明朝瓷器鉴别。
“明朝粉彩”、“明朝赏瓶”、“元代直身帽筒”，这些根本不存在的瓷器往往把瓷器收藏新手骗得团团转。
事实上，粉彩创烧于雍正后期至乾隆年间，明朝并未出现这个品种；赏瓶是清雍正时期才出现的器型，明代根本不可能出现；嘉庆之前的帽筒放帽处是球形的，之后才出现“直身”的帽筒。
广州市文物总店叶洁瑜认为，重要是多数初学者一开始为利所动，没有重视书本知识和实物上手的结合。一个新手入门一开始要看中国陶瓷发展史，了解不同的品种如青花、粉彩、釉里红、青釉等出现在什么时代，不同的器型在什么时代创烧，避免被低级赝品“忽悠”。在书本上看到不同品种和器型的时代和特征，往往难以清晰记住，因此要靠实物上手来加强印象。
只有对中国历代陶瓷特点印象深刻，才具备下手买实物的条件，但要避免“眼低手高”，新手们只能从最普通的器物开始入手，如民国时期的瓷器、普通民窑，投入资金最好控制在300~1000元/件之间。虽然这些普通器物的升值潜力小，但可作为学习的资料并可保值。
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“洪宪”瓷并不存在
贵报3月27日第9版，刊发了《民国瓷器分类及辨伪》一文，文中提到郭世五的“觯斋”，现补充如下。
郭葆昌，字世五，别号觯斋主人，河北定县人，早年曾在北京德聚城古玩店学徒，后经人介绍入袁世凯府上当差。袁世凯任中华民国临时大总统时，提拔郭葆昌任总统府庶务司丞。1913年初，委派郭为江西九江道，作为督陶官到景德镇督烧瓷器。1915年袁世凯下令将景德镇明清两代御窑厂改设为陶务监督公署，委任郭为陶务公署监督，郭就此成为中国历史上最后一任督陶官。
文中还说到“洪宪”瓷器，这里也做点说明。1915年12月12日袁世凯正式宣布实行帝制，改中华民国为中华帝国，定1916年为“洪宪元年”。郭葆昌为了讨取主子欢心，承袭明清两代惯例，准备为袁烧制帝王年款的“洪宪”瓷。不料民主革命的洪流不可阻挡，袁只做了83天的短命皇帝便下台了，在帝制的轰然倒塌声中，陶务监督公署也被抛进了历史的垃圾箱，郭葆昌的督陶使命就此结束，而“洪宪”款的瓷器至此并未问世。据说郭生前曾对友人说过，袁世凯倒台前他并未烧成“洪宪”瓷，与郭过从甚密的古董商王荫泰在为郭所撰挽联中，也曾提及此事。1963年和1965年，袁的第13女儿袁经祯曾分别两次向苏州博物馆捐赠数件粉彩瓷碗和瓷盘，其底款为“居仁堂制”。到目前止，瓷界比较公认的趋于一致的说法是，凡“洪宪年制”或“洪宪御制”款的瓷器，均属后人为了商业利益所制的赝品。就连郭葆昌本人也曾重金聘请高手，在北京设炉专门制作“洪宪”年款的赝品瓷，掀起了一股仿冒波澜。
“明朝粉彩”是否存在
专家坦言“明朝粉彩”、“明朝赏瓶”、“元代直身帽筒”，这些根本不存在的瓷器往往把瓷器收藏新手骗得团团转。
事实上，粉彩创烧于雍正后期至乾隆年间，明朝并未出现这个品种；赏瓶是清雍正时期才出现的器型，明代根本不可能出现；嘉庆之前的帽筒放帽处是球形的，之后才出现“直身”的帽筒。
广州市文物总店叶洁瑜认为，重要是多数初学者一开始为利所动，没有重视书本知识和实物上手的结合。一个新手入门一开始要看中国陶瓷发展史，了解不同的品种如青花、粉彩、釉里红、青釉等出现在什么时代，不同的器型在什么时代创烧，避免被低级赝品“忽悠”。在书本上看到不同品种和器型的时代和特征，往往难以清晰记住，因此要靠实物上手来加强印象。
只有对中国历代陶瓷特点印象深刻，才具备下手买实物的条件，但要避免“眼低手高”，新手们只能从最普通的器物开始入手，如民国时期的瓷器、普通民窑，投入资金最好控制在300~1000元/件之间。虽然这些普通器物的升值潜力小，但可作为学习的资料并可保值。
元青花的概念到底存不存在
青花瓷早在我国古代的唐宋时期就初见端倪，但是等它的烧制技术完全成熟是在我国古代元朝时期，在经过了两个朝代的交替更换才烧制出真正的青花瓷。品控最好的青花瓷当属由江西景德镇所烧制的。青花瓷属于一种高温釉下彩瓷器，在晾干的陶土上进行纹饰的装扮，在装饰完成之后的陶器上浇筑一层透明釉，最后在进行高温一次烧制，烧制成功的青花瓷颜色亮丽、素雅颇有中国水墨画的味道，十分受各国人们的喜爱。
虽然说江西景德镇烧制元青花已经有着超过七百年的历史，但是现代人们对元青花的研究与了解才仅仅六十多年而已，几乎在所有的元代青花瓷器上都找不到纪年标志来证明自己的身份。而在所存世的历史资料中对于元青花的记载资料也是十分的稀少，即使专家们用遍现代最为先进的鉴定手段，也无法证明元青花属于元朝所制，这一现象的出现不仅给我们世人带来了无限的遐想，更是为我们留下了千古难解的谜题。
正是因为元青花有着这样奇幻的身世之谜，才会让收藏者们去怀疑元青花的概念到底存不存在？纵观史料我们可以发现元青花这一概念是却是存在的。由景德镇所烧制出的元青花属于高档的消费品，所以在当时的社会条件下，它的消费群体肯定不是社会老百姓，而是一些皇亲贵族，另外元青花瓷器的做工精良，就仅瓷器瓶身上的图案都必须是当时社会中有名的画家匠师才可以完成，这种对技术的要求也就造成了其产量十分的稀少，在随着时间的流逝，存世下来的就更加的稀少，但也属于精品中的精品。
这第二个证明元青花瓷存在证据就是，在元朝时期对外贸易十分的发达，这做工精良的青花瓷自然也就成为了对外贸易的首选。据不完全统计，流失在海外的元青花瓷器高达一百一十余件之多，而在这一百多件的元青花瓷器中主要收藏于土耳其和伊朗等中东的国家，据史料记载：在元朝时期伊尔汗国（今土耳其）与元朝使节往来频繁的原因主要在于，元青花上所绘制的花纹与它们所信仰的伊斯兰教文化有着不谋而合之处，在当时社会还有波斯商人转播两国文化，元青花也就顺理成章成为了两国友好交流的使者，流失在海外的元青花瓷器成为了证明自己的最有利证据。
最后还有一个国内的数据得以证明元青花概念的存在，早在1949年以后，国内的文博单位开始大量的在民间征集元青花瓷器，在辽宁、天津、安慰、上海等地都有征集到各式各样元青花瓷器，而且最重要的是中国是元青花的原产地，怎么会没有元青花瓷器呢？之所以人们对它的概念至今模糊不清，只不过是因为目前专家们还没有研究出一套准确的鉴定方法罢了。
元青花精品赏析及拍卖成交价格：
1:元青花缠枝牡丹纹双鱼耳大罐，尺寸：高50.5厘米，估价：HKD 5,800,000 ~ 6,500,000，成交价： HKD 21,903,750 ，成交时间：2004.04.26，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2004年春季艺术品拍卖会。
2:元青花麒麟缠枝莲纹大碗，尺寸：直径29.5厘米，估价：RMB 12,000,000 ~ 15,000,000，成交价： RMB 13,800,000 ，成交时间：2019.11.30，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2019秋季艺术品拍卖会。
元青花瓷器最初烧造多应波斯地区王公贵族之需，造型、纹饰、功用皆依自彼地之风俗而定，一改宋瓷影青之纤薄小巧，隽秀素雅之风格，往往以器形巨硕着称。本品撇口深腹，体量硕大，造型端庄稳重。通体以青花料绘饰，发色浓郁，浓重之处带有黑色结晶斑点。外壁装饰分上下两层，上绘缠枝莲花，胫部绘仰莲瓣纹。口沿内侧亦绘缠枝莲纹一周，底心青花圈内饰麒麟纹，周身衬以缠枝莲纹。麒麟是古代传说中的祥瑞之兽，和凤凰一样，也有雌雄之分。雄的称为麒，雌的称为麟，绝大部分人都使用“麒麟”这一约定俗成的统称。古人认为麒麟长有攻击性的犄角却性情温驯，是一种“贤德”的神兽。《宋书•志第十八•符瑞志中》记载：“麒麟者，仁兽也。牡曰麒，牝曰麟。不刳胎剖卵则至。麕身而牛尾，狼项而一角，黄色而马足。” 碗心所绘麒麟纹，头部细小，如鹿似龙，头顶绘独角，下巴处绘有须状鬃毛。体态优美轻盈，覆盖有鳞片，四肢纤细却有力。尾巴更偏向于马尾的造型。元代的典章制度严格规定了使用纹饰的不同阶级。《元史舆服志》记载至元二年（公元1265年）元庭下令：“禁服麟麟、鸾凤、白兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赫黄等服”。这意味着上述特殊纹饰，只有皇帝和贵族才有权使用。绘有麒麟纹样的元代青花瓷器多为大型器皿，收藏比较集中于海外。主要的几件有：大英博物馆藏的青花缠枝牡丹飞凤麒麟纹螭耳罐；伊朗国家博物馆藏青花麒麟狮子花卉纹罐；土耳其托普卡帕宫的青花麒麟花果纹大盘（附图）；北京故宫博物院的青花飞凤麒麟纹盘，参阅《故宫博物院藏元代瓷器-上》，故宫出版社，页50）。观察上述器皿可以发现，麒麟纹样一般作为主题纹样装饰在大盘中心，或者是作为辅助纹样装饰在大罐的肩部。元青花传世数量甚为稀少，如此绘工精良、品相佳好的青花麒麟纹大碗更是难得一见，堪称元代青花瓷器之中的佼佼者。
3:元青花孔雀牡丹纹大梅瓶，尺寸：高52.5厘米，估价：RMB 7,000,000 ~ 9,000,000，成交价： RMB 12,880,000 ，成交时间：2010.12.06，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：5周年秋季拍卖会。
元青花孔雀牡丹纹大梅瓶为例，其体量巨大，高达52.5厘米，丰肩鼓腹，造型圆润壮硕，集中体现了元代游牧民族所崇尚的粗犷之美，具有鲜明而独特的民族风采。其上以青花描绘纹饰，自上而下分别为缠枝山茶花卉纹、双凤牡丹图案、莲瓣纹，层次分明，构图虽繁，但密而不乱，主宾分明。腹部所绘“凤穿牡丹”作为主题纹饰也得到突出，所绘凤鸟形似孔雀，体态舒展，姿态优美。双鸟一雌一雄，其一引颈飞翔，另一回首相望，取凤求凰之意，整体画风飘逸，运笔流畅，极为典雅，寓意吉祥。古代传说，凤为鸟中之王，寓意富贵的牡丹则为花中之王，丹、凤结合，象征着美好、光明和幸福。凤凰，与龙同为人们臆想中的神兽，据《尔雅·释鸟》中郭璞所注凤凰特征为：“鸡头、燕颔、蛇颈、龟背、鱼尾、五彩色，高六尺许”；而《山海经·图赞》说有五种像字纹：“首文曰德，翼文曰顺，背文曰义，腹文曰信，膺文曰仁”。龙与凤的形象随着时代的推移亦逐渐有所改变，历朝历代均有不同的表现手法与诠释，细观元代青花瓷上所绘的凤凰，其形颇似孔雀。
4:元青花云龙纹大罐，尺寸：高28.5厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 13,000,000，成交价： RMB 11,500,000 ，成交时间：2018.06.19，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。
此罐造型饱满，唇口，短直颈，丰肩，弧腹，为元青花经典造型。施釉肥厚滋润，釉色白中泛青，积釉处呈现鸭蛋青色泽。通体青花绘饰，颈部一周绘制卷草纹，近足处绘莲瓣纹，皆为元青花经典的边饰，余下皆留白，突出腹部为主题纹饰，布局简练，类似一例可参考伊朗国家博物馆藏「元 青花孔雀牡丹纹罐」，高29厘米，与本件体量相若，亦为口沿、足胫绘纹饰，腹部留白绘主题纹饰。腹部通体绘二行龙纹，一龙昂首向前，一龙回首而望，皆张口露齿，肌肉鼓胀，气息豪迈雄劲，身材飘逸灵动，极具神采；龙为三爪，为元代青花龙纹标准制式；龙身周围绘制火焰状祥云朵朵，烘托龙之苍劲、洒脱、雄伟之势，整体笔法洒脱豪放，青花一色苍翠妍丽，有如水墨之凝重晕染，颇得笔墨意趣。多数元代龙纹瓷，龙鳞绘画皆为交错网状画法，而本品不同于前者，则是由细笔勾绘致密鳞片轮廓，可见绘画者用心至深和技法高超。公私典藏所见装饰龙纹之大罐多绘单龙，绘双行龙者寥寥可数，此件更见珍稀。本品之青花苍雅雄浑，彰显出一份浓郁的文人水墨画的效果，云龙的精神气质生动威猛，例如龙爪的刻画，显得比其余要锋利遒健，肘毛的刻画更见飘逸。
5:元青花莲花鱼藻纹撇口盌，尺寸：29.5厘米，估价：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： HKD 9,055,000 ，成交时间：2019.10.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年秋季拍卖会。
6:元青花花卉缠枝牡丹纹大梅瓶连盖，尺寸：高47.3厘米，估价：无底价，成交价： HKD 8,799,750 ，成交时间：2003.07.07，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2003年春季拍卖会。
7:元青花缠枝牡丹纹大罐，尺寸：宽35.5厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 8,100,000 ，成交时间：2016.11.30，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2016年秋季拍卖会。
此罐纹饰从上往下分五层，颈上绘海水波涛纹，肩部绘缠枝莲纹，腹部饰六朵缠枝牡丹，或仰或侧，叶片丰腴，花边衬白色联珠，更添立体感，下腹饰卷草纹，胫部为仰莲瓣纹，每层纹饰皆以两道弦纹作间隔。器底无釉。此罐器型浑圆饱满，为元青花大罐的典型风格。青花呈色浓淡有致，绘画自然流畅，六朵牡丹花姿态各异，如同卷轴画一般徐徐展开，为元代青花瓷巅峰时期之作。此类大罐的存世量十分稀少，而且每件在绘画的细节上都独具特色。
8:元青花缠枝花卉凤纹梅瓶，尺寸：29.2厘米，估价：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： HKD 3,422,400 ，成交时间：2004.04.25，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2004年春季艺术品拍卖会。
9:元青花水波云龙八宝纹罐连荷花叶形盖，尺寸：32.5厘米，估价：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： HKD 3,344,750 ，成交时间：2000.05.02，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2000春季拍卖会。
专家称元青花从不落大元××年制款
一次由大连群策文化艺术品有限公司举办的小型鉴宝会上，一位瓷器收藏爱好者拖着巨大拉杆箱进了门：两只汝窑天青釉莲瓣式温碗、一件汝窑天青釉盛世宝鼎、一件元青花人物纹执壶……相继摆上鉴宝台，古陶瓷高级鉴定师刘志成连连摇头，收藏者却坚称他的藏品均经国内知名鉴定家看过，刘志成无奈评价：“且在吃药呢。”
大连收藏市场上到底有多少元青花？器型古里古怪的臆造品，为何被收藏者奉为至宝？一件有着“大元至顺年制”题款的青花盘为何就可以初步判为赝品？11日，本报《品读汇·鉴赏斋》与大连群策文化艺术品有限公司在晚报社六楼会议厅，联合举办了“收藏鉴宝”公益讲座，揭开了元青花收藏中的神秘面纱。
大连元青花不过寥寥几件
瓷器收藏中，因为存世量稀少和巨大的利益驱动，同时在收藏爱好者中普遍存在“捡漏”心理，致使市场上本应为珍稀的宋代单色釉、元代青花瓷和明代成化彩瓷成为造假重灾区，赝品泛滥。
炙手可热的元青花是不是像市场中那样随处可见呢？在本次公益讲座中，中国艺术品鉴定与评估委员会常委、CCTV国际频道《精品收藏》栏目鉴定专家王胜勇老师表示，元青花瓷器存世极为稀少，目前，在国外各大博物馆有记载的元青花瓷器有200多件，国内有记载的元青花100多件。而颇受藏家推崇的元青花人物纹瓷器，目前已知确定的国内约有八九件，在世界范围内，也仅有30几件。
以元青花萧何月下追韩信图梅瓶为例，该文物为元末明初青花瓷中的罕见珍品，出土于南京江宁县观音山明朝开国功臣沐英墓。上世纪50年代，沐英墓被盗，才使这件稀世珍宝面世，后经文物专家鉴定，确定属一级国宝，目前收藏于南京市博物馆，成为该馆的“镇馆之宝”。2005年，元青花“鬼谷下山图”瓷罐拍出了相当于2.3亿元人民币的天价。而“萧何月下追韩信”，瓷胎质地、青花发色，都更胜一筹，价值难以估量。
据了解，大连群策文化艺术品有限公司成立约一年来，举办过公益鉴宝活动十几次，鉴定瓷器约2000件，尚未鉴定出一件确信无疑的元青花。
目前，已知的元青花瓷器，乐观估算，在大连也不过寥寥几件。
落“大元××年制”款可以“判死”
那么，在市场中，我们该如何判定一件元青花的真伪呢？
王老师表示，判定一件元青花器，需要具备综合专业能力，但也有一些基本的技巧，要从“看器型、看青料、看纹饰、看胎釉、看造型、看款识、听声音”，俗称“六看一听”入手。
从器型来看，元青花的器型多为罐、瓶、壶等大器件，采用模制，由颈、上腹、下腹、底几部分，分断拼接而成。靠湿胎接合，靠釉黏度接合，大器摸上去有挡手的感觉。小器型多为盘、碗、高足杯等。对于器型不规则、古怪的器物，藏家需谨慎提防。
元青花真品胎体厚重，遇到胎体太轻或太重时，都得格外小心。真品器件的胎有火石红，呈古朴的火红色状，仿品火石红有时过红像漆红色状，而且生硬。
元青花真品为青白色釉，一般为枢卵白青釉、微青釉，白中闪青，仿品釉是乳白色或过于青色。元代大器多采用浇釉，有流釉现象。而八棱器和扁瓶多为拓釉，也就是用毛笔或刷蘸釉涂抹。除玉壶春瓶外，元青花的圈足施釉不到底，只有玉壶春瓶底部上釉，器物露胎处呈褐红色，圈足不规则，弯弯曲曲。真品碗、盘类器物的底部无釉而且有乳钉状突起，而仿品器物底部平整。
真品梅瓶口是上窄下宽的梯形，仿品梅瓶的口是直口型。真品圈足是外圈斜削的，这是元青花的普遍特征，仿品圈足是框直的。
此外，真品图案纹饰密布全器分布，分多层次布局，而仿品偷工减料，图案较疏松。元青花的纹饰都为实笔绘画，出现印花即为仿品。动物纹多为龙凤纹、麒麟纹和鱼纹。真品龙纹细身头小，三爪、四爪，从已知的元青花器看，尚未发现五爪龙纹。植物纹中，牡丹纹作为主体花纹时，留有白色轮廓线。真品青花色泽(发色)浓艳青翠和灰暗两种艳色，均有铁锈斑，用手摸上去凸凹不平，仿品均为点彩、平滑、用手摸无凸凹的感觉。在元青花中，有时会出现粗料和细料混合用的情况，一般来说，元青花的进口细料(苏泥勃青)画缠枝纹，国产料(粗料)画折枝画。国产料中的平等青，青色淡雅，多用于明成化到正德年间，灰暗高雅的石子青，多用于明清青花，回青料又称佛头青，多用于明嘉万时期青花器，此外，还有稍带红色的浙料青、康熙年间的珠明料等。
元青花真品写的都是草书，但是都不写款，多为记事文、许愿文。落“大元××年制”年代款识的可以否定。
目鉴与科鉴相结合
本报《品读汇·鉴赏斋》自去年3月改版以来，得到读者广泛支持喜爱。针对收藏市场新假乱泛滥的现象，应读者要求，今年1月1日，本报《品读汇·鉴赏斋》刊文，将与大连群策文化艺术品有限公司联合举办“收藏鉴宝”公益讲座。这是本报首次举办“收藏鉴宝”公益讲座，文章刊登后，电话不断，网络报名和转载极其踊跃。11日上午8时，收藏爱好者便聚集在晚报社门前。这其中有年过8旬的老人，也有二十出头的年轻人。
“以前对元青花的特点有些模糊，听了这次公益讲座，很多问题清晰了。当然咱还达不到专业鉴别水平，但再到市场，心里也算有个数了。从这几点判定，有一条不对就可以否定掉。”听完讲座，藏友沈强说，自己原在船上工作，多年来对历史和古文物尤其喜爱，“出差去北京有十几趟了，每次都去故宫，到现在，故宫瓷器馆里的东西还没看完。”退休回连后，沈强也常去各地古玩城转，“之前真不知道元青花人物罐这么稀有，王老师的讲座给提了醒。”
“凡是来听讲座的，至少都是收藏爱好者。”刘德才老先生说，他从上世纪60年代开始收藏，“瓷器、玉器、杂项都有，期间也有过打眼的经历。再以后对元青花的收藏，至少不会两眼一抹黑误打误撞了。” 69岁的王玉海老先生接触古玩收藏有近20年了。“许多东西是书本上学不到的。此前我买到过一块元青花八棱瓶的瓷片，当时就觉得不是喷釉的，这次终于解开了疑问。”
“收藏领域里的路子都是相通的，元明清青花也有一定共性。收藏鉴赏能力不是一蹴而就的，要真正成为行家里手，光靠理论不行的。”收藏爱好者刘先生说，除了多听课，“还要多上手，日积月累，在市场里摸爬滚打，认识才能逐渐提高。”
传统上讲，鉴定古玩是一门眼学，称为目鉴。但面对纷乱的市场，仅凭眼学已无法准确判定一件器物的真伪，因此还应借助一定的科学仪器，依靠科鉴，王老师表示，目鉴与科鉴结合，才能准确地判定一件瓷器的真伪及年代。
“下一场讲座什么时候办啊？”许多读者对讲座充满期待。类似的讲座以后每月将定期举行。即日起，本报《品读汇·鉴赏斋》与大连群策文化艺术品有限公司将不限额征集大连藏家收藏的青铜器、瓷器、书画、玉器、杂项等藏品，初定3月，聘请北京故宫博物院副院长、研究员单国强、研究员刘静，北大文博院博士刘雄、清华文博院博士生导师须小龙、古陶瓷科研项目组组长、古陶瓷高级鉴定师刘志成，免费为大连市民鉴宝，经鉴定确认的古董，将于2014年4月举办大连首届精品保真拍卖会。
评论：专家称未来几年国内陶瓷行业将冬眠
8月8日，全球的目光聚焦古老而又年轻的北京，当李宁以“夸父追日”般的果敢点燃08奥运圣火时，世界为之欢腾，掌声雷动，鸟巢里的气氛趋于白热化。奥运成功召开，昭示着改革开放30年后的中国已经平安度过了成人礼，未来的30年才是中国能否腾飞的关键时刻。
奥运会比赛项目一天天上演，中国健儿的金牌数目一天天上升，应该说在自己家门口打比赛，压力大，但动力更大，绝大部分运动员发挥出了极佳的技战术水平，笔者希望场场比赛都不要漏看，最大的感受是要夺取一面奥运金牌实在太艰难了，竞争非常激烈，每一面金牌都是运动员泪水与血水浇铸而成。
一方面奥运热潮一浪高过一浪，群情激奋另一方面中国经济悄然步入“寒冬”，股市跌到了最高峰时的三分之一，楼市销量也直线下降。碧桂园(企业专区,旗下楼盘)集团07年上半年业绩公布，仅完成了年度销售计划的三分之一，楼市压力可见一斑。事实上，今年各行各业都受到宏观经济大势转坏的影响，利好的行业甚少，也许只有律师与讨债公司的生意兴旺，目前不少律师行专替陶瓷企业处理法律诉讼忙得不亦乐乎。
海内外的经济专家都在预测奥运后的中国经济走势，有的反应乐观，有的反应悲观。依笔者之见，中国经济经过此次深度调整后，估计有相当长的时间才能重新踏上快车道，因为经济一旦跌下来，绝非短时间内可以恢复，何况随着股市、楼市泡沫的渐渐破灭，建陶产能过剩的泡沫也即将幻灭。了解佛山陶瓷了解陶瓷行业上佛山陶瓷网。试想想近几年来，中国瓷砖的产能以超乎想像的速度膨胀，令世界侧目，以前全国产能只有十几亿平方米，目前已上扬到50亿平方米，如此大的产能增长，市场能完全消化吗？是否早已超出市场的承载能力？随着房地产市场明显降温，消费需求放缓，过剩的产能问题必然导致大批的陶企减产、停产或倒闭。
对于那些早已习惯年年递增、年年扩张的企业，市场环境的急剧恶化，无异于当头棒喝，以前谈论行情变坏其实只是由于成本不断上涨，利润减薄，但产品总还是能销出去，误以为市场需求量深不可测，圈地运动风起云涌，但今天已经面临市场需求真正的转坏，这是最致命的信号。
因此，未来几年内，整个陶瓷行业的日子都不会好过，有多少企业能安然挺过难关，就要看企业的内在体质是否健康，平时有没有做好危机应对的准备，蓄好粮草，强身健体、从容“过冬”。
贵价瓷砖能保健？专家称只是嘘头
听说过保健枕、保健床，你听说过保健瓷砖吗?听说瓷砖能防滑，你听说过瓷砖能治病吗?听说过瓷砖能防水，你听说过瓷砖能杀菌吗?就有这样一种神奇的瓷砖存在，你信吗?世界之大无奇不有，以前都怕瓷砖有辐射，现在是就怕瓷砖不治病。是否能治，还真要看疗效。
消费者：瓷砖能杀菌?
家住重庆市永川区的王大妈最近很烦恼，本来说好了和孩子一起去建材市场买瓷砖装修房子，可是转了2天也没选好瓷砖。不是因为舍不得花钱，而是让瓷砖的功能给绕晕了。据王大妈介绍，自己本来想好了买什么样色系的瓷砖，甚至于在脑海中都勾勒出了花色。但是到市场一看糊涂了。原来自己想的和市场卖的有太大差距了。
“我带着孩子转了3个建材市场，本来想照着原来房屋的装修买同样花色的瓷砖。我想这么多年瓷砖可能是有了些变化，比如以前是小尺寸的，现在都是大尺寸的。价格可能也会涨一些，但应该可以接受。不过我在挑选瓷砖的时候却遇到了怪现象，很多促销员给我介绍的而不是什么花色、工艺什么的倒是给我介绍起了瓷砖的保健功能。他们我推销说这时候的瓷砖已经很少有人用普通的了，而是要用具有保健功能的，什么离子杀菌、负离子改善睡眠等等，他们说的越多我是越糊涂。真的能有那么多保健功能吗?那是不是我买普通瓷砖就落后了呢?这些宣传害的我瓷砖到现在都没买成。”王大妈无奈的说。
家住长春市的黄小姐也遇到了这样的情况。“我去年下半年装修房子时，装修公司也向我推荐了保健瓷砖，但是我觉得不靠谱没有购买。我觉得所谓的保健功能也就是商家的一种噱头。我只买我需要的，而不买我不知道的。”黄小姐说。
销售商：保健功能肯定有
1月20日，记者来到了位于北京市朝阳北路的某建材商城，在瓷砖销售区记者看到，贴着保健字样的瓷砖比比皆是。有的能调节睡眠、有的宣称能除菌除臭，还有的能改善血液循环。在一家叫做万隆瓷砖的门店中记者看到，宣称保健功能的瓷砖不下十几个品种，据该店导购人员介绍，所谓的“保健瓷砖”就是在抛光砖等的釉面瓷砖带上负离子，又或是在抛光砖、全抛釉等瓷砖上标榜含有钛元素，待瓷砖铺贴竣工后，遇光则能杀除细菌等等。“我们保健瓷砖都是用了新型的纳米材料并添加了负离子，具有很多保健功能。价格也比普通瓷砖贵不了多少。”当记者问及保健原理时该工作人员无法回答。
另一家叫做闽陶专卖的瓷砖店销售人员告诉记者，“现在我们店里最好的保健瓷砖是一款钛理石的，因为表面添加了钛离子，可以24小时内消灭大肠杆菌、金黄葡萄球菌。价格是普通瓷砖的2倍。这也是一种高科技技术，省去了你家中使用消毒水的烦恼。”
专家：就是一种噱头
中科院化学所副研究员刘涛介绍，这些所谓的保健功能，不能完全相信，因为任何一种工艺都应该有一套国家标准，特别是他所谓的负离子、钛离子都没有标出含量多少，检测标准是什么，到底有什么作用不能轻易下判断，消费者购买时也应该要求商家出示检测报告，不能盲目购买。
淘德网陶瓷商城技术人员郭安丽告诉记者瓷砖作为一种装饰装修材料，实用性最重要，不要过多追求其辅助功能。消费者在选购瓷砖时，应该更多地考虑其硬度、吸水率、平整度等，将这些作为参考指标。而不是追求商家所说的保健功能，“瓷砖作为一种粘土制品，其放射性现在已经是一种国家标准，但其含有某些特殊物质和特殊功能还没有听说国家有标准，也没听过那个机构可以做专业检测，消费者在选购这样产品时应该谨慎选择，因为添加微量元素也可能导致瓷砖的放射超标，影响身体健康。”郭安丽说。
建筑材料工业环境监测中心宋治华在接受媒体采访时表示，有很多瓷砖宣称负离子释放可净化甲醛，但负离子释放量和净化甲醛性能是两个不同的检测项目，如果商家称产品具有释放负离子并可分解甲醛的功效，则需分别出示两种检测报告。商家如果能够出示负离子增加量的检测报告，只能说明在实验环境下该检测样品释放负离子的量，既不能说明这些负离子是否具有分解有害物质的功效，也不能说明产品中的材料是否可释放同等量的负离子。对于负离子是否具有分解甲醛的功效以及效率如何要进行严格检测方能下结论，不过从经验来讲，这种情况大都只是促销宣传，因为实验环境与实际生活环境有很大区别，即使该产品具有相应功效，在复杂的居住环境中，其效果也基本可忽略不计。
明朝瓷器有什么特点
瓷器是我国历史发展中一项重要的产物，它的出现与广泛的应用让人们的生活有了重大的改变。明朝作为我国封建社会后期的朝代之一，它同样也是瓷器发展的一个重要阶段，因为此时的瓷器已经遍布了生活，建筑，文艺作品等各个行业里。伴随着明朝制瓷工艺技术的提升以及“官搭民烧”制度的实施，瓷器工人的积极性提高了，此阶段里的青花，五彩，斗彩瓷成为了瓷器的生产主流。为了能够让更多的文玩爱好者对明朝瓷器有一个系统的认识，在这我们就需要来了解一下明朝瓷器的特征了。
青花瓷的特征
据资料显示，明朝瓷器的生产与烧制沿袭了前代的工艺优点并且进行了优良改造，青花瓷的制作选料精致，胎体厚重，烧制成品的质地坚密，声响清脆。在瓷器表面的绘画图上，其题材广泛，写意较多，摆脱了传统的写实风格它更讲究创新，例如孩童图画的大头小身子，龙咀较长且草率，但其龙爪却又雄壮有力。在不同时代里，瓷器绘图有它自己的八宝图案，在明朝阶段里，八宝图案的顺序为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、长，画风明显与前朝有较大的区别。在纹饰上多有云龙，云凤，缠枝花卉以及人物故事，飞禽走兽为主。在青花瓷的用料方面，它分为三个阶段，早期是以永乐宣德为代表的苏泥勃清料，它给人以浓重绚丽鲜艳之感，中期是成化待表表的平等清料，给人的感觉是淡雅幽静，晚期是嘉靖万历时期的回青料，蓝中带紫的色彩给人以尊贵感。
明代五彩瓷的特征
明代初期，五彩瓷制品数量较少，即便少量的五彩瓷也多为民窑所烧制。但即便如此，民窑所烧制的五彩瓷制品即便是物件较小，但其图案纹理的布局依然非常的合理，瓷器的胎壁均匀，对光投映。此时期的五彩瓷制品多以盘，碗以及各种盒制品为主。明朝后期，五彩瓷制作工艺得以提升，其釉质晶莹，釉面闪青，具有柔和的光泽以及自然的使用痕迹和氧化皮层，其主题纹饰多花鸟，人物故事，绘画技法古朴，画工彰显豪放，笔法写意。
总之，明朝瓷器代表了我国瓷器时代的一个重要发展阶段，它的经济价值和社会价值，也具有其他时代所不具有的特征。
陶瓷鉴定专家毛晓沪称中国没有职业鉴定家
目前，艺术品市场假货泛滥,欺骗了很多消费者。是否应把“打假”引入收藏领域呢?陶瓷鉴定专家毛晓沪先生说，当今文物市场假货泛滥情况非常严峻,整顿这个市场首要是打假。可是摆在眼前的问题是,国家至今没有实行鉴定师资质考核制度,没有打假的人和机构。有人曾比喻，“艺术品市场就像一场没有裁判员执法的足球赛”。为了改变这种尴尬的局面,各大博物馆的研究人员纷纷承担起了本应是职业鉴定师的角色。但即使是大博物馆里的专家,也就比一般人多见过几件真东西,未必就能看出市场上大量民窑瓷的真假。现在有这样一种现象,越是大博物馆的大牌专家，就越不会鉴定,往往对一件东西各说其词,连他们自己都不知道鉴定标准。因此,文物市场目前打不成假。
假文物对市场的危害是可怕的,如果一件假东西连专家都不敢认,那么它就会严重扰乱市场,而且会坑害消费者,这时候该怎么办呢?
现在的博物馆虽然人才济济,可是并不能驾驭当今市场。老一辈专家的经验过时,新一代人又养成了在博物馆“吃大锅饭”的惰性,造成文物鉴定的“信任危机”。“学术研究”和“辨伪”是两回事,学术界有的专家写过多部著作，但不一定能辨真伪。这就造成许多刚入门的收藏者先开始迷信文博专家,可由于专家经常“打眼”,给他们造成巨大经济损失,结果专家在收藏者心中的地位急剧下降。我认为责任应当出自专家,溯其根源还是在文博界几十年的陈旧体制。
真正的鉴定专家应该是从“造假”和“市场”两个环境中磨练出来的,而不是从学校和博物馆里培养的。鉴定应该与时俱进,要把传统鉴定和现代科技检测相结合,给收藏者一个真实准确的鉴定结果。这就需要一大批年轻有为的实战派鉴定专家担当起重任,利用他们的锐利眼光和丰富的经验,构建起与市场相结合的鉴定方法,才能真正做到为文物打假。
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