陶瓷名词：青白釉_青白釉瓷器鉴别

2020-05-30

青白釉瓷器鉴别。

青白釉——又称影青。以含铁量很低的氧化铁为着色元素，釉色介于青白二色之间，白中泛青，青中有白，故名。宋代景德镇窑始烧，胎质洁白细腻，刻、印暗花。安徽、福建、湖北等地瓷窑亦都有烧制，形成南方"青白瓷系"。

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陶瓷名词：甜白釉

甜白釉--白釉的名贵品种之一。明代永乐景德镇窑创烧，在有暗花纹饰的薄胎器物上，施以温润如玉的白，给人以一种"甜"的感受，故名。器物见有有小盘、小罐等。

青白釉瓷介绍

青白釉是介于青白二色之间的一种釉色，由含铁量低于1%的釉料在1200摄氏度高温还原焰中烧制而成，白度达70%，特点是白中闪青，宛如青白玉，莹润透亮，光照见影，又称影青釉。

青白釉瓷是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，是北宋年间由景德镇当地工匠制作的。元代著名的青白釉有青白釉鸡头壶，明代著名的青白釉有青白釉莲花口灯盏，清代著名的青白釉是乾隆年间的青白釉缠枝莲大罐。青白瓷是一种胎薄质坚、釉色青中泛白、白中闪青、具有天然青白玉效果的瓷器。由于这种瓷器的透光度较好，若仰光透视，其胎上所印、刻花纹可内、外影见故俗称“影青瓷”。青白釉始见于北宋初期，宋、元两代在南方极为流行，以景德镇窑制品最为著名。南宋时，采用覆烧方法，青白釉瓷器产量激增，以景德镇为中心形成了南方青白瓷系，除景德镇外，安徽、福建、湖北等地的南方各窑也均有烧造。由于这种瓷器“光致茂美”，在宋、元时期曾行销海内外，深受人们喜爱。由宋迄元，青白瓷盛烧不衰，青白瓷系窑场多分布在南方几省，主要有江西浮梁景德镇窑、南丰白舍窑、吉安永和窑，湖北江夏的湖泗窑，广东潮安窑，福建德化窑、泉州碗窑乡窑、同安窑、南安窑等。因此在南方地区形成了一个以景德镇湖田窑为代表的庞大的青白瓷生产体系。

景德镇窑自唐代起即烧制青瓷，至北宋时以烧制青白瓷为主。其瓷釉色白而略带青味，这种白中泛青、青中见白的色釉，为景德镇窑的新创。其色调给人以清新、爽快之感。青白瓷以光素者居多，亦间有刻花者。靖康之变后，随宋室南迁，北方定窑的许多器制作技术，在景德镇仿制定窑瓷器。所产瓷器，胎体釉色纯白如粉，有粉定之称。受其影响，景德镇窑所烧青白瓷，装饰逐渐为印花所替代。

青白釉瓷器的釉质透明如水，胎体质薄轻巧，青白的瓷釉罩在刻花、印花的器皿上，纹样的凹下处积釉稍厚而较青，胎薄的花纹在迎光下若隐若现，故又有影青、映青、隐青、罩青之称。

景德镇窑青白瓷曾作为贡瓷，供御府使用，其品种有碗、盒、盘、注子、瓶等。造型上常作成瓜棱口、花瓣等形状，纹饰有牡丹、梅花、芙蓉、莲花、鸳鸯、鱼、鸭及儿童形象等，其装饰方法为刻花、划花、印花和贴花等种类。

青白釉瓷器

青白瓷器是宋代景德镇地区烧制的一种瓷器品种。釉料中铁元素含量约1%，釉色介于青、白之间，青中有白，白中泛青，故称青白瓷。青白瓷是一种胎薄质坚、釉色青中泛白、白中闪青、具有天然青白玉效果的瓷器。由于这种瓷器的透光度较好，若仰光透视，其胎上所印、刻花纹可内、外影见故俗称“影青瓷”。由于这种瓷器“光致茂美”，在宋、元时期曾行销海内外，深受人们喜爱，因此在南方地区形成了一个以景德镇湖田窑为代表的庞大的青白瓷生产体系。

景德镇窑青白釉刻花梅瓶

景德镇窑青白釉刻花梅瓶，宋，高31.7cm，口径4.6cm，足径9.6cm。

瓶直口，短颈，溜肩，肩以下渐瘦，圈足。瓶外口凸起弦纹一道，肩及足上各刻弦纹两道，瓶身刻漩涡纹。器里外施青白釉，积釉处呈水绿色，釉面开碎片纹，素底。

此瓶器形大而完整，为景德镇青白瓷中罕见的器物，颇能代表宋代湖田窑青白瓷的烧造水平。

据考古资料分析，景德镇窑五代时始烧青瓷和白瓷，质地较为粗糙。宋代改烧青白瓷，以质地精良、产量巨大崭露头角。青白瓷胎薄质坚，釉色如青天，故俗称“影青”，有一种类似青白玉的美感。

景德镇窑青白釉双鱼碗

景德镇窑青白釉双鱼碗，宋，高5.9cm，口径18cm，足径6.8cm。

碗敞口，口沿因覆烧形成较宽的芒口，斜腹壁，圈足。通体施青白釉，釉色青中透白。内壁六条线出筋，碗心处刻划双鱼水波纹，刀法犀利流畅。外壁光素。

此器造型规整，胎体轻薄，釉色光润。盘心所刻划的两条小鱼在青色的釉面衬托下仿佛在清澈的湖水中游弋嬉戏，形态自然逼真，艺术感染力极强。

景德镇窑位于江西景德镇，创烧于五代，主要烧白瓷与青瓷。宋代该窑的制瓷技术更趋成熟，规模与产品质量有了很大的发展与提高，元明两代不断出现创新产品，成为全国的制瓷中心。青白瓷，因釉色介于青白之间，白中闪青，青中闪白，故名，是景德镇湖田窑在北宋初、中期独创的釉色品种。因青白釉的釉质中含有微量的铁质，釉色白中泛青，釉层细薄晶莹，具有温润如玉的艺术效果，成为南方青白瓷中的一枝奇葩。江西九江北宋咸平三年（1000年）纪年墓出土的青白釉钵是目前所知最早的青白瓷品，因其质感如青白玉，胎质细洁，釉色青莹，光照见影，故晚清以后又称之为“影青”。南宋词人李清照《醉花荫》中有“玉枕纱厨”之词句，“玉枕”即指色质如青玉一样的青白瓷枕。

青白釉戗金高足杯

高足杯是元代瓷器中最流行的器形，除景德镇烧制的青花和枢府釉外，全国多处窑场都有大量生产，成为元代瓷器中的典型器物之一。

这件“青白釉戗金高足杯”小巧玲珑，釉色温润，装饰独特。此杯为元代景德镇枢府产品。看似白色，仔细看来却在白色中泛青，显得素雅异常，有一种恬静美感，这就是被称为“影青”，即“青白釉”瓷器。青白釉是景德镇北宋时期的独创，其特点是釉色白中泛青，釉层细薄晶莹，器上的暗雕花纹，内外都可以映见。在花纹边上，出现一点淡青色，其余几乎都是白色，故称青白釉。元代景德镇在继承宋代青白釉的基础上，无论在胎质、造型、釉色和装饰方面都有所不同，形成自己独特风格，如“戗金”装饰。

青白釉戗金高足杯，高8.9厘米，口径9.1厘米，腹深3.2厘米。杯口微撇，近底处较丰满，承以上小下大的竹节式高足。通体施青白釉，釉色莹润，杯外隐约可见开光戗金装饰。戗金又名镂金，是在器物上做嵌金的花纹，它是元代创造的一种瓷器新工艺，产品一直受到人们的喜爱。《红楼梦》第四十四回：“只见几个婆子手里捧着一色掐丝戗金五彩大盒子走来。”此外，青白釉戗金高足杯的口沿与足底，并见窑红（呈枇杷黄色），上下相应，别具一格。

青白釉高足杯和青花高足杯，景德镇元明两代烧造的形制大致相同，但工艺上有所不同。元代高足杯的足与杯身是用胎泥粘结的，足内有一团粘合时挤出的瓷泥，结缝处常有拆裂痕迹。而明代高足杯的足与杯身是用釉来粘结的，杯身与足的交结处有一釉的中间层，所以足内底便有一个带釉的乳突。

元代青白瓷和卵白釉

元代青白瓷的生产中心仍在江西景德镇。江西其他地区及福建、广东也都有生产，故有“江河川广器尚青白”之说。元代青白瓷的胎釉特征与宋代有所不同：瓷胎采用高岭土加瓷土的"二元配方"法，胎土中氧化铝的含量增加，烧成温度更高，胎质更白，器物很少变形。釉为石灰----碱釉，即在釉料中掺人适量的草木灰，使釉中含有碱金属钾和钠，同时降低氧化钙的含量。由于釉的黏度提高，不易流淌，烧成后釉面失透，光泽柔和，釉色比宋代略白，但不如宋影青的玉质感强烈。器物造型除碗、盘、瓶、炉、罐、枕外，还新出现了扁型执壶、葫芦形执壶、多棱壶、笔架山、动物形砚滴等。造型特点是厚重饱满，由于器物胎壁加厚，显得釉层较薄。元代青白瓷比较注重装饰，普遍采用印花、刻花、划花技法，其中以刻印串珠纹最有特色。此外还有褐色彩斑装饰。

卵白釉瓷是元代景德镇烧成的一个白瓷品种，常有人误称为"影青"。它的特点是：胎体厚重，胎质坚硬细密，釉面失透，釉色白中微泛青，如卵白色。卵白釉瓷器多为小件器，如浅式盘、折腰碗、高足碗等，造型特征是小圈足，足壁厚，削足规整，底心常有小乳钉状突起。装饰方法主要是内壁印花，以缠枝花卉最常见，也有少量龙纹，有的因为釉子很厚，故纹饰模糊，不甚清晰。很多盘碗在内壁口沿处相对印"枢府"二宇款，传世品中还有"太禧"款，均为楷书，这类器物又被称为"枢府器"。"枢府"是元代军事机构枢密院的简称，"太禧"是元代专掌祭祖之职的"太禧宗禅院"的简称，带这类款识的应是元代官府定做或征用的瓷器。由于这类瓷器制作精细，又有官府名称，加之所印云龙纹饰均为五爪龙，被后人认为是元代官窑的产品。无论是否官窑所产，元代烧制白瓷的成功经验，为以后釉下、釉上彩绘瓷的高度发展，奠定了坚实的基础。

枢府窑凸花盘 (一对) 元直径 13·5厘米

估价 :RMB30000一50000成交价 :RMB26400

枢府款青白瓷观音坐像龛元高20·6厘米

估价:RMB70000一90000

观音脸庞丰满圆润，神态安详，衣裙线条流畅。通体施青白釉，釉色光泽柔和。青白釉观音坐像元高65厘米

坐像胎体由三块组成，头部、腰际接痕明显。通体施青白釉，晶润光洁，如冰似玉。观音体态硕壮，广额丰颐，面部塑造极为传神，胎体的帔帛、长裙线条流畅，衬托出优美的形体，是元代景德镇瓷塑艺术的杰作。

宋青白釉双狮枕

我国瓷枕大约始创于隋朝，有脉枕、生活用枕和殉葬尸枕三类。唐代枕形体较小，以长方形为多。宋代南北窑广为烧制瓷枕，有长方、腰圆、云头、花瓣、椭圆、八方、银锭、鸡心以及婴孩、卧女、伏虎、双狮等器型。如定窑的孩儿枕，景德镇窑的青白釉虎枕、青白釉双狮枕，磁州窑白地黑花枕、彩绘凤菊纹枕等，都是我国瓷器史上不可多得的珍贵文物。

笔者喜欢收藏老窑瓷器，对宋瓷情有独钟。此枕面（残缺）下塑两只相背侧躺狮子形象，分列前后两边，双狮竖耳睁眼，狮鼻隆起，龇牙咧嘴，额头均有如意纹饰。双狮互相搅在一起，作搏斗状，左前爪自抓脑门，右前腿微弓，五爪支撑在腰圆环形底座上。后腿两只刚劲利爪紧扣对方颈项。狮颈鬃毛五道排列，以菱状与竖划纹相间，右前肢圈状模印纹与篦划纹相间，左前肢和胸前划刻篦纹。枕面贴于狮腰，枕面露花口状，可惜枕面、一狮右前肢和小半座前沿残缺。双狮枕施青白釉，釉色莹润，积釉处釉色呈湖水蓝色。胎厚重的腰圆形枕底无釉，枕底印有麻布纹，胎质洁白。此瓷枕采用模制加手工技艺，纹饰清晰，形态逼真。

它与云南省博物馆珍藏的宋代三彩双狮花卉瓷枕造型不同，与宋代湖田窑双狮枕相比，釉色造型类似，但细部处理不相同。此枕的底足麻布印纹又与潮州宋代笔架山窑发掘出土器物底座麻布印纹基本相同。此枕虽为残件，但却给我们留下了不可多得的实物。

元代青白釉瓷器鉴定要点

青白釉瓷器，是我国传统瓷器品种之一，因釉色介于青、白二色之间而得名。青白釉瓷器的正式烧造是在北宋年间，以景德镇为代表，其中胎体最薄，迎光视之，内外均见瓷器暗刻纹样者，又享有“影青瓷”美誉。经过两宋瓷器发展的积淀，虽然宋朝末年各窑厂因战乱受到一定冲击，但是元代青白釉瓷器的烧造却并没有衰落。尤其是元代早中期，青白釉瓷器不仅仍然是景德镇窑厂的主要瓷器品种，部分顶尖作品还成为宫廷御用瓷器。

元代早中期，青白釉瓷器的烧造规模仍很大，但是工艺质量总体比宋的鼎盛时期较低。元代后期，由于青白釉瓷器本身的局限性，加上枢府瓷和湖田窑青花瓷的大量面世，青白釉瓷器的地位逐渐下滑，最终呈现落寞之势。元代青白釉瓷器，在整体技艺上对两宋沿袭较大，但是在风格特征上，杂糅了很多游牧民族的独有特点。

①在胎上：元代的青白釉瓷器胎体普遍比宋代厚重，像影青瓷那样薄胎透影的产品已很少见。同时，由于胎土中氧化铝的含量增加，胎质的呈色比宋代更白，并且发灰的情况减少。

②在釉上，元代青白釉瓷器的釉质属于石灰-碱釉，氧化钙含量比宋代有所降低。因此元代青白釉瓷器的釉色青色部分更深，釉面的玻璃质感更强。虽然也有部分元代青白釉瓷器的釉面，因失透而产生柔和的光泽，但是宋代影青瓷那种玉质感则很少见到。部分青白釉粗瓷，釉面甚至有较为明显的泛黄。

③在造型上：元代青白釉瓷器的造型，保留了部分宋代风格，但同时也大量加入了游牧民族本土文化元素，包括草原人民对于动物的崇拜和喜爱。其中最典型的就是青白釉鸡冠壶、葫芦形执壶、多穆壶、动物形砚滴等新器型，也有盘、碗、杯等日用器。在造型上，元代青白釉瓷器讲究敦实、厚重、饱满，器物的胎壁常常较厚，显得撑开之后的釉层较薄。

元代青白釉瓷器中，占主要数量的是实用器，且在实用器器型上出现了新品种。比如，用作游牧生活搭建帐篷时栓压篷绳的绳镇，整体称扳指环状，粗实厚重。

④在装饰上：元代青白釉瓷器中有较多器物素光无纹，但是大部分器物还是沿袭宋代装饰技法。元代青白釉瓷器最常用的装饰技法，有刻花、划花及印花，另见镂雕花及堆贴花两种特殊技法。元代青白釉瓷器的纹饰内容主要是花卉、虫鱼、云纹、龙纹等，其中以串珠纹及褐斑装饰最具时代特征。

以上说到的种种特征，都是我们在收藏元代青白釉瓷器时，可以用到的一些参考。但是，现代收藏品市场云龙混杂，做旧造假的手段也在不断更新，仅凭这些书面知识是不够的。因此，我们更重要的还是应当在市场中多请教有资深经验的人，自己多对器物进行实践性的鉴定。

宋代景德镇窑青白釉特征

景德镇窑青白釉是北宋初中期独创的瓷器釉色品种。在宋、元时期曾行销海内外，深受人们喜爱。青白釉釉质含铁量低，釉色白中泛青，青中闪白，介于青、白二色之间，故称青白釉。除景德镇外，安徽、福建、湖北等地都有烧青白釉瓷器的窑场，以景德镇的湖田窑青白釉瓷器最为突出。湖田窑在宋代创烧青白瓷，元代主要烧造卵白釉瓷、青花瓷、釉里红瓷、青白瓷等，明代以烧造青花瓷为主。特别是其在宋代所首创的青白瓷，代表了当时青白瓷烧造的最高水平，

宋景德镇窑青白釉带盖瓶

景德镇窑青白釉带盖瓶，宋，通高21.6cm，口径3.6cm，足径10.8cm。

瓶小口，短颈，硕圆腹，肩部置对称的双耳，圈足。瓶盖形如倒扣的茶杯，口部脱釉。里外满施青白釉，釉质光润，釉面开片。底部露胎无釉。　

景德镇窑青白釉瓷器特征

景德镇窑青白釉瓷器整体特征是“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”。

景德镇窑青白釉瓷器胎质洁白，声音清脆。

因青白釉的釉质中含有微量的铁质，釉色白中泛青，釉层细薄晶莹，具有温润如玉视觉感。

景德镇窑青白釉瓷胎薄质坚，所印、刻的花纹迎光透视，说明透光性特别好内外可见。

景德镇窑青白釉刻花在宋代陶瓷装饰中极为普遍。

景德镇窑青白釉双鱼碗

景德镇窑青白釉双鱼碗，宋，高5.9cm，口径18cm，足径6.8cm。

此器造型规整，胎体轻薄，釉色光润。盘心所刻划的两条小鱼在青色的釉面衬托下仿佛在清澈的湖水中游弋嬉戏，形态自然逼真，艺术感染力极强。