什么是瓷砖。
在烧窑时火焰在不同时期有不同的性质。火焰的性质大致可分为三种：氧化焰、还原焰和中性焰，不同性质的火焰有不同的作用。
1、氧化焰：是指燃料完全燃烧的火焰，火焰完全燃烧必须有大量空气供给，这时窑中的氧气充足，CO较少。为了使坯中水分及一切有机物都蒸发和挥发排出，使坯体得到正常的收缩，所以在烧窑过程中必须有氧化焰阶段。
2、还原焰：还原焰是不完全燃烧的火焰。这时窑中所产生的一氧化碳和氢气多，没有或者极少游离氧的存在。由于还原焰能使坯体内的高价铁（Fe2O3）得到充分还原变为氧化亚铁（FeO），而变成青色，消灭瓷色发黄的现象，因此在日用瓷的烧窑过程中，多采用还原焰烧成。
3、中性焰：烧中性焰时，窑内所产生的一氧化碳加氢气与进入窑中的空气化合量几乎相等，处于平衡状态，其作用是使氧化亚铁不再受氧化作用而恢复成高价铁，最后使坯体达到完全玻化的目的。但控制中性焰非常困难，常用弱还原焰代替它
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国内首条煤烧还原焰隧道窑的诞生
从1954年当年的建国分厂（后宇宙瓷厂）开始试烧以煤为燃料的方形煤窑开始，再经过简易圆型煤窑、正规圆型煤窑等阶段，至1965年，景德镇共有正规圆形煤窑131座投入生产。至此，陶瓷烧成基本实现了以煤代柴。
由于煤烧圆窑属于间歇式窑炉，所以其对热能的充分利用以及实现陶瓷工业更大程度的规模化和机械化起到了制约作用。而这时，北方主要产瓷区已经充分利用了比较科学先进的窑炉——隧道窑。对此，景德镇决定在光明瓷厂建全国第一条煤烧还原焰隧道窑。
余春玖，1937年出生，江西都昌人。高级热工工程师。曾任光明瓷厂副厂长。他为我们讲述了该窑的建设过程。
余春玖说：“我从小热爱陶瓷，祖父在民国初期就开办‘义顺生’瓷号。民国34年（1945年），父亲余叨生自办‘美振昌’瓷号，厂址在饶州会馆隔壁，主要生产二白釉产品。1952年与当时的建新瓷厂（戴家弄，当时红旗瓷厂办公楼后面）搞联营，不到一年就分开了，后来又单独生产了两年。1955年4月加入公私合营性质的永和瓷厂（后第九瓷厂）。1958年第九瓷厂与第六、第七瓷厂合并成立国营红旗瓷厂，我也成为红旗瓷厂的职工。1958年，北京轻工业学院刚成立不久，这年10月，该院要从全国各产瓷区招收一批在职职工进行硅酸盐专业培训，红旗瓷厂有两个名额指标。由于本人有一定的文化基础，又是生产骨干和团支部书记，所以厂里就选中了我，和我一起被选送的还有许作龙。专修时间为一年，即1958年10月至1959年8月。景德镇地区总共选送了14名同志。这期专修共办了7个硅酸盐陶瓷班，我们那个班称‘陶六班’。每班有30多个人。进修结业后，我回厂专门从事陶瓷热工技术工作。1961年，红旗瓷厂分厂，我被分配到光明瓷厂继续从事窑炉热工工作。”
余春玖回忆，光明瓷厂开始都是生产渣胎碗之类的粗瓷，主要是烧槎窑。后来，虽然建了8座圆形煤窑，但还是适应不了生产玲珑瓷的需要。当时光明瓷厂的党委书记洪明发很有魄力，也能吃苦，他坚持光明瓷厂要上高档的玲珑瓷。但是玲珑瓷在烧成上，槎窑根本不可能完成，圆形煤窑也受到许多因素制约，如果有隧道窑的话，玲珑瓷的烧成通过努力是可以过关的。当洪明发打听到景德镇要计划建造第一条煤烧隧道窑这个消息时，他向上面积极要求，争取到了这个项目。
建造景德镇地区乃至全国第一条还原焰烧成的煤烧隧道窑，是一项没有先例的工程。那时，虽然北方一些产瓷区已经使用煤烧隧道窑烧瓷，但它们都是适应烧氧化焰的。另外，当时在建的景德镇瓷厂，虽说也在建造隧道窑，但他们是捷克技术，由捷克专家实施的。同时他们的隧道窑使用的是煤气发生炉工艺。而在光明瓷厂建设的隧道窑，首先要实现还原焰烧成；其次要适应烧成高档的青花玲珑瓷；再次，南方的窑炉由于受到北方高质量煤炭的限制，故还必须探索出一条以使用本地煤炭为主的路子来。也就是说，该条隧道窑必须完全依靠自己的技术力量来完成。
为了保证该项目的顺利实施，国家轻工业部极为重视，不但拨专款，而且还派出了窑炉专家从技术上给予支持。
1965年7月间，江西省瓷业公司刚成立一年多，为了做好这项工程，突破设计关，抽调了专门人员组成一个学习试验小组，前往山东博山陶瓷厂进行学习试验。人员有樊蒲、潘文伟、杨文宪、段心裁、邹文良等。由时任公司副经理的李克华带队。期间，国家轻工业部的刘秉诚窑炉专家和另外两名技术员，也到博山进行技术指导和参与试验。
在博山陶瓷厂学习试验期间，参与的同志夜以继日地工作，吃住都在厂里。经过一个多月的努力，获取了大量的各类型数据和工艺参数，基本具备了窑炉设计的条件。当年8月底回来后，江西省瓷业公司正式成立设计班子，办公地点先后设在景德镇饭店（七层楼）、莲花塘老宾馆。参加的人员有轻工业部陶瓷研究所、省轻工厅设计院的专业人员、公司所属主要瓷厂的技术人员及景德镇瓷厂的相关技术人员等。经过两个多月的紧张工作，设计工作基本完成。
1966年3月的一天，在光明瓷厂西南角，工程正式开始。窑房的地盘是拆倒了几座坯房和一座槎窑，窑房的建筑材料很多都是利用拆卸下来的旧木材、旧砖瓦，有些劳务活都是职工利用业余时间做义务劳动完成的。那时的房屋基建没有什么先进技术，都是人拉肩扛，一块砖一块砖的砌，一根木料一根木料的架。为了赶工程进度，建设者们夜以继日地干。终于在很短的时间内把窑房建设起来了，窑房建筑面积2273平方米。
窑体的建造是由窑炉修建队完成的，设备及其安装都是依靠自己。当年12月，国内第一条由自己设计建造的煤烧还原焰隧道窑诞生了。这座窑从拆迁、窑房土建、窑炉砌筑、设备安装，只用了短短的9个月时间，在当时来说创造了窑炉建筑史上的奇迹。12月4日下午4时，隧道窑正式点火烘窑，公司李克华副经理参加了点火仪式。
该窑窑长77米，燃烧室6对（氧化炉2对，还原炉2对，成瓷炉2队），风机6台（窑尾冷风机、急冷气幕风机、热风抽出风机、气幕风机、预热带搅拌抽出风机、预热带搅拌打击风机等）。每班次带班长1人，烧窑工6人，每人烧2只炉子，每班进16窑车。采用油压推车机推进，日耗淮南煤6吨、鸣山煤2吨、仙槎煤5吨，折合标准煤8.78吨。
光明瓷厂煤烧隧道窑的建成及其投入使用的成功，为全市推广使用隧道窑烧成提供了样板。随后各主要瓷厂先后都建有煤烧隧道窑，至20世纪70年代中期，全市先后建成16条煤烧隧道窑。煤烧隧道窑的大量使用，就当时的现实意义来说，至少表现在五个方面：一是极大地减轻了职工的劳动强度，二是有效地提高了生产效率，三是充分利用了本地煤炭资源，四是使陶瓷烧成更科学化跨上了一个新台阶，五是为下一步陶瓷烧成燃料升级打下了基础。
客观上来说，煤烧隧道窑作为一种严重污染环境的陶瓷烧成手段，其生命一定是有限的，必定有一种新的更科学的、更环保的烧成手段来代替。但煤烧隧道窑对的发展所发挥的作用，做出的贡献也将载入史册。
什么是“黄水线”和“黄水斑”
讯，很多古陶瓷内外会有一道水平的黄线条，线条较宽，色是呈渐浓形，黄线条的一侧有道十分醒目的分界线，越靠近分界线的，黄色越浓。此“黄水线”已渗入瓷骨，甚至渗透瓷骨，百年不褪，浸泡反复清洗十年，也不奏效。值得注意的是，真品的分界线，只有一道线。
当然后世也会有仿造者，很容易被洗干净。若是二三十年前就开始伪造的，则另是一说。因为时间长了，也难洗净，则需另寻鉴定方法。若有多道分界线的，必假无疑。曾目睹仿制者，持之以恒二十年，对一批仿品做“黄水线”，就是做不出渐浓型“黄水线”。
另一个需要和“黄水线”一同讲的，是“黄水斑”。其成因原理同于“黄水线”，区别在于“黄水斑”没有明显的分界线，也不成线条型，而是片斑状。出现“黄水斑”的古瓷，其窖必是早年被毁，古瓷因某种原因，还保留在原位，又经若干年，才又面世。若是“黄水斑”穿透瓷骨的，绝无假。几十年时间是仿不出的。
什么是珐琅？什么是珐琅彩?
珐琅，又称“佛郎”“法蓝”“珐琅”，是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。1918～1956年,珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词。
珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质。中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”；附着在建筑瓦件上的称“琉璃”；而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。
金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同，可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。
珐琅器主要有两种，一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺，它在清康熙年间始传人中国。
具体说来，掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见，其后工艺水平均明显下降。清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳．花纹图案繁复多样。乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。20世纪初叶，景泰蓝总体制作水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”、“德兴成”制作的景泰蓝做工细，质量好。
画珐琅技术自传入中国后，在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。
珐琅器作为艺术品收藏中的一个门类，也吸引了广大的收藏爱好者，收藏对象以景泰蓝居多。我们所指的景泰蓝收藏是指晚清和晚清以前用手工制作、工艺复杂的景泰蓝，当时景泰蓝工艺的每道工序都有很高的要求。此外，十年浩劫后，国内遗存民间的晚清以前的景泰蓝几乎荡然无存。稀少的存世量与广阔的市场需求形成了一个明显的反差和增值空间。而且当今市场上景泰蓝器皿与同时代的景德镇官窑瓷器相比较，价格低得多，所以它的升值潜质相对也更大。
什么是瓷砖？ 瓷砖的特点和日常保养方法
瓷砖因在家居装修中广泛使用而被大家所熟悉，然而，早在公元前4000年，埃及人已开始用瓷砖来装饰各种类型的房屋，因此瓷砖是历史最为悠久的家装建材之一。
瓷砖的介绍：
所谓瓷砖，是以耐火的金属氧化物及半金属氧化物，经由研磨、混合、压制、施釉、烧结之过程，而形成的一种耐酸碱的瓷质或石质等的建筑或装饰的材料，总称之为瓷砖。其原材料多由粘土、石英沙等等混合而成。
瓷砖的特点：
一、尺寸：产品大小片尺寸齐一，可节省施工时间，而且整齐美观。
二、吸水率：吸水率低的瓷砖不因气候变化热胀冷缩而产生龟裂或剥落。
三、平整性：平整性佳的瓷砖，表面不弯曲、不翘角、容易施工、施工後地面平坦。
四、强度：抗折强度高，耐磨性佳且抗重压，不易磨损，历久弥新，适合公共场所使用。
瓷砖的清洁保养：
一、瓷砖日常清洗可选用洗洁精、肥皂等清洗。
二、用肥皂加少许氨水与松节油的混合液，清洗瓷砖可使瓷砖更有光泽。
三、抛光砖应定期对其打蜡处理，时间间隔为2-3个月为宜。
四、砖面如出现划痕，可在划痕处涂抹牙膏，用干布擦试可修复。
五、砖与砖缝隙处可不定期用去污膏去污垢，再在缝隙刷一层防水剂，可防霉菌生长。
六、茶水、咖啡、啤酒、冰淇淋、油脂等污染物使用氢氧化钠或碳酸氢钾溶液进行清洁。
七、墨水、水泥等污染物使用盐酸、硝酸等稀溶液。
八、油漆、涂料等污染物使用专用清洁剂。
九、铁锈可用2%的草酸溶液洗涤祛除，然后用清水擦净。用3-4粒维生素C药片碾成粉末后，撒在地板砖表面，然后用水搓洗几次，也可去除铁锈渍。如是铁锈陈渍，可用10%的草酸、柠檬酸加水混合液将沾锈处浸湿，然后用浓盐水再擦一遍，即可。如有鲜柠檬，可榨出其汁液滴在锈渍上用手揉擦之，反复数次，直至锈渍除去，再用肥皂水洗净。
十、各种胶可以用香蕉水祛除，纯香蕉水是无色透明易挥发的液体，有较浓的香蕉气味，微溶于水，能溶于各种有机溶剂，易燃，主要用作喷漆的溶剂和稀释剂。
十一、建议在使用瓷砖的时候，同样要精心保养。清洁时可用中性清洁剂清洗，而釉面瓷砖表面无细孔，日常保养不要打蜡，以免砖面变滑。
注意：高质量瓷砖用布与清水清洗就可以。尽量少用或不用其他化学试剂。
什么是抛光砖 釉面砖和玻化砖?
1、抛光砖
抛光砖是粘土和石材的粉末经压机压制后烧制而成。正面和反面色泽一致，不上釉料，烧好后，表面再经过抛光处理，这样正面就很光滑，很漂亮，背面是砖的本来面目。
抛光后，看起来很亮，但耐脏和防滑性能不很好。如果有颜色的液体洒到抛光砖上面，要及时擦洗干净。
2、玻化砖
玻化砖比抛光砖的工艺要求更高。要求压机更好，能够压制更高的密度，烧制的温度更高，能够达到全瓷化。
玻化砖就是强化的抛光砖。表面不需要抛光处理就很亮了。能够更耐脏。
抛光砖和玻化砖都比较漂亮，耐磨性高，一般用于客厅。
3、釉面砖
釉面砖在胚体表面加釉烧制而成的。主体又分陶体和瓷体两种。用陶土烧制出来的背面呈红色，瓷土烧制的背面呈灰白色。
釉面砖表面可以做各种图案和花纹。比抛光砖色彩和图案更加丰富。
因为表面是釉料，所以耐磨性不如抛光砖和玻化砖。
釉面砖的鉴别除了尺寸还要看吸水率。一般好的砖压机好，密度高，烧制温度高，吸水率也就小。
釉面砖一般用于厨房和卫生间。色彩图案丰富，防滑性能好。釉面砖一般不是很大，但是可以很小，比如马赛克。
什么是哥窑？
哥窑一直是陶瓷史上的一个谜，是宋代五大名窑之一。虽然在北京故宫博物院、上海博物馆及台湾故宫博物院等都收藏有哥窑实物，但由于哥窑不仅未见于宋人的记载，也未发现有窑址，因此难以用考古所得的资料与传世哥窑相互印证。
故宫哥窑文物
哥窑瓷器
哥窑瓷器的特点是里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，不仅扣之瓷音清亮，而且造型挺拨大方，轮廓亦柔和流畅。哥窑器物以纹片著名，纹片多为黑色，俗称“金丝铁线”。按颜色分有：血、黑蓝、浅黄鱼子纹；按形状分有；网形纹、梅花纹、细碎纹等。哥窑开片总的特点是：平整紧密，片纹裂开成上紧下宽状；黑色纹片中有时闪蓝色。
属于青瓷系的哥窑器，以釉色取胜。鉴定哥窑瓷主要从造型、胎骨、釉色等方面着眼。哥窑器在胎骨、瓷釉、造型等方面均似宋官窑，胎质呈黑色，细腻、坚实。
60年代时，浙江省文物考古单位曾对龙泉大窑等几处窑址进行了发掘，发现不少黑胎片纹青瓷，大部分为日常生活用瓷。但与另一部分传世的哥窑器物相对照，这二种哥窑的造型、胎色、釉面和纹片均有不同之处。为此，文物界将这些原藏于宫廷、现收藏于故宫博物院、上海博物馆及流散于民间和国外的这类哥窑器称之为“传世哥窑”。
哥窑作品主要是陈设瓷，多仿古铜器形制传说哥哥技高一筹，烧出了“紫口铁足”的青瓷，销路很好。弟弟顿生妒意，就抓了一把黏土搁在釉缸里。哥哥用掺了粘土的釉施在坯上，烧成后一开窑，他惊呆了，满窑瓷器表面的釉面全都开裂了。后来，他把浓茶水涂在瓷器上，裂纹马上变成茶色线条，又把炭黑水涂上去，裂纹立即变成黑色线条，“金丝铁线”在这不经意中形成了。
实际上，，如贯耳瓶、兽耳炉、鼎式炉、葵口碗等。哥窑胎子非常坚密，呈深紫灰色，灰色或土黄色曰釉色较多，有粉青、灰青、米黄等。施釉较薄，温润似玉，器表有一层不是很亮的酥油光，并有较大的黑色及较小的黄色开片，俗称金丝铁线。轻轻敲击哥窑的瓷胎，没有一般瓷胎的金石声，而是近于破碎的“噗噗”声。
什么是抛光转、波化砖和釉面砖？
1、抛光转：
该种类型的砖用粘土和石材的粉末经压机压制，然后烧制而成，正面和反面色泽一致，不上釉料，烧好后，表面再经过抛光处理，这样正面就很光滑，很漂亮，背面是砖的本来面目。抛光大家都知道吧？比如石材地面和墙面，就是经过抛光的，石材本省并不是亮的，但是抛光后，看起来就很亮了。既然是抛光，问题也就随之而来，因为光滑了，亮了，所以也就不耐脏了，用墩布拖过之后，会留有水的印记，因为你的墩布不可能是100％的干净吗，就象擦玻璃一样，所以如果想擦干净，就比较费功夫了；第二个缺点就是抛光转因为光滑了，所以也就不防滑了，也就是说一旦地上有水了，就非常滑，这也就是为什么大家看到大厦里面一般楼梯等处铺的石才都没有抛成亮光，而是亚光，只有这样才能防滑。
第三个问题就是有颜色液体容易渗入，最简单的测试就是拿钢笔在砖的表面写几个字，差的抛光转，写完后立刻擦去，都不见得能擦干净，字迹可能已经渗入了，好的品牌，因为压机好，密度高，加上烧制的温度高，密度非常高，所以也就不容易渗入，但是这不是绝对的，再好的抛光转，如果写完字10分钟后再擦，也必然后留有永远都擦不去的痕迹，因为墨汁已经渗入到砖里面了。
2、波化砖：
波化砖跟抛光转类似，但是制作要求更高，要求压机更好，能够压制更高的密度，同时烧制的温度更高，能够做到全瓷化。波化砖就是强化的抛光转，表面一般不再需要抛光处理就很亮了，能够一定程度解决抛光转容易脏的问题。当然，波化砖的价格比抛光转又贵了。
总结：抛光转和波化砖因为表面光亮，所以漂亮，同时耐磨性高，但是存在色泽单一，易脏，不防滑和容易渗入有颜色液体等缺点，这两种砖一般都比较大，主要用于客厅，没有用于卫生间和厨房等多水的地方。
3、釉面砖：
顾名思义，就是表面用釉料一起烧制而层的，主体又分陶土和瓷土两种，陶土烧制出来的背面承红色，瓷土烧制的背面呈灰白色。釉面砖表面可以做各种图案和花纹，比抛光转色彩和图案丰富，因为表面是釉料，所以耐磨性不如抛光转。
釉面砖的鉴别指标除了尺寸是否一致等外，主要看吸水率，一般好的砖压机好，密度高，烧制温度高，所以吸水率也小。吸水率高的缺点是容易渗入液体，有的甚至在贴砖的时候，能够将水泥的脏水从背面吸进来，进入釉面。同时吸水率高，釉面和胚体之间就容易开裂，不好的砖用了一段时间后边脚处的表面会脱落，就是受温湿度影响釉料和胚体变化不一致导致的。
釉面砖一般用于厨房和卫生间，色彩图案丰富，同时还防滑。釉面砖一般不是很大，但是可以很小，比如小到马赛克。
什么是半瓷砖?半瓷砖和全瓷砖如何区分
在装修中，我们经常会在墙面或者地面使用瓷砖，不管是作为装饰还是防水防滑、保护墙面都有很大的作用。瓷砖可以分成很多种，有瓷质砖、陶制砖、哑光砖或者亮光砖等，不同的瓷砖有不同的特点，区分起来也不难。所以今天我们就来探讨什么是半瓷砖以及半瓷砖跟全瓷砖的区分方法。
半瓷砖
首先我们要先知道什么而是半瓷砖。半瓷砖就是烧制温度不足1200度，且坯体的吸水率比全瓷砖稍微高一点的瓷砖，半瓷砖受热后延展率要稍微高一点。
全瓷砖和半瓷砖的区别是什么
在市面上，大多是根据瓷砖的吸水率来区分的，吸水率小于0.5%的就是全瓷，大于10%的就是陶，而而介于这两者之间的就是半瓷了。全瓷砖的烧制温度大于1200度，瓷砖坯体的吸水率很低，受热后的延展率也低，所以全瓷砖硬度较高，不容易碎，抗污性能也好。半瓷砖的烧制温度则低于1200度，坯体吸水率比全瓷砖要高，受热后延展性也高，这种瓷砖硬度比较低，易碎，光泽度也不好。
怎么区分全瓷砖和半瓷砖呢
我们可以凭重量简单的分辨，一般密度高的全瓷砖重量会稍微重一点，而半瓷砖则比较轻。
还有，将瓷砖反过来，把水倒在瓷砖的背面，吸水率高的半瓷砖会很快开始吸水，而全瓷砖的吸水率低，不怎么吸收。
听声音，用手轻轻敲击瓷砖的中间部位，假如发出的声音比较浑厚而且回音绵长，那么这种瓷砖就是全瓷玻化砖，如果发出的声音是很浑浊的，而且发出的回声很小或者是根本就没有回声的，就说明瓷砖的玻化程度差，瓷砖坯体原料的颗粒大小不均匀，只是密度较小的普通半瓷砖。
当然还有一种方法就是看名字，一般会将全瓷砖叫做抛光砖、玻化砖等，另外还有一些比如带有xx石或者xx玉等字样的基本就是全瓷砖。不过这并不能完全保证，毕竟名字都是厂家起的。
还可以通过具体的用途来区分，现在家庭装修通常都会在墙面上使用半瓷砖，在地面使用全瓷砖。
那么，关于什么是半瓷砖以及半瓷砖和全瓷砖的区别的探讨就到这里了，它们两者之间的却别并不难，关键是找对方法就可以了。
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