瓷砖工艺。
看着眼前这些卖不出去的陶瓷工艺品，经销商们显得很茫然。
景德镇瓷商哭笑不得
10月中旬，乘着景德镇建镇千年的东风，一群来自景德镇的商人、艺术家带着自己得意的商品、作品，来到了长沙，在贺龙体育馆开始了大型展销活动。转眼间半个月过去了，本来以为会赚个盆满钵溢的景德镇商人们却惊愕地发现，自己也许连回家的路费都没有赚到！千年瓷都的精品在长沙搁浅了！
艺术的满足与商人的落寞
“从艺术的角度来说，我们赢得了无数次的惊叹，作为一名陶瓷艺术工作者我们非常满足了。”一名参展商人告诉记者，这次前来参展的商人多数都是陶瓷制作的高手，他们从参观者惊艳的阳光中充分享受到了创作的满足；然而作为商人，他们的心境却凄凄惨惨。
昨日，记者路过位于贺龙体育馆的展销现场时发现，现场参观的市民只有稀稀拉拉的几十个人，掏钱买的更是寥寥无几，不少经销商无聊地打起了扑克，看起杂志。
数千元高价造成曲高和寡
“我卖了5000多元，基本上都是陶瓷娃娃之类的小玩意，带来的艺术品一件也没有卖出去。”一名经销商告诉记者。
记者在现场看到，经销商在一件艺术品上标出的参考价格动不动高达数千、数万元，这些价格令参观者望而却步。在展销会上，记者发现，很多商品上的参考价格标签已经被悄悄扯去，在摊位的醒目位置上，贴出了降价处理的告示。
“我们来之前听说市场挺好的，所以带来了不少艺术精品。没想到市场这样差，早知道还不如多带一些餐具之类的实用商品来。”一名经销商若有所思。
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“候鸟”陶瓷展又遇“寒流”
２万多件３月８日开始在厦门前埔不夜城展销，但销售一个多星期，卖出不到１０％。这是２００４年以来，在厦门第四次遇到冷落。昨日，记者在前埔不夜城看到，来参观的人不多，买的人更少，许多展销商反映，他们这次展销会亏本。
一姓陈展销商不解地问记者，厦门是经济特区，经济算比较发达，但为什么在这边却遭到冷遇？他说：“我们本来是图厦门春天比较温暖才来厦门展销，没想到一到厦门就遇到了‘寒流’。”
瓷器标价好几万给钱合适就出手
在展销会现场，展销瓷器标价从十几万元到几元钱不等。按展销商的说法，瓷器与玉器具有类似标价逻辑，即“黄金有价‘瓷’无价”。而在现场，厦门人的看家功夫却让景德镇的客商大为领教。记者看到，一展销商最终把一个本来标价３００元的花瓶，以５０元卖了。
前来买瓷器的一位大姐告诉记者，一个开价２８０元的花瓶，她只用了１２０元就买到了。她说，这种东西普通老百姓根本不好把握判断标准，只要觉得自己不吃亏就行。现场许多看瓷器的厦门市民也持有类似的观点。
“候鸟”式瓷器销售去年厦门不愉快
这次展销的组织者朱先生告诉记者，他们之前根据厦门经济发展状况，认为在厦门搞展销效果应该不错。现在景德镇从事这种瓷器巡回展销的机构有１００多家，采用的大多是“候鸟”式展销。
厦门人为什么不买“候鸟”式销售的账？朱先生说，原因主要有三个，第一，在厦门市民中的形象已经不像以前那样“光辉”了。他来到厦门才知道，之前一些展销曾给厦门市民留下很不好的印象。还有就是，有些展销确实存在质量上的问题。再者，厦门和景德镇经济交流频繁，往日作为官窑的景德镇瓷器不再神秘，许多厦门人都到过景德镇，所以对瓷器不以为然。
本次展销为正名无奈之举是降价
厦门市民似乎对２００４年连续两次的不愉快展销印象特别深，一位陈先生说，其实买东西最怕的是买到假货。对此，朱先生拿出相关证件并告诉记者，他们此次展销的所有展品全部都经过景德镇技术监督局检测通过，质量是有保证的。
在采访中，许多展销商都表示，前几次展销对他们现在的影响很坏，他们这次来厦门也是想给展销正名。组织者朱先生和一些展销商都表示，他们不会让以前在厦门的展的不愉快再次上演。
朱先生说，他这两天已经跟一些参加展销的展商商量，准备从２０日开始搞一些促销活动，比如降低价格。
佛山石湾公仔秋日遇寒流
石湾公仔市场在微调 收藏主力仍在广东
8月29日下午1时，烈日炙烤着石湾公仔街，街角停留着一、两辆外地旅游巴士。炎热的天气让游客无心光顾两旁的店铺，快步地向目的地迈去，购买些公仔纪念品。
没有顾客光临，坐了半天的店主阿洁显得疲乏，“就算再坐一天，也盼不来一单生意。”十多年的市场推广，石湾公仔街已成为一个重要的石湾公仔销售聚集地，不仅有高端产品，也有中低端产品，往年旅游旺季也会带动石湾公仔街的生意，而记者从走访中发现，石湾公仔街遭遇十年难遇的淡季，不仅如此，一些陶艺家也反映，新推出作品存在滞销现象，明显没去年同期好卖。
石湾公仔市场在微调
50多岁的卢姐是早期经营石湾公仔的本地商人，早年也在石湾公仔街盘下了一间商铺，同时在石湾大酒店附近租房经营一家石湾公仔批发店，就在最近，她决定下个月关掉这家批发店，“一百多平方米的铺租虽然只需几千元，但加上人工、电费就要7千多元，近年买货的顾客并不多，尽管店堂写着‘多件批发优惠’，但来者只要讨价都可以享受到批发价。”
她坦言，考虑到在公仔街有一家店铺，暂时将批发店的公仔放在公共大仓库，有人需要，就去仓库提货，如此可以开源节流。
不仅卢姐，石湾公仔街不少店主都在称“经营艰难”。黄帼洁介绍，8年前，公仔街的生意还不错，可近五年来，生意一年不如一年，特别是今年上半年，生意特别的清淡。
一家欢喜一家愁。对于来自重庆的陶艺家扶山峰而言，来石湾创业的8年，近五年生意越做越大，租了数百平方米的工作室，十多个工人每天都忙碌着翻模市场上最畅销的品种——“观音”和“神佛”题材作品。
通常早上9时，扶山峰都会回到工作室，有时搞些创作，有时指导工人们生产。下午，他都会去石湾街上“溜达”一下。然而在行家眼中，他是在瞅市场动态。
通过数年的摸爬滚打，扶山峰对于目前的市场行情有一定的判断。他认为，金融危机让很多人捂紧了口袋，他们需要的公仔既要满足他们的艺术需求，另一方面价格一定要实惠，“如果低档品，一两百元的价位大部分人是可以接受的，中档品，两千元到三千元是最好的价格档，如果升到四千元以上，人们对作品就会有更多的考虑和更高的要求。”
在东方印象艺术馆内，记者发现，不少大师的作品在题材、限量版数量上也有些变化。比如，陶瓷与书画共谱新作，新推出的《欢喜心》便是陶艺家潘超安以国画家梁国荣的作品进行创作而成。在限量精品数量上，不像往年少则推出二百件、多则三四百件，而趋于百件之内。对此，藏家谢志雄认为这种市场微调是可取的，“藏家都希望买进的艺术品存世少，倘若限量版数量大，市场消化就慢，藏家对作品的兴趣就会明显减弱”。
收藏主力仍在广东
曾经有商家以“暗涌”来形容石湾收藏市场，岭南或境外的收藏者不仅长期收藏，随着近年来石湾公仔的不断推广，收藏群体一再扩大，如今收藏市场里，不懂行者在盲目收藏，识货者暗暗吸纳，同时他们不希望价格过快上涨，增加收藏难度。
石湾陶塑的影响力，在陶瓷产区、美术专业院校内声名远播，不少石湾大师早已成为名校的客串教授。但从近2年，陶艺家频频在外地办展览中不难发现，石湾陶艺的收藏主力仍在“南番顺”、中山、港澳地区。在珠海、深圳等新兴城市，了解石湾陶艺的人并不普遍，他们甚至对原作、精品的区别了解甚少。
同为中国工艺美术大师，景德镇、宜兴的高端艺术品价位明显高过石湾陶塑。究其原因，藏家吴国伟认为，石湾陶塑的真正价值还未体现，推广的重任除靠民间外，与政府的强强联手才是正道。景德镇、宜兴等地陶瓷的热销，与政府极致性推广有很大的关系。
国际石湾陶艺会义务秘书罗敬礼，收藏石湾公仔30年，鉴赏和拥有不少珍品。这位香港人收藏之余，还致力推广石湾陶艺。
如今，越来越多像罗敬礼一样的资深藏家，不断地为石湾陶艺推广做“义工”，“作为石湾陶艺收藏家协会会员，只要有时间，我们会义务帮助藏友们鉴别藏品的真伪，影响周边朋友的收藏品位。”
由于大众对于石湾公仔的了解不是太深，大家一般都会选择黄炳、潘玉书等有署名的名家作品，或者是一些当代陶艺大师的作品。”罗敬礼说：“现在，很多藏家的知识需要逐步培养，他们未必有能力去鉴识每一件东西，所以他们就追求名家的作品，往往就会上当。因为过去的名家作品，如今的存世量不多，想买一件真的潘玉书作品的机会不多，如果不懂欣赏，不会鉴别，那就很容易买下假货。”
观察近几年的拍卖市场，出现的石湾公仔的确为数不多，与瓷器、书画等主流品种相比，成交价较低。不过，近几年北京大型拍卖行如中国嘉德、中国保利等已经逐渐开始出现石湾窑拍品；佛山、广州几大拍卖行也开始着力于推动旧石湾窑器物的交易，可见石湾陶逐渐受大市场所认可。
景德镇瓷商茂名遇“寒流”
茂名12月23日电年年瓷展，今又瓷展。景德镇瓷商携带“家珍”千里迢迢来到茂名展销，意欲从茂名市场淘一把金。然而往年“人面桃花相映红”的热闹场面，如今已不知何处去，只见参展商的愁容。
他们来自“国瓷”之都
景德镇素有中国“瓷都”之称，位于江西省东北部，瓷土资源丰富，以产瓷器驰名中外。景德镇瓷器瓷质光洁，造型优美，千姿百态，魅力无穷，独创有素三彩、青花、釉里红、五彩、珐琅彩、粉彩、新彩、墨彩、色釉和雕塑等工艺技法，素有“白如玉、明如镜、薄如纸、声如馨”之美誉。在景德镇，景德镇生产瓷器的企业小作坊超过４０００家，几乎每家每户都参与生产，从事人员约占全镇人的６０％。
据参展商介绍，因为家乡的市场竞争十分激烈，已接近饱和状态。这些年来，各大厂商努力谋取出路，纷纷开辟外地市场，许多生意人卷起家当带着瓷器，走出家门、走出国门去展示，去推销，于是展销模式便形成了。在世界许多地方，“景德镇”的“金字招牌”赢得市场的喝彩，他们以展卖“家珍”掘走了一桶桶金。
这次，茂名又成为了他们淘金的一站。
茂名遭遇“寒流”
记者日前在市体育中心景德镇瓷器展会场看见，几万件造型各异、姿态万千的陶瓷工艺品，从餐饮用品、文具用品、茶具到卧具，从实用品到收藏品，应有尽有，把展销会场摆得琳琅满目。但是，展会门庭冷落，会场冷冷清清，众多参展商失望地呆坐着。
“展会有几天了，但不是很理想，许多货还没拆除包装”，一位参展商指着旁边一大堆尚未开封的木箱对记者说。据介绍，原计划７天销售２００万元的目标，如今销量竟不到３万元，令他们大跌眼镜。据参展商介绍，来茂之前，本还有海口、湛江两个地方选择，因由于以往举办方回去后对茂名市场反馈比较良好，所以选择了茂名，大家认为茂名市场潜力巨大，怀着很大的希望来到茂名。据介绍，这次展销的规模比以前任何一次的都要大，以往带来的约是１００万左右的货品，但这次却带了３００多万，而且以往展会市民没有见过的许多精品都带来了，如价值昂贵少产的特供瓷（国瓷）等。谁知茂名的市场就是捉摸不定，他们的精品瓷器受到了在别的城市没有受到的冷遇，销售遭遇了市场尴尬。
据了解，展会场租、工商、税费每天支出１０００多元，加上破损的支出，确实让瓷商们难以吃得消。“家珍”如此滞销，让许多参展商为此愁眉不展，抱怨瓷器此回在茂名找不着知音。
行家分析原因
据参展商介绍，景德镇瓷展往年每次在茂都可以销售大大几十万元，今次“反常”的市场实让他们感到意外，至于原因，他们弄不清楚。那么，是什么缘故导致“国瓷”在茂名遭遇冷遇了？
据业内人士分析，“国瓷”此趟之所以遭遇冷遇，原因可能有三：一是市民对这种艺术品已经见惯不奇，不再有新鲜感；二是以往的展销会质量参差不齐，出现了一些鱼目混杂的情况，人们往往因难以鉴定真假而不敢“出手”；三是宣传不到位，很少市民知道体育中心有展销这么一回事。
瓷器艺术品在茂名有市场吗？据业内人士分析，新居挂字画、摆瓷件装点，以此增添家居文化氛围和品位，已成为了市民的时尚。随着茂名市房地产市场的热起，今年楼盘热销，商品房销售面积每年增长，再加上茂名市的写字数、酒店、酒吧日益增多，对瓷器装饰品有着强大的市场需求。相对茂名市的消费水平，外来瓷器要拓展市场，只有精品化、低价位，才能招徕顾客。（责编/翟秀艳）
不重名气 重实惠 “国瓷”西安遇寒流
“本来看重的是西安文化底蕴浓厚，市场潜力巨大，我们的瓷展可以打开销路，谁知西安的市场就是捉摸不定，我们的精品瓷器受到了在别的城市没有受到的冷遇。”７日下午，来自景德镇的江先生忧郁地告诉记者。昨日，记者在科技路的展会现场看到，整个现场人气较低，由于天气原因，前来参观购买的顾客很少。一位在附近工作的张师傅挑选了半天，对一件白胎青釉的景泰蓝产生了兴趣，谁知问过价后被数百元的价格吓退，“花这么多钱买一件瓷器，想想还是不值。”采访中，还有不少参观者与张先生有同样想法。不少参展商向记者介绍，这次展会销售情况不是很好，尽管他们带着最精美和在别的城市既叫好又叫卖的“国瓷”来西安，却仍是不能打开西安的秋冬季瓷器市场。在组委会记者了解到，这次“国瓷”来西安的展会整体前景不是很好，以前西安此类展会听说效果不错，此次却让人看不明白。组委会王先生告诉记者：尽管这次受到交通、天气、价格等多方面影响，参展商仍充满信心，决定将展会延长至１１日，届时可能会掀起一阵“国瓷特价风暴”。毕竟西安的历史文化底蕴别的城市无可比拟。组委会负责人最后向记者表示：现在的西安人消费习惯有点变化，不重名气重实惠，小而精的工艺品反倒受欢迎。以后的此类展会要注意这种转变。
粤产瓷砖韩国遇寒流 国内陶企雪上加霜
自2001年到今，中国瓷砖相继遭遇印度、墨西哥、菲律宾、埃及、厄瓜多尔等国反倾销措施，部分国家的反倾销税率更是高达200%以上，中国瓷砖已无奈地退出众多被实施反倾销的市场。最新的韩国对中国瓷砖反倾销案，无疑使国内陶瓷企业雪上加霜。
与“韩流”席卷中国形成鲜明对比，中国陶瓷在韩国因被反倾销而遭遇“寒流”。
06年6月，韩国正式对中国瓷砖立案调查反倾销，受此影响，广东省对韩国出口瓷砖量、值均明显下降。从黄埔海关获悉，06年6-11月，广东对韩出口瓷砖仅380万平方米，价值1293万美元，分别比去年同期下降50%和42%。
据了解，此次韩国对我国实施反倾销，主要是以佛山陶瓷企业作为调查对象，而佛山企业对韩国出口瓷砖占了广东省对韩国出口瓷砖的近八成，其影响之大可想而知。据有关人士介绍，该案涉案金额高达5866万美元，是近年来韩国对华发起的最大一起反倾销案件。
广东省是我国最大的陶瓷生产、出口基地。整体来看，06年1-11月份广东出口陶瓷总体形势不错，出口瓷砖比去年同期增长49%。但广东陶瓷业也历经磨难，自2001年到今，中国瓷砖相继遭遇印度、墨西哥、菲律宾、埃及、厄瓜多尔等国反倾销措施，部分国家的反倾销税率更是高达200%以上，中国瓷砖已无奈地退出众多被实施反倾销的市场。最新的韩国对中国瓷砖反倾销案，无疑使国内陶瓷企业雪上加霜。
众多国家为何纷纷对中国陶瓷祭起反倾销“利剑”？海关分析人士指出，除了贸易保护主义等因素之外，国内众多中小企业自身行为“不检点”也难辞其咎。据了解，国内特别是广东陶瓷企业以中小企业居多，06年1-11月，广东省共有1821家瓷砖出口企业，比去年同期增加733家，但出口额超过1000万美元的企业却只有18家，这18家企业的出口值就占了广东省同期出口的近五成。在这1821家瓷砖出口企业中，其中又以私营企业为主。
以私营企业为主力军的广东陶瓷业，有些陶瓷生产企业只从自身的狭隘利益出发，不惜竞相压价，争夺现有市场，不但增长速度过快，而且出口市场也相对集中，直接导致了反倾销风险的加大。据统计，今年1-11月，广东省出口瓷砖逾八成是销往亚洲各国的，其中仅东盟就占31%，并且增长率高达80%。由于市场行为的盲目，再加上中小企业之间恶性的无序竞争，最终招致他国的反倾销。
有关专家表示，行业管理不规范，没有建立统一的行业准入标准，难免使中国陶瓷在海外频遭反倾销。他指出，面对反倾销，广东陶瓷界的行业协会除了组织企业积极应诉之外，还要采取积极措施尽量避免招惹反倾销官司，包括建立反倾销预警机制，加大出口市场开拓力度，保持适度的增长速度。作为企业，应该学会分散市场风险，注意保持适度增长速度，强练“内功”调整产品结构，提高产品的档次和附加值。
长沙窑瓷器精品及图片
唐代长沙窑青釉褐彩瓷狮
单色釉瓷
在施单一色釉的唐代长沙窑瓷器中，以青釉瓷最为多见，另有少量酱釉、蓝釉、绿釉、红釉瓷等。青釉瓷器釉层较薄，釉色青中偏黄，釉面多开细碎片纹，有的胎、釉结合不好，产生剥釉现象。酱釉瓷釉层略厚，釉面亦多开细碎片纹，釉面滋润，呈酱褐色。绿釉瓷釉层亦略厚，釉色绿中略泛蓝，釉面光泽柔和悦目。笔者曾在窑址采集到一块浅碗形的绿釉瓷片，其内壁满施绿釉，外壁施半截绿釉，露胎处刻划符号“×”，系烧窑前在未干的胎体上刻划，瓷片一侧残留半圆形孔，显然这是一块绿釉试片，圆形孔的用途是在烧成过程中用铁钩将试片从窑内钩出以查验其色，这说明唐代长沙窑很重视绿釉瓷的生产。
唐代长沙窑青釉褐彩瓷水盂
蓝釉、红釉瓷标本极少见，说明这两个品种是因窑内温度、气氛变化而偶然出现的，不是刻意烧造。科学检测结果表明，青釉和酱釉的主要着色元素是铁，绿釉和红釉的主要着色元素是铜，蓝釉的主要着色元素是钴。
唐代长沙窑青釉褐彩连珠划纹瓷罐
青釉或灰白釉色斑瓷
长沙窑的青釉或灰白釉色斑瓷主要有两种，即青釉酱褐色斑和青釉或灰白釉绿斑。其做法是在器物上先施青釉或灰白釉，然后用毛笔蘸酱褐色釉或绿釉在器物上随意挥洒或点染，烧成后形成彩色斑纹。斑纹有的似山峦起伏，有的似行云流水，有的似彩球悬空，有的似匹练飞舞。图案多带有写意性，观之使人回味无穷。
唐代长沙窑青釉褐彩鸟荷三足盆
唐代 长沙窑青釉褐彩持壶
唐代 长沙窑青釉褐彩花卉纹枕
唐代 长沙窑青釉褐彩网络纹双系罐
个别以绿釉挥洒条形纹的器物，纹饰边缘或局部因窑内温度、气氛的微妙变化，绿釉中的二价铜离子被还原为一价铜离子而成红色，遂使整个斑纹红、绿二色相互映衬，清新明丽，妙趣横生。还有个别挥洒绿斑的器物，因绿釉中混入其他着色金属元素，烧成后绿色夹杂蓝、紫、月白等色，绚丽异常，产生意想不到的艺术效果。
唐代长沙窑青釉绿彩瓷执壶
模印贴花瓷
以往长沙窑遗址出土的这类标本很丰富，笔者在窑址采集的标本中，带模印贴花的亦很多，说明唐代长沙窑瓷器上很盛行模印贴花装饰。其题材以椰枣、椰枣配小鸟最为多见，也有椰枣配蜜蜂者。椰枣枝叶繁茂，果实累累。另有胡人乐舞、婴戏莲、飞鱼、立狮、游龙、双鱼、武士骑马等纹饰，多见于壶嘴和壶系之下。模印贴花的做法是：先将揉好的坯泥压入阴刻有图案的扁平形陶范中印出纹饰，然后用泥浆将印有纹饰的片状坯泥粘贴在坯体上，整个器物施以青釉或酱色釉，然后入窑烧成。有的还在模印贴花部位的青釉上涂洒褐色釉，使纹饰更加突出醒目。
唐 长沙窑武士纹碗
唐 长沙窑青黄釉贴花人物注子
由于椰枣又名“海枣”，产于西亚和北非，胡人乐舞亦是典型的西亚风格，由此可知，这类瓷器主要用于外销，在国内港口扬州、明州（宁波）以及西亚的伊朗、伊拉克等国均出土此类长沙窑瓷器标本，即是证明。
唐长沙窑白釉褐绿彩碟
釉下彩绘瓷
从陶瓷发展史来看，长沙窑虽不是釉下彩绘技法的首创者，但却是将这一技法大规模发展的首个瓷窑，长沙窑瓷器也因此在唐代诸瓷窑中独树一帜。它从早期单一的釉下褐彩，逐渐发展成后来的釉下褐、绿彩，釉下褐、蓝彩，使图案的表现力进一步增强。褐彩的着色剂主要为氧化铁（Fe2O3），由于氧化铁在高温下呈色较稳定，不流不散，所以长沙窑工匠往往用单一的褐彩绘画，所绘图案线条清晰流畅。绿彩、蓝彩的着色剂主要为氧化铜（CuO），由于氧化铜在高温下易流散，因此，当褐、绿或褐、蓝彩并用时，就用褐彩勾线，用绿、蓝彩填涂或渲染。长沙窑釉下彩绘中还有一种釉下褐、红彩者，但数量极少，说明当时不是作为一个品种来生产的，而是在烧造釉下褐、绿或褐、蓝彩瓷器时，因窑内温度、气氛偶然变化，将绿彩或蓝彩中的二价铜离子还原成低价亚铜离子所致。
唐长沙窑褐斑贴花舞蹈人物瓷壶
长沙窑的釉下彩绘纹饰很丰富，有花草、花鸟、人物、动物、建筑等，其中以花草类最为多见，其次是花鸟类。鸟类以雀鸟最为多见，其次是雁、长尾鸟、凤凰、鹭鸶、仙鹤等。鸟的姿态各异，有的展翅飞翔，有的跳跃于草丛间，有的独立栖息，但均羽翼丰满，神态生动，显示出长沙窑工匠对生活的细致观察和娴熟的绘画技巧。
唐长沙窑褐釉兽首箕形砚
题写字、词、单句、诗文瓷
据研究长沙窑瓷器的专家们统计，历年长沙窑遗址出土的带题诗的器物共190多件，不重复的诗文共60多首。每首诗一般只在一件器物上出现，部分诗文在两件、三件多至十几件器物上出现。题诗多为五言绝句，极少数为六言或七言绝句。其位置绝大多数在壶嘴下方的腹部，个别题写在枕面或碟内。在格式上，多为竖写一句一行，也有少数一行未尽而另起一行者。诗文大多内容完整，文字容易辨认，少数因器物残损致使内容不完整，有些诗文中的个别文字因笔画不规范而较难辨认，也有些多次出现的诗文在字词或语句上略有出入。有的诗中还出现错别字，这些错别字一般都是音同字错，如“苦辛”的“辛”写成“新”，“前程”的“程”写成“逞”等。
唐长沙窑青釉褐彩“自如长信宫”诗文瓷壶
唐长沙窑青釉褐彩题记瓷壶
唐长沙窑青釉褐绿彩狮座诗文瓷枕
绝大多数题诗的器物上不再有其他纹饰，个别的则将诗文与绘画相结合。目前已发现有10首诗歌在《全唐诗》中能找到相同或基本相同的语句，作者有韦承庆、张氲、高适、刘长卿、贾岛、白居易等，可以认为是当时文人的创作。其他均出自民间。其内容有的抒发离愁别绪，有的感叹世态炎凉，有的表现男女爱情，有的反映商贾活动，有的宣传伦理道德，有的表现饮酒作乐或规劝戒酒，有的描写边塞征战。另有应酬诗、写景诗、文字游戏诗等，反映了当时生活的方方面面。
长沙窑瓷器的工艺特性和装饰特点
长沙窑青釉四足盖炉
一、长沙窑简况
长沙窑位于湖南长沙北郊30公里的石渚湖至铜官镇一带。历时千年，几经兴衰、唐代墨客刘言史咏茶诗云。“湘瓷泛轻花”，《水经注》载：“铜官山土性宜陶”，杜甫途经铜官写下的《铜官渚守风》赞诗等文献纪录和国表里大量考古出土文物考据，长沙窑可上朔于初唐，兴于中、晚唐，大抵可分为四期：
第一期：初唐（公元618一684年），瓷器大部门是开片青瓷和陶塑艺术品。如十二生肖、镇墓兽、侍女、乐俑、胡人、骆驼、车马等。
第二期：盛唐（公元684—756年），以素釉青瓷为主，并开始出现彩瓷。
第三期；中唐（公元756一840年），在从单色釉到多色釉烧乐成的底子上，研制出釉下彩精堪瓷品，并以格言、警句与五言、六言句为内容的书法装饰瓷器，在陶瓷工艺中已形成新的情势，开创了一个极新的期间。
第四期：晚唐（公元841—907年），造型趋向纤巧多变，装饰盛行于花鸟画、印花、压花以及单情势的宣染画和彩釉画等特有风格。
五代，黄巢叛逆，外商横遭杀害，外销受阻；长沙窑产物大部门瓷化水平差，脱釉征象多，不如邢窑之细白和坚致，且湖南衡州地域的蒋家窑、瓦子墩窑及岳州洞庭湖一带，大量烧制雷同越窑的青瓷成品，给长沙窑的国内市场带来了很大威胁；再加之长沙窑规模很大，质料、燃料日逐匮乏，迫使窑主们不得不改迁窑址或另营生路，导致长沙窑晚期趋向衰落。 元末明初，长沙窑回光反照，继续和发扬了多色釉的传统武艺，特殊是对铜绿釉、宝石蓝釉、桔黄釉的研究很有造诣，并创制了器型多变，釉似流霞、色彩美丽的琉璃成品。清末民初，铜官镇陶业生产趋向高峰，发展到十二条龙窑、六百多制陶工人，号称湖南的陶都。但民国时期，长沙窑陶瓷又受到斫伤，艺术风格江河日下，濒于窑沉倒闭。解放后，在党的向导下，颠末四十年来的规复、改造，生产规模、制造技能都有了飞跃发展，良好传统武艺得以复兴和发扬，而且在国内首家研制乐成白炻器、芝麻釉炻器和精致铁炻器系列产物，沿着中古时期开发的陶瓷之路，远销美、加、欧、港澳等二十多个国家和地域，使历经千年沧桑的长沙窑又重展英姿。
长沙窑白釉绿彩枕
二、长沙窑陶瓷工艺特点
（一）胎、釉及釉彩特点
长沙窑成品有瓷胎与陶胎之分。陶胎土质不纯且带砂，烧成后呈褐色或铁灰色，断面粗糙、吸水性大，习称缸瓦胎。瓷胎大多呈灰白色、香灰色、青灰色，含铁1．5～2．5％，含SiO272～76．34％，含Al2O316．67～20.73％，含TiO2在1％左右，SiO2/Ai2O3在4．09 ±0．5，化学组成相似于浙江青瓷和景德镇瓷器，是具有南边光显特性的一种属富氧化硅质的瓷胎。
长沙窑彩绘花鸟纹注子
产物烧成温度约在1150-1200℃，大多偏生烧，瓷胎断面较粗，无半透明性，吸水率2-7%，气孔率大于10%，釉α>坯α，多数遗物釉层出现龟裂，用当代分类法应归属于炻器（STONE WARE）类产物，或称半陶半瓷。 其釉大多呈色，少数产物在灰白色胎上施以微泛青色的白釉，有的还先在坯体上涂抹薄层白色或淡灰色化装粉，然后施釉，以增长釉色亮度，烘托彩画图案装饰结果。
釉有青、酱、白、绿、红和三彩釉等。
青釉：色是枣黄、枣青、榨菜青或虾青色，总的感觉是青中偏黄，概称“青瓷”。
酱釉：色浅者呈棕色、咖啡色、酱黄；色深者呈酱玄色。酱色釉每每先涂青色底釉后再施酱彩，也有先施酱釉后再覆罩一薄层透明青黄釉的。
白釉：长沙窑的白釉作乳浊式或微带浅灰色，状如凝脂，积如蜡泪，滋润而不甚光亮。不透明，有碎纹，或作大块冰裂纹。近似“哥窑”成品，逊色于“定瓷”之光亮、质坚。
彩釉：有宝石蓝釉、孔雀绿釉、红彩等。
宝石蓝釉：釉色似湖蓝而不透明，似碧水而不清亮碧绿。釉质浑厚素雅，或作宝石状天然纹理，而雷同宝石，故称“宝石蓝釉”。
孔雀绿釉：一种呈蓝绿色，它在枣黄色罩釉的覆盖下形成草绿色；另一种是铜绿，即以铜粉为发色基在氧化焰高温中烧成孔雀绿。
红彩：有紫红、褐红、红绿诸色。这种红彩当属铜金属在还原焰中烧成。
重彩：除了釉下彩绘与釉下块状釉装饰外，另有青釉上通体复罩蓝彩的。
长沙窑模印贴花褐斑注子
（二）制作特点
大多以辘轳轮制为主，附件和零件如罐耳、壶柄、贴花等用单模或分模、手捏制成，另有接纳镌刻、镂空、堆塑、范模压铸等伎俩。
器物造型除园形器外，还出现了花形、瓜果形、仿动物形态和顺应胡人喜好的金属器式样酒壶和酒盏。品种繁多，造型丰富，前期产物形态丰满端庄，线条园润柔和，后期产物形态趋于隽丽，有一种出新意以应时宜之势，多数具有雄浑消洒的唐代韵律。
施釉方法重要用荡釉、浸釉、淋釉、滴釉和涂釉。
长沙窑褐釉模印贴花双耳罐
（三）装饰特点
以釉下彩绘花（包罗书法题字）、釉上彩绘（外表不罩釉）、块状浸釉（或附加模印贴片）、泼墨（彩）渲染等伎俩作为重要特色。别的，还出现剪纸和雕塑等别的工艺，很少利用刻划花。釉下多彩是长沙窑装饰工艺独具特色的新工艺。
详细地说，有以下独创之处。
1、素釉装饰：长沙窑早在中唐就在釉料中引入差别含量的铜或铁、锰金属做发色色基，经氧化焰或弱还原焰烧成而形成青釉、绿釉、酱釉、褐釉、红釉。举行素釉装饰。
2、模印贴花装饰。模印贴花是先用坯泥做成西方人制作琼浆的葡萄纹模印泥片，经低温素烧，贴后施青釉，再在贴花处浸上褐釉，举行综合装饰，颠末经心整修，产物规整光洁，是其时顺应外销的高级产物。
3、釉下装饰；是一千多年前长沙窑独步一时的巨大创举。釉下装饰有：
（l）釉下褐彩斑点图案。是运用含铁色料做成褐斑色釉先在素坯上点染揭斑图案，再施盖白釉或青釉，入1170℃左右窑中一次烧成，釉面平整光润，褐斑永不脱落。
（2）釉下绿色斑点。一样平常利用单一绿色料，也有效褐、绿、黑组成三彩，在胎上用斑点绘成斜方、四方、六方、环形、菱形等各种图案，再施盖青黄釉色，烧后色调极为调合。
（3）釉下绿彩。瓷工们运用铜金属发色制成绿色色料，在胎上恣意画几笔云霞或水波纹样，或瓜果、辣椒写意画，施盖透明釉，色调柔和，绿彩淡雅。
（4）釉下褐绿彩绘。习见于运用褐、绿色料在瓷枕胎上绘画花鸟题材。结构严谨，形态生动生动，春意盎然，富有气愤。
长沙窑釉下彩初创阶段，也有在坯体上接纳镌刻和绘画吞并伎俩，先刻划出花鸟纹表面，然后在表面线内填彩，使画面产生很好的立体结果。
四、笔墨装饰和款识。则又是长沙窑的始创，其情势多样。
（l）诗文装饰。在不少长沙窑青釉壶上，用褐色料誊写有：
春水春池满，春时春草生；
春人饮春酒，着鸟哢着声。
自入新峰（丰）市．唯闻旧酒香；
抱琴酤一醉，尽日卧垂杨。
买民气难过，卖民气不安；
题诗安瓶上，将与买人看。
富从升合起，贫从不计束。
客人莫直入，直入主人嗔；
打门三五下，自有出来人。
男儿大丈夫，何用本乡居；
明月家家有，黄金那边无。
自从君去后，常守旧时心；
洛阳来路远，不消几黄金。
（2）广告款识。四十多年前在朝鲜龙媒岛出上的长沙窑瓷品上烧有“郑家小口天下第一”，“卡家小口天下著名”的款识。1958年在长沙出土的青釉褐色斑点贴花壶也楷书“张”字和“陈家美春酒”。
更值一提的，发现一件壶上誊写了一首抒发心情的诗：“去去关山远，行行湖地深，早知本日苦，多与画师金”。此中的“关、远、与、师”四字，都是简化字体，可见一千多年前长沙窑瓷工们就孕育了改革笔墨的愿望。 综上所述，长沙窑产物釉色、造型、色彩、装饰丰富多变，又和谐同一，光显地体现出繁荣兴盛的唐代特色，反映了广大群众的头脑运动、向往与寻求。同时还非常留意外洋的实用要求和文化欣赏习俗，突出了外销出口的顺应性、为发展后代陶瓷树立了榜样。
展成都遭遇寒流
“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬。”千百年来曾以这样的美称响誉海内外。但是近一个月在成都举办的品展销会，却出人意料地门庭冷落，没有引起成都市民的购买欲望。
现场：顾客少商家打牌度日
16日，在顺城大街世贸中心大厦对面举办的展销会现场，200多平米的场地上摆满了各类产自景德镇的精美陶瓷产品，青花瓷、雕塑瓷、釉中彩、釉上彩、珍珠釉……
如此盛大的一个陶瓷展销会，再加上在闹市区举办，按常理整个活动应能吸引不少市民前往选购。但记者在展销现场看到，整个展场只有寥寥几个人，并且大多是在场内转几圈便离去，少有花钱购买的。而卖陶瓷的商家们，因无事可做，只好围聚在场内休息桌上，打着扑克牌，并没向极少的几个顾客去推销自己的产品。
销售：产品滞销商家都叫苦
“解说也没有用，那些要买的人，不会如此闲庭若步地观看，我们真的是心灰意冷了。”站在冷清的卖场上，陶瓷设计师雷良华无奈地说。
他表示，10月29日，在景德镇政府大力支持下，近百家生产厂家从老家来到成都，满以为布置好会场后，丰富的瓷器品种会引来蓉城市民抢购。但第一天下来，销售状况惨淡得让他们不忍目睹———厂里总共只卖出去10件瓷器，而且都远远低于在北京、上海展销时的出售价格。不仅仅是他们，其它90多户商家在晚上进行结算时，脸上都没了笑容。
接下来一天、两天、三天，一个星期后，除了居住在顺城街附近的居民会来看一下外，整个陶瓷展销会几乎无人问津。
看着展销会不成功，大多数商家打起了退堂鼓，纷纷撤下展场，拉着货回家。“前前后后，已经走了70多家了，现在这里只剩下20个商家还在坚持着。”雷良华叹了一口气说，回程的车将在18日抵达成都，整理好所有产品，剩下的商家也将驱车回家。
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