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唐代花釉瓷器

唐代花釉瓷器

全釉瓷砖 黑釉瓷器鉴别 古代黄釉瓷器

2020-05-26

全釉瓷砖。

唐代交通发达、商业繁荣,都为陶瓷制品的发展奠定了基础。考古发现,唐瓷窑址之多是空前的,此时北方瓷窑的增加超过了长江以南各地。特别是黑釉瓷器,虽比南方晚了几百年,但北方居多,其中尤以河南为最。

花釉瓷器是在黑瓷的基础上又一新的创造。它是在黑釉、黄釉、黄褐釉、天蓝釉或茶叶末釉上饰以天蓝或月白斑点,斑点有的有规则的排列,有的任意加上几点,有的像波浪。由于大多装饰在深色釉上,以衬托出浅色彩斑,显得格外醒目。花釉瓷大多集中在禹州及其周边地区,如郏县、鲁山、登封等地,然而仅禹州境内就发现有钧台窑、长庄柏村窑、神垕白峪窑三处窑址,为以后钧瓷的发展打下了坚实的基础。

2004年夏在钧台窑附近出土了数件唐代器物,其中有一件唐花瓷双系罐堪称花釉瓷中的上品。此罐口径8.5厘米、高14厘米,唇口外翻,丰肩圆腹,平底无足,肩部饰双系,线条流畅,饱满圆润。整体施黑釉,从口部、双系点白斑至肩,白釉流动自然,白中见蓝,挥洒淋漓。黑釉深浅极富变化,深处浑厚如漆,浅处黑中泛黄,在白斑的衬托之下,明快亮丽、富丽堂皇,充满浪漫气息。

花釉瓷凝重豪放,别具一格,那光怪陆离、气韵天成的蓝、白斑饰,具有北方人粗犷的气派,突破了单色釉的局限,发展为多样化的装饰,利用釉的流动,展现窑变一样引人入胜的艺术魅力。它淋漓酣畅,似有意、似无意,似有形、似无形,妙趣横生,变幻莫测,为后来的钧窑彩斑开启了先声,因此被后世称为“黑唐钧”。

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唐代彩釉瓷器如何鉴别


唐代彩釉瓷器如何鉴别。

彩瓷发展到唐代,有了重大突破,尤其是三彩瓷,以其色彩丰富、气势恢宏而闻名于世。

鉴识唐三彩及同期单色彩釉瓷器,首先看胎质。唐代彩釉陶瓷的胎料一般是两类:白中泛红的藕粉陶胎或白中泛青的钢胎;另一类胎土色泽较深,泛暗红、褐色或褐紫色,后期又多灰黄和灰青。

一般前期胎质较粗松,后期细密,后期瓷胎可略见糯米光泽。“唐三彩”多为近乎白色的陶胎,更加粗松。单色彩釉器则因窑口不同而异。唐代淘胎技术不够精细,胎质中常可见黑色铁质颗粒。另外,唐器均是出土器,器物上一般有土沁。在露胎处滴水后可嗅到土香气。

再看釉面。三彩器常见的是红、绿、白,其实当时有多种颜色,红、黄、白、绿、褐、蓝、黑等。单色釉有纯的黄、蓝、绿等。无论是点釉或刷釉,釉色均呈自然的流淌状,色与色之间过渡自然,且呈晕化之状。即便单色釉,也不是一块色,在流淌之中还应有深浅不同的晕化过渡。釉面一般均有细小的开片,呈鱼子纹状,肉眼看不到,须用放大镜细看。如在远处即可看到开片,此器必是后仿之物。这些开片,细密整齐,呈左右走势,有极强的玻璃质感。早期的彩釉器上,还可看到纹片四周有轻微上翘的爆裂状,有爆釉现象。晚唐器,可无爆釉出现,但也均有鱼子纹开片。

唐器上,也有没有开片的,如邢窑之器。因此,对于开片现象不能一概而论。另外,在开片纹中一般都可见到土沁和腐蚀的痕迹,这种自然产生的侵蚀之痕,应是散布自然,有多有少。

由于当时上釉用的是铅作黏结剂,经过千百年时间,釉面应呈铅银现象。这种“宝光”,用水洗过,仍然会有。另外,当时烧造中,胎体水分掌握不好,烧成后的器物胎体上常会出现横向细小裂纹,状如蚯蚓走泥。这也是一个重要特征,有比没有好。

唐代彩釉瓷中还有一种花釉瓷,也叫唐花钧或唐钧。以黑釉、黄釉或白釉为底釉,上施蓝斑、褐斑、月白斑、绿斑等彩釉作装饰,高温烧成。辨伪方法:仿品蓝色过蓝,白色过白,这是由于所用原料不同所致;仿品造型和淋釉技术仅得其貌,真品造型精巧,淋釉潇洒;仿品修坯、修足或过于精细,或失之呆板;真品器身均有后期开片,且开片中常见侵入杂物,仿品则少有开片。

仿品唐三彩的辨识方法:仿品胎质常过细过白,胎壁一般偏厚,胎体过重;仿品釉面也可有开片,但一般较大,难出鱼子纹状,且纹线较长,呈上下走势;仿品釉色较为单纯,无流淌或流淌不自然,无晕化或过渡生硬;仿品釉面有“贼光”,不像真品是柔和的光泽;仿品釉面出不了铅银现象,或以硫酸腐蚀,制造假的宝光效应;仿品很难做出胎裂现象,常以釉裂纹来冒充之,有的刻意做出,可以看得出人工的痕迹;仿品常无棕眼,或人为做出。除此,还要注意造型的大小范式、比例协调以及做工的精细程度等等。凡遇刻意精工之作,就更要小心,因为,古代制品反而粗糙。

唐代的单色釉瓷器


唐代是我国瓷器大发展的时期,瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界,而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野,在乎质白坚硬或半透明,而最大的关键在於火烧温度。这一时期的青瓷与白瓷,风格古朴雅致、光彩润泽,充分展示了东方神秘古雅的魅力。本文介绍的这几件唐代瓷器,或是墓葬出土,或是早年从民间征集所得,虽然色釉和器种都较单一,造型亦不太豪华,但时代特征十分突出,被视为国家珍贵文物之列。

白瓷螭耳小瓷注(图1),圆肩,喇叭形侈口,造型显修长。束颈,圆肩,鼓腹,平底。从口沿内侧至肩部,附贴双螭盘绕曲柄高出口沿,柄对侧肩部有一圆形短流,流和注身相接处附加一周瓷泥条,其上压印梳齿纹,胎质白而细腻,釉不及底。高8.8厘米、口径3厘米、底径3厘米。

绿釉壁注(图2),宝鸡水泥厂唐墓出土,口微敛,短颈,圆肩,四瓣瓜棱鼓腹,玉环形圈足,足外撇,肩部有一圆形短流,流口残,与流相对的腹部附一环形曲柄,柄上端与腹交接处附贴似兽面状的圆形瓷泥饼装饰。夹细砂黄泥胎,胎上有一层白色化妆土,器表施绿釉,釉层不均,泪痕斑斑,白绿相间,流若浮云,纯朴温雅,底露胎。高10厘米、口径3.1厘米、足径5.8厘米。

黑釉瓷注(图3),喇叭形侈口,长束颈,丰肩,筒状腹下收成平底,颈肩部有一条形曲柄,柄中部下为糟形,与柄相对的肩部有一圆形短流。夹砂浅灰胎,胎骨稍厚,釉色黑中微泛褐色,施釉不及底,高16.6厘米、口径6.8厘米、底径8.4厘米。

白釉贴塑折枝花四足小水盂(图4),呈椭圆形。马鞍形椭圆口微敛,斜肩,扁腹外鼓,平底。肩部一周梳齿纹,从肩部向下,附贴四条压印斜方格的条形装饰,到底部变为四个兽蹄形足,被分割的四个部分各贴塑一折枝花叶,每个花叶由五个叶瓣组成,叶瓣上有两道叶筋。胎骨细白坚致,釉色白中略泛灰色,施釉不及底。高6.1厘米、口径5.1—3.5厘米、底径4厘米。

从这些馆藏瓷器可以看出,唐代的瓷器以单色釉为主,唐代的陶瓷生产虽有“南青”与“北白”之说,但这只是对整个唐代陶瓷发展情况而言的。

唐代绿釉瓷器特征及收藏价值


在唐朝,瓷器主要以单色釉为主,陶器则以彩釉为多,这样的彩釉因为多是黄色、绿色、褐色、蓝色、黑色等釉色,因而也被称为是三彩,即我们现在比较熟悉的唐三彩。唐朝比较有名气的瓷器就是青瓷和白瓷,不过,相对于白瓷,唐朝的青瓷更出名,也更受欢迎,甚至形成了南青北白的格局。

南青主要以越窑为代表,位于浙江上虞、绍兴等地,因为唐朝时,这个地方被称为越州,因而以此得名。越窑是唐代青瓷主要产地,无论是国内还是国外,知名度都非常高。

绿釉是一种以铜为着色剂的釉色,从汉代开始就有人开始烧制,而到了唐朝,其技术更进一步,制品也更加漂亮。到了宋代时期,绿釉瓷器也被称为是绿定,十分珍贵。绿釉瓷器有独特的烧制工艺,早期的时候,绿釉瓷器大多是在胚胎上施孔雀绿釉,然后通过低湿烧制而成,因而部分器物会变成蓝色,因而也有孔雀蓝、法蓝之称。

唐代绿釉瓷器,是由烧制青瓷发展而来的,衍变的种类还有白釉绿彩、白釉褐绿彩等两种样式。刚开始胎质比较疏松,胎色也是暗红色的,到了后期,随着工艺的成熟,胎质愈发紧致,胎色也由暗红色变成灰白色、灰青色。所以,早期的青瓷釉是黄中带绿,而后期就是绿色为主,且比较稳定,结合非常紧密。

不过,唐代绿釉瓷器虽然有所发展,却并未达到鼎盛巅峰,因而到了元明清时期,绿釉又有了新的发展,胎质更加细腻洁白,绿色也更加匀称,漂亮。唐代绿釉瓷器不仅光洁,且象征意义饱满,尤其是在情怀释放方面,更是比其他朝代要饱满很多。色调上,也多是以冷色调为主,清淡、雅致却并不浮夸,这从另一个方面反映出了当时唐朝的风气和文人喜好。在器型方面,唐代绿釉瓷器多以碟、盘、杯盏为主,这也与当时的文人特点喜好有关。

总的来说,唐代绿釉瓷器,华丽中透出一丝典雅,典雅中不失几分光华,刚柔并济,让人爱不释手,赞叹不已。这就是唐代绿釉瓷器,是唐代非常着名的瓷器之一。从现代人的审美眼光来看,唐代绿釉瓷器依然不落伍,甚至因为它的绿色更加清新自然,因而十分受收藏者的喜爱。如今,想要收藏唐代绿釉瓷器的人越来越多,而唐代绿釉瓷器的数量却极少,市场价格自然不会太低。不过,在收藏之时,一定要学会鉴定唐代绿釉瓷器真假,尤其是对真假参半的制品,更是要小心验证,不要急于成交。

唐代彩釉瓷的辨识


中国的彩瓷发展到唐代,可以说是有了重大的突破。尤其是唐代创制的三彩瓷,以其色彩丰富、气势恢宏而闻名于世,成为古代艺术宝库里的珍品。唐代的彩釉瓷因其色彩绚丽、精美绝伦、晶莹剔透,又历史久远,存世量不多,所以,收藏价值不凡。于是,市场上以假充真的赝品层出不穷,收藏者务须认真鉴别,谨防上当。

鉴识唐三彩以及同期的单色彩釉瓷器,可以从以下几个方面入手:

首先是看胎质。唐代彩釉陶瓷所用的胎料一般是两类。一类系白中泛红的藕粉陶胎或白中泛青听之声音清亮的坚硬钢胎;另一类胎土则色泽较深,泛暗红、褐色或褐紫色,后期色又多灰黄和灰青。胎质和色泽因窑口不同而有异。一般来说,前期胎质较粗松,后期胎质较细密,但总体来说还是较粗松的。后期瓷胎可略见糯米光泽。“唐三彩”多为近乎白色的陶胎,更加粗松。单色彩釉器的胎则因窑口不同而异。由于唐代淘胎技术尚不够精细,因此,放大镜下在胎质中常可见黑色铁质颗粒。另外,唐器均是出土器,器物上一般应有土沁。在露胎处滴水后可嗅到土香气。

再看釉面。这是最重要的。三彩器一般上的是红、绿、白三色,其实,当时制品有多种颜色,红、白、黄、绿、蓝、褐、黑均有,但一般都由三色组成。单色釉有纯的黄、蓝、绿等。无论是点釉或刷釉,釉色均呈自然的流淌状,色与色之间过渡自然,且呈晕化之状。即便单色釉,也不是一块色,在流淌之中还应有深浅不同的晕化过渡。釉面一般均有细小的开片,呈鱼子纹状。肉眼看不到,须用放大镜细看。但如在一米之外即可看到开片,此器必定是后仿之物。这些开片,细密整齐,呈左右走势,有极强的玻璃质感。早期的彩釉器上,还可看到纹片四周有轻微上翘的爆裂状,有爆釉现象。到晚唐时期,由于烧造技术更趋成熟了,像长沙窑的晚期制品,可无爆釉出现,但也均有鱼子纹开片。唐器上,也有没有开片的,如邢窑之器,即可无开片。因此,对于开片现象不能一概而论,而应综合鉴识。另外,唐代器一般都是出土器,因此,在开片纹中一般都可见到土沁和腐蚀的痕迹,而且,这种自然产生的侵蚀之痕,散布自然,有多有少,不像仿制出来的侵蚀痕是死板的,不自然的。

由于当时上釉用的是铅作黏结剂,经过千百年时间,铅都跑出来了,因此,釉面应呈有铅银现象,一般称之为锡光,这是重要特征。这种“宝光”,用水洗过,仍然会有。另外,当时烧造中,胎体水分掌握不好,特别是在一些单色釉器上,烧成后的器物胎体上常会出现一些横向细小裂纹,状如蚯蚓走泥,透过薄薄釉面,仍可看到被釉填充了的一条条蚯蚓走泥纹。这也是一个重要特征,有比没有好。

唐代瓷器与黑釉瓷或成升值热点


今年的香港春拍,古董板块交出了令人惊喜的成绩单,成交率与成交价格都高出人们的预料,多件拍品创下同类纪录,甚至以估价的几十倍价格成交,有力拉升了春拍总体局势。那么,市场已经全面回暖了吗?艺术品市场的又一个“2008年”到来了吗?当下或近几年最值得买的艺术品门类是什么?

著名古陶瓷收藏家、鉴赏家楼钢分析认为,未来两三年中,艺术市场会进入“小阳春”,其中古董板块会持续稳定走高,“未来三到五年里,宋瓷还处于平稳的上升空间,下一个升值热点可能是除唐三彩外的唐代瓷器和宋瓷中的黑釉器”。

从20世纪90年代中期开始,拍卖市场重新进入国人的视野,这二十多年来,行业还一直处于探索阶段,有时“像做证券交易、基金发行一样做艺术品”:门类五花八门,不断出现新热点,近现代书画、现当代油画、当代艺术、装置、泛艺术性的产品……轮番出现在人们的视野中,但是往往昙花一现,这几年这个品种上去了,过两年又下去,再换个门类做热点,叫做市场轮动。“但是这么多年来,古董艺术品,排除人为制造的水分看,它实际的价值一直在平稳上升,基本是没有往下掉的。由于过去这种经验的认知,加上现在国际性的资讯非常透明,大家都可以看到国际性的趋势,信息对等,就比较容易做出理性的选择。”楼钢说。

楼钢举了现当代艺术的例子做对比。“2008—2012年,艺术市场的火爆很大程度上是艺术品基金在运作,是一个比较短线的操作方式。他们不是用时间换取艺术品增值的空间,而是靠基金发行的规模来炒高画价,把艺术家未来十几二十年的价格增值空间都给透支掉了。所以基金一旦撤场,2012年以后当代艺术这一块,不要说崩盘吧,至少是进入了一个寒冬。而古代艺术品因为有一定的资金、技术、渠道的门槛,大家进入这个领域的时候相对不会那么蜂拥而至。加上古代艺术品无法再生产,它的稀缺性是绝对的,价值一定是稳步上升的,只要你投得对,不超价,一定是在增值的。”

宋瓷还将有三到五年上升空间,新藏家该考虑下一波行情。当我们的目光集中到瓷器门类中,不难发现,今春古陶瓷市场整体走势都很好,无论是永乐青花还是明清彩瓷,成交价格都数倍于起拍价,一段时间内曾经被忽视的高古陶瓷表现更是抢眼。北京嘉德上拍的一件截口的清雍正青花矾红穿花龙纹玉壶春瓶估价10—20万元,最终以470万元的“天价”落槌成交,加上佣金540万元。一件截口的残器能卖到这个价格,确实让许多行内人士都始料未及。这还不是孤例,拍前估价40万港元的一只南宋建窑油滴盏,琵金顿旧藏,在香港苏富比以584万港元成交。

楼钢认为,今年古董类交易热,也有政策法规助力的原因。今年两会期间围绕《中华人民共和国文物保护法(修订草案,送审稿)》展开的争论,让人们预测将有更广泛区间的民间收藏品进入许可交流的范围;而北京、江苏等地试点许可拍卖企业经营文物不再进行一、二、三类的划分,已取得文物拍卖经营许可资质的企业均可开展各类文物的拍卖业务,客观上也将起到对文物拍卖企业的“松绑”作用。流通渠道更多了、可选择的藏品更丰富了,整个古董市场也随之更有信心。

古董瓷器在持续升值,那么现在这价格到“天花板”了吗?价格已经翻了这么多番,现在进入还有得赚吗?楼钢认为:“古陶瓷上涨是一个持续性的趋势,在欧美国家,家族性的收藏往往持续几代人,他们把艺术品当做长线投资去操作,看准了好东西,藏在家里几十年不会卖,那么一旦拿出来,就让人非常惊艳。你可以看到近几年大的拍卖公司推出的一些藏家的藏品专场,交易几乎都非常火爆,今年苏富比春拍琵金顿专场也是这样,这批藏品是英国收藏家琵金顿在1950年前后从欧洲市场上收集到的,珍藏半世纪再度现身拍场,拍前总估价2.25亿港元,最后成交超过5亿港元。在长线区间里,艺术品永远是往上走,这个是不用怀疑的。问题是一些国内投资者目光比较短浅,在相当短的时间里把一个东西价格拉得很高,越是这样短期内价格跳高的东西我们越要小心。”

楼钢提醒投资者,当我们不懂行情的时候,看一位艺术家或一件艺术品涨幅每年涨15—50%,甚至100%都是正常的,但是500%甚至1000%就不正常了“,你就要想一想,是发生了什么偶然因素?还是庄家要出货了。”

在瓷器范围内,明清官窑瓷器基本上价格已经到顶。现在宋瓷还将有三到五年的上升空间,这个时候你只要平稳跟进就会有合理的回报,但是聪明的投资者要有一定的前瞻性。楼钢认为很可能是唐代瓷器,还有就是黑釉器。

唐代花釉和仿品怎么鉴别?


唐代花釉和仿品怎么鉴别?唐代花釉为钧瓷前身,故也习称为“唐钧”、“唐花钧”。它是以黑釉或黄釉为底釉,上施蓝斑、褐斑、月白斑的多层施釉装饰的一种陶瓷釉色,与唐三彩有异曲同工之妙。

唐代花釉为钧瓷前身,故也习称为“唐钧”、“唐花钧”。它是以黑釉或黄釉为底釉,上施蓝斑、褐斑、月白斑的多层施釉装饰的一种陶瓷釉色,与唐三彩有异曲同工之妙。20纪80年代以来,仿唐花釉产品问世,先始于河南鲁山地区,后扩展到河南其他地方。

新仿花釉与唐花釉鉴定要点如下:

第一,唐花釉有黑釉蓝斑和褐釉酱斑及茶叶末釉蓝白斑等多种釉色,蓝斑均是月白色中混杂蓝色,其蓝色当为钛蓝。新仿者则多为黑釉蓝白斑,其他釉色少见,且白色过白,不是月白色,蓝色则过于蓝艳,当属钴蓝。

第二,新仿者多用酸咬作旧,细心观察酸咬痕迹,也可断其真伪。但也有覆烧法作旧的,但凡是用这种方法作旧的,均有土浸,而真正的出土物并不一定有土浸。

第三,新仿者使用的釉料均是现代化学原料,而现代颜色釉成分单纯,古代矿料成分复杂,反映在釉面上,后者的色斑均是多种呈色的组合体,前者则是纯一的单色。

第四,凡真物大块月白或蓝色斑彩釉上均有后期开片,且开片中均混有黑色杂物,新仿者则少有开片。第五,呆板的蘸釉方法,拘谨的淋釉斑,仔细品味,也与真物那种自然潇洒的风格有异。

唐代瓷器与黑釉瓷或将成为艺术市场升值热点


今年的香港春拍,古董板块交出了令人惊喜的成绩单,成交率与成交价格都高出人们的预料,多件拍品创下同类纪录,甚至以估价的几十倍价格成交,有力拉升了春拍总体局势。那么,市场已经全面回暖了吗?艺术品市场的又一个“2008年”到来了吗?当下或者说在一个“近未来”中,最值得买的艺术品门类是什么?

带着这些问题,记者专访了研究古陶瓷收藏与市场近三十年的著名古陶瓷收藏家、鉴赏家楼钢。两年前,在2014年春拍季后,楼钢在接受专访时曾表示,古代艺术品市场在五到八年内整体向好、宋瓷持续看涨,这一观点已初步得到了市场的证明。这一次,楼钢分析认为,未来两三年中,艺术市场会进入一个“小阳春”,其中古董板块会持续稳定走高,“未来三到五年里,宋瓷还处于平稳的上升空间,下一个升值热点可能是除唐三彩外的唐代瓷器以及宋瓷中的黑釉器”。

今年的春拍新买家为何蜂拥进入拍场

从2012年到2015年间,中国艺术品市场一直处于一个说好听点是“深度调整”,说直白了就是“不温不火”的状态,为什么今年春拍忽然就回暖了呢?不光交易资金量大,而且还有一个特点是许多新买家入场购买,而在前两年,则主要是行家在进行交易。

楼钢分析说,这与近几年来经济大环境的变化有关。一些原本运行在股市、楼市、甚至实体经济中的资金不断析出,这些沉淀下来的资金没有更好的投资渠道,也不会白白沉睡,就进入了艺术品市场。“我个人看,这一状况会有一个持续性的发展,在实体经济阵痛转型的阶段,快则两年,慢则三到五年,这段过程中,我觉得会陆续有一些这样析出的资金往艺术市场进入,造成阶段性的火爆。”

那么持币进入了艺术市场之后,哪个门类会首先被选择呢?楼钢认为,首选是古董。

从二十世纪九十年代中期开始,拍卖市场重新进入国人的视野,这二十多年来,行业还一直处于探索阶段,有时“像做证券交易、基金发行一样做艺术品”:门类五花八门,不断出现新热点,近现代书画、现当代油画、当代艺术、装置、泛艺术性的产品……轮番出现在人们的视野中,但是往往昙花一现,这几年这个品种上去了,过两年又下去,再换个门类做热点,叫做市场轮动。“但是这么多年来,古董艺术品,排除人为制造的水分看,它实际的价值一直在平稳上升,基本是没有往下掉的。由于过去这种经验的认知,加上现在国际性的资讯非常透明,大家都可以看到国际性的趋势,信息对等,就比较容易做出理性的选择。”楼钢说。

楼钢举了现当代艺术的例子做对比。“2008~2012年,艺术市场的火爆很大程度上是艺术品基金在运作,是一个比较短线的操作方式。他们不是用时间换取艺术品增值的空间,而是靠基金发行的规模来炒高画价,把艺术家未来十几二十年的价格增值空间都给透支掉了。所以基金一旦撤场,2012年以后当代艺术这一块,不要说崩盘吧,至少是进入了一个寒冬。而古代艺术品因为有一定的资金、技术、渠道的门槛,大家进入这个领域的时候相对不会那么蜂拥而至。加上古代艺术品无法再生产,它的稀缺性是绝对的,价值一定是稳步上升的,只要你投得对,不超价,一定是在增值的。”

宋瓷还将有三到五年上升空间,新藏家该考虑下一波行情

当我们的目光集中到瓷器门类中,不难发现,今春古陶瓷市场整体走势都很好,无论是永乐青花还是明清彩瓷,成交价格都数倍于起拍价,一段时间内曾经被忽视的高古陶瓷表现更是抢眼。北京嘉德上拍的一件截口的清雍正青花矾红穿花龙纹玉壶春瓶估价10~20万,最终以470万的“天价”落槌成交,加上佣金540万人民币——一件截口的残器能卖到这个价格,确实让许多行内人士都始料未及,这还不是孤例,拍前估价40万的一只南宋建窑油滴盏,琵金顿旧藏,在香港苏富比以584万港币成交。

楼钢认为,今年古董类交易热,也有政策法规助力的原因。今年两会期间围绕《中华人民共和国文物保护法(修订草案,送审稿)》展开的争论,让人们预测将有更广泛区间的民间收藏品进入许可交流的范围;而北京、江苏等地试点许可拍卖企业经营文物不再进行一、二、三类的划分,已取得文物拍卖经营许可资质的企业均可开展各类文物的拍卖业务,客观上也将起到对文物拍卖企业的“松绑”作用。流通渠道更多了、可选择的藏品更丰富了,整个古董市场也随之更有信心。

古董瓷器在持续升值,那么现在这价格到“天花板”了吗?价格已经翻了这么多番,现在进入还有得赚吗?楼钢认为:“古陶瓷上涨是一个持续性的趋势,在欧美国家,家族性的收藏往往持续几代人,他们把艺术品当做长线投资去操作,看准了好东西,藏在家里几十年不会卖,那么一旦拿出来,就让人非常惊艳。你可以看到近几年大的拍卖公司推出的一些藏家的藏品专场,交易几乎都非常火爆,今年苏富比春拍的琵金顿专场也是这样,这批藏品是英国收藏家琵金顿在1950年前后从欧洲市场上收集到的,珍藏了半个世纪再度现身拍场,拍前总估价2.25亿港元,最后成交超过5亿港元。在长线区间里,艺术品永远是往上走,这个是不用怀疑的。问题是一些国内投资者目光比较短浅,在相当短的时间里把一个东西价格拉得很高,越是这样短期内价格跳高的东西我们越要小心。”

楼钢提醒投资者,当我们不懂行情的时候,看一位艺术家或者一件艺术品涨幅每年涨15~50%,甚至100%都是正常的,但是500%甚至1000%就不正常了,“你就要想一想,是发生了什么偶然因素?还是庄家要出货了。”

楼钢认为,在瓷器范围内,明清官窑瓷器基本上价格已经到顶,十年前,他就曾预测宋瓷当时处于价格洼地,及时入手将有很好的回报,现在的行情证明了这一点。“现在宋瓷还将有三到五年的上升空间,这个时候你只要平稳的跟进就会有合理的回报。但是聪明的投资者要有一定的前瞻性,现在进入市场的新藏家你就该考虑下一波行情是什么了。我觉得很可能是唐代瓷器,还有就是黑釉器。”

唐代瓷器有哪些特点?


唐代瓷器有哪些特点?下面我们来具体介绍一下唐代瓷器的代表——青瓷的具体特点。如果拿青瓷和白瓷做个比较的话,我们一般说,唐代的青瓷的制作工艺更胜一筹。在唐代,青瓷的质感,美感,制作工艺方面一般都好于白瓷。唐代的青瓷制作工艺已经达到了“无人能及”的地步。但是令人十分遗憾的是,目前为止,保留在中国青瓷的数量已经变得很少了,在瓷器市场上很难发现。相反的,青瓷在韩国的数量相对较多,几乎青瓷已经成为了韩国的国宝。

说完了青瓷在唐代的特点状况,我们来一起了解一下白瓷在唐代的特点情况。虽然在唐代白瓷的制作工艺不如青瓷,但是总体来说,白瓷的制作工艺也是很好的。在唐代的时候,制作出来的白瓷在色泽方面可以堪比白雪,而在唐代的时候,人们都喜欢朴素的东西,向往那种冰清玉洁,洁白无染的颜色。唐代白瓷的外形,颜色完全符合唐代人们的口味,所以自从白瓷被生产出来以后,就受到了唐代人民的广泛喜爱。

总体上来说,唐代的瓷器都具有一个普遍的特点,那就是瓷器一般非常的饱满,让人看起来非常的光洁玉润。在色调方面,唐代的人民一般喜欢冷色调,这一点也体现在瓷器的制作工艺上,那个时候的瓷器在颜色方面让人看到后感觉清冷但是却不单调浮夸。在瓷器的外形方面,唐代的瓷器一般能够代表当时人们崇尚的和谐的社会氛围,所以那个时候的瓷器在外形方面一般比较圆和,并且十分的大气。让人看到后都十分的舒服。不得不说,唐代是一个瓷器十分发达的时代,除了青瓷和白瓷等,还有很多的秘色,黄柚等瓷器。但是唐代几乎每一件瓷器做工都是非常精致的,值得每一位瓷器收藏家收藏。

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