详细造句大全。
千古绝句往往能带给大家非凡的震撼感，有条理的鉴赏诗词会让学习变得举重若轻，有哪里诗词是应该摘抄下来的？阅读完《{唐诗：刘禹锡的七绝诗大全详细解释》一文你会有所收获的。
摘要
刘禹锡（772年—842年），字梦得，河南洛阳人，自称“家本荥上，籍占洛阳”，又自言系出中山。其先为中山靖王刘胜。唐朝文学家、哲学家，有“诗豪” 之称。
乌衣巷
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
石头城
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
刘禹锡的七绝诗大全
秋词
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
竹枝词
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
竹枝词
瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。
长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
竹枝词
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
竹枝词
山上层层桃李花，云间烟火是人家。
银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。
浪淘沙
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。
浪淘沙
莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。
千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
浪淘沙
日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。
美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。
望洞庭
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
元和十一年自朗州召至京，戏赠看花诸君子
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。
玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。
再游玄都观
百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。
种桃道士归何处，前度刘郎今又来。
和乐天春词
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
赏牡丹
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
扩展阅读
唐诗：小学刘禹锡的诗有哪些详细解释
摘要
刘禹锡（772年—842年），字梦得，河南洛阳人，自称“家本荥上，籍占洛阳”，又自言系出中山。其先为中山靖王刘胜。唐朝文学家、哲学家，有“诗豪”之称。
1、《陋室铭》
山不在高，有仙则名。
水不在深，有龙则灵。
斯是陋室，惟吾德馨。
苔痕上阶绿，草色入帘青。
谈笑有鸿儒，往来无白丁。
可以调素琴，阅金经。
无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
南阳诸葛庐，西蜀子云亭。
孔子云：“何陋之有？”
小学刘禹锡的诗有哪些
2、《竹枝词九首·其一》
白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。
南人上来歌一曲，北人陌上动乡情。
3、《竹枝词九首·其二》
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
4、《竹枝词九首·其九》
山上层层桃李花，云间烟火是人家。
银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。
5、《杨柳枝词九首》
（一）
塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。
请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》。
（二）
南陌东城春早时，相逢何处不依依？
桃红李白皆夸好，须得垂杨相发挥。
（三）
凤阙轻遮翡翠帏，龙池遥望麴尘丝。
御沟春水相晖映，狂杀长安少年儿。
（四）
金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹。
城东桃李须臾尽，争似垂杨无限时？
（五）
花萼楼前初种时，美人楼上斗腰支。
如今抛掷长街里，露叶如啼欲恨谁？
（六）
炀帝行宫汴水滨，数株残柳不胜春。
晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。
（七）
御陌青门拂地垂，千条金缕万条丝。
如今绾作同心结，将赠行人知不知？
（八）
城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，唯有垂杨绾别离。
（九）
轻盈袅娜占年华，舞榭妆楼处处遮。
春尽絮飞留不得，随风好去落谁家？
6、《路傍曲》
南山宿雨晴，春入凤凰城。
处处闻弦管，无非送酒声。
7、《君山怀古》
属车八十一，此地阻长风。
千载威灵尽，赭山寒水中。
8、《庭竹》
露涤铅粉节，风摇青玉枝。
依依似君子，无地不相宜。
9、《唐郎中宅与诸公同饮酒看牡丹》
今日花前饮，甘心醉数杯。
但愁花有语，不为老人开。
10、《伤独孤舍人》
昔别矜年少，今悲丧国华。
远来同社燕，不见早梅花。
11、《再伤庞尹》
京兆归何处，章台空暮尘。
可怜鸾镜下，哭杀画眉人。
12、《鄂渚留别李二十一表臣大夫》
高樯起行色，促柱动离声。
欲问江深浅，应如远别情。
13、《和游房公旧竹亭闻琴绝句》
尚有竹间路，永无綦下尘。
一闻流水曲，重忆餐霞人。
14、《罢和州游建康》
秋水清无力，寒山暮多思。
官闲不计程，遍上南朝寺。
15、《九日登高》
世路山河险，君门烟雾深。
年年上高处，未省不伤心。
16、《答柳子厚》
年方伯玉早，恨比四愁多。
会待休车骑，相随出罻罗。
唐诗：诗详细解释
摘要
李峤生前以文辞著称，与苏味道并称“苏李”，又与苏味道、杜审言、崔融合称“文章四友”，晚年更被尊为“文章宿老”。但他历仕五朝，先是依附张易之兄弟及武三思，继而又追随韦氏一党，其人品多受诟病。史家评价，贬抑居多。
[唐]李峤
都尉仙凫远，梁王驷马来。扇中纨素制，机上锦纹回。
天子三章传，陈王七步才。缁衣久擅美，祖德信悠哉。
诗
唐诗：刘禹锡 春词详细解释
摘要
这首诗的结尾出人意料，诗人剪取了一个偶然的镜头一“蜻蜓飞上玉搔头”。蜻蜓无心人有恨，蜻蜓闲飞，正见女主人公之孤凄。它洗练而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
《春词》（唐代刘禹锡诗）即《和乐天春词》。是唐代诗人刘禹锡为友人白居易的《春词》创作的一首和诗，被选入《唐诗三百首》。这首宫怨诗,描写一女子被幽闭闺阁的惆怅心绪。诗以简洁的笔触写出花容月貌与动人春色俱被困闭的情景，对比中显出强烈的震撼效果。写宫女形象，丰韵多姿，妩媚动人；写孤凄幽怨，委婉含情。
刘禹锡 春词
和乐天春词⑴
新妆宜面下朱楼⑵，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头⑶。
注释
⑴春词：春怨之词。“春词”为白居易原诗题目。
⑵宜面：脂粉和脸色很匀称。一作“粉面”。朱楼：髹以红漆的楼房，多指富贵女子的居所。
⑶蜻蜓：暗指头上之香。玉搔头：玉簪，可用来搔头，故称。
翻译
浓妆艳抹打扮一新下红楼，深深庭院春光虽好只添愁。
走到庭中查数新开的花朵，蜻蜓有情飞到了玉簪上头。
赏析
白居易，字乐天，诗题中“乐天”即指白居易。这首诗的标题写得很清楚，它是和白居易《春词》一诗的。刘禹锡的与诗与白居易的《春词》一样，也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖。
首句“新妆宜面下朱楼”是写人物的装扮和动作，同时也把人物的心情点了出来。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，表明女主人公妆扮得十分认真、讲究。但从这句话看去，主人公不仅没有愁，而且似乎还有几分喜色。
“深锁春光一院愁”，下得楼来，却是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更是寂寞，于是满目生愁。这一句诗“愁”字是本诗的诗眼。
三、四两句是进一步写足了“愁”。新妆宜面下楼来，可是却惹得无端烦恼上心头，这急剧变化的痛苦心情，使她无心赏春景，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。“蜻蜓飞上玉搔头”是精彩的一笔，含蓄地刻画出女主人公沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态，而且也意味着她的处境也好像和这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，都是空付春光。于是就自然而含蓄地弓I出了人愁花愁一院愁的主题。
这首诗的结尾出人意料，诗人剪取了一个偶然的镜头一“蜻蜓飞上玉搔头”。蜻蜓无心人有恨，蜻蜓闲飞，正见女主人公之孤凄。它洗练而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
唐诗：刘禹锡的诗解析
摘要
刘禹锡（772年—842年），字梦得，河南洛阳人，自称“家本荥上，籍占洛阳”，又自言系出中山。其先为中山靖王刘胜。唐朝文学家、哲学家，有“诗豪”之称。
望洞庭
[唐]刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。(山水色一作：山水翠)
刘禹锡的诗
【注释】：
刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称：“长庆四年八月，予自夔州刺史转历阳（和州），浮岷江，观洞庭，历夏口，涉浔阳而东。”刘禹锡贬逐南荒，二十年间去来洞庭，据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次，是在秋天。而本诗则是这次行脚的生动纪录。
宋代文学家范仲淹在《岳阳楼记》中不无感慨地说：“予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也。前人之述备矣。”可见历来描写洞庭景色的诗文很多，要写得别开生面，独树一帜是十分不易的。刘禹锡这首《望洞庭》选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色，轻轻着笔，通过丰富的想象，巧妙的比喻，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上，表现出惊人的艺术功力。
秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄彻空明的。与素月的清光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。这就是“湖光秋月两相和”一句所包蕴的诗意。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏──演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。接下来描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。“潭面无风镜未磨”以生动形象的比喻补足了“湖光秋月两相和”的诗意。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
诗人的视线又从广阔的平湖集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。三四两句诗想象丰富，比喻恰当，色调淡雅，银盘与青螺互相映衬，相得益彰。诗人笔下的秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。然而，它的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，尤其可贵的是它所表现的壮阔不凡的气度和它所寄托的高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是作者性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，是难以措笔的。一首山水小诗，见出诗人富有浪漫色彩的奇思壮采，这是很难得的。
唐诗：韦应物的诗详细解释
摘要
韦应物（737～792），中国唐代诗人。汉族，长安(今陕西西安)人。今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。散文仅存一篇。因出任过苏州刺史，世称“韦苏州”。诗风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称。
滁州西涧
唐代：韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
秋夜寄邱员外/秋夜寄丘二十二员外
韦应物的诗
唐代：韦应物
怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
淮上喜会梁川故人/淮上喜会梁州故人
唐代：韦应物
江汉曾为客，相逢每醉还。
浮云一别后，流水十年间。
欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。
何因不归去？淮上有秋山。
闻雁
唐代：韦应物
故园渺何处，归思方悠哉。
淮南秋雨夜，高斋闻雁来。
寄李儋元锡
唐代：韦应物
去年花里逢君别，今日花开又一年。
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。
闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。
唐诗：岑参的诗详细解释
摘要
岑参（约715-770年），唐代边塞诗人，南阳人，太宗时功臣岑文本重孙，后徙居江陵。岑参早岁孤贫，从兄就读，遍览史籍。唐玄宗天宝三载（744年）进士，初为率府兵曹参军。后两次从军边塞，先在安西节度使高仙芝幕府掌书记；天宝末年，封常清为安西北庭节度使时，为其幕府判官。代宗时，曾官嘉州刺史（今四川乐山），世称“岑嘉州”。大历五年（770年）卒于成都。
逢入京使
[唐]岑参
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
岑参的诗
1."园"一作国
【简析】：
在路上遇见回京的使者，请他捎句话给家人不要挂念，这是人之常情，但通过诗人表达出来就深了一层，结句尤让人觉得似含有无数悲辛。
天宝八载（749），岑参第一次远赴西域，充安西节度使高仙芝幕府书记。他告别了在长安的妻子，跃马踏上漫漫征途。
也不知走了多少天，就在通西域的大路上，他忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈，互叙寒温，知道对方要返京述职，顿时想到请他捎封家信回长安去。此诗就描写了这一情景。
第一句是写眼前的实景。“故园”指的是在长安自己的家。“东望”是点明长安的位置。离开长安已经好多天，回头一望，只觉长路漫漫，尘烟蔽天。
第二句带有夸张的意味，是强调自己思忆亲人的激情，这里就暗暗透出捎家书的微意了。“龙钟”在这里是淋漓沾湿的意思。“龙钟”和“泪不干”都形象地描绘了诗人对长安亲人无限眷念的深情神态。
三四句完全是行者匆匆的口气。走马相逢，没有纸笔，也顾不上写信了，就请你给我捎个平安的口信到家里吧！岑参此行是抱着“功名只向马上取”的雄心，此时，心情是复杂的。他一方面有对帝京、故园相思眷恋的柔情，一方面也表现了诗人开阔豪迈的胸襟。
这首诗的好处就在于不假雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。清人刘熙载曾说：“诗能于易处见工，便觉亲切有味。”（见《艺概·诗概》）在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正有这一特色。
唐诗：出塞诗详细解释
摘要
王昌龄（698—757），字少伯，汉族，河东晋阳（今山西太原）人，又一说京兆长安人（今西安）人。盛唐著名边塞诗人。
出塞
[唐]王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
出塞诗
【注释】：
１、但使：只要。
２、龙城：龙城是匈奴祭天集会的地方。
３、飞将：指汉朝名将李广而言，匈奴畏惧他的神勇，特称他为“飞将军”。
４、阴山：昆仑山的北支，起自河套西北，横贯绥远、察哈尔及热河北部，是我国北方的屏障。
【韵译】：
依旧是秦时的明月汉时的边关，
征战长久延续万里征夫不回还。
倘若龙城的飞将李广而今健在，
绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
【评析】：
??这是一首慨叹边战不断，国无良将的边塞诗。诗的首句最耐人寻味。说的是此地
汉关，明月秦时，大有历史变换，征战未断的感叹。二句写征人未还，多少儿男战死
沙场，留下多少悲剧。三、四句写出千百年来人民的共同意愿，冀望有“龙城飞将”
出现，平息胡乱，安定边防。全诗以平凡的语言，唱出雄浑豁达的主旨，气势流畅，
一气呵成，吟之莫不叫绝。明人李攀龙曾推奖它是唐代七绝压卷之作，实不过分。