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废瓷片料在泥釉中的作用

废瓷片料在泥釉中的作用

瓷器在古代的作用 瓷砖瓷片 大球泥瓷器的鉴别

2021-05-26

瓷器在古代的作用。

大多数陶瓷厂对废瓷片的处理,不是非常便宜的卖掉(一吨20元左右);就是作为垃圾处理掉。本人针对这种情况,对废瓷片的再利用作了充分的研究,经过多次反复的试验,发现废瓷片(尤其是白瓷片)是一种非常好的陶瓷原料,因为废瓷片气体含量极少,不含有机物等等特点,对泥釉的质量都有所提高。下面就废瓷片在泥釉料中的作用及注意事项介绍给同行参考。

一、废瓷片在泥中的作用及注意事项

1.在泥中加入3%—8%的废瓷片(多时可加20%以上)代替部分原矿、铝粉以及石英,可以节省原料成本。

2.废瓷片是烧结之物,故其在烧成过程中所需热量少,因此还可节省燃料成本。

3.废瓷片中含有莫来石,莫来石在坯体中起晶核的作用,烧成时,莫来石更容易生成,故加了废瓷片比不加废瓷片的瓷器含有更多的莫来石,因此加了废瓷片的瓷器的强度增大,同时也提高了瓷器的热稳定性;废瓷片本身极少含有气体,相应提高瓷器的密度,也提高了瓷器的强度。

4.废瓷片是经高温烧成的,各组份的物化反应较彻底,气体含量极少,不含有机物,故减少坯中的有机物含量和气体的含量,从而减少了釉面针孔和釉泡缺陷。

5.南方的瓷器白里泛青,但是有时青色太浓,给人一种瓷器发黑、白度不够的感觉,在泥料中引入一定量的废瓷片可以解决此问题,随废瓷片的量的增加,瓷器的青色也越淡,甚至带乳白色,并且在一些低档的泥料中引入适量的高档废瓷片,还有利于瓷器白度的提高及色调的变化。

6.废瓷片中组份间的各种反应较彻底,故其活性较差,废瓷片与其它物料的反应较为迟缓,从而减少坯中的液相量,因此瓷器的烧成变形减少。

7.化浆时加入适量的废瓷粉,有利于提高注浆泥的流动性,从而提高注浆产品的质量。

8.在外墙砖、炻器、内墙砖等白度低的陶瓷加入适量白度高的废瓷片,不但可以提高陶瓷白度,而且可以获得更好的致密度、减少吸水率、防止陶瓷的后期龟裂并减少烧成变形。

9.废瓷片本身不含有机物质、吸附水及结晶水,气体含量也极少,其干燥收缩小、烧成收缩极小,因此可减少坯体烧后的弯曲变形及产品尺寸公差小,也较适宜快速烧成。

注意:1.如想得到透明度好的瓷器,则坯体中不应加废瓷片,否则因其生成较多的莫来石,而降低其透光度(莫来石对透光度的影响较大)。

2.应注意加入的废瓷片对泥的可塑性的影响,根据坯料的可塑性加入适量的废瓷片,或加入废瓷片的同时相应增加可塑性好的粘上,以保持泥的可塑性,不能因加入过量的废瓷片而影响坯泥的可塑性。

3.加入废瓷片时应充分考虑泥的收缩,防止前后泥料收缩不一致的现象。

二、废瓷片在釉中的作用

1.在釉中引入2%-40%废瓷片代替釉料中的部分长石等熔剂、煅烧粘土以及石英,节省原料成本。

2.废瓷片已经过高温烧成,各组份的物化反应基本完结,气体含量极少,故釉中引入大量废瓷片,则釉中的气体含量大大减少,从而减少了釉面针孔和釉泡等缺陷。

3.废瓷片本身极少含有气体,相应提高了釉层密度,也提高了釉面反射率,故釉料中引入大量废瓷片,易形成光滑、明亮的釉面,对提高釉面光泽度有重要作用。

4.废瓷片中组份间的各种反应较彻底,故其活性较差,废瓷片与其它物料的反应较为迟缓,因而提高了釉料的始熔温度,有利于坯釉料中物化反应所产生的气体快速排除,从而减少了釉面针孔和釉泡等缺陷,并拓宽了釉料的烧成温度范围。

5.釉料中引入大量废瓷片,相应减少了长石等熔剂的量,因此减少了釉中氧化钾和氧化钠等熔剂对釉网结构的破坏,降低了釉的膨胀系数,废瓷片也有助于形成较厚的坯釉中间层,提高坯釉的适应性,从而提高了产品的热稳定性。

6.如从废瓷片中引入氧化钙,不但可以防止高长石低钙釉在重油还原烧成吸“黄烟”现象的出现,而且可以解决低长石高钙釉烧成温度范围窄不适应隧道窑及抽屉窑等窑炉烧成的问题;另外废瓷片中的氧化钙在高温时有使釉的高温粘度快速降低的作用,故釉的高温流动性增大,从而对解决釉面针孔、釉泡、回头釉等都非常有利。

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各种氧化物在瓷中起何作用?


1、氧化硅的作用: 瓷中的SiO2以"半安定方石英"、"残余石英颗粒"、溶解在玻璃相中的"熔融石英",以及在莫来石晶体和玻璃态物质中的结合状态存在。SiO2是瓷的主要成分,含量很高,直接影响瓷的强度及其它性能。但含量不能过高,如果超过75%接近80%,瓷器烧后热稳定性变坏,易于出现自行炸裂现象。

2、氧化铝的作用: 瓷中的Al2O3主要以长石和高岭土引入,是成瓷的主要成分,一部分存在于莫来石晶体内,另一部分溶于熔体中以玻璃相存在。Al2O3可以提高瓷的化学稳定性与热稳定性,提高瓷的物理化学性能和机械强度,提高白度。但含量过多会提高烧成温度,过少(低于15%)则瓷坯趋于易熔,容易变形。

3、氧化钾与氧化钠的作用: K2O、Na2O主要以长石引入,它们也是成瓷的主要成分,起助熔剂作用。存在于玻璃相中提高透明度。K2O还可使瓷的音韵宏亮,铿锵有声,而Na2O过多,则瓷的声音沉哑。一般K2O与Na2O总量控制在5%以下为宜,否则会急剧地降低烧成温度与热稳定性。

4、碱土金属氧化物(CaO、MgO等)的作用: 我国瓷胎中的碱土金属氧化物,在一般情况下含量较少,而且不是特别引入的。它们在少量情况下只与碱金属氧化物共同起着助熔作用。 但引入少量的CaO、MgO等,可以提高瓷的热稳定性和机械强度,提高白度与透光度,改进瓷的色调,减弱铁钛的不良着色作用。

5、着色氧化物(Fe2O3、TiO2)的作用: 瓷组成中的铁、钛氧化物含量较微,但它们有害影响很大,能使瓷器呈色不良,影响外观质量。 我国南方一些省区所产瓷的组成中,铁含量较高,钛含量较低,在还原气氛下烧成,呈现"白里泛青"的色调。北方一些省区,瓷组成中铁含量较低,但钛含量较高,在氧化焰下烧成呈现"白中泛黄"的色调。景德镇有些高级细瓷铁钛含量均很低,瓷器白度高,透明度好。可见铁钛含量对瓷质量的显著影响。 要求瓷组成中Fe2O3含量应在0.8%以下,0.2%TiO2含量在以下为宜。并配合一定的工艺措施减弱它们的有害影响。

紫砂泥料与色泽的“猫腻”


紫砂泥料与色泽的把握,可以说是步入玩壶的第一关,说易,它显而易见,说难,它深不可测。

看过一些带传奇故事的“古壶”,查过一些正本清源的资料,听过一些正宗行家的解读、玩过几把纯正紫砂泥料的壶,虽然半桶水,但面对市场种种骗行,也不禁要“晃”几下,应了那句“如果青蛙耐不住寂寞,就算死水叫出了声音”。

当下,在紫砂市场泥料色泽这第一关中,应警惕的“猫腻”太多,于我看,主要有四点:一是假冒紫砂壶。即以黄泥劣质甲泥或挂釉掩饰,或用墨汁、鞋油甚至沥青,反复涂抹、浸染、凉干,内置浓香型茶叶,“熏入”茶香的泥壶;二是化工壶,即劣质泥调配大量化工原料着色,烧成色泽浓艳“稀有”的“靓壶”,在此,并不是说,凡色泽鲜明的壶都是“化工壶”,也不是说,略加厂原料的壶就应抵制;三是作旧壶,即把低仿壶以浓茶汁、中药汤或酱油等煮透,长久浸泡,弄出“包浆”、“茶锈”,或埋入地下,退壶身的火气,以古壶面世,但往往会弄巧成拙,连壶盖内侧也“不节制”地长锈;四是假窑变壶,即通过泥料色泽的选配加窑火的控制,人为设计色泽的不规则变化,谎称自然跳色的窑变,博取玩壶者象高价买错版邮、币的心态……

宜兴紫砂泥,以其天然独享的“五色土”,而被尊为“富贵土”,并由此粉墨登上“名利潮,这就无法求它是净土,就像被世人追逐的原本价值连城的天然的宝物,诸如羊脂玉、翡翠、鸡血石、天珠等,哪个不被人以低劣质材料、高仿真的手段,弄得市场赝品成灾?

宜兴紫砂泥所独具的魅力特征大致在于:特性上,它属于含铁质粘土质粉砂岩,主要成份是水云母等,可塑性强而不易烧变型,可打造严密的口盖,便于表现造型艺术的张力;功能上,它具有双重气孔结构,透气性好,可承受沸水与冷水的交替淋漓;制作上,它不需加入其他成份便可独立成陶;实用上,它一经茶泡,便越用色泽越“新”,泥质越“紧”,能养出湿润如玉的质感,象纯生普洱茶,越陈越香越珍贵,由量变到质变;审美上,它的泥料色泽丰富,紫、绿,红泥是基本色泽,而由于矿层的不同,还有天青、朱砂、梨皮、冷金黄等各种色泽,而它们之间的有机调配,可蔓生出几十种色泽,尤其是绞泥的巧用,使泥料与色泽进入更奇妙的境界,可充分展示紫砂艺术的语言;烧制上,它与火的熔为一体,可使色泽“窑身一变”,演绎与出火的艺术……

于我浅见,初涉紫砂,应对紫砂壶的器形、工艺、作者诸类附加因素暂时忽略,而将目光焦点锁定在泥料上,至少确定在玩紫砂壶(而且有了健康保证)迈出稳健的玩壶第一步。

应该说,不但玩家讲泥,制壶的更讲究泥料,什么泥调多少目的砂表现什么器形的肌理;什么泥与哪类色泽的泥会烧出什么色泽的主题。入道深的玩家,一看泥料大致可为该壶进行断代,或初判是“谁家的泥”,而大致确认这把“名家壶”的“基因”是否变异。

假如你真的暂时对是紫砂泥料分辨模糊,那就建议你去有信誉的紫砂壶专卖店,怕吃亏,可先从特价壶区入手,至少它是纯正的宜兴紫砂泥,“血统论”在这太重要了。

新华纵横:佛山陶瓷废泥偷排点调查


陶瓷废渣违规排放屡禁不止(同期:在我手指的那个方向,那边,大家看到那个白色的物体就是陶瓷的废泥废渣所造成的一种水体污染的白色的颜色);

是利益诱惑,还是没有合法的消纳场所(同期:它为了降低它处理泥浆的一个成本,有些企业就抱着侥幸的心理,去给这些黑市进行交易)。

敬请收看本期节目——《佛山陶瓷废泥偷排点调查》。

【演播室主持人】一段时间以来,广东佛山的一些陶瓷厂无视法律规定,偷偷向农村地区随意倾倒陶瓷废泥废渣,对当地水体和土壤造成了严重污染。究竟是因为利益诱惑太大、让偷排者不惜铤而走险;还是泥浆没有合法的消纳场所,最终导致企业一“排”了之呢?记者通过连续一周的跟踪调查,终于发现了暗藏其中的秘密。

【地图+字幕】广东玄武岩基地

【解说】这里是陶瓷厂的一个废泥废渣倾倒点。它位于广东省佛山市南海区和三水区的接壤处,位置偏僻。沿着一条泥泞的土路,记者的采访车慢慢驶入。路尽头有一处保安亭,不允许车辆进去。记者绕到该倾倒点的后方小荒山上,周围弥漫着一股难闻的气味,而眼前的景象令人吃惊。

【记者出镜】新华社记者田建川

从我们现在所占的这个位置上看,这两个小水库水体的颜色是完全不同的。在我手指的那个方向,那边,大家看到那个白色的物体就是陶瓷的废泥废渣造成的水体污染的白色的颜色。大家也可以想象得到,这种陶瓷的废泥废渣所造成的污染是多么的严重。

【解说】随后,记者以游客身份去农庄吃饭为借口走近这个倾倒点。结果,一个男子堵了上来。

【同期】(非正常拍摄)

记者:不是说这边有个农庄吗,吃鱼的?

男子:没有没有,如果你不出来,等一下人家打你,不关我事啊。我叫你出去,你不出去。

记者:为什么打我呢?

男子:乱来,没有饭吃,这里是工地

记者:这里是什么工地啊?

男子:我不知道,鬼工地,是鬼工地,鬼的工地。

【地图+字幕】白藤村

【解说】白藤村是村民投诉的第二个倾倒点,距离“广东玄武岩基地”倾倒点大约5公里。晚上记者在这里看到,从多个方向驶来的槽罐车陆续驶入。第二天上午,记者再次来到这里。短短30分钟内,看到至少4辆槽罐车驶入倾倒点。绕到倾倒点的后方,记者看到有一条排泥的管道通向一个百余米深的水塘底部,水塘的周围有大量白色的泥浆痕迹。

【解说】记者沿路靠近倾倒点。在车辆的入口处,有一个自动门,门上安装有摄像头。槽罐车驶入倾倒点的小路上,废泥满地,杂草被掩埋。就在记者正在试图拍摄时,一个砖头砸了过来。随后从倾倒点跑出的两名男子紧追记者,在追出400米开外后,见记者上车,方才作罢。

【地图+字幕】凤果村

【解说】凤果村也是一个陶瓷废泥的倾倒点。记者了解到,2011年7月份这个地方就因违法倾倒被三水区环保和国土部门查处过。时隔一年,记者在凤果村村口再次发现多个槽罐车在此倾倒废泥浆。

【同期】村民(非正常拍摄):

村民:(晚上)11点多才来

记者:干嘛搞这么晚

村民:早了他不敢来

记者:是怕被查是吗

村民:怕路上有漏掉白白的嘛。上次他被罚了五六百块。白天都不敢走。

【同期】村民:

记者:这里也可以倒是吧

村民:不是倒这里,是这条路进去,人家后面租的,每天人家都拉来。刚才车还走这里。

【解说】记者发现,除了这些较为固定的倾倒点,不少槽罐车流窜性随机作案,甚至把陶瓷废泥渣排向农田、河道、鱼塘。

【同期】村民:

当时从这个位置倒下去,整个鱼塘都覆盖了一大半

【同期】村民:

黑色的,很臭,很刺鼻子。

【解说】美丽的乡村就这样被污染。那么,这些偷倒乱排的车辆到底从哪里来?疯狂的“黑夜行者”又窝在哪里呢?晚上7时左右,记者在白藤村跟上一辆刚刚倒完泥浆的槽罐车,此车车牌为“赣C8809挂”,载重约30吨。记者沿途一直紧跟,上高速,下国道,跟踪约30分钟后,这辆车驶入佛山市禅城区南庄大道上一家陶瓷工业园的院内。

随后,记者来到旁边一家名为“骏益陶瓷”的工厂,发现厂里共有6个面积约60立方米的陶瓷泥浆存放池。负责每天为槽罐车装载陶瓷泥浆的工作人员告诉记者,拉浆车一般都是从晚上七八点拉到凌晨,拉完为止。

【同期】陶瓷厂工人:

有多拉多,有少拉少。四五次啦。

【同期】知情人(请对声音作处理保护)

那个很厉害,大概是400到500,大概500块钱左右一车。

【解说】对于运送陶瓷废泥渣的槽罐车来说,这样的利润让人心动。那么,对于陶瓷厂来说,为何要花大价钱让这些槽罐车来拉呢?

【同期】佛山市禅城区环运局辐射与放射科科长刘慧英:

(卖给黑市)它就是5块钱一吨,正规给固废中心处置,是19块钱一吨,所以就存在了这个现象。它为了降低它处理泥浆的一个成本,有些企业就抱着侥幸的心理,去给这些黑市去进行交易。

【解说】刘慧英说,佛山是我国最大的陶瓷生产基地,上百家陶瓷厂云聚于此,陶瓷产量约占全国陶瓷的60%。据了解,这些陶瓷厂每天要产生六七千吨的废弃泥浆。根据相关规定,这些泥浆不能随意倾倒,而是需要作压渣处理,在含水率低于40%后到指定地点进行填埋。但这样处理的成本很高,为了节省费用,有些企业就打起了歪主意。

【同期】佛山市南海区环运局狮山分局副局长陈绍平:

变得好像猫捉老鼠一样的,因为我们毕竟人手是有限的嘛,我们已经变成什么了,已经(是)放两个石头在那里拦着不让它来倒,有可能它一看这里不能倒,转身去另外一条村倒了,我们怎么知道,我们根本就查不到,他倒了我们才知道,他倒的时间很快,我们追查到他已经走了。

【解说】据陈绍平介绍,除了这些陶瓷厂、槽罐车与他们打游击外,那些倾倒场因为利益关系也不配合他们执法。那些倾倒场都与当地有着千丝万缕的利益关系,有的是村里直接经营,有的是将场地出租。由于涉及到当地村民的利益,他们执法时经常遭到村民的阻扰。在这种情况下,部门的查禁行动就变成了猫抓老鼠的游戏,只能“抓一次,罚一次”。然而,即使查到了,环保部门的处理也不“给力”。

【同期】佛山市三水区环运局直属执法分局副局长潘永坤:

(根据)国家固体废物处理条例,当它乱倾倒这个东西,好像立案处理,罚了他应该是好像是三万还是两万块钱。

【解说】违法成本低,偷排利润高,因此偷排偷倒的现象屡禁不绝。不过,采访中记者了解到,佛山陶瓷企业偷排陶瓷废泥渣现象从侧面折射了陶瓷企业的困境。陶瓷生产上下游的产业配套、固体废物的回收利用及市场销路、技术指标的进一步明晰等等都需要政府和企业更清晰和冷静的思考。

【同期】佛山市禅城区环运局辐射与放射科副科长张丽兰:

固废现在目前的出路,整个中国(固废)这种出路的问题都是一个很麻烦的问题。第一技术规范没有出台,就是到底对土壤和水体会造成一个什么破坏,又根据它倾倒的地点、还有它倾倒的物质的性质,各方面的因素去影响,所以它这方面的技术标准也很难去出台这样一个规范。

【演播室主持人】为了眼前的利益而忽视了对环境的危害,这些企业的短视行为让人忧心。据了解,这些废水中除含有大量难以自然沉淀的固体悬浮物以外,更含有一定量的铅、铜、汞等生物毒性显著的重金属。如果随地倾倒的话,不但淤塞河涌,还有可能对地下水造成严重的污染,重金属更是会严重影响居民健康。由于陶瓷泥浆偏碱性,也可能对土地造成永久的损害。而这是花多少钱都买不来的。好,感谢收看今天的节目,再见!

瓷器中的经典青花料


我国是制造瓷器的大国,从古至今文化源远流长,但凡对瓷器稍有了解的人都听过“景德镇”这个名字。这个因瓷器而闻名于世的城镇,在历史上的各个时期都有其相对著名的青花瓷器。元代及明代早期的青花瓷器,大多以进口的苏麻离青为青料,并形成其独有的风格。认识苏麻离青的呈色及其主要特征,无疑对于上述历史时期青花瓷器的鉴识大有裨益。

景德镇历史上使用苏麻离青主要有四个时期,一是元代晚期,二是明洪武时期,三是明永乐、宣德时期,四是明正统、景泰、天顺时期,陶瓷史称其为“空白期”。由于烧制工艺不同以及火候、还原气氛不同诸原因,苏麻离青在各个历史时期的呈色情况有明显区别。这当中,尤以明永乐、宣德时期的青花瓷器存世量最大,也最具代表性。

永乐、宣德时期苏麻离青的呈色特征,有三种典型情况。一种为呈色靛蓝,绚丽浓艳,清晰而通透,线条的纹理中或青料凝聚处有乌黑而浓重的结晶斑,结晶斑呈浓黑的松烟墨色,浓重处或浓聚处下凹且深入胎骨,迎光侧视或以手抚摸可感觉有凹凸不平状。另一种发色蓝中泛紫,甚至呈明显的紫罗兰色,发色浅淡,浅淡处呈星状点滴晕散;浓聚处结晶斑连点成片,呈黑青色,浓淡反差极其明显,晕散十分严重。

晕散,是指液体落在纸上向四外散开或渗透的情状,也即俗语所说的“洇”,如纸洇的厉害,洇水等。青花瓷器绘制也出现相同的情况,故有是说。晕散是苏麻离青的一个基本特征,不论是哪一时期的苏麻离青,无论其呈色如何,或多或少总是带有晕散,没有晕散的苏麻离青是不存在的。永乐、宣德时期的苏麻离青晕散情况尤为明显。苏麻离青出现晕散的机理机制,目前尚不清楚,但与釉层有一定的关系。永乐、宣德的青花瓷器,釉面多肥厚莹润。据上海博物馆汪庆正先生介绍,永乐、宣德青花瓷器的釉面肥厚且较为透明,如果用30至50倍放大镜观察,其气泡的分布多呈大小不一、间距不一的星状。的确,从所观察的实物标本来看,这种呈星状气泡的情况是比较多见,而且,越是晕散严重,呈星状气泡的情况也越是普遍。但是,呈鱼子纹状气泡分布均匀的情况也属常见,一般来说,釉面呈鱼子纹状气泡的晕散情况较轻。在30至50倍放大镜下观察结晶斑,也有两种情况:呈浓黑色的结晶斑,多呈锡铂状,也可以说是“锡光”;呈褐色的结晶斑,则呈深色的“铁锈黄”。

苏麻离青的第三种情况也为典型色,以故宫藏明永乐青花海水江崖纹三足炉最具代表性。其主要发色特征是:发色蓝艳,晶莹亮丽,仿佛镶嵌于釉下的蓝宝石,熠熠闪光,并呈现出明显的紫罗兰色;凝聚处有明显的浓黑色结晶斑块或斑点,晕散情况严重。这种呈色令人宝爱,所以,耿宝昌先生所着《明清瓷器鉴定》一书就是以这件三足炉的绘图作书影,即封面书题字下的图案影衬。

晕散与结晶斑,是青料粗粝所致,如以强光照射可明显看出,结晶斑实际上就是青料中斑斑块块呈颗料状的锈斑,原因极有可能是因铁质高所致。青料粗粝,也极有可能是造成晕散和结晶斑的原因。晕散和结晶斑,本来就是一种缺陷。上世纪八十年代至九十年代中期,景德镇御器厂明永乐、宣德曾出土大量实物标本,其中因晕散过重或呈色过于深重,常常是被废弃或淘汰的主要原因之一,也说明了这一点。

之所以称其为典型色,是因为苏麻离青的上述三种呈色,目前仍为现代仿品不能仿成,因此为业内人士称为“开门”。

苏麻离青的第四种情况,为呈色靛蓝浓艳,有的不含紫色,有的蓝中微泛紫或紫色较明显;结晶斑少见,且多呈褐色,不见浓黑色者;浓淡色阶明显,有明显晶莹剔透之感,或呈半乳浊状,但仍显晶莹。这种呈色,以故宫所藏并于现在展出的永乐狮球款及花心款两件压手杯最具代表性。学界多认为这是永乐也包括宣德在内的“细路活儿”。颇有道理。明谷应泰《博物要览》载:“永乐压手杯,中心画双狮滚球……为上品,鸳鸯心者次之,花心者又其次。杯外青花深翠,式样精妙。”说明这种呈色正是时人所追求的,但不易做到,尤其是大件器物,更不易烧成。目前,景德镇仿永乐、宣德青花多以此为蓝本,但其与真品相比,相差实在是太远,没有任何可比性,因此不论。

苏麻离青的第五种情况,以故宫藏宣德款青花缠枝大梅瓶和青花海水龙纹高足碗较具代表性,其呈色特征是:色泽淡雅,蓝中泛紫,或呈浅天蓝色,不含紫色;晕散情况较轻或不甚明显;不见结晶斑。因此,有专家认为这是以国产料绘制。但是,这一说法不知有何凭据。

从文献来看,明永乐、宣德的青花瓷器,当然主要是指官窑的情况,所用青料都是苏麻离青。明王士懋《窥天外乘》载:“永乐、宣德内府烧造,迄今为贵。其时以鬃眼甜白为常,以苏麻离青为饰,以鲜红为宝。”这是有关苏麻离青最早的文献。明陈继儒《妮古录》载:“宣庙窑器,选料、制样、画器、题款,无一不精。青花用苏勃泥青。”明高濂《燕闲清赏笺》载:“宣窑之青,乃苏勃泥青也。”明王士性《广志绎》载:“宣窑以青花胜,成窑以五彩。宣窑之青,真苏勃泥青也,成窑时皆用尽。”清朱琰《陶说》、蓝浦《景德镇陶录》、唐秉钧《文房肆考》等文献,都有相同的记载。宣德朝如此,永乐朝也不会例外。永乐、宣德官窑青花瓷器,皆以苏麻离青为青料,文献与实际完全相符。

永乐、宣德时期的苏麻离青,有粗粝、细匀之分,着色方法有浓淡之分,青料细匀颗粒少见,则无结晶斑现象,而着色浅淡,则失去浓艳的特征,此实为自然之理。另外,永宣青花瓷器多以小笔醮钴料上色,因此要不停地用笔醮钴料,这样从起笔到收笔出现了深浅浓淡不一的明显特征,这一特征的成因属用笔方法所致。我们说苏麻离青有明显的色阶,则非指这一情况。色阶,是指色的质地,也是料质本身的显现。苏麻离青无论是呈色深重还是浅淡,其色质总是具有深浅不一的特征,这可以说是苏麻离青的本质特征。我们以扬州博物馆所藏元代蓝地白龙纹梅瓶为例,其釉层极其肥厚,发色蓝艳深重,但其总是影影绰绰透出泛白的胎色,即为显例。

宣德款青花缠枝大梅瓶虽呈色浅淡,也无结晶斑,但有明显的色阶,其色质与色地都呈现出苏麻离青的主要特征,应属用进口料绘制。宣德款海水龙纹青花高足碗并非是以国产料与进口料相结合,如仔细观察就不难看出,海水与龙纹实为同一色,只是深浅浓淡大不相同。这是使用“分水法”的结果。分水法又称浑水法,这一着色方法早在元代就已成熟。以故宫所藏永乐、宣德青花瓷器的实物来看,那种论永宣青花则必谈结晶及下凹不平状的看法,应该得到纠正。

苏麻离青的呈色情况比较复杂,如一一细观永宣时期的实物,便会发现其中的差异。另一方面来看,尽管苏麻离青的呈色情况复杂,而将其放置在一起,又有“不是一家人,不进一家门”之感。因此上述情况,也只是概括性的认识,约略其大概,通过排比分析,力图总结出规律性的认识。陶瓷鉴定,是以考古学的标型学为基础,而标型实际上就是可靠的科学的物征,如果离开这一基础,则难免会全盘皆错。

紫砂泥料的好坏该怎么鉴别?


紫砂泥料的好坏该怎么鉴别?

紫砂壶

一把紫砂壶好的泥料是非常关键,毕竟喝茶的前提是健康。但目前紫砂泥料纷繁复杂,不少紫砂壶的原料是类紫砂泥的陶土,那么壶友到底如何分辨紫砂泥料好坏,真假呢?

一、看密度。密度不同导致同样体积的紫砂壶重量不同。矿物中各种氧化物和蛋白质的含量不同导致烧制的紫砂密度不同,类紫砂的陶土较重,而真正的紫砂泥烧造后内壁结构中会形成团聚体,有气泡,所以密度稍小,上手稍轻。

二、看质感。真正的紫砂泥烧成的紫砂壶犹如豆沙一样,再精细的紫砂看起来仍有半悬浮态的颗粒感,摸上去也不会太光滑,但也不会拉手,类紫砂的陶土摸起来有涩感,而掺了化学原料的又过于光滑。

三、听声音。紫砂与瓷器不同,不用专门上釉,烧结后表面就会自然形成有附着感的“泥门”浆体表皮,不漏水但透气,声音传导没有瓷器那么清脆,但也不闷,而类紫砂陶土发闷。

四、看颜色。真正的原矿紫砂泥料颜色暗淡,表面略显毛躁。如果一把紫砂壶颜色鲜艳锃亮,极有可能是添加氧化物或者是抛光的。

什么泥料的紫砂壶有价值


如果你是一个老壶友的话都会知道,想要知道一个紫砂壶的好坏,最为主要的判断依据就是看它所使用的泥料了,然后才会考虑到工艺、工匠方面的因素,只要使用的是好泥料的话,所制作出来的紫砂壶都会比较好,那么你知道什么泥料最好吗?

一、紫砂哪种泥料最珍贵?

如果只是从紫砂泥的市场价格方面来了解的话,最为昂贵的应该算的上是本山绿和朱泥了,这两种泥矿都是比较少的,所以会更加的珍贵,大多都是拥有精湛手工艺的人才会用这些泥料来制作,这个时候人们不再那么的重视泥料价钱的比重了,而所制作出来的紫砂壶的价值一般都是很好的。

但是如果是真正进行评价的话,并无法绝对的说哪一种泥料就绝对好,只要是真正的紫砂泥料制成的紫砂壶,都有着很高的收藏价值。我们不用去纠结到底怎样的泥料是最好的,只能够说在所有的泥料中,本山绿和朱泥这两种泥料所占据的优质泥料的比重是比较大的,建议大家在实际挑选的时候需要根据自己的喜好来选择,只有自己喜欢的才是比较好的。

二、紫砂壶有多少种泥料?

1、底槽清

这种的泥料在品质上是比较差的,但是在质地上也是比较纯的,泥质细腻、成色稳重,颜色多为棕色,所以被很多的制壶名家使用,尤其是近年来黄龙山四号井,因为出现了一些事故而崩塌封井,所以能够提供的矿源就会更少,使得残留堆积风化的“底糟青”因为稀有的数量而显得更加的珍贵。

2、紫泥

从名字就可以看出基本上就是以紫棕色,是一种十分常见而且典型的紫砂泥。这种的泥料内部往往是含有一些颗粒比较大的物质,所以所制作出来的紫砂壶也多呈现双气孔结构,拥有很好的空气对流。

4、朱泥

是一种上好的泥料,颜色上多是咖啡色和黑色,所以所制作出来的紫砂壶的颜色也是红锈色,有饱经沧桑的质感,虽然说色调是比较朱红的,但是一点都不妖艳。

5、段泥

质坚而温润,颜色一般为黄色调,拥有良好的透气率,十分的适合用来泡茶,所跑出来的茶汤顺和平适,而且对于操作冲茗的要求并不是很高,十分的适合新手来使用。

什么泥料的紫砂壶最有价值,现在大家都知道了吧,那么在进行紫砂壶收藏的时候,不妨可以参考以上的这几个方面。

紫砂壶精品成交价格:

1:当代顾景舟三足乳鼎,尺寸:,估价:RMB 3,500,000 ~ 4,500,000,成交价: RMB 6,496,000 ,成交时间:2012.12.08,拍卖公司:无锡华西宝诚拍卖有限公司,拍卖专场:2012年秋季大型艺术品拍卖会。

容量:350cc。

壶呈圆腹,一弯短流,曲柄流畅,乳鼎钮,三乳足。此壶以“西施乳“为式,另于壶底贴置三枚钉足鼎立,因此而得名。全壶光素圆润,简洁大方,灵动有神,含蓄内敛。为顾老之特有风格,堪称传统经典。

2:顾景舟近现代高墙矮僧帽,尺寸:,估价:RMB 5,500,000 ~ 6,500,000,成交价: RMB 6,325,000 ,成交时间:2016.12.06,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:十周年秋季拍卖会。

钤印款识:钤印:景舟制陶(底) 顾景舟(把)。

容积:260ml。

紫砂器造型素有“方非一式,圆无一相”之说,其造型之创意来源于生活中常见的各种器物。早在紫砂壶诞生之前,僧帽壶之器形在宋元时期的龙泉窑、景德镇窑瓷器中已有出现。因此壶式壶口沿形似僧帽,故称之为“僧帽壶”。僧帽壶原本是我国北方游牧民族所用的一种奶壶,最初可能为金属器皿,相传是有波斯、阿拉伯等地经由西域传入蒙古,从元代传入内地。随着时代的变迁,该器受中国饮食文化的影响,逐渐变迁演化,已具有浓郁的中华文化色彩。相传紫砂僧帽壶始作于明代金沙寺,后经时大彬等人传承,但到了清代相继失传,故存世少见僧帽壶。此尊顾景舟大师的僧帽壶,远观似一饱满壮美之冠帽,其壶身作六角形僧帽,从壶盖开始,整个壶体分成六等分,寓意六时吉祥,壶冠莲花分成五瓣,寓意五方五佛。而第六瓣则改为流,平带形的壶鋬在壶流之对侧,鋬上部弯有一按指位,增强了提拿倒水之实用性。整壶最为突出的亮点就是壶上莲花瓣的比例及畅开的角度,莲花花瓣有伸展开放之态。据说,顾先生在所创作僧帽壶式前,曾于沪上南京东路的友谊商店中见过时大彬僧帽壶真迹,并进行了细致的测绘,从古器中摹得其形,并赋予新的气象。衣食住行,平常生活缺一不可。有衣服服饰之帽子提炼出富有个性的壶式符号,创制成砂壶,盛纳茶汤,于一壶茶汤中参禅悟佛,参悟佛法之圆融无二。通体观之,全器造型端庄周正、结构严谨、轮廓清晰、锋芒内敛。线面构成精准挺拔有力,面与面的过渡、线与线间的过渡,都刻意经营而成天趣,浑然一体。壶嘴与壶身的连接处、壶颈的肩线线条等细节处都显现顾老工艺的趣味和紫砂传统造型艺术的精神。达到了刚中有柔、和谐匀称、虚实相称,是行欲方、智欲圆、刚柔相济、方圆互见的砂壶珍品,不愧为一代紫砂泰斗所制之名品佳作。

3:清彭年制曼生铭三足炉鼎式壶,尺寸:长16厘米;宽11.5厘米;高9.2厘米,估价:RMB 4,500,000 ~ 6,000,000,成交价: RMB 6,210,000 ,成交时间:2017.06.18,拍卖公司:中贸圣佳国际拍卖有限公司,拍卖专场:2017春季艺术品拍卖会。

此壶为清代陈鸿寿设计、杨彭年所制的“曼生壶”之一,其特点是去除繁琐的装饰和陈旧的样式,务求简洁明快。其次是壶身大量留白,一面刻铭文诗句。壶品古典高雅,弧盖扁钮,泥质温润细腻,工艺精到。器型圆润而不失刚劲,三足鼎立方显智者胸襟,道劲中出媚姿,纵横中见青铜遗韵,肃然绝俗。铭文“辉映珠盘、宜试凤团,曼生铭”、“彭年”、“阿曼陀室”。盒盖有收藏印:“陶冶性灵”、“合肥龚氏瞻麓斋记”、“怀西珍赏”、“仲勉选藏真品”。可知此壶曾为龚心钊所收藏,一壶内汇聚三位名家,可谓佳话。珠盘,用珍珠装饰的盘子;出自《周礼•天官•玉府》:“合诸侯则供珠盘玉敦。”郑玄 注:“珠盘,以盛牛耳,……玉敦,歃血玉器。”凤团,宋代贡茶名。用上等茶末制成团状,印有凤纹。 宋张舜民《画墁录》:“丁晋公为福建转运使,始制为凤团,后又为龙团。”后代指好茶,如宋周邦彦 《浣溪沙•春景》词:“闲碾凤团消短梦,静看燕子垒新巢。” 清 俞蛟 《潮嘉风月记•丽景》:“宴罢归来月满阑,褪衣独坐兴阑珊。 左家娇女风流甚,为我除烦煮凤团。”

4:顾景舟汉铎壶,尺寸:长15.5厘米;高10厘米;C470ml,估价:RMB 4,000,000 ~ 5,500,000,成交价: RMB 6,210,000 ,成交时间:2014.06.04,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:2014春季拍卖会。

钤印:顾景舟(盖)、壶叟(把)、景舟制壶(底)。

以乐器入壶,紫砂艺苑多有创见。所谓琴棋书画诗酒茶,饮茶用器,风雅之举,文人雅士必有互相应和参与创造。顾氏汉铎,其壶式仿晚清梅调鼎(号赧翁)铭、韵石制之汉铎壶。铎是中国古代的一种乐器,梅调鼎汉铎壶铭云:“以汉之铎,为今之壶。土既代金,茶当呼荼。”说明壶式源于汉朝青铜乐器,同时也指出紫砂壶之贵重,与黄金等价。

汉铎壶以紫泥底槽青为料,其身圆筒若钟,底部略大于上部,耳形鋬,壶钮呈柱状,圆柱中间装饰以凸出环线,浑然一体,既简洁美观又提拿方便。壶流短直向上,给人力量和向上感,嘴部略突出,流根部粗壮,便于茶汤出水集束有力。全身无刻画装饰,仅以材质本来面目示人,整壶造型规整,线条流畅简练且比例协调,直中带弧,稳定中孕育变化,线面转换周正舒坦;平嵌盖,盖沿与口沿严丝合缝、技艺谨严,契合法度。壶身上下内外有三方印章,皆是阳文篆书款:壶底“ 景舟制壶”大方印;壶鋬底部“ 壶叟”小方印。壶盖内“ 顾景舟”中方印。另外,盖内亦有一排三个圆点,是作者附加记号,当时制作此壶式时,仅作四把。此壶通体不施任何装饰,以裸胎之美诠释着纯料紫泥汉铎壶式最本真的魅力。此壶品为“紫砂泰斗”顾景舟先生代表作之一,创作于上世纪九十年代。顾先生擅长紫砂光器,仿古作品尤有新意,造诣精深,是紫砂壶艺古典主义的代表。

5:蒋贞祥 子冶提梁,尺寸:21.5×20.5厘米,估价:RMB 4,500,000 ~ 5,500,000,成交价: RMB 5,980,000 ,成交时间:2018.06.24,拍卖公司:江苏和信拍卖有限公司,拍卖专场:2018春季艺术品拍卖会。

6:明陈仲美瑞兽壶,尺寸:高8厘米;宽17厘米,估价:RMB 2,000,000 ~ 3,000,000,成交价: RMB 5,865,000 ,成交时间:2014.06.02,拍卖公司:北京远方国际拍卖有限公司,拍卖专场:2014年春季艺术品拍卖会。

陈仲美,江西婺源人,生卒不详,明末著名宜兴紫砂巨匠,原在景德镇制瓷,后至宜兴制做紫砂陶。乃是明代极具创造性的紫砂艺术家,亦是一位把瓷器装饰工艺与紫砂壶的成型工艺完美结合的一代标志性人物。然而,由于年代久远,加之陈仲美的紫砂作品匠心独具,据《阳羡名陶录》中记载其作“意造诸玩”、“细极鬼工”。《景德镇陶录》则说他将所造器物“携售远方,镇人罕获”。由此可见,陈仲美所制紫砂器存世作品甚少,弥足珍贵。正是这种鬼斧神工、稀世罕见之作,周高起在自己的《阳羡茗壶系》中把陈仲美之作品定为“神品”。此件瑞兽壶造型奇异,整个壶身从头到底都制成云生水起状,一边兽首流仰出,鳍尾为把,四方足镇底,扁圆阴阳太极钮,盖、身相合自然,两者浑然一体,适得其所。此作最为巧夺天工之处,在于壶身瑞兽之云纹,均是采用景德镇的“雕瓷法”,于“减”之中得云之祥瑞。而在明末时期,在宜兴地区制作此类云纹装饰均采用传统“贴塑法”,以泥之“增”,塑云之形。(参见上海博物馆藏陈鸣远款瑞兽壶)从这一点就可以看出,陈仲美是把景德镇工艺带入宜兴紫砂工艺的第一人,在很大程度影响着宜兴紫砂的发展。甚至于以后清初的外销器盛行,都和陈仲美带来的景德镇工艺有着十分密切的联系。此瑞兽壶于上世纪80年代出现于山东地区,据当时藏家描述很有可能乃是清末大藏家吴大澄的旧藏。后又被台湾富商藏家高价购得,直至十年前被内地藏家高价购得。

7:民国顾景舟制绿泥石瓢壶,尺寸:宽10厘米;高4.2厘米;直径6.5厘米,估价:RMB 2,800,000 ~ 3,200,000,成交价: RMB 5,761,500 ,成交时间:2013.12.26,拍卖公司:上海泛华拍卖有限公司,拍卖专场:2013年秋季艺术品拍卖会。

底款:龙溪 魏梓敬珍藏。把款:顾氏。

石瓢,源自曼生壶式之一,应由石铫演变而来,景舟大师引用古文“弱水三千,仅饮一瓢”,“石铫”应称“石瓢”,从此相沿均称石瓢壶,更是顾老最喜最爱制作的壶型之一。绿泥石瓢壶,景舟大师早期作品,底刻款”龙溪 魏梓敬珍藏“,应为订制者姓名,把下落有钤印;【顾氏】,此为景舟先生很罕见的一持小印。此品相当难得少见,全器以绿泥制作。以”曼生石瓢”为本,在细节上少许变动,融入了典型的”顾氏美学“,使之在隽秀之中又增添了几许刚健之气。全器以硬朗直流最是明显。做为侍茶出水流畅的表现,横直后弯的细把方便好握,平盖桥纽精致有韵,圆三足鼎立全壶,盖内墙未端并修饰倒角一圈,此为顾景舟大师特有手法。整体造型别致有神韵,秀丽典雅,线条舒适流畅,比率恰到好处,处处可见不凡之功力表现。

8:清道光平盖莲子壶,尺寸:通高8.6厘米;通宽13.5厘米,估价:HKD 2,500,000 ~ 3,500,000,成交价: HKD 5,664,000 ,成交时间:2017.11.24,拍卖公司:中金国际(香港)拍卖有限公司,拍卖专场:2017秋季拍卖会。

钤印款识:行有恒堂款。 著录:著录:《宜陶之旅》。

很多著名的文人将诗、书、画、印融入紫砂器的设计中,使之从实用器演变成彰显修养和品玩的雅物,风气之盛甚至深入宫廷,「行有恒堂」铭紫砂就是实例,是第四代定王载铨私人堂号的定制器。此把「行有恒堂」款平盖莲子壶曾出版于李佑任陶艺公司发行的《宜陶之旅》第170页,砂泥呈紫色。壶腹一面光素,另一面刻四言诗,落「道光己酉春,行有恒堂主人制」,镌「定邸清赏」印章款。柄下钤「吉安」二字。故宫博物院藏有同一式样紫砂壶,尺寸略小,为咸丰壬子年制。壶上镌刻的诗文相同,印款无异。

莲子壶身似莲子,弧度饱满,线条圆润有力、灵动优雅,印证了佛家「莲由心生,心生万相」的沉敛品性。作为光器,其浑朴雅致、比例协调、素面素心,适宜在壶身镌刻题写,为紫砂的文人化给予了发挥的空间。

紫砂素面无华,久用润泽,深得文人雅士青睐。很多著名的文人将诗、书、画、印融入紫砂器的设计中,使之从实用器演变成彰显修养和品玩的雅物。风气之盛,直接影响官宦世家、富贵豪门,甚至深入宫廷。尤其是清代嘉庆以来,许多达官显贵专门定制紫砂器,并在器身刻写斋号堂名,「行有恒堂」款紫砂就是皇亲贵戚加入其中的体现。此把「行有恒堂」款平盖莲子壶曾出版于李佑任陶艺公司发行的《宜陶之旅》第170页。砂泥呈紫色,光滑细腻。作直颈,平嵌盖,曲流圆柄。壶盖、口嵌紧密,严丝合缝。壶腹一面光素,不作装饰,另一面刻四言诗「挹彼甘泉,清泠注兹。先春露芽,一枪一旗。烹以兽炭,活火为宜。素瓯作配,斟斯酌斯」。落「道光己酉春,行有恒堂主人制」,镌「定邸清赏」印章款。柄下钤「吉安」二字。莲子壶身似莲子,弧度饱满,线条圆润有力、灵动优雅,印证了佛家「莲由心生,心生万相」的沉敛品性。作为光器,其浑朴雅致、比例协调、素面素心,适宜在壶身镌刻题写,为紫砂的文人化给予了发挥的空间。壶身所刻四言诗「挹彼甘泉,清泠注兹。先春露芽,一枪一旗。烹以兽炭,活火为宜。素瓯作配,斟斯酌斯」。落「道光巳酉春,行有恒堂主人制」,镌「定邸清赏」印章款。重254.7克

9:当代蒋蓉制牡丹,尺寸:宽18厘米;高11厘米,估价:RMB 1,000,000 ,成交价: RMB 5,520,000 ,成交时间:2019.06.21,拍卖公司:上海匡时拍卖有限公司,拍卖专场:上海匡时2019年春季艺术品拍卖会。

容量:500cc。牡丹壶,是蒋蓉大师在1956年出于对新中国的赞美和歌颂而创作的。牡丹,国色天香,花中之王。其硕大的花冠,鲜艳大度的形态与色泽,雍容华贵,历来被中国人喻为吉祥、富贵的象征,也是国人心中的国花。蒋蓉大师与所有紫砂艺人一样,在这个新社会新生活开始的年代,倍感党的关怀和温暖,为了报答党和政府的关心,决定创作一件表达自己心愿的作品,于是,她想到了以“牡丹”为题材。创作这件作品的构思中,她以牡丹的花朵作为壶身,花朵饱满,似在欲放未放之际,片片花瓣,团聚向上,充满生机活力;壶盖则在花蕊侧瓣开出嵌盖,使花朵整体天衣无缝,一只欲停欲飞的彩蝶,点缀其上,既是装饰,又成为壶之盖钮,为了制作出蝴蝶最生动的模样,蒋蓉大师前前后后捉了176只蝴蝶,日夜观察后放生。生活的情趣,大自然的美丽,与紫砂壶的实用性,完全融为一体,巧妙的构思,令人拍案叫绝。

稀土原料在陶瓷瓷釉中的作用


我国稀土资源非常丰富,产量居世界第二位。目前,全世界的陶瓷、玻璃工业中稀土应用量约占稀土总产量的40%。

所谓的稀土元素是指位于元素周期表中第三族,第六周期中的镧系元素,也包括性质相似的钪和钇在内的各种元素的合称,其化学活性很强,能生成极为稳定的氧化物、卤化物等。

在较低的温度下又能与氢、氮、磷、碳及其他元素作用生成各种化合物。稀土元素的氧化物是呈各种颜色的粉状物质,经高温煅烧,不溶于水,难溶于酸,是优良的釉用原料。

稀土元素的电子层结构特殊,随着元子核电荷的增多即原子序数增加,其外层的o层、p层电子层结构几乎无变化。由于外层电子的屏蔽作用,使稀土元素的离子或溶解于氧化物中的稀土,都能显示各自的颜色。

另外,稀土元素的电子层多而复杂,所以稀土元素的光谱线都要比其它元素多样。它们可以吸收或发射从紫外光、可见光到红外光区域的各种波长的电磁辐射。因此,稀土元素呈色多姿多彩,且颜色纯净,光透性强,有些元素还具有变色效应,可作为陶瓷釉料中的变色剂。

稀土元素在陶瓷上的应用,主要就是利用了稀土独特的光学性能,用作着色或助色原料。选用稀土元料烧制出的瓷器,色泽艳丽,柔润,是一般着色剂难以比肩的。

陶瓷上使用稀土的历史,最早可追溯到南宋时期的龙泉青瓷。龙泉青瓷原料中使用的紫金土中,就含有微量的镧、镜、钆等稀土元素,由于镧、镜、钆与铜、铁、钴等离子进行组合,出现了新的吸收光谱,因而获得了晶莹润泽,青翠如玉的釉色,达到青瓷历史上的最高水平。

稀土的镨最早应用于玻璃、陶瓷制品中,它在陶瓷中是一种稳定纯正,着色力强的釉用原料。在还原焰气氛烧成,无色。在氧化焰气氛中烧成呈鲜艳的向阳黄,即镨黄。

氧化镨还可与五氧化二钒配制成艳丽的苹果绿,称为镨绿。镨钕混合着色为灰色,再加入硒化锌为淡紫色镨如混合中加入小量钴,使釉色呈鲜艳的亮灰色。镧在瓷釉中呈白色,可使釉面晶莹光润,起到了光泽剂的作用。

铈在瓷釉中呈黄色,还可制成白度很高、遮盖力强的陶瓷乳浊剂,使釉面光泽莹润。在陶瓷釉料中引入稀土中的钕元素,可使产品具有变色效应,在不同光源的照射下,使产品呈现赤、橙、黄、绿、蓝、紫六种变幻的颜色。

总之,稀土在陶瓷上的应用研究,在我国方兴未艾,应用前景广阔。但尚有诸多课题,有待进一步深入研究而加以利用。

紫砂壶常见泥料分类和特点


紫砂壶常见泥料分类和特点。

由于地质成因的多变,各种紫砂矿料在矿层中的分布并无绝对统一的标准,即使是同类矿料,由于出产矿区、矿层的不同,在泥层中的位置也会有所不同。如紫泥在矿层中一般产于乌泥下部,但有时却产于团泥下部;绿泥一般产于龙骨下部贴层,但有时却产于其他泥层之间。其他种类矿料也有类似状况。现在一般按采掘时矿层的深浅状况给矿料进行基本分类。

紫砂泥主要可分类三大类:紫泥、本山绿泥和红泥。各大类泥料又有细小的分类,且各类泥料之间又可以以不同的比例搭配、混合,澄练成各种泥色和泥质的制壶原料。泥料、制壶师的知名度、壶的艺术性、稀缺性、制作难度等往往是影响价格的原因。

1紫泥的特点

矿料特征:矿料呈紫色,内有油面,结合面有水锈,内夹不规则青灰色矿料。紫泥烧成后外观为紫色、紫棕色或者深紫色。

紫泥,为制作紫砂壶的主要原料。深藏于宜兴黄龙山岩层下数百米,在“甲泥”矿层之间。主要包括天青泥、底槽青泥、红棕泥、清水泥等。天青泥,其质细腻呈青蓝色,产于清代中期,现已失传,曾在丁蜀镇中心的大水潭矿中有过。

底槽青样品、底槽青掇只壶

底槽青泥,位于矿层底部,块状中有青绿色的“鸡眼”“猫眼”,是含有段泥颗粒的紫泥。色呈偏紫泛青,十分稀少,泥质细腻。烧结后呈紫红色,烧成范围宽,在1200℃左右,质坚细腻光润,收缩率在10%左右。

清水泥、清水泥禅钟壶

红棕泥,位于矿层中部,矿层较厚,色紫微泛红,呈紫红色、紫色,隐现绿色斑点,质软致密,间有微小的云母闪烁,泥质纯正,产量较多。烧结后呈棕红色,烧成范围在1180℃左右,质坚光润,收缩率10%左右。

另外,清水泥是纯种的紫泥矿,是为较常见的泥料。

本山绿泥原矿

2本山绿泥的特点

本山绿泥是紫泥层的夹脂,原矿呈绿色,烧成后的泥色为米黄色。

本山绿泥类,古代称“梨皮泥”。包括本山绿泥、段泥、白麻子泥、红麻子泥、团山泥等。矿土呈淡绿色层片状,烧成陶后现梨皮冻色(米黄色)。本山绿泥产于黄龙山岩层与紫泥共生矿层中,位于紫泥上层与岩板间,仅数厘米厚,俗称“龙筋”,其矿物组成为水云母、高岭石、石英及少量的铁氧化物。矿土呈浅粉绿色,片状结构,泥质细腻光洁,烧结后呈米黄色,表面细润,烧结温度适中,在1180℃左右,收缩率在11%左右。本山绿泥因采掘量极少,不易制作大件产品,仅作小件产品和作“化妆土”,加入适量作色剂可变化成各色装饰泥。段泥就是含紫泥颗粒的本山绿泥。

黄金段、老段、青段

绿泥与红泥、紫泥的最大区别,是矿料中铁的含量很少,而且以铁离子状态存在,所以矿料呈绿色。绿泥的钛含量较高,所以烧结后呈乳黄色。肌理丰富,色泽光润透亮,青中略有黄色,颗粒清晰。

段泥,也叫团泥,一种本山绿泥和紫泥的共生矿土。本山绿泥和紫泥都是紫砂的原矿。烧结后会呈青色、棕色、褐色、褐棕红色。若紫泥成分偏多,未烧时颜色偏红,烧成后则颜色偏青、偏灰;若绿泥成分偏多,未烧时颜色偏黄,烧成后则颜色偏灰白。烧成后的壶表质感丰富,用后有滋润感。

红泥原矿

3红泥的特点

红泥是泥矿里的石黄,一般位于嫩泥矿的下层。红泥原矿呈黄色或者红色,烧成后为暗红色。

红泥是紫砂泥主要泥种之一。宜兴陶土中有一种叫做嫩泥的矿料,是接近地层表面的一种黏土岩,分布在宜兴丁蜀镇周围山区。嫩泥矿层的底部,有一种坚质矿石,开采时须用硬器掘之。古文献说它是“未触风日之石骨也,陶之乃变朱砂色”(明•周高起《阳羡茗壶系》)。这种矿石就是红泥矿。其矿物组成为伊利石、高岭石、氧化铁、石英和白云母。

因含铁量多寡不等,红泥矿烧成后的色泽或红中略带黄,或黄中略带红,或红中略带紫,可呈朱砂、朱砂紫或海棠红等基色,朱红中透着橘黄,色艳而不妖。色彩的呈现与烧制温度紧密关联,使用越久越现沉稳气息。

红而不艳,红得柔美,是红泥色泽特点。色泽红得过于艳丽,多数是泥料内添加了铁红粉。窑温不足,红泥呈枯黄橙色,水色不彰。窑温稍高,则收缩大、变形、塌陷、铁质熔点较易产生。窑温烧足,光洁明亮,红中略见橙色。红泥可以分为朱泥、小红泥,大红袍泥,其区别是原矿层的不同及风化程度、炼制拼制的差异。

[大红袍]

大红袍产于江苏宜兴丁山赵庄山、黄石黄岩心。此泥红艳夺目,气质高雅,令观者满受瑞气临身,鸿运当头之意;为极品朱泥。

泥性:大红袍泥料低张力,收缩比几乎达紫泥系的三倍,制作时泥性掌握不易,古代用于增添红泥艳润调色之用,为传说中最具神秘色彩之极品朱泥之一。烧制时易起节皱、开裂、塌陷、变型、窑温轻者偏黄易还原,成品率低。烧成后质感绵密、紧实细致,持之扎实沉重、红润艳丽,泥中极品,无以伦比;泥胚含少许原矿颗粒,冲淋热水后色变极大,呈红中带紫,养壶易现“包浆”之美。

大红袍紫砂壶经手工成壶,烧成后,由于泥团粗细悬殊,烧成时体积收缩不一,外表粗颗粒略有凸出,又富有滋润光泽的质感,疏松的内壁因泥料矿物组成和团粒堆积等因素而形成的空隙,具有一定的气孔率和吸水率。

大红袍紫砂壶用热水冲淋立展娇嫩鲜红特色,壶身游移紫光遽现,神秘迷人风韵令爱壶人神醉,实堪名列极品级名朱泥而无愧!以之冲茗之茶汤明亮活泼、快意果决、易展扬香而聚甘柔甜,时间之掌控要求较高,乃茶艺高手不二之器。因冷热收缩较大,故应于使用前确实温壶之动作;冲养日久,温润而富深度,美不胜收令玩家爱不释手。

冲茗:使用须先温壶,亲茶性高;泡茗浑厚醇和,柔顺富口感,颇具泥中王者之风,适合泡乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、铁观音(中焙火或重焙火系列)特好、普洱茶各种系列特好。

[朱泥]

原矿深埋于宜兴丁蜀镇赵庄山、小煤窑等地的嫩泥矿层的底部,朱泥因含砂量低、泥性娇,收缩率高,成型工艺难度亦高。

将朱泥茶壶拿在手中会使你感觉胎质细腻柔和、颗粒分布均匀、色泽鲜艳红润、表面透明度很好。至于敲击声音,朱泥壶固然是清脆,但这仅仅说明了结晶度这个指标达到一定强度。要提高一种泥料的结晶度并不困难,有时烧成过火就会有此效果。

朱泥主要特性有哪些?

1。结晶度高。泥的断面接近瓷质,将壶盖从壶口提出,可闻铿镪之金属声,以指弹扣,声脆,音有共振。

2。泥色如橘。泥料未烧制前为橘黄色,烧成后红色中透着橘黄,用热水冲淋朱泥壶,立展娇嫩的鲜红色,氤氲中有紫光游移。泡养包浆后红色沉稳。

3。含砂量低。和本山绿泥一样,烧制后几乎看不到颗粒。

4。收缩率高。成型较难,收缩率高达30%以上,烧造过程中极易变形,生坯烧成率仅约7成。从古至今多制小品。

5。含铁量高。烧成温度稍高,即可析出铁质,出现火疵点。

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