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清宣统时期新兴的釉下五彩瓷器

清宣统时期新兴的釉下五彩瓷器

清哥窑五彩瓷器的鉴别 五彩瓷器鉴别 五彩瓷器新老鉴别

2020-02-06

清哥窑五彩瓷器的鉴别。

明清两代是中国彩瓷高度发展时期,彩瓷的迅猛发展为中国的瓷业史增添了新的篇章。这一时期单是景德镇的彩瓷就达数十种,其中著名的有青花、五彩、粉彩、珐琅彩和斗彩,以及各种色地彩、素三彩等。瓷器品种和装饰内容之丰富,又为彩瓷生产开拓了一个更为广阔的天地。就“五彩”而言,经常提及的是“釉上五彩”和 “青花五彩”,而到了清代末期宣统年间新创制了一种“釉下五彩”,由于传世精品少见,不被人们重视。

釉下五彩瓷器是清末宣统年间出现的一种新式瓷器,是湖南醴陵地方窑生产的,它与明清两代景德镇生产的青花五彩和釉上五彩相比,有着完全不同的艺术风格。做为一个地方的瓷窑,在全国瓷业衰退之时,于传统制瓷工艺的基础上进行创新,制出釉下五彩,并取得很大成就,为挽救中国瓷业的衰退做出了重大贡献。

釉下五彩是湖南瓷业公司创烧的。湖南瓷业公司的建立有其一定的历史背景。1840年鸦片战争以后,社会发生了巨大变化,中国逐渐沦为半殖民地半封建社会。瓷业的发展同其他经济、文化事业一样,随同国势之日衰,逐渐走向下坡。正如民国初期《陶雅》一书所指出的那样:“中叶以后,深厚固不如康熙,美丽也不及雍正。惟以不惜工本之故,犹足以容与中流。嘉、道以降,画工彩料直愈趋愈下……”至光绪时期,瓷业曾一度有所好转,但犹如回光返照。当时清政府想拯救衰退的局面,提出了所谓“振兴实业”的口号,在中国瓷器手工艺中进行了一些改革,创办一些新式瓷厂,成立了陶瓷工业公司。这个改革时期,大约在光绪三十年至宣统二年,其间先后建立了七个新式瓷厂,景德镇和湖南醴陵是比较突出的两个。

光绪三十三年(1907年),景德镇瓷业公司开始筹办,宣统二年(1910年),江西瓷业公司正式成立。与景德镇瓷业公司创办同时,湖南醴陵也创办了一个官商合办的“湖南瓷业公司”,在瓷业生产方面都做出一定的成就。尤其是湖南醴陵瓷业公司创造的釉下五彩轰动一时,因此在宣统年间中国瓷业生产形式有了改变,既有御窑厂生产的传统瓷供宫廷使用,同时也出现许多新瓷供销国内外。wwW.TaoCI52.cOm

据史料记载,湖南醴陵瓷业公司是以熊希龄为首创办的。熊希龄是光绪时进士,以后就任过北洋时期的财政总长、国务总理等多种要职。光绪年间他出洋到日本进行考察,回国后即倡导创办了“湖南瓷业学校”,聘请了江西景德镇技师及日本技师为教员,后来又组织了“湖南瓷业有限公司”,自任总理。这个公司无论在政治方面、经济方面以及培养人才方面,都具备较好的条件。首先设备较先进、有机械室、电灯室、化学室、圆器厂、琢器厂等,规模较大。另外醴陵蕴藏着极丰富的制瓷原料,如浮山、赤足岭、清泥湾等,多处土质优良,为醴陵生产细瓷及制作釉下五彩创造了优越的条件。

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釉下五彩瓷


釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一个细分类。相对于过去的釉上彩瓷,它具有五彩鲜艳、晶莹润泽、永不掉彩三大特点。它的出现比较晚,应是在清代中、晚期以后,现代工艺技术传入中国之时而产生的。宣统年间湖南澧陵的湖南瓷业公司曾为宫廷烧制过这种釉下五彩器,并曾荣获世界博览会金奖。

一般釉下五彩工艺采用三次烧成:即先烧素胎,彩绘后再入窑固化彩料,最后加釉一次烧成,工艺较为复杂。而现代的釉下五彩器通常采用二次烧成法。这种工艺上的区别正好给我们提供了鉴定真伪器的科学依据。

将彩色纹样描绘在素烧或未烧的坯胎上,上覆透明釉,高温烧成的瓷器。中国湖南省醴陵地区出产的传统名瓷之一。釉下五彩瓷始创于清朝末年,是在唐代长沙铜官窑的高温釉下彩绘装饰艺术、宋代磁州窑的黑褐彩绘,以及元、明、清的青花、釉里红的基础上发展和创制出的多色釉下彩绘瓷。以其独到的工艺和特点受到世人瞩目。后因国内战事频繁,生产釉下五彩瓷的企业相继倒闭,技艺逐渐失传。1955年醴陵陶瓷研究所成立,使釉下五彩瓷得以恢复和发展,并运用于军事博物馆、民族文化宫、北京工人体育馆、人民大会堂等建筑中,还远销国外。釉下五彩瓷除具有色彩鲜艳、晶莹润泽,耐酸碱,耐磨损,不变色,无铅镉溶出等优点外,还具有色料品种繁多、填色技法丰富、线条装饰独特、制作工艺多样等特点。

醴陵釉下五彩瓷


醴陵釉下五彩瓷产于醴陵,中国湖南省东部,瓷土资源丰富。醴陵是我国五大瓷器生产基地之一,醴陵瓷器技术是在隋唐五代时期长沙瓷器技术基础上发展起来的,其醴陵釉下五彩瓷闻名于世,釉色晶莹淡雅,别有一帆风格。醴陵釉下五彩瓷扁豆双禽瓶在1915年的“巴拿马太平洋万国博览会”上荣获金奖,自此醴陵陶瓷名扬中华大地, 享誉全球。

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醴陵釉下五彩瓷款识讲究

醴陵釉下五彩瓷讲究款识,陈设器尤为如此。题款有三种:一是画款,多书于画的右上部及左下部,艺人对所绘进行点题用落款,书体多草书或行书。二是瓷款,包括工匠款、编年款、产地或公司款,这种款是鉴定瓷器时代及作坊的重要依据,多见于器底,有竖排,也有横排者;有双圈,也有无圈者;有楷书,也有隶书者;有青花,也有朱书、墨书或者蓝彩者。三是用途款,出现于礼品瓷,多见于器物腹部等醒目位置。由于醴陵釉下彩瓷屡屡荣获大奖,声誉颇高,许多达官贵人到醴陵订制瓷器作为上等礼品送人,上书产地,送者及被送者姓名,以及所要表达的心意或吉祥语。

与题款相连的往往还有印章,它是瓷器装饰的重要组成部分。醴陵釉下五彩瓷印章的形制较多,多方形、圆形、椭圆形,也有树叶形者,并有朱文和白文之别。当然,印章多是以笔代印。

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醴陵釉下五彩瓷工艺

醴陵釉下五彩瓷通常采用“三烧制”,即先以 800℃低温烧成素胎,然后进行彩绘,为使画面上的墨线及色料中的有机物和杂质等挥发,再以同样煅烧一次,最后罩透明釉经高温烧成。其烧制方法简便,还可提高生产率,是近代中国陶瓷发展史上一个新成就。

醴陵釉下五彩的特点是:瓷器的胎体较轻,釉面滑润,玻璃化程度强,色彩清新,瓷画面富有日本艺术品风格。釉下五彩首先保护了纹饰不受外界的磨损,日用品在使用时还减少了彩料中铅的毒害,因此釉下五彩的问世,受到国内外的欢迎。这种新式彩瓷在 1907-1912 年间,曾参加过国内南洋劝业会和国外巴拿马、意大利世界博览会,均获得一等金牌荣誉奖章。据 1911 年4 月6日的《时报》报道,醴陵窑产品“极精良”,“形式花样无一不玲珑轻巧”,“名声日隆”,“销额骤增至数十倍”。

釉下五彩瓷的生产于民国十九年被中断。1954年,原湖南瓷业学堂图画速成毕业生、釉下五彩瓷老艺人吴寿祺,带领画工唐汉初、林家湖、邓文科等,挖掘、继承其技法,组织釉下彩的研制,取得了成功,并将原“三烧制”工艺简化为“二烧制”。20世纪五六十年代又研制出90、97、98号长石釉、釉下彩绘透明釉、釉下彩薄胎瓷,醴陵瓷获“白如玉、薄如纸、明如镜、声如謦”之美誉,推出一批瓷器精品。

红官窑 扁豆双禽巴拿马瓶(1915年获巴拿马万国博览会金奖)

醴陵釉下五彩瓷不拘一格的造型

醴陵釉下五彩瓷一开始就打破了景德镇官窑造型上的程式,变化而不失比例。细瓷分圆器、琢器、三班器、模型器四类,各类产品都有众多造型和规格。如圆器产品,按造型碗类产品有锅器、罗汉器、汉饭、茶盅等,盘、碟类产品按造型有折边器、锅边器、法口器等,按口径有尺二、满尺、九寸、七寸、二寸、元寸等。琢器产品为壶、瓶、坛、罐、缸、钵、杯、盒、盂、帽筒、饭鼓、香炉等空心器皿,造型式样多模仿瓜果或其他器物,如莲子、冬瓜、石榴、柚子、葫芦、棋子、琵琶等。三班器是介于圆器和琢器之间的产品,主要为各式盖杯、直桶杯、茶杯、痰盂等。模型器有日用器皿和雕塑美术瓷,日用器有调羹、模花壶、皂盒、奶盅等,雕塑美术瓷有雕壶、花瓶等。仅花瓶而言,有小至几厘米,高至两米多者,造型“有的庄重,有的秀丽,有的端巧,有的挺拔,有的饱满,各具特点,各有风貌”。雕塑美术瓷有些既可看出受景德镇程式的影响,但又有变化,有的则是醴陵工匠的新创。

毛主席生活用瓷,组件,文物,1974年毛主席使用过的实物

醴陵釉下五彩瓷釉下彩料的研发和运用

醴陵窑创立之初就具备很强的科技研发意识。1907年后,开始使用自行研发的高火性金属氧化物瓷用釉下彩料。艺人们运用近代化学知识进行科学实验,研发出釉下蓝彩、釉下绿彩、釉下墨彩、釉下赭彩等复色彩料。彩料(尤其是复合色彩料)的组成,除着色金属化合物之外,还掺有大量石英、长石等无色氧化物,以提高其明亮度,降低其饱和艳度。彩料有红、蓝、绿、黑、紫、黄等色,每种釉彩又分数色,如红色系有玛瑙红、桃红、芙蓉红、锰红;黄色系有钛黄、橘黄、柠檬黄、镨黄、钒锆黄;绿色系有草绿、浅绿、水绿、青松绿、苔绿;蓝色系有海碧、海蓝、钒锆蓝等,黑色也有艳黑、鲜黑之分。几十种彩料的搭配运用,极大地丰富了釉下五彩瓷的艺术表现力。这种彩料无须像釉上彩料那样以含铅熔剂助发色和降低焙烧温度,也无须用低温熔剂作结合剂使彩料附着在釉面上。

由于彩料在釉层的覆盖下高温烧制,成品的色调自然和谐,即使红与绿等量配色,也不觉刺眼。在釉层作用下,瓷面光滑明亮,具有饱满的水份感,瓷面形成莹润光洁、润泽剔透、手感极好的玻璃质薄层。瓷画透过表面釉层,呈现出瑰丽缤纷的色彩,并具有无毒、抗腐蚀、耐磨损,永不褪色的特点。

红官窑 鸳鸯戏水挂盘(1986年5月,邓小平同志赠英国首相撒切尔夫人、法国总统密特朗先生、总理希拉克先生)

醴陵釉下五彩瓷装饰题材多样

醴陵釉下五彩瓷装饰题材以花卉为主。花卉由牡丹、莲花、菊花、向日葵、芙蓉、水仙到万花集锦。在花卉装饰中,勾填画法最为普遍。红、蓝、黑、紫类深色花朵,多以墨线勾勒,再用分水法作图案填色,烧成后不仅花瓣有浓淡变化,也由于墨线烧成消失形成的白线条,使瓣与瓣分明。而浅黄、浅绿色等浅色花朵,则往往采用色线勾勒,使花的轮廓清楚,瓣纹醒目。叶片以墨线勾描,再以绿彩分水设色,墨线消失后如同“没骨画”,轮廓清楚,达到叶茎分明的效果。叶片有正、反面之分,正面色浓,反面色淡,色浓者再用色上加色的罩色表现。也有叶片用色线勾描的,叶色一般用较沉的绿色、黑色表示,分水时叶片的浓淡并不明显,以显示整体协调。对于藤本花卉中的藤蔓和草本花卉的茎,采用墨线双勾和分水画法,以表现其柔健和秀丽的质感。

禽鸟也是醴陵釉下五彩瓷常见的装饰题材,往往与花卉合在一起。艺人描绘时善于扑捉其各种神态,展现其生活习性,能将其描绘得栩栩如生。这些禽鸟的画法是先以墨线或色线勾出鸟的形象和羽毛的结构,然后再以分水填以各种颜色,对于形体大的禽鸟,复羽和羽轴采用双勾,烧成后的空白线条使羽毛更具层次感。对于形体较小的禽鸟,仅用色线勾描头、背、胸、腹的大致轮廓,必要时用墨线略加细毛而已。此外,人物图案、山水风景、诗文佳句等也是醴陵釉下五彩瓷比较多见的装饰题材。

醴陵釉下五彩瓷纹饰设计精美

醴陵釉下五彩瓷在纹饰设计上很有特点,主体部分以写实画居多,口沿与足部或有辅助纹饰,一般只作图案化描绘。另外,与景德镇瓷器不同的是,醴陵釉下彩瓷(如琢器类)的正反面多为一幅连贯的画。

醴陵釉下五彩瓷的纹饰采用中国水墨技法,同时吸收西洋画法,注意光线明暗和投影,透视感较强,色彩柔和淡雅,每件釉下五彩瓷器的画面,都具有鲜明的艺术特色,被誉为“东方陶瓷艺术高峰”。仅经营数年,醴陵瓷质量“骎骎乎与素负盛名之江西景德镇大有并驾齐驱之势”。

线条的出色运用也是醴陵釉下五彩瓷纹饰精美的重要原因。根据表现方法不同,线条可分为勾线和印线两种。批量生产的日用瓷装饰多用皮印印线,而高档日用瓷及陈设瓷则用手工勾线,勾线线条多以毛笔描绘,讲究钉头鼠尾描、铁线描等,这些笔法能表现出纹饰的生动特征。

根据用途不同,线条又分墨线和色线两种,二者搭配运用,构成主辅关系。花草纹往往以墨线为主,色线为辅,色线根据预设的颜色烧成后呈现鲜艳的各种色调,而墨线在一定温度下消失,呈现空白线条的效果,这是醴陵釉下五彩瓷独有的。醴陵釉下五彩瓷的纹饰之所以与釉面浑然一体,优雅而和谐,这些空白线条是一重要因素。以墨线勾勒纹饰大致轮廓后,再以分水法填以色彩,由于墨线线料中含有乳香油,勾勒的墨线不仅表现图案的轮廓,同时也具有堵水功能,即使填色的料水高出轮廓许多也不会外流,使色彩平整无痕。

醴陵釉下五彩瓷艺人分水技艺很高,分水不仅使色彩平填,而且在重叠中分出多种层次,同时还运用罩色与接色的方法,使纹饰更能呈现丰富的色调变化。

醴陵釉下五彩瓷正是具有了这些突出特点,才被瓷器收藏爱好者所喜爱。醴陵釉下五彩瓷在新中国成立之后,在党和政府的关心下,进一步得到了发展,目前无论是在制作规模、装饰手法、生产工艺都非常有特点。目前产品既有装饰陈列瓷器,还有人们日常生活所用器具。瓷器是中华名族伟大的创作发明,醴陵釉下五彩瓷是其中灿烂的一个明珠!

醴陵釉下五彩瓷器特点


中国的瓷器艺术众多,任何一个种类拿出来都有说不完的话题,因此,对于收藏者来说,想要完全掌握中国陶瓷艺术是很难的。不过,虽然不能全部掌握,却可以赏析其中一个,做到精而专也是挺好的。今天,小编要和大家鉴赏的就是历史悠久的醴陵釉下五彩瓷,也是中国传统陶瓷装饰艺术之一。

醴陵釉下五彩瓷最开始的创烧时间是秦汉,在唐宋时期开始发展,到了清朝达到了巅峰,成为瓷器史上非常重要的存在。在新中国成立之后,醴陵釉下五彩瓷成为国宾礼品和国家领导人的日常用瓷,因而也被称为是国瓷。

醴陵釉下五彩瓷最大的特点就是淡、雅,它是青花、釉里红的集成者,也是千百年来唯一突破釉下单一色彩的存在,甚至要比青花、釉里红都盛行,也让釉下彩瓷进入一个全新的世界。

醴陵釉下五彩瓷的瓷质非常好,不仅耐酸碱,而且没有毒,耐磨性能也很好,不褪色,历久弥新,因而也备受世人的喜爱。在绘画风格方面,醴陵釉下五彩瓷秉承雅俗共赏的特点,不仅色彩斑斓,且晶莹剔透,能够最大限度的展现出山水画的质感和意境,再加上光滑度高,饱和度好,因此,醴陵釉下五彩瓷更具有灵性,也更加精美。

在绘画题材方面,醴陵釉下五彩瓷非常丰富,且不拘一格,无论是花鸟、山水还是草虫、人物走兽,亦或者是书法、图案等,都有,装饰手法也是多样化。不过,在众多的装饰手法中,最突出的还是双勾分水法,这种方法是让醴陵釉下五彩瓷纹饰更美的原因之一。再加上画工技巧和经验,让整个醴陵釉下五彩瓷看起来更加漂亮。

在纹理的处理方面,大师们的独特手法不仅让整个瓷器看起来更加艳丽,且给人以大气之感,五彩绚烂的色彩中带有几分恬静,造型、纹饰的多变也让醴陵釉下五彩瓷既能作为日常用瓷,也能成为华丽的装饰品。

正是因为醴陵釉下五彩瓷的多样化,才让它与大众审美接轨,也让它满足了不同消费阶层的需求,喜好。它既可以清雅,又可以古朴,既有可爱的造型,又有淡雅的样式,真可谓淡妆浓抹,无不相宜。

醴陵釉下五彩瓷因为更符合现代人的审美,因而经常被选做国礼或者是国家用瓷,有的甚至远销海外,为促进国家之间的经济、文化发展起到一定的推动作用。2008年,醴陵釉下五彩瓷烧制技艺入选国家非物质文化遗产名录,也为中华民族的发展增添了不少的光彩。

醴陵釉下五彩瓷器杂谈


通过现代科技证明制作瓷器所使用的色料多少都带一些毒素,制瓷工匠们可以选用釉下五彩工艺,也就是用一层釉把色料盖上,相当于用玻璃罩上了一个色彩。如此一来这些毒素就不会散发出来了,制成了符合国际环保标准的陶瓷,这些陶瓷是永不变色,只要不将它摔碎,就算用水擦洗无数次,它的颜色也会始终如一。

醴陵釉下五彩瓷器问世之后,参加了几次大的活动,其中有武汉的劝业会、意大利的博览会......最重要的一次是在一九零七年的时候,熊希龄亲自把醴陵釉下五彩瓷器送到了皇宫,得到了女强人慈禧太后的青睐,于是清政府就拨了一批银两奖励醴陵釉下五彩瓷器,这样一来醴瓷进入了宫廷,成为了官窑。紧接着醴陵釉下五彩瓷器又参加了巴拿马的国际博览会,在国际博览会上和茅台酒一起获得了巴拿马金奖,这是一个国际奖项,意味着醴陵釉下五彩瓷器在国际上也成为了一流的产品,醴陵釉下五彩瓷器既进入了皇宫,又进入了国际,在当时就有了非常高的价值。现如今像宣统元年、宣统二年、宣统三年的那些品相完好的醴陵釉下五彩瓷器的存世量非常少,开价就已经高达上千万了,这是醴陵釉下五彩创建之后的一个高峰。

醴陵釉下五彩在解放以后,就也是一九五八年,第一次为毛泽东主席做胜利杯。一直到了一九六四年和一九六五年,周恩来总理在北京专门请了几位专家到醴陵为人民大会堂做一批专用瓷,醴陵通过了几个月的努力设计,最后交由周恩来总理敲定图案。人民大会堂的所有瓷器,包括茶具、餐具、烟具、酒具等,清一色地定的醴陵瓷器,根据史料记载,公鸡二十多万件。到了一九七一年,醴陵瓷器第一次给毛泽东主席烧制了毛主席专用瓷。在一九七四年,毛泽东主席在湖南住的112天,湖南专门为毛主席一套醴陵釉下五彩四季画的饭碗,此套瓷器现在已经成为了是收藏界的热点,这也是醴陵釉下五彩瓷器的第二个高峰。在一九七一年,我们国家恢复了在联合国的合法地位,在这个时候给联合国做了一整套醴陵瓷器,专门定制的蝴蝶款。

中国古瓷器研究所的一位秘书长曾经将醴陵五彩瓷和宋代汝官窑相提并论,要知道宋代汝窑可是宋代五大名窑之首,由此可见湖南醴陵釉下五彩瓷器在中国瓷器中的地位非常高。

釉下五彩瓷鉴赏方式


瓷器中的五彩,一般是指釉上五彩或青花五彩,而釉下五彩是特指清朝末宣统年间创烧的新品种。当时烧制的数量不多,现已属珍贵之物了。

瓷器釉下彩的发展史也是源远流长的,早在三国时期的吴国墓中出土了一件青釉下彩盘口壶,胎上通体用毛笔绘褐黑色纹饰,外罩青黄釉一次烧成。它证明了三国时期已有烧制釉下彩绘的工艺,开创了釉下彩绘之先河,为后世的釉下彩瓷打下基础。到了唐代,在四川的邛崃和湖南的长沙窑中,釉下彩绘有了更进一步的发展,用彩以多色为主,以含有铜、铁、钴、猛等元素的矿物质为着色剂,绘出所需纹样,罩上透明釉一次烧成,呈现出褐红、褐黑、兰、绿、黄、紫等色彩。装饰纹样有人物、动物、植物、花卉、云气山水和图案画等。

另从杨州唐城遗址和浙江龙泉金沙塔基、绍兴翠环塔基中出土的青花瓷片看,证明我国在唐、五代、宋已烧制出釉下青花瓷。

上述种种,只属釉下彩绘瓷,还不属釉下五彩瓷,所谓釉五彩瓷,按古代陶瓷辞典解释为色彩繁多、色泽浓艳、五彩缤纷者。

我国的釉上五彩和青花五彩,是在烧好的白瓷或某些纹饰用青花代替的白瓷上加饰彩绘,再次入窑烧成的。它创烧于明代宣德年间,经成化、万历到清初的康熙朝都很盛行,后被粉彩所代替。

真正的釉下五彩瓷,是清末宣统年间由湖南醴礼窑创烧成功的新式瓷器,它是将多种着色剂绘画在瓷胎上再罩一层透明釉,入窑一次高烧成功。这是中国陶瓷发展史上又一个新成就。它的问世受到国内外人士的一致欢迎。在1907-1912年间,曾两次参加过世界博览会,均获得一等金牌奖章。

釉下五彩瓷器的特点,是瓷化强度高,釉面玻璃化程度强,保护纹饰不被外界磨损、防止和减少彩料中铅的毒害,是一种比较理想的彩绘瓷器。当时官商合一的新华公司也以此为鉴,烧制了一批釉下五彩瓷器。图中的笔筒就是当时的产品,它不仅瓷质亮丽,纹饰也是一幅很精美的山水画,画中群峰逶迤,湖光山色,从林村舍,鱼帆垂钓,景观相映成辉,给人一种尘嚣涤尽,心旷神怡之感。此后釉下五彩技术流传开来,许多窑厂也纷纷烧制。图二是一件“民国三十四年”(1943年)烧制的雄鸡图洗口瓶。一直到解放初期这种瓷品仍在烧制,而且产地并不仅限于湖南澧陵:附图还有一件参考器物就是50年代广东大埔所烧制的日用酒壶。

由于釉下五彩的各种彩料的烧成温度和烧成气氛都各不相同,要烧制成功是极不容易的。在当时烧制的数量就不多,时今若能收藏到清末民初的精品,也属难得。

釉下五彩瓷器的主要特征


釉下五彩瓷器的主要特征,釉下彩瓷是汉族传统的陶瓷装饰艺术,尤其是湖南醴陵出产的釉下彩瓷,在世界享有很高的声誉。瓷器中的五彩,一般是指釉上五彩或青花五彩,而釉下五彩是特指清朝末宣统年间创烧的新品种那么釉下五彩瓷器的主要特征有哪些呢?

第一

无毒、耐酸、耐碱、耐磨损,永不褪色。它的这一特点是烧造工艺和颜料性能两个因素所决定的。釉下五彩瓷器的基础颜料,是用各金属氧化物或它们的盐类为着色剂,掺合一定量的硅酸盐原料所制成。这种颜料不像釉上颜料那样需要采用含铅的熔剂来帮助发色和降低焙烧温度。也不需要用低温熔剂为结合剂而使彩料固着在制品上。釉下彩料之所以能牢固地附着在瓷器釉层的下面,是因为在高温烧成的过程中,彩料中的熔融物与已熔融的坯釉互相粘合着,同时也是釉层覆盖的作用。这样不仅不存在铅毒和其它毒性物对人体的危害,而且由于釉层的保护作用,还能抵抗自然酸碱的侵蚀,同时在使用中又能耐磨损。只要瓷器听釉层不受到强力破坏,花色就能永保清晰、鲜艳和明亮。故釉下彩瓷是一种理想的日用瓷器。

第二

釉下五彩瓷器画面平滑光亮、晶莹润泽、清雅明快,具有饱满的水份感;亮晶晶、水灵灵,能给人一种美感享受。这种富于韵味的装饰效果,除彩饰技巧外,也是釉层的作用。覆盖在纹饰上的这层釉,通过高温烧成后,变成了一种玻璃质薄层。由于这个薄层具有莹润、光洁、透明的特点,色彩缤纷的画面就能通过它而显现出来。所以纹样平坦光滑,有玉一般的润泽和光彩。

第三

纹样五彩缤纷,艳而不俗,淡而有神,色彩变化丰富。这个特点是釉下五彩瓷器在色彩效果上的独特性,也是这种瓷器适应性最为广泛的主要因素。广大人民群众对装饰的色彩各有所好,随着不同的客观要求和造型、纹饰的需要、它既可以清雅明快、也可以古朴深沉;它可绘制色彩斑斓的纹样,又能表现各种效果;既瑰丽,又淡雅;淡妆浓抹,无不相宜。作为家庭选用,它能适用群众的不同爱好;进入高级餐厅、宾馆,又能适用各种气氛所需要的色彩要求。构成这一特点的因素是多方面的,诸如色料品种繁多,构图色不拘一格,装饰方法各不相同,装饰效果就必然多彩多姿;而各种颜料的组成和釉层的覆盖,则是“艳而不俗,淡而有神”,的主要因素。正如上述,釉下五彩瓷器的颜料(尤其是复合色料)的组成,除着色金属化合物外,还掺有大量的无色氧化物(如石英、长石等),这就提高了彩料的明亮度,降低了它的饱和艳度,经釉层覆盖和高温烧成,其色彩就显得格外调和、雅致、温柔。因此即使用红与绿等量相配,也不会产生强烈的刺激;运用淡彩或多色的装饰,以容易获得清雅、富丽、和谐的艺术效果。

浅谈醴陵釉下五彩瓷收藏


中国是一个神秘而古老的东方古国,瓷器文化是中国传统文化的重要组成部分。醴陵瓷产自江南地区,带着江南婉约而迷离的气息。釉下五彩瓷的原产地正是醴陵,醴陵釉下五彩瓷器在全世界都享有盛誉。从东汉时期,醴陵就已经出现了陶器制作工坊。到了清代雍正时期,醴陵正式才开始生产粗瓷。到了清末民初的时候,醴陵的瓷器烧造发展到了一个全新的阶段。

醴陵釉下五彩瓷的制作工艺非常繁杂,它的艺术价值注定不可小觑。制作醴陵釉下五彩瓷首先采用上等瓷泥,在醴陵瓷器的成型阶段,只有真正有功夫的老匠人才能将醴陵瓷器的器型拿捏到位。醴陵瓷器所采用的的彩绘色料源于釉原料、稀土和有色金属矿物质,一些颜料中不乏黄金一类的珍稀金属。因为需要直接在毛坯上描绘纹饰,醴陵釉下五彩瓷对画工的要求也非常高,只有技艺出色的画工才能完美地将色料呈现在胎釉上面。一件瓷体一旦放入窑内,就意味着要经受一千三百多摄氏度的高温的考验,而且必须一次性烧成,再加上各种因素的影响,成功烧制醴陵瓷器的几率比较低,只有不及百分之七十。

醴陵釉下五彩瓷品相精美、经久耐用,能够同时满足人们的审美需求和生活需求。用来收藏或者使用,都是不错的选择。醴陵釉下五彩瓷和那些看似高不可攀的古瓷不大一样,它是大多数玩家都能买得起的收藏品。醴陵瓷器生产年份距今较近,问世到现在仅仅只有一百余年时间。得益于现如今发达的科技水平以及良好的经济形势,醴陵瓷器的生产量很大,并且古代瓷器的存世量是有限的,而醴陵瓷器收藏并无门槛,只要您向商家定做,就可以得到称心如意的现代醴陵瓷器,它是人人可收人人可藏的一个收藏品种。

那什么样醴陵釉下五彩瓷值得我们收藏呢?笔者在这里为大家总结了一下,值得收藏的醴陵釉下五彩瓷主要看以下几点:1.大师所作醴陵釉下五彩瓷有价值;2.品相完好的醴陵釉下五彩瓷有价值;3.瓷胎原料珍稀的醴陵釉下五彩瓷有价值;4.图案精美的醴陵釉下五彩瓷有价值;5.手工制作的醴陵釉下五彩瓷有价值。

陶瓷知识:醴陵釉下五彩瓷


釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一个细分类。相对于过去的釉上彩瓷,它具有五彩鲜艳、晶莹润泽、永不掉彩三大特点。它的出现比较晚,应是在清代中、晚期以后,现代工艺技术传入中国之时而产生的。宣统年间湖南澧陵的湖南瓷业公司曾为宫廷烧制过这种釉下五彩器,并曾荣获世界博览会金奖。

一般釉下五彩工艺采用三次烧成:即先烧素胎,彩绘后再入窑固化彩料,最后加釉一次烧成,工艺较为复杂。而现代的釉下五彩器通常采用二次烧成法。这种工艺上的区别正好给我们提供了鉴定真伪器的科学依据。

将彩色纹样描绘在素烧或未烧的坯胎上,上覆透明釉,高温烧成的瓷器。中国湖南省醴陵地区出产的传统名瓷之一。釉下五彩瓷始创于清朝末年,是在唐代长沙铜官窑的高温釉下彩绘装饰艺术、宋代磁州窑的黑褐彩绘,以及元、明、清的青花、釉里红的基础上发展和创制出的多色釉下彩绘瓷。以其独到的工艺和特点受到世人瞩目。后因国内战事频繁,生产釉下五彩瓷的企业相继倒闭,技艺逐渐失传。1955年醴陵陶瓷研究所成立,使釉下五彩瓷得以恢复和发展,并运用于北京工人体育馆、军事博物馆、民族文化宫、人民大会堂等建筑中,还远销国外。釉下五彩瓷除具有色彩鲜艳、晶莹润泽,耐酸碱,耐磨损,不变色,无铅镉溶出等优点外,还具有色料品种繁多、填色技法丰富、线条装饰独特、制作工艺多样等特点。

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