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细数古陶瓷的 大作旧手段

细数古陶瓷的 大作旧手段

陶瓷知识 古瓷器鉴别 陶瓷艺术

2020-02-04

陶瓷知识。

明朝张岱曾说:“人无癖不可与交,以其无深情也。”爱古玩者皆是有癖之人,对器物和器物背后的文化一往情深。收藏是一种文化,收藏是一种阅读,收藏是一种财富,收藏是一种幸福。

古陶瓷会随着历史的推移而升值,在利益的驱使下,大量仿制品和伪造品充斥着市场,给古陶瓷的收藏者带来一定的困难。其实,仿古瓷本是我国传统陶瓷艺术的重要组成部分,而且可以弘扬中国的传统陶瓷文化。利用仿古瓷作伪以假充真,是近百年的事,所以现在收藏也要擦亮自己的金睛火眼。

在上一期《真假古陶瓷》中,笔者介绍了古陶瓷的七大特征,及其产生的原因。其中,古陶瓷的七大特征有:釉表光泽火气褪尽、水锈、土蚀或土锈、银釉、剥轴、浸色与污染。古陶瓷作旧,就是利用光泽处理、制作水锈、制作土锈等各种手段使仿古陶瓷具有古陶瓷的特征,以鱼目混珠。本期文章为读者介绍几种较为常用的作旧造假方法,下次购买古陶瓷的时候,心中应该可以多了几分把握。

作旧手段一:光泽处理

1.较常用的方法有打磨抛光法。打磨抛光法又可细分为压光法、抛光法、罩光法、手磨法、水磨法、油磨法。

压光法。多用于无釉陶器表面的上光。具体方法是:先用热吹风机或烘箱把着色部位加热到60℃-70℃,涂上一层石蜡或川蜡。涂时先把蜡涂在布上,再用布摩擦着色或仿釉部位。然后用坚硬光滑的工具(如玉碾子、玛瑙碾子)在其表面擀压,直至出现理想光泽,最后再用绸布擦拭。这种办法会留下细微的痕迹,细心观察便能发现。这几年又新采用一种高细砂来打磨,作旧的仿古釉面需在高倍放大镜下才可发现。

抛光法。这种方法使用得最多,分手工抛光和机械抛光两种。手工抛光是用绸布蘸取磨膏,在仿釉表面柔抛处打,然后用汽油和乙醇分别清洗抛光部位,必要时可再上点石蜡或川蜡,并用绸布进行抛打。用这种抛打出的光泽比较柔润。另外还可以用技工打磨机和高速涡轮牙钻机进行抛光,这多用于明清瓷器的修复。机械抛光不仅可以提高工作效率,而且能提高抛光质量,抛出来的光有较好的釉质感觉。顺着太阳光线,用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层,古陶瓷表面的磨损纵横交错,粗细深浅不一,新陶瓷则无这一现象。

罩光法。这种方法是在仿釉涂层表面喷涂一层上光涂料,目前比较好的上光材料是热固型丙烯酸上光漆,涂层透明无色光亮。喷涂后要烘干固化,固化后的涂层可用抛光膏打磨,效果会更理想。采用这种方法加工过的瓷器表面,在显微镜下可以清晰地看到加工时留下的有规律的运动轨迹。

手磨法。瓷器出窑后,以汗手盘磨数月,直至消去刺眼“火光”。但此种手法耗时费工,且须仔细周到,现已不多见。

水磨法。将器物放在不断流动的水下,用流动的水摩擦釉面,消去“火光”。

油磨法。先用浆砣轻轻擦磨,复用牛皮胶舵沾油磨之以消除细痕,使釉面平滑润泽。

2.化学腐蚀法也是一种较为常用的手法,其中分酸浸法、混合浸法和氧化法。

酸浸法。因为陶瓷的釉为硅酸盐,形成光泽美丽的透明玻璃感釉面,用醋酸、氢氟酸、硝酸、草酸等能与硅酸盐起反应的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蚀,使釉面黯淡,出现混浊感,从而消去“火光”。有的不浸泡,直接用沾酸的抹布反复擦釉面,也能达到效果。此种手法弊病在于酸对釉面腐蚀过于强烈,使釉色失透,光泽过于黯淡,甚至呈乳浊状,与那种岁月积累自然形成的“蛤蜊光”有天壤之别。在高倍放大镜下可显现出无数个被酸腐蚀过的小孔。

混合浸法。将几种溶液混合在一起使用,例如用醋酸浸后再用茶叶水、草木灰水等。这样不仅能消去“火光”,还能作出各种各样的污渍,让人误以为是长期使用所至。釉陶和吸水率较高的瓷器经乙酸处理后,其残留物极易被胎体吸收。用热水浇洗器物表面,就会散发出辛酸气味。

氧化法。用强氧化剂高锰酸钾使釉面氧化,除表面呈微微红色外,其余特征与酸浸法处理后一致。用水将器物冲洗干净,过多使用高锰酸钾的,水会呈紫色。有时用手指醮点水一摸,手指也会被染成紫褐色。

3.除了化学腐蚀法、打磨抛光法,还有涂抹油渍法、土埋法和高压蒸煮法等。

涂抹油渍法就是将厨房中油烟机里面的油渍,用海绵蘸取,涂抹在陶瓷表面,一个小时之后再擦干净,重复操作数次可以使陶瓷釉面亚光,而且没有磨损的痕迹,此办法成本非常低廉。

而消光剂消光法,则是在配置的釉料中添加一定比例的氧化锌、氧化锆等消光剂,就可以起到事半功倍的效果。采用能量色散X荧光分析,只要发现器物釉中的某些金属氧化物含量超出正常值,就可断定它是现代仿品。

土埋法就是将新瓷埋入细泥,经过数天取出用干布擦去,如此往复数次后可见釉面有发黄的老色。

高压蒸煮,就是用茶水加少许碱把瓷器久煮去掉浮光。近些年则将新仿品放到高压锅内蒸煮,也可达到釉面失光的作旧的目的。

作旧手段二:制作水锈

明清以后的瓷器上很少有水锈,作水锈的主要对象是距今年代较远的出土陶瓷器。方法有以下几种:

铺撒法。用毛笔蘸取适量稀释的硝基清漆,在需要做水锈的部位薄薄地涂一层(如水锈显流挂状,可把料液蘸得饱和一些形成留痕),其未干时将滑石粉或其他体质颜料粉末铺撒在上面,干燥后把浮粉清除干净就行了。在做水锈时,也可以适当加入其他颜料或撒上一点黄土,与土锈同时做。虽然表面很像,但用刀具一刮,便知真伪。

复分解法。在需要做水锈的部位涂上一层硅酸本文出处是华夏陶瓷网钠水溶液,待涂层干燥后,用5%的稀盐酸在涂层表面刷一遍,盐酸遇硅酸钠后会发生复分解反应,生成白色盐类物质,最后用清水冲洗以下作锈部位,去没有反应的化学物质和多余的盐分则可。

作旧手段三:制作土锈

土埋法。将仿制的陶器埋入地下水丰富的黄土中,埋数月后,取出晾干,反复数次,便可生成土锈,埋在古陶烧制旧址或古墓中,则效果尤佳。此种手法弊病在于土锈生成时日尚浅,与陶器结合不紧密,用指甲或刀刃轻刮就会脱落,而真土锈决不会有如此现象。

加热法。将陶器烤热,再将取自古陶旧址或古墓的土掺以白矾趁热反复涂抹,如此往复,直到颜色与出土无异为止。此种手法也存在结合不紧密的弊病,另外若以加碱开水冲洗,土锈会全部脱落。

涂泥法。将泥土放到特制的中药中煮20个小时,然后将得到的泥浆涂抹在陶瓷表面。经过这种处理的土锈与出土土锈极为相似,且与陶瓷紧密结合,即使用利刃刮削,也不易脱落。

胶泥法。先将陶瓷玻璃胶和泥土混合搅拌成粘稠状,涂抹在陶瓷表面,然后将燃烧的报纸加热、扑打陶瓷表面。所制成的土锈与陶器紧密结合,而且黑色的纸灰会深入泥土中,更显得岁月的痕迹。因为有玻璃胶的存在,遇高温会发出玻璃胶燃烧的气味。

上色法。在陶器表面先涂刷两遍虫胶漆,然后以虫胶漆调矿物颜料浸泡陶器作成底色,最后表面施白芨汁作土锈。此种手法作出的陶器一进热水,作伪痕迹便一览无遗。至于补修器、拼接器,其接缝处土锈不会与原物凝结为一,细加辨别,不难看穿。

作旧手段四:制作“蛤蜊光”

可以使用先进的真空镀膜法制作“蛤蜊光”,类似于光学眼镜片上的金属镀层,只要将两种不同性质的金属交替镀在釉面上,当镀膜达到一定厚度时,就会出现漂亮的“蛤蜊光”。或者用“电光水”制作“蛤蜊光”,它比真空镀膜法更简便易行。因为人造“蛤蜊光”的电阻值与天然“蛤蜊光”的电阻值是不同的,可使用表面电阻仪器来鉴别。

作旧手段五:制作银釉

做“银釉”可以采用复分解法,并结合喷涂、刷漆等着色法,综合加工而成。方法是:在器壁需要做银釉的部分,先涂上一层加有适当云母粉的硅酸钠溶液,再涂稀盐酸,硅酸钠与盐酸发生复分解反应后,产生一层带有云母光泽的盐类物质,然后用清水冲洗一下。按上述方法反复做2-3次,使附着物逐渐加厚。如果感觉涂层表面的金属光泽强度还不足,可制取少量微粒银粉,加在稀释的醇酸清漆中制成涂料,在“银釉”表面再涂一道,可提高涂层的金属光泽。

使用指甲油和白色涂料可以制作的“银釉”。鉴别时可向上擦一点水,真正“银釉”遇水后会自然退色,露出釉质的本来颜色,涂料做的“银釉”则不会退色。

作旧手段六:制作剥釉

采用人工手段用钢或电动刻刀强行将釉面剥离胎骨也是人们常用的作旧方法。自然剥釉由里向外发生的,首先是釉与胎之间产生自然分离后才有可能剥落,而人工剥釉的作用力是由外向里,釉与胎之间并未产生分离现象。人工剥釉的特征:一是剥釉处的露胎部位,表面凹凸不平,有许多麻坑。二是剥落后的釉面边缘与胎骨之间呈梯形,下窄上宽。如果釉质较厚,在显微镜下观察釉面边缘,还会发现有类似玻璃受硬物冲击破裂后所产生的波浪形贝壳纹。

作旧手段七:浸色与污染

浸墨法。即用墨汁浸染釉面,并使之进入开片的缝隙中,然后再将表面墨汁用水清洗干净,产生“铁线”效果。目测,用浸墨法制作的“铁线”,色泽单调缺少变化,与古代真品“铁线”存在一定差别,容易鉴别。

高锰酸钾浸染法。先将器物浸泡在高锰酸钾和红糖的混合溶液中,经过数天浸泡后将其取出,会在器物表面形成黄褐色污垢。如果釉面有开片,其缝隙可呈现黄褐色“金丝”效果。作旧时间在一年以内的器物,釉面的气泡和开片中往往会有高锰酸钾残留物存在。用手指醮点水一摸,手指也会染成紫褐色。

沥青溶液作旧法。首先将沥青溶解于汽油中,然后将沥青溶液涂于器物表面,待汽油挥发后,再用去污粉等清洁剂将多余的沥青清除掉。此方法多用于仿造传世品的旧貌。可用棉签沾取120#溶剂汽油涂抹污渍,如果污渍被立刻溶解即是沥青溶液作旧。用沥青溶液加工出的“旧貌”,色泽单一,缺少层次感,有时还有刷涂痕迹。

古陶瓷作旧,就是利用光泽处理、制作水锈、制作土锈等各种手段使仿古陶瓷具有具有古陶瓷的特征。作伪的主要手段为:旧器加新彩、磨款换款、老底接新瓷。古陶瓷的特征有:釉表光泽火气褪尽、水锈、土蚀或土锈、“银锈”、剥轴、浸色与污染。与之相应作旧的主要手段则分为:光泽处理、制作水锈、制作土锈、制作“蛤蜊光”、制作“银釉”、制作“剥釉”、浸色与污染。为了提高古陶瓷鉴定的准确性,在古陶瓷检测中开始使用现代检测方法,如能量色散X荧光分析和热释光技术。古陶瓷受原材料因素、工艺因素、环境因素和文化历史因素等的制约,也可以通过比造型、比纹饰、比釉彩、比胎釉、比工艺等方法,鉴别出真品来。只要多学多看多了解,古陶瓷鉴定也是一门可掌握的学问,并且能从中了解到许多有趣的知识。

古陶瓷是华夏文明的缩影,是中华民族历史文化的栽体,它以数量广泛和自身独具的魅力诠释着特定的历史文化。对古陶瓷的收藏和鉴赏不仅可以使人漫步于悠久灿烂的历史文明之中,而且还能使人在陶冶情操、增长知识的同时,取得可观的经济效益。收藏乃高雅文化之事,大可继承古代文化遗产,小可提高自身艺术修养,于国于民皆有利,故值得向世人提倡。

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彩陶造假常见手段


1.照猫画虎

以已发表的考古发掘出土的彩陶为范本进行仿制,其制作成本在10元至30元之间,但要价一般几百元至几千元。对行家来说,从器形、胎质、色彩、图案和烧制火候上一看即可识破,但一般收藏爱好者却很容易上当。有少量伪作达到了惟妙惟肖的程度,报价也较高,有些比真彩陶的价格还高,欺骗性极大。

2.老胎新画

行里叫“后画彩”。有两种情况,一种是老彩后描,分整体描和局部描。受地下水土等诸多因素的影响,有的彩陶出土时色彩脱落非常严重,造假者往往是在保留原彩的基础上进行后画彩、后描彩。方法是:1.用丙烯颜料画,看上去感觉新,色彩明快,不易洗掉:2.用矿物颜料画,即采用古人所使用的颜料绘制,色彩上已达到乱真的程度,局部描彩则更难辨认。

另一种是老胎后画彩,也分两种情况:1.把脱落严重的彩陶上残存的彩用砂纸打磨掉,然后抛光修整,重新绘彩:2.直接在出土的素陶上用前面的二种画法绘彩。彩陶上如绘制动物、人物等图案,价格都很高,因此作伪者在真彩陶的几何形图案的空白处或只有外彩而没有内彩的盆或钵内,填画动物、人物和怪异图案,再用喷灯加温固定颜色,或重新回炉,用水擦洗不掉色。这是目前见到最多的一类。

3.移花接木

把收集到的其他陶器上的动物或人物雕塑嫁接到另外一件真彩陶上,有些把几种文化类型彩陶残片串在一起,因为东西都是老的,也易使收藏者上当。

4.节外生枝

在真彩陶或仿制品上绘制很少见到的怪异纹饰或塑造上人物、动物,显得独特罕有,但仔细观察,会觉得很别扭。

5.鱼目混珠

把工艺品彩陶或高仿的彩陶经过作旧,并用胶和石灰等做出包浆,用粉丝或葱根做出树根浸迹,外表再包裹一些泥土,初人道者很容易上当。一般的地摊上真假彩陶参半,有的真品只占到20%。然清洗后,就会一目了然。

6.破镜重圆

故意将作旧的仿制彩陶打碎,然后粘接起来,甚至有意识少粘几块,给人一种真品出土时的残缺感。另一种是将残缺破碎的彩陶片先粘合在一起,然后在粘合接缝处两面开斜槽,再用同样的泥胎补平,打磨光,彩陶的里面胎用胶和泥摇匀即可,缺彩的部分绘上新彩,然后再作旧。罐、壶、瓶、瓮等器皿上是胎体外开槽,盆、钵是胎体内外两面开槽,补泥打磨后绘彩。此法最怕水洗水泡,一见水就全露馅了。

收藏彩陶特别要在罐口、瓶口、盆口细观察,因为完整无缺的彩陶太少了,十件有九件在这些地方都有问题。

细数陶瓷的16种纹饰图案 感受文化之美!


中国陶瓷随着时代的进程不断地更新着自身的面貌,每个时期都会涌现光彩熠熠的精美之作。古代陶瓷的纹饰特征归纳起来大致有神话传说,历史人物故事、宗教文化、飞禽走兽、花卉翎毛,以及风俗习惯等。以下16种纹饰图案,不单只有青花有,其他的釉色彩绘都可以使用这些纹饰图案。一起和小编来了解一下吧!

细数陶瓷的16种纹饰图案 感受文化之美!

1、陶瓷纹饰图案之婴戏纹

婴戏,即以婴儿为画面的主角,多描写儿童的娱乐活动,描写儿童钓鱼、玩鸟、蹴球、赶鸭、放鹌鹑、抽陀螺、攀树折花等种种活动,着墨不多而情趣盎然。

中国很早已有绘画婴孩的传统,当然,古代每家每户都是期盼儿孙满堂的,如果养得起百子千孙他们都收得下,所以这怕是除了龙凤以外最受欢迎的吉祥物了。

在唐宋时期婴戏的绘画技巧渐趋成熟,能考证到的婴戏图最早出现在唐代长沙窑瓷器上。宋代更是婴戏图的黄金时期,使之成为中国绘画中极受欢迎的画类。

2、陶瓷纹饰图案之渔家乐图

“渔家乐”图案在康熙瓷器上大量出现。有渔夫们边捕鱼边交谈的画面,有渔舟唱晚、渔翁举杯共庆丰收的画面等等,均为表现渔家劳动欢快的场景。印画在瓷器上,颇有祈求风调雨顺、吉祥如意的寓意。

除了想要多子多福,劳动人民的主题就是体现劳动场景了。其实可以猜得出来,下田耕作的图样肯定也是很流行的。

3、陶瓷纹饰图案之仕女图

仕女图在五彩瓷器上比较常见,有游园的,执扇的,乘凉的,戏婴的,也有在器物上突出画一个仕女。飘逸凌云,形象优美,画笔传神,栩栩如生。

在中国,仕女图并不少见,在工笔家精巧的手艺下,一个个体态迷人、神情优雅的女子跃然于茶器之上,品茗之际顺便能欣赏美人,也是古人风雅情趣的一种吧。

4、陶瓷纹饰图案之鹤纹

瓷器上的鹤纹初见于唐代,但为数甚少。宋耀州窑青釉碗有双鹤展翅、群鹤飞舞以及飞鹤与古图案相间的画面。明清瓷器上多画丹项鹤。

因其体形优美,潇洒秀丽,常为文人墨客诗画题材。又因丹顶鹤的寿命可达50-60年,所以绘有鹤纹的瓷器,多用作祝寿的礼品。

5、陶瓷纹饰图案之鹿纹

鹿在民间绘画中作为“仁”兽,以表示太平无事。鹿与禄同音,所以也是官“禄”的象征。定瓷双鹿盘,盘面两鹿奔跃在枝叶缠绕的石榴花丛,前鹿回首 顾盼,后鹿追赶呼唤。磁州窑瓷枕的鹿纹更多,描绘了小鹿的种种形态,或立、或卧,或奔跑于山间,或漫步于林莽,均极秀美生动。吉州窑小鹿衔灵芝纹,风格则 古朴典雅。

6、陶瓷纹饰图案之花鸟纹

花鸟纹宋代北方民窑常用的装饰题材,笔触流利生动,风格活泼豪放。如磁州窑残荷秋叶纹枕,枕面画野塘芦鸦、残荷败草,大雁南飞,呈现一派深秋景 色。格调与此相反的竹雀图,只是草草几笔,便描绘了白头鸟停落在挺拔的竹枝上,竹枝似在微微摇颤, 充满逗人情趣和盎然生机。其余,小鸟琢果、鹊噪枝头,以及双系瓶上的草花飞燕等等,都各具特色。面师们抓住了瞬间的动态,意到笔随,情景交融,颇为佳作。

7、陶瓷纹饰图案之鱼藻纹

“鱼”与“余”同音,是“富贵有余”、“连年有余”的意思。鱼纹几乎是每个朝代都使用的主要装饰图案。鱼纹种类繁多,如莲池游鱼,水波游鱼,水 藻游鱼,或单或双,或三、五追逐,鱼水相融。双数鱼的构图,在器壁用对称法,两两相对;若在器心,则两鱼并排而游。三五尾单数鱼的构图,多是顺向追逐游 动,空间饰以浮萍、水草、莲花之类花草。

8、陶瓷纹饰图案之缠枝纹

明代或称为“转枝”,是最为常见的装饰纹样。它以植物的枝干或蔓藤作骨架,向上下、左右延伸,形成波线式的二方连续或四方连续或用以填充装饰 面。有的还转变为散点式的二方连续形式。二方连续形式的缠技花,在景德镇陶瓷纹样中所占比重最大、用途最广。它的循环往复,变化无穷,婉转流动、节奏鲜明 的特点,既适合陶工们挥洒自如的用笔,又利于大量生产。

缠枝纹所表现的“缠枝”,常常以常青藤、扶芳藤、紫藤、金银花、爬山虎、凌霄、葡萄等藤蔓植物为原型。那个时候这些植物都是吉祥花草。

9、陶瓷纹饰图案之牡丹纹

牡丹,自唐以来,被人视为繁荣昌盛,美好幸福的象征,宋时被称为“富贵之花”,并把它作为装饰题材广泛应用在各种工艺品上。宋瓷中的瓶、罐、 盘、盆、缸、枕等器物上均有构图多样的牡丹纹。或茎蔓缠绕,花叶连绵,或花朵环抱,或一枝独放……工匠们因器施画,千姿百态,极尽其华丽妖娆之美,明清两 代的牡丹花纹更加丰富多彩。

10、陶瓷纹饰图案之莲花纹

莲花是最早用来装饰瓷器的花纹之一,从南朝至清代一直盛行不衰。莲花在佛教以及佛教艺术中占有特殊地位,被奉为“佛门圣花”。

11、陶瓷纹饰图案之岁寒三友

松、竹、梅称“岁寒三友”,是国画中常见的题材,宋以后则常用作瓷器的装饰图。

12、陶瓷纹饰图案之山水画

在元青花、釉里红中,山水画开始显露头角。明代民窑青花,山水装饰已矗立于陶瓷艺术之林。山川乡气、楼台亭阁、田园风光、庭园小景均饶有情趣, 且笔势洒脱,意境深远。清雍正、乾隆以来,多仿宋、元、明、清诸名家绘画笔意。御窑制作大多工整精细,而民窑产品则有明显的装饰性和质朴的民间风格。在画 风上,康熙青花、五彩山水画中的山石,山石呈劈开的片状,系南宋画院派的风格,而雍正时期,则逐渐改用“披麻皴”,这是绘画界追随元代四王画派对制瓷工艺 的影响。乾隆时期山水画的题材大量减少,而常以西湖十景及私人园钵之类,用写实的手法画在瓷器上。

13、陶瓷纹饰图案之御题诗

清乾隆朝盛行,凡是刻有乾隆诗文的瓷器,都评价甚高,因为乾隆本人只对他最喜爱的宋代名窑和其它陶瓷精品才肯题诗。他一生所作有关瓷器的诗文—百九十九首,这些瓷器一向都视为内廷秘藏。外国人千方百计地想购买此种瓷器,于是刻“御题”的瓷器突然出现;但真品为数极少。

14、陶瓷纹饰图案之梵文

自明宣德开始,梵文就作为装饰性图案附加在瓷器的画面上;嘉靖、万历以后,发展到用花朵环绕梵文构成一种特殊的“捧字”图案。

15、陶瓷纹饰图案之阿拉伯文

瓷器上书写阿拉伯文,在永乐、宣德时期的青花瓷器中已有发现,到正德时期则更为流行。

16、陶瓷纹饰图案之海水龙纹

海水龙纹是一种典型的龙纹,以龙与海水组成,故名。表现龙游在海水中。北宋越窑青瓷碗上刻划海水龙纹为典型纹饰。元、明、清瓷器上海水龙纹很多,有单龙、双龙、四龙乃至九龙,穿游腾跃于海水之间,多用绘画方法表现,也有用彩绘结合划花的手法。

我们不能小看陶瓷的纹饰所表达的民俗信仰的内容,因为这是人民普遍的信仰和追求的集体表现。陶瓷纹饰图案参与了一个民族的心理改造,其重要意义是不可低估的。

陶瓷做旧的方法有哪些?


采用某种方法将新烧好或年代较近的陶瓷作成如传世多年或出土陶瓷外貌相似的产品,叫作旧。作旧常用的方法有以下五种:

一是打磨。具体方法是使用工具在陶瓷表面反复磨擦,使其失去光泽,仿佛是旧的一样。常用的工具有兽皮和葫芦果实的外壳。这种方法因反复磨擦,即使表面很平滑,但也会在胎釉上留下磨擦痕迹。如果用放大镜仔细观察,这些磨擦痕迹会暴露得一清二楚。当代打磨有使用机器配以木炭或细砂,像炒栗子一样打磨的,磨擦痕十分均匀,不易看出,须仔细观察。

二是土浸。为了模仿文物在墓中埋了多年而形成的土锈,作伪者常采用将陶瓷在泥土中浸埋的方法,使其产生与出土文物类似的效果。鉴定这类伪品的方法是仔细观察其土锈。如仿造的唐三彩很多,其造型多为大件的俑和马,用土浸方法作伪的也很多。但墓中出土的真物,其土锈呈粉状往下掉,假的则整块地往下掉。而且真者其土锈较为牢固,不易碰掉;假的则一碰即掉。当代有些作伪者使用现代化化学粘合剂(如乳胶等)粘土锈,表面很像,但用刀具一刮,便知真伪。

三是用化学药品浸蚀。将新仿的陶瓷放入酸性或碱性的带有腐蚀性的化学药品中浸蚀,也会获得作旧的效果。鉴定这类伪品的要领是仔细观察其表面的颜色,因为用这种方法浸蚀后,陶瓷表面光泽虽然减退了,但显得十分呆板,与传世品终有一定差距。如果将陶瓷放入粪便之中浸蚀,可得到与传世品极为类似的效果,单用肉眼很难区别真伪。不过鉴定这类伪品也不难,只要将其放入沸水中,便可嗅出粪便的腥臊味儿。

四是烟熏。这种方法一般是将新仿的陶瓷悬挂于厨房灶的上方,任凭其烟熏火燎,待一定时间后,也会得到满意的效果。鉴定这类陶瓷的要领是仔细辨认其油腻痕迹,真者无油痕,伪者多发黄,且有油质感。

五是复烧。将新仿的陶瓷裹上泥土,放入窑中复烧。外裹的这层泥土中混有一种黄土中的结核石,这种结核石粉碎后掺入土中,再配上微量的酸和水,放入窑中烧至700-800摄氏度即可。这种方法是当代新发明的,使用不到10年,效果较为理想,既可退去浮光,又可咬上土锈,迷惑了不少人。但仔细观察,其土锈仍是呆板,过于做作。

做旧瓷变“古瓷” “淘宝”需小心


沈阳是清朝的故地,受历史渊源影响,当地古玩市场中明清时代的藏品较多,其中,瓷器藏品又占有相当大的比重。瓷器精品既可以装饰居室,表现主人品位,又可收藏增值,因此备受沈阳地区收藏爱好者的青睐。据称,一件清代官窑瓷器甚至可以拍卖到几千万元,而拍卖几十万元、上百万元的清瓷,则已经成为诸多拍卖会上的常客。

据辽宁省收藏家协会副秘书长张圆介绍,辽宁有上百万收藏爱好者,他们的收藏方向主要集中在书画、瓷器、金银铜器、玉器、家具类木器、观赏石等方面。而沈阳的收藏爱好者对瓷器情有独钟,但市场上假货多真货少,每年发生的被骗事件更是数不胜数。

近一时期,本报记者对沈阳古玩市场进行了长时间的明察暗访,特别是11月13日(星期日)的调查,更是令记者在惊险“走”一回的同时,发现了令人震惊的内幕。

●“淘宝”被引入小旅店

位于沈阳怀远门内的中街盛京古玩市场,因与沈阳故宫相距不远,受到皇家气息的熏陶,已经发展成为在沈阳屈指可数的少数几家专业销售古玩的市场。特别是重要节假日和双休日,市场外的一条小马路,更是被东西南北的古玩客商围个水泄不通,书画、铜器、钱币、瓷器等,统统被摆上地摊儿。在绝大多数当地人摆下的如长龙般的地摊儿中,穿插着几个南方人,他们摆的地摊儿中,看似刚出土的古瓷器占了相当大的比重。

扮作“淘宝”模样的记者刚一接近地摊儿,操着南方口音的商贩立即凑了上来,低声说:“这些都是‘老’的(沈阳古玩市场将民国以前的瓷品称为‘老’的,民国以后的瓷器称为‘新’的)是我们从家乡带来的,都是绝对的真品。”

记者拿起一个彩瓷花瓶问:“这是哪个朝代的?多少钱?”南方商贩称:“这是清乾隆时期的,要价3000元。”

记者以品相太差为借口,还价到500元。对方非但没有生气,反而将记者拉到一旁,异常诡谲地说:“你跟我走,我给你拿几件好东西看看!”

说着,两个南方商贩丢下地摊儿,一溜小跑将记者引向胡同深处,接着又转了两个弯儿,最后将记者带到一家小旅店二楼的一间客房内。室内仅有两张床,床头挤挤插插地摆着几个纸箱子,箱子里面的东西都用黄纸包着。

两个南方商贩请记者坐在床上后,回身将房门反锁,然后从纸箱子里拿出用黄纸包得严严实实的东西。待褪去黄纸,一件淡绿色30余厘米高的瓷瓶露了出来。瓷瓶的瓶耳带有淡淡的火石红(出土清瓷渗漏出的紫红色),瓶内釉面冲口(俗称裂缝)新旧不一,仿佛在地下经过了相当长的年代,而瓶底的款识则显示为清乾隆时期印迹。瓷瓶釉面雕花精美,纹饰自然流畅。

“刚才你在地摊儿上看到的瓷瓶产自民窑,所以品相差。这件是我们冒着生命危险从南方家乡搞到沈阳的,产自官窑,给6800元就行,你在市场上至少能卖几万元,也可能是几十万元。”

“你们家乡是哪儿的?这些纸箱子里面都是瓷器文物吗?”

“这个你不要问,我们不也不知道你是干什么的吗?你要真喜欢,价格咱们可以再商量……”

交谈之中,房门从外面被人打开,又一个南方人挤进了屋。

记者夹在3个人之间,面前已经摆了3个瓷瓶。记者感到有些不安,在费尽好一番口舌后,才得以摆脱商贩们的纠缠。此后,他们不断通过手机向记者推销出土瓷器。

●施展诡诈手段上演骗人秀

“古玩市场门外贩卖出土文物的南方商贩,就是在明着骗人,骗刚入行的‘菜鸟’,也有个别被暴富心理和捡漏心理驱使上当受骗的‘行家’。因为南方商贩把自己扮成走私者,再利用小旅店作道具,将那套骗人的把戏演得十分逼真。如果他们手里那些出土瓷器是真的,我们这些人还不早就抢破了头,哪儿还用他们摆地摊儿。他们销的那些瓷器,干脆连‘新’的都说不上,只是现代仿品。”记者在沈阳盛京古玩市场暗访时,几位拥有二三十年经销瓷器藏品经验的经营者一再叮嘱记者,千万别上当。

有20多年专门经营明清瓷器经验的李先生告诉记者:那些所谓出土文物一般都是在南方土窑选一批造型比较古朴的瓷器,然后,将瓷器浸在盐酸中,待瓷器表面发黄,产生裂缝后,再将这批瓷器埋进土里。两三个月后,瓷器开始变得灰暗、陈旧起来……这种做旧手法,在瓷器造假中比较普遍。识别“老”瓷器时,除了认真查看器型、胎质、纹饰、色料、釉面、体重、烧制工艺外,更重要的是观察整体的自然老化的脱玻程度,这是判断年代的重要手段。

在沈阳的另一家大型古玩市场,记者发现一家江西景德镇某陶瓷厂的摊位,摊位四周是精

美的现代瓷器,中间则摆放着十几件仿古瓷器。一位业务经理在无意中向记者透露:现在瓷器生产技术早已突破了普通收藏人士的想像,他们工厂生产的做旧瓷器,由专业人士绘画,采用特殊材料,釉面完全可以达到以假乱真的效果,连冲口内的脏物做得都可以像经历年代很久远一样,并且这些做旧瓷器都是孤品,更增加了市场上的可信度。该业务人员指着一只高约40厘米的做旧瓷瓶称,它仿得极像,品相也挺好,在古玩市场上找不到第二件,现在只卖1000元,最适合当藏品送人,谁也不知道它值多少钱。现在很多沈阳的古玩经销商都来此采购他们的做旧瓷器,然后再拿到古玩市场中卖,但在古玩市场上的价格不知要翻多少倍。

●只管出价别多问

“这件清瓷是不是仿制品?那件瓷瓶是哪个朝代的?”记者在沈阳多家古玩市场暗访时,曾无数次向沈阳的古玩经销商询问类似的问题,得到的回答基本都是:“绝对保真!错了可以拿回来换!”也有的经销商并不急于卖货,而是客气地拉记者到店铺里坐坐,歇歇脚,然后提出双方可以慢慢地交流。

原来,沈阳的古玩市场有一条行规:售出商品概不退换!一位在古玩市场卖了20余年瓷器的老者向记者介绍:是不是仿制品,谁也不敢说。在古玩市场,全凭眼力,“你看值多少钱,你就出个价,我感觉行,就卖给你,没有人给你鉴定真伪。”再说什么是仿制品,仿品历朝历代都有,仿品中也不乏很多精品。像明仿元宋、清仿明的很多仿品都是官窑珍品,谁也不敢说就不值钱。只有花大价钱买到现代的仿品,才有退换的可能。

老者给记者举了一个例子。上半年,有客人花2万多元买了一个题有“明嘉靖年制”款识的瓷瓶,另有一家老板给顾客鉴定说是“新”的,顾客要求经营者退货,卖主坚决不同意,结果两个老板各不相让,为了鉴定瓷瓶的“老”、“新”,双方一直打到法院。后来,这个瓷瓶又被另外一位顾客花3万多元买走了,最后这位客人认为瓷瓶就值这个价钱,至此,最初的那场官司才算了结,最终谁也不知道那个瓷瓶到底是“老”的,还是“新”的。

时下,收藏不仅是一种时尚,更被一些收藏爱好者视作投资的方式,提升品位、增长学识的途径。辽宁省收藏家协会副秘书长张圆提醒广大的收藏爱好者:爱好收藏光交学费长知识还不行,要培养审美能力、鉴赏能力,并进行专门的研究,提升艺术境界,这样才能更好地实现收藏的目的。

陶瓷做旧藏玄机


陶瓷收藏市场火热,各种造假手段也随之兴起,而“越老越值钱”的收藏定律也一直倍受陶瓷收藏者追捧,因而,陶瓷做旧自古以来便占据陶瓷制作中的重要地位。现在就为您揭秘钧瓷“做旧”的各种玄机。

钧瓷“做旧”自古就有

专家称,陶瓷做旧其实算是一种工艺,古已有之。陶瓷做旧也分类别,第一类是臆造,即手艺人完全凭自己的想法,天马行空来做。第二类是有历史依据的。第三类便是高仿品,即通常所说的仿古艺术品。部分做旧手法,有时连专家都看不出来。

古时,制作的仿品多出于个人喜好,很少是为了牟利。因而在古代,仿前朝的精品,这种“做旧”手法称得上是一门艺术。但是如今的“做旧”,借“古董”的外衣,带有浓重的“铜臭味”。

现在很多人都把做旧的作品当作老东西卖,为了能够避免上当受骗,就需要收藏者具备一定的鉴别能力了。如果是陶瓷“做旧”高手制作的作品,就更是真假难辨了。

做旧也是件很有技术性的工作,做得好,卖得正,就是仿古艺术品,有其市场价值,也可能得到业内人士的认可。但做得不专业,内行人一看便知,就毫无意义了。

做旧的“泥水”也有“秘方”

对于如何做旧,专家表示,泥水中加有东西。做旧是有秘方的!

陶瓷做旧手法多样,最常用的有“酸法”、“埋法”。“酸法”指的是将新烧的瓷器放入酸性的、带有腐蚀性的化学药品中浸蚀。“埋法”,即“土浸”,为模仿瓷器在地下埋了很多年而形成的土锈,通常会将瓷器埋在土里若干年,以产生和出土文物类似的土锈效果。

现如今的做旧手段日新月异,高仿品更是层出不穷。收藏投资者要想从众多的高仿品中,觅得好物件,不仅应掌握传统器物的相关知识和历史资料,更要不断充实自己辨识“真伪”的能力,多实践,通过不断摸索、对比,积累经验。

【陶瓷文化】彩陶造假常见的六种手段


1.照猫画虎

以已发表的考古发掘出土的彩陶为范本进行仿制,其制作成本在10元至30元之间,但要价一般几百元至几千元。对行家来说,从器形、胎质、色彩、图案和烧制火候上一看即可识破,但一般收藏爱好者却很容易上当。有少量伪作达到了惟妙惟肖的程度,报价也较高,有些比真彩陶的价格还高,欺骗性极大。

2.老胎新画

行里叫“后画彩”。有两种情况,一种是老彩后描,分整体描和局部描。受地下水土等诸多因素的影响,有的彩陶出土时色彩脱落非常严重,造假者往往是在保留原彩的基础上进行后画彩、后描彩。方法是:1.用丙烯颜料画,看上去感觉新,色彩明快,不易洗掉:2.用矿物颜料画,即采用古人所使用的颜料绘制,色彩上已达到乱真的程度,局部描彩则更难辨认。

另一种是老胎后画彩,也分两种情况:1.把脱落严重的彩陶上残存的彩用砂纸打磨掉,然后抛光修整,重新绘彩:2.直接在出土的素陶上用前面的二种画法绘彩。彩陶上如绘制动物、人物等图案,价格都很高,因此作伪者在真彩陶的几何形图案的空白处或只有外彩而没有内彩的盆或钵内,填画动物、人物和怪异图案,再用喷灯加温固定颜色,或重新回炉,用水擦洗不掉色。这是目前见到最多的一类。

3.移花接木

把收集到的其他陶器上的动物或人物雕塑嫁接到另外一件真彩陶上,有些把几种文化类型彩陶残片串在一起,因为东西都是老的,也易使收藏者上当。

4.节外生枝

在真彩陶或仿制品上绘制很少见到的怪异纹饰或塑造上人物、动物,显得独特罕有,但仔细观察,会觉得很别扭。

5.鱼目混珠

把工艺品彩陶或高仿的彩陶经过作旧,并用胶和石灰等做出包浆,用粉丝或葱根做出树根浸迹,外表再包裹一些泥土,初人道者很容易上当。一般的地摊上真假彩陶参半,有的真品只占到20%。然清洗后,就会一目了然。

6.破镜重圆

故意将作旧的仿制彩陶打碎,然后粘接起来,甚至有意识少粘几块,给人一种真品出土时的残缺感。另一种是将残缺破碎的彩陶片先粘合在一起,然后在粘合接缝处两面开斜槽,再用同样的泥胎补平,打磨光,彩陶的里面胎用胶和泥摇匀即可,缺彩的部分绘上新彩,然后再作旧。罐、壶、瓶、瓮等器皿上是胎体外开槽,盆、钵是胎体内外两面开槽,补泥打磨后绘彩。此法最怕水洗水泡,一见水就全露馅了。

收藏彩陶特别要在罐口、瓶口、盆口细观察,因为完整无缺的彩陶太少了,十件有九件在这些地方都有问题。

细数防滑地板砖的选购技巧


防滑地板砖是现在很多家庭都会选择的地面装修材料,但是面对市场上各式各样的防滑地板砖,装修朋友们在挑选的时候却不知所措。下面,小编就为大家介绍一下防滑地板砖的种类、价格和选购技巧。

1. 防滑地板砖的种类

通体砖:通体砖作为防滑砖种类的一大主要种类,具有正反面原料、色泽一致的特点,而且具有较好的耐磨性,报价方面多为实惠,因此受到较多消费者的喜爱,被广泛运用在客厅、走廊等本地。但是这种地砖色彩较为单一,对于喜爱素色的朋友来说或许更能够符合他们对于朴素、精约的需求,而且由于这种砖体外表具有开放性空地,很容易在运用进程中吸附一些污垢,在外表构成污渍。

釉面砖:这种防滑砖种类在制作的进程中经过了烧釉处理,因此能够构成较好的特性特征,带来视觉上的美感享受。但是由于其制作进程较为杂乱,一旦操作技能不规范,很容易致使龟裂现象的发生,更容易致使运用进程中的分裂。

抛光砖:作为防滑砖种类傍边的通体砖的一种,其具有巩固耐磨的质地,被广泛运用在客厅、过道、卧室等多种室内空间,而且其营建的特性多种多样,更符合现代家居的装修追求。

2.防滑地板砖的价格

防滑地砖有不一样的标准和价位,家庭通常用的标准30*30CM对比多一点,报价从几元一平,到几十元,乃至上百元的都有。像卫生间用的通常是300*300,报价在3元至8元/片,别的报价有高有低,详细要看品牌和质量。

3.防滑地板砖的选购技巧

1)地砖品牌。根据品牌选择是最简略的选择方法。了解地砖中知名度较高的品牌,这姿态质量、服务体系相对完善。

2)地砖特点。地砖选择的时,要考虑到全体空间的个性。不一样的地砖色彩、花样、类型都会影响全部空间的视觉效果。

3)地砖外表。好的防滑地砖,外表色泽均匀。即使外型个性不一样,可是其色块之间的色彩也是均匀的,否则会影响到全部空间的装修效果。

4)听地砖声响。地砖在选购的时,能够悄悄敲击地砖,仔细听一下,假如地砖宣布洪亮、响亮的声响,则阐明地砖的质量较好,使用寿命较长。

防滑地板装最主要的性能就是防滑,大家在选择的时候千万不要忽视了这个特性。最后,小编提醒大家在选择防滑地板砖时,地板砖的花色,类型要和整体的家居装扮相契合哦!

陶瓷做旧高手都有秘方


之前播放《大河儿女》剧情中,贺焰生妙手“种”出宋代钧瓷。看了电视剧的“瓷迷”是否也在疑惑,难道钧瓷做旧真的就这么容易?东方今报记者独家专访中国陶瓷协会理事、资深陶瓷推广人郭广新,为您揭秘钧瓷“做旧”的各种玄机。

钧瓷“做旧” 自古就有

剧中,贺焰生为了阻止加藤正人和邓绍光,从“大宋官窑秘图”上,推断出宋钧官窑遗址的位置。贺焰生在自家地里,“种”上“宋瓷”。小小钧瓷残片,一下子就“穿越”了!

钧瓷做旧,是不是电视戏说呢?

中国陶瓷协会理事、资深陶瓷推广人郭广新说,陶瓷做旧也是一种工艺,古已有之。做旧也分类别,第一类是臆造,就是手艺人完全凭自己想法,天马行空来做。第二是根据历史依据。第三就是高仿品,也就是仿古艺术品,在各个方面都完全按照真品来做,有时候连专家都不一定能看出来。

在古时,人们制作仿品很少是为牟利,多是出于个人喜好,仿前朝的精品,这种“做旧”称得上是艺术品。但是现在的“做旧”,如果穿上了“古董”的外衣,就带着点“铜臭味”了。

郭广新认为,现在很多人把做旧的作品当作老东西卖,这就要考收藏人的眼力了。而且,在河南民间,从古至今,确实存在有不少陶瓷“做旧”的高手。

郭广新表示:“做旧也是件很有技术性的工作,做得好,卖得正,就是仿古艺术品,有其市场价值,也被业内人认可。但做得太不专业,内行人一看便知,毫无意义。”

做旧的“泥水” 也有“秘方”

对于如何做旧,郭广新说:“你看到的是泥水,可这里头可是加的有东西。做旧也是有秘方的!”

郭广新介绍,陶瓷做旧有很多种方法,最常用的就是“酸法”、“埋法”。 “酸法”多是用化学药品浸蚀,将新烧的瓷器放入酸性的、带有腐蚀性的化学药品中浸蚀。“埋法”,也叫“土浸”,为了模仿瓷器在地下埋了很多年而形成的土锈,一般会把瓷器埋在土里若干年,以产生和出土文物类似的效果。

如今,做旧手段日新月异,高仿品也层出不穷。想要在高仿品和真古董中,买到好物件,除了掌握传统器物知识和相关历史资料外,还得不断学习辨识“真伪”。

郭广新建议,玩收藏要靠自己多实践,区分钧瓷的“真伪”,一定要通过不断摸索、对比,来积累经验。

古代“瓷二代” 必须是男孩

在剧中,贺叶两家几经周折,终于联姻,但叶鼎三的一席话,却惹恼了贺焰生。原来,叶鼎三想让婚礼酒席办在叶家,贺青作为“上门女婿”入赘,有“贺老驴”之称的贺焰生当然不答应。

无奈之下,叶鼎三道出心中之苦,大女儿叶飞霞阴差阳错嫁给了邓明轩,自己空有一身技艺却后继无人,就想把手艺传给贺青,所以才出此主意。那么,古往今来,钧瓷手艺到底是如何传承的呢?

郭广新介绍:“古代钧瓷手艺,就是传男不传女。”钧瓷世家一定要把制窑、烧窑的秘方,传给家里的男孩。看来,想要做“瓷二代”,也没那么容易。

“虽然在以前,钧瓷师傅也收徒弟,但是手艺传承的方式,还是仅靠家传。当然,现在稍微有了改变,除了家传,也有师徒传承。”郭广新介绍,当代钧瓷工艺的传承,无论是手工艺术还是机械化控制,也都存在传承。

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