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分析瓷器的投资风险

分析瓷器的投资风险

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2021-06-09

古代的瓷器的名字。

与其他投资形式相比,艺术品投资风险最小。在股票、期货等投资中,风险往往如影随形。股市变化多端,涉身其中如同在惊涛骇浪里驾舟行船,稍有不慎,便可能招来灭顶之灾。

投资艺术品便能使问题迎刃而解,由于艺术品具有稀缺性和不可再生性,因而具有极强的保值功能,一旦购入,很少会贬值,投资者不必担心行情突变带来的风险,属于安全性投资。

通常而言,投资收益与投资风险成正比例。投资风险越大,可能的投资收益越大;投资风险越少,可能的投资收益越小。这种规律在艺术品以外的其他投资形式上表现得十分明显。艺术品投资却与此不同,虽然其风险少,但投资潜在收益却非常高。这主要是由艺术品的稀缺性和不可再生性所致,艺术品具有极强的升值功能。

艺术品不仅具有极强的保值、升值功能,其作为精神产品,还具有极强的欣赏功能。因而投资者不仅可以通过艺术品投资获利,还可以通过艺术品收藏来美化生活、陶冶自己的精神生活。

艺术品是个极其广泛的概念,字画、邮品、珠宝、古董、当代名人瓷器等,都属于艺术品的范畴。对于艺术品投资者而言,是不会也不可能对所有种类的艺术品进行投资的。投资者应根据自己的兴趣爱好、知识水平、经济实力等不同情况,选择某一种类或某一项艺术品进行投资。

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收藏风险大 清三代瓷器投资正酣


乾隆海涛五龙碗。

藏品赏析

清三代瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器系列。吴教授介绍说,中国制瓷技术在这三朝时期达到了历史最高水平,因此在近年成为投资热点。虽然清三代瓷器十分难得,但唐先生却醉心于此。近日,唐先生向记者展示了他收藏的两件清三代官窑。

五龙碗估价50万

其中一件瓷器是乾隆海涛五龙碗。这只碗口径为18厘米,足径7.5厘米,高7.5厘米。碗的主图为5条威猛矫健的龙纹。中间一条盘龙目光含凶,极其威严。在盘龙左侧是条飞龙,直扑这颗龙珠,而右侧是另一条龙腾空而起。在盘龙对面是一对龙在戏珠。这5条龙都非常生动。碗的底款是“乾隆年制”。

唐先生介绍说,这只碗是他去年在成都花8000元买的。吴教授对其画工赞不绝口,认为其市场价在50万元。

兽耳尊官窑精品

另一件是“兽耳黄底描金缠枝花尊”。这件瓷器高35厘米,口径12厘米,足径20厘米,整个瓷器为黄底,而内壁和底足为松石绿。瓷器的主要图案为缠枝花卉和错落有序的藤蔓。其绝妙之处在于整个图案的轮廓线条均为纯金勾勒,极其富丽堂皇。瓷器底款为“大清乾隆年制”。唐先生认为,乾隆官窑有些图案显得较为繁琐,而这件完全是高雅华丽,是官窑中的精品。

这件官窑瓷器是唐先生于2001年在大连购得,当时花了22万。吴教授认为这件官窑的市场价也在50万元。

吴教授谈收藏 官窑瓷的生死演义

文/吴应骑

“官窑”并非古代普通官员所能使用的瓷器,而是帝王御用或赐赉的专用瓷器。早在公元618年,唐高祖就已开始烧造御瓷。

官窑发展经历了萌芽期、成熟期、过渡期、鼎盛期和衰落期。

萌芽期有“越窑”秘色瓷,是在上虞、宁波等地烧造。除越窑之外,还有“邢窑”瓷;成熟期有宋代汝、官、哥、钧、定五大名窑,以汝窑为魁,另外还有建阳窑“兔毫盏”等;在过渡期,因蒙古人有尚白习俗,所以元代官窑是一种白釉印花瓷器,其中以有“枢府”字者为高,带“太禧”、“福禄”等款的也为佳器;鼎盛期主要是明代及前清。明代自洪武26年开始烧造官窑,青花大盘及釉里红大碗是这一时期的典型器物。嘉靖出现了“官搭民烧”的“官窑”;前清康熙、雍正、乾隆是官窑烧造的历史高峰,这时期品种更多,做工更精,烧造温度也更高,达到了空前绝后的水平;衰落期主要指乾隆之后各朝,虽嘉庆和道光还有乾隆余绪,但自咸丰、同治就出现衰落景象,这时的工艺低下,品种局限,到了光绪虽略有好转,但终不及前朝风光。至宣统时,制瓷业更颓落千丈,长达千余年的官窑瓷业亦落下帷幕。

因为官窑瓷只限宫廷使用,除由皇帝赏赐外,即使皇亲国戚也不能直接从御厂中得到,私自流出御厂者都有杀头之罪。所以,流传于世的就是凤毛麟角,身价不俗。2002年一件“雍正珐琅彩题诗过墙梅竹纹盘”曾拍出3252.41万港元。

定窑双联鱼瓶

这件瓷瓶瓶身为两条鱼,各自有目有甲,但这两条鱼又是共有一张嘴和一条尾鳍。背鳍被瓷器工匠巧妙地加工为环孔。由于是并联结构,从整体上看,两条肥硕的鱼组成的造型,毫不冲突,体现出珠璧联合。张锦旗摄

刘雨岑制茶杯

茶杯杯身一面为彩绘花鸟,花鸟图为怒放的牡丹、翠竹以及立于枝头的鸟;另一面墨书:“花开富贵”。杯底为“雨岑”印识。刘雨岑(1904-1969年),“珠山八友”之一。

收藏·心得

清三代官窑收藏风险最大

唐先生是高新区一家知名科技企业负责人。据介绍,他从1990年开始从事收藏,最初是紫砂壶,后来逐渐被清三代官窑的精湛工艺吸引。近年来不断前往北京、大连、上海等地购买官窑瓷器。目前已投入200万元左右。

在谈到收藏清三代官窑的心得时,唐先生称,目前清三代的确正成为投资热点,但收藏风险也最高。不论是在景德镇,还是在河南,造假已成为一条龙产业。“2000年,听说北京有件官窑瓷器,我立刻赶过去,由于光线昏暗,看起来非常逼真,便毫不犹豫地花两万多元买下,回来后才发现它是赝品”。唐先生说,自己上的当非常多,他提醒藏家在购买瓷器时,一定要小心谨慎。

抗战艺术品无一成交

重庆嘉华春拍上周日举行,抗战艺术品无一成交。起拍价为3.6万元的“国立艺专”毕业纪念画册,因为有吕凤子等大师作品备受藏家关注,但它临时被文化主管部门要求撤拍。另一幅由冯玉祥和何香凝共同创作的抗战扇面以2.8万元起拍,最终流标。主办方称,题材过于鲜明是此次拍卖不理想的主要原因。

本版文字由记者仇峥采写 图片除署名外由记者黄宇摄

高古陶瓷升值大,投资零风险


高古陶瓷升值大,投资没风险

佳士德宋瓷专场“漱玉供菊”之中成交的宋青白釉刻花梅瓶,估价是200至300万港元,成交价格则达到了904万。

在过去的5月底,香港佳士德拍卖公司春季拍卖结束,意外的是青瓷并没有达到预期的效果,纷纷流拍,反而是高古瓷器走向好。对此现象,由小编带大家解析一下。

在过去几十年来,无论是苏富比还是佳士得这两家国际顶尖拍卖公司,还从来没有将一个大型宋瓷专场设在香港的,大部分高古瓷器的拍卖都放在英国伦敦或者美国纽约。这显示了他们对东亚市场的基本判断,因为香港拍场基本上可以说是针对中国大陆的,客户端都在大陆。而过去高古瓷器的客户基本都在欧美。那么这次的“漱玉供菊”专场明显就是一个信号,表达出欧洲的拍卖行也对中国市场未来宋瓷的走向看好。

拍卖的结果你们都看到了,宋瓷的成交率,成交额和单件瓷器的成交价都非常理想,相比之下,“重要中国瓷器及工艺精品”专场的结果就未如理想,许多重量级明清器都未能成交,或者是未能以预期的价格成交。充分证明了我们上次所作的判断。其实,艺术品市场与股票市场有很多相似之处,都有庄家,都有操盘手。对于中国古陶瓷,其实庄家不在中国而在欧洲。明清瓷器的买家大多是中国人而卖家大多是欧美人,反过来,高古瓷器的买家基本上是清一色的欧美人,鲜有中国人出现。

现在这种布局开始出现回报了。记得1998年一位香港资深藏家在伦敦做过一次高古瓷器的专场拍卖,其中一件宋代青白釉刻花梅瓶成交价约合38万港币。我们再看看这次宋瓷专场“漱玉供菊”之中成交的宋青白釉刻花梅瓶,估价是200至300万港元,成交价格则达到了904万。如果我们要介入艺术品投资这个圈子,这样的功课是必须要做的,而且要好好地做才能有很好的回报。

这次明清瓷器的拍卖出现了波动,是不是说今后整个明清瓷器的市场就会不稳定或者有所回落?那么如果已经在明清瓷器上投入大量资金的藏家,应该如何面对市场的变化?如果新晋的古陶瓷收藏家则又该做何种行动呢?

明清瓷器出现波动应该是很正常的,因为它已经达到很高的价位。我通常用电梯为例来解说艺术品市场的价格阶段及其风险:一栋三十层高楼的电梯,当我们不知道它会向上还是向下行的时候,我们在三楼四楼进入,它大部分的概率是上行,当我们在十楼八楼进入的时候,它有近七成的概率是上行。但我们在二十三、四楼进入,那它下行的概率就会大大增加。现在明清瓷器的价格已经处在高端,则大大增加了它下行的概率。当然,从1911年到2011年这一百年之间,中国的古董艺术品还没有出现过下行,但是停滞是很可能发生的。因此,未来在明清瓷器的投入上就必须更加谨慎从事。

如果是新晋的古陶瓷收藏家,则不应选择高价位的明清瓷介入,而应选择更稳健的品种来投入。但是从根本上说,投资古陶瓷可以说是没有风险的,唯一的风险就是不要买到赝品。因为古董艺术品是资源性标的,它的不可再生性决定了它的不可替代性,即使进入时价位高了些也不要紧,时间可以抹平这个缺口。同时,艺术品投资最重要的特性之一就是“时间换取金钱”,

战略性的资源储备,这个概念的提出是全新的吗?在过去相关的媒体以及行内的声音里都不曾出现?

这并不是一个新的概念。中国的艺术品收藏是很年轻的,在改革开放后才重新起步,因此还没有能够完全与国际接轨。其实在国际上,艺术品投资就是作为战略性资源储备的。我们可以看到几乎所有的银行巨头、保险业巨头、跨国公司巨头,各种盈利基金以及欧洲、北美州、南美洲一些显赫的家族,几乎都将艺术品投资作为一项长期的经营来对待的。因为一旦出现各种风险的时候,例如战争,例如经济危机,例如大萧条,这个时候,股票市场靠不住,房地产市场靠不住,经济贸易更是会大受影响,而顶尖艺术品却是保值的,可以起到“救命”的作用。2008年欧洲金融海啸,我就见到大量来自欧洲顶尖家族的艺术收藏品出现在市场上,成功套回海量资金用于救市。还有这两年在东亚拍场上出现的来自日本大家族或者大企业的艺术品也不在少数,就是因为日本经过近20年的经济滞涨,已经到了强弩之末,需要抛出艺术品来解决资金问题了。

中国高古瓷器跨度大,应该有很多前人没有吃透的“盲点”,这就给我们留下了许多空间,关键还是看我们自己的文化素质及眼光是否能够穿透历史的重重迷雾,窥透这上下数千年文明所留下的精华所在。

瓷器投资的小贴士


近日,由中国工艺美术协会监制,景德镇圣东陶瓷公司生产“7501”(毛主席专用瓷)新成果展在上海三山会馆(中山南路1551号)隆重开展,展示的作品如《红楼梦》《三国演义》《释迦牟尼成佛经历》《西厢记》《金庸武侠小说》《毛泽东诗词意境图说》等不仅画面优美,而且胎质呈现出“白、透、润”的瓷质美。今天由专家为大家介绍一下瓷器投资的小贴士。

中国瓷器最初追求的是陶瓷的材质美,如辉煌的宋朝瓷器讲究的是陶瓷的瓷质、器形以及釉色方面的完美结合。元朝青花瓷器更看重的是“苏勃尼青”的发色。明清时期不仅延续了元朝青花料,更是找到了粉彩、珐琅彩等一系列新陶瓷材料,从而开辟了陶瓷史上新的巅峰。清末、民国初期的文人画在陶瓷上得到了快速的发展,虽然提高了陶瓷绘画技巧及艺术水准,但是在现代陶瓷艺术创作时过分的追求绘画形式与技巧,从而忽视了陶瓷的本原——瓷质及装饰材料的创新。所以在投资者在瓷器投资上会有所顾虑。

杨火印老师,1975年任中国轻工业部陶瓷研究所副所长,作为当年“7501”毛主席用瓷项目工程的负责人,在党委领导下和全所职工一道成功地为毛主席烧制了一系列精美的日用陶瓷。自2004年在中国轻工业部陶瓷研究所退休以后,任景德镇环球陶瓷集团陶研所所长,和环球陶瓷集团的同事们一起研制了“一种彩色陶瓷及其制备方法”项目,获得国家知识产权局主办的中国国际专利与名牌博览会金奖,也是项目主要执行人之一。

专家分析,新“7501”瓷之所以称为艺术陶瓷的高峰,主要有以下三大特点:透非薄,白且润,细且精。由于坯料、釉料的细腻程度会影响胎质的白度,均匀度,通透性,温润度,新“7501”的坯釉料的过筛空隙度是320-400目,一般胎质为180目,所以新“7501”瓷器通体细腻如玉,体现一种高贵中追求细致的气质。它的出现,将会改变人们收藏当代瓷器只重画工不重胎质的观念。所以该瓷器已经渐渐成为瓷器投资者的上佳选择。

以上就是专家对瓷器投资的分析。

法国高档瓷器的分析报告


讯 第二次世界大战的爆发,使利摩日高档瓷器遭受了沉重的打击,直至战后才逐步恢复元气。

目前,利摩日高档瓷器仍然部分保持着传统的手工制作方式。在晶莹剔透的白瓷上画上各种图案,既有手绘画作,有的甚至出自名家之手,也有印花图案。图案分为水果、风俗、景物、人物和动物等。同时,造型也别具一格,有圆形,椭圆形、方形、长方形等。在颜色方面,深蓝的高贵,雪白的典雅,翠绿的超凡,图案和色彩的完美搭配,演绎出高雅的风情。这些瓷器可以满足各种需求,既可用于餐饮,也可用于室内装饰,可谓一举两得。此外,利摩日还生产镶有精致框架的瓷画、瓷塑雕等各种栩栩如生的高档瓷器。

巴黎西南郊的塞夫勒皇家高档瓷器厂建于1756年,专门为法国王室生产高档瓷器。塞夫勒瓷器厂是当时著名的中国瓷器仿制加工场,由那里加工、模仿、再装饰的各种中国瓷器产品,发往全国各地,为王族、贵族和收藏家所购买和珍藏。后来成为国家瓷厂,产品闻名世界,法国总统常用其产品作为礼物赠送国宾。法国目前共有4家瓷器博物馆,其中两家国立博物馆分别位于利摩日和塞夫勒,另外两家市级博物馆则落户马赛和鲁昂。

在法国市场上,有不少我国澳门仿制的粉彩、广彩花瓶,是从日本进口后在澳门加彩。法国消费者尤为喜欢我国出口的花瓶台灯,以6英寸-18英寸产品最为好销。因欧洲房间一般只有2.5-2.6米高,台灯高了不相称。

法国市场对仿造欧洲风格的人物、动物、花鸟图案的高档瓷器较为看好,陶瓷动物小尺寸的比大尺寸的易销,含铅、镉量高的日用瓷滞销。

利摩日的瓷品以精致而著称,但价格自然不菲。由于销售不畅,利摩日制瓷业目前正面临艰难时期。据悉,英国和德国的一些名牌瓷器产商也面临同样的问题。

据利摩日瓷器制造商联合会的统计,2005年利摩日瓷器产量1640吨,比2004下降了0.12%;员工总数707人,比上一年减少17%;总营业额5598.9万欧元,同比下跌14%,其中内销额为2649.2万欧元,下滑9%;出口额为2949.7万欧元,猛跌19%。

利摩日的高岭土已于上世纪50年代告罄,为了维持生产,不得不从法国比利牛斯、布列塔尼地区以及欧洲其他国家和南美、澳大利亚、新西兰进口高岭土,成本不断上升。过去,年轻人结婚都要买一套利摩日高档瓷器餐具作为居家的必需品,如今多数人考虑的是旅游、购置现代家具和电器等,对餐具并不讲究。

近年来由于欧元坚挺,致使瓷器的出口价格攀升,利摩日瓷器外销因此也受到影响。20年前,利摩日有30家瓷器生产厂,目前已减至10来家。此外,利摩日瓷器没有统一的销售渠道,各自为政,各显神通,也是利摩日瓷器的遗憾之处。为了扭转颓势,利摩日各大瓷器厂商开始面向大众,加大了生产“大众瓷”的力度,增加一些素瓷产品(即白色或色彩较少的瓷器产品。大众瓷器产品价格较低,也能为广大消费者所接受。

投资瓷器应注意的问题


常听朋友们说,“炒古玩”是时下个人投资最时髦的一条财路,银行利息几次下调,存钱不如炒古玩增值快,炒得好还能一本万利。因此小路其间者不乏其人。笔者有个好友是美术工作者,酷爱古董,且偏爱瓷器,到处寻觅购买,经过去粗取精,去伪存真,收藏精品数十件,价值已相当可观。

然而,并非炒古董者都能赚钱,俗话说,七十二行,行行有学问。炒古赚钱靠的就是学问,有人赶时髦,碰运气,没有眼力,瞎买瞎卖,非但没赚,反而折了本,行里人叫“掉进去了”。古玩这一行说起来话长,包罗万象,门类繁多,且知识面极广,为了使涉足不深的朋友得到一点启示,这里只简略地谈一下最普通、最常见、增值最快,也最容易上当的一类古玩,那就是瓷器。

行里人通常把瓷器分为细路瓷和粗路瓷两大类,细路瓷又有官窑、民窑之分。由于细路瓷做工精美,人人喜爱,一般说比粗路瓷价值要高,尤其是窑瓷价值更高,所以市场上细路瓷一直抢手。细路瓷一般以明清瓷器为代表,由于元代和明肛早期瓷器已不多见,眼下最时髦的当属康熙、雍正和乾隆时期的瓷器,也就是行里人常说的“清三代”。古玩虽是商品,却不能再生产,大家都炒“清三代”,势必东西越炒越少,行情越炒越高,据说一件清三代官器,从几万元炒到几十万元,尽可漫天开价,这对初练“炒古”者来说,真乃可望而不可及。其实,大可不必赶此时髦,最好急流勇退,除了“清三代”,从嘉靖、道光、光绪到民国,一些价值较高、价格适宜的细路瓷器,仍有很多精品值得收藏。

细路瓷多产于瓷都景德镇,其主要特征是:胎质坚白细腻,迎光透视莹润,虽是手拉坯,却很少见旋痕。器物造型生动,秀美端庄,底足边线整齐。在绘画装饰上,无论是青花、五彩,还是釉里红、粉彩,其彩绘图案无不笔法细腻,精工制作,纹样多为象征吉祥幸福的画面,也有飞禽走兽,人物故事和山水画。特别是官窑瓷器,做工更为精细,青花图案多以缠枝莲和龙凤纹为主,五彩多画龙凤和山水、人物图案,帝王宫廷之物绘画多工整,但比起民窑来,虽工致有余,而活泼不足。细路瓷的另一显著特徵,就是讲究款式,不仅有朝代看款,如“大清康熙年制”等,在清代官窑和民窑的高级制品中,还有很多斋堂底款,常见的有“慎德堂”、“居仁堂”、“芝兰斋”以及“文章山斗”和“百一山房”等。

细瓷路的各类极其繁多,最常见的有三大类:一类是饮食器和生活用具,如碟、盘、罐、壶、盅,以及凉枕、灯台和瓷墩等。二是陈设玩赏器,如各种樽瓶、赏瓶、花盆、鼻烟壶、蟋蟀罐和人物、佛像资雕、瓷塑等。三是文房用品,如笔筒、卷缸、笔洗、水盂、笔杆、笔架、镇纸和印泥盒等。关于收藏哪些东西最能增值,一要看财力,二是看兴趣,三要看市场。

当前,国内外经济大环境给古玩业千万的市场低靡尚未复苏。瓷器行情大幅下滑,一只道光款青花官窑小碗,从万元以上降至5000元以下;光绪官窑小碗也只有1000多元,民国仿制的只几百元;一件带红木插屏架的粉彩瓷版画,从七八千元降至三四千元。若资金允许,应该说这正是投资瓷器的好时机。瓷器在中国古玩中最具代表性,一旦古玩市场复苏,其增值率定会给你带来惊喜。

中国瓷器早在五百年前就已传到欧美各国,在海外享有很高的声誉,国外博物馆和收藏家,均以收藏中国精美瓷器为最高时尚。因此,不惜重金竞相争购。一件明代宣德青花凤纹小罐,在香港拍卖市场上曾以百万港币定槌。一件清代雍正釉里红青花瓶,曾在美国拍卖会上以5.5万美元成效。可见细瓷路瓷器收藏价值之大,经济价值之高。

关于粗路瓷,主要是指胎质粗糙,器型普通,绘制简介的各种民间日用瓷。这类瓷器生产量大,流通面广,价格相对低廉,在古物市场和偏僻农村极为常见。但在民窑粗瓷中,也有不少造型优美,纹样朴拙,画工流畅,釉色晶莹,泪痕斑斑的精品,虽是粗路瓷,但年份好,品味高,有浓郁的时代风格,同样也有收藏价值。至于官、哥、汝、定、钧五大名窑的古瓷,虽无精美华丽的纹饰,且多为单色釉(行里称一道釉),却有不少是旷世珍品,更值得珍藏。一件钧窑钵形小瓮,曾在美国旧金山伯得富拍卖公司以6600美元卖出,可见其身价之高。

收藏瓷器切要注意三点:一要货真,二要完整,三要掌握行情。否则“掉进去”很难挽回。古玩行有个不成文的行规,几个人同时想买一件东西,谁先拿起来谁谈价,别人只能旁观不语,若谈不成放下东西,第二个人拿起来再谈,而且一旦成交很难退还,不论真伪贵贱,一付钱就算完事。所以没有把握的东西,最好宁舍不取。随着时间的推移,百年以上的瓷器越来越少,只要东西对路,买价合理,收藏瓷器的确是一条能使资金稳定增长的财路。

古瓷器损伤原因分析


古瓷器与所有的物质存在一样,它们的寿命总是有一定限度的,但这种限度有长有短。文物这种物质在寿命的长短取决于两个方面:一是“自身条件”,比如一般说来,石玉类寿命长于陶瓷类,陶瓷类寿命长于金属类,金属类寿命长于纸、竹、木、丝毛棉麻等有机类,二是“外在条件”,即客观环境对它们造成的危害。想让任何文物达到永寿无疆是不可能的;但人们可以使文物在妥善的保管条件下达到延年益寿,尽可能长久地为一代又一代人们服务。任何文物,使之生命(指物质本体)超过数百、上千年应无大问题;而古瓷器,其材料与内部结构比许多类文物要稳定的多,所以它们具有延年益寿的内在条件。

古瓷器的损伤原因

在静态下,古瓷器内部发生的变化并不明显,从这一点看它比除玉石外的任何文物都要稳定,古瓷器可能受损伤的原因主要来自外部。以下谈主要的一些原因。

(一)人为造成的损伤

(1)古董瓷器以硬脆为特征,人为所造成的损伤有碰撞造成的,有手持瓷器不当而造成的。碰撞造成的损伤有:(1)口磕,指器物口边胎釉,由于撞击出现的大小不等的缺碴伤痕;

(2)冲口,口部被碰撞后出现的细裂纹,长短不等,一些细小裂纹有时看不出,有时称为“外冲里不冲”,只在外部形成冲口,而未冲透内壁;

(3)磕伤,指器身胎釉某一部分被其他物体碰撞而磕坏;

(4)凿伤,指受硬质工具硬性刨凿致尚;

(5)炸纹,器物颈、肩或腹部受撞击后,出现放射性裂纹,又称“鸡爪纹”,有时称作“冷莹”,如器底部因投放物件相撞致伤;会形成“炸底”;

(6)折断,琢器因胎体相接处碰撞损伤,折成数段;至于裂纹、裂口、磕口、腹伤、崩釉,等等,皆可知是由于碰撞而造成的具体损伤及程度。

以手持瓷器不当而造成的损伤有:断鋬、段系耳、断流、断颈、断足、身碎,等等。新出土的瓷器由于长期埋没于地下,胎身内水份饱满,质地变得相对酥松,尤其容易造成这类损伤。

(二)震动造成的损伤

除人为震动之外(上一条中已述),还有地震、建筑物倾倒塌落、水流和水流冲动、动物碰撞,等等。所造成的损伤与人为造成损伤是相似的。

(三)有意或无意之中造成的摩擦,它与碰撞不一样,不是剧烈地碰击,而是以其它物质在瓷器表面造成摩擦伤害。常见摩擦伤害有:(1)毛口、毛边,口边或口面的釉面因摩擦(也因碰撞)而间断脱缺或全部脱落;(2)划伤,釉面或彩绘的表面,被硬物划破;(3)磨釉、伤釉,因釉面与其他物体摩擦,使釉面局部损伤,严重者可达“磨釉及胎”程度(4)软道,指釉面及经常摩擦出现的细微丝纹;(5)朱亮,釉面长期使用,经过长久磨挲而失去光泽;(6)伤彩、脱彩,器物上的彩绘纹饰(常指釉上彩),因磨划而伤及局部或全部(有的也可能被掩埋而造成脱彩),有的彩会因长期用鸡毛掸的拂扫而脱尽;等等。

(四)温度、湿度造成的损害

因为物质结构相对稳定,瓷质受温度、湿度伤害的机率远比其它类文物为小。但认为温度、湿度对古瓷文物不会造成伤害是错误的。瓷器在零下15℃到50℃范围内,只要平稳过渡,那伤害不大,它所害怕的是较短时间内温差过大。我们认为日温差(指二十四小时之内最高与最低温差别)不能超过摄氏10度,过大的温差回造成器内热涨冷缩活动加剧,使釉层受伤脱落,使胎釉部位原有明暗伤痕加大加深,甚至会使器型崩坏,大家有现代一般瓷烧热,立即投入冷水,一定会看到温差所造成的伤害,湿度所造成的伤害,主要是湿度过大使胎釉接合处钻入大量水份,加剧胎釉分离,湿度差过大也会加剧胎釉部原有的各种伤害。有时过大的湿差、温差共同作用,这样对瓷器造成的伤害就更大。

(五)火烧造成的损害

火烧会对瓷器造成无法弥补的损害,釉面会变色、变质、裂脱,胎也会烧作、炸碎,在高温下会造成器型的完全扁塌扭曲。

(六)灰尘造成的损害

扬尘中成份很复杂,有时它会造成磨擦类损伤;有时它钻入原有胎釉上的伤纹裂口,在湿度的共同作用下,使灰尘微粒膨胀,所产生力量会造成或加剧釉面剥落,加大胎釉裂纹。

(七)生物造成的损害

有的是直接的,如鼠、猫等身体造成的碰撞;如有些厌氧菌(如硫酸盐还原菌作用)对一些较粗或胎釉结合不良的瓷器(如宋以前的产物),会使釉质变成黑色,使胎质表面疏松甚至变成酥粉壮。另外有的是间接的,如白蚁、鼠类、一些微生物对存放瓷器的柜箱、囊匣等造成的咬蚀腐变,一旦塌跨将对瓷器造成损害。在考古出土的瓷器上,常见植物根系在瓷器表面、内面留下的、无法去除的痕迹,说明植酸对瓷器也会造成损害。

(八)光照对瓷器造成的损害

太阳光,尤其是紫外线,通过光化学作用使瓷器胎、釉变色,瓷器上多种色彩的光敏程度不一致,但阳光对它们肯定都有危害。长期裸露在阳光下,还会因光、温、湿、灰的共同作用而对瓷器产生更为不良的影响。光照对瓷器造成的损害表现较缓慢,常常被人忽视。

(九)化学物质造成的损害

瓷器会因盐、碱、酸类液体较长时期沁泽,而产生剥釉、胎骨质或碎裂。空气或液体中的有害化学物质会造成釉、胎色变,发黄、发黑、失透等损害。

以上分析了几种对古代瓷器造成的损害,或许还可以总结出更多一些。归纳一下,无非是属于物理机械性伤害与化学性伤害这两大类;尤以物理机械性伤害表现直截明显。可是,绝不能因瓷器化学成份比较稳定而忽视可能产生的化学性伤害。

古瓷器投资


针对许多各式各样的古瓷器的艺术品,专家给广大古瓷器的收藏者以下建议:

一、不要一开始就买,不要一进入市场就买,不要一遇到就买,更不要一开始就买高价值的古陶瓷。而应该多看,少买。

二、无罪推定是司法的进步,然而,对于陶瓷收藏投资,还是要有罪推定。即进入市场,首先要把所有的古瓷当成是赝品,然后再找真的地方。

三、如果一开始就把古瓷当成真的,再找假的地方,对于刚入道的收藏投资者,是找不到它假在哪里的。因为人的思维一旦有了先入为主的定性,就很难更改。在收藏实践中,一开始就把它当成真的,就有了要拥为己有的欲望。而收藏投资是不能有过于强烈的主观欲望的。

四、经验源于虚心,知识源于学习,成功源于理性,吃亏源于贪心,上当都是源于侥幸。这些都是一些最基本的常识,而古瓷收藏投资最需要的往往不是渊博的知识,倒是这些常识更为重要。

五、不要抱怨没有学习的环境,知识就在手边、眼下。我们吃饭、喝茶使用的新瓷器,都值得我们观察、研究和玩味,眼力就是这样练出来的。作为一个古瓷收藏投资者,痴迷是通向宝藏的桥梁。

六、读书是必须的,然而,读实物比读书更重要。

七、不要相信官窑,不要相信珍贵古瓷。官窑和珍贵古瓷都是可遇而不可求的。当然,有心人长期积累,有了知识才有偶然得之的可能。

八、初学者应从瓷片开始收藏,如果没有瓷片可买,就从清末或民国价值低形象差的瓷器买起。

九、要选择一目了然、明明白白的品种,一目了然、明明白白的品种人人见到都会喜欢,因此增值较快,并易于脱手。而那些偏、冷、怪的品种增值较慢,并难于脱手。

十、某些品种在市场上较多并市场价较低,是人人都能收藏得起的品种,因现在存世量较多,而价格不高,这是收藏投资的首选瓷器。对这类瓷器,要选择美好的品种。所谓美,就是釉色、图案、器型美观大方,所谓好,就是品相好。这类瓷器现在价格较低,因收藏热潮正在普及,收藏的人越来越多,这样的瓷器市场流通只会越来越少,那时的价格将直线上升,而升幅最快的就是这类瓷器中美好的品种。

瓷器收藏如何投资古瓷器


瓷器收藏如何投资古瓷器。

由于收藏价值高,增值快,古瓷器收藏一直被藏家所青睐。改革开放以来,古瓷器更是受到投资者的热捧。投资热增大了古瓷器的升值空间,据不完全统计,自上世纪80年代至今的几十年时间,古瓷器在国内藏市的价格竟然涨高了100多倍。上世纪80年代初期,一个品相不错的官窑碗市场价一般不会超过100元,如今,这样的“宝贝”没有万元根本就拿不到手。有人2003年以1000元购得的一个清中期的官窑小瓷瓶,2006年就以2万元价格出手,而在今年的一次“小拍”中,这件小瓷瓶的成交价竟然达到了4万元。

瓷器收藏的高回报率吸引了众多投资者,据了解,我国目前藏市,以收藏古瓷器为主的“捧瓷大军”,数量已经达到近千万之众。如何投资古瓷器是一门很深的“学问”,不是简单几句话就能说清的。但概括起来,可从下面几点着手。

一、注意选择那些少、精、异形的瓷器。物少、人无我有,这样的古瓷当然是人之所欲;器物精美,自然受人追捧,故其收藏价值自然也高;而异形瓷器,制造工艺难,别有艺术情趣,自然更有收藏价值。

二、注意选择那些尚未被人们认识真实价值的作品。有些古瓷,由于受时代、民俗、社会传统等心理因素的影响,人们可能一时难以认识其真正价值,此时藏之,很可能是潜力颇大的“绩优股”。比如优质的宋代湖田窑影青器物、元代枢府瓷器物等,它们目前的市场价格恐怕就远低于其实际应有的价格,一旦遇见不妨断然收藏。

三、选择近现代瓷器中的代表作。有些瓷器,年代虽然不算太“古”,但其工艺精湛,故也很值得收藏,如晚清、民国新粉彩、浅绛彩中的一些有名头的作品。另外,新中国成立初期的一些精品瓷板、雕塑等等,也是很有升值潜力的,不妨收藏一些。

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