局部行业的荣景能持续多久，是个很大的疑问。
“预则立，不预则废”。目前全球经济前景，并不明朗。中国房地产市场泡沫化，已然成型。中国的陶瓷行业，要正视这个现状。在混沌的全球经济环境中，通过科技创新和其他方式，寻找新的突破。以期在房地产泡沫破裂前尽快突围，为陶瓷行业找到新的发展方向。
当代陶瓷收藏的地域特色
中国陶瓷艺术源远流长，有着灿烂辉煌的历史，对世界陶瓷的发展产生过重大而深远的影响，以至在英语中成为中国的代称。新中国成立后，特别是改革开放以来，在陶瓷艺术创作实践中产生了一批令人敬佩的陶瓷艺术家，他们分布在我国的各个陶瓷产区，作品不仅有着鲜明的地域特色和时代特征，而且在继承和创新上具有很高的造诣，受到了国内外陶瓷艺术爱好者和收藏家的青睐。同时，他们还以师徒相传的方式培养了一批中青年艺术家，对推动我国陶瓷艺术的发展做出了重要贡献。与此同时，陶瓷艺术的发展自上世纪三四十年代兴起的“西风”，直到８０年代初才真正产生影响。而在９０年代，这种影响力加剧，推动了陶瓷艺术的快速发展。
在短短的２０年中，中国的陶瓷艺术形成了纷繁多样的艺术形式，而陶瓷艺术在与新技术的结合方面，也显示出了这一古老艺术与时俱进的特点。更为重要的是，当代陶瓷艺术多样性的表现形式与风格，已经为大众所接受和认可。陶瓷艺术家在创作风格上的显著变化，主要表现在创作中求新求变，融入个性风格。
中国美术馆首次独立策划、主办的大型当代陶瓷作品展览——“中国美术馆陶瓷艺术邀请展”和“潮州现代陶瓷设计艺术展”日前在北京中国美术馆举办。
“中国美术馆陶瓷艺术邀请展”邀请当代陶瓷艺术家１６３人，荟萃了当代陶瓷艺术精品２４０余件。“潮州现代陶瓷设计艺术展”展出４０余件作品，向观众展示了潮州市现代陶瓷设计的优秀成果。
潮州陶瓷生产历史悠久，近年来，随着改革开放的不断深入，陶瓷业获得了快速发展，陶瓷出口、总产值和销售额均在全国名列前茅，并在国际市场上形成了一定的竞争优势，产品畅销世界五大洲６０多个国家，成为潮州的支柱产业。
龙纹在陶瓷上的演变
龙纹是陶瓷器装饰的传统纹样之一，最早出现在中原地区龙山文化陶寺类型器物上，彩绘蟠龙纹陶盆是最富有特征的器物。此时龙纹可能是氏族、部落的标志，与氏族图腾崇拜有关。在二里头文化早期（夏文化）陶器上，有浅刻的龙纹。商代前期与中期灰陶器及白陶器上，流行夔纹。夔为一脚的龙，习称夔龙纹。西周印纹硬陶上，尚有夔龙纹。战国及汉代彩绘陶上出现龙凤纹和蟠虺亦是龙的一种。南朝晚期至唐代，龙多作堆贴、捏塑在器物上。而作为一种纹饰或图案在瓷器上出现大抵是在五代时期。唐宋以来，龙纹在瓷器上朝艺术化方向发展。到了元代，龙纹的艺术水平达到了一个前所未有的高度。至明清，龙纹在瓷器上达到了全盛期。
可以看出，龙纹有一个从简朴到繁丽，从宗教化向艺术化，从随意性向规范化发展并蔚为多元的发展过程。
具体来讲，宋代以前陶瓷上的龙纹尚无规范，多作兽状，躯体粗壮、兽形腿、三趾鹰爪，龙首有角无须。宋代龙纹形体已有定式，直至元、明、清代，均身作蛇形，身至尾渐细，四肢有羽毛，趾有三、四、五不等，龙首有角、发、须。宋元以前以三、四趾龙纹居多，明清时期官窑瓷器上所绘皆五趾龙纹。龙纹的体态宋、元、明、清也有不同的文化：宋代龙纹头小脚大身躯壮，发后冲，有须，三趾，有威武感。元代龙纹头小，颈细，肢瘦而有力，龙首无发或疏发，须发前后冲，舌长，身绘鱼鳞片或斜格纹。明代永乐以后，龙体变粗，张嘴伸舌，上颚高突，五趾为鹰爪，俗称风车爪。成化至正德时期，龙纹多闭嘴，方首，毛发上竖，龙睛圆睁平视。嘉靖至万历时期，龙身又趋细长，毛发增多，龙首上颚伸出，面端鼻尖绘成如意状，似猪嘴，俗称猪嘴龙。崇祯时期始见正面龙，俗称老头龙。清初龙纹尚存明代遗风。至康熙时期，龙嘴变短，眼睛变小，身躯变肥，头发像狮子，龙须细长而卷曲，神态凶猛。雍正时期仿明代龙纹，但头部特征同清代。乾隆时期龙身粗，毛发多，嘴部特征仿明代，整体有苍老感。嘉庆、道光以后，龙的身躯更为臃肿，龙纹的绘制呆滞，线条简化，龙的下噪声低垂，毫无威严之感。
龙纹形态也富于变化：元代始有翼龙，明清时期还流行蟠龙、行龙、立龙、侧面龙、正面龙、披发龙、海水龙、戏珠龙、云龙等形神各异的龙纹，将龙纹发挥到了极至。
清代斗彩龙纹盘
元代蓝釉白龙纹梅瓶
龙山文化彩绘陶蟠龙纹盆