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陶瓷文化:当代艺术陶瓷的市场瓶颈

陶瓷文化:当代艺术陶瓷的市场瓶颈

陶瓷文化 陶瓷艺术 陶瓷瓷砖

2021-07-06

陶瓷文化。

十几年前,景德镇国家级工艺美术大师王锡良的作品最高可以卖到几千元,而2006年,他的一件挂盘的价格是20多万元,今天的价格则在40万元左右。景德镇陶瓷大师的作品在十几年时间里,实现了几十倍的增长,但是,与此同时,大多业内人士对当代艺术陶瓷市场的评价却是:问题很多,接盘者少,知音难寻……

当代艺术陶瓷的市场瓶颈

作坊买卖占主导

中国当代艺术陶瓷市场真正发展也就是近五六年的事情。在众多业内人士看来,当前艺术陶瓷的经营模式并不利于市场发展。目前,当代艺术陶瓷市场主要由两种模式构成:大师作坊买卖和代理经营。迄今为止,大师作坊买卖仍占主导。

“大师们在自己家或者自己工作室卖自己的作品,可以说不无尴尬。”北京龙泉青瓷艺术馆馆长韩小英说,“而且,这样的模式并不利于市场扩大。一个大师对自己作品的推介能力有限,作坊销售也首先将地域给限制住了。”

大师作坊买卖有着历史的原因。中国轻工业陶瓷研究所艺术中心主任饶晓晴分析:“平常人是存钱养老,艺术家是存技术养老。一方面,他们不会轻易将自己的技艺传人;另一方面,更喜欢做自己的经纪人,把一切掌控在自己手中。”

作坊买卖之外的另一模式就是代理销售。2000年以后,有人开始在北京、上海等大城市经营艺术陶瓷,他们往往跟景德镇、龙泉等艺术陶瓷产地有着千丝万缕的联系,可以直接通过大师得到货源。不过,这种代理方式也存在诸多问题。

2002年,来自浙江龙泉的韩小英投资500万元,在北京成立了龙泉青瓷艺术馆,代理包括徐朝兴在内的龙泉青瓷大师的作品。韩小英说:“在代理商与大师之间,大多没有一个严谨的协议,合作都依赖于双方的交往,个人因素太多造成这种合作方式不稳定。”作为代理商,他们没有定价权、也不能要求作品的数量和质量。在外地销售陶瓷,必然要进行推广宣传。然而,代理商的投入却存在着巨大的风险。比如说,当通过宣传推广打开市场之后,如果代理商与大师合作出现问题,对代理商来说,几乎是致命的。何况大师们在接受代理的同时,也仍在自己家里销售作品。在价格上,很容易跟代理商产生差异。至于签订严谨协议的经纪人制度,在艺术陶瓷领域还需要时间。

当代艺术陶瓷的市场瓶颈

拍卖遇难题

本世纪初,当代艺术陶瓷拍卖开始出现,这为艺术陶瓷市场提供了另外一种可能。但是,在拍卖行和当代陶瓷之间并未形成默契,很多陶瓷大师也不愿意把自己的作品送上拍卖会。

当代艺术陶瓷拍卖始于2005年的中工美拍卖会。2007年,中国翰海拍卖公司开拍当代艺术陶瓷。2008年,中国嘉德首次推出了“现当代陶瓷艺术”拍卖专场,成交额1578.4万元,成交率97%。而今,翰海和嘉德已经成为当代艺术陶瓷拍卖的最主要力量。

“当代陶瓷拍卖作为可持续发展的一个市场新项目,处于初始向成熟的上升过程中。”中国翰海拍卖当代艺术品部总管李卫对当代艺术陶瓷市场的变化有切身感受,“在2007年初拍卖时,拍品多由作者或其家属提供。现在有越来越多的代理人和藏家参与进来。同时,买家也在逐渐增多,这从另一个角度表明,当代陶瓷市场在整体市场中份额的扩大。”

不过,当代艺术陶瓷拍卖也给拍卖行出了不少难题。“首先是价格问题。”李卫说,“由于当代陶瓷长期在一级市场流通,销售价格只在很小范围内得到认可,对于销售之外的更大市场并不公开,还没有形成相对固定的销售行情,有些作者会把单件销售作为流通标准,因此,在上拍价格上就会存在误差。当代陶瓷拍卖最大的问题,还是作品的量化及作伪问题。当工艺师完成一件作品创作后,往往会根据市场需求进行复制甚至量化,如果出现‘量产不限量’,就给拍卖带来很大的负面影响。还有一些人为了利益,在仿制名家作品后伪造名家名款,这也增加了征集拍品的难度。”

陶瓷大师们对于拍卖的理解与拍卖行显然有着一定的分歧。

饶晓晴分析说:“现在来讲,艺术陶瓷的拍卖还是一个操作的概念。外围进来的人还是很少,大多是内部人在运作。大师们往往不会拿出最好的东西上拍卖会,因为一旦在拍卖会上拍不到一定价格,甚至达不到自己在作坊的销售价格的话,除了自己蒙受损失外,也无法向以前的买家交代。”也许正是这种大师与拍卖行的分歧,拍卖往往成为很多中青年陶瓷艺术家的舞台。

当代艺术陶瓷的市场瓶颈

定位定价不明确

当代艺术陶瓷作品的定价,不是来自拍卖行,而是由大师亲自给出的。许多大师都曾告诉笔者:“我不懂市场,我只懂工艺”。可是,这些“不懂市场”的大师却控制着市场最关键的因素:价格。

“十几年来,大师作品的价格涨幅都在30%以上。”韩小英说,“每个大师都对自己的作品有一个心理定位,同时每年都有一定的涨幅,大概在20%左右,或高或低。涨幅都是大师们自己掌控,其中掌控不准的也不乏其人。”

大师们掌控作品涨幅会考虑市场兴盛的大方向。比如说,有的大师会考虑年纪越来越大、作品越来越少,因此提升价位。有些大师则觉得自己处于艺术造诣的上升趋势中,价格攀升是艺术水平提高的反映。心理价位与市场落差的一个直接结果,就是大师们最好的作品往往不会出现在市场上。

“大师们最好的作品往往是秘而不宣的,很多人都见不到,更别提买到。”饶晓晴说,“这种情况出现,一方面是大师们出于寻找艺术共鸣而惜售,但更主要的原因,则是目前市场价位没有达到一定的高度,起码没有达到这些大师们自己的心理价位。”

按照这种逻辑,当代艺术陶瓷,尤其是顶级艺术陶瓷的市场价位可能极为惊人。以当代龙泉青瓷代表人物徐朝兴来说,2005年,他的一件仿宋龙泉青瓷五管瓶曾拍出70万元。现在的代理商店里,其作品的价格从几千元、几万元到几十万元不等,据说在其家中成交作品有上百万元价位的。如果这些仍不是最高水平作品的话,那么他的市场价格到底应该是多少?

“现在对于当代陶瓷没有一个准确的艺术定位,也没有陶瓷馆和博物馆在收当代陶瓷,艺术陶瓷还是在走钢丝,没有一个落脚点。”饶晓晴说。

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当代艺术陶瓷前景可期


据介绍,当代国际陶瓷艺术中心目前总投入已达3000万元。

“虽然投入巨大,但我认为这是值得的。”何云正认为,现代商业竞争已经进入了模式竞争阶段,如果没有一个有创造力和竞争力的模式,是必败无疑。“尤其对于我们这个新生的陶瓷企业来说,更是如此。”何云正认为,在管理方面要更多地去融入文化创意的概念,作品要体现南京本土的特色,更要引入大量艺术家资源提升品牌号召力。

目前,中国的陶瓷企业很多,但是有竞争力的很少,尤其是在艺术陶瓷领域。据介绍,目前艺术陶瓷行业,只有一家上市公司,即广东长城集团股份有限公司,另外还有一家知名企业景德镇法蓝瓷实业有限公司。

“长城集团主要做艺术瓷出口,国外有一定的消费群体;法蓝瓷的作品很有创意,飘逸、自然、无为,有中国文化内涵,而且现当代的艺术元素做得非常好,很值得我们学习。”何云正清醒地认识到,相比之下,他们的作品中古典和传统的元素是够了,但是现当代元素还远远不够。

今后,他们还会在设计上下足功夫,一方面借助知名艺术家的资源,另一方面培养自己的设计师团队。

对于前景,何云正充满信心。相关数据显示,2012年中国的艺术陶瓷市场规模将突破200亿。何云正告诉记者,3000万的投资在5年之内应该是可以收回来,按照规划,到2014年他们的销售将达到5000万元。

当代艺术陶瓷如何挑选


当代艺术陶瓷如何挑选?。

收藏古董那可是一门大学问,就拿古陶瓷来说吧,需要专业知识以及火眼金睛,不然很有可能将赝品当宝一样的带回家。很多喜欢陶瓷的人都对收藏古陶瓷敬而远之,因为知道自己并不具备非常充足的陶瓷相关知识,于是虽然喜欢但也并没有涉足收藏古陶瓷领域的打算。但是又十分想在家里放一些陶瓷用来装饰怎么办呢?小编告诉大家,其实可以购买一些当代艺术陶瓷,那么当代艺术陶瓷如何挑选呢?

当代艺术陶瓷如何挑选?

1、就算当代艺术陶瓷的价格不如古陶瓷那样高,也不怎么会有赝品出现,一定的眼光以及修养还是必要的。正因为没有赝品,所以对于陶瓷的造型、创意以及对于艺术的独到性都要考虑进去。

2、要看器形有没有变形,釉面是不是光洁,釉色的色度是不是一致等等。

3、果然是青花或者彩绘,就要格外地关注它的颜色,不能过深也不能过浅,不能过艳也不能过暗。

4、不要购买有打印轮廓、草草勾勒填色的艺术陶瓷,这类陶瓷都是流水性生产的,没有什么太大的艺术价值。

5、仔细观察瓷器,必要的时候轻轻弹扣,要注意瓷器上不能有裂纹。

现当代艺术陶瓷路在何方


现如今的中国经济可谓用冰火两重天来形容,诸多不确定性因数存在,尽管种种迹象显示市场有回暖趋势,但是相对于温暖的中国艺术品市场而言又何去何从呢?毫无疑问古瓷作为中国艺术品市场的重头戏,其市场表现是毋庸置疑的,然而笔者对中国现当代艺术陶瓷的发展颇为忧虑,现当代艺术陶瓷路在何方?

景德镇展商遭遇信任危机

此前有媒体广泛报道景德镇展商遭遇信任危机一事,笔者对此也颇为关注。据此笔者拙见做出几点分析:价格拉锯战,“底价”难摸清,一件仿古花瓶开价语出惊人,要价和卖价差得如此离谱,让人不禁怀疑这些“精品”瓷器的真假。

证书真假难辨。记者还发现在这里的大多数展销摊位上,都有各种证书。这些证书五花八门,如“高级工艺美术师”、“景德镇陶瓷艺术收藏证书”、“景德镇陶瓷艺术大师名作证书”等等。证书的版本各不相同,有软皮精装本,有超薄压膜本;有贴着照片、盖着钢印的,也有没贴照片、盖着红印章的;有景德镇陶瓷协会颁发的,也有各制瓷公司印制的,甚至有的是作者自己印制的。 “本来有证书是好事,但证书种类一多,反让人觉得鱼龙混杂,真假难辨。瓷器的真假好坏太难辨别了。”景德镇招牌受冲击。一业内人士对记者说,景德镇瓷器销量不好的原因主要来自景德镇自身的发展。机器化的大生产对景德镇造成巨大冲击,有的经营陶瓷的民营企业及小型手工作坊为了追求利润雇佣廉价劳动力,最终导致产品质量下降。冒牌产品不断流入市场。这些都损坏了景德镇的名声,弥足珍贵的陶瓷手工艺品也受到连累。 (收藏或者投资瓷器时请到有信誉的专业收藏机构处购买以避免不必要的损失)

引入专业投资、收藏机构

中国的艺术品市场机制还不是很健全,缺少专业的投资、收藏机构。笔者分析认为只有专业的投资、收藏机构参与艺术品市场特别是近现代艺术陶瓷市场的“建设”才能使艺术陶瓷市场更活跃;更有引领市场潮流;更能抓住方向和制高点;同时更具有抗风险的能力。一个具有众多民间投资、收藏者和专业的投资、收藏机构的艺术品市场现当代艺术陶瓷才能确保长足健康的发展,才能使中国艺术品包括现当代艺术陶瓷更好的引领和推动国际艺术品市场。

陶瓷艺术家应和专业的投资、收藏机构建立紧密的合作关系

一个专业的投资、收藏机构除了具有强有力的市场分析能力;陶瓷艺术家及其推广宣传;专业的展览策划;聚集收藏爱好者传播陶瓷文化的能力;更重要的是其具有雄厚的资金和高强度的抗风险能力;以及挖掘、扩展市场的能力。一旦和这些专业的机构合作艺术品市场才能相对规范,同时收藏者才能收藏、投资有引导,能更好的透过这些机构了解市场动向、艺术家最新动态;艺术品同样亦是如此可通过投资、收藏机构了解市场需求,了解收藏者对其艺术水准的评判,了解自身在本领域的位置。

上述拙见是笔者向现当代艺术陶瓷发出的呼声,笔者也深知要推动现当代艺术陶瓷的发展是需要一个漫长的过程,其实笔者对现当代艺术陶瓷的发展是持乐观态度的。

当代艺术陶瓷收藏的三大误区


较于历代官窑古陶瓷,人们收藏当代艺术陶瓷也有很多优势,比如假货少、可选择的不同等级的大师精品很多,能和工艺美术大师现场交流交朋友以及当代艺术陶瓷精品行情呈快速上涨态势。可以说,当代艺术陶瓷领域蕴藏了大量收藏和投资机会。

不过在郑玉彩看来,如今很多人在收藏投资当代艺术陶瓷时并不理性,本想投资收藏,却成了消费收藏,甚至交了学费。这些误区主要体现在以下三个方面:

忽视风险盲目收藏甚至举债投资

根据有关机构的统计,相较于金融证券、房地产,中国的艺术品投资回报率高出不少,尤其是当代陶瓷市场,虽然市场不成熟,但回报率已达200%。正是看到了艺术陶瓷投资的广阔前景和丰厚回报,一些并不具备收藏知识和能力的投资者也纷纷涌入,有些人还向亲朋好友举债,甚至抵押房产,盲目进入艺术陶瓷市场,这种行为存在很大隐患。因为和其他投资领域一样,高回报往往伴随着高风险。当代艺术陶瓷具有高回报性的特点,同时也具有变现不易、刚性易碎、假货混淆等风险。如果是举债或是抵押房产的话,万一家中有急事,需要现金,则可能因无法像股票一样及时变现而误了大事;也可能因高价进、低价出而蒙受巨大损失;甚至还可能出现买到假货而血本无归的情况。

贪大求全不同大师不同类型统统收藏

目前,很多收藏爱好者缺乏一定的收藏经验及鉴赏能力,加之市场信息又不灵通,在收藏时往往出现贪大求全,没有重点的情况。今天喜欢省级、市级工艺美术师的作品,明天又要收藏国家级工艺大师的作品;今天看着瓷板好,明天又觉得瓷盘好,后天又觉得瓷瓶好……这种例子不胜枚举。如果是大企业家、大财团,实力雄厚,如此收藏无可厚非。但对于普通收藏爱好者来说,资金有限,鉴赏能力又不足,如果过于贪大求全,不仅不能带来较高的投资回报,反而会影响收藏的品位,拖慢学习研究瓷器鉴定知识的进程。对此,建议收藏者在入门陶瓷收藏时应该专业、系统地收藏,最好根据自己的兴趣爱好选择一个门类,比如专门收藏青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷,或系统收藏瓷盘、瓷碗、瓷笔筒、瓷壶等,当藏品达到一定规模时,不仅能收获收藏的喜悦,增长收藏的水平,还能得到较大的投资收益。

总以拍卖价格作为投资指导

如今众多的当代艺术陶瓷拍卖会可谓是艺术陶瓷市场的晴雨表,拍卖成交纪录,能够在一定程度上反映出当代艺术陶瓷市场的活跃程度。很多收藏者也喜欢根据拍卖价格作为自己收藏的风向标。不过需要注意的是,我国当代艺术陶瓷拍卖形成时间还不长,还有很多环节需要完善和规范。就拍卖成交价格而言,也存有一定水分,假拍、炒作、自卖自买等事件屡见报端。因此,当代艺术陶瓷收藏爱好者切忌轻信拍卖会上的成交纪录。对于收藏者来说,拍卖价格只能是一个市场参考价格,而不能成为自己购买当代陶瓷的一个依据和价格标准,更不能以此来左右自己的收藏趋向和思路。

当代艺术陶瓷收藏有四忌


当代艺术陶瓷收藏有四忌。

作为艺术收藏的一个重要门类,当代艺术陶瓷拥有不少的青睐者。对于初入这一收藏领域的人而言,应当理性,不能盲目,有些问题必须注意。

一忌以职称定市场价格

以作者职称高低来定当代艺术陶瓷的市场价格,这是目前陶瓷行业通用的“游戏规则”。如果收藏者简单地认为,职称高者艺术水平就高,职称低者技术水平就低,未免以偏概全。专家告诫新入行的收藏者,职称(荣誉称号)只是一张“入场券”,就像大学毕业证书一样,不完全代表真正的水平,关键还是要让作品说话,切莫让职称遮住眼。

二忌以拍卖价格作为购藏价格

我国的当代艺术陶瓷拍卖形成气候还是近几年的事情,还有很多方面需要完善和规范。就陶瓷拍卖交易价格而言,也存有一定水分,假拍、炒作、自卖自买等问题屡见报端。因此,当代艺术陶瓷收藏爱好者切莫轻信拍卖会的成交纪录。对于收藏者来说,拍卖价格只能是一个市场参考价格,而不能成为自己购买时的唯一价格标准。

三忌忽视风险举债购藏

根据近年来的拍卖行情分析,中国艺术品回报率高。高回报往往伴随着高风险。当代艺术陶瓷虽有高回报的特点,但同时也具有变现不易、刚性易碎等风险。如果是举债或是以房产等抵押,万一有急事而需要现金,则可能因无法及时变现而误了大事。同时,也要注意不能因高价进、低价出而蒙受巨大损失。

四忌贪大求全样样收藏

对于普通收藏爱好者来说,资金有限,鉴赏能力又不足,如果贪大求全,样样收藏,不仅不能带来较高的投资回报,反而会影响收藏的品位。对此,专家建议,普通收藏者专一、系统地收藏,比如专门收藏青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷,或系统收藏瓷盘、瓷碗、瓷笔筒、瓷壶等,当藏品达到一定规模时,不仅能得到较大投资收益、产生较大的社会影响,更重要的是还能享受到精美的艺术陶瓷所带来的精神愉悦。

当代艺术陶瓷 要具备“四美”


随着国际知名拍卖行相继成功开拍当代陶瓷艺术品,社会上掀起了投资收藏当代艺术陶瓷的热潮。对于当代艺术陶瓷,什么样的作品才值得投资与收藏呢?有关专家认为,好的艺术陶瓷必须具备“四美”。装饰之美

 装饰好比艺术陶瓷的“服装”。所谓装饰美,是说它必须依附在陶瓷形体上,并和陶瓷造型协调一致,给观者留下装饰美感。有陶瓷专家认为,装饰就是对被装饰主体进行美化加工,使被装饰主体更加符合人们的审美要求,其基本要素包括装饰形象、装饰结构、装饰色彩、材质与表层处理等。装饰的艺术形式主要有绘画形式、图案形式、绘画与图案相结合的形式等。陶瓷的装饰技法有坯的装饰、釉的装饰和彩的装饰三种。装饰美包括器型和绘画(上釉)两个方面。目前,陶瓷器型从种类上分有瓷板、瓷盘、四方瓷瓶等平面造型以及瓶、罐、缸、坛等立体造型。对于陶瓷投资者来说,要观察绘画是否根据器皿随类赋彩、因器施画,是否体现了独一无二的审美要素,如瓷瓶的颈部、肩部、腰部等是否都有不同的变化。再如,陶瓷有高矮、胖瘦、方圆、平直、弯曲等方面的差异,不同的器型,要考虑是否设计装饰了不同的画面,使人物、山水、花鸟等装饰物象各有所归。此外,和谐之美、平衡之美、力度之美、韵律之美,也是衡量陶瓷艺术品装饰美的审美法则。陶瓷的艺术美尽管通过整个作品来体现,但装饰是关键,是最能体现艺术家的艺术技巧、功底、水平、修养与个性风采以及审美追求。个性之美陶瓷作品的艺术个性、艺术风格,也是体现作品价值的重要因素。当代许多陶瓷艺术大师,在继承传统的基础上大胆创新,形成了鲜明的个人艺术风格,譬如,有的在表现手法上由写实到写意,采用夸张、变形等艺术手法;有的创新了青花色釉综合装饰、现代刷花山水、高温亚光颜色釉装饰等;有的创新了青花分水写意法和半刀泥陶瓷刻花技艺;有的创新了现代民间青花和现代陶艺;等等。这些体现艺术家个性之美的作品,艺术价值高,富有观赏性、代表性,是收藏投资的首选。意境之美

 吴冠中先生说:“技术是基础,意境最重要。”邵大箴先生在《艺术格调》艺术中讲:“艺术品精神内涵的容量和深度,往往在很大程度上体现一件作品的优劣。”所谓意境,即作品中呈现出的情景交融、虚实相生,活跃着生命律动、韵味无穷的诗情画意。在长期的创作实践中,陶瓷艺术家借鉴中国画的绘画手法和审美观,注重意境的营造,集中了现实生活中美的精华,通过画面唤起美好的情感,引起了观者的共鸣。这样的作品,是能够经得起时间检验的。材质之美陶瓷艺术品属于工艺美术范畴,与国画及油画等艺术品相比,最显著的特征就是具有材质美。一件陶瓷制作,有几十道工艺,用宋应星的话说“过手七十二,方克成器”。陶瓷被称为“火的艺术”,其工艺过程和技艺手段最后都得经受火的淬炼。“成如容易却艰辛”。只有圆满通过每道工序,才可能生产出优质的成品。投资收藏艺术陶瓷,还要考察器皿是否具有材质美的特征。一些景德镇陶瓷具有“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”的材质特色。“白如玉”指瓷质白度;“薄如纸”指瓷胎厚度;“明如镜”指釉质透明度和滋润感;“声如磬”指瓷质的音乐感。一件陶瓷艺术品,好的材质本身就能给观者带来美的享受。陶瓷艺术品以其精巧的装饰美、梦幻的意境美、陶艺的个性美、独特的材质美,形成了特有的陶瓷文化,正越来越受到人们的喜爱。

当代艺术陶瓷价格将下探20%至40%


受金融危机等因素的影响,2009年当代艺术陶瓷市场将会受到一定冲击,笔者预计,当代艺术陶瓷价格将下探20%至40%,但与书画相比,这一调整幅度不是很大。

这是基于以下几点判断:一是虽然艺术陶瓷近年来市场价格不断走强,一些大师的作品拍出了百万元的高价,但还没有达到自身应有的地位。当代艺术陶瓷目前价格多在几千元至几万元,个别大师的个别作品也就几十万元,相比较于古瓷、国画和油画等艺术品,仍是价值洼地;二是虽然金融危机对我国实体经济产生了一定影响,但大机构、大企业、大收藏家仍会继续购藏现当代艺术品;三是现当代艺术陶瓷作为中国白领的一种投资理财品种,一种能够买得起的艺术品,其投资、收藏群体将会越来越多,因此,2009年当代艺术陶瓷价格不可能大幅走低。

2009年当代艺术陶瓷市场将呈现以下特征:第一,市场两级分化加剧,强者恒强。现当代艺术陶瓷是把现代艺术的观念融入到陶瓷这个载体里,收藏的是观念、手法和工艺。工艺以及火的艺术和运气,是现代陶瓷有别于其他收藏门类的显著特点。因此,那些艺术个性突出、知名度较高、技法全面的艺术大师、资深美术教授将受到市场热烈追捧;相反,那些艺术个性不突出、知名度不高、技法不全面的艺术家将被市场无情"抛弃"。

第二,市场人气低迷,买家持币待购。2008年,北京一些艺术品秋季拍卖会拍品流标很多,成交率呈下降趋势,一方面说明拍卖会的艺术品不"精"或是赝品较多,另一方面也反映了买家在金融危机冲击下,表现得更加理性,竞投十分谨慎,对吃不准的拍品宁可放弃。在金融危机后的2009年,藏家的购买欲望会继续降低,市场人气会有一段低迷期,不少藏家由于看不准金融危机到底对艺术品市场产生多大影响,会采取持币观望的态度。市场在一段时间内人气难于活跃,对成交会有较大影响。

第三,高价拍品将被套牢,价格将偏向中低价位。在艺术陶瓷市场调整期间,一个突出的特征就是高价拍品的消失和减少,以往动辄突破百万元大关的拍品可能在2009年将很少出现。由于购买力的不足,整个市场的价值中枢将趋向于中低端,市场将拒绝高价位艺术品。3万元至6万元的艺术陶瓷将在市场中受到买家欢迎。

第四,中青年作品将进入更多"中产"家庭。"艺术品、股票、房地产"历来为中国主流投资理财三大重要工具,而在经历了"房价下探、股市暴跌"的阵痛后,我国众多"中产"家庭将把艺术品作为重要的资产进行配置。相比其他艺术品类而言,当代艺术陶瓷仍然是"价值洼地",是投资理财的一大选择。由于市场调整,原本有实力、有潜质、有个性,而作品价位又不高的中青年艺术家,将受到更多白领的关注。

第五,网上购藏、拍卖将受青睐。由于受到金融危机的冲击,扁了"荷包"的购藏者为了降低购买成本,将会更多地通过网上购藏;而艺术品经营机构为了压缩开支、减员增效,也会把触角伸向虚拟世界,必将大力拓展网上拍卖。可以预见,2009年互联网凭借多、快、好、省等特点,将不断地渗透到收藏领域。而随着网络技术的发展和有关法规制度的完善,网络将成为收藏的重要交流平台和载体,也必将获得越来越多藏家的青睐。

景德镇当代艺术陶瓷的神话与纠结


当代陶瓷是否能简单复制当代艺术的市场神话?是迷恋“工艺大师”,还是秉持学院派立场?面对这两个错落的市场,CBN记者深入艺术陶瓷之都景德镇进行调查

曹俊杰邰莉莉

景德镇自古因瓷成名,从景德镇机场向市区驰行,会看见“瓷都”二字的巨大招牌,放在进入市区的主干道口:这是中外收藏家来景德镇淘宝的必由之路。事实上,在本艺术拍卖季内,一个新的收藏市场开始进入藏家眼内:当代艺术陶瓷。

因大师之名

11月9日,首届国际陶瓷生活艺术博览会在上海落幕,当代陶瓷成交价格不菲,其中备受关注的自然是那些拥有各种“工艺美术大师”称号的艺术家。

而这种现象也同样反映在半月前于景德镇举行的崇源当代艺术陶瓷拍卖会上。10月20日,景德镇紫晶宾馆,当代陶瓷专拍在下午5点接近高潮:中国工艺美术大师王锡良完成于2009年的粉彩瓷板“黄山四千仞”起价300万,经过十余手叫价后,最终以680万的天价成交。

瓷器一直是中国国粹之一,身份起点高,关注者众,在拍卖场上古瓷动辄千万,贵比黄金,但当代陶瓷却不可同日而语。

而在这场拍卖会上,当代陶瓷开始进入藏家的视野。其中最重要的一个现象是,如王锡良现象一样,拥有“中国工艺美术大师”称号的艺术家,成了最终的赢家。诸如同样拥有“工艺美术大师”头衔的张松茂、李菊生等人作品也都超过百万以上。如张松茂创作于1996年的四件系列粉彩瓷板“黄山撷影”,几经交手,最终也拍得120万元的高价。

在当代陶瓷市场中,收藏“工艺美术大师”之作,几乎成了藏家们一掷千金的不二法门,甚至,隶属于当代艺术陶瓷开创鼻祖“珠山八友”流派的徒子徒孙,也大受拍家追捧。

尽管这次崇源当代艺术陶瓷拍卖会成交率接近五成,不算特别出彩,但拍卖图录被一扫而空。“谁谁的陶瓷拍了多少钱”成了当晚景德镇人一大谈资。

“大师”的等级制

如同其他大师的作品,景德镇“熊军工作室”的陶瓷艺术品,都会附赠收藏证书一份。然而,“熊军工作室”工作人员小李向收藏家推销时,首先不忘说“熊军省大师的资质要批下来了”。

在景德镇,身份与陶瓷的价格息息相关。“大师”因此在当地成了最为娴熟的称谓。据中国工艺美术协会的官方网站统计,在目前我国工艺美术行业中,共有国家级工艺美术大师365位,其中从事陶瓷创作的有72位,占到了20%,仅次于第一大类中国书画。

虽统称“大师”,却又分为三六九等。最高端的,属于“国家级工艺美术大师”,如王锡良之类,价格高居百万以上;其次是“省级工艺美术大师”,价格一般几万到几十万不等;再次是“省高级工艺美术师”,然后是“市高级工艺美术师”。价格一般由艺术家自定,而定价的主要依据就是身份的异同。

“像熊大师这次,是有500多人申请竞争几十个省大师的名额,评选的依据就是参展的多少、重要性、获奖的情况,一般混到省级大师,日子就好过了,在家里就有人上门来买,而此前还要全国到处露脸参展。”小李介绍说,其中中国工艺美术金奖往往是这些“大师”最重要的资质之一。

“投资当代陶瓷就是投资人,人的身份决定了价格,尤其是投资这类有‘大师’升级潜质的‘大师’。”小李直言不讳地说道。

如今,像“熊军工作室”这样的个体作坊在景德镇有很多。他们中的有些人掌握了前人的一些技艺,有的拿着一些市面上并不多见的陶瓷图录,在通往“大师中的大师”的道路上慢慢攀爬。在中国,有“瓷都”之名的城市,除了景德镇之外,还有6个之多。由此可见一斑。

学院派的价值

在国际陶瓷生活艺术博览会上,与各类“大师”摊位相邻、来自杭州中国美术学院的陶艺系教授戴雨淳却属于另一个陶艺市场。

有别于传统工艺美术陶瓷,中央美术学院、中国美术学院、上海美术学院等知名艺术院校的任职教授并不认同以往陶艺界几十年所形成“大师”价值系统。

“学院派的人并不看重大师的称号,几乎没有人对这些体制内的大师称号有兴趣。学院派陶艺和工艺陶艺是两个完全不同的市场。”戴雨淳介绍说。这位来自世家的教授,父亲为陶艺界中国工艺美术大师戴荣华。父亲曾经常批评他不遵循传统,搞些“歪门邪道”。

“虽然从收藏角度看,大师确实是成熟、精品价值高,但现在大师遍地都是,2000年之后,当代工艺陶瓷,几乎没有创造性,普遍是在商品经济的氛围中,模仿、抄袭前人珠山八友的作品居多。”陶瓷藏家陈海波说道。十余年前,陈海波去景德镇收藏工艺陶艺,王锡良的作品只有几百到上千元。

与此相比,在戴雨淳看来,学院派的人对个人技法更为看重,更重视观念和色釉,而不是像工艺陶艺那样只是不断临摹前人的器型和画作。

然而,学院派陶艺的价格在工艺大师作品面前,简直不值得一提。戴雨淳的作品用圆形瓷盘做出撞击的效果,挂在墙上有如一件当代雕塑。每件只售2万左右。这更接近当代艺术中的材料艺术,而非工艺美术。

“烧制技术一直在往前走,现在的窑都可以用电脑去控制的,什么祖传烧窑制瓷技术,现在根本不值得收藏。我把很多精力都放在当代的学院派艺术瓷器上,匠人的东西不可能这么高,艺术才是无价的。同时,地域也决定了眼界,在大城市的艺术家,往往有更多的艺术创作想法。”陈海波说道。

而让陈海波感兴趣的是,现在一些真正的职业艺术家纷纷前往景德镇建窑,据说目前有上千人,如果他们完全融入进去,而且对材料的掌握也达到一定的程度,这样的东西在陈海波看来是值得收藏的。

“20年以后这些艺术家烧制的瓷器精品价值要远远高于景德镇那些大师。”陈海波说。

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