欢迎来到陶瓷信息网网站!
网站首页 设为首页加入收藏
陶瓷信息网 > 陶瓷知识 > 仿品绞胎瓷器鉴别 > 导航 >

古瓷多仿品收藏要谨慎

古瓷多仿品收藏要谨慎

仿品绞胎瓷器鉴别 瓷砖多厚 古代瓷器收藏

2021-06-10

仿品绞胎瓷器鉴别。

《來自星星的你》热度依旧在发酵,剧中的“都教授”家中古瓷众多,可谓古瓷收藏的行家,这部剧的火热,令沉寂了几年的古瓷收藏,再度进入人们的视野。记者从日前举行的家鼎堂十一届晒宝沙龙上获悉,春节过后,深圳古瓷收藏趋热。专家建议,对于古瓷收藏,不可盲从,学习相关知识,方可在收藏中“求真”。

■深圳特区报记者杨婧如

多学点古瓷知识

在本次沙龙上,瓷器专家、故宫博物院研究员,中国世家鉴定委员会鉴定专家叶佩兰,以及河南省文物考古研究所调研员、研究员赵青云亲临深圳,为鹏城藏友讲解古瓷鉴赏知识。

叶佩兰从事中国古代陶瓷的整理、保管和鉴定工作40余年,并对故宫博物院收藏的古陶瓷进行了深入的研究。叶佩兰对广大藏友说,现在不少人收藏,比较急功近利,“收藏的心态如果不对,就容易上当受骗,甚至倾家荡产”。

叶佩兰表示,以现代科技,让仿造品达到以假乱真的程度并不难。古瓷收藏,首先看“胎”。可以从断面观察胎质,“老瓷器的断面,是有孔隙的,如果断面上非常细腻,光滑,则十有八九是现代的瓷器。”

叶佩兰认为,瓷器的“手感”很重要。“各朝各代的瓷器,重量大多适中,太重或者太轻,都是不行的。”唐宋时期的“薄胎”是不多的,即使是胎体比较轻薄的青白瓷,也没有达到“薄如纸”的状态。现代的薄胎工艺,比古代的好,因此,在传世作品中,太薄的作品并不多见。同时,太重的东西也不行,现在有一些高仿品,用老底配上新瓶,胎体做的很厚,非常有欺骗性。

如何鉴定汝瓷器

在汝瓷鉴定上,赵青云是泰斗级人物。他不仅解决了宋代钧瓷与汝瓷两大名瓷窑口的历史悬案,而且亲自发掘出土了八件汝官窑烧制的完整器,确证了汝官窑的烧造时段仅为宋哲宗元祐元年(1086年)至宋徽宗崇宁五年(1106年)大约20年间。

赵青云说,官窑汝瓷和民窑汝瓷的最大区别在于釉色。“官窑汝瓷的釉料中掺入玛瑙,民窑汝瓷则无。加了玛瑙的汝瓷,在天青、天蓝、粉青等主色调外,表面都会出现隐隐约约的红晕,在放大镜下观察,可以看到这些红晕,民窑烧得再好,也无法达到这样的效果。因此,赵青云认为,虽然鉴定瓷器要从造型、花纹、胎釉配方、烧造方法、烧造温度等方面综合考虑,但是否掺玛瑙,是鉴别汝窑瓷器最简单直接的办法。

赵青云认为,当代汝瓷和宋代汝官窑瓷器相比,差别也在此。在不少人看来,今天很多高仿品已经做得相当不错了,但是以专业的眼光看,还是有明显的差距。汝官窑瓷器高仿品,釉色都比较单调,目前,一些厂家开始在釉料中添加玛瑙,也仍然看不到宋代汝官窑瓷器的红晕效果。

家鼎堂董事长孙楠告诉记者,她个人比较青睐宋代的官窑瓷器,目前市场价位不算高。随着古瓷器收藏的热度加大,市场前景看好。

“目前,假的东西太多,严重制约了人们收藏的积极性,无论是明清瓷器收藏,还是古瓷器收藏,整体来说,都还有非常大的拓展空间。”孙楠表示,收藏古瓷,首先需要学习古瓷的相关知识,鉴定技巧,因此,举办晒宝沙龙,并找名家为鹏城的藏友讲课,就是希望为民间收藏爱好者搭建一个沟通交流的平台,进而培育深圳本土的高端艺术品藏友交流圈。

taoci52.com延伸阅读

古瓷器收藏如何辨别仿品


古瓷器收藏如何辨别仿品。

随着瓷器价值不断攀升,市面上的仿品也越来越横行,往往让藏家打眼,那么在鉴别瓷器上面如何练就一双“火眼金睛”呢?

第一,灯照法。在隔绝其它光线后,用手电筒照射瓷器,若反射刺眼,则很有可能是仿品,而丝毫没有反射光显现的则很有可能是遭人添加化学物质故意做旧的制品;

第二,观察器型与细节。若制品做工完美无缺,违背了古代生产技术,则为赝品;

第三,款识。款识也叫年款,表示某个朝代生产的器物,不同朝代使用的颜料不同,其成色也不一样。款识的识别,是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节,可以鉴定出一个古瓷器的年代及价值的高低。真品的款识一般都是一气呵成,笔锋连贯;

第四,水洗法。除了陶器不能清洗外,瓷器是能以淡水加入维生素c浸泡的方式清洁的,浸泡半小时,能够祛除脏东西,且不会伤害瓷身。而故意做旧的瓷器的污垢是无法清除的。

【陶瓷文化】狙击古瓷仿品


近些年来,国内收藏爱好者大幅增加。琳琅满目的古瓷尤为藏家钟情。于是古瓷仿品也逐渐增加。故而收藏爱好者要擦亮“识珠”的慧眼,多多了解仿品的变化并掌握仿品的鉴别要点。

仿品的一般特征

一、仿品透明釉白地的浮光遮掩。仿品仿制中,造假者最头痛的是遮掩仿品透明釉白地上的浮光,民间称火光,特别是在大片无纹饰区域的白地。这是鉴别仿品需要掌握的关键点。

1.对瓶、罐、镡等底面大面积透明釉白地,造假者制成大量星星点点缺釉小凹圆坑,以遮掩浮光。他们往往在这些底面刷釉或浸釉之前点上星星点点的动植物油脂,再刷上极薄的透明釉,进窑烧成。在明初民窑日用器底部,刷的透明釉也和其他表面一样厚,即使有缺釉的地方,也是针尖一样的小眼而不会是小凹圆坑,针尖小眼也不会星星点点那么多。而且仿品除底面外,其他表面却没有多少缺釉的小圆坑,透明釉厚薄也正常。这些只要加以注意就可以鉴别。

2.对上述瓷器底面大面积透明釉白地用色釉或油污来污染,使人们注意不到浮光。如有一对仿民国帽筒瓷品,主纹饰开光外为淡橘红色釉。底面透明釉被故意沾上不少淡橘红色釉的污点。当然也有在有纹饰的地方用色釉或油污来污染。

3.造假者人为去掉仿品大面积透明釉白地区域。本人见到了个大油锤瓶,圆球部分直径20厘米左右,颈部却没有了。很明显,颈部本是大面积透明釉白地,易被人发现有浮光,所以造假者在制作时干脆将这一部分去掉。

4.对大口径香炉等容器内圆柱形孔表面的大面积透明釉白地,造假者考虑到人们观察方便,易发现浮光,便在内圆柱孔表面约1/3或1/2处向下改涂或浅或深的黑褐色釉。在真古瓷上是绝不会出现这种情况的。

5.对大口径香炉、笔筒等容器内圆柱形孔表面的大面积透明釉白地,造假者把透明釉改换成混浊的半透明釉,甚至几乎接近不透明的混浊釉。这种方法也被造假者用于处理赝品瓷器的底面,但这种混浊釉本身也有很大浮光。

6.对小型器物,如小茶壶,造假者在壶柄、壶嘴等透明釉白地,干脆用砂纸打磨,有的几乎磨至胎面,造成久用陈旧的样子。但这些冒充使用茶壶磕碰磨损的地方,正是人们使用时不大可能磨损的壶柄和壶嘴。

7.造假者在大面积透明釉白地用砂纸等稍加打磨,或对青花瓷器全部打磨的事也常有发生。鉴别时要注意用放大镜察看擦痕的平行线。

二、对仿品故意致残。造假者往往把目标盯在新入市的收藏爱好者身上,常在仿品口部制造小破损,稍加分析就可知是钢丝钳夹坏的。有的花瓶斜闭合裂纹是先用金刚石刀划开再敲击裂开的。

古瓷仿品10鉴别要点


仿品的一般特征

一、仿品透明釉白地的浮光遮掩。仿品仿制中,造假者最头痛的是遮掩仿品透明釉白地上的浮光,民间称火光,特别是在大片无纹饰区域的白地。这是鉴别仿品需要掌握的关键点。

1、对罐、瓶、镡等底面大面积透明釉白地,造假者制成大量星星点点缺釉小凹圆坑,以遮掩浮光。他们往往在这些底面刷釉或浸釉之前点上星星点点的动植物油脂,再刷上极薄的透明釉,进窑烧成。在明初民窑日用器底部,刷的透明釉也和其他表面一样厚,即使有缺釉的地方,也是针尖一样的小眼而不会是小凹圆坑,针尖小眼也不会星星点点那么多。而且仿品除底面外,其他表面却没有多少缺釉的小圆坑,透明釉厚薄也正常。这些只要加以注意就可以鉴别。

2、对上述瓷器底面大面积透明釉白地用色釉或油污来污染,使人们注意不到浮光。如有一对仿民国帽筒瓷品,主纹饰开光外为淡橘红色釉。底面透明釉被故意沾上不少淡橘红色釉的污点。当然也有在有纹饰的地方用色釉或油污来污染。

3、造假者人为去掉仿品大面积透明釉白地区域。本人见到了个大油锤瓶,圆球部分直径20厘米左右,颈部却没有了。很明显,颈部本是大面积透明釉白地,易被人发现有浮光,所以造假者在制作时干脆将这一部分去掉。

4、对大口径香炉、笔筒等容器内圆柱形孔表面的大面积透明釉白地,造假者把透明釉改换成混浊的半透明釉,甚至几乎接近不透明的混浊釉。这种方法也被造假者用于处理赝品瓷器的底面,但这种混浊釉本身也有很大浮光。

5、对大口径香炉等容器内圆柱形孔表面的大面积透明釉白地,造假者考虑到人们观察方便,易发现浮光,便在内圆柱孔表面约1/3或1/2处向下改涂或浅或深的黑褐色釉。在真古瓷上是绝不会出现这种情况的。

6、对小型器物,如小茶壶,造假者在壶柄、壶嘴等透明釉白地,干脆用砂纸打磨,有的几乎磨至胎面,造成久用陈旧的样子。但这些冒充使用茶壶磕碰磨损的地方,正是人们使用时不大可能磨损的壶柄和壶嘴。

7、造假者在大面积透明釉白地用砂纸等稍加打磨,或对青花瓷器全部打磨的事也常有发生。鉴别时要注意用放大镜察看擦痕的平行线。

二、仿品在工艺上不合常规。如明代和清初罈罐等小口深腹瓷器都用盘泥条法制作,内壁留有盘条压合的凸痕。但仿品有的无此凸痕,有的凸痕形式不对,欲购者应该留心。对大口花瓶等较大瓷器,颈下部内接中可用手触摸鉴别,真品较粗糙,仿品一般接口较好。

三、对仿品故意致残。造假者往往把目标盯在新入市的收藏爱好者身上,常在仿品口部制造小破损,稍加分析就可知是钢丝钳夹坏的。有的花瓶斜闭合裂纹是先用金刚石刀划开再敲击裂开的。

四、不少新的粉彩仿品,由于造假者为降低成本,打底的玻璃白很薄,并且加上的彩色调和油也少,因此色彩从浓到淡到白的逐渐过渡区域很少,甚至没有,粉彩凸起的立体感也很小,与真品一比较即可鉴别。

五、一些仿明代回青带铁锈斑的青花瓷器鉴别的办法是,真品的铁锈斑在青花料厚积的地方,而仿品铁锈斑出现不太规律,青花色淡的地方也出现铁锈斑,而浓的地方又不一定出现。这是因为仿品青花料中所加的含铁成分是人为的,难以准确控制比例。

六、清初一些紫砂器外表加涂珐琅彩。一些仿者可能不知什么叫珐琅彩,仿的紫砂器外加的是颜色相似的五彩。只要加以区别,真赝自明。

七、从一些仿品的器形、纹饰与款识标记等综合来鉴别,识出其纹饰、款识、器型、胎釉、标记的互相矛盾处。如有的仿品造型与纹饰皆是清初器,纹饰青花中却做上明代器上才有的铁锈斑:有的仿品仿的是清代的造型与纹饰,却在底款上用明代变体篆文印章款,或明代窗格式款,有的仿品仿的是清初器,底款印上嘉庆民窑印章款;也有的在仿明代瓷器底部用上嘉庆民窑印章款或双圈款;甚至有的在明代印章款或清嘉庆民窑印章款上同时再加上双圈。这些双圈款大多双圈之间靠得很紧,有相交的,有的双圈还带有铁锈,无奇不有。

魂瓶,又称皈依瓶、冥器、谷仓罐

这一对皈依瓶瓶高约30厘米,无盖。瓶身上半部饰物分上中下三层,上层高约6厘米,开口圆形,口径约7至8厘米;中层高约12厘米,浮雕龙、鱼、云彩和12尊直立陶佛像;下层隆突圆形,高约15厘米,加工时的胚痕依稀可辨。该瓶做工精巧,虽距今约几百年,但观整个瓶饰泥胚依然细腻,釉水光亮无比,浮雕栩栩如生。

八、有的称不上古瓷仿品,而是伪古瓷,生造纹饰和器形等。如魂瓶(皈依瓶),其上塑有清代造型的浮雕龙,并施以各种色彩交混的高温花釉,居然五彩缤纷。也有号称明代龙纹瓷盘,龙纹竟画的是类似马王堆出土蟠螭镜图纹。

九、从刻字上鉴别。在过去,有几个儿子媳妇的大家庭多见,所以在各自使用的碗碟等器物上刻字以区别。聚餐后放乱的碗碟凭刻字加以区分。或者,一个村同姓的祠堂每年祭祀后聚餐,餐后碗碟等也以刻字分归各家,一般都不刻姓氏,只刻名字,或只刻名字中的一个字,以示区别。仿古瓷乱刻,如一只痰盂底下刻了姓名,这在过去是不可能的,痰盂不会有共用搞错的时候。有的刻上“X”等符号,这在旧中国也是不可能的。有的仿清初瓷器,刻的字却是用民国时的细金刚钻加工的,刻的点很细。除了餐桌上日用瓷器,古代一般不会对其他瓷器刻字的。但有些古代祠堂用瓷,如无祠堂名号也会加刻的,以防止有人拿回家私用。

十、豆青地青花花瓶仿品也常见,纹饰从花石到人物都有。仿品大多都有大的纹片,大概是未掌握豆青釉膨胀系数的关系。而且仿品的纹片是干净的,因为时间新,还未渗进灰尘、污水。

仿瓷餐具选用需谨慎


近日,有媒体报道香港消委会抽查香港市面39款仿瓷餐具,9款不符标准,当中3个样本甲醛超标,另有1个餐具样本释出的三聚氰胺含量超标。昨日,记者走访了清远市相关超市发现,本地市场没有问题仿瓷餐具销售,但超市工作人员建议市民少使用仿瓷餐具。

香港查出仿瓷餐具不合格

近期,香港消费者委员会一项市面抽查测试发现,部分仿瓷餐具会释出污染物,包括甲醛及三聚氰胺单体,其中一款中国制造的“铭丰”牌绿色饭碗,甲醛超标高达3.2倍。

香港消费者委员会抽查的39款仿瓷餐具,包括饭碗或汤碗、餐碟及筷子,除甲醛及三聚氰胺,亦有4款验出过量有机物质,及6款蒸发残渣超标,部分属同一样本,整体共有9款产品未能符合内地的卫生标准,但测试未有化验塑化剂含量。香港消费者委员会指出,仿瓷餐具正常使用无碍健康,但长期处于高温状态可能释出有害物质,令肾脏功能受损,因此提醒市民与食肆不要贪方便直接放进微波炉加热,亦应避免盛载高温或强酸食物。

清远市场仿瓷餐具少

为了了解清远市场仿瓷餐具情况,记者走访了清远市义务商贸城和华润万家等超市。记者发现,媒体所报道的“铭丰”牌问题餐具在清远市场没有销售。另外,清远市其他品牌仿瓷餐具数量也不多。

在华润万家超市餐具专区,有部分仿瓷餐具在售,但购买者不多。有市民告诉记者,相对于仿瓷餐具,更愿意为孩子购买陶瓷餐具。“仿瓷虽然不容易坏,但听说在高温下使用对孩子身体不好。陶瓷虽然麻烦,但安全。”不少市民表示,相对于陶瓷餐具,仿瓷餐具的价格有些甚至更低,因此,与其花高价还忐忑不安,不如循规蹈矩买个安心。“现在食品及日常用品安全问题,已经让我们有种草木皆兵的感觉了。所以,现在买东西不要好看,只要好用,安全就行。”

塑料遇高温对人体有害

据了解,仿瓷餐具的制作原料——— 三聚氰胺、甲醛,都是有毒物质,虽然国家并没禁用氨基树脂等,但还是要尽量避免使用该材料制成的餐具,尤其对儿童。而市面上标示材料为“密胺”、“美耐皿”等,也和前者属于同一材料,都是三聚氰胺甲醛树脂制作而成,也属于氨基树脂这一类材料。如果是正规的仿瓷餐具,在加工过程中,如果规范,都会给予充足的时间让产品里的有毒物质(如甲醛)释放出来。

由于不少家长担心陶瓷碗摔碎后,会划破孩子的手脚,所以还是希望给孩子买仿瓷。对此,清远市特百惠专卖店的工作人员就建议尽量给孩子选购PP材质的碗。工作人员称,PP有抗腐蚀性、防锈性、耐高温性、耐老化、表面光洁度好、充分的热稳定性,且价格适宜。

收藏元青花心态要谨慎


今年11月10日至11日,江西高安元代窖藏青花、釉里红瓷器第二次学术研讨会在高安市举行,这与第一次研讨会时隔17年。此次研讨会有故宫博物院研究员叶佩兰等多位专家学者到会,并吸引了近百名全国收藏家到场。研讨会期间,专家学者对元代青花、釉里红瓷器以及元、明、清至民国仿复制品进行了深入的研究与探讨,并对目前国内外文博、学术研究和收藏界的现状,有针对性地进行了分析和探讨,其中提出了五点意见。

需要开放的交流机制

文博界、学术界、收藏界应全方位地交流,建立全方位的交流机制。文物博物馆应尽可能为公众、为收藏界创造近距离观摩藏品的机会,在目前全国文博界元青花藏品十分有限的情况下,这种开放的交流机制尤其重要。收藏界也应以开放的胸襟、平和的心态,接受专家的意见,共同提高古陶瓷的研究和鉴赏水平。

仿制、鉴定要有良知

目前,我国古陶瓷鉴定和仿复制的状况非常混乱,给我们广大的古陶瓷收藏爱好者造成了很大的误区和损失。与会者一致认为古陶瓷的仿复制生产、销售、拍卖、鉴定行业的人员都应该有一个负责任的良心,尤其是作为专家学者的古陶瓷鉴定界,鉴于他们在公众社会中的影响和权威,更应该讲究学术良知和职业道德,在自己没有把握的情况下,绝不能为了个人情面和利益随意给出鉴定结论。

制定完善的管理制度

目前,我国艺术品市场的混乱,与艺术品管理制度的不完善有很大的关系。尽管古玩市场不打假,艺术品拍卖不保真,艺术行业的潜规则非常多,但是法律法规和政府的行政监管在这方面绝不应该是软弱无力,更不能存在空白,对于恶意制假、售假的行为应该通过修改完善相关的法律法规和监管制度,予以打击,使我国的艺术品市场不断完善和规范。

收藏元青花心态要谨慎

在目前我国古陶瓷仿复制品泛滥、元青花研究基础薄弱、大家鉴赏元青花藏品的机会较少的情况下,广大的收藏者应保持一个平和谨慎的收藏心态。元青花在民间不能说没有,但是收藏界要有一个基本的判断,元青花特别是精品大器绝不可能很多,对此收藏者必须有一个清醒的认识,对待元青花要坚持实事求是的原则,要力争不埋没一件真品,也不放过一件赝品。

期待科学的鉴定方法

古陶瓷的鉴定是一门综合的学问,从目测到仪器、从定性到定量、从技术到艺术、从机理到神韵都应该紧密结合起来,任何孤立的,有时甚至是很“专业”的某一方面的鉴定都是有局限的。建议国家文化、工商、学术等有关机构在充分研究认证的基础上,制定出一个科学又切实可行的古陶瓷鉴定的参考意见。

古瓷器如何鉴别仿品


古瓷器如何鉴别仿品。

1。胎釉:真品釉面无耀眼的浮光(燥光),光泽静穆;新瓷则有耀眼的浮光,仿古瓷往往做假去掉浮光。去掉浮光的方法主要有:

(1)用酸,碱浸等去新瓷光,回使瓷器釉色苍白,人为痕迹明显,与宋代瓷器釉色明显不同。

(2)用兽皮等物打磨,在放大镜下观察,釉面可见无数平行或规则的细条纹。

(3)用茶水加少量碱久煮,或其它化学药品处理,釉色不正,同真品有很大的区别。

2器型:真品造型大器,自然,富有时代特色;仿品造型别扭,特意模仿痕迹明显,具有很多不是同时代特点。

3.纹饰:绘花或刀法自然流利;仿造者生硬,做作,呆板,绝无真品纹饰那种挥洒自如的流畅感,而处处留下临摹仿照的痕迹。

4.出土的古瓷土锈进入釉里,一般土锈都在釉薄之处;仿者土锈附于表面,用水洗之即可。

【陶瓷文化】掌握古瓷仿品的鉴别要点


近些年来,国内收藏爱好者大幅增加。琳琅满目的古瓷尤为藏家钟情。于是古瓷仿品也逐渐增加。故而收藏爱好者要擦亮“识珠”的慧眼,多多了解仿品的变化并掌握仿品的鉴别要点。仿品的一般特征一、仿品透明釉白地的浮光遮掩。仿品仿制中,造假者最头痛的是遮掩仿品透明釉白地上的浮光,民间称火光,特别是在大片无纹饰区域的白地。这是鉴别仿品需要掌握的关键点。1.对瓶、罐、镡等底面大面积透明釉白地,造假者制成大量星星点点缺釉小凹圆坑,以遮掩浮光。他们往往在这些底面刷釉或浸釉之前点上星星点点的动植物油脂,再刷上极薄的透明釉,进窑烧成。在明初民窑日用器底部,刷的透明釉也和其他表面一样厚,即使有缺釉的地方,也是针尖一样的小眼而不会是小凹圆坑,针尖小眼也不会星星点点那么多。而且仿品除底面外,其他表面却没有多少缺釉的小圆坑,透明釉厚薄也正常。这些只要加以注意就可以鉴别。2.对上述瓷器底面大面积透明釉白地用色釉或油污来污染,使人们注意不到浮光。如有一对仿民国帽筒瓷品,主纹饰开光外为淡橘红色釉。底面透明釉被故意沾上不少淡橘红色釉的污点。当然也有在有纹饰的地方用色釉或油污来污染。3.造假者人为去掉仿品大面积透明釉白地区域。本人见到了个大油锤瓶,圆球部分直径20厘米左右,颈部却没有了。很明显,颈部本是大面积透明釉白地,易被人发现有浮光,所以造假者在制作时干脆将这一部分去掉。4.对大口径香炉等容器内圆柱形孔表面的大面积透明釉白地,造假者考虑到人们观察方便,易发现浮光,便在内圆柱孔表面约1/3或1/2处向下改涂或浅或深的黑褐色釉。在真古瓷上是绝不会出现这种情况的。5.对大口径香炉、笔筒等容器内圆柱形孔表面的大面积透明釉白地,造假者把透明釉改换成混浊的半透明釉,甚至几乎接近不透明的混浊釉。这种方法也被造假者用于处理赝品瓷器的底面,但这种混浊釉本身也有很大浮光。6.对小型器物,如小茶壶,造假者在壶柄、壶嘴等透明釉白地,干脆用砂纸打磨,有的几乎磨至胎面,造成久用陈旧的样子。但这些冒充使用茶壶磕碰磨损的地方,正是人们使用时不大可能磨损的壶柄和壶嘴。7.造假者在大面积透明釉白地用砂纸等稍加打磨,或对青花瓷器全部打磨的事也常有发生。鉴别时要注意用放大镜察看擦痕的平行线。二、对仿品故意致残。造假者往往把目标盯在新入市的收藏爱好者身上,常在仿品口部制造小破损,稍加分析就可知是钢丝钳夹坏的。有的花瓶斜闭合裂纹是先用金刚石刀划开再敲击裂开的。三、仿品在工艺上不合常规。如明代和清初罈罐等小口深腹瓷器都用盘泥条法制作,内壁留有盘条压合的凸痕。但仿品有的无此凸痕,有的凸痕形式不对,欲购者应该留心。对大口花瓶等较大瓷器,颈下部内接中可用手触摸鉴别,真品较粗糙,仿品一般接口较好。四、不少新的粉彩仿品,由于造假者为降低成本,打底的玻璃白很薄,并且加上的彩色调和油也少,因此色彩从浓到淡到白的逐渐过渡区域很少,甚至没有,粉彩凸起的立体感也很小,与真品一比较即可鉴别。五、清初一些紫砂器外表加涂珐琅彩。一些仿者可能不知什么叫珐琅彩,仿的紫砂器外加的是颜色相似的五彩。只要加以区别,真赝自明。六、一些仿明代回青带铁锈斑的青花瓷器鉴别的办法是,真品的铁锈斑在青花料厚积的地方,而仿品铁锈斑出现不太规律,青花色淡的地方也出现铁锈斑,而浓的地方又不一定出现。这是因为仿品青花料中所加的含铁成分是人为的,难以准确控制比例。七、从一些仿品的器形、纹饰与款识标记等综合来鉴别,识出其器形、纹饰、胎釉、款识、标记的互相矛盾处。如有的仿品造型与纹饰皆是清初器,纹饰青花中却做上明代器上才有的铁锈斑:有的仿品仿的是清代的造型与纹饰,却在底款上用明代变体篆文印章款,或明代窗格式款,有的仿品仿的是清初器,底款印上嘉庆民窑印章款;也有的在仿明代瓷器底部用上嘉庆民窑印章款或双圈款;甚至有的在明代印章款或清嘉庆民窑印章款上同时再加上双圈。这些双圈款大多双圈之间靠得很紧,有相交的,有的双圈还带有铁锈,无奇不有。八、从刻字上鉴别。在过去,有几个儿子媳妇的大家庭多见,所以在各自使用的碗碟等器物上刻字以区别。聚餐后放乱的碗碟凭刻字加以区分。或者,一个村同姓的祠堂每年祭祀后聚餐,餐后碗碟等也以刻字分归各家,一般都不刻姓氏,只刻名字,或只刻名字中的一个字,以示区别。仿古瓷乱刻,如一只痰盂底下刻了姓名,这在过去是不可能的,痰盂不会有共用搞错的时候。有的刻上“X”等符号,这在旧中国也是不可能的。有的仿清初瓷器,刻的字却是用民国时的细金刚钻加工的,刻的点很细。除了餐桌上日用瓷器,古代一般不会对其他瓷器刻字的。但有些古代祠堂用瓷,如无祠堂名号也会加刻的,以防止有人拿回家私用。九、豆青地青花花瓶仿品也常见,纹饰从花石到人物都有。仿品大多都有大的纹片,大概是未掌握豆青釉膨胀系数的关系。而且仿品的纹片是干净的,因为时间新,还未渗进灰尘、污水。十、有的称不上古瓷仿品,而是伪古瓷,生造纹饰和器形等。如魂瓶(皈依瓶),其上塑有清代造型的浮雕龙,并施以各种色彩交混的高温花釉,居然五彩缤纷。也有号称明代龙纹瓷盘,龙纹竟画的是类似马王堆出土蟠螭镜图纹。

现代高仿工艺大师 柴窑高仿品亦有古瓷韵味


本期讲者:广州市文物店沈咏梅老师

最近,广州市文物总店专业人员从景德镇的行家手中征集到为数不多的数件“柴窑”仿古陶瓷艺术精品。仿古瓷由来已久,如康熙仿成化、光绪仿康熙,现代亦有。但在制瓷艺术均采用“气窑”、“电窑”的今天,“柴窑”陶瓷艺术品已是难得一见。

松木燃料对陶瓷有滋润作用

“景德镇柴窑”是景德镇独有的一种窑炉。这种窑体烧炉过程中形成的窑内气体氛围非常适合景德镇当地的瓷胎原料,能烧制出白里微泛青的瓷胎效果,使具有白如玉的独特地方风格。

柴窑青化山水瓶

陶瓷是土与火的完美结合,用柴窑烧瓷与气窑、电窑造瓷,就像我们用水汽蒸馒头与用微波炉蒸馒头的区别一样,一个松软可口,一个则硬邦邦。柴窑烧瓷传统上一直采用松木,松木富含松脂,在燃烧过程中挥发出来的松脂对陶瓷有滋润作用;其烧制原理是通过不断添加柴火让温度慢慢上升,使窑中的器皿慢慢受热,加上炉内的水汽与瓷器釉料的有机结合,使烧出来的瓷器釉面含蓄、滋润。

柴窑烧制风险大成本高

窑炉内前端的温度偏高,后端偏低,中间温度最为适中,因此同一炉烧出来的瓷器质量有很大差异。柴窑的火候与温度依赖人工来控制,把桩师傅常常是吐一口口水到火眼里,通过口水的蒸发快慢来判断何时添柴、何时减火。

由于全凭经验,稍有疏忽就会出现“塌窑”意外,经济损失动辄以数10万元计算。所以,使用柴窑是一种高成本、高风险的烧瓷方法,没有过人的工艺、雄厚的资金不敢轻易尝试。因此,从上世纪末开始,景德镇的陶瓷烧造全部改用温度容易掌控、成本低的气窑、电窑,真正还开窑的柴窑已经非常罕见。

目前景德镇只有屈指可数的几位掌握高仿工艺的瓷艺大师,他们在仿烧明清时期的精品古瓷时沿用了传统柴窑烧制,以此达到原汁原味还原老瓷胎面、釉面的韵味。这种“柴窑”古瓷高仿品无论从造型、瓷胎、釉料成分、画工到风格均价值和古瓷十分接近,具有较高的艺术与收藏价值。

陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分,我们精选的《古瓷多仿品收藏要谨慎》内容由编辑撰写而成,希望您对我们的《古瓷多仿品收藏要谨慎》一文感到满意,如需浏览更多专题请访问:仿品绞胎瓷器鉴别

相关推荐