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紫砂壶作品作者是拉大价格水准的主要因素

紫砂壶作品作者是拉大价格水准的主要因素

瓷砖的价格 什么是瓷砖 古代瓷器的价格

2020-05-26

瓷砖的价格。

一位长期从事紫砂艺术研究的业内人士告诉记者,紫砂壶可以按照商品壶和艺术品来划分。艺术品领域因为存在一定的收藏与投资属性,所以难以用一般的价格标准来衡量。但是实用商品壶不一样,决定其价格的因素其实主要就是三点:工艺、泥料、作者。

在这当中,作者是拉大作品价格水准的主要因素,也是最难把握的一个因素。一般来讲,职称是一个作者工艺水平的客观反映,但是同一级别的工艺师当中水平也有高下之分,而且,还有相当一部分没有参与职称评比,但很有思想的作者也常常会有精品问世。

如果非要考虑作者情况,则需要长期关注其作品的价格走势和工艺水准。如果单纯地按照一把壶的容量大小来定价格,是非常武断而没有道理的做法。同理,花货的艺术价值也未必就一定高于光货,这一点从之前的许多场拍卖中就可以看出,因此,花货比光货价格高也不具有科学依据。

如何在众多作者当中寻找一件对的作品,是一件既需要眼力,也需要功力的事情。在这样的情况下,如果想要选购一件紫砂壶,而又没有投资与收藏的目的,那么,只要选择自己喜欢的泥料、造型就可以了,也许几百元、几千元就可以淘到自己心仪的作品。想要用合理的价格买合适的壶,商家给出的建议可以作为参考,但商家给出的所谓的“标准”则不能盲从,因为有些商家自身的理解也有局限。

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影响陶瓷丝网制版曝光的主要因素


随着建陶生产的迅速发展,建陶产品如印花砖的质量和功能越来越倾向于其版面装饰效果。产品 的图案设计,色彩效果和印刷精美与否,直接影响 到产品的质量档次和市场竞争力。而丝网制版正是保证陶瓷印花质量和产品正品率的关键。丝网印刷 感光制版中,影响曝光质量的因素可能来自各方面。有许多因素与油墨、设备、承印物以及原稿有关。在丝网印刷感光制版的各种因素中,涉及到网 版 (也就是印版)的因素最多,而其中一半的因素 与曝光有关。质量优良的网版要达到两个目标:应 完全地分辨出图像,同时产生良好的印刷边缘清晰 度;非图像应彻底交联固化。总之,优良的印版应 忠实地再现原稿并有很好的耐印力。而这两个目标,都与正确曝光时间有密切关系,而曝光时间则 受多种因素的影响。

曝光不良的网版最容易发生故障。一没有察觉而将其放入车间,就会造成停机、承印物的浪废、 印品质量差和难以回收利用等问题。曝光过度现象 一般很少出现但它却影响网版的印刷边缘清晰度和 解像力。影响曝光质量和诸因素中主要有四个方面;但原稿并不是其中之一,感光胶对光的照射量 和几何条件有反应,但它们对分辨精细拷贝和加速 曝光并无作用。与曝光有关的四个因素影响着网版 完全固化所需的时间以及成品网版的质量。下面讨 论这四个因素对感光制版质量的影响。

2. 网版的选择

选择的网版要符合印数、使用的印油、印刷质 量和丝网的选用诸方面的要求。感光胶品种多应用 范围广,但没有一种产品能适用于所有场合。要和 供应厂家以及制造厂家商量,听取他们的建议。

曝光宽容度是一个必须重视的问题。因为宽容 度放宽了膜版材料的使用要求,所以非常符合用户 的需要。曝光不足,宽容度使你能选择比曝光稍不 足的曝光时间并获得优良的印刷质量、耐印性和可 回收性;曝光过度,宽容度可避免侧壁腐蚀并避免 比在最佳曝光稍长时间内的 “堵版”。 网版模版厚度和模版横截面大小在曝光控制中 分别起作用。感光胶的总厚度影响曝光时间,而模 版横截面大小 (丝网印刷面感光胶的厚度)影响印 刷边缘的清晰度。丝网的开孔面积,所要求的模版 横截面积、感光胶中固体颗粒的含量和感光胶的类型决定有着感光胶的涂布次数。目前大量使用的感 光胶中,国产比进口的感光胶宽容度要差。但其成 本比进口的感光胶要低许多;就笔者长期使用的情 况综合而言,国产感光胶只要能准确确定曝光时 间,合理选择丝网同样可获得良好的网版。关键在于曝光量的控制。当然,进口感光胶确实更能保证晒版质量。

3. 丝网的选用

在丝网的选用上应注意网孔的印刷面积与线径 面积的关系。假如网孔的印刷面积为45%,那么网 线面积就占55%,网线细,网孔大,印刷面积也就 大。根据这点,我们就可以根据画面的网点大小来 选择丝网了。网孔面积决定着色墨通过的数量,也 决定着色墨的覆盖面积,同时,与网的厚度一起决 定着印刷色层的厚度。在实际运用中,印刷的色层 厚度不仅由网厚、孔径、线径来决定,而且与油墨 的粘度、承印物的表面印刷适性,刮板硬度、刃 度、压力及印刷速度有关。丝网印刷的墨层厚度,可以用下面的公式来计算:

 (2*线径) /3

因为印刷出的墨层厚度不可能保持不变,尤其 受色墨的粘度和承印物表面性能的影响,它的流平 以后的厚度大约只有网厚的1/3。

同时在有了网的孔径、厚度的情况下,还可以 用下面的公式计算它的墨消耗量。

墨耗=网孔径2x网厚x油墨的比重x印刷面积的网目数,而丝网印刷的墨层厚度是由感光胶的厚度直接 决定的,网面上感光胶层涂布的厚度,可以根据印刷的需要决定。但是一般来说,较厚的涂层会使印 出的图案轮廓更加清晰。这是由于涂层太薄会使丝 网之间产生一个凹坡。这样就会使印刷油墨在印刷时含量过大而产生流动,从而造成图案边缘不清或 变形,同时太薄的感光胶层还会降低印版的耐印率。

为了达到理想的印刷效果,涂布时可在与承印 物接触的网面多涂布几次 (一般2—3次即可)。应注意在每次涂布后都必须烘干,然后再涂布下一次。

此外,模版决定着图像,而丝网则是图像的载体。就这点而论,丝网在网印工艺的每个组成部分 之中起相当重要的作用。一般的,丝网丝径较粗,网目较低,或染色丝网,其曝光时间需要加长。开孔面积百分比随丝网目数、网孔大小以及网丝直径 的变化而变化,并决定着涂布感光胶的数量以及形 成所需的膜版横截面积。开孔面积百分比高的丝网 比开孔面积百分比低的丝网需要涂更多的感光胶。 感光胶总厚度增加,曝光时间就要延长。

丝网颜色影响曝光时间、膜版解像力和印刷清 晰度。白色丝网几乎不吸收紫外光,而发生散射。吸收紫外光的染色丝网有浅黄色、桔黄 色、黄色等几种。丝网的颜色减少光的散射,虽然延长了曝光时间,却提高了膜版的解像力和边缘清晰度。因此,建陶产品的丝 网印刷应该尽量选用染色丝网以提高晒版质量。

4. 曝光光源及曝光时间的确定

在新世纪,必须更加重视光源。500瓦的白炽灯,轻型卤素灯和吊在天花板上的荧光灯束曝光并 不经济合算,这些光源曝光时间相当长,制成的膜 版耐印力有限,清晰度很差。虽然太阳是紫外光的 源泉,在世界的一些地方当作曝光模版的有效光源,但我们不可能都生活在夏威夷和新加坡!

良好的光源包括紫外光的输出强度,几何形状 好的光线和一种能测量到达丝网光量的方法。不同 光源所发出的光谱有极大的差别,对确定的曝光时 间至关重要。不同种类的感光胶对紫外线光的吸收 峰值各不相同,一般要求为!+*,"%*-.之间波长的 紫外光。紫外光丰富的光源包括高压汞灯光源、金 属卤化物光源、碳弧光源、氙光源以及一些荧光光 源。碳弧灯虽然紫外光丰富,但是强度常常变化并 放出有害气体。氙光源耗电高,故而不能和高效率蒸气灯和金属卤化物灯相竞争。荧光灯虽然 “增加 光亮”,但达不到感光胶曝光所要求的紫外光波长 的峰值。如果选用荧光灯,则要求购买专门用于模版曝光的灯管。它是一种紫外光放射很多,能提高晒版效率的光源,是目前晒板的首选光源之一。

曝光设备紫外线输出的强度,显著影响曝光时间,但光源的几何条件也是选购这类设备必须考虑 的因素。就边缘清晰度和解像力而言,光束集中的 单点式光源最好;多点束式光源,如多排荧光灯 管,光线不集中,在模板整个表面上散射,有损于 模板的质量。因此,曝光时间短,才能分辨出细微 的层次,但这样也就降低了膜版的耐印力。 如果使用不当,即使质量很好的光源也会产生 最差的效果。因为人眼不能观察紫外光和强度变化 的情况,所以建议使用与光源配套的光学积分仪。光学积分仪使用光电管读出照到模板的紫外光的 量。它可补偿由于电的波动和灯管老化紫外光输出 的减少,并适当调节曝光时间。使用光学积分仪就 可保证不论网版曝光时间有多长,总是接收相同数 量的曝光光量。在使用光学积分仪时,必须监视曝 光时间并定期更换灯管。在灯管不能使用前,其紫 外光输出往往下降到危险的低水平。

4.1 曝光时间的正确测定方法

在光度学上,光强通常是用 “勒”来表示的。根据光度学定律,照明度随着距离的增加而减弱, 距离由一米增加到二米时,其照明度降低到*+%。 可以用下面的公式表示:

 照明度=灯的光强 /(距离)2

根据上面的计算公式,可以证明曝光时间与光强度成反比。即光源的光强越强,则曝光时间越 短。曝光距离越远,曝光时间越长。 介绍一种正确测定曝光时间的方法。 首先用同一种感光胶,分别在几张网版上涂 布。这几张网版的操作方法和条件必须严格一致, 然后在同一距离内用同样的光源,但采用不同的曝 光时间曝光。曝光的时间从15秒开始,用增加一倍 的方法即30、60、120、240、480秒的时间分别曝 光。通过显影,可看到每张网版上的感光胶层有不 同情况的膨胀,如图%所示。这样我们可以把不膨 胀的那一点作为曝光时间,以后如果需要曝光距 离,可以按下面公式计算出新的曝光时间,计算方法如下:

新曝光时间-基础曝光时间*[(新的距离的平方)/(基础距离的平方)]

如果改变了光源,那么新的曝光时间可以按下 面的公式计算:

 新的曝光时间=原曝光时间* (原光强 /新光强)

影响曝光的因素很多。除了光强、距离等主要 因素外,还应该考虑感光胶体的感光度,胶体的硬 化过程,胶层的涂布厚度,感光胶体的光谱灵敏 度,曝光的光谱散射率以及由于光吸收所造成的光 的损失等。

在生产实际操作中,为判定曝光时间是否正 确,也可以观察网版上的感光胶层的颜色变化情 况。不同厂家的感光胶颜色可能不同,目前使用的 大多数重氮感光胶的颜色是绿色,通过曝光,感光 胶的颜色逐渐会变成浅蓝色,即可停止曝光。曝光 过度会影响显影。曝光不足,会造成显影困难。

4.2 灯光与网版之间距离确定

光距影响曝光时间和图像质量。灯管与网版之间距离短会缩短曝光时间但却影响解像力。灯管与 网版之间不同的距离就会在图像中心产生 “亮斑”, 并在周围产生严重的侧壁腐蚀。增加灯与网版之间 的距离,会减少这种影响并提高解像力,但曝光时 间却大为延长了。

为了估计用最好的曝光时间产生良好的清晰度 所对应的最小光距,要测量网版上图像面积的对角 线,并放置曝光设备以使光源和真空晒版机被所测 距离分开。如果要曝光各种大小的图像,就要尽量 使一个或两个距离标准化,因为不断变化灯与网版 间的距离,就会造成混乱。有一个经验方法推荐给 大家;如果使上面提到的标准距离增加一倍就要使 曝光时间增加三倍。反之,如果使这个距离减半, 就要使曝?

决定紫砂壶价格因素有哪些


决定紫砂壶价格的因素很多,概括起来,主要包括外部因素与内在因素两大类。外部因素中,最根本的是艺术品市场的形势如何。今天我们主要聊一聊决定紫砂壶价格的内在因素有哪些?

1.真品为本

紫砂壶收藏与收藏其他中国艺术品一样,首先必须确保藏品的真实性,这是藏品保值增值的基础与前提。如果收藏的是膺品,则必然血本无归。这一点,是有志于紫砂收藏的爱好者和大小藏家,时时刻刻必须牢记的头等重要的原则!否则,就是拿自己的钱开玩笑、打水漂。

紫砂器具首先是日常用品,作为陶器,在长期的使用过程中极易损坏。因此,不要说明清古器,就是民国时期的器具,流传至今的亦已是凤毛麟角。改革开放以来, 紫砂收藏一直比较热,“砂里淘金”的人一多,制假售假便悄然成风,生生不息。可以说,假冒产品充塞于市。不仅地摊市场上比比皆是,古玩店里常常谋面,而且拍卖会上也屡见不鲜。既有制作低劣的,也有高仿的,有些甚至做工比明清古器都好。所以收藏者千万不能存有“捡漏”的想法,尤其是对明清古器与民国时期的名 家作品更要当心,十有八九是后仿的。名头越大,越要谨慎,其真品率不会到万分之一,甚至不会到十万分之一。要不然,吃亏的还是收藏者,花出去的真金白银往 往是“缴学费”的。

2.名牌为王

当今社会生活中,人们往往推崇与追求名牌,如年轻人饮料喜欢喝可口可乐,运动服爱穿耐克或者阿迪达斯的,挎包要用LV的。尽爱这些名牌商品 价格比非名牌的同类产品高很多,照样卖得很火。这是因为名牌满足了消费者生理和心理多方面的需求,迎合了人们求名的偏好。紫砂收藏中,“名牌为王”的紫砂 壶价格现象也是非常突出的,只要是名家作品,无论是明清的、民国的,还是当代的,拍卖会上的价格动辄数万元,甚至数十万元。这就是名牌效应。

决定紫砂壶价格的,包括所有参与创作的人员的知名度。

如果紫砂器只是素烧光面的,那么就取决于制作者一个人的知名度。如果有多人参与创作,就由多人的因素共同决定。譬如有题铭的素面器,那么除了制作者外,还 得包括题写铭文的人和刻写铭文的人。如果有画,则包括画家。这在清代就如此。《阳羡砂壶图考》称:“寻常贻人之品,每壶只二百四十文,加工者价三倍。”倘 若紫砂器是采用雕漆、包锡、加彩、加釉等装饰手法的,还得包括参与这类二度创作的人。2002年香港佳士得公司拍卖的一把清乾隆剔红饕餮夔龙纹紫砂胎茶 壶,就拍出139.41万港元的天价。最后,是参与紫砂壶具设计的人,如曼生壶的设计者当代的高庄、张守智、韩美林等人。他们设计的壶具就价值不菲。

总之,在参与创作的人中间,只要其中一人是名家,其作品就会因为名牌效应而大大增值。如果参与创作的人都是名人,则其紫砂壶价格就会呈几何级数般扩大。这就是名牌的威力与价值!

3.精品为上

那么,是否名家作品就一定会大幅增值呢?答案是否定的。名家的大路货作品、境界未高技艺未精时的作品,与其倾心之作、艺术高峰期的作品,其 价值是不可同日而语的。顾景舟先生早年制作的一把洋桶壶,如今可能值数万元,而其1983年陪妻子在上海治病期间制作的鹧鸪壶则卖到97万元之巨。个中原 因就在于前者是当时成批生产的大路货,而后者是只做了数把的精心之作。

除了极个别英年早逝的紫砂壶名家外,一般来说紫砂名家在一生中都会制作相当数量的作品。在其创作生涯中,各个时期的作品水平与价值是有区别的。由于种种条 件的制约,每个名家的创作轨迹不同,有的少年老成,有的大器晚成;有的创作高峰期延续时间相当长,有的则如三月的桃花只能红一段不长的岁月。仍以顾景舟大 师为例,我们可以观察到在20世纪40年代末,顾先生的紫砂壶制作水平与其时一流水准的同行之间,并无明显差异,可谓不分伯仲。新中国成立后,顾先生长期 在宜兴紫砂工艺厂负责技术工作,遍访北京、上海等地博物馆,虚心向结交的书画艺术家朋友请教,不断提高自己的艺术修养,终于从70年代起进入创作高峰期, 成为著名画家亚明称道的“紫砂始于明正德,至今近五百年,高手不过十余人,顾兄景舟当为近代大师”。所以对不同的紫砂名家要作具体分析,尽可能收藏其创作 高峰时期或者特别擅长的器具。虽然收藏精品的成本相对较高,但是,“宁要鲜果一枚,不要烂桃一筐”,艺术品收藏市场上只有精品才能持续不断地升值,这是一 条颠扑不破的真理。

4.稀缺为贵

俗话说:“物以稀为贵”,在紫砂收藏中同样如此。紫砂器存世量的珍稀程度与其价格是成正比的。珍稀度越高,价格就越高;反之,亦然。明清古 器中的名家作品,价格日益提升,其中重要原因之一就在于其存世量非常稀少,而且随着岁月的流逝,只会越来越少,甚至成为孤品。

而现代紫砂壶名家的作品,情况恰恰与之相反。只要其健在并且没有丧失制作紫砂器的能力,如果其愿意的话,就可以无限量地复制自己成功的作品,因为制作同一 器具的客观条件没有改变,不存在硬性的制约因素,何况做得多了,反而熟能生巧,轻车驾熟了。有些职业道德差的名家,甚至叫自己的家人、徒弟依样画葫芦,然 后略作修改后盖上自己的印章,就可以成批生产了。此种现象古已有之,防不胜防。所以收藏当代名家的作品,得留个心眼,以免高价买到的是大批量的“克隆” 货。对于喜欢批量生产的当代名家的作品,要注意避开,尽量不碰。另外,社会上经常口1卖各种名目的“纪念壶”,可谓此起彼伏,层出不穷。此类“纪念壶”, 一则批量生产,难保是名家亲手制作;二则定价都较高,有主题炒作之嫌。其收藏风险相对较高,建议一般的紫砂收藏者以规避为妙。

5.完美为佳

收藏紫砂器具与收藏瓷器一样,以品相完美为佳。如果紫砂器具有缺损,哪怕是米口或者冲线,其价格就会大打折扣。对于有缺损的一般藏品,收藏 者应该放弃。对于有小损的名家作品,如茶杯、碗、笔筒等有小冲线或者米口,其价格至少要比品相完美的低1/3以上,才可考虑。如果是大名家的紫砂壶缺盖真品,或者盖唇缺损严重的,只要价格合适,还是可以收藏的,可以请当代壶家配盖。

决定紫砂壶价格的因素有哪些?


决定紫砂壶价格的因素有哪些?

紫砂器具的市场价格,总的来说是趋向升值的,如同其他的中国艺术品一样。但是并非所有的紫砂器买入以后都能保值增值,其中名家制作的精品,增值的潜力就非常大;而普通的大路货就涨势一般,如果高位买入可能就套牢了;最惨的就是买进假货了,无论是所谓“捡漏”得来的,还是花血本请进的,其结果都一样:只能是大幅跳水,甚至一文不值。

决定紫砂壶价格的因素很多,概括起来,主要包括外部因素与内在因素两大类。外部因素中,最根本的是艺术品市场的形势如何。如前所述,不同时代紫砂器具的价格有着天壤之别。“文革”中,破“四旧”时,再好的名家壶都无人间津,避之不及。而在当今中国经济高速发展,人民生活水平蒸蒸日上之际,特别是人民币不断升值,资产价格节节高涨的背景下,名家制作的紫砂精品的价格水涨船高,亦是大势所趋了。

在未来的10多年内,中国经济的高速增长,应该是值得期待的。对此,我们不必过于担虑。何况,外部因素作为我们收藏者来说,固然需要关心,但却不是我们所能主导的。因此,我们应该将关注的重点落实到紫砂器的内在因素上来。

紫砂器的内在因素也比较多,其中有五点是我们必须高度重视的:

1.真品为本。紫砂壶收藏与收藏其他中国艺术品一样,首先必须确保藏品的真实性,这是藏品保值增值的基础与前提。如果收藏的是膺品,则必然血本无归。这一点,是有志于紫砂收藏的爱好者和大小藏家,时时刻刻必须牢记的头等重要的原则!否则,就是拿自己的钱开玩笑、打水漂。

紫砂器具首先是日常用品,作为陶器,在长期的使用过程中极易损坏。因此,不要说明清古器,就是民国时期的器具,流传至今的亦已是凤毛麟角。改革开放以来,紫砂收藏一直比较热,“砂里淘金”的人一多,制假售假便悄然成风,生生不息。可以说,假冒产品充塞于市。不仅地摊市场上比比皆是,古玩店里常常谋面,而且拍卖会上也屡见不鲜。既有制作低劣的,也有高仿的,有些甚至做工比明清古器都好。所以收藏者千万不能存有“捡漏”的想法,尤其是对明清古器与民国时期的名家作品更要当心,十有八九是后仿的。名头越大,越要谨慎,其真品率不会到万分之一,甚至不会到十万分之一。要不然,吃亏的还是收藏者,花出去的真金白银往往是“缴学费”的。

2.名牌为王。当今社会生活中,人们往往推崇与追求名牌,如年轻人饮料喜欢喝可口可乐,运动服爱穿耐克或者阿迪达斯的,挎包要用LV的。尽爱这些名牌商品价格比非名牌的同类产品高很多,照样卖得很火。这是因为名牌满足了消费者生理和心理多方面的需求,迎合了人们求名的偏好。紫砂收藏中,“名牌为王”的紫砂壶价格现象也是非常突出的,只要是名家作品,无论是明清的、民国的,还是当代的,拍卖会上的价格动辄数万元,甚至数十万元。这就是名牌效应。

决定紫砂壶价格的,包括所有参与创作的人员的知名度。

如果紫砂器只是素烧光面的,那么就取决于制作者一个人的知名度。如果有多人参与创作,就由多人的因素共同决定。譬如有题铭的素面器,那么除了制作者外,还得包括题写铭文的人和刻写铭文的人。如果有画,则包括画家。这在清代就如此。《阳羡砂壶图考》称:“寻常贻人之品,每壶只二百四十文,加工者价三倍。”倘若紫砂器是采用雕漆、包锡、加彩、加釉等装饰手法的,还得包括参与这类二度创作的人。2002年香港佳士得公司拍卖的一把清乾隆剔红饕餮夔龙纹紫砂胎茶壶,就拍出139.41万港元的天价。最后,是参与紫砂壶具设计的人,如曼生壶的设计者当代的高庄、张守智、韩美林等人。他们设计的壶具就价值不菲。

总之,在参与创作的人中间,只要其中一人是名家,其作品就会因为名牌效应而大大增值。如果参与创作的人都是名人,则其紫砂壶价格就会呈几何级数般扩大。这就是名牌的威力与价值!

3.精品为上。那么,是否名家作品就一定会大幅增值呢?答案是否定的。名家的大路货作品、境界未高技艺未精时的作品,与其倾心之作、艺术高峰期的作品,其价值是不可同日而语的。顾景舟先生早年制作的一把洋桶壶,如今可能值数万元,而其1983年陪妻子在上海治病期间制作的鹧鸪壶则卖到97万元之巨。个中原因就在于前者是当时成批生产的大路货,而后者是只做了数把的精心之作。

除了极个别英年早逝的紫砂壶名家外,一般来说紫砂名家在一生中都会制作相当数量的作品。在其创作生涯中,各个时期的作品水平与价值是有区别的。由于种种条件的制约,每个名家的创作轨迹不同,有的少年老成,有的大器晚成;有的创作高峰期延续时间相当长,有的则如三月的桃花只能红一段不长的岁月。仍以顾景舟大师为例,我们可以观察到在20世纪40年代末,顾先生的紫砂壶制作水平与其时一流水准的同行之间,并无明显差异,可谓不分伯仲。新中国成立后,顾先生长期在宜兴紫砂工艺厂负责技术工作,遍访北京、上海等地博物馆,虚心向结交的书画艺术家朋友请教,不断提高自己的艺术修养,终于从70年代起进入创作高峰期,成为著名画家亚明称道的“紫砂始于明正德,至今近五百年,高手不过十余人,顾兄景舟当为近代大师”。所以对不同的紫砂名家要作具体分析,尽可能收藏其创作高峰时期或者特别擅长的器具。虽然收藏精品的成本相对较高,但是,“宁要鲜果一枚,不要烂桃一筐”,艺术品收藏市场上只有精品才能持续不断地升值,这是一条颠扑不破的真理。

4.稀缺为贵。俗话说:“物以稀为贵”,在紫砂收藏中同样如此。紫砂器存世量的珍稀程度与其价格是成正比的。珍稀度越高,价格就越高;反之,亦然。明清古器中的名家作品,价格日益提升,其中重要原因之一就在于其存世量非常稀少,而且随着岁月的流逝,只会越来越少,甚至成为孤品。

而现代紫砂壶名家的作品,情况恰恰与之相反。只要其健在并且没有丧失制作紫砂器的能力,如果其愿意的话,就可以无限量地复制自己成功的作品,因为制作同一器具的客观条件没有改变,不存在硬性的制约因素,何况做得多了,反而熟能生巧,轻车驾熟了。有些职业道德差的名家,甚至叫自己的家人、徒弟依样画葫芦,然后略作修改后盖上自己的印章,就可以成批生产了。此种现象古已有之,防不胜防。所以收藏当代名家的作品,得留个心眼,以免高价买到的是大批量的“克隆”货。对于喜欢批量生产的当代名家的作品,要注意避开,尽量不碰。另外,社会上经常口1卖各种名目的“纪念壶”,可谓此起彼伏,层出不穷。此类“纪念壶”,一则批量生产,难保是名家亲手制作;二则定价都较高,有主题炒作之嫌。其收藏风险相对较高,建议一般的紫砂收藏者以规避为妙。

5.完美为佳。收藏紫砂器具与收藏瓷器一样,以品相完美为佳。如果紫砂器具有缺损,哪怕是米口或者冲线,其价格就会大打折扣。对于有缺损的一般藏品,收藏者应该放弃。对于有小损的名家作品,如茶杯、碗、笔筒等有小冲线或者米口,其价格至少要比品相完美的低1/3以上,才可考虑。如果是大名家的紫砂壶缺盖真品,或者盖唇缺损严重的,只要价格合适,还是可以收藏的,可以请当代壶家配盖。

哪些因素决定了紫砂壶的价格?


哪些因素决定了紫砂壶的价格?紫砂器具的市场价格,总的来说是趋向升值的,如同其他的中国艺术品一样。但是并非所有的紫砂器买入以后都能保值增值,其中名家制作的精品,增值的潜力就非常大;而普通的大路货就涨势一般,如果高位买入可能就套牢了;最惨的就是买进假货了,无论是所谓“捡漏”得来的,还是花血本请进的,其结果都一样:只能是大幅跳水,甚至一文不值。

决定紫砂壶价格的因素很多,概括起来,主要包括外部因素与内在因素两大类。外部因素中,最根本的是艺术品市场的形势如何。如前所述,不同时代紫砂器具的价格有着天壤之别。“文革”中,破“四旧”时,再好的名家壶都无人间津,避之不及。而在当今中国经济高速发展,人民生活水平蒸蒸日上之际,特别是人民币不断升值,资产价格节节高涨的背景下,名家制作的紫砂精品的价格水涨船高,亦是大势所趋了。

在未来的10多年内,中国经济的高速增长,应该是值得期待的。对此,我们不必过于担虑。何况,外部因素作为我们收藏者来说,固然需要关心,但却不是我们所能主导的。因此,我们应该将关注的重点落实到紫砂器的内在因素上来。

紫砂器的内在因素也比较多,其中有五点是我们必须高度重视的:

1.真品为本。紫砂壶收藏与收藏其他中国艺术品一样,首先必须确保藏品的真实性,这是藏品保值增值的基础与前提。如果收藏的是膺品,则必然血本无归。这一点,是有志于紫砂收藏的爱好者和大小藏家,时时刻刻必须牢记的头等重要的原则!否则,就是拿自己的钱开玩笑、打水漂。

紫砂器具首先是日常用品,作为陶器,在长期的使用过程中极易损坏。因此,不要说明清古器,就是民国时期的器具,流传至今的亦已是凤毛麟角。改革开放以来,紫砂收藏一直比较热,“砂里淘金”的人一多,制假售假便悄然成风,生生不息。可以说,假冒产品充塞于市。不仅地摊市场上比比皆是,古玩店里常常谋面,而且拍卖会上也屡见不鲜。既有制作低劣的,也有高仿的,有些甚至做工比明清古器都好。所以收藏者千万不能存有“捡漏”的想法,尤其是对明清古器与民国时期的名家作品更要当心,十有八九是后仿的。名头越大,越要谨慎,其真品率不会到万分之一,甚至不会到十万分之一。要不然,吃亏的还是收藏者,花出去的真金白银往往是“缴学费”的。

2.名牌为王。当今社会生活中,人们往往推崇与追求名牌,如年轻人饮料喜欢喝可口可乐,运动服爱穿耐克或者阿迪达斯的,挎包要用LV的。尽爱这些名牌商品价格比非名牌的同类产品高很多,照样卖得很火。这是因为名牌满足了消费者生理和心理多方面的需求,迎合了人们求名的偏好。紫砂收藏中,“名牌为王”的紫砂壶价格现象也是非常突出的,只要是名家作品,无论是明清的、民国的,还是当代的,拍卖会上的价格动辄数万元,甚至数十万元。这就是名牌效应。

决定紫砂壶价格的,包括所有参与创作的人员的知名度。

如果紫砂器只是素烧光面的,那么就取决于制作者一个人的知名度。如果有多人参与创作,就由多人的因素共同决定。譬如有题铭的素面器,那么除了制作者外,还得包括题写铭文的人和刻写铭文的人。如果有画,则包括画家。这在清代就如此。《阳羡砂壶图考》称:“寻常贻人之品,每壶只二百四十文,加工者价三倍。”倘若紫砂器是采用雕漆、包锡、加彩、加釉等装饰手法的,还得包括参与这类二度创作的人。2002年香港佳士得公司拍卖的一把清乾隆剔红饕餮夔龙纹紫砂胎茶壶,就拍出139.41万港元的天价。最后,是参与紫砂壶具设计的人,如曼生壶的设计者当代的高庄、张守智、韩美林等人。他们设计的壶具就价值不菲。

总之,在参与创作的人中间,只要其中一人是名家,其作品就会因为名牌效应而大大增值。如果参与创作的人都是名人,则其紫砂壶价格就会呈几何级数般扩大。这就是名牌的威力与价值!

3.精品为上。那么,是否名家作品就一定会大幅增值呢?答案是否定的。名家的大路货作品、境界未高技艺未精时的作品,与其倾心之作、艺术高峰期的作品,其价值是不可同日而语的。顾景舟先生早年制作的一把洋桶壶,如今可能值数万元,而其1983年陪妻子在上海治病期间制作的鹧鸪壶则卖到97万元之巨。个中原因就在于前者是当时成批生产的大路货,而后者是只做了数把的精心之作。

除了极个别英年早逝的紫砂壶名家外,一般来说紫砂名家在一生中都会制作相当数量的作品。在其创作生涯中,各个时期的作品水平与价值是有区别的。由于种种条件的制约,每个名家的创作轨迹不同,有的少年老成,有的大器晚成;有的创作高峰期延续时间相当长,有的则如三月的桃花只能红一段不长的岁月。仍以顾景舟大师为例,我们可以观察到在20世纪40年代末,顾先生的紫砂壶制作水平与其时一流水准的同行之间,并无明显差异,可谓不分伯仲。新中国成立后,顾先生长期在宜兴紫砂工艺厂负责技术工作,遍访北京、上海等地博物馆,虚心向结交的书画艺术家朋友请教,不断提高自己的艺术修养,终于从70年代起进入创作高峰期,成为著名画家亚明称道的“紫砂始于明正德,至今近五百年,高手不过十余人,顾兄景舟当为近代大师”。所以对不同的紫砂名家要作具体分析,尽可能收藏其创作高峰时期或者特别擅长的器具。虽然收藏精品的成本相对较高,但是,“宁要鲜果一枚,不要烂桃一筐”,艺术品收藏市场上只有精品才能持续不断地升值,这是一条颠扑不破的真理。

4.稀缺为贵。俗话说:“物以稀为贵”,在紫砂收藏中同样如此。紫砂器存世量的珍稀程度与其价格是成正比的。珍稀度越高,价格就越高;反之,亦然。明清古器中的名家作品,价格日益提升,其中重要原因之一就在于其存世量非常稀少,而且随着岁月的流逝,只会越来越少,甚至成为孤品。

而现代紫砂壶名家的作品,情况恰恰与之相反。只要其健在并且没有丧失制作紫砂器的能力,如果其愿意的话,就可以无限量地复制自己成功的作品,因为制作同一器具的客观条件没有改变,不存在硬性的制约因素,何况做得多了,反而熟能生巧,轻车驾熟了。有些职业道德差的名家,甚至叫自己的家人、徒弟依样画葫芦,然后略作修改后盖上自己的印章,就可以成批生产了。此种现象古已有之,防不胜防。所以收藏当代名家的作品,得留个心眼,以免高价买到的是大批量的“克隆”货。对于喜欢批量生产的当代名家的作品,要注意避开,尽量不碰。另外,社会上经常口1卖各种名目的“纪念壶”,可谓此起彼伏,层出不穷。此类“纪念壶”,一则批量生产,难保是名家亲手制作;二则定价都较高,有主题炒作之嫌。其收藏风险相对较高,建议一般的紫砂收藏者以规避为妙。

5.完美为佳。收藏紫砂器具与收藏瓷器一样,以品相完美为佳。如果紫砂器具有缺损,哪怕是米口或者冲线,其价格就会大打折扣。对于有缺损的一般藏品,收藏者应该放弃。对于有小损的名家作品,如茶杯、碗、笔筒等有小冲线或者米口,其价格至少要比品相完美的低1/3以上,才可考虑。如果是大名家的紫砂壶缺盖真品,或者盖唇缺损严重的,只要价格合适,还是可以收藏的,可以请当代壶家配盖。

宜兴紫砂壶的价格


江苏宜兴丁蜀镇是紫砂壶的原产地,在我国的明朝正德年间就开始制作其制作原料为紫砂壶,因为紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品所以在拍卖市场的行情大涨,是具有收藏价值的古董,有着“人间珠宝何足取,宜兴紫砂最要得”之称。因为具有艺术性和实用性的完美结合所以这样的紫砂壶尤为的珍贵,加上紫砂壶泡茶的好处和茶禅一味的文化,令人回味无穷,增加了紫砂壶的高贵不素的雅韵。市面上充斥着非常多的紫砂壶但是紫砂名壶却很少,例如树瘤壶这种壶的壶面凹凸不平,有树皮模样的刻文整体壶身呈暗栗色,是明代至壶大家供春创制的一种壶式,因为制作工艺复杂所以传世极少,现在的价格是无法估计的,中国历史博物馆就有着树瘤壶是我国最早的紫砂壶实物,价值是无法用价格进行估量的。

虽然树瘤壶是最早的紫砂壶但是因为其传世量非常的少,所以说衍生出了其他名壶,例如二泉铭壶,是清末时期邵二泉的名壶,其造型质朴,呈色为土黄色,有着“祝福”的美好象征,其价格在几十万到百万不等,关键还是要看其原料和制作的工艺才可以进行具体的判断。冰心道人壶其壶体颜色似瓷器的茶叶末釉,壶身正面是个凹进去的龛,内坐一人是古代的紫砂壶中外形最具有特征的紫砂壶,在其外部装饰有桃树、桃花、桃叶,其壶身另外三侧为雕刻的云纹,因为做工精艺的复杂所以说冰心道人的紫砂壶的收藏价值也是极其的高。紫砂壶有很多但是有着显著的特征。原料上乘、做工精致具有收藏价值的紫砂壶却很少,可见其上等紫砂壶的价值。

紫砂壶的烧制一般原料都为泥土、紫砂壶泥(紫泥、绿泥、红泥),可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于岩石层下且,泥层的厚度从几十厘米至一米不等,所以采取难度较大,烧制温度一般控制在1100到1200摄氏度之间所以烧制的限制因素较多,烧制好难度较大。紫砂壶是用来泡茶煮茶的,有着“色香味皆蕴”的赞誉,是因为它具有较高的气孔率和透气性好的。

再加上不渗漏、不老化的特点使用率越高越显光润的原因,这种粉质细砂岩的紫砂土是“宜陶宜壶”的最佳泥料也是宜兴所独有的宝藏,这是现代无论多么高超的技术都无法制作成古代时的特征,一方面是泥料的变化另一方面就是烧制工艺的变化所以在购买古代的紫砂壶时一般的市面上没有的只有在一些拍卖会上才可见到上等的紫砂壶,但是因为其收藏性和实用性的极其高所以价格也使许多收藏爱好者望而却步。

紫砂壶的代表就是宜兴紫砂壶手工用砂锤炼出来的陶有着耐高温、透气性好、收缩率小、冷热急变适宜性强的特点,价格虽高但却价值极高。

如何评断紫砂壶的施艺水准优劣


如何评断紫砂壶的施艺水准优劣。

一把好的紫砂壶除了壶的流、把、钮、盖、肩、腹等应与壶身整体比例协调,点、线、面的过渡转折交待清楚与流畅,还须审视其“泥、形、款、功”四方面的施艺水准。

“泥”:紫砂壶独特之处在于其制作原材料紫砂泥的优越性。所以评断一把紫砂壶的优劣,首在于其用泥的品质。虽然泥色的变化,只给人带来视觉感官的差异,与其使用的功能无关。但就使用的习惯而言,紫砂壶藉泡茶品茗不断地抚摸,透过手感的舒服,则可达到愉悦心灵的效果。好的紫砂泥具有“色不艳、质不腻”的显著特性。所以,选购紫砂壶应就紫砂泥的良莠加以考量。

“形”:指壶的形制,也就是形状样式。紫砂壶的造型千姿百态,其间蕴藏了丰富器形,汇集了历代艺人的创作智慧和心血结晶,素有“方非一式,圆不一相”的赞誉。至于选择何种形状样式的壶为佳,则因各人心理需求的不同,很难论定。不过,因紫砂壶属于整个茶文化组成的部分,所以它所追求的意境,应属茶道所追求的“涤净烦嚣,淡泊明志,超世脱俗”的意境。“古拙素雅”与茶道文化的意境最是融洽,所以紫砂壶的造型考量应以能表现“古拙”气氛的为优选。

“款”:即壶的款识。紫砂壶的署款,素来非常讲究。它不同于一般作品的自属图章戳记式的格局。因壶艺的韵致格调和书法绘画艺术同传,所用印款,往往出自一代金石篆刻名家之手。

鉴赏紫砂壶款有两个意义:一是鉴别壶的作者是谁;二是欣赏镌刻的诗词书画及印款(金石篆刻)。紫砂壶的装饰艺术结合了中国传统艺术“诗、书、画、印”一体的艺术特点。所以欣赏一把紫砂壶,除讲究泥料、造型及制作技艺之外,还有文学、书法、绘画、金石诸多方面,给每一位壶艺爱好者带来更多美的享受。

“功”:是指壶艺的功能美,有别于实用功能的诉求点。紫砂壶的功能美主要表现在容量适度、高矮得当、口盖严谨及出水流畅四个方面。按目前人们的饮茶习惯,一般二至五人聚饮,宜采用容量350毫升为佳,无论手拿手提都只需举手之劳,所以人称“一手壶”。

紫砂壶的价值在于品质还是作者的“职称”?


紫砂文化的日益普及,喝茶的人越来越多,日常生活中的爱壶成为了越来越多的都市上班族放养紧张心情的方式。对于刚刚接触紫砂的朋友,紫砂的定价有高有低,往往措手不及,无法很容易的找到自己喜欢的一把壶。那么,现在市场上的紫砂壶又怎样的价格规律在流通呢?

不少壶友对此存疑:一把是200CC的大师壶,一把是500CC的助理工艺师的壶,又该如何定价?大师壶另有评价体系,起价不同,但也是按大小等级递进。比如,某位大师的茶具作品起价10万元,200CC的12万元。面对这样的定价方法,一部分壶友的看法是店家的忽悠和炒作,更有人指出,这纯粹是个噱头。

中国艺术研究院紫砂艺术教授堵江华则指出,以容量为紫砂壶定价既不可取也不合理,更不符合市场现状。比方说,以前农民提到田间地头喝茶的普通一号圆壶、普通的洋桶壶以及平时在地摊上看到的“统货”通常容量都比较大,但价格会很便宜,而一些精巧的小壶的价格却要比它们高得多。

做工粗糙、批量生产的壶价位一般都很低,而从助理工艺师级别的艺术品开始,价位就拉开了档次,几百元、上千元、几万元,甚至十几万元的作品都有。只要你自己货比三家,从造型、泥料、流水、封口以及密闭性等方面综合对比,感觉是自己认可的作品,价格也较为符合你的心理价位,就可以下手了。

紫砂壶的价格主要体现在“品质”上,也就是说紫砂壶的“品质”是评判价格的主要因素。日用茶壶的品质一般可以从形体是否合理美观、紫砂泥料的品质优劣、制作工艺水平的优劣以及烧成火候的把握这些方面来评判。如果按照以容量来确定价格体系的话,用紫砂来做一个水缸的价格要远远高于大师做一把壶的价格,但是这样的话艺术价值就无法体现了。

紫砂壶艺审美要关注很多因素


评价一件紫砂壶的内涵,必须具备三个主要因素:美好的结构,精湛的制作技巧和优 良的使用功能。所谓形象结构,是指壶的嘴、扳、盖、纽、脚,应与壶身整体比例协调。精 湛的技艺,是评审壶艺优劣的准则。紫砂优良的实用功能,是指容积和重量的恰当,壶扳的便于 执握,壶的周圆和缝,壶嘴的出水流畅。

如果抽象地讲紫砂茶具的审美,可以总结为形、神、气、态这四个要素。形,即形式的美,是指作品的外轮廓,也就是具象的面相;神即神韵,一种能令人意会体验出精神美的韵味;气,即气质,壶艺所内涵的本质的美;态,即形态,作品的高、低、肥、瘦、刚、柔、 方、圆的各种姿态。从这几个方面贯通一气,才是一件真正的完美的好作品。

若壶艺爱好者偏于理,斤斤计较于壶的容积的宜大宜小, 嘴的宜曲宜直, 盖的宜昂宜平,身段的或高或矮,侧重于从沏茶名饮的方面为出发点,那就只知理而无趣。一种艺术的欣赏应该在理亦在趣。一件作品不管它是大是小,壶嘴是曲是直,盖子是昂是平, 形制是高是矮,都在乎有趣,趣才能产生情感,怡养心灵,百玩不厌。所以观赏一件新的造型,应该在领悟倒美的本质以后才能加以评点。从这样的审美态度做出发点,才能赢得爱好 砂艺者的共鸣。当然,作为一件实用工艺美术品,它的适用性也非常重要的,使用上的舒服感可以愉悦身心,引起和谐的兴致。因此,也就是依据饮茶的习惯、风俗,有选择的考虑壶体的容量,壶嘴的出水流畅,壶把的端拿省力舒适等等。

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