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古瓷片三说

古瓷片三说

瓷砖瓷片 怎样鉴别古瓷器 古瓷器鉴别

2020-02-06

瓷砖瓷片。

对大多数初学的古瓷爱好者来说,学习伊始,就购买大量的古瓷完整器作参考资料是不现实的,从伤残古瓷器和古瓷片入手进行古瓷鉴定知识的学习,是最有效、最便捷、最经济的途径。

古瓷片是学习鉴定知识最好的老师

第一,它量大品全,容易寻找。自东汉至今,无论何朝何代,全国各地瓷窑林林总总,有的此起彼伏,有的长盛不衰。除有宋以来朝廷设官窑专为宫廷烧制非卖品的御用瓷外,以商品生产为目的的各地民窑,生产过数量极大的古瓷运销大江南北。虽经历史的振荡,传世的完整器为数不多,但这无数古瓷以残伤或碎片的状态仍然留存下来,或在窑址,或在弃坑,或在村落旧址,或在城镇遗迹,甚至田间地头、断崖陡坡都会有古瓷残片散布。它像一座古代瓷器的实物宝库,供给学习者以取之不尽、用之不竭的参考资料。

第二,古瓷片内涵丰富,信息量大,几乎专家著作中对各朝代各时期古瓷特征的所有论述,都能从古瓷片中找到实物证据,这为学习者从本质上理解古瓷特征与发展规律提供了直观的教材。不同时代、不同窑口瓷器的造型、胎质胎色、釉质釉色、彩料呈色、纹饰特征、烧制工艺以及明代以降各朝官民窑器的款识花押等,都能通过瓷片的收集得到感性认知。古瓷片真是一部能看能摸的古瓷百科全书!

第三,碎瓷片真品率高,通过对它的观察学习能得到真知。一般说来,古瓷片大都是从工地、遗址以及古代各个时期人们生活过的地方出土或散布于地表浅层的。它售价低,利润少,几乎无人专门仿制,因此,在古瓷仿品泛滥成灾之今日,古瓷片的真品率是最高的,是古瓷收藏者最廉价、最可靠的学习材料。

破碎古瓷片 学术价值高

在中国古陶瓷历史上,由于天灾战祸、经济淘汰,许多古瓷窑已经湮灭无存,使传世瓷品找不到窑址实证而无根可寻,一些古代名瓷因传世稀少而无法进行系统科学的总结。这样,珍稀古瓷片的发现,往往成为填补科学空白的实证和古瓷窑考古重大发现的先导。例如古瓷专家为寻找宋代名窑之首汝窑窑址,曾踏破铁鞋找遍以河南临汝为中心的中州大地,但没有结果。后来还是几位文博工作者先后以宝丰县清凉寺村捡拾的瓷片为线索,才使汝官窑址的确切位置重见天日。从古瓷窑址的发掘研究来说,瓷片更是唱着主角。无论是越窑、邢窑、定窑、龙泉窑、耀州窑、景德镇窑……,几乎所有的古瓷窑址瓷器资料,都主要以瓷片堆集的发掘和整理为特征。可以毫不夸张地说,没有古瓷片就没有古瓷窑址的研究成就,没有古瓷片也同样没有博物馆古瓷工作者的研究成就。

对业余古瓷收藏爱好者来说,古瓷片的珍贵性也不言而喻。普通古瓷片是他们学习的第一手实物资料,而能够拥有典型的珍贵瓷片,已成为玩瓷者引以自豪的财富和收藏水平的标志。比如明代成化官窑斗彩瓷器,珍若拱璧,价值连城,一只鸡缸杯1999年春季在香港拍卖到近3000万港币。普通收藏者别说购买,就连想看一看也得到故宫去。那么从地摊上买到一片有“天”有“地”、有纹饰有整款的成化官窑斗彩团菊纹碗残片,从而能够真真切切地上手观察它的质地特征,该是多么令人心醉的收获。

六朝故都的南京城,物华天宝,人杰地灵,是国内收藏和研究古瓷片人数最多,成果最丰的地方。南京古陶瓷研究会旗下聚集了一大批知识层次高、研究能力强的古瓷爱好者。他们痴迷于古瓷片的收藏与研究,一年四季,风吹日晒,石头城内,秦淮河边,到处留下他们寻寻觅觅的足迹。“身上泥水惹人笑,手中瓷片惊世珍”,辛勤的耕耘换来丰硕的成果:有人捡到青花瓷之源唐代青花残碗,有人拾得元红绿彩高足杯残件,更有人找到了以往仅有文字记载而不见实物的元代戗金玉壶春瓶残器。请不要小看这些东西,国内著名的大博物馆都没有这些资料,它们的学术价值是那些有钱就能买得到的明清传世官窑器所无法比拟的!

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唐代邛窑古瓷片


陶瓷收藏爱好者在收藏过程中,千万不要只重整器,而放过对珍贵古瓷片的收藏,特别是那些具有较高科学价值、历史价值、艺术价值的特殊古瓷片。

珍稀古瓷片往往成为填补科学空白的实证和古瓷窑考古重大发现的先导。因而能够拥有典型的珍贵瓷片,已成为玩瓷者引以自豪的财富和收藏水平的标志。

耿宝昌先生主编《邛窑古陶瓷研究》59页,张福康先生撰文《早期铜红和钴蓝的出现》云:“长沙窑产品中带有铜红彩的并不多见,邛崃窑带有铜红彩的更属罕见……但是无可否认的是,邛窑和长沙窑的陶工们首先发现了铜红,有意识地进行了试验,并传之于后世,所以铜红釉彩的起源应归功于他们”。李知宴先生曾说:“邛窑彩绘瓷上有很多用毛笔蘸彩书写的文字,如‘蜀’、‘临’、‘邛’、‘供’等,笔力雄劲,很有书法韵味……”。

笔者收藏的一批古瓷片,纹饰均是用毛笔蘸“铜”料在釉下着彩,再罩上一层青釉,在高温还原焰或氧化焰中一次烧成。这些残片的器型有杯、高足杯、罐、四系罐、碗、钵等,瓷片上所绘纹饰多为云纹、草叶纹等。

据实物考察,这些古瓷片从造型、纹饰、胎釉、烧制工艺、时代特征等方面,均与唐代邛窑产品相同,这些古瓷片应为唐代邛窑烧制的釉里红和高温釉里红绿彩。其中还有一件更珍奇,瓷片上有釉里红“临”字款铭文。这件瓷片约7厘米×5厘米,“临”字款的写法独具一格,写得随意挥洒,草书之体势连绵,一笔而成,气脉通连,笔简意炼,泼辣豪放。据此,我们不难看出,唐代邛窑窑工们的超前意识与无拘无束的个性、社会习惯及审美观念,表现了他们的创造性和勇于革新精神。

“邛窑”在历史上无文字记载,邛崃古称“临邛”,釉里红“临”字款则是邛窑窑口的绝对铭文。“临”字款釉里红瓷片是历史留下来的实证,铭文印证了专家们“邛瓷的釉下多彩技术是我国最早,当时最先进的釉彩技术”的正确论断。

釉里红创烧于何时?何地?有元代景德镇说、唐代长沙窑说、唐代邛窑说等三种说法。这片其貌不扬的釉里红“临”字款瓷片掀开了唐代邛窑的面纱,破译了釉里红起源之谜。

古瓷片成教科书有价无市


上世纪90年代中期,一块画面好的明代嘉靖官窑瓷片两三元就能买到。2000年左右,一块清代康熙斗彩龙纹片,几百元比较容易入手。而目前,市场上比较大的元青花开价都在万元以上。随着陶瓷真品越来越稀有,碎瓷片身价也节节攀高,在很多收藏家眼里,“纵有家财万贯,不如汝瓷一片”。业内人士认为,瓷片是学习陶瓷很好的标本“教科书”,很多收藏家升级为鉴定家,都是从研究瓷片开始。

残瓷

宋代建窑残瓷要价十几万元

古语有:“宁为玉碎不为瓦全。”随着陶瓷收藏热的不断升温,碎瓷片也到了价值不菲的地步。岛城一位收藏家吴先生,偶然所得的宋代建窑瓷片,价格要到十几万元。

这个碎瓷是一建窑曜变黑釉碗,缺了约三分之一,碗身也有裂纹和裂口。是宋代建窑所烧,极为罕见和精美。另有一只保存比较完整的宋代建窑曜变黑釉碗,保存在日本博物馆中。据说是日本学者、僧人来中国时发现的,在日本将它叫做“天目瓷”。

据了解,宋代社会盛行饮茶和斗茶,所以各色茶盏很多,其中最有名的就是福建地区出产的建窑黑釉盏。建窑首创了几种特殊的结晶釉,其千姿百态的自然窑变结晶釉所焕发出神奇异彩。宋徽宗特别喜欢,还令人进贡入宫。但如今流传下来的不多,所以尤为珍贵,是研究建窑不可多得的标本。这个碎了的建窑曜变黑釉碗残瓷几经转手到吴先生手中,有人出十几万元的价格购买。

龙纹元青花碗底价值近万元

珍稀古瓷片往往成为填补科学空白的实证和古瓷窑考古重大发现的先导,因而能够拥有典型的珍贵瓷片,已成为收藏者引以自豪的财富和收藏水平的标志。青岛陶瓷收藏爱好者杨先生,家中就藏有大量的古瓷片,但从没有出售的想法。据他介绍,他2008年到南京出差逛南京古玩城的时候,买了一个龙纹饰的元青花碗底。这个碗底仅剩大约三分之一,上面画着一条青龙,栩栩如生。残瓷片上保留了完整的龙头和前爪,龙头大约有五角硬币那么大。“当时买的时候老板要价2000元,我还价到1000多元,有出5000元在我这买的,我没卖。”杨先生说,现在价格应该在七八千元。

据他介绍,如今任何一块官窑瓷片拿出来基本都得过千元。像官窑、哥窑、汝窑都是很难寻到的瓷器,瓷片也很少见。他认为,受稀缺性的影响,残瓷片的价格仍然会不断上升。“瓷片是学习瓷器的最好的教科书。”杨先生说,他就是从刚开始的喜欢收藏,到慢慢学会鉴别一些陶瓷的真假。

价值升温但“有价无市”

业内人士认为,收藏古瓷片也有一定的市场规律可循:从年代看,各个年代的精品如宋代的五大名窑,汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑,以及元青花、清三代官窑升值潜力比较大。晚清、民国新粉彩、浅绛彩中一些有名头的作品的瓷片也比较有升值潜力。从器形来看,带口沿和底足的古瓷片,也称为有“天”有“地”,蕴含的信息量大,研究的价值比较高。另外,观赏器瓷片的价值要高于生活器的价值,因为“物以稀为贵”,观赏器相对精致、数量较少。

尽管古瓷片市场价值在不断提高,但现在仍处于“有价无市”的状态。据了解,岛城收藏者手中的瓷片,多用于学习把玩或者朋友交流,拍卖公司也罕有碎瓷片拍卖的记录。如今的古瓷片,多用于对陶瓷的学习和赏玩。

最后不得不提醒收藏者,尽管相较于完整的陶瓷器来说,古瓷片的赝品相对较少,但仍存在一些冒充名窑名品的东西,这就要求收藏者有“好眼力”,谨慎入手。

三大引擎拉动瓷片旺销


不管是做产品生产的,还是做产品销售的,都有一个不成文的传统,那就是每到年中和年终都会进行经营总结。从各制造商和经销商反馈的信息看,06年上半年陶瓷界瓷片领域可谓产销两旺、全线飘红,尤其是瓷片销售市场更是呈历年来少有的旺势。据悉,有的瓷片企业不仅积压已久的库存销售一空,甚至在价格上浮7-8个百分点的情况下,产品仍然供不应求。那么,在陶业界依然压力重重的情况下,是什么力量拉动了瓷片的旺销,或者说瓷片旺销背后的深层原因是什么?记者就此问题,日前进行了相关的采访。

创新拓展了市场空间

创新是产品具有生命力与竞争力的主要保障,瓷片的创新主要表现在设计、质量、规格和搭配方面。06年上半年瓷片领域不仅新品叠出,而且新品的“独”“创”“新”味颇浓。像佛山市卡诺尔陶瓷有限公司推出的新品“完全不透水内墙砖”就有它的独创之处,其关键的创新之处就在于它在传统瓷片的坯底和釉面之间,加入了一层特殊的防水层。这个防水层材质的特质,就是对水及水融物质的“完全不透”性,可以防水、防油、防泥,从而在瓷片釉层后面构筑起一道“防水墙”,从根本上解决厨卫墙砖变色发暗等问题,全方位提升了产品品质。而佛山市兴辉陶瓷有限公司推出的瓷片新品“古朴玫瑰木”,其创新之处在于打破常规配套风格,在古朴的主调上加入时尚的元素,采用了线条沟槽工艺,使产品的铺贴组合装饰风格更多元化、更个性化,完美地展现了品味与潮流的有机结合,使装饰空间更具清新灵气。

瓷片产品的创新,拓展了市场的空间。在北京经销佛山某著名陶瓷企业生产的瓷片的李先生告诉记者,一般家庭在装修阶段,大都是凭着节俭原则,能省就省,在厨卫的装饰上,不会把整个墙面都贴上瓷片,只会从实用性出发,贴半个墙壁或更少。但是,如果瓷片有特色,能给整个空间带来全新的感受,体现个性化、艺术性,大部分消费者也会考虑整个墙壁都用瓷片,这样就大大增加了瓷片的销量。佛山某陶瓷企业总经理助理梁先生在接受记者采访时表示,他们在瓷片的设计和产品的空间搭配上比较注重创新,在设计瓷片在厨卫中的使用时,不仅考虑的是墙壁,还把地面也纳入进去了,这样既可大大吸引消费者的眼球,又可提高瓷片的使用率,同时“瓷片下地”也可有效地阻挡“地砖上墙”的趋势。

新政策促使了消费层面的扩大

与瓷片销售密切相关的新政策包括两个方面,一是国家对房地产业的调控政策;二是国家实施减免农业税等新农村政策。从去年开始,国家就加大了对房地产业调控的力度,目的是打击炒卖楼的不良现象,有效地控制飞涨的房价,使居者有其屋。不断出台的房地产新政,其效果是明显的,对瓷片销售的影响也显现出来了。多年来,潘先生一直在上海做陶瓷生意,主要经销瓷片,他告诉记者,国家实施房地产新政后,上海楼市影响较大,房价得到有效控制,炒楼行为有所收敛。以前上海楼盘建得多,但空置率高,大多被炒房团控制,真正需要房子的人却买不起。不过,这相对于外墙砖等来说可能并不是一件坏事,因为每幢楼的建成,不管其是否卖完,外墙砖等还是需要的,但瓷片则不同,炒房炒的都是毛坯房,不管炒多少次,是用不上瓷片的。房地产历经调控,虚高成分减少,炒房现象有所控制,表面看来新建楼盘少了,但真正需要房子的买家多了,为自己买房,买了就少不了装修,这就少不了瓷片,瓷片的销量自然就有所增长。

而从年初开始实施的农村新政,也使陶瓷业受益匪浅。中国瓷片的生产主要集中在华南、华东和山东,其中山东瓷片大都定位为中低档,主要销往乡镇及城市低收入阶层等低端市场。据山东南定陶瓷有限公司销售负责人说,南定产品主要销往农村,在价格不变的情况下,售量不断增加,今年上半年比去年同期增长了30%。月初,记者在佛山南庄某陶企营销大楼巧遇其在海南的总代理傅先生,傅先生主要经销瓷片,代理了佛山几个陶瓷品牌,他告诉记者,今年的瓷片销势很好,上月进的货销售已空,这次赶来进新货。他说,与去年相比销量增加了将近30%,增幅绝大部分来自农村,城市占的比重很少。傅先生强调说,在海南,以前农民建房,主要是考虑住的问题,很少建专门的厨房和厕所,即使建了也是极简单的,能用水泥铺地石灰刷墙就不错,现在不一样,大部分农民建房都把厨卫考虑进去了,并且用上了瓷片。

市场规律拉抬了瓷片的销量

2005年,对于瓷片业来说,无疑是一个难捱的漫漫“长冬”。来自原材料、能源的涨价,公路运输的限超限载和环保门槛升高等方面的压力,使不少陶企不堪重负,悄然倒下。据悉,在去年倒下的陶瓷企业中,瓷片企业就占了半壁江山。寒冬再长,也终将被春天所取代,这是亘古不变的自然规律,而产品销售有淡季也就会有旺季,有消亡的企业也就会有诞生的企业,这是市场规律。“去年倒下了不少瓷片企业,这对行业来说,并不完全是一件坏事。”陶瓷销售界资深人士李先生认为,大浪淘沙,优胜劣汰,这既是自然规律,也适合行业,去年倒下的都是一些设备差、规模小、走低档路线的瓷片企业。李先生强调,一些企业倒闭了,其必然留出一定的市场空间,给经过摔打而不倒的企业,或新秀企业,使强者更强,更有能力投入于研发和创新,为消费者提供更多的新产品,从而增加新的竞争力,进而又拉抬瓷片新的销量,步入良性循环轨道。

为什么说高古瓷难鉴定


为什么说高古瓷难鉴定呢?

一是窑口多。据资料统计,唐五代至宋金时期,全国各地官民杂窑数以千计。由于瓷土成分、制作工艺及烧成方法等特殊原因,即使同一窑场在不同时期、不同条件下其产品各有特点,也难以考量。

二是工艺粗。高古瓷绝大多数是民间杂窑产品,因其主要系供民间使用的大路货日用瓷,故它在当时不需要先进的设备和精湛的制作、烧成工艺,因此现代仿品制作起来相当容易。

三是可供鉴别的信息要素少。高古瓷不像明清官窑器一般在形制、釉色、纹饰发展源流有绪,高古瓷特别是民窑高古瓷在这些方面可供作为确定标准的信息和要素就少得多。如果不从全面、综合的要素上去鉴断,会使人产生迷茫。

四是烧制缺点诱人走入误区。民窑高古瓷工艺环节简单粗放,会出现一些缺点,而这些缺点又折射出其属于高古瓷真器的身份。但这些缺点和特征,又往往被现代民间仿品延用及还原,使人们从这些缺点上认仿为真。

陶瓷文化:古陶瓷片的收集


收集古陶瓷片标本,主要是练眼力,结论不应从书本上出,而要从瓷片标本得。现在收集瓷片到一定程度的,对瓷片也很挑剔,小于器物50%的不收(特殊瓷片除外)。一般来讲,陈设瓷、琢器标本的价值,要高于日用瓷、圆口器。有的收藏爱好者的藏品,件件堪称“国宝”,件件皆入书谱。说起来头头是道,但没一件真东西。究其原因,主要是从书本到地摊,没有走瓷片这条路。因此,专业书要看,但要读活。切忌收到一件东西,不分真假,往图谱上套。看真东西上博物馆,看假东西上地摊。对收藏某一门类,不懂不要下手,切忌有“赌”的心理。另外,工薪阶层不要拿吃饭钱往下砸,只能用闲钱雅玩。现在市场上不少仿宋影青的刻花碗,粗看有点像,但破绽明显,主要是刻花无神。宋代窑工对手刻的纹饰已烂熟于心,随心所欲,一刻而就,有刻上万只碗的底子。而现在模仿者功底差,且要一笔笔临摹。所以画出的花纹失神,婴戏的宋孩像个怪胎。瓷友不妨看看宋人影青刻花纹,蹈海戏婴的神来之笔,再去分辨地摊货,要容易得多。我从定窑瓷片感悟,北定胎质比较坚硬,釉与胎贴骨,其中也有精细之分,且底足处理比较工整。纹饰颇多,海水纹、龙纹、凤纹、狮子绣球纹等。一般釉面不怎么开片。而南定胎质比较松,釉面常开片。这主要是温度、胎质、釉水所致。其实,南定的开片也并不是原有的,而是在地下受压力所致。

我们洗瓷片,还有一个感觉,就是从土里出来的瓷片放入水中清理时,有一种滑腻腻的感觉,像上了猪油一样。开始,我们拿到完整器,也在水中清洗,找这种感觉。没过多少年,新仿的瓷器也有这种滑腻腻的感觉,可见仿者也在与时俱进。收集瓷片标本,实际上,有个区域性问题。我有汝窑瓷片,但在汝窑窑址周围的瓷友说不定有整箱的标本。藏有完整器的也大有人在。唐铜官窑绿釉执壶几近完整的,在我们这里少见。而这类东西在铜官窑窑址又不稀罕,早20年,恐怕觅有千把绿釉执壶残件都不为过。但作为标本,对我来说,仅此一件就够了。再见到残件,我也不会动心。几年前,我随瓷友到浙江考察,当地收藏协会的同志见我们喜欢瓷片,便拿来三箱瓷片出售(把我们当旅游团玩了)。记得一箱是修内司官窑瓷片,说是出自老虎洞的,摊在桌子上。说实话,没有一片让我动心的,因为瓷片当时全是废次品。其他瓷友也跟我有同感。倒是他们带来传阅的宋修内司官窑天青釉盘标本,让人心动。而一箱龙泉窑标本,发色纯正的少,大多偏色,也是残品。还没有我们当地出的南宋龙泉瓷片精美。另一箱是定窑标本,他们说是杭州定窑。同去的瓷友不约而同站了起来,感到惊讶。看标本,是北定还是南定。后来,他们也改口,不再提杭州定窑,而说是出自南宋朝廷遗址的。隔日,我在当地瓷友的带领下,在市场买了一片带支钉的修内司官窑瓷片标本。路上有位当地瓷友有一片修内司官窑天青釉盘标本,出价500元。我嫌贵,不感兴趣,有一标本已足矣。另一位瓷友还价300元,当地瓷友一分不让,也就作罢。同行的瓷友过后笑道,我的钱是美元,不是秘鲁币。看得懂就行了,这个价留着买其他整器。现在,扬州古玩市场有时也有不少好瓷片,好的开价到300至500元。但对我已没有多大的吸引力了,尽管精美,作为标本,多一片少一片都无所谓了。

古陶瓷的特征(三)


橘皮纹到了以后的时代也能够制作得很好,例如图18中雍正的仿品右下角迎着强光的部分,把橘皮纹已经十分清楚地照在上面了。

谈到气体发生的主要原因,不妨也简单地说明一下,那是在窑的温度上升时,釉和坯体中所含的空气和水分首先跑出来。如果这时含有碳等有机物,它们就会与氧化合成碳酸气或一氧化碳而蒸发。若含有磷时,磷的一部分变成磷酸(P2O5)而挥发,这一点在前面的钧窑一章里已加以说明。此外,三氧化二铁(Fe2O3)加热后变成Fe3O4,其所生的氧气成为油滴的原因之一,这一点也在黑釉一章中有所解释。其他如釉和坯体本身或彼此间起了化学反应,因而挥发出碱金属和氧气也是造成气泡的原因之一。

B 时间的变化

陶瓷比起漆器或铜器来说,虽然经过多年而很少发生变化,但毕竟还是在漫长的岁月里不断变化着。这种变化主要发生在釉中,而坯体因为蒙在釉下所以没有太大变化。由于釉是一种玻璃质,从而凡是玻璃所能发生的变化同样也会出现在釉中。

普通的玻璃试管虽经过一、二十年,无论用肉眼或显微镜都不会看出有任何变化,其实它多少是有所变化的。例如将新试管放在火焰中去烘烤就不大容易损坏,而用旧的试管便立刻会损坏。再如体温表若使用十年以上,刻度码就会起不正确的作用。而窗玻璃虽不见有什么变化,但若经过相当年限以后也是容易破裂的。这些都是一般家庭所有的经验。至于旧的陶瓷器如果说它与新的有着什么区别,例如这种区别即使用肉眼或显微镜都不能看清而只是感觉到的,那么并不只是作法有所不同,而釉的变化也是其中一个因素。

例如近年由明陵中出土的许多陶瓷器,因为一直放在严密的石棺里面,所以既没有划伤也没有剥伤,恰似刚由窑中取出一样的完整。然而若仔细加以观察,总不免有一种深沉、稳静之感,与刚出窑的那种火气十足的器物截然不同。这就是由于经历了四、五百年釉中发生变化所致。

假使同样长期暴露在空气或水中,这时含碱分多的玻璃就比含硅酸分多的用高温熔成的玻璃变化显著。例如唐代越州窑和邢窑,尽管这些都是长石釉,但仍有不少变化,其原因不仅是因为过于陈旧,更主要的是因为釉中所含的长石分少而灰分较多的缘故。

含铅的玻璃比较硅酸多的玻璃容易发生变化。例如出土物的釉上彩色多已被剥蚀,其原因就在于此。

汉陶的绿釉和唐三彩釉之所以变成银色,对某些鉴赏家们来说已经不足为奇。他们认为这种变化是出于喷银,或者由于棺中的朱红变成水银而粘着在陶器上面等等。这些说法其实是毫无科学根据的。盐田力雄曾认为:这种釉恐怕是类似云母之物,实际上也恰好与他所推论的一样,是由于硅酸铅玻璃的釉发生了变化,而成为具有云母性质的一种东西了。

所谓“银化”过的釉,若用显微镜去观察,便可发现釉被分成了几个薄层,中间尚有空气存在(参见图25)。照在釉面上的光线由釉表层透入到空气层内,再由空气层进到下面的釉层,然后又进到空气层。如此反复若干次,由于光线通过不同的物质之间,从而分散成一种乳浊现象,现出那般美丽的像珍珠一样的银色光泽。也是因为云母分成几页薄层,各层之间都含有空气。由于物质的透光性质,玻璃比较空气更接近于水,因此若将银化过的釉用水沾湿,水就会代替釉间的空气而进到里面,使光线的分散减少而且接近于原来的颜色。例如将银化过而未解消原来颜色的绿釉用水沾湿,这时带有绿色的原来颜色便十分鲜明地呈现出绿色来。

即使是同样的铅釉,而用铁着成的黄色或褐色都比用铜着成的绿色对于空气的抵抗力强,所以在同一件器物上尽管绿色已被银化,仍会有黄色未发生大变化的,并且用铁现出的红色也比绿色牢固,这种现象在出土的加彩陶瓷器中屡见不鲜。便与此相反,有时黄色和红色已发生一定的变化,而绿色却没有变化得那样厉害,这便是应该特别留意之物,必然是最近在某些窑内涂改过的。尤其当红色部分被擦伤(红色虽很难起什么化学变化,但是对磨擦的抵抗力极小),或只有红色和黄色部分特别潮湿,而绿色部分很干燥的时候,往往也有绿色不起变化的。

一般说来,即使釉上彩已经起了相当变化,而其周围的纯白釉也是不变的。这是因为硅酸分高的长石釉对于空气和湿气的抵抗力较强的缘故。不过虽然同是高火度的长石釉,其含铁分较多的就比少含或不含铁分的要弱一些。原因是所含的铁分变成氧化亚铁,它比起变成三氧化二铁的物质来显然是弱的。因此定窑白瓷比建白瓷容易起变化,而影青和青瓷又比定窑白瓷容易起变化。大体上有湿气多的地方物质容易起变化,而在干燥的地方变化就很少。所以无论在定窑或青瓷制品中,时常都会见到崭新得像昨天才出窑一样的器物。

古陶器的保养(三)


破碎的出土陶瓷,需经过碎片的拼对、粘结、补配、仿色作旧等过程,才能恢复陶瓷器物的原貌。粘结材料主要有硝基纤维素、聚苯乙烯、丙酮溶液。聚甲基丙烯酸甲酯、丙酮溶液、914环氧树脂快干胶、GJ301快干胶等。最方便快捷的还要属热熔胶,这种胶的型号与性能我们在后面胶粘剂和模具翻制部分中介绍。这种热溶胶呈棍状,用时在酒精灯上烤化,涂在陶片茬口上,迅速将陶片拼对,立即粘对。如果粘错位,将粘缝在火上一烤即化开,校对后离开火焰,又粘牢了。使用粘接剂的凝固时间在半小时以上的,陶片接缝要紧紧的挤合拢,用一根有松紧性的绑带把压力维持到至少半小时之久。最好陶片置于砂箱内,便于与其他陶片以任何适当角度粘合不易错位。大型破碎陶器粘接则用小砂袋衬垫。接缝上挤出的多余胶干燥后用一把锋利刀刮除。

造型各异的东汉彩绘杂技俑,在清理一座大型东汉砖室墓时,临近墓底连下几天雨,将墓内淤土湿透,当清理出这组陶涌时,曾被盗扰过,头与肢体四散分家,出土时泥糊难辨。将其运回室内处理时先剔除泥土,棉球沾水轻轻擦洗,红外灯下烘烤脱水。这批杂耍俑粉彩基本脱落,残留的朱绘衣纹依稀可辨,凡衣纹清出当即进行加固。这组陶俑烧的火候不够,比较酥脆,洁除烘干后用5%的聚乙稀醇缩丁醛、乙醇,对俑胎渗固,这种材料会反白,正好与白色粉彩底色一致。面对数百截残头断肢,拼对工作很麻烦,只有拼对两截粘一段,放在一边,遇上再粘一截,多件同时校对,很难一下拼出一件完整俑人。为了粘接牢固,主琴胫部、四肢内芯均用竹签加固,对接固定孔用一只钟表起子,手拿着轻轻向里捻着钻至1cm深,胎质脆用力过大会造成再破碎。然后将对接孔内灌胶,裁2cm长竹签对插进孔内,断茬缝挤严,挤出的余胶干后刮除。稠漆汁调石膏、色料填补残缺,修复后作旧。残缺的手、脚、冠、饰等维持原状,不搞任何添加复原。对于出土的陶瓷收藏品来讲,一定要仔细小心的做好处理。

另外在修复印纹陶时,如将陶器残缺复原要求纹饰一致,可采用塑型复原法。首先将文物放在转盘上固定,绘出它的整体形象及内径、外径圆周等处及尺寸,然后用油泥参照图纸把缺少的部分全部补齐,表面要略高出实物2mm,以便下一步压印纹饰。经检验定型后,方可印纹。绳纹,根据陶器上面的绳纹粗细,用麻搓成一条相似的麻绳,绳长30cm,再选一根木棍,木根长15cm,直径1.5cm,在木棍的一头把绳固定住,按照陶器上面的绳纹间隔,把麻绳缠绕上去,呈螺旋形。为了印纹准确,将制好的印纹工具,用一块油泥片进行试印,如印出的绳纹租细,间隔不合要求,可进行调整,为使印纹不粘工具,印纹前先在泥型表面用排笔均匀地弹撒一些滑石粉,接着从残缺范围的边,顺着原有绳纹的方向自上而下的滚印。但要注意其终结总应搭到旧的绳纹上面,使新印上去的绳纹和原有陶器上面的绳纹连接起来,做到规则而不乱行。每印一次都要注意到旧绳纹的连接,使新旧绳纹尽可能地一致起来。采用其它自制工具,同样可以印出相应的纹饰。

古瓷片价格为什么会大幅飚升?


古瓷是历史珍品,不可再造。由于年代久远,保留到今天的名窑、名品瓷器少而又少。市场上很难收集到完整而又品相好的古瓷名品。因此,一些收藏者往往收藏历史上的名窑瓷片,以慰嗜爱之心。如宋汝窑、官窑、哥窑的瓷片,自宋代起就一直是收藏家寻觅的对象,所谓“纵有家财万贯,不如汝瓷一片”,讲的就是珍稀瓷片的价值。随着人们生活水平和文化修养的不断提高,收藏和喜欢古瓷的人数也就不断增加,这就使古瓷片价格“水涨船高”。

在瓷器收藏中,一般人很难见到珍贵古瓷真品,即使在博物馆能看到一些,也不能拿在手上仔细把玩研究,这就是行内人所说的“上手”难,而瓷片却可以让人以较少的代价与古瓷器零距离接触,从而方便了人们认识和研究古瓷的各种特征,以提高“眼力”。残破的瓷片把胎釉断面一览无余地显现出来,使收藏者不但能知其表,还能察其里,对古瓷特征的认识就会更加深刻和全面。另外,古瓷片还具有量大品全、价格便宜、真品率高、风险性小等优点,其价值自然也就上去了。

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