瓷砖铺法。
初入收藏一行，时常会受到一些做古玩生意人的引诱，俗称“下套”。如何识别，需要不断地摸爬滚打，才能逐渐炼成一双火眼金睛。通常在古玩行引诱法有两种方式，一种是无目的的引诱，就是有的卖家在家里的显著位置陈设一些看似很高档的东西，实际是高仿的赝品。比如高档的陶瓷、精美的玉器、青铜器等等来引诱你，在交谈中通过介绍这个东西好，有的说成是国宝，价值很高，然后吊起你购买的欲望，达到向你出售这种藏品的目的。另一种是有目的的引诱，即知道你喜欢什么，就在显眼的位置摆放什么，等你来访时，就拿出这件东西展示，让你赏玩，吸引你购买。
无论哪一种的引诱方法，你将如何破解呢？首先为了不让他的游辞轻易说服你，你一定要冷静对待他的所有藏品。有可能的话请懂行专家，特别是有实力、市场经验特别丰富的专家，找他们亲自看看他的藏品，或者是亲自为你要买的这件物品“掌掌眼”，然后再下结论。千万不要听卖主的一面之辞，你就头脑发热，匆忙决定买下，那样很容易上当。
古玩行还有一种最常见的引诱方法，就是包装宣传法。为了宣传自己的藏品，特意写篇文章，发表在报刊杂志上。还有一种方式是花高价在著名的出版社出版专著，将收藏品在书中专门介绍，然后书籍向社会发行，给人造成流传有序的感觉，甚至到电视台、报纸、书刊等很多媒体去做包装宣传。这样给人造成著名出版物、著名的出版社都有介绍，藏品应该没问题的假象，使拍卖行愿意接受，也有理由接受。有的在宣传时还请专家签字，使之在市场上影响很大，而且卖价也大大飙升。
要识破这种收藏品，你首先自己头脑要清楚冷静，理性地分析这件物品的来龙去脉，不能光凭是杂志、报纸介绍过的东西就断定其为真品。最好还是要请有鉴赏辨别能力的专家，仔细分析认真鉴定，甚至还可以拿到专门检测机构，做综合分析。
在过去检测古玩品时，因为当时还没出现高仿藏品，那种检测方式都很灵验。而现在的仿品水平已达到很高的程度，不仅按文饰、器壁、体形，甚至还根据胎釉的颜色，器壁的厚薄、分量的轻重等，基本上都与古代的相符。但是，一件古玩品从几千或数百年前流传至今，必然会带有一些古代艺术风格的细微特点，而新仿的艺术风格，有很多细微之处，特别是次生变化，与古代还是有一些差别的。比如，在鉴定陶瓷中，有一种检测方法叫胎釉成分检测法。仪器检测时，通过对古陶瓷标本成分的测定，对瓷器的胎及釉的成分进行检测分析，并把检测结果与建立的数据库进行分类对比，从而得出成分相同或不同的结论。我们能找出收藏品的这些细微差距，也就找出鉴定的方式，可规避收藏投资中的风险。
因此我们也要提醒各位玩家朋友，收藏珍品古玩，既要细心观察，还要做好技术鉴定，当然有专家当参谋就更好了。
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初入瓷器收藏要把握好几个尺度
初入瓷器收藏要把握好几个尺度。
目前，在古瓷器收藏队伍中，除少数学者型收藏鉴赏家和企业型收藏投资家拥有一些高档古瓷珍品外，大多数喜爱瓷器的收藏者是以收藏中低档瓷器为主，其收藏目的也是出于兴趣爱好、陶冶情操。
事实上，不是所有瓷器都具有收藏投资价值，需要讲究方式方法，特别是初入瓷器收藏领域者，除了注意辨别真伪外，还要把握好几个尺度。
第一要古。古瓷、古董贵在一个古字。古瓷器属于传统收藏，或称古玩、古董。远古的器物是历史文物，加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易，越古越少，越古越贵。
第二要稀。物以稀为贵。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍贵，尤其是御用汝瓷。据有关资料统计，从北宋晚期至今传世的御用汝瓷总数不超过百件，且分别珍藏于北京故宫博物院、上海博物馆及外国博物馆和少数收藏家手中，故有了纵有家产万贯，不如汝瓷一件的说法。国内外古瓷收藏界，均以宋代汝、钧、官、哥、定五大名窑作品为热点，其次要数元代青花彩瓷了。
第三要美。在宋代五大名窑中，只有定窑烧制白瓷，而汝、官、哥、钧都是以青釉取胜。然而，定瓷精品之所以珍贵，倒不仅仅在于其如雪似银的胎釉，而在于它精美的划花、刻花和印花的纹饰。而汝瓷的精美，可谓宋代瓷艺百花苑中一朵奇葩。它既注重古朴典雅，又追求造型美丽，把东方美学特有的艺术神韵展现得淋漓尽致。元代青花和清代彩釉瓷器，也都是以精美而闻名，虽然在民间有一定的藏量，但价格也都不菲。
第四要俏。要注重收藏市场需求量大、行情看涨的古瓷。这种俏货价格攀升潜力大。约十年前，清三代官窑瓷器在拍卖会上的成交价才几千、几万元。由于市场需求量不断增大，现在的官窑瓷器价格已达几十万、几百万，甚至几千万了。另外，国内古瓷的拍卖价近年来虽然不断升高，但与国际拍卖价相比还是较低的，后者往往高出前者几倍甚至十几倍。因此，古瓷的市场前景看好，升值潜力仍较大。
收藏不打假成古玩行规 律师称古玩行规与法冲突
收藏不打假成古玩行规 律师称古玩行规与法冲突
“玩收藏的人都知道‘收藏不打假’是行规。”昨天本报报道，读者黄先生花了56万元买回来的古董，其实只价值2万余元，让他大呼受骗。对于黄先生的遭遇，古玩收藏家认为，这并不是一种诈骗，只是他“打眼”了。
这位不愿意透露姓名的收藏家说，因为古董这东西有其特殊的属性，只有收藏价值没有使用价值，其价格的高低完全取决于收藏者的个人品好，在交易的过程中没有一个标准的价格行情。所以在收藏市场中藏品只有新旧之分，而无真假之分。
如果买家将假货看成真货买入，叫做“打眼”，卖家不包退、不包换、不包赔。而如果卖家没能认出“宝贝”，让买家以极低价买走，就叫“捡漏”，卖家也不能讨回。“就是带有这样的赌博性质，才使得古玩市场吸引人。”
卖赝品不算骗人，这使得收藏市场鱼龙混杂。这位收藏家说，以他从事古玩行业十多年的经验来说，很多新手很容易“打眼”。“他们以为花几百元就能买到价值几百万元的古董，幻想一夜暴富。”收藏家告诉记者，一些老行家失误，“打眼”了，不仅不会向卖家索赔，反而觉得会丢面子，都不敢说，免得被同行笑话。同时他也提醒新手，最好到一些有历史的老店或者有信誉的拍卖行购买藏品。
不过从法律的角度来看，古玩界的行规似乎站不住脚。福建明嘉律师事务所金南翔律师认为，古玩与常规商品买卖显然是不同的，因为古玩形成年代久远，对其真实性的判断，往往受到鉴定手段、认识水平等条件的限制，因此在民间的古玩买卖中，不能仅要求卖方对古玩的真实性承担保证责任，买方也负有凭借自身知识作出判断并因此承担相应后果的义务。
依据法律规定，交易双方应遵循公平公正、诚实信用原则，卖家明知是赝品却虚构事实、以假充真、误导消费者进行交易的，侵犯了消费者的知情权，消费者可以要求退货。涉案数额较大的，涉嫌刑事犯罪，依法可以追究刑事责任。所谓的“行规”与现行法律规定相抵触，应属无效。
瓷器彩釉初入门
中国瓷器的彩釉及装饰变化多端，并涉及大量专业术语，容易令新晋藏家望而生畏。到底什么是彩釉？涉及到哪些主要瓷器品种？专家张为君曾于佳士得官网分享鉴赏瓷器彩釉的入门知识，在此整理，转给各位有兴趣的藏友。
▌什么是彩釉
张为君：彩釉通常是一层不透水或玻璃状的涂层，涂上瓷器后，通过焙烧与瓷器熔接，可用作染色、装饰或提供防水作用。彩釉中最重要的成分为二氧化硅，而彩釉的种类则取决于当中额外添加的其他物质。这些物质包括铜、铝，以及其他会改变彩釉黏稠度、颜色和质感的物质。瓷器可在焙烧前或后上釉；焙烧前上釉称为釉下彩，焙烧后上釉则称为釉上彩。
▌彩釉是如何出现的
张为君：由于不具彩釉的粗陶器及陶器大多有着许多细孔，难作容器之用，故彩釉的出现，原为实用而设。不过事实上，美感亦占据着部分角色。彩釉效果赏心悦目，因此即使瓷器没有细孔，工匠仍会涂上彩釉作装饰用途。早于数万年前的旧石器时期，中国已出现手制陶壶，但直到隋唐时期，陶瓷技术才发展成熟。当时的工匠能使用陶轮制造厚薄一致的容器，并在窑内烧制色彩斑斓的彩釉。
▌唐代：三彩瓷
明 三彩骑马男像瓦一对
宽26.5厘米
2016年9月15日在佳士得纽约
25000美元成交
张为君：“三彩”的意思是“三种色彩”，但其实只是统称，因为有些三彩瓷不止有三种颜色。常见的基本颜色包括绿色、米白色和黄色（西方称为“卵青釉”），但亦有棕色、蓝色及紫色。唐朝年间，三彩瓷常用作容器及人像等陪葬品。这些人像有不少地方都刻意没有上釉，因为彩釉稀薄，在烧制时不同颜色会混成一团，破坏人像的五官，因此工匠不会在这位置上釉，而是在完成后再以颜料上色。现时发现的大部分人像，其颜料部分大多已经脱落，因为颜料主要为有机物质；但彩釉部分则仍然鲜艳明亮。
▌宋代彩釉印象
北宋 耀州黑釉油滴瓶
高22厘米
估价：2000-,000英镑
佳士得伦敦南肯辛顿
2016年11月11日
张为君：宋代瓷器有别于唐代，以单色及类似翡翠银器和冰雪的冷色调彩釉为主。宋代单色彩釉虽然已有逾千年历史，但流传至今仍然时尚高雅。宋瓷的形态及彩釉配合得和谐完美，总会使我为之惊艳。最著名的宋瓷产自五大瓷窑，分别为汝窑、官窑、哥窑、定窑及钧窑。
▌宋代：汝窑瓷
清雍正 仿汝窑花口碟
直径14.3公分
估价：10000-15000英镑
佳士得伦敦国王街
2016年11月8日
张为君：现时市场上最受欢迎的瓷器是汝窑瓷。出自此窑的瓷器非常罕有，已知的现存珍品只有约70件。这种彩釉的特别之处，为当中含有当时极难开采的玛瑙。这些瓷器与龙泉青瓷一样含有氧化铁，令其呈现翡翠绿色调。汝窑瓷通常会加入裂纹效果，这种效果是由于彩釉冷却速度比瓷器快，并于表面收缩而造成。
▌宋代：哥窑瓷及官窑瓷
清雍正 仿官釉双龙耳壶
六字篆书款
高50厘米
估价：18万-22万英镑
佳士得伦敦国王街
2016年11月8日
张为君：我们通常将哥窑及官窑的彩釉分为两个不同种类，纵使许多学者皆争论到底哥窑是否真正存在。但无论如何，大家都普遍认同官窑瓷及哥窑瓷都有独特的裂纹彩釉；一组幼细的金线，以及另一组色彩较深也较粗的线条，此种裂纹被称为“金丝铁线”。
▌宋代：定窑瓷
宋明 定窑鱼藻纹碗
直径16.2厘米
估价：10000-15000英镑
佳士得伦敦国王街
2016年11月8日
张为君：定窑瓷的特点是以象牙白色配上压花或雕刻装饰。除了白瓷，定窑亦有出产黑釉或棕釉，极为罕有。定窑瓷的特色是“泪痕”，这是部分定窑瓷表面像泪珠一样的痕迹，可证明定窑瓷的真伪，因为后期的仿制品通常没有泪痕。
▌宋代：钧窑瓷
明 钧窑天青釉渣斗
高11.7厘米
估价：3000-5000英镑
佳士得伦敦南肯辛顿
2016年11月11日
张为君：钧釉比其他四个窑的彩釉更加色彩鲜明。钧窑瓷以浓厚明亮的偏蓝彩釉闻名，每件瓷器的彩釉都独一无二。这种蓝色并非由颜料造成，而是由二液相分离的现象引致的错觉，形成乳白色的效果。由于彩釉中含有铜，因此部分钧窑瓷也有红色或紫色的色块。另外，大部分钧窑瓷均有“蚯蚓走泥纹”，形似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹。由于后期的仿制品鲜有这种“蚯蚓走泥纹”，因此也是辨别瓷器真伪的理想特征。
▌宋代：青瓷
元明 14世纪
龙泉青釉花卉纹盖罐
高25厘米
估价：6000-8000英镑
佳士得伦敦南肯辛顿
2016年11月11日
张为君：西方将淡翠绿色的亚洲瓷器称为青瓷。青瓷彩釉源自中国，以浙江省的越窑及龙泉窑最为著名。青瓷技术其后传至韩国、日本及泰国。虽然这种瓷器被称为青瓷，但亦有白、灰、蓝、黄等不同色调，颜色取决于上釉的厚度、陶土的种类、彩釉的成分及焙烧的手法。在日本，蓝色的青瓷尤其受欢迎，这种色调的代表性瓷器，乃产自南宋年间的浙江省龙泉窑。
▌青花瓷
明宣德 青花灵芝龙纹大罐
六字楷书款
高35厘米
估价：60000-80000英镑
佳士得伦敦国王街
2016年11月8日
张为君：青花瓷泛指各种以蓝白色彩釉点缀的瓷器，这种瓷器是将钴蓝色的釉下彩涂上白色瓷器制成，而这种彩釉本身其实是透明的。青花瓷始于9世纪，并传承至清朝，堪称最受欢迎的中国瓷器，更是世上最名贵的瓷器之一。很多人视清康熙年间的青花瓷为上品，但元朝及明朝的青花瓷同样极具历史、美学及经济价值。康熙年间的青花瓷器身轻巧，蓝色鲜艳亮丽，此时期的青花瓷画风更加仔细高雅，因此备受推崇。钴蓝颜料在当时被视为矜贵之物，因由伊斯兰商人从波斯引入，所以早期的青花瓷装饰不少也呈现伊斯兰风格。青花瓷于17世纪由荷兰东印度公司首次出口至欧洲，随即引起热潮，并出现大量仿制品，例如随处可见的垂柳图案。
▌窑变釉瓷器
清18-19世纪 窑变釉长颈瓶
高59.6厘米
估价：8000-12000英镑
佳士得伦敦国王街
2016年11月8日
清18-19世纪 窑变釉长颈瓶
高34厘米
估价：1200-1800英镑
佳士得伦敦南肯辛顿
2016年11月9日
张为君：窑变是以高温焙烧而成的蓝、紫、红色彩釉。由于彩釉中的铜或其他金属成份在稀薄的彩釉表面分解，因此形成幻彩的效果，成就独特的窑变釉瓷。即使瓷器的外形一样，亦无法找到两件完全一样的窑变釉瓷，因为窑变釉无法控制，因此更加引人入胜。虽然窑变釉瓷展现抽象美感，但市场价格却不如装饰精致的明清御瓷。窑变釉具有独特的抽象美态，它虽非典型的中国彩釉，但其色调亮丽，是我最喜欢的彩釉之一，应该得到更高的评价。
▌康熙：五彩瓷、粉彩瓷及素三彩瓷
清康熙 白地素三彩暗龙花蝶纹碗
双圈双行六字楷书款
直径14.9厘米
估价：8000-12000英镑
佳士得伦敦国王街
2016年11月8日
张为君：“五彩”原本指明朝，特别是嘉靖及万历年间以五种颜色装饰的瓷器。因为明朝尚未有蓝色珐琅，因此五彩瓷会首先焙烧一次后再涂上钴蓝釉下彩装饰，然后再涂上红、绿、蓝、黄、紫色的釉上彩，焙烧第二次。到了康熙年间，五彩瓷演变成现时西方学者所指的素三彩（famille verte），法文解作“绿色的系列”。这段时期的彩釉以清雅的绿色为主，并以其他颜色的珐琅点缀。康熙年末，中国引入粉彩瓷。粉彩釉主要为从胶体金提取的不透明白色及粉红色珐琅，由清朝的耶稣会教士带到中国。这种新颖的色彩，在雍正及乾隆年间也大受欢迎。雍正时期的粉彩瓷特点为精巧柔美，鉴赏家视之为最上等的粉彩瓷。
▌康熙：豇豆红釉瓷器
清康熙 豇豆红釉印盒
六字楷书款
直径7.4厘米
估价：50000-80000英镑
佳士得伦敦国王街
2016年11月8日
张为君：红釉还有不少名称，例如“苹果红”“美人霁”“娃娃脸”“美人醉”等，描述酷似嫰红肤色的色调。红釉瓷深受藏家喜爱，带有绿色斑点的珍品则更受欢迎。要塑造这种翠绿的效果，必须准确涂上含铜的彩釉，然后再小心烧制。这种彩釉在康熙年间独有，通常用于小型瓷器，例如文房摆设。
古玩水那么深 如果仅仅凭爱好 那么能不能入坑呢
近年来，随着经济的高速发展，人们的生活越来越好，存款多了便想到做一些投资。其中，部分人对古玩很感兴趣。出手某件“宝物”，留个八九年的，等着升值大赚一笔。可是，仅仅凭一时的喜好，就会收藏到真正的古玩吗？要知道，古玩水很深，马未都先生就曾经说过：“水不仅深，而且还很浑。”
目前中国的古玩市场，可以说是遍地开花，有时候出去旅游，逛古玩市场还成了必选景点。像我国的西安、大连、郑州、北京等地，都有专门的古玩市场，而且每年的游客量还都不少。古玩世界是一个充满着诱惑和神秘的世界。很多时候，有一些新手都抱着侥幸的心理，在古玩市场里挑到一件就立刻买下，觉得万一自己幸运买了个千年古董呢？
对于具有这种心理的人群，有专家就提醒过。店老板做了那么多年的生意，如果有好货会轮到你吗？古玩世界水很深，只要你动脑好好想一想，就知道古玩市场里是不会有让你大赚一笔的藏品的。
古玩是什么？古玩就是古代人留下来的东西，这些东西是不可复制，也不可再生的。只要它被收藏，就不会再在市场上出现，有的在资深收藏家手里，有的也已经走进了博物馆成了国家的宝物，而另外一些，则还在地下埋着，被国家保护着。
所以你明白了吗？真正有价值的古玩，绝对不会出现在古玩市场里，即便有，店老板肯定不会让这个大便宜等着你。所以要在古玩市场里出一笔钱购买你想要用作投资的古玩，一定要三思而后行。千万不要被一些小商贩忽悠，或是被路边假装挖到宝的贩子所骗，现在捡漏现象出现的几率已经非常渺小。
随着近几年我们国家经济越来越好，人们口袋里的钱也越来越多，投资意识曾强是好事，但是不要看到别人玩古董赚钱了，自己懵懵懂懂就跟着胡乱买，很容易会让自己白白花钱买个伪劣仿品。前人们留下来的东西是有限的，有价值的东西也多数被收藏起来了。在这种情况下，造假骗钱就变得很平常了。
前几年，出了一幅唐伯虎的画作，据说在香港卖了很高的价钱。很多人听到这个消息，也想去捡漏，结果一些古玩市场上纷纷展示同款，好不热闹。
但话又说回来，这世界就有一些人总是走狗屎运，所以如果你手里宽裕，想要抱着试一试的态度，买回来放在家里观赏，这何尝不是一种生活情趣呢？
作为新手，想要收藏古玩就应该到正规的平台或者市场上去，再通过学习一些专业知识，避免自己被人忽悠，也不要跟风哄抢，看准了再下手。相信经过一段时间的训练，你也会能“入坑”的。
紫砂收藏谨防陷入误区
紫砂壶是民间收藏的大项，其收藏与投资古已有之，但明清时期主要以收藏为主。进入20世纪70年代末期，紫砂壶的投资价值受到了人们的青睐，其市场价格也不断上涨，但仿制品也大量出现。收藏紫砂壶，一定要多提高自己的鉴赏水平，以防陷入紫砂艺术收藏三大误区。
一是“土”的误区。过去人们认为用紫砂壶泡茶最好，不失茶的原味。因为宜兴的紫砂泥料烧制后具有双重气孔结构，吸水率高，具有一般陶瓷器皿所缺乏的透气性。现在陶艺普及，不少人将紫砂泥料误认为就是一般紫色土或配制出来的“紫砂泥”，用这种原料做出来的“紫砂壶”显然在泡茶功能上是没有优势的。
二是“老”的误区。许多人以为紫砂壶越老越好，专门藏旧壶、老壶。市面上有两种造假方法，一是将泥料的表面作旧，方法是擦皮鞋油，像人手经常摸的样子，看上去有古旧感，或者用强酸腐蚀作旧；二是将紫砂壶涂上白水泥用水去泡，做成出土效果。其实，衡量一把紫砂壶收藏价值高低的关键还是看艺术价值，并非一定是越老越好。
三是“色”的误区。宜兴紫砂泥由于其矿区、矿层分布不同，其天然色泽多达几十种，非常奇妙。天然紫砂泥质有红泥，或称朱砂泥、紫泥、本山绿泥(呈米黄色)、天青泥(堪称泥中黄金，出矿时呈绿颜色，十分难得)和调砂泥等。但现在不少制壶者为了满足人们的观赏需求，在陶土里随意添加化学原料，最后制作出来的壶色彩虽艳，但泡茶就会有异味，其价值反而不高。
瓷器行名款
在清光绪晚期至民国之间生产的瓷器中，有一些器物在底部书写“江西××记制”、“江西××瓷庄督造”等字款。这种字款不是官窑“纪年款”，也是不属民窑“私家款”和“堂名款”，而是特定时期所代表的一种带有资本主义商办性质的“行名款”。
我国瓷业从宋朝始有官窑器后被分为官窑器类和民窑器类。在官窑器上书写纪年款为明永乐时始盛行，到清宣统而止。在民窑器上书写私家款为明天顺时兴起，到民国时止。而在清光绪中、晚期的瓷器上又开始出现了一种代表商业性质的“行名款”。这与当时国际、国内的政治、经济形势有直接关联。
清中叶，我国资本主义因素的成长已成为不可抗拒的力量，带有资本主义性质的官办企业、官督商办企业，民族资本企业应运而生。景德镇瓷业同样发生了变化，一向以朝廷拨款生产的官窑厂开始吸纳民营资本，变为官督商力企业（江西瓷业公司），原先自产自销的民窑产品大多数被兴起的商行销售，而其成为新产生的资本家的附属加工厂（场）。
窑货商行是独立资本或合股资本运行的商业性行业，以销售陶瓷产品为主。在营运中，为树立信誉各自确立了行名，并对所售产品要求窑厂在制造是不再书、印工匠的私家款，而是书、印上自己的行名款。我们发现，在清光绪晚期至民国之间的瓷器中，凡有“行名款”的器物都比书“私家款”和无款器物质量要好。其原因是商行对所售产品都有制造标准，并进行严格质量控制，以确保本行在同行业中的消费者中的声誉。
古玩鉴定专家
古玩鉴定专家
有时候，不同古玩鉴定专家对同样一件藏品会持有完全不同的意见，并且这些古玩鉴定专家都极负盛名，这是怎么回事呢？ 社会上评价著名专家的看法通常是：张三看不准，李四年龄大了，王五被人收买了等等。其实这些说法是缺乏依据的，凡是不利于自己的古玩鉴定专家，就贬低他一下，出出气。著名古玩鉴定专家之所以成名，一定有其公认的成就和品格，怎么可能轻易出现这些情况？张三看不准，他们看了几万件瓷器了，偏偏看你的古玩收藏品时就出误差？李四年龄大了，2005年补充新成员以前，国家文物鉴定委员会成员中，年龄70岁的都属于小字辈了，当年轻的古玩鉴定专家们意见发生分歧的时候，通常要这些老专家一槌定音，国家是傻瓜？王五被人收买了，你去收买一次专家试试，就那么几万、几十万的小钱能够收买古玩鉴定专家？ 不过专家因为学术背景不同，确实带有一些鉴定上的倾向性。我们在这里略做分析：
1、学院派古玩鉴定专家 学院派古玩鉴定专家是对故宫等大型博物馆专家的统称。他们的古玩鉴定知识是根据大型博物馆的藏品形成的。他们的古玩鉴定任务是剔除赝品。正是这种学术背景，他们一旦发现自己不熟悉的藏品特征时，就非常警觉，如果非要他们当场给出古玩鉴定结论，结论基本上是赝品或者高仿品。 学院派古玩鉴定专家鉴定结论为真时，基本上为真；古玩鉴定结论为假时，未必是假。有些古玩收藏者几百元得到一件收藏品，学院派古玩专家鉴定为高仿品，古玩收藏者很不高兴，就抱怨他看不准。其实，古玩收藏者对这样的结论应该很高兴才对，几百元的一件“高仿品”，多么高的评价啊，假的也值钱啊。2、考古派古玩鉴定专家 考古派古玩鉴定专家是对各个文物考古研究所，各大博物馆从事田野考古的专家的统称。他们的任务之一是通过考古发现有确切纪年铭文或者纪年墓葬的文物，从而提供断代器，以补充目前古玩鉴定知识的不足。这些古玩鉴定专家也就是社会上俗称的挖窑址的和挖墓的专家。正是这种学术背景，他们一旦发现自己没有看见过的文物，就比较兴奋，因为这很可能是一个新窑址或者新墓葬的线索。 考古派古玩鉴定专家鉴定结论为假时，基本上为假，鉴定结论为真时，未必为真。有些古玩收藏者几百元得到一件收藏品，考古派古玩鉴定专家鉴定为真，学院派古玩鉴定专家却鉴定为高仿品，古玩收藏者就手足无措了，不知道听谁更好。其实这是一种非常好的鉴定结论，在艺术品投资市场上，获得这种鉴定结论的古玩收藏品升值潜力最大。那些学院派古玩鉴定专家鉴定为真的藏品，实际上是没有升值潜力的，卖者不是傻子，既然为真，就应该卖个大价钱；买者也不是傻子，既然要买就应该有升值空间，于是就变成买卖双方的心理博弈。而那些结论不一致的古玩收藏品却不然，古玩收藏者心里发虚，对价格的期望不那么高；而买者具有赌的心理，一旦赌对，升值空间巨大，这种情况下反而好卖。最近拍卖市场上出现一批价格在100-300万元的宋代五大名窑瓷器，成交率很高，基本上属于这种情况。3、科技古玩鉴定专家 科技古玩鉴定是最近几年出现的新学科，正处在起步阶段。科技古玩鉴定是田野考古的延伸，是力图找到那些断代器物的物理化学特征。科技古玩鉴定的基础是样本数量以及对规律的认识程度，处在起步阶段的知识还不太完备，与国际水平差距很大。 科技古玩鉴定鉴定结论为真时，基本上为真；鉴定结论为假时，未必是假。目前，有些古玩收藏者比较迷信科技古玩鉴定，这实际上将失去许多古玩收藏的机会。4、“行帮” 古玩鉴定专家 “行帮” 古玩鉴定专家是著名考古专家张英提出来的新名词，主要指拍卖公司的古玩鉴定专家以及古玩店的古玩鉴定专家。张英在接受记者采访时，说过这样一席话：“中国古陶瓷界有件人人皆知的事情。1926年曾有一位山西籍青年，今已不知姓名，作事家教。一日，于北京智化寺老僧手中购得青花瓷器“五供”，其中包括一对书写“至正十一年”铭文的青花龙纹象耳大瓶。他几经研究，因瓶颈明明白 白题有元代纪年款识，故确认元代有青花器无疑。只惜不明人间之世故，亦不知古玩“行帮”恶势力之强大，更不懂自身之人微言轻，当他将“至正十一年”铭青花龙纹象耳大瓶抱到琉璃厂“窜货场”示众于古董商中，却被“行里人”斥为“赝品”。因为当时诸多国人，对大漠蒙古族那段历史仍在耿耿于怀，虽说在明初洪武二十年，松江人曹昭撰《格古要论》一书，已明确元朝“有青花者”之叙述，但亦绝不承认元代能烧制青花。骄傲与偏见使这对瑰宝通过南方古董商吴来熙转手，轻易被一国外人廉价购去，收藏于英国伦敦大学博物馆中(现藏于英国戴维德基金会)。外国人正是用它充当标准器，认真与景德镇窑烧制的青花相类比，将部分混迹于明代的元青花分离出来，向全世界公布，中国元代窑工不仅能烧制青花，且还精美隽绝。这时国人方恍然大悟，商贾之话不可全信矣。” 张英老先生的耿直脾气在陶瓷学术圈里是出了名的，在公开会议场合上，经常“口无遮拦”，言辞犀利，但又言之有据。 不知道今天 “行帮” 古玩鉴定中有没有恶势力，但是他们的谨慎态度，我却是可以理解的。既然是商贾，必定与钱无怨，尽可能减少风险的立场，是可以理解的。但是有人认为，“行帮” 古玩鉴定专家收购文物的机会远远大于普通古玩收藏者，例如著名的翰海公司收货地点就在北京琉璃厂，他们自己能够收到东西，为什么还要收你的东西？所以，他们断定为假的东西未必为假。也有人认为，拍卖会上赝品泛滥，可见古玩“行帮”眼力之差，他们断定为真的东西未必为真。我还没有做“对拍卖公司鉴定”这项基础工作，并不知道这些观点的对错。5、仿古玩鉴定大师 仿古玩鉴定大师对现代仿品的古玩鉴定水平极高，几乎没有任何一类专家能够与他们相比。他们深知道古代真品中，那些地方现在完全不能仿，现代仿品中，那些地方容易露出破绽。但是，人各有志，他们并不想趟目前古玩鉴定行业的混水。曾经有一件古玩收藏品送给叶佩兰看，叶佩兰说是现代高仿品，再送给该行最高仿制水平的专家看，专家说现代人不可能仿制出来。谁对谁错，无法知道，因为有人怀疑该仿品完全有可能就是该专家做的，他与古玩收藏者勾结想卖个好价钱。中国近代古瓷鉴定界，首推孙瀛洲，故宫这批著名专家基本上都是他的徒子徒孙。而孙瀛洲在民国时期，就是著名的仿古大师。如果仿古大师中，有人能够像孙瀛洲那样，不再从事高仿，转行做鉴定，那么他们的古玩鉴定水平肯定要高于现在的学院派古玩鉴定专家。6、盗墓者 盗墓者的古玩鉴定水平极高。某个国家级媒体的记者曾经做过一次调查，他假装古玩收藏者找到盗墓者收购文物，条件是先要测试盗墓者的眼力。其测试方法是在17只高仿品中混进3只真品瓷器，要求盗墓者不能看款、不能看底，找出那些真品。接连试验了十几位自称是挖坑的人，结果令人惊讶。能够挑出真品的人，准确率为100%；不能挑出真品的人，准确率为0%。这就是说，这些人中，有些真的是盗墓者，有些不是。盗墓者骄傲地夸耀：我爬进爬出的坑已经有数百个了，那些坑全部有墓碑，我怎么会不知道东西的年代呢？ 要找到盗墓者其实是很难的，他们行无定所，约定地点通常在某个小饭店，分开以后再也联系不上，连向公安局举报的时间都没有。再加上很多赝品贩卖者混迹其中，也号称盗墓者，几百元贩卖一件赝品并不犯罪，吹牛也不犯法，所以事前举报，公安局并不重视。盗墓者的古玩鉴定水平虽高，但是他们毕竟是地下工作者，其结论几乎没有意义。7、民间古玩鉴定专家 最近鉴定界出现了裴光辉、萱草园那样的民间古玩鉴定家，他们在古玩收藏界的名气很大，水平也很高。遗憾的是，古玩鉴定界的主流并不认可他们，古玩“行帮”对他们更是恨之入骨，基本上采取全面封杀战略。他们的客户，很多是外国人。外国古玩收藏者可不管专家的垄断地位，只管东西的真伪，主流专家说东西为假，民间专家说东西为真，是他们求之不得的结论，这样他们可以大大方方地将文物带到国外。许多国内业内古玩鉴定专家鉴定为赝品，又在国外著名拍卖会上出现，后来被国内博物馆或者民间企业家重金收回的文物，很多是这个原因。换句话说，古玩鉴定真伪的工作实际上是民间古玩鉴定专家完成的，而出生证是国外大拍卖公司签发的，这样一个认证真品的流程，导致中国资金大量流向外国。
瓷器古玩保养要点
瓷器收藏是当代热门投资项目之一，然而却很少人知道瓷器古玩收藏之后是需要如何进行保养，今天小编就为大家介绍一下瓷器古玩保养要点。
1、土的低温釉及釉上彩。在釉彩上会渗入很多杂物，甚至会出现脱釉脱彩的现象，应先在胎釉之间加入少量的粘合剂，在彩上再涂较软的粘合剂以防彩釉大面积脱落。如果是在地下埋藏较长时间的高温釉或釉下彩，可用3%双氧水浸泡3小时左右，再用清水浸泡30小时以上，用清洁白布清洗，一般可除去土锈。冬季洗刷时，要控制水温，以防冷冻和遇热水爆裂。
2、瓷器是易碎品，在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时尽量不用汗手摸，而是戴上手套，赏看时不要互相传递，一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏。
3、一些瓷器经过了好几百年，甚至上千年，一些彩已经脱落了。这时候就不要对这样的瓷器置之不理了，要及时进行修补。对于已经脱落的就没有办法了。但是对于剩下的釉彩要小心保养。可以拿到专业的保养师傅那进行保养，也可以自己买一些粘合剂，涂在上面，将釉彩和胎粘在一起，尽量保持瓷器的完整，不要让釉彩继续脱落。
4、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时不能仅提双耳，以免折断或损坏。薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气，移动、安放时更要小心，要双手捧底，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，体型较长，还需防风吹倒。
5、将古董瓷器买回来之后，进行存放。因为放在裸露的空气中，会氧化。所以尽量将古董瓷器放在盒子中。注意一定要选择大小合适的盒子，不能太小，更不能太大，一般来说，盒子比瓷器大出5公分即可。
6、如果瓷器有开片或冲口裂纹等现象，污渍容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些酸性液体刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因为酸、碱性物质易损伤釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用鸡毛掸子做清洁，因为鸡毛掸子易损伤瓷器上的描金。珍贵瓷器收藏时应配有相应尺寸带胆的木箱或木盒，以便保存收藏。
瓷器古玩的清洗保养工作是小心细致的，尤其是年代久远的珍品，在洗刷和整理的过程中，一定要注意和掌握这方面的技巧和方法，只有保养得当，才能尽享收藏之乐。
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