陶意瓷砖。
颜色呈灰色或灰黑色的陶器。陶器呈色是由于制陶泥科中含有呈色元素的关系，也由于人们了解到烧成火焰性质能使陶器出现某种颜色，于是采取措施来控制和利用火焰的性质，赋予陶器特定的颜色。如果烧窑后期为还原火馅，陶土原料中金属铁的氧化物大部分转化为二价铁，还原比值很高，这种情况下陶器的胎体就呈灰色或灰黑色，即所谓灰陶。烧灰陶的火焰充足，烧得成熟，灰色就纯正、质地坚固，耐用.火焰性质控制不住，烧得不成熟，灰陶颜色就不纯，器物呈灰黑色、灰黄色或灰褐色等，质地较疏松，影响使用；专门用来陪葬的冥器，大多数是这类灰陶。灰陶是日用陶器中生产数量最多的品种，历史也最悠久，距今5800年至6000多年的仰韶文化、龙山文化，以及夏、商、周、春秋、战国和汉代，灰陶生产工艺水平很高。随着历史的发展，有的陶器品种在日常生活中消失了，而灰陶却一直在生产。虽然瓷器在人们生活中使用量增加，陶器和瓷器制作分为两个不同的手工业体系，灰陶生产日益粗放，但至今没有中断。
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扬州出土文物精品展：灰陶猪形壶卖萌
新石器时期的灰陶猪形壶
三彩陶双鱼瓶
金帽顶
作为国内为数不多的通史式城市，扬州历经了汉代的兴盛、唐代的鼎盛和清代的繁盛，为当代扬州留下了大量弥足珍贵的地下文物。为了让馆藏文物“活起来”，讲述扬州故事，在扬州城庆2500周年之际，扬州博物馆联合南京博物院、扬州市文物考古研究所、扬州汉广陵王墓博物馆、仪征博物馆、宝应博物馆、江都博物馆、高邮市博物馆、邗江文管办等八家博物馆，共同举办“韫玉凝晖”——扬州地区出土文物精品展”，进一步挖掘地方文物资源，增进馆际展览交流，全面促进博物馆业务的良性发展。
本月25日，“韫玉凝晖”——扬州地区出土文物精品展”将在扬州博物馆二楼古代艺术厅正式与公众见面，届时，大量珍贵的文物震撼登场，非常值得期待。
据扬州博物馆相关负责人介绍，本次展览共展出扬州地区出土文物精品73件套，其中一级文物藏品15件套。值得一提的是，南京博物院也借出4件套在扬州出土的珍贵文物前来助阵，共同迎接扬州城庆。
据悉，此次展览中亮相的文物时代最早的是新石器时期的，例如1993年在高邮龙虬庄遗址出土的新石器时期·灰陶猪形壶，以及1981年在宝应县原水泗乡潘舍村出土的新石器时期·有柄石刀。此外，先秦时期的商·锥刺几何形纹双耳黑陶罐、西周·麋鹿骨戈、西周·人面纹扁茎青铜剑、西周·乳丁纹青铜铙、春秋·夔龙纹白玉璜、战国·云雷纹地连弧纹铜镜……这些珍贵文物也将让参观者大开眼界。
此次展览截至11月25日。
精品文物抢先看有哪些稀罕宝贝？先睹为快
新石器时期·灰陶猪形壶
南京博物院收藏的新石器时期·灰陶猪形壶，是1993年在高邮龙虬庄遗址出土的。
高邮龙虬庄遗址出土的9只憨态可掬的灰陶猪形壶，大小不一、造型各异，有的翘嘴睁眼，有的抿嘴拱鼻，有的愁眉苦脸，还有的眯眼憨笑，生动逼真。此次展览从南京博物院借来了一只灰陶猪形壶作为代表，来扬卖萌。
考古专家称，猪在古代既是古人重要的生活资源，又是财富的象征，还可作为崇拜的图腾。高邮龙虬庄遗址出土这组灰陶猪形壶，说明当时猪的形状可能是人们喜闻乐见的，将猪的形状作为壶的造型，也是表达了一种信仰。这组灰陶猪形壶的注水口设在猪的背部，既实用，又有艺术性。
秦·“十五年寺工”铭铜铍
仪征市博物馆收藏的秦·“十五年寺工”铭铜铍，是1993年在仪征市陈集乡杨庄村詹庄汉墓出土的。
铍为长兵器。铍窄薄身，起脊，两侧八个面，刃部至今仍非常锋利，前锋尖锐，茎扁平，有一孔用以穿钉固柲，出土时木柲已残。其中一铍茎浅刻十五字铭文“十五年寺工武光作府吉工方山拜”；另一面身浅刻六字铭文“十五年寺工缮”。
文物专家解释，“十五年”为秦纪年，即公元前232年。“寺工”是秦朝主造兵器的官署机构，或官名。这两件铜铍铸造精湛，锋利光亮，镌刻金文，明确年代、机构、工匠名称，尤显珍贵。
唐·三彩陶双鱼瓶
南京博物院收藏的唐·三彩陶双鱼瓶，出土于扬州扫垢山，瓶高23厘米、口径4.5厘米、底径8厘米。瓶体似圆柱形，鱼口、目、鳞、脊一应俱全。鱼眼球凸出呈黑色，二鱼中间各有上下二个小翅，形象逼真，栩栩如生。色分绿、黄、褐三色，互相浸润、交融，形成斑驳灿烂的彩色釉。双脊间有穿系小孔，便于系绳，既实用又美观，反映了晚唐制瓷工匠在设计上的高度造诣。
文物专家介绍，鱼是民间最常用的馈赠佳品，也是唐代崇尚之物，双鱼寓意连年有余。
唐三彩为唐代陶器的代表，主要用于明器和俑，表现建筑、家具、日用品、牲畜、人物等，式样繁多，可再现唐代社会生活风貌。目前出土的唐三彩多集中于西安和洛阳，扬州并不是唐三彩的产地，但却是唐三彩集聚处，因为唐代的扬州地处南北要冲，海内外的奇珍异宝源源不断地汇集扬州，然后转输到天南海北。
清·金帽顶
扬州博物馆收藏的清·金帽顶，是当年在邗江甘泉公社长塘大队高庄生产队出土的，这件帽顶用纯金錾刻，通高9.5厘米，呈宝塔形状，从下至上由四部分组成，由一根中轴相串连，每部分均可转动，下层为六瓣莲花座，第二层形似花伞，第三层为一錾花球体，顶端有九根花柱。花顶柱折断一根。
文物专家称，清·金帽顶此前一直呆在库房里，很少“露面”，时值扬州城庆2500周年之际，将它放置于展厅，也是向各地游客展示扬州自古以来就有非常精湛的金银制作手工艺。
北宋·青白釉刻划牡丹纹盘
宝应博物馆收藏的北宋·青白釉刻划牡丹纹盘，是1995年在宝应县安宜路北宋墓群出土的。此盘口径17.5厘米，底径7厘米，高4.8厘米。敞口，浅弧腹，平底，矮圈足，盘外光素无纹，盘内青白釉下满饰缠枝牡丹纹，牡丹纹均为刻划，刻纹积釉处色较深。宝应安宜路北宋墓群盘类器物出土极少，这是唯一的一件。
文物专家称，青白釉是介于青白二色之间的一种釉色，白中闪青，宛如青白玉，莹润透亮，光照见影，又称影青釉。北宋时期，工匠在白瓷的基础上，成功烧制了色质如玉的青白釉瓷器。青白瓷系为江南地区两大瓷窑系之一，影响面很大，居宋代六大瓷系之首。
领略，纷享：特拉斯灰、露娜灰、柯林斯灰赏析！
罗曼缔克瓷砖
换个角度看艺术
特斯拉流线型、摩登般的造型艺术，在继往陶都千年文化上，开来出时代前沿的陶艺，这款特斯拉灰系列有着优美的线条，前卫的冷酷……
RD9908B / RD99H08B 特拉斯灰
900X900MM
一石六图
多图铺贴效果
明亮而柔和的灯光下，至简极美的小台几，就着拉菲庄园的佳酿，品味着罗曼缔克瓷砖倡导的新生活。
有型有款的地砖，延展这个致性十足主卧空间因为有最IN的特斯拉灰，生活才更精彩。
前卫
露娜灰，满含月光佳人的意涵，融出独具韵味的朦胧美，经罗曼缔克人的匠心质造、悉心雕琢，素色灰、纯色调在若有若无、似柔还刚间飘逸、挥洒……
RD9907B / RD99H07B 露娜灰
900X900MM
一石九图
多图铺贴效果
时尚个性的茶几、灯罩，简约素色的沙发，张扬狂野的躺椅，统括在露娜灰氛围下，整个画面瞬时协谐，毫无违和感。
矗立的巨幅水墨泼画，携手笔简意丰的后印象派之上作，在厚润莹亮的砖面上，游走、灵动。
时尚
陶艺是当代一种艺术形式，艺术需要形象的表达，柯林斯灰优美与刚健让罗曼缔克人妙想奇思又一次迸发，这款柯林斯灰系列淡灰中略带着硬朗，灰质中不缺优雅。
RD9903B / RD99H03B 柯林斯灰
900X900MM
一石六图
多图铺贴效果
暖意融融的壁炉，一张怀旧圆桌，有致搭配的几张椅子，柯林斯灰的空间里一种优雅的回归。
个性沉着的沙发，几个活泼的抱枕，在硬朗盈光的釉面，折射出妩媚的阳光，正是春意盎然好时光。
输12
依墙而立的框画，在刚健的砖面上人物肖像形象的艺术，电磁波抽象的艺术之音，交汇共鸣。
怎样制作釉灰？
釉灰是景德镇的一种传统制釉原料，系由青白石和凤尾草制炼，用水淘细而成。按瓷器的类别，以定所用釉灰的量，并把调好的浆盛在缸里，用弯曲木棍横穿小铁锅的两耳，做成渗倒釉灰的标准工具，称为盆。十盆细泥，一盆灰，称为上等釉。七、八盆泥，二、三盆灰称为中等釉。泥、灰各半或灰较多，称为下等釉。
所谓十盆泥、一盆灰即指十盆釉果浆和同稠度的一盆釉灰混合的釉料浆。清代初期，景德镇习惯称上等瓷器的釉为12盆，即釉果浆12盆和同稠度的釉灰浆1盆，含釉灰约7.7％，合Ca06％左右，中等瓷器的釉为8盆，即釉果浆8盆和同稠度的釉灰浆1盆，含釉灰约11％，含CaO8.5％；粗瓷为4盆，即釉果浆4盆和同稠度的釉灰浆1盆，含釉灰约20％，含CaO15.4％左右。
青白石就是石灰石，因灰色的石灰石中间或含有脉状的纯白的方解石而得名，凤尾草即蕨兰草，景德镇习惯称之为狼萁草。灰中含有少许磷酸钙，可使釉面趋柔。还含有钾、镁、锌、锰等微量元素，随其根、枝。叶的不同部位而异。
制备方法是：将石灰石和凤尾草相间地一层一层堆放起来煅烧，煅烧温度为850～1100℃。停火冷却后放置窑中进行湿式陈腐三个月，为了加速沤、细菌、松解和陈腐等作用，可以洒入适量的尿液，经过这样处理的釉灰，其悬浮性和稳定性均得到显著提高、陈腐后的釉灰置于地面自然干燥，研磨、淘洗备用，这样得到的釉灰叫头灰。淘洗后的残渣经过一段时间的陈腐，再进行粉碎和精细淘洗所取得的釉灰称为二次釉灰或简称为二灰。
“釉无灰不成”。釉灰在中国陶瓷的发明和发展史上，有着重要的影响。日本著名陶瓷科学家加藤悦三先生曾说过；“高温釉就是从中国开始使用釉灰而来的”。
扬州出土文物精品展：灰陶猪形壶卖萌_陶瓷知识
新石器时期的灰陶猪形壶
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此次展览截至11月25日。
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新石器时期·灰陶猪形壶
南京博物院收藏的新石器时期·灰陶猪形壶，是1993年在高邮龙虬庄遗址出土的。
高邮龙虬庄遗址出土的9只憨态可掬的灰陶猪形壶，大小不一、造型各异，有的翘嘴睁眼，有的抿嘴拱鼻，有的愁眉苦脸，还有的眯眼憨笑，生动逼真。此次展览从南京博物院借来了一只灰陶猪形壶作为代表，来扬卖萌。
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文物专家介绍，鱼是民间最常用的馈赠佳品，也是唐代崇尚之物，双鱼寓意连年有余。
唐三彩为唐代陶器的代表，主要用于明器和俑，表现建筑、家具、日用品、牲畜、人物等，式样繁多，可再现唐代社会生活风貌。目前出土的唐三彩多集中于西安和洛阳，扬州并不是唐三彩的产地，但却是唐三彩集聚处，因为唐代的扬州地处南北要冲，海内外的奇珍异宝源源不断地汇集扬州，然后转输到天南海北。
清·金帽顶
扬州博物馆收藏的清·金帽顶，是当年在邗江甘泉公社长塘大队高庄生产队出土的，这件帽顶用纯金錾刻，通高9.5厘米，呈宝塔形状，从下至上由四部分组成，由一根中轴相串连，每部分均可转动，下层为六瓣莲花座，第二层形似花伞，第三层为一錾花球体，顶端有九根花柱。花顶柱折断一根。
文物专家称，清·金帽顶此前一直呆在库房里，很少“露面”，时值扬州城庆2500周年之际，将它放置于展厅，也是向各地游客展示扬州自古以来就有非常精湛的金银制作手工艺。
北宋·青白釉刻划牡丹纹盘
宝应博物馆收藏的北宋·青白釉刻划牡丹纹盘，是1995年在宝应县安宜路北宋墓群出土的。此盘口径17.5厘米，底径7厘米，高4.8厘米。敞口，浅弧腹，平底，矮圈足，盘外光素无纹，盘内青白釉下满饰缠枝牡丹纹，牡丹纹均为刻划，刻纹积釉处色较深。宝应安宜路北宋墓群盘类器物出土极少，这是唯一的一件。
文物专家称，青白釉是介于青白二色之间的一种釉色，白中闪青，宛如青白玉，莹润透亮，光照见影，又称影青釉。北宋时期，景德镇陶瓷工匠在白瓷的基础上，成功烧制了色质如玉的青白釉瓷器。青白瓷系为江南地区两大瓷窑系之一，影响面很大，居宋代六大瓷系之首。
焐灰原理说明
1、焐灰的起源及发展
焐灰并不是现代才有的技术，具体从何时开始，目前还无从考证，2010年南博砂壶汇展时曾见过一个清代乾嘉时期王南林的焐灰圆只壶，这说明我们的制壶先辈很早就使用这项技术了。以前一般采用谷糠做填充料来焐灰，现在一般采用木炭粉等物来填充，原理是一样的。
众所周知，焐灰在古代是作为一种掩盖泥色不匀的装饰手法，焐灰之后茶壶通体都成黑色，假如茶壶烧成后壶身颜色不一，比如泥料中有黑晕，那就可以使用焐灰来补救。经过焐灰后，壶体颜色统一了。今天，焐灰的技术日益成熟，成品率也越来越高，更由于焐灰后呈乌金色，色泽黑而不闷，泡养后非常漂亮，犹若墨玉，越发受到壶友们的追捧，所以现在也被当作一种常用的装饰手法使用，不再是泥色不匀的作品经过焐灰补救后才售卖的。
2、焐灰的方法
A、茶壶必须烧成以后再焐灰；
B、将壶放入钵内用木炭粉等物填充，其作用是将壶与空气隔绝开，使其处于缺氧的状态下二次烧成。温度控制在1000度以下。
3、焐灰的原理
紫砂泥主要的着色元素是铁，比如紫泥和朱泥，烧成后成紫色或红色。焐灰的作用则是将紫红色变成黑色，主要就是利用其中的铁元素在不同状态下呈色不同的原理，在第一次烧成是有氧气氛中进行铁元素和氧充分反应变成氧化铁（Fe2O3），呈现紫、红色，而在焐灰则是缺氧状态下（还原气氛）烧成，铁元素在缺氧状态下，在木炭粉（元素C）发生反应，碳元素（C）结合了氧化铁（Fe2O3）中的氧离子，变成二氧化碳逸出，而氧化铁（Fe2O3）也被还原成氧化亚铁（FEO），氧化亚铁呈黑色，所以焐灰的作品呈黑色。
综上所述，焐灰的原理就是泥料中主要的着色元素氧化铁在缺氧的环境中和木炭粉发生反应，被还原成了氧化亚铁，所以焐灰没有任何有害化料的加入，只是铁元素改变了存在的形式而引起了颜色变化。
4、其它一些补充
当然，每次的焐灰密闭情况不可能都是一样的，所以可能在色泽上有少许变化，另外，焐灰的作品打碎后断面还能看到紫红色，这说明了有些氧化铁并没有完全还原成氧化亚铁。
另外，焐灰的还原反应中，部分被还原成了金属铁，所以我们会看到表面的锈斑样纹（见图片），或者在使用过程中，壶体内的金属铁析出到壶表，这是没有关系的，铁对人体无害的，大家都用铁锅炒菜的，呵呵，这些锈斑可以用抛光片等物擦洗几下就可擦掉，不会破坏壶表。
上面的斑点就是铁、铁离子还原导致铁析出
还有，团泥的含铁比较少，焐灰后颜色不好看，不是全黑，所以不用团泥作品来焐灰。
最后再提一下，还原气氛与龙窑烧成的关系。
龙窑烧成最后要闷窑，这就形成了弱还原气氛，烧成后的颜色比较沉一些，就是很少的铁元素被还原的原因。
维罗生态砖卡斯特灰：诠释生态灰调之美
每年时尚界流行趋势上演的时候，灰调总免不了占得一席之地，许多色彩大师经过多年的实践以后，总结出一条经验，只有懂得灰色与灰色调之美，才能懂得色彩之美。
715VD106卡斯特灰
灰色，是绅士的颜色，不似其他颜色耀眼，却总让人安心，给人沉稳的守护，穿插于黑白之间，在灰色空间里，任何色彩都可以在它的衬托下更加绚烂。
细腻的石材纹理，完全可以与天然石材相媲美，其一石多面的设计，更加彰显铺贴后的视觉效果。规格上的突破，也更加便于施工铺贴。
715VD106卡斯特灰上墙，能够在视觉上带来极好的和谐感，让人内心平静、祥和，给予人冥想的空间。生活中太多的浮躁，进入灰色调空间里，瞬间得到片刻宁静。
卡斯特灰与其他色系搭配能产生意想不到的效果，灰低混合些许白色，给人柔和的触感。在暖色灯光的搭配下，缓解灰色空间的沉闷，空间多了些神秘感。在自然光影的衬托，也让大片灰调不再那么冰冷，反而有一种“柳暗花明又一村”的既视感。
新品推荐丨多少度的灰，才是瓷砖玩儿的高级灰
这个世界，在黑与白之间，还有一种流行的中性色彩——灰色，发色流行起奶奶灰，现在家装也开始玩起高级灰，很多设计师都选择百变耐看的小灰砖，今天就和利华君一起看看那些灰砖的成名点吧。
灰色的可调性
相比黑白分明的颜色，灰色显得很特别，可调性也很高，中性的色彩可以变成过渡色随意搭配，仔细想想好像没有一个特别适合的词语形容它，但是搭配合宜的话却会很有大师的设计格调。
复古工业风更直白简单
P832NJ1奥斯汀灰（40度，蟹灰）▲
要说营造工业风还是复古水泥蟹灰最靠谱，用最直白的水泥原色带给你最纯粹的工业风，虽然装修出来的风格看起来比较简约明了，但是简约不是简单，它只是让整个空间摒弃掉最复杂无用的东西，让整体装修更加简单直白和实用。
灰色的百搭安静
P831NJ1奥斯汀灰（60度，蟹灰）▲
灰色看起来就给人沉静大气的感觉，简单时尚的颜色看起来非常高级，当它置身于灯光下时，灰色搭配看起来特别神秘安静。
灰色的空间过渡性
P834NJ2奥斯汀灰（90度，黑色）▲
沉静的深色调可以与其他冷暖色调进行搭配，颇有相得益彰的感觉，让空间极具穿透力，有种与生俱来的魅力。
小编寄语
柔性的灰色一直都是设计师不会出错的保险色，可以说灰色是属于永远不会过时的色彩，铺贴时只要稍加心思就能出现惊艳的效果。
彩绘陶
烧成后装饰彩绘图案的陶器。彩绘陶始于新石器时代晚期，常用的色彩有红、黑、黄、白、赭等，色彩绚丽，因绘制后不再烧彩，所以彩绘极易磨损脱落。彩绘陶主要是在泥质灰陶上作画。首先将陶器修整光滑，然后将彩绘颜料粉碎磨浆，添加适量植物胶，在器表描画图案。彩绘最常见的底色有3种：黑地以墨打底，红地以朱砂或铅丹打底，白地多用白粘土打底。也有个别为黄地，主要颜料是五氧化二磷或硫化砷。彩绘陶通常为黑地绘红白彩，红地绘黑白黄彩，白地绘红黑彩，底色与彩绘的搭配多绚丽斑斓，协调醒目。新石器时代晚期长江流域的屈家岭文化、马家浜文化，黄河流域的陕西、河南、山东龙山文化都出土彩绘陶器，尤其是龙山文化陶寺类型遗址，凡泥质陶盆、壶、瓶、罐、盘等均施彩绘。彩绘陶以黑、褐、红色为地，用红、白、黄、绿色矿物颜料绘图案。纹饰以几何图案为主，有圆点、条带、云纹、涡纹、回纹等，也有一些构思复杂的图画，如蟠龙、变体动物纹等。彩绘蟠龙纹陶盘代表了当时的最高水平。战国、秦汉时期是彩绘陶发展的繁荣时期，无论南方还是北方，墓葬中常陪葬彩绘陶。壶、豆、盘及鼎、尊的盖等几乎通体绘彩，颜色丰富，纹饰复杂。如洛阳汉墓出土彩绘陶壶，以红、白、黄、赭色在壶的不同部位分层绘出宽带纹、锯齿纹、绦坟、云纹、双线三角纹、圆点纹，构成上下连接通体的图案，颜色搭配协调，纹饰布局紧凑合理。此时期彩绘常见纹饰还有S纹、雷纹、蛇纹、虎纹等，特点是周身布满纹饰。另外还出现写生人物故事彩绘图案，河南密县后郭村出土东汉陶仓楼正面彩绘地主收租图，图中绘4人，其中2人正往粮袋中装粮，身边有斗、斛、粮堆。两侧各1人，均头裹平帻，身着黑衣，左侧1人双手执箕，右侧1人腰间佩剑。背面为彩绘饲弓图。彩绘陶还大量用于随葬陶佣。秦始皇陵及西汉杨家湾大墓出土上千件兵马佣，均施有彩绘，只是施彩方法不如器物描绘仔细，而是整片涂抹，追求整体效果。唐代彩绘陶已走向衰落，仍延用的器形主要有塔形罐、卷沿罐、盆、碗等。受佛教影响，纹饰多用仰、覆莲花，也有少量菊花、梅花。河南陕县出土塔形罐通体施白衣，盖钮绘红彩，盖沿部以双黑线勾覆蓬纹，罐口点红彩，肩部以双黑线勾覆莲纹，其下为黑条带云纹，腹部为上下交错的6朵红彩菊花，底部为双黑彩仰莲纹，其座束腰部为黑彩条带云纹，足为双黑彩覆莲纹。花纹上下呼应，腹部红彩醒目突出，华丽精美。同时期其他墓中出土的卷沿罐彩绘纹饰也与之相似，只是有的腹部花纹不同而已。唐代随葬生肖佣大都施彩绘，有些三彩佣面部也多在烧成后施彩绘。唐以后彩绘陶不常见，彩绘花纹潦草简单，至明代消失。
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