陶瓷艺术。
装修时常用到的陶瓷面砖一般有内墙砖、外墙砖、地砖、陶瓷锦砖（马赛克）等。本文将对内墙砖、外墙砖、地砖、陶瓷锦砖（马赛克）等陶瓷面砖在陶瓷类别、砖体厚度（mm）、常用规格（mm）、一般吸水率、抗弯折度（mpa）、其他力学性能、抗冻性能、其他特定、适用范围、选用注意事项等方面来进行比较。
内墙砖在陶瓷类别上属于陶质，外墙砖、地砖在陶瓷类别上属于炻质，陶瓷锦砖属于瓷质。内墙砖砖体厚度为5-7mm，外墙砖8-10mm，地砖8-12mm，陶瓷锦砖3.0-4.5mm。内墙砖的常用规格（mm）是150*150、150*120、200*300，外墙砖的常用规格是200*800、240*60、108*108，地砖常用规格是500*500、300*300、150*150，陶瓷锦砖的常用规格是单块边长15.2-39每联未305*305。内墙砖的一般吸水率为20%，外墙砖、地砖、陶瓷锦砖的一般吸水率分别为1%-8%、1%-6%、0.2%。内墙砖、外墙砖、地砖、陶瓷锦砖的其他力学性能分别是较小、较强、强、强。内墙砖、外墙砖、地砖、陶瓷锦砖的抗冻性能分别是不抗冻、抗冻、抗冻、抗冻。内墙砖的其他特点有表面施釉、光滑、美观、易于清洁，外墙砖的其他特点是有施釉和不施釉之别，色彩多样，地砖的其他特点是花色品种繁多，性能优良，美观耐用，陶瓷锦砖的其他特点是耐酸碱、耐磨、耐冲击、防滑、易清洗。内墙砖的适用范围是用于有卫生要求室内环境的墙面、台面等处。外墙砖是用于建筑外墙面，部分可用于室内地面。地砖用于住宅、商业及其他公共建筑室内地面。陶瓷锦砖用于浴厕、厨房、露台等处的地面及墙面装饰。选用内墙砖时的注意事项有寒冷地区的非采暖房间慎用。选用内墙砖时的注意事项有使用时应注意排列方式及砖缝的处理。选用外墙砖时要注意有湿滑性的室内地面应选用合适的防水、防滑地砖。陶瓷锦砖用于墙面时应注意图案组织以及施工精度，不然会影响外观效果。
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各种陶器知识
陶器：
陶器是指以粘土为胎，经过手捏、轮制、模塑等方法加工成型后，在800—1000℃高温下焙烧而成的物品，坯体不透明，有微孔，具有吸水性，叩之声音不清。陶器可区分为细陶和粗陶，白色或有色，无釉或有釉。品种有灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。具有浓厚的生活气息和独特的艺术风格。中国早在商代，就已出现釉陶和初具瓷器性质的硬釉陶。陶器的表现内容多种多样，动物、楼阁以及日常生活用器无不涉及。
宜兴陶器：
江苏宜兴市丁蜀镇，东汉开始，宋代开始烧制紫砂陶，明清时期繁盛。还烧制均陶、彩陶、精陶
宜兴紫砂：是“宜兴紫砂器”的简称，工艺品的一种，产于江苏宜兴。朱泥、红泥、紫泥、绿、缎、黑铁砂其统称为紫砂。因紫砂质地好，含铁量高，无釉。其烧制成器后，它的吸水率和排气率适中，用来泡茶，色、香、味俱佳，可谓“透气不渗水，沏茶不失原味”；紫砂茶壶在洗涤时，冷热急变性好，不易爆裂，不易爆裂，比一般陶瓷器更适于用作茶具。紫砂之美，除了独特造型美外，还有其裸露在外的特有的肌理线条和材质色泽美。日久更加光泽古雅。
均陶：是宜兴的传统工艺陶瓷，宜兴均釉陶器的简称，亦称“宜均陶”。始于明朝。釉层较厚，有天青、天蓝、芸豆、月白等色，胎有紫泥、白泥两种，以欧姓所制最为成功，时称“欧窑。均陶美在釉色，有蓝均、铜均、白均等数十种，其中的蓝均釉最为名贵。均陶的特点是釉色绚丽，胎质坚韧。
石湾陶器：
“石湾公仔”中国广东佛山石湾用当地陶土和岗砂为原料生产的陶器。主要产品有日用陶、艺术陶塑、琉璃陶和建筑陶。成“泥均”器体厚重胎质灰暗，釉厚而有光泽。艺术陶塑 别具特色的民间民俗工艺品。造型朴实粗犷，有浓郁的乡土气息。陶塑人物脸部和裸露的肌肉选用有色陶土制成 ，不施釉彩（称为露胎）
钦州泥兴陶器：
中国广西钦州。品种：有花瓶、茶具、咖啡具、花盆、文具、食具、熏鼎及仿古等八大类，花色品种四百多个。其中以各式茶具、花瓶笔筒、盆景盆和食具 最负盛名。特点：质地细腻、音质铿锵、坚硬结实、古朴幽雅。无毒、耐酸、耐碱、吸水性强、透气性能好。泥兴 花瓶装水不易发臭，插花茂盛；茶壶泡茶味正郁香；食具盛上容易变味的食品，隔天不馊。工艺：钦州泥兴陶器采用当地钦江两岸的红土为原料制作而成。泥兴陶器采用雕刻进行装饰，一般呈赭石色，经过“窑变”和加工打磨，产品颜色美观多彩，不上釉而富有光泽，并呈现金黄、栗色、 紫红、古铜、天斑、虎纹、铁青、墨绿等天然色彩。
唐三彩：
是一种盛行于唐代的陶器，以黄、白、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。
唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。唐三彩分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的则称东窑。
唐三彩的特点可以归纳为两个方面，首先是造型。唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以动物居多。 唐三彩的另外一个特点就是釉色有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色。
康熙官款的各种写法
清代康熙朝历时61年(1662—1722)，这时期经济兴盛，海外贸易繁荣。据文献记载，康熙十九年才正式于景德镇御器厂烧造御用瓷器。康熙宫窑款，以青花钴料书写为多，其次为珐琅彩款，印款和刻款较少。其中青花书写款，青花呈色纯正明艳，深沉于釉面之下，具有典型的时代特征。
康熙瓷器由于烧造时间长，前后变化大，可分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康熙十九年;中期是康熙二十年至康熙四十年;晚期是康熙四十年至康熙朝终，其中最为突出的是康熙中期瓷器最具魅力，三个时期的款式也有所不同。
康熙官窑款，楷体占了90%以上，以青花双圈楷书“大清康熙年制”六字款为多，字体端庄工整，雄健有力，每笔都有顿触，字与字之间距离比较大，篆体款识不到10%。康熙前期，官窑楷书款，笔划粗重，苍劲挺拔，古拙浑厚，布局宽大;后期字体渐趋清秀。楷体“康熙御制”官窑款，多用进口珐琅彩料书写，字体遒劲敦厚，外围双方框，方框的外边线较宽。蓝色珐琅彩料款，因釉料厚，色调比雍正时深重。六字楷书官窑款中的“清”字，“康”字有两种写法，其中“康”字的第一笔会有两种情况，一种是独立的，一种是和第七笔连成一笔。康熙篆体宫窑款，则为细硬的铁线描。
康熙珐琅彩瓷，一般书“康熙御制”四字料款。康熙色釉瓷、青花釉里红和彩瓷，大多书“大清康熙年制”两行六字楷书款。小型精致的康熙豇豆红瓷、天蓝釉瓷等宫廷文房用具，往往书“大清康熙年制”三行六字楷书款。
顺治朝御窑瓷器所见很少，康熙朝初期御窑瓷亦不多见。这也许是因为这时正是从明到清改朝换代的过渡时期，御用瓷器生产这类区区小事，不可能被顾及到。直到康熙18年之后，天下基本安定了，才出现了御窑瓷器发展的高潮，也就为清三代瓷业成为中国瓷器发展史的顶峰打下了基础。
康熙18年前的款识很少见，仅见有一种“大清康熙年制”六字三行横排款。其熙字写法与现代写法相同(即熙)，也叫古熙字，是历来各朝代沿用至今的写法。例如五彩山水纹碗活动底座上的青花款识属于此类。
康熙18年后，由于在日常生活中御用瓷器有摔打跌破的可能，康熙帝认为朝廷称号被打成碎片是很不吉利的大事，故下令停止用康熙年号作款识。这是康熙中期(即康熙19——40年)御用瓷器款少的原因。但是，总得有个办法可以用来表示御用瓷器，因为从瓷器本身来说，有些民间定制瓷器(例如达官贵人家庭用瓷)的档次与水平并不见得低于御用瓷器。于是就采用划双圈作为御用瓷器款识的方法。也就是说，有双圈青花款识的，都应划属御窑瓷的范围内。
此外，在这一时期，御窑还烧制了许多仿明瓷，故有不少“大明成化年制”、“大明宣德年制”的仿明款识。
到了康熙40年——从康熙40年至康熙61年，算作康熙晚期，御窑瓷器质量大大提高，数量也成倍增长，此时才容许所以本朝款识。但仍有顾忌，仍然担心打碎底款的不祥预兆，所以便将“熙”字加一笔，改写成“熈”字。这是汉字发展史上第一次出现“熙”字的异体写法。今天所见的康熙御窑瓷有此款识的极多。
这一时期，除了“熙”字写法的变化外，康字的写法也不一样。六字双行款的康字下部一般是一竖直勾、一点一挑、一撇一捺。
四字款“康熙御制”出现在珐琅彩器上，一般有三种写法。一种是当康字下部为“水”字时，御字中间上部则首先是一撇，成为“午”字头的头两笔，下部是一个竖出头，最后一横写成一横提的正字。另一种是康字下部为一直勾，左边一点一挑、右边一撇一顿捺(或一点)，御字中间上部则是一个“十”字，下部为一“正”字。还有一种是康字下面左边为一点一挑，右边为一撇一捺，御字与第二种写法一样。
总的说来，康熙款识均为楷书，只有六字和四字款两种，尚未见到有篆体款的。
征集范围：
1：瓷器：高古瓷，明清瓷，青花瓷等
2：玉器：和田玉，高古玉，明清玉等
3：书画：古代字画，近现代字画，古籍善本等
4：杂项：翡翠，鸡血石，紫砂壶，田黄石，印章，木器，古钱币,瓷板画等
釉面砖怎么鉴别好坏 釉面砖的鉴别方法
釉面砖，是一种非常好看的瓷砖，具有丰富多彩的颜色和较好的装饰效果，所以备受用户青睐。但现在市面上的釉面砖质量良莠不齐，那么，釉面砖怎么鉴别好坏？相信很多人都不懂，下面和小编一起来看看釉面砖的鉴别方法吧！
一、釉面砖怎么鉴别好坏釉面砖的鉴别方法
1.密度要好，看密度一看横切面，横切面要细;二听声，瓷砖也是瓷器的一种所以声如謦才是好瓷砖的表现。
2.颜色，好瓷砖在同一批号上的色差是没有的，所以铺来的效果将会更好。
3.规格，瓷砖都是有规格的，在建筑上称为模数。但哲学家说过世上没有完全相同的东西，这句话同样可以用在瓷砖上。好的每一块的误差是小于或等于1mm这样铺下来砖缝才能大小均匀。
4.釉面均匀、平整、光洁、亮丽、一致者为上品：面有颗粒、不光洁、颜色深浅不一，厚薄不均，甚至凹凸不平、呈云絮状者为次品。另外，光泽釉应晶莹亮泽：无光釉则应柔和、舒适。
5.彩釉砖坯体一般为陶制，呈褐红色，近两年来一些厂家将其改为半质和瓷质。它由坯体和釉面两部分组成，釉面是几种彩色经丝网漏版逐次在坯体上，经高温烧制而成。彩釉砖的硬度、吸水率。耐磨度为中等。其图案新颖、色彩丰富，花色样品繁多，铺贴时需按花样铺贴。
6.看物体在釉面的反光成相：观察灯光或物体在釉面经釉面镜面反射后所成的相，釉面砖比普通瓷砖成相更完整更清晰。
二、釉面砖怎么鉴别好坏釉面砖的鉴别方法
7.试釉面砖的防滑性：将釉面地砖表面湿水后行走实验，依然能体会到很可靠的防滑感觉。
8.听声音：敲击声音清脆悦耳，成瓷程度好强度高。
9.看表面：经28道打磨表面平整且光泽度优越。无落渣、鼓包等现象。
10.看断层：摔裂后断裂面光滑平整，无毛糙，且通体一色无黑心现象。
11.试吸水：水滴在釉面砖上为椭球状的不润湿状态，吸水率小于0.1%。
12.看花纹：花纹自然逼真，立体感强层次分明，色泽均匀一致。
有关长沙窑的各种评说
在讨论问题前，有必要把本文引用的主要参考书，涉及到的有关名称和容易混淆的概念，作如下说明：
１、主要参考书是“邛窑”的代表作——耿宝昌主编的《邛窑古陶瓷研究》中国科技大学出版社，２００２年 和长沙窑课题组编写的《长沙窑》紫禁城出版社．１９９６年 。
２、单独介绍“长沙窑”时称“长沙窑彩瓷”见拙作《长沙窑彩瓷》，福建美术出版社 ２００２年出版 。谈“长沙窑”渊源时，把“长沙窑”放在“岳州窑青瓷”中介绍见拙作《岳州窑青瓷》，台北度假出版社有限公司 １９９８年出版 。
３、“岳州窑”主要包括该窑的代表性瓷窑——湘阴青竹寺窑东汉、三国 、湘阴窑晋至隋唐 、湘阴铁角嘴窑唐 、长沙窑唐、五代 、湘阴白枚窑宋元 、以上概称“岳州窑”。
４、为什么把“邛窑”和“长沙窑”称为“姐妹窑”呢﹖这是根据“姐妹窑”开始出现釉下三彩的装饰特点确定的，因为“邛窑”的釉下三彩始烧于隋，所以称“姐”；“长沙窑”瓷釉下多彩瓷始烧于唐，时代略晚。所以称“妹”。隋、唐的历史年代毗连在一起，有如姐妹。如果从“姐妹窑”始烧青瓷的汉、晋算起，汉至隋代相差５～６个世纪，那就是“母女”关系了。所以笔者把“岳州窑”视为“姐妹窑”的阿妈或阿姨。
５、从古窑址的横向关系去看“姐妹窑”。只能把“两窑”的具体时间局限在先后出现高温釉下三彩具有时代特色的隋唐时期。也就是说，其相对年代——指隋唐时期的“邛窑”和唐、五代时期的“长沙窑”，以及唐代的“岳州窑”即湘阴铁角嘴窑 。
一、评《“长沙窑”源于邛窑说》
张文首先承认“由于装饰风格、工艺流程，特别是产品形态的相同和相似，有的专家把邛窑和长沙窑比作‘姐妹窑’，这是有道理的。”
张文接着又说：“但是，邛窑始于东晋，发展于南朝，成熟于隋，兴盛于初唐，至唐末五代长盛不衰，结束于南宋晚期，共历了９个世纪。而长沙窑则兴起于‘安史之乱’之际，盛于晚唐，而衰于五代。也就是说‘姐’窑比‘妹’窑至少早诞生三四百年，而且‘姐’窑的年龄比‘妹’窑的年龄长达六七百岁。”
张文说：“邛窑始烧于东晋……共经历９个世纪。”根据以上“长沙窑”演变的一览表所示，长沙窑始烧于东汉，共经历１３个世纪有余。两窑相比，长沙窑的年龄比邛窑大４个世纪的春秋岁月。
张文引用１９８２年，即２０年前已显得陈旧、过时的《中国陶瓷史》大做文章，并提出颠倒历史的“长沙窑源于邛窑”的立论是不符合历史客观事实的。
张文称邛窑在隋代才“破天荒”地创烧出高温褐、绿、黑彩绘瓷。可是，岳州窑却早在东汉创烧了青釉褐彩瓷周世荣《江南地区青竹寺窑、湘阴窑的青釉褐斑装饰》、《中国陶瓷研究会１９９４年年会论文集》 （图１－２），晋代已出现釉下蓝彩盘口壶周世荣：《岳州窑青瓷》图５５ 台北度假出版有限公司１９９８年 （图３）。
张文说：“湘阴窑怎么能成为邛窑的阿妈或阿姨呢”。
以上有事实为证，所以笔者才得出：“由此可见，湘阴窑即岳州窑 也许是姐妹窑的阿妈或阿姨”的结论。
二、再评《长沙窑源于邛窑再说》
张天琚《长沙窑源于邛窑再说——兼谈“神州代有名窑出，各领风骚独自妍”并答罗平章先生》一文，发表在《中国文物报》２００４年１２月８日。
张文中再次否定长沙窑源于岳州窑，是缺乏依据的。据《长沙窑》介绍，唐代的岳州窑湘阴铁角嘴窑 与长沙窑出土的青瓷，其造型和烧造工艺，胎与釉，烧成温度均十分相似，如：“长沙窑产品采用高温一次烧成，胎壁呈灰白，或浅褐色，一般火候未超过１２００度，瓷化程度不高而类似炻器ｓｔｏｎｅｗａｒｅ ，有生烧现象。产品以轮制为主，其中青瓷碗的胎质、釉色和造型十分相似。”
岳州窑青瓷可分为五式： Ｉ式，圆口，尖唇微收，腹壁圆收，玉璧底，施半釉。ＩＩ式，圆形、尖唇，大敞口，腹壁斜收，玉璧底。Ⅲ式，圆口，尖唇外收，腹壁圆收，玉璧底，少量为玉环底。Ⅳ式，圆口，凸唇外卷，腹壁圆收较厚，玉璧底，多施半釉。Ｖ式，葵花口大碗，状如钵，尖唇，外卷沿；瓜棱式弧型器腹，玉璧形圈足，圈足与器壁连接处有切入胎内的刀痕。
１９８３年长沙窑区长垅坡出土了瓷碗３１件，全部是青瓷，未见釉下彩碗，除３件窄沿圈足葵花口碗外，其余全部是玉璧底圆口碗，其形制与岳州窑产品极为相似。其中有岳州窑Ｉ式碗５件，Ⅱ式碗１８件，Ⅳ式碗２件，Ｖ式碗１件。蓝岸嘴Ｔ２出土碗共１４４件，除１７件为釉下彩外，其余１２７件全部为青瓷碗。其中有岳州窑Ｉ式碗３３件，Ⅳ式碗３件，共９１件。
以上长沙窑产品中的青瓷碗，不仅造型与岳州窑产品极为相似，而且釉的化学成分也十分相似。
以上表明长沙窑产品中，碗类以青瓷为主，且造型、化学成分与岳州窑产品相似。从而可以证明张文说：“长沙窑与岳州截然不同”的论断，没有事实依据。
张文说：“长沙窑 与邛窑相差无几”的推论，缺乏事实依据。 下面试将“姐妹窑”出土的“碗”作为例子，借以论证“姐妹窑”之间的差别。
根据《邛窑古陶瓷研究》中的《邛窑古陶瓷简论——考古发掘简报》介绍：碗，共出土各式碗５４６４件。Ａ型浅腹碗共分十六式，其中Ｉ式、Ⅱ式、Ⅳ式、Ｖ式、Ⅶ式、Ⅷ式、Ｘ式、ＸＩ式、ＸⅡ式、ＸＩＶ式、ＸＶ式、ＸＶＩ式等十二式中为饼足。Ｂ型深腹碗可分为九式。其中，Ⅱ式、Ⅲ式、Ⅳ式、Ｖ式、Ⅵ式、Ⅶ式、Ⅷ式、ＩＸ式等八式为饼足以下从略 。
唐代长沙窑和唐代岳州窑出土的碗，１００％是圈足。而从未发现１件饼足器。从而可以证明长沙窑包括唐代岳州窑 生产的碗与邛窑生产的碗的装烧工艺显然有别。
其次，再把“碗”中是否有支钉痕加以比较，借以论证“姐妹窑”之间装烧工艺中的差别。据《邛窑古陶瓷研究》介绍：邛窑Ａ型碗中的Ｉ式碗、Ⅱ式碗、Ｖ式碗、Ⅶ式碗、Ⅷ式碗、ＩＸ式碗、ＸⅡ式碗、ＸＩＩＩ式碗、ＸＩＶ式碗、ＸＶ式碗及Ｂ型碗中的Ｉ式碗、ＩＩ式碗、Ⅲ式碗、Ⅳ式碗、Ｖ式碗、Ⅵ式碗、Ⅶ式碗、Ⅷ式碗、 ＩＸ式碗等等，全部出现支钉痕。
可是长沙窑包括唐代岳州窑等 出土的碗１００％的产品不见支钉痕。所以张文说：“长沙窑与岳州窑不同，而与邛窑相差无几。”之说是没有科学依据的。
张文说：“须知就窑具和器形而言，长沙窑有的，邛窑全有；而邛窑有的，长沙窑未必有。”
此说，后面一句说对了，“邛窑”与“长沙窑”虽属姐妹窑，但两窑差别很大，所以，“邛窑有的，长沙窑未必有”说对了。
但“就窑具和器形而言，长沙窑有的，邛窑全有”则不符合事实。
例如，长沙窑窑具中的“火照”非常特别。一般常见的“火照”呈三角形或不规则形的瓷片。而长沙窑的火照是用多种器形制作的。其中有碗形火照，盒形火照和钵形火照。笔者翻遍了《邛窑古陶瓷研究》，却找不到“火照”的踪影。
谈到“器形”——唐代长沙窑出土了多种类型的背水壶，其中有釉下彩阿拉伯文背水壶、宝塔纹背水壶、绿釉背水壶、褐釉鱼形背水壶等等。这种背水壶的系钮便于引绳悬挂，对生活在阿拉伯半岛的游牧部落来说，迁徙时携带它是再好不过了。所以这种产品主要是一种特制的外销瓷。可是翻遍了《邛窑古陶瓷研究》一书，同样找不到背水壶踪影。
证明张文所说的“长沙有的，邛窑全有”的推论毫无根据。
张文说：“世界上一切事物都是在一定时间和空间中产生，存在和发展的，任何古瓷窑也不例外。对所谓古代瓷窑都采取‘独自妍’的态度，必然割断某一瓷窑与其他瓷窑在时间上和空间上存在的客观联系。那么，要‘弄清其发展轨迹’，只能是空话”。又说：“在人类发展史上，全世界所有的陶瓷窑上都客观上存在着‘优劣’、‘高低’之分。在时间上都有一个产生先后和存在的长短区别。”言下之意，长沙窑与邛窑之间，应当在时间、空间和产品“优劣”等方面比比“高低”。
先谈“时间”与“空间”比高低——前面虽然已经谈到，现在重复再说一遍，张文曾说：“邛窑始烧于东晋，共经历９个世纪。”而长沙窑渊源于岳州窑，始烧于东汉，共经历１３个世纪而有余。
两窑相比，年龄相差太大。
再谈比“优劣”和“高低”。由于邛窑的釉下多彩瓷始烧于隋，长沙窑的铜红釉彩瓷也始烧于唐。所以两窑相比时把时代空间，暂定在隋唐时期。
比色彩——
张文说：“邛窑早在隋代就破天荒地新创了高温釉下褐、绿、黑三彩绘瓷”。《长沙窑》则说：“至盛唐末期，大致‘安史之乱’以后，逐渐烧制青釉褐彩，发展到烧制青色釉下褐绿或红 彩，以及白釉绿彩和褐绿或红 彩。在我国陶瓷史上逐步由青瓷发展为彩瓷，特别是铜红釉的出现是陶瓷彩釉工艺中一项新的突破。”
张福康先生说：“邛崃窑部分彩瓷的装饰技术和长沙窑十分相似……但长沙窑的铜红彩则没有在邛崃窑出现过”见张福康《中国古陶瓷科学》９６页 。
邛窑和长沙窑釉彩中所含元素基本上只有铁、铜两种。但把“姐妹窑”加上“彩瓷”、“桂冠”呈色剂的则是——铜。
其中铜绿包括铜蓝 为“姐妹窑”所共有，唯独“铜红釉”是长沙窑所独创。长沙窑铜红釉的出现和使用，改变了历史上长期以来，南青北白两分天下的格局。并逐渐形成以青、白、彩瓷三大窑系为主体的新局面。长沙窑产品不仅有釉下红釉绘画装饰，而且还生产了通体玫瑰红，茄皮紫等执手壶。
由于邛窑只有铜绿彩，而不见铜红彩制品，所以从色彩鲜艳与否的角度相比，则显得黯然失色。
比装饰——
长沙窑陶瓷装饰的最大特点是首创史无前例的釉下彩绘画和首创用书写的诗歌作为装饰。
①釉下彩绘画装饰
长沙窑瓷的绘画题材，其内容非常广泛。其中：
人物画——有古人、洋人、仕女、儿童、力士和匠人，渔人等等。
动物画——有怒狮、奔豹、跳鹿、咩羊、骏马、飞凤、翔鹤、回雁、鹭鸟、小雀、吞珠的鱼和靺羯、游龙等等。
花鸟画——有莲花、芙蓉、木槿、水仙、菠萝状花果和不知名的山花、水草。
风景画——有祥云、远山、危石、高塔、芦苇、帐篷、椰树林和不知名的树木，此外还有不少抽象图形等等。
可是在《邛窑古陶瓷研究》中却见不到一件釉下彩人物画和动物画。花鸟画中也只是小草而不见禽鸟。
②题诗装饰
据《长沙窑》记载：１９８３年发掘出土物中有题诗、题字和款识的共２４８件。其中题诗制品共１９３件。可是，翻遍《邛窑古陶瓷研究》一书，这本洋洋４６３千字的大作中竟找不出一件“题诗”制品。
谈到时间和空间，除了窑口烧造的历史外，还有国内外市场的远近和大小。
张文说：“可以肯定，中唐以前，邛窑瓷器产品就已经出口海外了。国内岷江流域，沱江流域和长江流域沿岸地区，大运河故道和海外各国都出土过邛窑瓷及其残片。”
以上所谓“海外各国”是指海外所有国家？还是少数几个国家？张文又说：“美国专家葛维汉先生等写了《邛崃陶瓷》一文。在此之前，葛先生为了写《邛崃陶瓷》这篇文章，又专程去欧美访问了一系列博物馆。”他说：“在大英博物馆和加拿大多伦多的皇家安大略博物馆都发现了与邛窑出土遗物极为相似的各种瓷片。”
以上引文中的材料，含糊其辞。如与“邛窑极为相似的各种瓷片”——不等于就是“邛窑”制品。所谓大英博物馆和加拿大多伦多皇家博物馆的藏品——也不等于是当地出土的“邛窑”制品，而《长沙窑》所介绍的长沙窑制品则全部指出土实物标本而言。据《长沙窑》第五章，国内外出土的长沙窑产品记载：“国外发现长沙窑以朝鲜、日本、印度尼西亚、伊朗较为丰富，泰国、菲律宾、斯里兰卡、巴基斯坦、阿曼、沙特阿拉伯、伊拉克、肯尼亚、坦桑尼亚等国较少。”又说“国内出土的长沙窑瓷器的地点有江苏扬州、邗江、镇江、徐州、吴县、无锡、上海市。浙江宁波、新昌。安徽合肥、淮南、寿县、肥东、肥西、巢县、定远、宿县、亳县。广东高州、揭西、增城、西沙群岛。广西乐平、昭平、藤县。陕西西安、河南洛阳、河北石家庄、江西安运、湖北武昌、湖南长沙、衡阳、郴州、常德、益阳、澧县、安乡、津市。福建。”这里唯独没有四川。
也许“蜀道难，难如上青天”，交通太不方便了吧
张文说：“邛窑工匠在特定的历史条件下来到潭州，在今长沙市铜官镇瓦渣坪建窑烧瓷，迅速地让成熟的高温单色釉，乳浊绿釉，高温彩绘瓷和模印贴花等邛窑工艺之花在新的地方灿烂开放。并非是群众性的偶然的自发行为。”
上述言论也没有根据。
张文说：“长沙窑的工匠在瓷器上大量题写诗文实属首创，成就卓越，值得大书特书。但这种现象是在如下特定的历史条件下，时代背景下产生的。唐代成都既是商旅城，也是文化城，文人荟萃，诗词鼎盛，中唐以前，王勃、李白、杜甫、薛涛等中华文坛上的巨星，都曾在成都展现才华，其影响巨大，深入民间，邛窑陶瓷工匠受唐诗熏陶势在必然。”
既然如此，为什么邛窑陶瓷工匠不把诗文书写在邛窑之上。哪怕只有一首。相反的，却异想天开的把“值得大书特书”“实属首创”在陶瓷上题写诗文的桂冠加在邛窑工匠的头上﹖
张文又说：“为了躲避战乱，永泰元年７６５ ，诗圣杜甫从成都草堂出发，经南河到岷江、长江，顺江而下，经嘉州、戎州、泸州、渝州至云安、迁夔州。抵江陵、入岳州、大历四年７６９ 二月到达长沙 ……据考证，杜甫迁入湖南境地之后两三年曾多次往返铜官，且在铜官石渚一带，又留下《铜官渚守风》一诗，诗中完全没有瓷业窑火的影子。”
文中说，杜甫大历四年７６９ 到达长沙 ，两三年曾多次往返铜官。也就是说大历四年７６９ ，再加上三年即７７２年，他暂居铜官石渚一带。撰写的《铜官渚守风》一诗。诗中没有见到长沙窑火的影子也就是说“７７２年”时长沙窑还没有出现。
张文如此轻易否定当时长沙窑的存在，似乎太轻率了。因为事实并非如此。长沙窑产品早在７６３年已经燃起了炉火，进入生产——例如，长沙窑生产的碗形灯。是长沙窑产品中所特有的品牌。同时代其他窑口中罕见。这种碗形在长沙和益阳唐墓中均有出土。其中１９５２年颜家岭Ｍ９５５出土的碗形灯时代较早，根据与碗形灯同时随葬的ＣＩ式盘口四系瓶和开元通宝铜钱共存。其相对年代约相当８世纪中期。又：益阳赫山庙唐宝应二年７６３ 邓氏墓也随葬有长沙窑碗形灯。由于该墓有年代可考，从而可以证明长沙窑生产的碗形灯的绝对年代不会晚于唐宝应二年。
张文说：杜甫７７２年在长沙窑区的铜官石渚没有见到“瓷业窑火的影子”，如今益阳邓氏墓出土了宝应二年的长沙窑碗形灯。也就是说，早在杜甫还没有到达铜官的九年以前，长沙窑已经燃起了窑火，并生产出了碗形灯。
因为杜甫是诗人，不是今天旅行社的导游者。导游者会向旅客介绍铜官石渚的主要景观。而诗人写诗则是有感而作。诗人不写长沙窑并不等于长沙窑并不存在。
张文说：“邛窑工匠被迫离家，到达人生地不熟的异地他乡，当然要在其作品中抒发‘一别千里，来时未有期，月中三十日，无夜不相思’了，如果长沙窑的工匠只是来自相距仅一小时或半日的水程或陆程的岳州窑系的樟树港窑、湘阴窑，那么他仍然生活在本乡本土，怎么会产生那么多的思乡情绪并大量在其作品中表现呢﹖”张文又说：“‘孤竹生南岭’——如果是岳州窑的工匠来到长沙，本乡本土多亲戚，何必自喻‘孤竹’而邛窑工匠或迫于躲避战乱或迫于官府之命，告别父老乡亲远离家乡，漂泊到千里之外的异地他乡，人生地疏，从而比喻自己‘孤竹生南岭’——这才是合乎情理的理解呀。”
张先生真是太小看长沙窑的诗文了。长沙窑的诗文中既没有提岳州窑，也没有提到邛窑的四川。但诗中提到洛阳、扬州和万里外。如：
洛阳——自从君去后，常守旧时心。洛阳来路远，瓦用几黄金。
扬州——一双青鸟子，飞来五两次。借向舡轻重，附信到扬州。
万里外——人归万里外，意在一杯中。只虑前程远，闻讯待好风。
长沙窑的诗文里涉及的路程，不仅仅是“千里外”的洛阳或扬州，而且还有万里外的异国他乡。——怎么说是指邛窑的四川呢。
据《长沙窑》介绍，四川没有发现长沙窑制品，据《湖南古墓与古窑址》介绍，长沙出土的５１４座隋唐墓和５００多座古窑址中没有发现一件邛崃窑产品。
相反，震惊全世界的古陶瓷新发现在万里以外的印尼出现了——１９９８年至１９９９年，印尼“黑石号”沉船打捞出六万余件中国瓷器，有越瓷、唐三彩、唐青花和长沙窑瓷等，其中有长沙窑瓷达五万余件，占整个古陶瓷器的９０％，可是“黑石号”沉船中没有发现一件邛窑制品。
长沙窑的匠师们志在千里，邛窑工匠连“一别行千里”尚且满怀惆怅，哪里还谈得上远涉重洋跨出“万里外”的异国他乡。
何况根据“姐妹窑”的烧造工艺分析，“邛窑”与“长沙窑”之间，存在很大的差别。甚至截然不同，“邛窑”匠师不可能成为“长沙窑”的创烧者或主力军。
最后，我仍然用我曾经对“姐妹窑”评说中的三句话作为本文的结束语：
１、邛窑和长沙窑是一对孪生的“姐妹窑”。
２、妹妹长沙窑 比姐姐邛窑 漂亮。姐姐好比西汉卓文君，妹妹好比唐代杨玉环。文君才华横溢，玉环美若天仙。
３、岳州窑也许就是姐妹窑的阿妈或阿姨。
镜面砖是什么？镜面砖详解
镜面砖是瓷砖的一种，可以铺设在地面墙面上，其外型美观大方，不过在瓷砖中价格也是比较贵的。很多人不是很了解镜面砖，小编在这里做一个镜面砖的详细介绍以供大家参考。
镜面砖是什么
从目前情势来看，这类砖是最高端的一个品类，它最大的优势就是亮眼，所以将其作为屋内装饰物，不仅档次高，同时奢华效果也很显眼，不过由于材质的特殊性，对于加工工艺的要求也极高，比方说普通砖用一般刀片加工即可，而这类砖要想达到最佳效果，需用水刀加工。
镜面砖主要是用黏土烧制构成的，规格也有各式各样的，比方说400x400、600x600、800x800、1200x1200等等，另外它的表层平整光滑，耐压耐磨，能防潮，具有装饰作用，一般用于室内地面的铺设和装饰，是家庭装修的地面常用石材。
镜面砖优缺点
1、镜面砖的优点
从外形方面来分析，其表层光洁亮度远远高于其它石料，光度可达到90~120，另外由于其特殊的构造，使得光线无论从哪个角度射入，经过精细微晶微粒的漫反射，都能将光线均匀分布到任何角度，使板材形成柔和的玉质感，比天然石材更为晶莹柔润，使建筑更加流光溢彩。
2、镜面砖的缺点
由于这类砖体太亮，所以若是表层有一丝丝的划痕，都很极易被看出，因此大部分屋主将其作为背景砖，但是地面不推荐使用，其实这是一项错误的认知，镜面砖出现严重破损，主要是应施工工程造成的，若是在施工时做好了保护，在之后的使用中一般不会有太大问题。
镜面砖有划痕如何处理
1、这类砖的刮痕大多分为两类，其中一种是痕迹在产品表层，但是砖面结构未破坏，在清洁后，地板表面没痕迹，另一种是镜面砖划痕，比方说铁钉或尖锐铁器将砖面划破，形成损伤砖面的划痕，这种地砖划痕去除后，要修复一下，否则很快就脏了，重新形成一条黑黑的划痕印迹。
2、在进行修复剂的运用时，可用相关用具沾上液体后在痕迹处描绘，半小时后再操作一次，干化后再重复一次，一直到侧面无法看到划痕处的反光，这样处理后可使地砖划痕处保持长期洁净，另外对于划痕较深的区域，建议采用水磨机磨抛，不过要小心磨抛，否则会出现凹坑或砖面更大的破坏。
地砖和地板的比较
地砖和地板的比较
（1）、在使用功能上：
◇对于视觉感官上：地板的色泽度、柔软度极佳，给人的亲和度非常不错（这也是当你问亲戚朋友的时候常推荐使用地板的原因之一）。而地砖则给人以比较生硬的感觉。
◇对于保温性能上：地板的对室内温度的保温性具有优势，而地砖由于热传导快，保温性能则相对差一些。尤其在未供暖却临近冬天的春季或秋季及没开暖气的时候，整个地面都给人的感觉会显得非常阴冷，不舒适，如果房屋位置朝北，情况会更加严重。
◇对于人身保护上：有小孩和老人的家庭中，由于小孩的调皮活泼好动和老人的行动不便，容易产生摔倒和碰擦的家庭小事故，那么地砖对老人、小孩的伤害无疑要比地板严重的多。
◇对于保洁养护上：对于目前的地板和地砖来说，因为地面面积是同样大小，普通保洁（如对灰尘、油渍、水迹清理）的清理时间、付出体力、得到效果是一样的。但因为地板有缝隙，因此油渍、水迹能进入地板缝隙内，因此对地板的伤害比较严重，而对地砖则几乎无伤害。
◇对于心理感应上：由于大部分公共办公场所地面都采用的是地砖，而户外人行道地面一般也是地砖，无非是质量、做工、材质上因功能和消费的不同有区别罢了。很多被地砖所包围的都市人群都希望在自己的小家里能有所不同，因此而铺装地板。
（2）、在装修设计上：
◇地板稍显单一：地板在色泽、样式等选择面上比地砖要弱一些，想出特别的效果不易。当然，目前地板的花色品种也在不断变化，如：手抓纹路地板、健身地板、个性地板等，但基本还未普及使用。
◇地砖比较丰富：地砖由于品种齐全，色泽鲜明，花样繁多，规格也迥异，因此给设计师的发挥空间非常大，而比较容易出设计的效果。
（3）、在施工工艺上：
◇地板比较省心、省力、省钱：地板的施工工艺是恒定的，有统一的技术标准。你只要选好花色品种，地板销售商一般会一包到底，赠送所有辅料、送货上门、负责安装、售后维护等基本是一条龙服务，比较省心省力。当然也有个别品牌除外，要另算辅料钱和施工费用。
◇地砖比较操心、费力、费钱：对于地砖来说，即要考虑其花色品种，又要考虑其大小尺寸是否能与地面基本吻合而不至于出现难看的窄条砖。同时要自己进沙子、水泥并聘请工人来施工（这也是施工队喜欢推荐使用地砖的原因之一，因为有钱赚啊）。另外，大型地砖对于铺设要求高一些，工价成本也就高一些，当然大地砖的整体效果会更好一些。小地砖的铺设要求和工价成本相对低一些，整体效果也差一些。
（4）、在基材材质上：
◇地板比较复杂：实木地板的材质非常复杂，不完全统计有上百种之多，产地也各异，有巴西、阿根廷等南美国家，有马来西亚等南亚地区，也有北欧等国家。当然，强化复合地板的材质还是比较单一的。
◇地砖比较单一：地砖的材质比较接近，各地砖的成份也几乎类似，不会产生对于地域的适应与否问题出现，因此很好选择。
（5）、在环保安全上：
◇地板环保性较差：复合地板都有甲醛释放这是不争的事实，甲醛是强烈致癌物质，尤其对孕妇、小孩的危害更大，现在城里人都“不怕假货怕甲醛了”。这里我们要知道两点：一、无论是e1还是e0的地板，都有甲醛的释放，无非是释放量的大小不同，但有甲醛释放就对人体健康有危害，尤其是对喜欢在地板上爬行玩耍的儿童。二、我们常说甲醛释放量是指地板外表面的释放量，而不是地板内部的甲醛释放量，地板内部的甲醛含量更高，而且因为我们在地板安装过程中难免要切割地板适应不同的地面情况，因此会增加地板甲醛的实际释放量。好在事物的发展是有两面性的，有问题就有解决问题的方法，目前中国建材首强金隅集团出品的可有效祛除地板甲醛、霉菌、病菌污染的“天下无贼”牌“地板伴侣”可有效解决这一难题，也给喜好地板的用户以安全保障。
◇地砖环保性较高：地砖虽具有天生的放射性，对人体有一定的伤害，但近年来，大多数地砖都达到了国家限定的健康标准范围内。而且强放射性的地砖我们也很难碰到，因此致病的几率并不高。
（6）、在废弃更换上：
◇地板比较轻松容易：当你需要再次装修或想换另一种地板或地砖的时候，地板的更换是很容易的，而且对于免胶地板还可以二次使用。
◇地砖比较费工浪费：如果更换地转就不那么容易了，你不将原地砖去掉会占室内高度空间，你去掉则非常费时、费力，比铺地砖还要难。
地砖选购知识业内人士表示，购买瓷砖应遵循只买对的不买贵的原则，根据家居风格来确定花色和图案，价格高低则应根据自身的装修预算而定。
时尚明快
瓷质釉面砖一直是瓷砖市场上的传统产品，在时尚潮流不断冲击下，原本以白色、米色为主或点缀以简单线条的釉面砖从面子上开始升级换代。现在市场上色调时尚明快而又简约的瓷质釉面砖，引领了家居装饰不同的流行风格，因此受到不少年轻人的青睐。
复古流行
与传统瓷砖相比，仿古砖无疑是近年来杀出的一匹“黑马”，成为瓷砖市场上风格迥异的一类地板产品。这种仿古羊皮砖既有着金属釉的高贵冷艳，又有着羊皮的柔雅细腻，铺在地面上没有传统瓷砖冰冷的感觉，深沉、灰暗的复古色调，营造出非同以往的古典氛围。很多购买大户型和别墅的业主都喜欢选择仿古瓷砖铺在门厅、客厅等区域，显示主人的生活品位。
大砖当道
除了升级换代的釉面砖以及异军突起的仿古瓷砖，技术不断创新的抛光砖目前也是西安瓷砖市场的主流产品之一。在各厂家不断比拼技术的情况下，抛光砖的质地越来越接近石材，很多抛光砖都兼具了玉质的通透，石质的纹理。此外，瓷砖的光洁度、防污性、防滑性、耐磨度、吸水率等品质指标，也不断取得新的突破。在规格方面，大面积的抛光砖因为具有延展空间的作用而大受欢迎，而在色调方面，浅色系列的白色、米黄依旧是目前流行的风格。
地砖的种类瓷砖的种类
所谓瓷砖，是以耐火的金属氧化物及半金属氧化物，经由研磨、混合、压制、施釉、烧结之过程，形成一种耐酸碱的瓷质或石质等建筑材料，总称之为瓷砖。依瓷砖用途分为外墙砖、内墙砖、地砖、广场砖。
在现代居室设计当中，由于瓷砖防水、防潮、耐磨、易清洁等特点，在装饰材料中充当着重要的角色。无论是在初期的单调，还是现在的种类繁多，它一直是人们对装修最直接的认识。瓷砖一般分为墙、地砖，其中地砖的使用更加广泛。
市场上常用的种类为：
文化石在一些个性和崇尚自然风格的居室中往往采用它来装饰墙面或地面，表面模仿天然岩石的凹凸不平和点点晶体反光，装饰室内有一种返璞归真的真实感。
釉面砖釉面砖是在砖表面烧有釉层的瓷砖。这种砖分为两大类：一是用陶土烧制的，因吸水率较高而必须烧釉,因强度较低，现在很少使用。另一种是用瓷土烧制的，为了追求装饰效果也烧了釉，价格比陶土烧制的瓷砖稍高。瓷土烧制的釉面砖广泛使用于家庭装修。
通体砖这是一种不上釉的瓷质砖，有很好的防滑性和耐磨性。一般我们所说的“防滑地砖”，大部分是通体砖，由于这种砖价位适中，所以深受欢迎。
抛光砖通体砖经抛光后就成为抛光砖，这种砖的硬度很高，所以非常耐磨。
玻化砖是一种高温烧制的瓷质砖，是所有瓷砖中最硬的,有时抛光砖被剐出划痕时，玻化砖仍然安然无恙。
地砖的流行趋势风格地砖作为一种大面积铺设的地面材料，利用自身的颜色、质地营造出风格迥异的居室环境。现在市场上砖的种类很齐全，可以根据自己的预算和喜好选择品牌，根据居室的风格设计选择相应风格的地砖。色彩明快的玻化砖装饰现代的家居生活，沉稳古朴的釉面砖放在中式、欧式风格的房间里相得益彰，马赛克的不同材质、不同拼接运用为居室添加万种风情，而创意新颖、气质不俗的花砖又起到画龙点睛的作用。
地砖验收
一看：地砖花色品种非常多
按品种及工艺可分为釉面砖、防滑砖、玻化砖、抛光砖、微粉砖、渗花砖等地砖。品质等级也非常多：分优等、合格品、等外品。地砖的自身质量和镶贴质量通过仔细观察，常常“原形毕露”：地砖的表面龟裂不平、边角不齐和地砖面层虽然光亮，但釉层内或釉层中有夹杂物斑点或釉面颜色有色差，一般可以判断为地砖自身质量差，属于必须更换的次等品。此外地砖装修镶贴质量主要看整体表面的平整度在2米长范围内是否大于2毫米，砖与砖之间接缝高低是否大于0.5毫米，接缝平直度在5米长度内有否超过3毫米，凡超过上述范围的均属于装修质量不合格。
二敲：检查地砖镶贴有无空鼓
检验方法通常采用专用小钢锤或小铁锤、小铁棒，绕着房间轻轻敲击地砖的四角与中间，检测地砖有无空鼓声。响声清脆，为正常。如有空洞的声音为空鼓，说明镶贴不实装修质量不合格，必须及时铲除更换。在检查中，对空鼓地砖做上标志，发现地砖有破碎、暴边现象也做上标志须更换。同太一位验房师告诉记者，有些装潢公司往往以“少量空鼓在质量允许范围内”来误导消费者，其实是与法规相悖的。在此提醒业主注意权威。
三泼：不妨泼水试验
地砖镶贴对阳台、卫生间、厨房间还有一个排水坡度要求。检查卫生间、厨房、阳台的地面有无坑坑洼洼，去水是否顺畅，泼上大量的水便知道。这道“工序”可放到最后进行，待其他各项都验完了，用盛水器具装上水泼洒到地上，稍等片刻，哪里积水就表明哪里的地砖铺得不平、或去水坡度做得不够。
墙砖和地砖的比较
一、墙砖地砖不能混用：
室内瓷砖按铺贴地点分为墙砖和地砖。严格讲墙瓷砖属于陶制品，地砖通常是瓷制品，它们的物理特性不同，两者从选黏土配料到烧制工艺都有很大区别，墙面砖吸水率大概10％左右，比吸水率只有1％的地面砖要高出数倍。卫生间和厨房的地面应铺设吸水率低的地面砖，因为地面会经常用大量的清水洗刷，这样瓷砖才能不受水汽的影响、不吸纳污渍。墙砖是釉面陶制的，含水率比较高，它的背面一般比较粗糙，这也有利于黏合剂把墙面砖贴上墙。地砖不易在墙上贴牢固，墙砖用在地面会吸水太多而变得不易清洁，可见墙、地面砖不能混用。
二、地砖和墙砖的铺设
铺前要找平，贴砖前应清理基层，如墙面上有石灰膏、乳胶漆、壁纸等装饰物，或地面上有污物，一定要清理干净，否则水泥砂浆与基层黏结不牢。另外，如果墙体自身有裂缝，应做妥善处理后才可贴砖，以免日后基本结构裂缝变大导致墙面砖开裂或脱落。还有水泥墙面要拉毛，对于平整度或垂直度差距太大的地面、墙面，还要用水泥砂浆进行找平处理。
铺设顺序有讲究，贴地面砖应由内向外贴，如地面有坡度或有地漏儿，应注意按排水方向找坡。墙砖应从下向上铺贴，为美观起见，最底层的砖应后贴。墙砖贴完后再压地砖，遇有半块砖时，应尽量放在下面。另外，一面墙不能一次贴到顶，以防瓷砖自重较大，引起塌落。
墙砖要充分浸泡，墙面砖有着较高的含水率，在粘贴时必须考虑到这一特性。贴砖前基层应充分浇水湿润，瓷砖也应在水中浸泡至少20分钟后方可使用。否则，砂浆中的水分被干燥的基层和瓷砖迅速吸收而快速凝结，会影响其黏结牢度。墙砖也会从水泥里吸收水分，使水泥无法起到粘贴剂的作用。另外，每种品牌墙面砖的吸水率也不相同，这点要靠经验来掌握。瓷砖选择挑选时应记住几个重点。
一是选购瓷砖，要注意其抗釉裂性及强度。质量好的瓷砖吸水率低。而抗釉裂性差、强度低和吸水率较高的瓷砖铺贴后表面易出现不规则的细裂纹，即通常所说的后期龟裂，或是破碎剥落。因此，消费者在挑选时可将水滴在瓷砖的背面，观察其扩散程度，吸水慢一些的好。
二是要注意瓷砖表面是否平整，是否出现粗细不均的针孔。选购时可敲击瓷砖，倾听声音是否清脆。声音越脆，表示瓷砖的质地密度高，硬度较佳。并可以用硬物刮擦瓷砖表面，若出现刮痕，则表示施釉不足。当这种瓷砖表面的釉磨光后便容易藏污，较难清理。
三是要比较色差，如果瓷砖有明显色差，装修效果就受影响。由于瓷砖购买的数量较大，因此要对各包产品抽样对比，观察色差的变化，色差大的一般不能选用。
四是要检验规格尺寸，尺寸、平整度误差大的瓷砖不仅会增加施工的难度，同时装修后的效果也很差。地砖常见尺寸是400～600mm正方形幅面，有时甚至采用1000×１000mm的大幅面地砖。地砖尺寸大小的选择要根据空间大小，小空间不能用大尺寸，否则会产生比例不合的感觉。一般客厅等空间可选择尺寸较大的地砖，而厨房、卫生间等空间宜采用300～400mm地砖，但要注意防滑、耐磨和容易清洁。
三、慎重选择瓷砖
瓷砖的品牌和价格
现在市场上的瓷砖有亮面和亚光面两大类。两类使用的釉不同，风格不同，亚光类的仿古风格满足了一部分消费者的怀旧情绪。从价格分析，一般深色彩釉的价格略高于浅色彩釉。进口的彩釉瓷砖价格比国产的高，每平方米价格在100至200多元。瓷砖尺寸不同，价格不同，相同的品种由不同的厂家生产，价格也不同。国内知名品牌的高档次瓷砖每平方米价格在70至250元之间。中档瓷砖的价位在50至150元之间。低档瓷砖大约在20至50元之间，基本上是1元一片。这样的瓷砖表面也很光滑，但是由于在质量上存在一定的问题，消费者贴上后无法长期使用。在国产品牌中，现在已涌现出一批知名品牌，如奥米茄、冠军瓷砖、新中源、亚细亚、斯米克、东鹏、蒙娜丽莎、钻石、欧神诺、马可波罗、金舵等，这些产品在国内有相当的知名度，在市场上占了相当大市场份额。而进口瓷砖多为意大利、西班牙等国进口，如波赛娜多、雅素丽阿比安尼、百得利、范思哲、蜜蜂砖等，多是出自大家之手设计的，产品的艺术含量较高，价格也比较贵
釉面砖的优缺点 釉面砖如何选购？
瓷砖表面有一层就是陶瓷的，釉面砖也是一样的，这种装修材料是比较常见的，但是有多少人对这种瓷砖有了解呢，究竟釉面砖的优缺点是什么？知道这个之后，如果觉得可以，釉面砖如何选购就是想知道的了，下面就来为大家讲解一番，一起来看看吧。
釉面砖的优缺点：釉面砖是砖的表面经过施釉高温高压烧制处理的瓷砖，这种瓷砖是由土胚和表面的釉面两个部分构成的，主体又分陶土和瓷土两种，陶土烧制出来的背面呈红色，瓷土烧制的背面呈灰白色。釉面砖表面可以做各种图案和花纹，比抛光砖色彩和图案丰富，因为表面是釉料，所以耐磨性不如抛光砖。
优点：
1.色彩、图案丰富、清洁方便、适于厨卫间。
2.表面强度大，墙地面两用。相对于玻化砖，其优点是防渗，不怕脏，防滑度好，表面可烧制各种图案，风格多样。虽然耐磨性比玻化砖差，但合格的产品能满足家庭使用的需要。
3.防渗，无缝拼接，韧度好，基本上无断裂现象。
4.吸水率：吸水率>10%。
5.耐急冷急热的特性：指温度急剧变化而不出现裂纹。冷热温度差130士 2“C。
6.弯曲强度：弯曲强度均值不小于16MPa，砖的厚度≥7.5mm时，弯曲强度均值不小于13MPa
缺点：
1.表面是釉料，耐磨性不如抛光砖。
2.烧制过程中，经看到有针孔、裂纹、色差釉面等。
3.看吸水率：好的砖，压制的密度高，瓷化的好，吸水率小。
釉面砖如何选购？1.表面质量：目测检查釉面的表面
砖背面不应有1/2砖厚的碰伤;砖的颜色应一致;好的釉面砖，不应有剥边、缺釉、棕眼等缺陷。
2.各种比率：检测砖的密实率和吸水率
用金属物轻敲砖面，听声音。一般情况下，声音清脆的密度大、强度高、吸水率小，砖的质量好;反之，砖的质量差。
3.尺寸检查：用尺量尺寸误差
好的釉面砖，误差范围要求严格。一般来说，长、宽误差不超±0.8mm;厚度不超±0.3mm。检查时，应随机抽样，数量为总数的10%左右，但不要少于3块。
4.平整度检查：对比平整度和方正度
随意两块砖，面对面贴放，看是否有鼓翘。如砖面相贴紧密，旋转后周边基本重合，就可认为方正度和平整度好。
5.身份证明：索取出厂检验报告
正规商家销售的产品，附有出厂检验报告。购买时应索取，并认真核对是否相符。.
以上就是釉面砖的优缺点以及釉面砖如何选购的知识问题讲解，相信大家看了以后应该会有更多的认识了吧，内容仅供大家参考，希望能对大家有所帮助。
什么是烧结路面砖?烧结路面砖的作用介绍
路面砖的种类有很多，不同场所使用的路面砖是不一样的。一般小区、公园步行道以及马路人行道上，很多使用的就是烧结路面砖。那么，什么是烧结路面砖呢?下面就给大家介绍一下，一起来看看吧!
什么是烧结路面砖?烧结路面砖的作用介绍
不管是砌墙的砖，还是铺在地面上的路面砖，它们都可以按照生产工艺的不同，而分成烧结砖和非烧结砖。其中烧结砖，在我国已经有两千多年的历史了，至今都依旧被广泛的使用着。
什么是烧结路面砖?
烧结路面砖是指以粘土、页岩、煤矸石或粉煤灰为原料，经过成型、高温焙烧等制作过程，最终得以成型的，用于砌筑承重墙体、非承重墙体，或者是承重路面的砖。
烧结砖，根据原料的不同，还可以分为烧结粘土砖、烧结粉煤灰砖、烧结页岩砖、烧结普通砖等，不过这其中被使用的最为广泛的还数烧结普通砖。
烧结普通砖是一种实心或者孔洞率小于25%的烧结砖，它不仅具有良好的强度，而且还具有较好的隔热、隔声性能。在寒冷的冬季，烧结普通砖都不会出现结露的现象。虽然烧结普通砖的性能优势很多，但是在价格上却比较低廉，在城市的人行道路面上，很多都会使用这种砖，冬天也不怕打滑，保证行人的安全。
所以，虽然随着科技的发展和创新，后面也不断出现了各种新的砖材料，但是烧结砖还依旧保持着地位，依旧作为一种主要材料用于砌筑工程中。
烧结砖的作用
烧结砖除了可以用于砌筑墙体和铺设地面，它还可以用于建筑维护结构，砌筑柱、拱、烟囱、窑身、沟道及基础等。可与轻骨料混凝土、加气混凝土、岩棉等隔热材料配套使用，砌成两面为砖、中间填以轻质材料的轻体墙。可在砌体中配置适当的钢筋或钢筋网成为配筋砌筑体，代替钢筋混凝土柱、过梁等。
以上就是烧结路面砖的相关介绍，希望可以帮助到大家了解烧结路面砖。
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