瓷砖墙面。
华夏收藏网讯现今市场用反鉴定手法制出的高仿瓷器有些确实极似真品，鉴定者在不断学习的过程中也会做到“魔高一尺，道高一丈”，古瓷与新瓷还是有区别的，接下来我们就来看图说话。
古代瓷器的纹饰及器物款识，其画法和刻法多自然流畅，新瓷尽管笔法熟练，但难免生硬、呆板，如同写字一样，一人一种笔法，各不相同，字如其人，仿字可以仿形，不容易仿神。
新瓷在仿制过程中会留有不自然的临摹痕迹。另一点值得注意的是，古瓷青花款识深沉于釉下，新瓷青花款识似浮于釉上。
古瓷由于长期受自然界空气尘垢侵蚀，加之气温的变化，使釉面分子散失，釉面开片紧密，而新瓷的开片呈崩裂状。
由于古今制瓷工艺和胎、釉原料配方不同，古瓷缩釉处外缘翻卷，新瓷缩釉周围与坯体紧贴。有些新瓷仿旧虽可乱真，但仔细观察釉面的细微处，仍能看出破绽。
古瓷因年代久远，器物釉面光泽深厚温润，光由内发，这种光是自然形成的。
新瓷往往釉面有一层浮光，光亮刺眼，或者说叫做“生性”，即使用消光剂或其他方法去掉表面浮光，也不会呈现古瓷温润的莹光，釉面会有无数细痕，发污，失去了光泽，也失去了神韵。
古瓷的彩绘，颜色沉着含蓄，彩与胎的覆着粘接自然。但后加彩的器物，加彩的地方色彩特别鲜艳，光泽度强，显得刺目。
再如古瓷中瓜皮绿色年深日久会泛银，器物表面有一层银光色，很自然，这种自然银光新瓷无法仿制。
古瓷的金色，年代久远会磨损变色，或只留下痕迹。仿者金色鲜艳，不易剥落。古瓷上有后漆金彩的，仔细观察会有剥落的原来金色的痕迹。
此外，古瓷上金彩的颜色也不一样，清代道光十年(1840年)以前瓷器上的金色一般是用金粉描绘，金色深沉，稳重。1840年以后仿制的古瓷是用金水描画，虽光泽度好，但不如以前的色深。
区分古瓷与新仿制品一定要看底足。就如同名牌服装，一要看版式，二要看边角的处理．于细微处辨真伪。
一般古瓷底足露胎处其胎质有一种熟性．因年久有一些灰尘浸入，但灰尘已吃进胎内，与胎结合紧密。
新仿品露胎处的胎有生性．其灰尘浮于表面，也有的是用胶与泥土混合粘上去的。有些古瓷由于原料的特殊性而显出独特的颜色．也是仿品所不能及的。
如龙泉瓷胎体中含有较多的铁元素，烧成后器物的足部边缘呈现铁红色，称为“二次氧化”。仿制的龙泉瓷，器形、釉色均可乱真，但底足的做法却与古代不同。
出土古瓷上的土锈会浸入瓷质内部，与瓷釉紧密结合，不易剔除。伪造出土瓷器上的土锈，有的是用胶与土混合粘上去的，如未用胶，则土锈质松，浮而不实，稍加碰击，锈斑就会刮落下来。
古瓷叩之响声清脆，这是由于胎质细腻，胎性已熟。新瓷扣之响声短促沉闷，这是由于胎性生，就如同石料一样，讲究生坑或熟坑，生坑是指新开采的石料．有一种自然的生性。
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古瓷收藏如何辨别真伪
古瓷器是中国历史文化的重要组成部分，有很高的艺术收藏价值，爱好者甚多。可火爆的市场、高额的利润，致使大量的仿品流入市场。赝品越仿越真，档次越仿越高，做旧手法越做越到家，搞得一些专家们也真伪难辨。那么，怎样才能提高自身的鉴赏能力，避免收藏一些假古瓷呢？提醒收藏爱好者要注意以下一要三不要：
要长些陶瓷学问。我国的陈设艺术陶瓷，分陶和瓷两大类。陶主要产地有以紫砂壶和花盆著称的陶都江苏宜兴，有以陶塑人物和动物造型见长的广东石湾，还有生产唐三彩的河南洛阳，生产黑釉陶罐的山西浑源，生产刻花陶器的四川荣昌等；瓷主要产地有以生产青花、玲珑、粉彩、颜色釉四大传统名瓷的瓷都江西景德镇，有以釉下五彩装饰美术瓷而闻名的湖南醴陵，有生产雨点釉和发展刻瓷艺术的山东淄博，生产花釉和象牙瓷的河北邯郸，生产白瓷的福建德化，生产青瓷的浙江龙泉，生产釉上彩花瓷的广东潮州，生产仿南宋官窑艺术瓷的浙江萧山等。陈设艺术瓷作为商品，价格并非越高越好，这需要认真加以鉴别，比如釉下彩和青花，要看画功是否熟练、清晰，色泽是否莹润、透明，釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花，而且颜色要光亮。对陈设艺术陶瓷的选购，既要看整体效果，也要仔细察看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样。选购陈设艺术陶瓷要在白天光线好的地方，灯光往往会出误差，对瓷质可轻轻弹叩，听声音是否清脆响亮，沙哑声音有裂纹的，再好看也不值钱，而且有裂纹的陶器不易保存。
一不要总想从旧货古玩市场买到珍稀名瓷。珍贵古瓷相当少，很早以前便受到人们的珍视，如官窑、汝窑、哥窑这些珍品瓷器，目前国内外的存世量几乎都有数可查，因其十分珍贵，即使皇家也不易得之。如元青花瓷在元代烧造较少，当时烧制元青花用进口青料，成本是很昂贵的，民间能用得起这种高档瓷器的为数甚少，主要是祭祀用器，因此遗存及少。但元青花在20世纪30年代被发现认识以来，声名远播，人人皆知其珍稀名贵，即便地摊小贩亦知其贵重。若能轻易廉价买到元青花，实属可疑，当慎之又慎。
二不要受古瓷鉴定理论书的误导。收藏者往往依照古瓷鉴定理论书中的特征，按图索骥，往赝品上凑。目前，有些理论专著是研究我国瓷器艺术成就和历史的，书中的论述对象往往选择最能代表当时成就的名品。这方面的资料比较多，仿伪者往往依据这些资料描述的特征和图片进行仿制。在民间收藏活动中，一辈子也难碰上一件珍品，所以这些书籍只能帮助我们了解历史上各时期的制瓷成就和代表名品，于实际收藏活动的指导意义并不太大。但是，市面上的仿品却有很多特征与书本上相符，如果按图索骥，便最容易上当。再有一种情形便是一些作者迎合兴起的收藏热，编辑出版一些指导购藏的图录，常常为了给书本增色，便不惜抄录一些根本不可能在民间流传或世上交易的珍品图片，随意地标上参考价格，使人产生这些珍品曾在市面上出现而被廉价购走的错觉。
三不要把收藏定位放得太高。对所处地区正常可能收藏的瓷器品种缺乏认识，不从实际出发确定收藏品位，这是许多爱好者的通病。对那些有收藏价值又有条件买到的古瓷不屑一顾，只想买那些没有可能出现的珍品瓷器，正好跌入制售赝品者的圈套。这种不切合实际的收藏定位观，主观上便拉开了接触珍品的距离。
总之，收藏者要多与同好收藏的人士交流切磋心得体会，优势互补，共同提高。还应该多看真品，从真品入手再结合书本知识，才能形成经验。只有在收藏中学习鉴赏，鉴赏中指导收藏，循序渐进，才能逐步提高。
如何辨别骨瓷餐具的真伪？
在现代家居中，很多人都喜欢用骨瓷餐具来装饰餐桌。但现在的骨瓷餐具种类繁多，我们应该怎么选购呢？而辨别它的方法有哪些呢？下面就和小编一起来看一下吧。
一、如何辨别骨瓷餐具的真伪？
1、看色泽
在选购骨瓷餐具的时候，首先要看它的色泽。一般真正的骨瓷餐具，它的色泽是呈乳白色。而假冒伪劣的骨瓷餐具，它的色泽就比较杂。所以消费者在选购的时候可以根据它的色泽，来辨别它的真伪。
2、听声音
在选购骨瓷餐具的时候，还要听它的声音。一般优质的餐具，它的声音是比较清脆的。所以消费者在选购的时候，可以先用一只手托住餐具，然后另外一只手弹下碗口的边缘处，从而听声音来判断它的真伪。
3、摸碗底
在选购骨瓷餐具的时候，还要摸它的碗底。一般优质的餐具，它的碗底是经过二次打磨的。所以消费者在选购的时候，也可以从这点来辨别它的真伪。
4、碰撞
在选购骨瓷餐具的时候，还要进行碰撞。一般真正的骨瓷餐具，给人的第一印象是比较薄的，好像一碰就碎。但实际它的硬度是普通陶瓷的5倍。所以消费者在选购的时候，可以拿两个小碗相互碰撞一下，从而判断它的真伪。
如何鉴定咸丰青花瓷真伪
清朝咸丰时期，共持续了十一年，为清朝历代持续时间最短的。这个时期国家政治腐败，经济衰退，官窑基本停烧，民窑也受到战争影响。这边小编和大家聊聊咸丰青花瓷怎么判断真假？
咸丰时期，出产青花质量和数量都无法与前朝相比，虽然青花质量不及前朝，但是其中也有制作精美的，数量稀少导致存世数量更少，沿用古话“物以稀为贵”，咸丰时期的精品青花还是具有一定收藏价值的。
咸丰时期青花瓷胎质疏松，瓷胎颜色也不是很稳定，有比较明艳的，也有比较黑灰的，青花没有层次感，向漂浮在釉面之上，波浪釉现象明显，小件瓷胎轻薄，大件瓷胎厚重，釉面呈现粉白色或是白中闪青色。
纹饰上，咸丰青花瓷常见纹饰有缠枝莲、松竹梅三友、八宝、云龙、夔凤、八卦、寿星等，绘制的人物形象鼻子高直有勾，相比道光时期青花人物纹，其更加高挺，所绘侍女形象多为清装小脚。
咸丰青花瓷器形多为传统器形，其中民窑青花器形多粗壮，偶有造型特殊者，如瓶类口较大、颈部粗短，壶类口小腹鼓。赏瓶是咸丰时期较为典型的器物，撇口，细颈，圆腹，圈足，颈部起弦纹，腹部多绘有缠枝莲纹，寓意“清廉”。
瓷器鉴定如何区分新瓷和古瓷
瓷器鉴定如何区分新瓷和古瓷?瓷器要分新的还是老的，是真品到代，还是后来作仿。新瓷、古瓷的区别是很多瓷器收藏爱好者共同面临的话题，现今市场用反鉴定方法制作出的高仿瓷器有些难辨真伪，导致很多藏家吃亏上当。那么，瓷器鉴定如何区分新瓷和古瓷呢?
一、纹饰及器物款识：古瓷画法或刻法自然流畅，新瓷尽管笔法熟练，但难免生硬、呆板，仿字可以仿形，但不容易仿神，古瓷青花款深沉于釉下，新瓷青花款似浮于釉上。
二、瓷器的釉：由于古瓷长期受自然界空气尘垢侵蚀，加之气温变化，釉面分子散失，釉面开片紧密，而新瓷开片呈崩裂状。古瓷因年代久远，器物釉面光泽深厚温润，光由内发，这种光是自然形成的，新瓷釉面有一层浮光，光亮刺眼，没有古瓷温润的荧光，釉面会有无数细痕，没有神韵。
三、彩绘：古瓷彩绘，颜色沉着含蓄，彩与胎的覆着粘接自然，新瓷后加彩的地方色彩特别鲜艳，光泽度强，显得刺目。
四、古瓷由于原料的特殊性而显出独特的颜色，也是仿品所不能及的。如龙泉瓷胎体含有大量的铁，加上制作工艺的不同，使器物的足部边缘呈现铁红色，称为“二次氧化”。仿制的龙泉瓷、质量尽管很高，形体、釉层几乎可以达到乱真的地步，但底足的做法与颜色与古瓷不同。
五、古瓷的金色，日久磨损变色，或只留下痕迹，伪造的金色鲜艳、不容易剥落。古瓷上后添金色，仔细观察有原来剥落的金色的痕迹。一八四零年以前的瓷器，金色一般用金粉描画，金色深沉，一八四零年以后，仿造的古瓷金色用金水描画，光泽度较鲜艳。
一眼教你如何辨别古瓷
白玉金边素瓷胎
雕龙描凤巧安排
玲珑剔透万般好
静中见动青山来
说起瓷器你最先会想到什么？
是《国家宝藏》里大火的各种釉彩大瓶？
周杰伦的《青花瓷》？
还是China and china？
可是再多点，你还知道吗？
今天分享的这篇文章
让你能一眼辨别出展柜里瓷器的所属朝代~
一招制敌、包教包会~
西晋
如果你看到一个瓷瓶——
矮胖、
身上有简单线条或几何纹样、
戴兽首小耳环、
整体气质嘛，很质朴，
看起来还有点像陶器的。
像这样……
那么，这样的瓷器，有80%是西晋的青瓷~
东晋
而东晋和西晋的瓷器非常接近，
东晋：“我怎么能和别人一样？”
so
东晋时期瓷器开始减肥
外观要修长一些，
肩部还有一条桥型连接。
像这样：
与此同时，
若在瓷器的口、肩、腹部
或者动物图案的眼睛上，
发现褐色的斑点饰样，
那么，判断它是东晋时期的瓷器，
把握又多了10%√
隋代
如果瓷器的装饰纹样是刻、划出来的，
那么，十有八九是隋代的！
唐代
到了唐，最出名的就是唐三彩了吧！
不过唐三彩不是瓷器，
是低温釉陶、陶、陶
（重要的事情说三遍）
关于唐三彩，你只要记住
黄、绿、白（蓝）三种最基础的颜色就行了~
宋代
到了宋朝，
雨过天青云破处，
这时期的瓷器，美到炸裂！
宋瓷，以汝窑瓷器为首，
特点是：
色如天青，纹如冰裂，温润清雅。
宋代是中国瓷器发展的第一个巅峰，
最出名的除了汝窑，
还有官窑、哥窑、定窑、钧窑，
总称“五大名窑”。
元代
如果在博物馆看见青花瓷器，
那么，范围基本可以锁定在元明清了。
蒙古族，一个大块吃肉、大碗喝酒的民族，
建立元朝，也是一个征服的王朝。
这时期的瓷器和他们的民族一样
都很豪放！
主要表现在，块头大。
喝酒要用高足杯，吃饭要用大碗大盘。
总之，各种壶碗盆杯都很大。
知道直径46厘米的盘子是什么概念吗？
拿尺子出来量量你的小腿长度。
量完你可能会
明代
明朝，中国瓷业史上的黄金时代，
从明朝开始，
官窑瓷器的落款logo开始正规化，
一般为“大明XX年制”6字
与“XX年制”4字款。
那么，下面这款杯子，你猜猜真假？
为防盗版，
明清两代御窑瓷器款识都由专人书写，
字体大体相同。
由于明初朝廷对御窑厂十分重视，
在强大的经济支持下，
集中了全国最优秀的匠师
不惜工本的制作。
景德镇也是在这一时期
发展为名副其实的瓷都。
总之，
明清两朝瓷器产量之丰，品种之多，
相关知识点可以连讲三天三夜！
想用简单的几个特点来概括，
基本没有可能
那么当我们看到：
粉彩、单色釉、斗彩、珐琅彩、颜色釉、彩瓷……
这些完全分辨不出来谁是谁时，
该怎么办呢？
这里就给大家一张关系图，
帮你缕清这些关系！
（只能帮大家到这里了）
清代
清朝，就以康雍乾为例，
让你们知道什么叫做“瓷如其人”。
康熙
——还想再活五百年的霸气大帝。
如果瓷器也有性别的话
那么康熙时期的瓷器就是阳刚man。
首先，是器大！
尊上的“寿”字由不同书体的篆字书写
排列整齐，纵横成行
完完整整一万个“寿”字
丝毫不差，严谨缜密，大而庄重。
其次，是挺拔！遒劲！
康熙瓷器器型偏爱方形，
线形以直线为主，
器物形体转折清楚肯定，
各部位间有明确的交接线，曲折分明，
细节处理更是一丝不苟。
最后，是柔情！
醉人不过铁汉柔情。
在各种壮美霸气的康熙瓷器中，
同时期的五彩瓷就显得格外娇羞了。
比如这套五彩十二月花神杯：
质地轻薄，温润洁白似美人。
有诗有花，邀君共饮月下酒。
雍正
——含蓄内敛的文艺男
韬光养晦的忍耐岁月中
他亲近自然修身养性
审美也更加偏爱小清新。
干净、柔和、雅致。
以雍正粉彩最为代表。
乾隆
——富丽堂皇的blingbling男
他爷爷壮美，他爸爸清丽
而他自己，偏爱浮夸皇家帝王风。
乾隆时期的瓷器颜色富丽堂皇
金光闪耀
工艺也极尽复杂。
如果瓷器会说话，那它们一定会叫嚣：
我出生帝王之家，我最牛X
以珐琅彩为例，你们感受一下什么叫有钱人：
以上，这些识别方法，都学会了吗？
如果还不懂，
再告诉你一个简单实用的终极大招：
博物馆每个文物旁边都有小标牌
上面清楚地标明文物的名称、年代、及简介。
宋代建盏怎么辨真伪？
当一种东西一旦有了高价，有了市场的需求，在利益驱动下就会有人造假。实际上，从上世纪90年代起，国内便出现了仿宋“兔毫盏”。而近几年来，随着造假者在胎、釉、做旧处理等技术上的突飞猛进，对宋代建盏的仿烧技术，则已经达到可以在市场上以假乱真的水平，甚至能让一些专业藏家看走眼。所以收藏老窑器（包括建盏），冯玮瑜认为，传承有序是很重要的一个因素。在来源可靠的情况下，再来看实物就把握大很多。宋代建盏怎么辨真伪？据国家文化市场调查评估中心葛帆等有关专家研究，可以从以下三方面来肉眼鉴别宋代建盏的真伪：
一是看外观（造型）。宋代建盏一般以敛口和敞口两种为多见，大多是口大足小，形如漏斗。距口沿一厘米处向内凸起圆棱一道，外壁近足三分之一处无施釉，口沿上的釉大多是深黄褐色的，釉水上薄下厚，近圈足处自然垂流成滴珠状，型号有大、中、小三种，最常见的是中型，口径10—12厘米、高度5-6厘米、圈足2-3厘米的为多。造型敦厚古朴，线条自然流畅，修坯随意大方，一眼看去给人一种古意焕然的感觉。仿制品的外观过于规整，胎釉稍薄，给人的感觉好像是比宋代的“盏”尺寸略大一些，过分灵巧，古韵不足。
二是看胎体。宋代建盏的胎土是用当地富含铁质的瓷土，盏壁的厚度约0.2—0.8厘米左右，最厚处在底部超过一公分，因此上手较沉，有很明显的压手感。由于当时的加工手法及工具都较现代落后，因此胎土中多含没能完全粉碎的较大颗粒，显得略为粗糙。在烧制过程中由于受到窑内一氧化碳的影响、胎呈色紫褐色、粗而坚硬、重如铁渣。宋代“盏”多修胎较草率，经上釉烧成后还能见到修胎时留下的棱角痕迹。底足浅挖近似实足，圈足内常见留有少许浅黄色的垫饼残迹。这些残迹有的由于和胎土烧结在一起，所以很难将之去除。
三是看釉。在“兔毫盏”1310±20℃的烧成温度下，釉水大量向下流动，口沿处的釉较薄，并且多呈黄褐色，它的主要成分为三氧化二铁，因此所受到的侵蚀也比较严重。当我们用手抚摸口沿时就有毛糙扎手的感觉；在5—10倍放大镜的观察下，可以很清楚地看见高低不平、坑坑洼洼的麻子底和条状的侵蚀痕迹，严重些的甚至可以看见时隐时现的露胎处。
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永乐瓷怎么鉴别真伪？
永乐瓷是明代永乐（公元1403－1424年）年间景德镇生产的瓷器。著名的品种有青花、红釉和甜白瓷。永乐时有所谓“诸料悉精，青花最贵”之说，其成就被称为“开一代未有之奇”。永乐瓷怎么鉴别真伪?
1、在我国的陶瓷工艺史上，此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型。
2、永乐瓷器的造型清芳、圆润、灵巧。
3、永乐时胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称。
4、釉面肥厚，莹润平净，无桔皮纹。臼釉器的口、底、边角与釉薄处多归白色或黄色，和l汁!手聚处闪浅谈和虾青色。
5、青花器造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料”，烧造时有自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状。
6、圆器中的口沿，以手试之有锋利感。而后仿的口沿多圆润，不见棱角。这种器口特点，是我们断定年代初区分真伪的主要依据之一。
7、琢器胎体接痕微露，不及元代与明初时期明显。
8、常见器足有:里直外收式圈足、齐平式圈足、高深外撇式圈足，圈足露胎处多泛火石红斑。盘碗类，器心多微下凹，器底外凸，呈塌底状。
9、永乐时，开始书写帝王年号款，均为四字篆书。
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道光民窑老瓷加新彩或成瓷器造假主要方式
《陶雅》中记载：“嘉道而降，画工、彩料，直愈趋愈下”，从这里也可以看出，道光时期的瓷器制作已经在走很严重的下坡路了。事实也正是如此。道光二十年时爆发了鸦片战争，这一战抽剥了清政府一大半的财力物力，因此国力衰微。面对这样的衰败，道光皇帝不得不下令控制各项开支，连带瓷器烧制的经费也一并缩减。此后，御窑厂由于没有足够的费用支撑，因此虽然瓷器作品仍然保持严格的工艺流程，但是仍产量骤减，并且不论是胎釉质量还是工艺水准，都有明显的下降，精品难见。与此同时，道光时期的民窑窑口也是“栓紧腰带求生存”，即使是生产大众日用瓷，其生产数量与质量几乎都不能同时完全保证。在陶瓷界的共识中，粗制滥造、审美低俗是道光瓷器的显著特征。
正是因为这样，道光瓷器一直以来都不太受到藏家的重视和青睐。但是，今天小编要讲的，就是要把道光瓷器拉回大家的视野中来，并且通过这个案例提示众位藏友，目前针对道光民窑瓷器不值钱这个现象，作假分子所想出来的一种歪招。
这还得从一件号称是清道光青釉粉彩盘的器物说起。这件道光青釉粉彩盘是典型的青釉瓷釉下加粉彩彩绘，直径28cm，可以算得上是盘类器物中器型比较硕大的了。此盘胎质粗松，胎体厚笨，外部施满青釉，釉面平整度欠佳，稀薄泛松不莹润，有明显的“波浪釉”现象。内部满釉之上以粉彩绘仙佛人物图案，画工精湛，色彩鲜艳，人物神态生动传神，盘底有“道光年制”款。这件青釉粉彩盘，虽然有不少缺点，但看起来还是非常令人舒适的，不论是造型、釉色还是彩绘图案，其审美内容都很舒适。然而，问题就恰巧出在这个“舒适”上。
首先，这个瓷器可以断定是民窑瓷，从款识上可以明显分辨出来。道光官窑瓷落款要么是“大清道光年制”六字三行款，要么是慎德堂制”、“退思堂制”等堂名款，“道光年制”款基本只见于民窑。最大的问题在于，这件器物是一件“半真半假”的器物。怎么回事呢？这件青釉盘，的确是道光时期的青釉盘，它的胎、釉都符合当时特征。关键就是这个彩绘图案，它太舒适、太符合现代人的审美特征了。原因就在于，它的彩绘根本就是后期加上去的，所以人物的形象、设色全是按照现代美术的审美来画的，彩料也是现代的化学颜料，颜色看起来自然是很新亮。所以它是典型的“老器加新彩”。
为什么要这样大费周章呢？道光时期的瓷器，尤其是民窑瓷，类似这种单一的青釉盘，在目前的市场上存世量是很大的，并且价格也并不高，一般在百来块至多大几百。但是，民窑瓷器不比官窑瓷，纯色釉瓷烧出精品的很少，多是彩瓷价格相对能有所上升。因此，通过这样给老器加新彩的方式作假，一只普通的青釉盘身价就可以翻好几倍，普遍价格就增长到了大几千。而这种作假方式的老瓷器来源，民窑旧瓷基本是最大来源，甚至有很多小贩子专门去收这种道光民窑老瓷，不管有残没有残都收。收到一定数量再集中运往制假基地，通过加新彩、补残或者添名家款等方式，将老瓷器包装成“精品”，以此牟利。所以希望广大藏友在收藏时，一定要注意甄别，不要只关注器物本身，还要多看它的装饰纹样、技法等方面，以免付出了100%的财力却只买到50%的真品，那就应当按赝品看待，不值钱了。
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